分租

一个我来到你的城市，我和你陷入暧昧，我们克制和隐藏自己的感情，五天后我们不会再见的故事。

迈克尔想要用五天的时间来了解一座城市，他罗列所有坐标，但却被托默代入更细碎和生动的生活。

年龄是迈克尔对很多事情的托辞，不再接吻，不敢再做一次代孕，失去某些激情，他会把托默像被狒狒劫持过的衣柜整理的井井有条，他不抽烟、不喝酒，甚至连安眠药的剂量也很严格控制。

托默仗着年轻，对所有的规矩不屑一顾，嘲讽爱情，寻求刺激，借着电影来表达对世界的不屑。

当在阳台上看到托默上楼时特地跑去照镜子的迈克尔可能已经有了心动吧。

在小软件上约人来家里时的托默也充满了试探的意欲吧。

影片的节奏很舒服，不做过分的努力，也不试图拼命讲述一些道理。

只是我们相遇，我们尝试相互了解，我熟悉你的城市，你阅读我写的书，暧昧和喜欢在氤氲生发，但却又被细腻的克制。

第五天早上阳台的早餐，满满一桌食物，是托默的示好；机场的拥抱，是托默的不舍；相比之下，迈克尔对相遇与情感的处理更为理智与成熟。

五天的相处于迈克尔可能是一段疗愈，对托默却是青春时期的重要悸动，甚或是一辈子都拿来回味的喜欢。

刚看完就来了 两男主好可爱 特别老大叔 轻松的小电影 很舒服的配色 除了恐怖片哪里 确实有点奇怪呀喂！

拍的景色感觉自己随时会陷入其中 在农村哪里算是一个小高潮了 妈咪的话让他俩撞出了一些奇妙反应 最后帮忙叠衣服 我真是。。

把我内心的一些东西翻了出来。。

父子的亲子活动真的很抓我 那一段袜子对话就知道会有什么了 不是 是bi片你就知道一定会有什么了哈哈哈男主说了不喜欢HE 最后其实后面发生什么还是可以自己联想联系的噗 其实已经算是一种He了吧 应该都可以说是改变彼此一些并且建立他们之间的羁绊 哈哈我能说不简单！

最后 缺爱的 我也觉得真的会有一些issue。。

一个我来到你的城市，我和你陷入暧昧，我们克制和隐藏自己的感情，五天后我们不会再见的故事。

迈克尔想要用五天的时间来了解一座城市，他罗列所有坐标，但却被托默代入更细碎和生动的生活。

年龄是迈克尔对很多事情的托辞，不再接吻，不敢再做一次代孕，失去某些激情，他会把托默像被狒狒劫持过的衣柜整理的井井有条，他不抽烟、不喝酒，甚至连安眠药的剂量也很严格控制。

托默仗着年轻，对所有的规矩不屑一顾，嘲讽爱情，寻求刺激，借着电影来表达对世界的不屑。

当在阳台上看到托默上楼时特地跑去照镜子的迈克尔可能已经有了心动吧。

在小软件上约人来家里时的托默也充满了试探的意欲吧。

影片的节奏很舒服，不做过分的努力，也不试图拼命讲述一些道理。

只是我们相遇，我们尝试相互了解，我熟悉你的城市，你阅读我写的书，暧昧和喜欢在氤氲生发，但却又被细腻的克制。

第五天早上阳台的早餐，满满一桌食物，是托默的示好；机场的拥抱，是托默的不舍；相比之下，迈克尔对相遇与情感的处理更为理智与成熟。

五天的相处于迈克尔可能是一段疗愈，对托默却是青春时期的重要悸动，甚或是一辈子都拿来回味的喜欢。

这是太细腻的一部以色列电影了，感觉导演越来越进步，完全想不到和以前拍《我的军中情人》的是同一个。

我自己最感触的就是福克斯对于线性叙事故事的掌控能力，精妙的剧本让整个故事除了体现出一种美国游客所遭遇的文化冲击，也让人可以以另一个剖面了解以色列当代年轻人的状态。

Tomer的女舞者朋友想要和她的巴勒斯坦男友一起去柏林发展舞蹈事业，迈克问：柏林难道不是你们犹太民族悲剧的起源吗？

两个年轻人随之爆笑，Tomer随后解释着他觉得柏林非常酷，消解了普通游客会自以为是怀有的那种苦难叙事。

而对于偷自行车的阿拉伯人，Tomer即便知道是谁做的，索要不成也没有去找警察，觉得他们种族歧视很严重，如果因此大动干戈，这帮人为了请律师会偷掉更多的车——在赋予巴以关系一种比较美好的期望时，也不忘加上合理的缘由使得故事没有那么悬浮。

看见豆瓣有评价说两个男主太慢热，但我反而觉得这很真实——而且这已经是经过电影的艺术化加工而呈现出来的。

Tomer对于固定伴侣没有期望，因为他不想被一种条条框框的世俗绑住，但从小父爱的缺席无法掩饰他内心的焦躁。

在影片的最后20分钟，之前积累的种种情绪才指数式爆炸增长，列车上Tomer开始认真读着迈克的书，时不时挪开书、眼神带着一种顿悟的心疼地看着酣睡的他，全片最打动的一个画面——两个陌生人在无声的时刻突然形成了心灵的默契，即便有一方的母语并不被了解，但同理心所产生的惺惺相惜跨越了几乎一切的障碍，这又何尝不是一种分租：迈克来这里消解愁绪，通过年轻的Tomer而坚决回绝了伴侣想要代孕的要求，而Tomer也意识到自己是渴望更深层次的爱情，他们在短暂的分租中也完成了对彼此的救赎。

最后一晚，迈克帮不拘小节的Tomer整理好了所有凌乱衣物，也意味着Tomer就此愿意尝试一些改变。

套上袜子玩腹语的一段真的太甜了，隔着屏幕都被满溢的快乐感染，别说是伴侣，哪怕有这样的朋友也是一生所幸。

最后机场分别的泪崩也好扎心，可以在陌生人面前展示自己的脆弱是我认为最勇敢的事情，越是这样我就越怀念那段可以自由旅行的时光，想起自己的真心流露，想起自己作为人的朴素情感还没有消失。

没有刻意追求繁复的剧情结构，福克斯用一个其实貌似挺俗套的旅行作家疗伤、同时寻找写作灵感的故事，展现了现代以色列的许多方面，特别是给予了巴以关系走向缓和很多希望。

我们常常会抱怨，谁谁谁都不了解中国、不了解我们，可是反过来我们又真的了解他们吗？

特拉维夫并不是我待过最长时间的旅行地（凑巧，就旅行而言，我单个停留最长的地方是耶路撒冷，住了半个月，纯玩也有10天）但印象颇深，在我看来，中东地区真正意义的大都市有三座：迪拜、伊斯坦布尔和特拉维夫。

并不是单纯去谈论城市规模，而且还需要看到其多元文化、民族、语言的融合。

多么希望明年夏天，疫情可以消散，又能回到那个自由旅行的时候，能去那学希语、过本命年生日（这该死的仪式感或许我们每个人都有一段美好的回忆，就像迈克开始笨拙学着希伯来语的איחס !（ikhs）来表达Tomer对于洋葱的不喜欢，也通过这些琐碎细节，我们对对方的了解更加深入，哪怕只是五天的萍水相逢。

הפי חנוכה! 2020.12.10 In London

Michael是来自美国的已婚专栏作者，为写作任务来到以色列居住五天，在这五天探索特拉维夫。

Tomer是来自以色列的大学生，在特拉维夫读电影专业。

Michael租住在Tomer的公寓，两人彼此交接和熟悉，Michael也得到治愈。

虽然看着很治愈哈，但是实际上在我看来这部电影其实就是打着治愈旗号的文青异国出轨之旅。

和租户打了一个炮，就美其名曰看开了。

这是在干什么。

Michael纠结的核心点就是代孕宝宝的意外离世，来特拉维夫也是治愈之旅。

虽然是有着工作名号的。

但是为什么突然就发展成了租客和租户在房间里面拥吻男欢男爱。

着实让人有一点不理解。

另外我觉得，这个同性题材感觉就是硬加上去的。

或有或无，并不重要。

离别之际还是不散的宴席 何为永爱，是我给自己的议题。

影片作为传统文艺片整体是不错的，但是谁又能像电影那般玩世不恭，如梦如幻地不想被贴标签你是要逃到九霄云外么？

生活在人类的社会怎样才能按照自己幻想的方式过一辈子恐怕这世界上没有几个人类吧。

你可以把自己的人生当做电影，但魔幻现实世界并不是电影，影片内容确实能够催眠一部分人，甚至过度浪漫化，可能这就是后浪标榜自我追求超凡脱俗的圈套罢了，哪个年轻过的人又能承认自己不曾是被社会利用的未来工具呢？

电影给我们营造的幻觉就是希望看似很近，实际上离我们很遥远，就像一切不切实际的事物会有人告诉你还是去做白日梦吧梦里啥都有。

当然侧重点不一样，你会不会怀疑自己看了部假影片。

吐槽开始 当你随便掏出手机，就是满屏肌肉猛男大帅批，7分钟内自动上门像老熟人一样端茶倒水包全活，你是长的有多惊为天人，满城大汉主动撩骚献殷勤现场表演，约炮简直不要太简单比叫外卖还方便，什么app这么神奇妈妈再也不用担心我约不到炮了。

请你不要说这是在国外开放关系，sex派对如家常便饭稀松平常，那么多影视作品都是这样呈现的为什么偏偏这只片子就让我炸毛了。

又当又立显然是不符合大众情绪的。

现实世界里早已旱的旱死，涝的涝死，多年没开张的下面蜘蛛结网都成盘丝洞了。

老贱贱岁数大了心脏不好场面太激烈看不下去回屋睡觉去了。

所以影片只是给了我们幻想表达的机会，而不是让我们真的去超越现实去追求触及不到的梦想， 幸亏男主长得帅这要是2个怪物，你还不得报警啊，想一想都瞬间原地爆炸，你破灭了了吗，我是破灭了。

从纽约飞跃到地球的另一端与异国忘年愤青在海边探讨人生，两代人对感情不同的视角，老贱贱：如果世界上另一个人对你的爱何尝不是赠予呢，你为什么不去接纳这种世间对你的眷顾并为此感恩呢？

萌新：因为我超凡脱俗啊！

我是赛博仙女，仙女就是要不食人间烟火，让人忘记世间一切的浪漫之吻也不可以让我与任何凡人心心相连，so各位别给绝望的想要得到爱情建立关系贴标签，我自己除外！

哦我的老宝贝既然如此标新立异的站在时代的前列腺上迎风霹雳，怎么就变成了被社会条条框框的奴役！

还有什么可说的我们干吧！

我还要飞的更高更远！

btw：吐槽归吐槽，并没有贬低这部影片的用意，我清楚这是钻不完的牛角尖毫无意义，影片是导演内心的出口我们都理解。

离别之际还是不散的宴席 何为永爱，是我给自己的议题。

最后男主们都成长了吗？

或许成长的是我们把。

首先我得说被海滩那个镜头给迷住了，打破我对中东地区的印象。

说回电影，我想在无论在同性还是异性爱情中，我们都会面临容颜的衰老，青春不在，随着几十年时间的流逝，我们不再像当初那样有着频繁的性生活，我们更多的是被生活磨平棱角，家庭的责任告诉我们不可以越出底线，但是我们却会又被出现在生活中的某位年轻人吸引，仿佛因为他你又回到青春、充满冒险精神，而年轻人也会被年老的我们吸引，因为此时的我们成熟稳重，会带给他们不一样的生活感受，总之一切都都是那么舒适。

电影中两位男主角我想也是这样吧，当托莫约男孩子来家的时候，面对年轻人的直接和自由，迈克尔虽然已不年轻，但他是需要性的，电影后面迈克尔仔整理托莫的衣柜时，告诉他应该如何分类，那时更像一位父亲告诉自己的儿子你应该把你自己的衣柜收拾好，在整理袜子的时候又仿佛告诉自己的儿子对待感情要认真一些。

所以我个人来说，我是不喜最后安排的那场性事，如果没有这个镜头，我会更喜欢他们之间的那种说不清道不明的感情却莫名的互相救赎。

还要值得一提的，迈克尔在海边救那个孩子时，妈妈抛来怀疑的态度让我是受伤的，这是否也说明中东地区部分的不安全也一直撕扯普通人的生活。

还有母亲说的一句话，孩子需要的不是父亲，需要的是爱，我想这句话对于每个人来说意义都是不一样的。

一个是菲律宾的电影，网红男孩，第二个是分租，下雨天看两个电影，感觉不一样，要写这么多字吗？

哈哈哈/-/-/《分租》2020年美国同性剧情片，故事讲述米歇尔是《纽约时报》的旅行作家，他在经历了一场悲剧后，来到了以色列的特拉维夫，这座城市的活力及与一个年轻男人的恋情让他重新振作起来。

豆瓣：7.8分；IMDb：7.0分。

中字，时长：01:2根据真人真事改编，展示光鲜亮丽的网红背后的生活，讲述血液、汗液和喷涌的漫长一夜。

本片被认为是东南亚版“湖畔的陌生人”，提名菲律宾独立电影奖最佳影片并获得导演和男配奖。

论出品：【网红男孩/Fuccboi

影片大部分的城市漫步节奏舒缓，让人愉悦。

尤其是喝完果汁后，坐在街角，等待happy hour的时间里，我似乎也能与他们一同停留在那片空气。

你愿意给自己多少时间去感受时间的流逝呢？

餐桌上，对洋葱的喜恶在之后的饭桌上有了来回。

拐角处，那么近却从未光顾过的甜品店售价不菲。

忘记上锁的自行车，荒唐被盗，又最终拿回。

真实的叙事，贯穿了细节，营造了一个属于特拉维夫的生活场景。

还有其中，针对年纪而不礼貌的玩笑，并不会带来来自恶意的尴尬，反倒是站在两个不同年龄段立场上的相互吸引，对彼此生活方式的平等观察，将自身的想法，坦荡的告诉对方。

青年人会对老一辈执着探讨沉重严肃的问题，抱有不解，老一辈也会对我们不作为却又嘶吼着个性，怀有遗憾。

但可惜的是，在中国，可能我们老一辈的思想脉络也斩断在集体生活的思潮里。

“为什么总是要讨论那个时代。

”“因为我就身处在那个时代，我的第一个男友就是艾滋死的。

”“当我还是你这个年纪时，我们会抗议，会被逮捕，我们为改变世界，做了一切可以做的，也许没改变太多，但有些事确实改变了。

”“我不知道，也许，这就是我的抗议，离开这里，第一次只想着自己，真正的生活，而不是过日子。

”“搬去德国不会有点怪吗？

毕竟那是犹太悲剧的象征。

”对面的两位有志也幼稚的年轻人，已经吸嗨了，用笑与肢体的释放，掩盖了这个时代的尴尬与断裂，或许离开，去往柏林，只是为了做一件看似很酷的事。

青年人已经不再问为什么这件事是酷的，为什么要做一件很酷的事，他们都不问了，他们只是在找一些事，把时间填满，当然，我也是。

作为艺术从业者，我可能更能体会到其中，为之又不可为的尴尬，可以邀请陌生的年长者，却没有想邀请父母，因为不够酷。

梦想是由儿童套餐变成巨无霸套餐？

我们的理想难道是看着很酷，并且有钱吗？

这些桥段，是两个时代年轻人的质问与轻佻。

每一句，漫不经心的台词里，都尖锐的刺向了时下我们选择的沉默的问题。

年轻崇拜，我们每个人都希望自己看起来年轻，似乎不了解些时下的新鲜事，就将被吞没在老旧的沙尘里，可什么是新，什么是旧，谁能判断新，谁又能判断旧。

文化认同，身处中东，却渴望成为西方国家。

我们不也是在望向西方，物质主义成为了唯一的践行标准吗？

在中西交织的文化里，要有自己的文化语言，又常常对传统里的糟粕，难以下咽。

看不上眼下的形形色色，却也说不清能用什么方法改进，周而复始，不得改善。

伦常错乱，那么多声色叫嚣的生活里，为什么要为一个偶遇的人的离开留下热泪呢，我们那么开明的看待着一切可能与不可能的亲密关系，却不去直视我们内心最脆弱又最需要关注的那一环。

导演用老少的香艳旅程，吸引了视线，将所有问题提出又淡出了，所有的一切都归于平静。

为什么不反抗，不去做些什么，即使效果甚微。

如果《周末时光》的周末延长到五天、发生在特拉维夫、主角是两个相差30多岁的男人——它就变成了《分租》。

《分租》是以色列导演伊藤·福克斯执导的第七部剧情长片，讲述一个温柔挠心的故事：一位想要疗伤的中年作家迈克尔从纽约飞到特拉维夫，想用五天时间体验当地生活；他分租了年轻学生房东托默的公寓，在发现托默无处可去后留出沙发给对方，并且让他成为自己的向导。

这段错位关系衍生出一段意外治愈的旅行…

跟《周末时光》一样，《分租》是关于两个陌生人的感情。

但不同于前者通过夜店约炮就能一蹴而就，后者却是建立在游客与向导、房东与租客的身份框架中，关系的解构经历了一个水到渠成的过程。

电影根据旅行天数使用章节体结构，一天代表一章，通过五个章节次第渲染出两位主角的关系变化：第一天，是戏剧性的初见与尴尬的交房，以及迈克尔走马观花式的游览；第二天，因为一顿早餐，迈克尔无意走入了托默的世界，参观到最生活化的特拉维夫；第三天，海边的聊天暴露了两人爱情观上的巨大差异，并直接导致当晚火辣的3P脱轨；第四天，打算提前退租的迈克尔和托默前往农庄拜访托默母亲，在交心的晚餐后两人交欢；第五天，托默亲自下厨给迈克尔做早餐，两人在机场道别。

前戏太长？

后续太短？

然而旅行中的真实艳遇大抵如此。

做爱是因为不会相爱，再见后是再也不见，不是所有人都能像“爱在三部曲”那样约完九年又九年。

跟大部分旅行炮相比，《分租》追求的不是天雷勾动地火的浪漫，而是润物细无声的治愈彼此。

两位主角有着各自的遗憾：迈克尔刚经历代孕失败和来自父亲的否定，对自己能否再为人父充满不自信；托默看似洒脱不羁，但由单亲妈妈抚养长大，年长男性角色在生活中长期缺位。

正是由于这种互补性，两人走近的过程不只是多巴胺诱发的化学反应，更像是一种相濡以沫的代位亲情。

当他们在高低流淌的“One Day”歌声中做爱时，当松弛和紧致的两具身体在橙光下温柔缱绻时，各自缺少的人生经验亦得到填补——XXOO的是肉体，情感的内核却是父子；诚如影片所说的，温柔缠绵的吻比酣畅淋漓的性更值得回味。

人在不同的年纪会有不同的心境。

拍《我的军中情人》时的伊藤·福克斯对爱情有着轰轰烈烈、生离死别的领悟；十年后到《我的军中情人2》，恋爱变成小火花，角色也带着中年人独有的小心翼翼。

这种与时俱进的代入感在《分租》中尤其明显，某种意义上迈克尔就是福克斯本人：他相信单一配偶制，把组建家庭的渴望埋藏在心底，对e世代轻而易举的约炮感到不适应。

他平和的看着时代扬尘而去，曾经掀起艾滋风暴的怒吼转化成替年轻人收拾衣柜的絮语。

这个年龄段的同志可能并不需要一段伤筋动骨的爱情，他们只需要一趟释放的旅行，就能把生活像袜子一样叠得整整齐齐。

《分租》拍摄时新冠病毒还没有碎片化这个世界，畅通无阻的旅行还不是奢侈品。

一年前那个陌生人可以贴面问候、好朋友可以勾肩搭背、机场人声鼎沸的旅行环境，现在看恍如隔世。

但福克斯的倒带没有止步于此，电影的世界观更像被拉回到了四年以前，仿佛川普从未上过台，右翼没有把持地缘政治，巴以依然存在民族和解的可能性。

电影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴爱舞，用不断推开和抱紧来隐喻两个民族纠缠千年的历史。

更直白的则是托默对待偷自己自行车的阿拉伯人的态度，他情愿用自己的方式追回自行车也不想惊动警察——因为“警察会种族歧视阿拉伯人”。

导演的心境也许在改变，但从《水中漫步》、《泡沫》到《分租》，跨越民族的人文关怀从未断绝。

电影结尾，托默骑着失而复得的自行车穿行在大街小巷，骚气的粉红羽毛一晃一晃，那种雨过天晴的心情就像看着2020美国大选尘埃落定。

也许有一天，我们都需要一趟分租旅行，在陌生人的轻轻助推下重新开始生活。

希望那一天不用等上太久。