冬至

重溫《冬至》戲劇之美，在此部電視劇中盡情地舒展著腰肢。

作爲一部電視劇，這儼然已經是一個非常高的層次了，但諷刺的是，正因爲此，最終既沒叫好也沒叫座。

人們喜歡快節奏的簡單粗暴，對氛圍和戲劇張力不感興趣。

戲劇張力所帶來的快感，遠比那些懸疑片的解謎時刻、玄之又玄的對白、花裏胡哨的剪輯叙事來得實在、來得更加韵味悠長。

極端的《狗鎮》更是排除了人物以及必要場景以外的一切東西，只有劇作的魅力獨挑大樑。

像那些《盜夢筆記》之類的好萊塢大片、《EVA》之類的所謂“神作”，在這種被稱作“老爹電視劇”的不短的40集作品面前，顯得幼稚而膚淺。

兩年前的盛夏，感冒剛好，體力尚沒恢復的下午值得打開電視消磨，忽然在某個電視臺看見陳道明，于是就看了起來，這是我第一次看這部電視劇，後來才知道那是正在重播的《冬至》。

那時，我記得是從前幾集開始看的，一兩集過後便被深深地吸引了，陳瑾、陳道明的搭檔，就算只看演技也是一種享受。

很久沒有每天守著某個鐘點只爲等待某場電視節目了，而《冬至》讓我回味了這種懷舊的小情緒。

通篇基調頗爲壓抑，劇中的生活就像我們的日常一樣，平淡而煩亂，而這才是功夫，故事在生活中展開，從一個人平凡的人開始，家庭與社會、善與惡，緩慢而鎮靜地鋪展開來，就像這個電視劇的視角一樣——以一個故事的親歷者的身份在若干年後將它娓娓道來。

全劇人物相當豐滿，演員們非常出色地將故事中的人物鮮活地站在我們面前，却也毫不過火，只是一個南方小城裏應有的百姓而已；最值得一書的是鬱青青，那種鬼魅而陰鬱的感覺被演員精准地演繹出來，令人叫絕。

每個人在劇中的命運都令人信服而且意味悠長，因爲它太真實了、太現實了。

雖然有些地方不是很嚴謹，但完全不影響故事，因爲這畢竟不是“硬科幻”，沒必要追究那些不疼不癢的旁枝末節。

旁白爲這部電視劇所做的貢獻，除了透徹的感悟與深入地解析故事外，它時刻提醒著我們：這是一個從前的故事。

在旁白偶爾富有哲理的話語間，我們感受到的是一種回憶式的感覺，陳一平永遠停留在過去的某個時候。

《大明宮詞》也用了類似的模式，但沒有《冬至》給人的感覺這麽真切。

第十三集，陳一平在走向不歸路的那個冬至夜，他坐在計算機前，面對著那個“是”與“否”的對話框，掙扎了許久。

整整一分鐘，這一段戲完全沒有任何的內心獨白式的閃回，只有陳道明那張痛苦的臉，完全平鋪直叙、樸實無華的叙事正是高明之處，它將你置身于那一刻的陳一平，人的大腦在那一分鐘內所能想到的事情遠遠超出電視銀幕一分鐘所能表達的事情。

而在之後的某一集（具體哪一集俺忘了），陳一平在家一家三口準備吃晚飯，已經踏上不歸路的他面對著孩子，轉過臉去苦澀地哭泣著，那一刻，你確信他只是個普通人。

鬱青青在最後嚎啕大哭，戴嘉享受了一生中唯一一次也是最後一次的榮華富貴，這一切的一切，都讓我不禁瞠目結舌。

而孩子的笑容，是這壓抑的40集唯一的寬慰，絕望中的一縷陽光，仿佛歡樂頌的旋律在第四樂章開始吟唱出來。

一切都將重新開始，生活依然等待著我們繼續奔波。

貝多芬的《三重協奏曲》第二樂章一直出現在片尾，而最後一集出現了舒伯特的《降E大調第二三重奏》第二樂章的片段。

莫扎特的《魔笛》依然在深夜中咏嘆著……2012-10-27

李元芳这小舅子可真恶心啊。

姐夫偷来的救命钱 被他姐扶弟魔了还钱不说还要。

跟别人合伙敲诈他姐夫。

真的畜牲。

皇上是真惨啊李元芳这小舅子可真恶心啊。

姐夫偷来的救命钱 被他姐扶弟魔了还钱不说还要。

跟别人合伙敲诈他姐夫。

真的畜牲。

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真的畜牲。

皇上是真惨啊李元芳这小舅子可真恶心啊。

姐夫偷来的救命钱 被他姐扶弟魔了还钱不说还要。

跟别人合伙敲诈他姐夫。

真的畜牲。

皇上是真惨啊

近年来明叔把几乎所有的角色都演成了基本同样的套路，一个忧愁的知识分子掌权者。

连最近的出演的电视剧《我的前半生》中的老卓，也有这样的问题，总觉得这个日料店老板路子很野的样子，似乎他切着鱼片的同时会说出：这治国就像这料理鱼。

令旁人只有跪听的份，不是一个普通老板的样子。

而在一部《冬至》中他却完全展现出了另外的一种风格，一个彻彻底底的小人物，如果说还有那么点自己影子的话，那就是一个有点清高的小人物。

他有着和周围人不太一样的爱好，爱下围棋，爱看书，爱听交响乐。

这样的一个人，如果是放在他以往的角色中，如皇帝，如跨国集团董事长，如黑帮老大，那是完全没有问题的，只能说明人家修养高。

但是，他作为一个银行小职员，有这样的特征就显得不是很寻常了。

清高的陈老师，却没有一个能够维持住他这份清高的环境。

他的老婆是濒临破产的乐器厂厂长，单位穷的基本发不出工资，偏偏老婆不甘于清贫，相反，她爱物质，她在商场里不断地是带戒指，她也爱漂亮的衣服。

他的女儿希望生日的时候得到一个大史努比玩偶。

周围的同资历同事升了职。

老婆没用的弟弟又四处欠债。

这一切都深深刺激着他的神经，但是这样的人千千万万，他们需要的是一个机会，一个千载难逢的机会。

陈老师恰恰是被选中的那个人，就如同武侠小说中的男主都会走进一个山洞学到绝世武功一样，这概率可能是亿分之一，但是砸到他头上了，那对他来说就是百分之百。

他如同阿里巴巴一样找到了打开宝库的口诀。

直接从系统上挪用公款这个行为在现在看来显得荒唐而可笑。

但在防范措施和稽查措施不严密的上世纪80年代，确实屡有发生。

陈一平的那份与众不同在拿到银行机房密码的那一刻就被彻底的激发出来了。

后面的事情顺理成章，没有人会相信只做一次的鬼话，取而代之的是一次又一次。

最后的结局显而易见，对于普通人来说，飞来横财往往不会带来好运，对于这种不义之财更是如此，陈一平家破人亡。

这个角色的迷人之处就在于，他很接近我们周边的人，甚至每个人内心都觉得自己是不普通的，自己是独一无二的那一个，那么，当诱惑无限大，无限接近我们时，不论这是不是鸠酒，绝大多数的人相信都会经不住诱惑，饮鸠止渴。

坚守底线这个词语说起来容易，真的在诱惑面前太渺小了。

“后来才知道，这个儒弱的中年人，每天都有记日记的习惯，他的日记和别人的不同，非常简单，往往只有几句话，但是一旦你有机会看到，那么这简单的几句话，就能引领你走入他的内心世界，他喜欢在摩笛声中安静下来，这一点和我很像，所以我知道，这个人一定拥有一个外人无法知晓的内心世界，那是一个与外表完全不同的激烈，矛盾，甚至勇敢的世界，其实我们每个人，都拥有这样一个世界，只是你未必知道罢了”2“和少数人的孩子相比，这个孩子，也许只能和大多数孩子一样的人，她的将来也似乎早就注定了”--只有陈道明和宝山的戏可以看看，但是繁絮的心理活动戏份太多，有韵味的台词和表现技巧太少，剧情前面还可耐心一看，越到后面越是拖拉乏味，仅够几集用的情节架构，撑出那么长来

很久之前看的这部电视剧，拉长的时间线让我回忆起来只剩下一片灰暗和几个让人揪心的画面，内心进而如同开锅的沸水，翻腾起已沉淀许久的情绪。

倒是满符合管虎包裹各种外衣的文艺片的定位。

陈道明饰演的陈一平，一个好人，工作兢兢业业，滴酒不沾，无不良嗜好，会给自己的女人洗脚，每天按时接放学的女儿回家。

可是生活给与他的是什么呢？

一片灰暗，记忆中一个镜头甚至成为了我一个成年人的内心阴影。

（他老婆到金店还是柜台，试一个金戒指摘不下来那段）有一次工作失意，我是被那个场景生生吓醒的。

很多年后的今天，我觉得自己的生活还挺幸福的时候，我都会莫名的想起那个镜头，甚至有点感激个镜头，说它一直在激励着我。

回过头来，陈一平和小丑（2019版）是真的有一种内在的异曲同工之妙。

生活给普通大众以苦难，换取他人的眼泪与庆幸。

我们都是平凡人，一场大病，我们的家庭都会分崩离析。

我姑父肝癌晚期的时候是在清醒的情况下去世的。

临死的时候还在问“给我打药呀，再输点血。

”今年年初舅妈被查出肺癌晚期，表姐从广州赶回东北老家，照顾了一个星期，然后被老板叫回去了。

我不知道表姐心里怎么想的，但是如果换成我，估计我也会掏枪杀人。

小丑有一句名言“ 只需要糟糕的一天,最理性的人也能成为疯子 ”，我想陈一平也应该有一句对应的名言“人生日复一日的压抑，只需要一个小小的机会，人人都不吝啬于犯罪”，我经常会扪心自问，我是一个正直的人吗？

或许不是吧？

在人看不到的角落，我是一个贪婪而又自私的人，我经常会犯一些小错误，不是无心之失，我享受那种跨过底线、禁忌的快感。

讽刺的是正是这样一个我，现在的职业是教书育人的老师，在努力给孩子灌输正确的价值观。

生活中有多少类似我这样的人存在呢？

被规矩、道德、法律束缚着，被繁重的工作、不公的待遇折磨着，被无望的未来、一潭死水一样的生活紧锁着，内心就像有一把欲望的火，想要烧却不知道要烧点什么。

就像陈一平，一个小火星，就会点燃自身。

这个电视剧的骨架搭得特别好，三条线交替进行：银行职员利用职务之便挪用拆迁款最终被绳之以法，庸碌怯懦的小职员一家在巨款的诱惑下一步一步陷得更深最终家破人亡，贪财阴险的豺狼虎豹互相倾轧最后或死或被抓，谁都没有好下场。

骨架真的特别漂亮，立意也很精准。

每条线都是人性的缩影。

欲望和克制的此消彼长，利益和情感之间的对抗抉择，说来说去，依然是人性。

陈一平从一个人人眼中极其老实的小职员，变成敢于挪用过千万公款的疯癫汉，在大事前夕，他烧了棉被，写了日记，给自己的冬至留一个纪念，大概在那个时刻，我们的小人物陈一平已经有了预感，回不去的，他再也回不去了。

但不管如何，陈一平还是一个普通人，甚至可以是我们身边的任何一个人。

谁知道这个看似冷静的人脑袋里有没有疯狂的念头？

这也不是危言耸听，而是人性本就如此。

要燃起一场大火，只需要一点火星。

所谓“勿以恶小而为之”，也是告诫人不要过于放纵内心的欲望，很多事情有一就会有二。

当然，陈一平这个角色本身的设置非常很具代表性。

陈一平这个人的性格，平庸却敏感，不知道他是生来如此，还是几十年的无为让他变成如此。

做着一个铜臭味很重的银行柜员，晚上却喜欢听着交响乐写日记。

这种眼里看不着多远，心里装着山河的人设，其实也很贴大部分人，谁不想“放下包袱，到处去看看呢”，谁又不是为了那点“柴米油盐酱醋茶”脱不开身呢。

再来，电视剧的设定也故意制造了很多冲突和矛盾来把这个角色推向疯狂。

比如剧里好几个他的“同学”，无一不是功成名就，唯独陈一平庸庸碌碌。

又比如摊上了戴嘉这个老婆和她弟弟，目光短浅，趋名逐利，“妻不贤”，自然“祸”不少。

一桩桩一件件，造就了这个陈一平，也映射着生活里每一个你和我。

但很可惜构成血与肉的故事细节，不是特别理想。

蔣寒和几个女人之间莫名其妙的纠缠，过于粗糙的贪污和侦查手段，反复无常也不知道到底想做什么的郁青青，最后为了制造奇怪小高潮不得不被打死的刘凯，大概是因为足够善良竟然可以用爱缩小肿瘤的沈囡，还有很多很多现在看回去觉得“智硬”的细节。

当然，考虑到这已经是快二十年前的作品了，不好在这方面过多苛责。

总归是，好人有好报吧。

最后，除了剧情以外，演员也还是比较给力。

看到梁帝和静妃竟然在这里有了感情戏，很是惊喜，或许可以和琅琊榜凑个前世今生。

陈道明一如既往的给力。

但可能他的气场毕竟过于强大，他一笑我就觉得锋芒毕露，怎么看都不像一个小人物。

开始看的时候入戏很慢，因为太多熟悉的面孔了，可称道的地方是大家演技都很扎实，后来慢慢入戏以后觉得在看一幕一幕的小话剧，没有出戏的地方。

缺点是剧本不是很扎实，有些人物写得很单薄甚至有点笨。

这是一个很平凡的人掌握了一些不为人知的信息以后面对的为难和跨过心理边界以后作恶的顺畅，不对，可能像他写日记的习惯一样，他内心是个有欲望翻涌也被欲望羞辱和支配的人，他有心理动机。

中间几集有点垮了，剧本不太扎实，拖沓得很。

后面从戴嘉自杀开始，剧情又入佳境，非常值得玩味，但是和刑侦纪实不同，蒋寒是个直觉派，他的直觉之准确可能是因为他对人的兴趣本身就大过对事的兴趣，从刑侦术语来说是能够掌握犯罪心理，就可以准确预测罪犯的下一步的行动，能够找到他犯罪过程中的蛛丝马迹，把他称之为沉浸式的侦探不为过，很有意思，因为我只在西方有宗教和哲学和心理科学的背景下看到过这种侦破的方式。

更有意思的是陈一平这个人的不平，陈一平从冬至起完全颠覆了从前的自己，颠覆了从前的轨迹，从戴嘉死后又再一次颠覆，心理学预测对他完全失效了，因此蒋寒不得不将他称为老师，哲学意义上的老师，蒋寒带着很多的思索和未解的疑惑离开了，陈一平到最后没有给出任何回应和解释。

唯一可以断定的是陈一平当然不是个天生的恶人，他和白宝山不一样，他内心也没有很多愤世嫉俗和仇恨社会的想法，他承载不了那么多的罪恶，但是他又渴望那样的不平凡，可能是他四十来年本本分分的生活实在是太过好又太多平凡了吧。

我发现陈道明经常演这样的角色，和王志文在黑冰里演的郭小鹏临死前大段独白非常不同，陈道明饰演的聂明宇和陈一平，属于心理动机非常非常复杂，但是表演非常非常内敛的那一型，很特别。

到结尾的时候也不会有过多的话，更不会去交待这个人的心理变化，聂明宇临终前说的是“这回仍然是你输了，得奖状的还是我，你不是一直想逮我吗，求你件事，为我收尸，提前谢谢你了，下辈子再做好人吧”，陈一平最后说给蒋寒听的话是“一个人做坏事并不难，难得的是一辈子做坏事，不做好事”。

都很简单，也都在努力地界定好坏，并不回避自己作恶，但是这是忏悔吗，我认为这不是，似乎是他们通过作恶或者说犯罪完成了他们的人性中不断召唤他们去完成的一些使命，他们完成了自己的使命，或者没有完成但是不再纠结或者害怕了。

在这个意义上，蒋寒也好，刘振汉也好，虽然他们是正义力量的代表，是警方，甚至是讲求程序正义和犯罪心理的非常优秀的警察，正邪力量在剧本阐述中是如何相像，在人物深度上是远远逊色于这些反派的。

这个剧整个色调很冷，戴嘉，陈一平的人生既不嘉也不平，青青和红叶也都掩盖在郁家一派老朽的气质之下，神经质听墙角的左邻右舍，莫名出现又莫名死亡的求肾女人，有个影评说最后大家都发疯了，我觉得是蛮中肯的，结尾顾新到来，坐在陈一平的工位上，说自己是回顾的顾，温故而知新的新，我和廖小琼反应一样，我觉得蛮吓人的，不是新的故事又开始了，而是人是逃脱不了旧循环和宿命感的。

　　冬自何至　　日记　　以前有过一篇杂文登载在人民日报上面叫做《日记无罪》（见袁鹰《风云侧记》）。

提到日记这个东西往往是亲人朋友之间谋杀对方的利器，但即便如此还是有人甘之如饴道理也很简单：人不仅是谋害自己的元凶，更是最大的帮凶。

譬如有个教授在隐藏了一部分日记之后在新的日记上记载了：今日藏匿日记一批于某地某时。

而陈一平的不同是在于真正有所行动的日子他不过写了四个字：今日冬至。

之后他再也没有翻开过自己的日记本。

　　陈一平写日记意味着他有一个自己的世界。

就像许彦成不愿意面对杜丽琳，他用废旧木料给自己做了一个狗窝，直到遇见姚宓。

（杨绛《洗澡》）陈一平一直没有这样的艳遇，所以他一直在日记上铺陈自己的方丈须弥。

他写得都关于什么呢？

工作、学习、生活，还有其他。

如果不是作为破案辅助线索，日记也许不过就是一件旧衣服，不同之处在于这件衣服只此一件，亲历亲为。

在日记里有什么也许不能一一历数，但总该有只有他自己懂得的尊严。

　　陈一平的尊严可以表现为两件事情。

　　第一件事情是所有的人都甘心情愿地接受测谎实验的时候他坚决不予以配合，使得审查工作马上可以简单到不用再进行侦破工作，而可以直接定性为这件事就是陈一平干的。

　　第二件事情是当行长怀疑了所有人可能是肇始之尤，却断然否认了对陈一平的怀疑：这个人没有用，一定不是他干的。

　　巧合得是正反两个结论都是断然被认可的，周围的人也觉得理所当然，但前提有一点是相通的：陈一平是个没有用的人（警察觉得他是不经吓，行长觉得他不够胆）。

这些揣测和判断很多不止是暗示而是直接告知，陈一平能做的反应就是不动声色。

最后他干的事情其实和发财致富很快脱离了干系，他只是在无声地告诉那些藐视他的蠢人：干事情靠的不是胆子，所以讨论是否够胆毫无意义。

　　围棋　　人生难得一知己，吾当以同怀而视之。

这句话的另外一层涵义就是除非有人要灭了你，否则了解你的人永远不会出现，当然前提你不能一灭就给掐了。

　　蒋寒是在所有的人都被陈一平弄得烦死了的前提下出现的，出现之后他所做的一件事情就是去和陈一平下棋。

然后天南海北。

剧中陈一平原来的好友（李诚儒扮演）和他并不是棋友，如果陈一平喜欢打麻将倒是可以凑一个搭子。

围棋古时候被称为木狐，驰骋其中如怒海操舟，舟毁人亡往往是最好的解脱。

棋秤盈尺，但可以放进去无穷无尽地思索和沉默。

两个本来擦肩而过的男人默默地你来我往，他们都没有主动提到案情，似乎只是来下棋，时光就这么流走，大家的路都没有尽头。

棋局之外，大家都锁定了对方是唯一的对手，结局并不是谁输谁赢，而是谁能知道输赢背后的路该怎么继续走。

　　陈一平何其不幸，经年累月无人对弈，闲敲棋子落灯花，灯花毕剥，棋子和他总是寂寞。

陈一平何其幸欤，还是等到一个人来坐在了棋局的对面，不至于死于宵小庸吏之手。

　　犹如他写了大好文章，总有人知道他想写的永远在纸上看不到也猜不着。

有人拿起背着灯，逆着太阳，轻叹一声：这样的文章，何必要写出来才被人知道。

　　魔笛　　陈一平喜欢莫扎特，于是便想到莫扎特说：原谅那些庸人。

而这话本来不是莫扎特说的，莫扎特只是放纵狂笑，吐血而亡。

他的敌人意识到他的消失意味着什么，意味着再也没有那狂笑突兀响起，意味着再也没有配被嫉妒被中伤。

陈一平干的事情其实不过就是黑吃黑，借财过路。

似乎是借别人之酒浇胸中块垒，酒喝得越来越多，块垒也随之而神采奕奕，两不相忘。

再多的酒也无用，只是多了个爱喝酒的习惯。

　　当低劣破旧的电匣子里吱吱呀呀传出"魔笛"，陈一平听得非常平静，非常享受，非常沉溺，非常安详。

他在旋律中面对的只有自己摊开的日记，他旋开钢笔，欲说还休。

　　在他即将崩溃的时刻，妻子也不敢打扰他听音乐；在他卑微苟且的日子里，妻子也不忍心打扰他听音乐。

　　如果说写日记是一种宗教仪式，管风琴里传出的旋律就是"魔笛"。

那一刻，莫扎特都在陈一平面前匍匐下来，因为他不是庸人。

　　香烟　　在破案的推理过程中，有人质疑罪犯无法离开现场（本格派的密室？

）。

蒋寒近乎忧伤地说：他的确没有离开现场，他在冬夜的沉寂里缩在柜台下面。

伴随他等待天明的除了被抓捕的焦虑，道德感的交织纠缠，对自己人生的绝望和倔强，还有一只只被燃烧殆尽的香烟，还有很多。

还有什么。

　　男人抽烟经常被斥责为燃烧生命，那么生命是什么，活着为了什么？

自然有责任，自然有担当。

就像活着似乎就是自然的事情，可惜自然的另外一个面目就是往往这些不能足以支撑活着这么一个高难度技术工作，所以必须有附加值的出现使得这场含辛茹苦哪怕是一种苦役，也是一场有高额或者至少是合理回报的苦役。

健康似乎就不仅仅是奖赏，而很多时候还更多是一种生产设备的感觉。

那么就再加一个自然：幸福。

人为了幸福感可以赴汤蹈火，但问题随即而来，幸福是否等于幸福感？

如果幸福感很多时候就等于一切的话，点上一根香烟的时候是否幸福呢，至少在那么多东西在陈一平的心里翻江倒海暴风骤雨，陪伴着他的还有一枝枝香烟。

他看着烟灰被抖落的时候，哪怕不浪漫地以为那是生命的一种遗蜕，他至少可以知道，有东西正在离自己越来越近，但是毕竟也有逝者如斯夫。

　　亲人　　曾经有大量的文艺作品讨论过独囚是最残忍的一种责罚。

也许就是那种被遗弃，孤立，禁锢的感觉就像沙漠那些叫人窒息。

没有人关心，没有人动心，遑论其他。

　　陈一平活着的一个意义在很多时候是零。

譬如那个妻子在自己弟弟好吃懒做的时候觉得你这个姐夫就是没用。

因为在讨论对她有没有用这件事情大家应该已经有了共识，剩下的就是你这么没有用的人为什么这么点用都没有。

所以她理所当然动用陈一平用生命和尊严换来的东西，（其一生命这种东西其实最不值钱，其二在她眼里不觉得一个没有用的人要尊严这种奢侈品作为常备药太奢侈了）所以她在一步步发觉丈夫已经变成笼中困兽的时候首先想到的是：你说我弟弟会不会有事情？

（她不是不知道陈一平也会有事，但对于他有事她已经习惯了）。

　　陈一平已经没有了日记，也再也没有时间去听音乐，他还有自己的肾脏。

当妻子这个时候开始争风吃醋大肆吵闹的时候，他平静地指出：我必须变成她的亲人她才会不仅仅把我看成一个卖下水的，她也不会在银货两讫之后翻脸不认人而给自己几分脸。

而以陈一平的智慧胸襟，他何尝要通过卖下水才能达到这个目的呢？

因为他觉得他的下水都比不上猪的下水，因为他下贱，因为他没有亲人。

　　陈一平最后的结局是疯了。

他用一个大家都可以接受的办法（法理和情理）逃脱了这个世界的折磨，他真的不再需要亲人了。

他都不是人了。

　　下午　　陈一平也有快乐的时候。

　　当一切只是萍末微兆的时候，当蝴蝶的翅膀刚刚开始挥动并没有渲染出滔天巨浪的时候。

陈一平莫名其妙得到了两万元的奖赏，他给妻子买了首饰，然后全家一起去挑选女儿觊觎很久的电脑，晚上还去镇上最大的饭岛饱餐了一顿，全院的邻居都看在眼里，大家至少在表面上不得不向他恭喜：陈老师今天大出血啊？！

陈一平近乎羞涩腼腆地说：没什么，没什么。

这一刻的陈一平是幸福的，幸福得如此具体，幸福地如此天风浩荡。

　　但下午是什么，下午就是马上要天黑之前的一段时间，既然是一段，自然很快就过去了。

　　冬至据说是一年里可以美美睡一觉的日子，因为这一天夜最长，昼最短。

其实，很多时候也就是一种感觉，长短不过就是"可堪"与"何堪"的距离。

冬至何至？

不招自来。

　　陈一平知道这一点，所以他缓慢而坚决地走入冬天的深处。

---这部电视剧是拍得非常糟糕的，但陈道明的演出五星都不止，迄今为止这是我觉得最好的电视剧演出。

但，同时这个电视剧实在非常糟糕。

冬至是一部不错的电视剧，主题内容很好，把一个好人如何在大环境的推动金钱作用下变成坏人，把人性的弱点真实地反映了出来。

陈道明不愧是老戏骨演技精湛。

可惜硬伤太多，郁青青及她嫂子对蒋寒的爱情毫无道理，过于生硬做作的痕迹。

旁白太多絮絮叨叨且缺乏逻辑，欲人性的挖掘却含糊不清的理念。

拖沓，26集完全够了。

结尾小女孩打电话那灿烂的笑容更是败笔，一个刚死去亲娘疯了亲爹的孤儿怎么可能露出如此的笑？

看了两集，三条线，银行劫案和丢钱，小院在拆迁，警察在破案。

陈老师生活的家长里短。

目前好像还有点悬念，要是总不走正题，就没意思了。

看了第三四集。

觉得薛菲有点作。

要保陈一平，居然让老向铤而走险。

老向为啥要听他的？

那个日本回来的女看样子是核心人物了。

认识警察蒋寒，认识陈一平小舅子戴威，还是拆迁老板的合伙人。

但她演的太轻浮。

看过这个演员好多戏，她时演不出那种老谋深算对样子的。

第三四集里赵佳华的警察角色很让人讨厌，小本位主义，执法者法律意识淡薄，仅仅因为陈一平不配合测谎，毫无证据就非法关押陈一平。

警探每个人都觉得他做的有点过分，却没人制止他。

从这个剧中就这样的人怎么能当执法者，怎么能作为法律机关的代表？

人们怎么能在这种治下安心？

每个人都问陈老师，他们打你了么？

说明打人审讯太正常了吧。