一个星期四

提醒大家，这个片的质量与豆瓣和IMDB评分差距较大。

最影响观影质量的就是作为一个斗智犯罪题材。

全程都是逻辑问题。

荒诞得像闹剧。

其次，节奏缓慢，过多无意义的慢镜头和特写。

这个评分里，大部分是题材得分。

但如果是哪种非题材敏感的。

建议按照7.0左右的评分考虑观影计划。

以下是豆瓣产品经理，经受过高考心理创伤而要求的影评字数。

给你。

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“自你开始看这部电影，据统计…印度已有8名妇女被强奸。

”

以上这段骇人听闻的内容，出自印度新片《星期四》的结尾字幕。

前几天，这部电影突然冲上了豆瓣热榜，引起了我的关注。

但想聊透这部电影，可能要跟我以往用的那套评判体系不太一样。

只客观聊视听感受，《星期四》基本没有给我带来任何“惊喜”。

常规的印度宝莱坞+美国好莱坞拍摄手法，色调偏暗、没有歌舞。

本片的主线“幼儿园绑架案”，采用线性叙事逻辑，靠信息密度较高的闪回，来推动剧情向前。

电影的镜头质感，算是中正平和、无功无过。

为了凸显女主暴怒的微表情变化，突如其来的推镜头，甚至有点让我出戏。

但是，我个人认为，《星期四》依然值得聊一聊。

因为它的主线故事，可以看作是印度版“逼上梁山”。

而且比起《调音师》、《起跑线》、《三傻》等经典印度电影，《星期四》有一个非常特别的设定：里面没有穷人。

女主奈娜是接受过法学教育的城市青年，能在CBD的大平层开私立幼儿园。

女主的未婚夫家世显赫，未婚夫本人是高级律师。

绑架案中孩子被绑的家长们，也都是的印度有头有脸的中产阶级和公众人物。

把主角团定成清一色正咖喱旗精英人士，就代表电影的背景设定，摒弃了大家常见的”“城乡矛盾”、“宗教矛盾”和“贫富矛盾”。

《星期四》选择了一个更尖锐、也更直观的话题：强奸！

如果你关注过相关新闻应该知道，有部分印度男性的欲望过于“高涨”。

被他们施暴的对象，包括但不限于：女人、男人、家禽家畜等等等等。

这群畜生为非作歹，但印度当局却……怎么说呢，不能说是严加管束，只能说是放任自流。

政府立法和执法形同虚设，民间的舆论也更偏向施暴的畜生。

强奸犯不一定被依法宣判，受害者却还要遭到愚民们的二次伤害。

套用“裙子太短”这套典中典，受害者轻则社死，被称为“荡妇”云云。

重则被家族、宗族的暴民们处以私刑，物理上死无葬身之地。

*看看这都是人话吗？

这个时候，就能看出来，影片中奈娜精英设定的妙用了。

奈娜是一位都市精英女性，自小受过高等教育，可谓前途无量。

但是，她有一段非常悲惨的少年时光：求学时，奈娜被两个暴徒强奸，从此命运发生了改变。

这种经历，有点类似国产老剧《孽缘》的设定。

在暴行发生时，奈娜也曾试图向警察可汗求救。

但那会儿可汗却并不上心，因为他正在办一起能扬名立万的大案。

可汗虽然接了奈娜的报案，却对强奸案完全不上心，导致犯人一直逍遥法外。

可汗破了大案，成了印度警察之光。

奈娜却因为可汗的无视，从此作下了心病。

终于，在案发当日、也是奈娜30岁生日当天，她藏在心里的怒火爆发了。

她绑架了自己幼儿园的孩子，并点名要可汗来经办此案。

紧接着，来给学生送蛋糕的司机，又不小心看到了奈娜的手枪。

与此同时，幼儿园的女仆又因《美队2》同款忘拿手机，误入绑架现场。

到此，两个倒霉蛋也被奈娜绑成了人质。

这里看上去是个巧合，但编剧在这里，留了个有点牵强的伏笔，咱们到后面再解释。

奈娜威胁警方，要么打5000万卢比，要么她就每小时枪杀一名孩子。

在“枪杀”第一名孩子之后，收到钱的奈娜，又提出了一系列新的要求。

请印度总理跟她连线后，又要求总理亲自到场，跟她聊聊。

在警方的视角里，这就是一起绑匪持有军火的绑架案。

罪犯不仅绑架了孩子，还要绑架民意，逼总理现身。

在场的总指挥女警官表示，对待这种虫豸，必须出重拳。

于是，她一开始的策略就是派出特警队，强攻奈娜的别墅。

结果，特警队还没等摸进房间，就因为有记者直播了全程行动，让别墅里的奈娜看了个精光。

强攻失败，想救孩子似乎只能请总理出面。

总理府的幕僚，却坚决反对总理跟奈娜谈判。

他们认为总理这是向罪犯屈服，会严重影响接下来的竞选连任。

至于现场的记者和媒体，则是一边直播，一边隔空谴责奈娜。

但是，别墅里的情况，却完全是另一幅场景。

奈娜正带着孩子们看动画片、吃蛋糕、睡午觉。

那个让她直播“枪杀”的孩子，也只是做戏给外面看，奈娜用的是空包弹，孩子好好的。

而奈娜做这一切，为的就是逼总理出面。

她作为强奸受害者，要向总理痛陈厉害，让印度政府立法制止强奸。

总理最终力排众议，在可汗的保护下，来到了奈娜的别墅。

奈娜开启直播，揭露了那段不堪的过往，并在众目睽睽之下枪杀了被他绑架的司机。

哦对了，这个司机就是当年强暴奈娜的那个畜生。

奈娜不惜以身试法，做下这个局，除了逼总理修改法律，也是为了钓司机上钩。

前文我提到的，司机来给学生送蛋糕，以及“不小心看到奈娜的手枪”，也是奈娜有意为之。

这段发生在结尾的反转，其实挺生硬的。

“司机是个畜生”，按理说是本片源起的重要线索。

在总理面前乱枪打死司机，则应该是本片最有爆点的段落之一。

但司机这条线索，在影片前一个半小时，几乎没有任何铺垫。

此前司机和女仆试图逃跑，奈娜一枪打中司机脚背时，奈娜还为他包扎过伤口。

这波突如其来的反转，我个人觉得，更像是编剧一看进度条差不多了，找了个结束故事的切口。

顺便给观众送上一次，女主手刃坏蛋的快意恩仇。

不能说是败笔，但这么操作让片子的收尾过于仓促。

最终，奈娜因为绑架和杀人，被送进了监狱。

但受到此次风波的影响，总理开启了关于强奸罪最高死刑的立法推进工作。

总的来看，也算是个意料之中的happyending吧。

看完这部电影之后，我第一时间去查了一下印度强奸罪的量刑标准。

按照百度给出的答案，目前印度强奸犯顶格是判无期。。

前提是，你能保证抓到犯罪的畜牲们。

再想想如今在台上对内摆烂、对外挑事的莫迪老仙。

《星期四》最终的结局编排，包括对那位女总理的形象刻画，大抵也只能停留在“人民美好的愿望”层面。

如果用一句话来形容本片，大概就是：“一位女性以近似恐怖袭击的方式，完成了一次直达天庭的上访。

”

这个设定非常印度，却让奈娜的形象，陷入道德和法律之间的矛盾。

你说她是坏人，她以深陷牢狱为代价，揭露自己悲惨的过往，替全体印度女性，乃至为世界女性喊话。

你说她是好人，她又确实策划并实施了绑架案。

尽管没有伤害无辜的孩子和女仆，但确实给这些家庭带来了恐惧和精神伤害。

奈娜的行为，就像看《三体》评价叶文洁一般，怎么说都对，怎么说都不对。

对于奈娜的评价，与如何解决印度的强奸案一样，我实在想不出答案。

又或者说，在编剧眼里，印度存在的这种顽疾，只能靠暴力来解决？

这里也希望小伙伴们，在评论区各抒己见，咱们一起讨论。

除了把强奸这种社会议题，以极其尖锐的形式展现出来外。

《星期四》在很多社会议题上，也做了有限但尖锐的表现。

比如，片中的媒体基本属于是为了流量和收视率，无所不用其极。

在案发之初，警方曾经不顾被劫持儿童安危，发动过一次强攻。

结果进攻还没开始，所有画面就已经被记者直播出去，直播内容正好让别墅里的奈娜看到，进而导致进攻计划破产。

媒体不仅给警方救人帮倒忙，更是疯狂捕风捉影带节奏，以至于道德绑架打算救人的总理。

这波操作，就像极了前两天咔咔瞎蹭热点的个别媒体。

此外，就是总理的幕僚团队。

影片里的总理，舍身救人的意愿还挺强的。

但秘书开口选票、闭口选举，总之就是拦着总理别去。

这种选票大过天的政客行为，实在跟他们明面上伟光正的德行不太相符。

哦，现实世界的印度政府早就开摆了啊，那没事了。

类似暗讽社会的小细节还有不少，感兴趣的小伙伴可以去看看原片，这里就不一一展开了。

在我个人看来，这也是《星期四》值得拿来讲的原因。

它揭露了印度强奸泛滥，但它又不止揭露了这一个社会议题。

这种要素较多，却能突出关键点的情节编排，让我愿意去看，也愿意去思考。

更愿意担待一下，它并不算太出彩的质感。

可能，这就是《星期四》神奇的地方吧。

那咱们今天就先聊到这里。

如果小伙伴们喜欢的话，不妨动动小手点个赞和关注。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：阿翟

故事挺好的，前面铺垫的部分太水了，完全是在搞事情，想拍出悬疑感极强的效果，可是估计大多数观众很快就看明白了，也猜出来了大概。

演员感觉是在应付差事，镜头，配乐像闹着玩，jc部署貌似过家家，总之整体就像是小打小闹就拍完了，唯一的亮点就是和总理的当面对质。

可惜了这么好的故事剧本。

不过为了印度妇女的解放事业，还是给个7分。

在电影诞生后的很长一段时间里，摄影机的镜头中多是编导根据戏剧、小说为蓝本精心策划的故事，电影始终是作为一种娱乐方式，出现在观众面前博取观众的开心，从而赢得票房收入。

直到1945年，意大利新现实主义的出现，导演才有意识地把摄影机从棚内转移到街上，将镜头对准现实生活中形形色色的人，特别是有能够反映深刻社会现实的普通人。

时间快进到近代，世界各国都有反映本国社会现实的电影，如美国的《肖申克的救赎》，韩国的《素媛》，国产的《我不是药神》等，均取材于社会新闻，并通过电影反映了现实生活中存在的问题。

近几年印度电影异军突起，不再仅仅局限于宝莱坞式喜剧和传统乘凉歌舞片，而是开始注重对社会现实问题的关注与讨论。

导演将客观现实呈现在荧幕上的同时，也在借机呼吁大家去重视起社会中的问题。

之前有《起跑线》，《白虎》，《杰伊比姆》等，如今又有一部关注女性强奸案的社会现实题材电影《星期四》出现，影片讲述了有着相对优质生活条件的幼儿园老师亚米，突然持枪劫持了16名幼儿园学生及2名成年人，随着她和警方的谈判，一场发生在多年前的强奸案浮出水面，她希望通过此举获得政府部门的重视，唤醒人们的良知。

故事的设定一如既往地带有印度式的雷人设定——轰动导致总理都亲自前来和她谈判。

但是在影片的呈现上，前面的铺垫并没有和之后人物行为、性格的转变形成剧烈的反差，仅仅是在播放动画片的过程中，米亚从甜美老师变成了复仇女神。

影片中有一个很精彩的细节，不知道是不是看过周星驰的《九品芝麻官》，老师拖着孩子的“尸体”从镜头前滑过，这不正是当时豹子头拖着被狗头铡切成两半的朱贵么？

——当时就已经知道孩子没有死了，可以坚定地认为，米亚并非冷血杀手，而是另有隐情。

巧合的是，在印度电影中，通常会有这样一个女警司的形象，似乎成了典型化的人物——既干练，又冷酷无情，甚至有些不择手段。

尽管在这部剧中，导演把她安排成了一个孕妇形象，但是这丝毫没有弱化她的气势。

同时失败的是，导演没有利用好她的这一形象，只是简单地把她当成了一个脸谱化的人物。

观众自然会知道这是一个合情合理的“圆满”式结局，但是当一堆曾经的受害者出现在镜头前的时候，不由得想起了《我不是药神》的结尾场面，同样地令人震撼不已。

导演的意图也就不言而喻了。

影片的节奏存在很严重的问题，部分过程太过冗长，以至于无法真正走进女主米亚的内心世界。

情节安排上，大量的时间都用在讲述如何解救出人质以及对媒体界的讽刺，而不是把事情放在当年案发后，对于案件不公正的审判，才引发了星期四的这次挟持案。

同时，法庭的戏也是一笔带过，给观众的错觉就剩下为了圆满而圆满。

尽管有着诸多的不合情理，但是故事的出发点足够新奇，也是对社会现实题材的一种大胆尝试，真实的事件需要更加真实的情节，细腻的情感变化以及丰富的人物关系，才能让观众为之赞叹。

前期的漫长等待就为了最后的爆发，高潮一浪接一浪。

解决问题，是否要以暴制暴？

这个暴是可以很温柔的，为了得到重视问题有时候需要些手段，当然也不鼓吹这么激进！

最后那句字幕彩蛋，真的令人震惊，不剧透！

观影者不要随随便便点入评论区，哪怕一些细节就足矣破坏你对这部戏的嫌疑感，一切都是等待最后的高潮。

如果说《贫民窟的百万富翁》讲述了印度现实社会底层人民所遭遇的阴暗与不堪，《误杀瞒天记》描写了印度平民对权贵的反抗，那么《杰伊·比姆》则是对印度种姓制度强有力的抨击。

而昨天才看完的新片《星期四》，则是我看过印度电影中最直观，也是最赤裸表达对印度女性被强奸的控诉。

都说印度女性地位低下，其实不然。

因为在一个以宗教林立，佛系躺平的国度，一位印度女性身份地位高低很大程度上是由她的种性来决定的，同时也无法否认，大多印度女性在现实的印度都是以“不平等”的方式过着平淡且凄惨的生活。

但就电影本身来说其实拍摄的很一般，很多情节都是为了铺垫最后的对峙进行的，只是在看完本片后不禁让人唏嘘，印度这个被称为“强奸大国”在现实中，罪犯可以自由生活，而受害者十几年来都无法走出阴霾。

在本以电影故事到此为止，然而电影结束时出现的那段文字却触目惊心：“在您观影的这两个小时内，就有八名印度女性受到了侵犯”... 让观众从这一部“复仇爽片”一下子跳脱到现实。

另外，在西方以政治正确与白左的圣母情怀下，“瑞典”已成为超越印度成为“孕运之母”的“典范”。

聚焦印度女性社会和法律现状的现实题材。

总理手下对女性总理的偏见；印度体制问题导致在印度每16分钟就有一名女性被强奸，施暴者没有被绳之以法，受害者没有得到应有的关注和心理治疗；媒体为了知名度和收视率，妄加评论的报道等。

这些都暴露出印度社会的现状，好在印度电影审查的包容性，至少让这种题材的电影得以发声，也许会是推动现实社会关注和立法的开始。

我们说拍一些现实题材电影，不是为了抹黑，而恰恰相反我们是太热爱这片土地，是希望通过这种艺术的形式作为一种表达，去监督和惊醒，让我们的社会变得越来越好，这才是我们最希望看到的。

善于倾听不同的意见，才能多角度的看待问题，解决问题，让社会越来越好。

韩国电影已经起了很好的正面例子，对于现实社会种种不足的艺术表达，促进立法的完善，对社会弱势群体有了更多的保障，这才是电影带来的积极意义的一种体现。

希望一切越来越好～

刚看完了2022印度电影解说：《一个星期四》，解说电影时长只有短短十几分钟，但就是这十几分钟过后，我的心里伴随着产生一股难以言说的压抑和震撼。

最开始，解说的片名和它所烘托出的沉闷惊异的气氛吸引了我。

在电影解说的前几分钟，我按照惯性思维先入为主，觉得无非就是先陈述恐怖分子的袭击，最后再替她陈述冤情的剧情桥段罢了。

抑或是来自精神病人的癫狂，然后呼吁大家要多理解多认识，普及这类疾病。

然而实际上完全不是。

不称为影片，我想把它称为，艺术品。

它真正讲述的是来自印度女性在谷底的挣扎，来自印度国家真实的恶劣的充满暴力和性欲的社会环境和当地女性所正在面临的遭遇，是的，就是印度一直为人称笑的，男性强奸案。

没有想到影片居然能够如此直面的提出由于这类事件引起的社会环境的问题，印度社会的大问题。

印度作为近年来的一大新兴经济体，已经不再是存在于我的刻板印象当中的那个印度了。

现在的印度是当前世界增长最快的经济体之一，其正在大力发展制造业本国推动经济。

在2022年印度国家GDP在全球排名第五。

世界银行预测它会是未来世界第三的经济大国。

这样的一个有着巨大经济发展潜力的国度，目前面临的问题不仅仅是经济发展的问题，还有巨大的社会问题和文化堕距亟待解决。

《一个星期四》，唤醒的不只有印度，也不只有女性。

这类的电影我也看过几部，每次都会情绪低落很多天，因为世上确实真实存在这些伤人的事，因为生而为人本没错却有如此不公不幸的遭遇，更因为有些人看了之后评论说电影的立意、叙事、爆点等等等，却唯一没有加上哪怕一句“为受害者难过”......我不要求所有人都把打抱不平挂在嘴边熟人见面都先一句“歼灭坏蛋”，但是至少，在这种电影的场合，哪怕只说“难过”两个字，都比炫耀你本人知识储备、抬高你欣赏水平要好。

就好比参加别人葬礼，你说“朋友，你这灵堂陈设风格不够传统啊，应该在两侧摆上5米长的白菊，这样才能表达传统的送行氛围啊”一样。

同为地球人，头顶同一片天，脚踩同一片地，相同元素组成，确有形形色色不公与不平，这组成了世间的所有美好与不好。

这是没法子的事啊！

如果世间无伤害，所有一切都是良性的，多好！

（纯属个人发发牢骚，有不同见解，请自行消化。

）

出发点很好，可惜电影拍的属实一般。

最触动我的居然是电影结束后那一行小字，大概意思在你观影这段期间已有几位女性遭受强奸。

个人以为以下这些地方改一改可能更好？

1.枪杀小男孩。

电影里表现的太明显了没有杀小男孩。

这直接导致整个后半段没有什么悬念。

其实把换弹夹之类的镜头放到最后再揭晓，让观众和影片里吃瓜群众一样以为女主真的杀了小男孩，最后再揭晓结果效果更好。

2.女主动机。

费劲心思整这么大动静，最后才见了女高官。

但都不知道她明确诉求。

出台保护法？

修改法律？

从小加强尊重女性教育？

每年给女性保护机构拨多少款？。。。

诉求呢？？

就为了见面唠一唠，看我手刃仇人嘛。

还有要的一笔巨款，直接转给了某某女性保护协会。

警察说让她转。？？？

就很莫名其妙。

个人以为最后见到女高官，陈诉一番自己遭遇，陈诉一下和她同样悲惨遭遇的千千万万名女性，说诉求，哪怕没诉求也要讲讲自己这样做只要能唤起人们对女性悲惨遭遇的正视，哪怕自己身陷囹圄也在所不惜。

拍一拍其他也同样悲惨的女性触动的表情，拍一拍警察官员惭愧的表情。

3.女主状态。

女主状态有些太好了。

没有拍出她精神世界那种痛苦，所以也没有感到有太多同情、心疼的感觉。

可以把女主那种精神很崩溃的状态表现一番，既让观众疑惑是不是女主有什么精神疾病策划了这起绑架，增加悬疑的基调，又能在答案揭晓后感同身受女主心理受到的那种折磨，痛苦。

4.大巴司机。

司机既然最后被拎出来作为当初的罪犯。

不如增加一些他的戏份。

譬如看到女主杀小男孩后惊慌失措，央求女主放了他。

对女主讲自己的一家四口如何温馨，有一个老婆一儿一女要自己照顾，给女主看一家的照片，试图用感情牌博取同情。

让观众认为这是一个生活平凡又幸福的人。

最后谜底揭晓，反差之大令人唏嘘。

也说了这个不公：为什么你年轻时候做了错事，毁了别人的一生，却能不受任何惩罚，心安理得的幸福的过自己的日子；受害人却一生活在痛苦之中，男朋友的一个拥抱也要冷静半天才能放下心来确定没有危险，没有伤害。

5.警察心态的转变。

电影里有体现但是处理的不是太好。

还有就是切断信号了特警看戏了以及调查过程了一些bug，而且为了解释这些bug花了大量篇幅用在这些地方，搞的剧情显得很拖沓。

当然这都只是我一些个人想法，对着人家最后的成果提意见当然简单。

执行过程里遇到多少困难只有当事人才知道。