如影随心

如果这片拍的真跟豆瓣简介里写的这样，就好了。

只能说，剧本不扎实，拍的就是个简介的影子，果然如“影”随心。

看陈晓马苏的床戏感觉就像在看郭德纲说相声…如果这片不搞文艺那一套，就拍个家常剧里的普通人，可能会好一点？

不过，看过这片，更觉得婚外情不是解决婚姻问题的出路。

第一段婚姻出现问题，再来一个就能好了？！

全片最好的部分大概是最后，陈晓和杜鹃说，咱们俩这些年练就的本事，这一辈子都够用了，成习惯了。

我当然怀疑你，因为咱俩都是贼嘛，别的贼偷东西是为了让自己生活好一点。

咱俩是偷情，而且还有个光明正大的理由，那就是t.m.d伟大的爱情。

有这个理由支撑，足以让我们干任何坏事。

后面还有blablabla…不一一记录了。

信任崩塌了，太致命。

双方都在想，他今天能出轨你，明天就能出轨别人。

谁也不想当之前被出轨的原配。

对自己的行为以及选择产生了深深的怀疑。

不过这还算是有良心的婚外恋，还知道反思。

都9012年了，以为外遇能拍出更深刻的婚姻现状……比如像《男与女》，然鹅……显然是多想了……嗯，与10年前的地摊小说的庸俗情节没有任何区别……1.第一次碰到情节全靠旁白推进的电影，每五分钟的大段旁白告诉你故事情节和内核……真的不觉得放在在喜马拉雅让大家听听原著就好么……欢迎收听《婚姻及夫妻关系理论》2.节奏拖沓，却不在重点，开头同时拿一张碟一见钟情的庸俗情节拍了三四分钟，后面怎么这就爱上在一起了也不知道……就旁白解释说是缺失父爱，但为什么陈晓就填补了父爱完全感受不到，反正一切靠旁白解释……配角的互动那些镜头就写着“时长不够啊，我们在拖时间”的标签，比如杜鹃怼谢依霖，后面要东东要打谢依霖的那一段，完全不知道这几个镜头存在意义是什么3.插叙混乱，切进插入前情倒叙的时间点没有逻辑4.激情戏更像噱头或者唯一能证明他们是爱人的补丁；5.还有东东这个角色的存在到底有什么作用？

为了捧新人？

最后说说杜娟，真的……好好做模特不好么……杜鹃静止时的画面真美，就是高级杂志的封页。

但一旦开始说台词尤其是一边动一边说，直接能脑补出边上的导演在说：来一二三四走到这边，好了开始说台词……永远在一个key上的语音语调，明明白白的告诉观众“你好，我在说台词”，第一次看到旁白两三倍于台词来告诉你女主经历和内心活动的角色，更不要说演技了……相比之下，马苏隐忍泪水的基础表演都显得很有看头了反正这几年烂片这么多，依然是没有什么特殊性的烂片，一部散发着“我们是来抢钱”的烂片。

敬佩能全程看下来的观众……

讲真 我是很久之前看《我们不能是朋友》时很关注这类题材，刷到影评才来看的，看到分数不高一度不想看来着，但最终还是看了。

出乎我意料的精彩，还引发了我许多的思考。

所以，人生第一篇影评献给这部电影。

我原本以为会着重描写如何刺激地偷情，用什么手段，然后正房发现之后怎么处理，怎么和小三周旋的烂俗剧情。

但没有！

电影一上来节奏非常快的交代了他们相识相恋，快到我都不知道是如何纠缠到了一起。

然后节奏更快地描写了他们双双离婚。

把整部电影的重心放在描述他们日夜相处，准备结婚的期间。

不得不说《弃妇日记》写的很好，（所以说，网络时代，犯错成本变高了啊）简直是用心理战术来击溃小三，马苏也演的很好，看到马苏说“我一个人带着孩子真的很孤独”而卑微地求陈晓回心转意的时候真的让人恐婚恐育。

“他们有孩子，离了婚还是家人”真是一句甜蜜又残忍的话。

而杜鹃先不说她眼神空洞，表情呆滞。

她的角色就让人不能理解，为什么明明白白出轨，小三上位后还在意陈晓那些过往鸡皮蒜毛的事？

和她以后的生活是真的过不下去，果然，通过什么途径相识那一刻便知道与对方只能处于什么关系。

他们在彼此眼里永远都是贼。

所以说，小三安安份份做小三不好吗？

潇洒随性，要刺激就不要想安稳，欲望太多的话她只能变成刘娟笔下的那个刘娟。

让我忍不住想，生活琐事就是消磨浪漫爱情的凶手吗？

不过天天见面一起生活，和爸妈的亲情都会被损耗，何况爱情？

所以非常同感杜鹃片中前夫说的话：过日子啊还是要归于平淡的。

看完这部电影后，其实对我的爱情观也有了一定影响，说实话，我一直觉得男人都是渣，不然为什么有这么大的小三群体，网上现实也随处可见出轨事件，我不相信爱情，更不相信永恒，一辈子爱一个人都是屁话。

所以我的每一段感情都还蛮短暂的，因为不陷入过深就不会受伤，我也一样潇洒觉得玩玩而已就会让这场博弈游戏很公平，甚至小三我也不觉得有什么错，你离开了我就代表你本不属于我。

但另一方面，好像也有专一幸福的婚姻让我动容。

我怎么才能找到一段健康幸福的长期关系呢？

前提是我必须相信这样的人存在，相信这样的关系存在，（眼界永远是阻碍更多可能性的东西），其次我自己也要变成这样的人，修炼好亲密关系这门课。

根据吸引力法则，我是自己生活的创造者。

比起心动，心安更幸福？

没有孩子及时让爱情升华为亲情这段感情就是真的不牢固？

都是让我想探讨的问题。

不过，对于男人永远的铁律是：妻不如妾 妾不如偷。

电影讲述的是小提琴家陆松和设计师文罂的爱恨纠葛，二人在法国巴黎相遇相知，回国后坠入爱河，并且迅速求婚。

有人说，爱情很难做到始终如一，但是不管你这辈子爱了100个人，还是只爱1个人，出场顺序都是最重要的，再美好的爱情，都不能践踏在已有婚姻的道德基础上，所以电影的最后，他们没有在一起，相信很多人都松了一口气，至少把三观挽救回来了。

影片用一帧帧绝美的画面诠释了——无用的美好，往往就是生活的艺术。

出乎意料的还不错。

镜头音乐都美，故事也不空洞，杜鹃的淡然气质与陈晓忧郁浪子的形象非常搭配，整体画面很美。

爱情之所以美，可能因为它总是来势汹汹，无法用理性克制，无法掌控便是它的魔力，像罂粟又美又上瘾却有几分伤害。

“如果当初理性能够战胜情感，就没有故事了。

也就不是我们了，但生活不是简单的对与错。

我们为自己做出的每一个选择，付出代价，在犯错和纠错的交替中成长，不管未来是一个人，还是两个人。

”——《如影随心》文罂与前夫显然不是一个世界的人，和陆松也许像前夫所说是病态的的是多巴胺，最终的激情还是终归于平静。

现实也如前夫所说，在他们真正在一起后没了空间上的距离美，生活开始一地鸡毛，争吵，怀疑，查岗，送礼物后看到的不是爱情而是想的是价格，不再浪漫。

因为曾经是贼，这是他们的原罪，所以在熟悉的招数中防备着失去和被偷，同样为了爱情的两个人，女主显然更没有安全感，她像重瘾患者，吸食着刘娟的残余害怕自己再次失去，在猜疑中两个人越走越远。

陆松不爱女主吗？

不，也是爱的。

但是他还背负着愧疚和责任，一个男人需要承担的远远不是情人的一个角色，儿子，父亲，丈夫，他不可能抛弃所有去满足一个情人的要求，在各方平衡中他挣扎甚至后悔，当新鲜感激情褪去后，如果是一样的平静那么这场爱情是否还有必要？

最终他选择了分开，但是影片的最后他又去了那个约定的地方。

人生苦短，我们最后都会面临死亡，一段恋情的开始会分手，然后下一段再分手，结婚也会离婚，再婚，看到死亡，这一切不过是生命的一个过程，陆松的这段感情中在生命过程中又完满的走了一步。

我们身边也许有一万个刘娟，一万个文罂。

文罂也为自己的选择付出了代价，所有人的得到都是有代价的，你想得到什么愿意付出什么？

没有必要指责谁的对与错，如果你能掌控爱也就不会有爱的珍贵。

爱情里最大的遗憾是可惜，文罂的飞蛾扑火般的投入最后分开也选择用自己的方式记录下来，成全了自己。

“我们不是陌生人，我们彼此相爱。

”天色有黑白情绪没好坏两个人很精彩一个人很自在我一个人无牵挂无所谓离开或回来像两个人牵着手会忘了身处在人海

爱 是 罂 粟 ，不 可 自 拔—— 要开心我们每个人，都会在失去那个重要的人时，陷入自我麻痹的死循环中无法自拔，如同刘娟眼睁睁看着自己失去丈夫，孩子失去父亲之后，开始不断更新的弃妇日记一样，那是对陆松赤赤裸裸的抱怨，那是在宣泄自己的不满委屈，那是对文罂这个第三者的斥责。

其实，文罂和陆松的结合，无非是缘分给两个志趣相同的“艺术家”开的一个玩笑，虽然在两个人相遇之前，各自的婚姻就早已亮了红灯，恰巧这突如其来迷人的荷尔蒙，让两个人迅速坠入了受世人所唾弃的爱河，他们的确很般配，但爱，不应该沦为消除罪恶感冠冕堂皇的理由，谁又没认真地爱过呢，谁又没真的以为对方就是自己的真命天子呢。

和刘娟结婚，陆松难道不是爱着那个充满文学气质的老师刘娟吗？

和郑可结婚，文罂又何尝不是爱着那个救死扶伤的医生郑可呢？

当刘娟发现陆松和文罂出轨的事情，她变得焦灼猜疑，在这件事上，女人的第六感出奇地准，却偏加速了陆松的离开。

失去了陆松，刘娟开始无理取闹，歇斯底里，私下里去找文罂，甚至希望对方能有一点良心知难而退，她变得像个泼妇一样在公共场所大声喧哗，而被指责的文罂却像个受害者一样沉默地坐在对面，讽刺的是这一幕竟让人觉得，文罂才是真正的受害者，而刘娟的暴躁让人觉得更像是施暴者。

爱能让人失去理智，这话一点也没错，网络上的弃妇日记让刘娟一夜爆红，所有人都在安慰她鼓励她，但只有她才知道自己所做的一切，不过是希望，依然能和已经离开的陆松有着不可断掉的牵扯。

刘娟的日记和她说的话成为文罂脑海中挥散不去的阴霾，像一条河流一样横在文罂和陆松之间，时间越久，河流越宽，文罂也慢慢变得像刘娟一样，心中充满了猜疑和担忧，也害怕有谁会突然出现，取代自己在陆松的身边，多巴胺总会有持续下降的时候，热情也不会再同初始那样精彩，根本没有什么天作之合天生一对，这样的说法无非是两个人刚在一起时，那股强烈的归属感，让人迷失了自己，文罂就这样以第三者的身份，明知回头无岸，偏愿坠入深渊，一直等到陆松和刘娟离婚，可是啊，总有光靠爱无法战胜的东西不是吗？

哪有什么婚后遇见真爱，无非是两个人恰好在自以为不适合的感情黑洞中，突然之间看到了一束明光，可感情到了最后归于平淡，说不定又会再一次遇到别的真爱，没人能够给与一个合理的解释，陆松和文罂约最后还是分开了。

其实，背叛过刘娟，陆松就已经不值得被信任了，哪怕电影的最后陆松依然爱着文罂也好，总有一天，文罂终会成为下一个刘娟，鲜少有人能够真的等到浪子安定的那天，然而我们却总想成为那个，终能等到浪子回头的人，天真如你也如我。

郑可结婚了，对方不像文罂一样独立，看起来像个需要被保护被照顾的小女生，刘娟也结婚了，对方看起来成熟稳重，让刘娟看起来像个真正的小女人，他不像陆松追逐着音乐的步伐，却全然不顾家庭，曾经的刘娟总是需要独当一面，现在的她只用做个幸福的小女人。

在感情的世界里，没有真正的对错可言，你一直都很独立好像谁都不需要，有一天你哭了被他看见了，他上前去抱住了你，你以为他就是你的真爱你们很合适，但其实他只是刚好看到你被需要，他刚好看到了你的脆弱，而那个你以为的不懂你心里脆弱的人，看到的都是你没有卸下的伪装，所以那个人并不知道你其实很脆弱，因为陆松不上进，刘娟才需要更努力工作，因为文罂独立自我，郑可才鲜少陪伴和关心她，有时候，感情真的需要一些适度的妥协和改变，希望我们每个人现在口中自以为的“真爱”，直到最后都能如同像想象中那么好，我们总会遇到更好的，但你要明白，可能会有很糟糕的感情，可能两个人是真的很爱对方，但是在感情的世界里没有绝对的真爱。

作为一个有着20年婚龄的过来人，独自包场看了这片子！

感受深刻，真是太写实了！

我不认为导演讲了一个出轨的故事，我更觉得导演把婚姻，爱情，生活最真实的关系展现了出来，就像之前谁说过的，“这是一部婚恋警示录！

”在这个多角关系中，谁又是绝对不需要反省的呢？

婚姻爱情原本就不可以用对和错简单判断，生活就更加比爱情复杂！

那些说三观不正，指责影片为出轨洗白的有认真看片么？

难道看不到陆松和文罂在一起之后的纠结痛苦？

我并不觉得影片想为他俩求同情求眼泪，反到是对出轨赤裸裸的警示。

人生漫长，爱情又如此美好，谁有能说自己此生只为一人心动，但若婚后再遇的爱情，要如何面对，如何处理？

我觉得片子想要探讨的也许是这个吧？

再说说演员，整部片子确实get到了马苏的演技，刘娟这个人物真实可信，可悲可恨！

陈晓的演技在沈星移之后肉眼可见的成熟了！

陆松身上没有了以往陈晓带有的程式化的表演痕迹，形象改变很成功，让我相信这就是一个不那么成功的已婚男人的形象，很真实。

大概不成功的“艺术家”就是他那个样子。

杜鹃一如既往，不过最后的那个哭戏还是可圈可点。

不过，我不喜欢文罂这个角色，太作太矫情！

她把她的生活过得太不真实了，不是所有玩艺术的都要不食人间烟火的，人家陆松就懂得炒更赚外快的！

所以陆松才会要求她最起码学会“烧茄子”！

有情饮水饱那都是扯淡骗小姑娘的！

生活原本就是一地鸡毛，文罂注定孤独！

只有孤独，悲伤才会符合她的艺术格调！

四分，一分给马苏，一分给陈晓，两分给画面，真的美！

3.5颗星吧。

居然不是欢天喜地大团圆结局诶，看这个影片名字也没有很文艺，但是可以说算是爱情文艺片了。

小提琴音乐很衬托氛围 有孤单的清冷 大部分时候是荒唐的澎湃 ，陈晓摆的姿势也挺真实。

整个故事是插叙的方式 我一边玩游戏一边看的 ，不太习惯这种家长里短的纯粹讲述爱情的电影。

而且不是很传统的男才女貌happy ending ，结局有点遗憾但是很真实 。

整个剧情墨迹的样子都真实的很贴近生活了，结婚离婚、生活现状、感情发展都郁闷的非常写实 。

如果不是坐飞机我怎么也不会花时间看这种电影，看完心情也不是很好。

结尾，在去到法国及至杜鹃在海底船舱那里都拍的很美，镜头不错。

导演可能深有感触？

有时候一段感情只需要一个人沉浸在里面才是完美的、百分百纯粹的爱情。

陈晓在这部电影形象转变明显，以前是鲜嫩少年，现在有点走性感中年大叔的路子。

其实我觉得：不谈心境问题和他本人的主观选择，我更喜欢他少年的样子，感觉他眉眼里天然充斥着少年的执着和赤子之心。

但是陈晓演这个婚后面对离婚和婚外情并且事业不如意的中年男子的角色演的入木三分，确实看到了折射在现实里的很多不如意的生活的鸡毛蒜皮，还有男人面对琐事的暴躁逃避、又期待新的爱情那种夹在中间的迷茫吧。

大概是和陈妍希的婚姻让他有些许感悟，融合了真实的沧桑情绪和无力感，表现力还可以。

我想他接这部戏大约也是觉得带入之后会比较容易发挥？

说女主。

我在飞机上连着看了两部杜鹃演的电影。

只能说她面部真的没什么表情，就是哪怕这个角色性格就是清冷艺术家，但是本身她长相已经足够清冷了，她再面无表情，就真的感觉从头到尾情感表达力度稍微弱了些 。

个人认为演技优劣的评判和她五官气质也有点关系，她硬件就是清冷脸。

杜鹃演电影的话，五官不俗套，可以说有特点，但是需要挑一下角色 ，目前来看演大片还暂时担当不了女一，情感表达在表情上不太全面吧。

忍了半小时终于忍无可忍，把这部烂片关掉了。

为了陈晓而来，看完才发现导演是霍建起。

不得不说霍建起用的男演员都是我会反复爱上的类型，尤其是年轻时的潘粤明。

所以这部片子难看成这样，我怀疑是不是导演被绑架了。

陈晓也是惨，完全有实力也有颜值塑造一个浪漫爱情文艺片的，结果出来是这样。

扼腕。

我又仔细想了想，这部电影其实很像我有时候写的稀烂的文章。

如果不是一等一的创作小天才，写出烂文章的几率总是大过写出好的。

行吧，就是可惜了陈晓这造型。

导演霍建起表示：“我想拍的并不是一部纯粹的爱情片，更重要的是讲人与人之间关系，每个人都不可避免地活在各种关系中，我们受益于此，也受困于此，希望每个人都能从电影里看到自己的人生。

”　 这是我短期内二刷过的电影，真心喜欢，也喜欢更多人知道，去看看这部电影。

一开始是因为特别喜欢杜鹃，所以知道了这电影，然后冲着杜鹃去看的。

等看到开头，那就是惊艳、喜欢极了的感觉。

不单独是杜鹃，剧里面陈晓、马苏等饰演的角色都是现代婚姻里的反射。

剧情或许俗套了点，但是那一帧帧画面是真的美，法国巴黎——浪漫之都 and 艺术之都。

我特别喜欢一个场景，在海边，陆松伤情地拉着小提琴，海浪拍打着沙滩；文罂把原本要给陆松的谱子，扔向了大海。

海面漂撒着纸谱、玫瑰，再加上当时那种悲伤氛围。

出轨、离婚，感觉他们表面上没有多少愧疚。

“咱俩都是贼，别的贼偷东西，是为了让自己的生活过的好一点，咱俩是偷情，而且还有个光明正大的理由，那就是为了伟大的爱情，有这个理由支撑，足以让我们干任何坏事！

" 电影里也有激情戏，这是电影特别难拍的部分。

拍得好了，人人称赞；拍得不好，容易出戏，而且影响电影。

“我们什么时候结婚”，“等你学会烧茄子”，“我已经学会烧茄子了”。

楼梯上拥抱着旋转，这里我个人认为拍的很好；还有一个玫瑰花的床上的场景，美腻。

其它激情部分，中规中矩吧。

在道德底线边缘疯狂试探，“见不到的情，随不了的心”。