我们的浪漫电影

我觉得《我们的浪漫电影》整体我可以打出8.5/10。

崔宇植与朴宝英的表演依旧稳妥，但或许是受限于角色内敛的设定（图书编辑与纪录片导演）以及两人曾经在银幕前给人留下深刻印象的角色（崔雄和都奉顺），两人互动始终维持在温水状态而且不显cp感。

相较之下，男二女二的支线更有戏剧纵深感，他们的be结局意外成为了全剧最具张力的段落。

导演吴忠焕的掌控力值得肯定，在家庭线、职场线、爱情线交织的剧本中，始终用固定机位长镜头与很棒的配乐维系着静谧氛围。

那些被诟病“节奏缓慢”的日常场景，恰是导演对“电影从业者执念”的具象化表达。

但我必须承认主线架构存在一些在韩剧中常见的问题：剧情需要用男女主的不沟通来激发矛盾以推动剧情发展。

但当崔宇植饰演的高谦在片尾说出“我们不是在拍爱情片，是在拍爱情本身”时，剧集终于完成从俗套言情到迷影情书的蜕变。

作为反速食主义叙事的作品，这部剧我已经在评论区看到了一些口碑的分化。

它舍弃强情节冲击，转用大量闲笔勾勒人物弧光，或许正是流媒体时代日渐稀缺的影像诚意。

我认为这部剧是2025年开年来不容错过的佳作，我会把它推荐给愿意为一杯手冲咖啡等待三分钟的人。

从#那年,我们的夏天# 到#我们的浪漫电影# ，崔宇植一直有种在演自己的感觉，调皮的玩笑，受委屈的小眼神，不把真心挂在脸上的情商。

看了很多2倍速的韩剧，难得有一部值得慢慢体会，友情、爱情、亲情都处理地那么细腻的剧。

父母车祸去世，哥哥为了养育弟弟没了自己；而弟弟也为了照顾车祸的哥哥，没再去找喜欢的人聊爱情；陪伴多年的亲故，真的遇到事的时候说不出什么安慰的话，只有默默地送需要的东西过去；真的遇见喜欢的人，即便被伤害过，也可以鼓起勇气再告白一次。

人生起落中无法避免各种不圆满，活着的人能做的，也就只有收拾好自己的情绪，更自洽地活下去。

这部剧，与大多数人相反，其实我一开始没报太大期望的。

但，实际上却大大出乎我的意料：我在看完这部剧的这十天里一次次地被戳中内心。

客观来讲，这部剧确实有看起来拍的不合理的地方，而我认为不能因为一部作品的缺点而抹杀了它的优点，因此决定一定要好好写一篇影评。

这部剧围绕了四个主角，沿着许多条重要的线进行，而这几条线之间又是紧密关联的。

我简单整理后，大致如下：1、高谦和武飞的爱情线2、高谦与自己所热爱的电影的线3、高谦和哥哥以及现实人生的线4、武飞对电影和爸爸的态度的线5、时俊的音乐线6、时俊和珠雅的爱情线线1:高谦和武飞的爱情线首先，大多数人吐槽的便是这一条线，不得不说这部分我觉得处理的确实很不合适，因为表面看来，就是很离谱：高谦狂追武飞，追到手后第二天就失联，一失联就是五年，五年后见面也不解释什么，两个人又好上了……这里我打算稍作解释，但同时也是承认这条线做的不好的。

比方说失联的问题：就算出了大事，不能短信联系一下吗？

对于这个问题，剧中是这样描述的，当高谦想要联系武飞或是在路上看见她时，低头看了看自己包里的脏衣服和工具，似乎是自卑一般的又选择逃避。

而武飞呢，因为自己的爸爸曾经和高谦太像了、而突然离开自己也简直一模一样，当时的她心中想着“宿命”“注定”这样的词，于是反复打开的电话又没能按下拨号，最后为了让自己忘记就再也没去想。

这两个人的行为在常人理解来看确实很离谱，但事实上他们都不是正常人呀，一个从小失去父母，疯狂的热爱电影，性格又过于开朗古怪，唯一的家人又出了事故自己还得扛起巨额费用；另一个从小得不到爸爸陪伴，突然失去爸爸，看不起一味热爱电影的人，后来从事了电影行业只为证明热爱电影很荒谬。

仔细一想，他们做出这样的行为或许也可以接受一些了吧。

事实上，从这整个故事来看，要想让其他几条线很好地发展，似乎必须以这条线做的不好为代价了。

所以我这里想谈的重点，就是除了第一条爱情线外的其他线。

线2: 高谦与自己所热爱的电影的线在第一集的自述的高谦说他人生的一大爱好就是看电影，他从小愿望能看遍世界上所有的电影。

（我当时立马就“哇”了出来，天呐，这简直就是我嘛，于是我就立刻被吸引住了）然而一直看到最后一集，他才说，自己一开始看电影是为了逃避一个人的孤独，接着是因为能和哥哥一起看电影，或许是直到后来才发现自己渐渐爱上了电影。

而爱好终究只是爱好，现实总是残酷的。

首先高谦因为喜欢电影去片场当龙套，梦想能出演电影，但他的演技实在太差，几乎没有机会成功。

随后哥哥出事了，他不可能随心所欲地去片场溜达了，他在照顾哥哥之余必须打工挣钱。

直到这里都还很平常，然而出乎我的意料的一点是，他给自己找了一份工作：影评家。

这是我怎么也没想到的。

家里突然出现变故，一般人都是会放弃无法谋生的爱好，先生存为主；然而高谦不一样，他不放弃爱好，而是找到了能一直保留爱好的出路——写电影评论赚钱。

这当然需要他的才华，但是就一般人而言，先不论有没有这个才华，光是能在这种情况下还找到一条与自己的爱好相关的出路，实在是不可思议！

当人们以现实残酷为由放弃热爱时，有多少人可曾努力寻找过一条可以不放弃热爱的出路？

当然，影评的工作在故事的最后也被他放弃了，他说，“我已经不再喜欢电影了。

”这是什么意思呢？

我觉得这句话其实说的不合适。

不再喜欢是不可能的，应该说是：高谦已经找到了比电影更精彩、更重要的——现实人生。

他曾经热爱电影，是因为在电影中他能够忘记现实的孤独，在电影中他能够看见很多现实无法实现的事情发生，电影让他从现实中逃避。

而故事的最后，他已经不再需要逃避了，已经可以坦然地去热爱现实的人生了。

这样的转变，当然离不开武飞给他带来的治愈，但在我看来，更重要的是他与哥哥在内心深处的和解。

也就是说，故事的第三条线和第二条是紧密交织的。

线3: 高谦和哥哥以及现实人生的线在剧中，高谦曾说：“我对于高俊这个人一无所知。

”他在故事的前半，以他的视角描绘了一个这样的高俊：很少笑，但很容易哭，感情总是很平淡，似乎什么也不会让他震惊，没有特别的爱好、没有特别想做的事情、甚至从没听说他有喜欢的女孩。

再加上高谦发现了自己的哥哥出事不是意外——而是故意的。

高谦一直觉得哥哥不该这样生活，他感到很生气：哥哥看电影也是因为弟弟喜欢，买的东西都是弟弟喜欢的，甚至他说要搬房子、搞到最后也是因为这个房子有弟弟想要的可以投放电影的大白墙……高俊的一生似乎无欲无求、似乎是为了弟弟而活的。

后来直到高俊死后，故事给出了更多高俊的视角和高谦没发现的事实。

哥哥早就觉得生活没有意义了。

但当看见熟睡的弟弟，他顿时觉得，为了这个孩子自己要坚持下去。

随后，弟弟成了他活着的意义。

或许高谦对哥哥的爱让他不希望哥哥为自己而活，但这部剧让我感动之处就在于，它不仅在这时指出了：每个人都有自己的人生，高俊的活法是他自己希望的活法，他没有遗憾；同时也让我们发现了：高俊也会瞒着弟弟喝好酒、抽烟、可能还有很多高谦和观众所不知道的事情……高俊也一直在活着他的人生，只不过，他实在太爱弟弟了，于是希望弟弟能过得好的心远远超过了自己能过得好的心，便显得自己的人生似乎很无趣。

但是，高俊其实很快乐，他为自己的弟弟感到骄傲，他也总是忍不住低头笑着说：“他不是很可爱吗”。

而高谦在明白了这些后，终于对哥哥释怀了。

他也太爱自己的哥哥了，以至于他希望哥哥能为自己而活，能做自己真正想做的事，他希望哥哥能放声大笑。

可是他发现，哥哥虽然看起来没有活得像自己一样有明确的爱好、有喜欢的女孩、经常开玩笑、想干什么就放任自己去干……但是哥哥既然瞒着自己抽烟喝酒，那么他一定也瞒着自己干过很多其他都事，只是自己不知道罢了。

“死亡毁掉的往往是剩下的那个人。

”高谦无法释怀，他认为哥哥活的不快乐、他也离不开哥哥的陪伴。

正如童年的他离不开电影，因为电影的两个小时，可以让他忘记孤独、可以让哥哥陪在他身边。

但是当他有了武飞，有时俊这样的好兄弟、有马导演的鼓励、有那个曾经患了病的大男孩陪伴（也是他劝告高谦，作为“剩下的那个人”千万不能被死亡毁掉）。

他渐渐明白了需要好好生活，才是纪念哥哥的最好方式。

正如他在幻想中对哥哥说的：“因为你在所以我一直活的很好，之后我也一定会好好活的”。

这时，他已经完全与哥哥的死亡和解了，也完全与现实生活和解了。

所以最后他说他现在不再喜欢电影了，其实是在说，他要开始真正的热爱现实人生了吧！

线4: 武飞对电影和爸爸的态度的线武飞一开始就自述说自己不喜欢电影，而且讨厌那些因为喜欢电影而愿意一直付出的人。

但实际上，她并不是讨厌这些，而是讨厌因为电影，爸爸没能给自己足够的陪伴，因为电影，自己没能获得足够的爱。

然而，她选择了电影导演这一行业，并且说自己要拍“无可救药的浪漫电影”。

为什么是无可救药的浪漫电影呢？

因为这样的话事情会很单纯，只不过是一个人和另一个人相爱的故事。

人生已经够复杂了。

然而，这样的想法又何尝不是一种逃避呢？

武飞对电影一开始的反感态度，事实上就是对爸爸的热爱的事物的态度。

因为爸爸似乎讲电影视作你自己女儿还重要。

她之所以选择电影行业，不是她所说的“为了证明这些热爱电影的人错了”。

要不然，证明给谁看呢？

证明了，然后呢？

事实上，她是想弄明白为什么有人会如此热爱电影吧，正如她就算每次看都毫无感觉，但还是观看了许多次曾经把爸爸看哭的电影。

直到最后，她执导的电影似乎拍不下去了，她发现放弃，她觉得没必要为了拍一部注定失败的电影浪费钱了。

她找不到坚持的理由，她认为不应该像爸爸那样愚蠢地贷款也要把电影拍完。

直到马导演和妈妈告诉她一些话，她才明白：有些人拍电影，是为了讲自己想讲的故事。

这就是理由！

爸爸想拍一个自己的故事给女儿看，而且想向女儿展示自己不愿放弃的一面，谁知，却成了对女儿陪伴的缺失。

武飞一直觉得自己缺少爱，但终于发现一直以来她不是一个人，而是两个人——还有一个一直深爱着自己并默默付出却被当作理所当然妈妈。

武飞终于爸爸和解，也与电影和解，她明白了爸爸在坚持的是什么：趁着有机会，坚持讲述想讲的故事。

而她执导的电影里的故事，不仅是她想讲述的，更是另外两位主人公——时俊和珠雅想讲述的。

线5:时俊的音乐线&线6:时俊和珠雅的爱情线起初这个男人只是单纯喜欢音乐。

但是有一个女人更深深地喜欢着他和他的音乐。

在爱情的灵感激发下，他能够不断地创作。

但是这条路是艰难的，男人开始经历挫折。

与此同时，女人也有了自己的梦想，但是同样艰难。

在男人身边，女人感觉失去自我，于是决定分开。

分开后，女人坚持梦想，获得了一些成就；男人停留在分开的时间里，止步不前。

他们再次相遇，男人先是不顾颜面再次拼一把，但随后由于爱情无果、家人的不信任对前途失去自信。

他开始怀疑女人对自己的赞美如同顺应他一起喜欢足球一样是虚假的，一直支撑他走下去的——恋人的鼓励与信任全部崩塌，他发现放弃音乐。

这便是时俊和珠雅的爱情与时俊的音乐梦的关联。

然而时俊的转变在这之后开始。

戳中我内心的一段对白是时俊和老板的闲谈。

“你觉得爱情的结果应该是什么？

”“……结婚？

”“不是。

爱情本身就是结果。

”时俊和珠雅太爱对方了、太熟悉对方了，因此他希望能一直在一起，因此时俊对时钟一直停留在分手的那天，他的音乐也是。

但是爱情并不是必须要有结局的。

有时候分开，是更好的结局。

因为爱情本身已经是结果，他们给对方带来了快乐、支持、幸福，假如真的无法走下去，那么分开也是一种爱。

这部剧让我意想不到的点又出现了，一般的剧来说这对情侣一定会和好的，但这里不是，时俊终于斩断了自己的音乐线和爱情线直接的交织，背向珠雅离开，他的音乐梦才开始真正地往前走了。

其他亮点：这部剧还有其他的一些亮点不得不提，比方说他的光影和环境背景做的非常的美，好多幕让我沉浸其中，感到无比浪漫舒适。

还有每一集的标题其实都是来自某部著名电影的经典台词，这样的细节致敬真的非常地戳我。

演员的演技我个人认为是到位的，在高潮部分该带动情绪的时候，至少我大多数时候是充分被他们的声音、台词和表情带动了。

这部剧的配乐我也非常喜欢，和背景、情节的配合，真的给人更好的沉浸感和氛围感。

看来我是真的很喜欢这部剧，所以写了好多话，留作纪念。

其实完全可以不用看了。

给到8分一方面是很喜欢编剧的一些台词（那年我们滤镜），一方面给到喜欢的演员们，还有一方面给到别出心裁的镜头/取景。

先来说说这部剧的问题。

最大的感受是故事浮于表面，故事情节叙述尴尬，有些情节表演也很尴尬。

其次，整体摸不到重点主要情节/线索，整个碎碎的一盘，很难做到情绪递进。

本剧如其名，比起剧，更像电影的拍摄手法，画面很美，运镜很有巧思，也有很多致敬。

故事很淡，人物刻画有细腻之处但仍给人的感觉浮于表面，个人认为是缺乏心理转变的刻画描写，可能因为需要不断推进故事而有所忽略。

本剧拍摄了很多“浪漫”的场面，一起被落下、夜里少人的大巴车、不在同一处的电影、一起在医院长椅睡着、设计各种“偶遇”、花田里开敞篷车……画面很美，景色很美，很像一幅画。

能看得出来确实想拍“浪漫”电影，也拍得很好。

但对于《那年我们》的粉丝来说，这部剧的故事性不强，也不够细腻，没有拉扯感，也不太有cp感。

曾经我以为我是偏爱崔雄这个角色的，现在我明白，我更偏爱妍秀，偏爱她不太拿得出手的那些，偏爱她真实赤裸很难甩掉的那些，那是我偏爱的普通人的无奈。

说回本剧，可能“浪漫”＋“电影”本来都是悬浮的东西，所以我的期待有些落空也很正常，希望后来看到这部剧的观众们都能以全新的眼光去看待它。

可能放在以前 这剧我可能只会给三分半的成绩 我们的浪漫电影放在韩剧里中等水平的样子但…谁让它赶上好时候了呢 偏偏跟难哄同期 一对比 显得难哄跟个垃圾一样每一段关系刻画细腻 每一条线埋得恰到好处 每一个角色都有血有肉我还算是个厌倦救赎文学的人 但是我们的浪漫电影这部剧把救赎拍得写得很细腻很用心配乐也好 演员演技也好 都能把这部剧撑起来让我感受最深的画面有好多 这大概就是一个好剧的标志吧 至少我看完脑子里会留下一些场景比如哥哥去世后高谦一个人对着落日喝酒睡着 镜头从两个人慢慢转换为一个人 那一刻我对身边人死去的影响有了更深刻的体会 梦里能见到的人醒来再也不能见到触摸到拥抱到 所以即便余生有金武飞的陪伴 我依然在心里产生了一种“梦醒后 终究还是一个人”的想法 再比如雪地里路灯下两个人心意相通 还有女主第一次向男主发出邀请去观光的那片花丛那轮夕阳 美得画一般 和插曲under sunset简直绝配 在这些场景中 我感受到的不是一般磕糖的那种短暂产生多巴胺的快乐 而是切切实实的浪漫值得一提的还有好多台词 是写进我心坎里的程度“爱情 它本身就是结果”“因为年纪幼小 对克服困难一点都没有帮助 然后真正到了二十岁 我就希望自己变成三十岁 因为我当时认为 赶快脱离菜鸟阶段 才能对痛苦变得麻木 可到了三十岁发现 其实什么都没有变 只不过觉得 那些我希望快进的部分 实在太可惜了 然后我明白过来 人生中的每一个瞬间 都会让人生变得漫长 所以接下来我打算好好体验每个瞬间 因为 人生是现实 而不是电影”“这次哭 不叫哥哥了呢 因为就算叫你也不会出现了啊”

其实最开始没想过会把这部剧看完，好像最初也没觉得自己会喜欢，就是因为男女主都是熟悉的演员，所以准备试一试。

从什么时候开始陷入其中呢，也许是小谦去看了武飞的电影，也许是始俊再次遇到了珠雅，然后，拉扯开始了。

导演与评论家，有趣的对立，又时不时的牵绊，总是能在点滴中寻找到爱的影子，所以我想再次喜欢你，那么，我要再次喜欢你吗？

小谦和武飞的人生，都有着来自亲情上的缺失，那种缺憾与愧疚一直是她们埋在心底的秘密，直到她们遇到了彼此，然后一点点共同经历与成长。

与过去和解，重新开始我们的人生，这大概就是爱中最好的模样。

珠雅与始俊，一对深爱过的恋人，分别时的苦痛，因为爱的深刻，所以再次相遇，争锋相对在所难免。

我离开你，是因为我找不到自己了；我想要你，是因为我停留在了过去，找不回未来的路。

在说出口的那一刻，我们依然再也回不去了。

爱的结果就是爱本身，喜欢这样的故事，也许不完美，那又如何，这就是爱呀，关于一个人与另一个人的浪漫。

男女主角之间的爱情故事甜蜜而动人，两人跨越时空的相遇和相爱充满了浪漫和奇幻色彩。

该剧的演员表现也十分出色，演技自然且真实，他们将角色的性格特点和情感变化演绎得淋漓尽致。

两人之间的默契配合也让观众感受到了他们之间的深厚情感。

它以精彩的故事情节、鲜明的人物形象和出色的演员表现赢得了观众的喜爱和认可。

男主和哥哥的亲情线很让人感动，剧情线也不苍白，虽然剧情有点普通，男二和女二的感情线好磕，结局其实都是happyending吧，男二终于实现了他的梦想，七年的感情虽然不如他所想的和好，但也算是给自己了一个答案，女二终于看到喜欢了那么久的男生才华得到大家认可，证明自己青春时期欣赏的人是真的很有实力，在成年人的生活里，除了爱情有点小遗憾以外，其他都拥有一些，已经很幸福了，美中不足的事结局过于苍白。

这是我写过最长的一篇影评，很喜欢宝英欧尼，选剧本的眼光真的很好，她也很会诠释，在打开这部剧的时候我就知道一定不会差，因为看了男主的那年我们，知道这是他演绎的舒适区，再加上宝英欧尼，果然没看错，不过相比较宝英欧尼拍的其他剧，这部实力只能算中等水平，男主还没看过他其他类型的剧，感觉演技也挺好的，期待他以后的作品，男二挺帅的，感觉和女主也挺有cp感的，期待两位以后能有合作让我磕上

这种感情类韩剧，韩国是有非常成熟化的套路，按照流程图往里填充内容就行，保底能力非常强，一般不会太难看，而且只要稍稍能有些出彩的地方就是精品。

但这部剧就很反常，套路还是那个套路，可按套路填充的内容太差，观感实在不咋地。

影评男一，一个26岁成年人，遇到困难一声不吭就消失，什么品德。

韩剧有不少这样的情节，陈词滥调，不新鲜，但好歹绝大多数还知道故意找个借口分了也就是了，像这样的一个字不说就人间蒸发，说一句道德败坏不过分吧。

你要说他出发点是好的，为了不拖累别人决心特别坚定，所以连招呼都不打，那也没问题。

但过了几年觉得自己又行了，又开始各种围着女一转，想往回找补。

当初的决心是被什么动物吃了么，这脸先从南极变到北极，过了五年时间，又从北极变回南极，翻书都翻不了这么快，人设让人望之生厌。

导演女一，男一再次露面后还什么都没干自己就开始动摇并自我陶醉上了，看到那的时候瞬间想到弹幕圈网文圈特别出名的几个字：区区杀父之仇。

女一是出生的时候自带了原谅光环么连这种行为都能原谅，还是天生了一副专门针对男一的恋爱脑。

男一回来后什么都没做，甚至连原因都没解释，然后女一莫名其妙的就原谅了，莫名其妙的就接受了。

女一这宽容程度估计有人把她杀了，她都得在临死前拼命喊一句我原谅你了，不喊出这句话都不能咽气。

实在不知道什么样的观众能对一个宽容到愚蠢的女一有好感。

女二和男二也是一个比一个造作，能聚则聚，不能聚就散，干脆利落就完了，三十多的成年人在那优柔寡断来回拉扯，一个表现的比一个有感情，然后在没有任何阻力的情况下，忍痛分了，完全不知道他两矫情啥，看他两真是地铁老人脸。

看了两集之后就兴趣不大了，后面实在看不下去，跳着看了大概情节。

这段时间秘书比较火，同时期的剧看的时候肯定会有对比，相比于那部剧的两个主角直截了当雷厉风行有嘴会说话，这部剧的几个主角简直没眼看。

也就高俊那个角色人设和剧情还算是个亮点。

剧情太差，白白浪费了这个卡司。

虽然说对剧情尤其是主角感情线的铺垫略为无语，但对于影迷来说这剧还是非常多细节可挖，最突出的莫过于每集的主题明和集数页，其实都对应一部电影/角色和它的经典台词，有些可能一眼就看出来了但有些因为翻译和转化的关系绕了几层，找了好久总算全部找齐了——EP1：天亮时风景会很美（아침이 오면 아름다울 거야），出自周星驰的《喜剧之王》，集数页用的是星爷对着海喊“努力，奋斗”那一幕，但实际上这台词却是星爷和张柏芝一起海边的这段：天亮后会很美的。

这里其实某种程度上也对应了第九第十集高谦和武飞开红色的车在草坪上看日出的情节。

EP2： 何必这么认真（Why So Serious），应该是最显而易见的一部了，出自诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士》小丑的台词，这集还有个对应的彩蛋是高谦（崔宇植）写影评的blog的名字叫：고담-씨（高谭先生），玩的也是蝙蝠侠哥谭市的梗。

这个梗后面还出现一次，就是武飞（朴宝英）爸爸没法陪她一起看的电影变成妈妈陪看的电影也是《蝙蝠侠》。

EP3：亲近朋友，更要亲近敌人（친구는 가까이, 허나 적은 더 가까이），沙发和雪茄，出自经典之作弗朗西斯·科波拉的《教父2》，阿尔·帕西诺的台词：Keep your friends close, but your enemies closer. 这段除了是在说极限拉扯的高谦和武飞的关系，还暗喻着在电影行业里，影评人和导演之间敌友难分的关系。

plus，这段在《绝命毒师》里也出现过。

EP4：不是你的错（네 잘못이 아니야），只留了一个背影和墙，但根据这句词意最接近的经典台词出自格斯·范·桑特《心灵捕手》，罗宾·威廉姆斯对马特·达蒙说的台词：It's not your fault. 这个标题不仅指代这集剧情讲的因为高谦的尖锐的影评令一位导演轻生（实际上是一场误会），如果对照《心灵捕手》的剧情的话，也有被抛下不是你的错这个贯穿全剧，原谅自己也原谅别人放下过去向前看的意义在。

EP5：爱来得猝不及防，同时带来恐惧（사랑은 준비 없이 찾아온다. 두려움과 함께），最难找的一部，出自《时空恋旅人》，但可能因为英翻韩再翻中的关系，对原句的意思已经发生了变化，实际上原台词是：No one can prepare you for love and the fear.这段其实对应这集主副CP的关系变化也很有意思，一对是迈入在一起的新阶段但武飞怀着对再次失去高谦的恐惧；另一对因为时俊的猝不及防看似有挽回的余地，实际上却走向结束的开端。

EP6：美好结局是我的！

（Happy Ending Is Mine!）最难找的之二，图的提示也不太明显，中英文一起找才找到的。

这其实是《盗贼同盟》里全智贤逃脱现场后的台词。

全剧最具有反差意味的一个标题，因为这集的最后完全不是HE，而是哥哥的BE。

EP7：谢谢你陪我走过这趟冒险，现在踏上属于你的新旅程吧！

（모험을 함께 해줘서 고마워. 이제 새로운 너의 모험을 떠나봐），看气球就知道是出自《飞屋环游记》。

这不仅是高谦对哥哥的情感落点，也是哥哥对高谦的爱的体现，一辈子都是为了对方，如今这段人生旅途已走到最后，放下后各自踏上新生吧。

EP8：你只需要爱（All You Need Is Love），看翻页纸的画面结合剧情，显然是武飞提到过的，她的人生电影《真爱至上》。

All You Need Is Love不仅是披头士的歌，也是这部电影婚礼场面的配乐。

这个标题指代的是这一集所呈现的爱的表现和爱的形式。

哥哥对高谦的责任是爱，武飞对高谦的陪伴是爱，高谦无法回到空荡荡的家的失落是爱，导演教高谦面对失去至亲也是爱，珠雅对时俊曾经的无条件信任也是爱，时俊悄悄给高谦送生活用品都是爱。

面对比电影更残酷的人生，唯有爱能治愈一切。

EP9：我们就像是熟悉彼此的陌生人（우리는 서로를 잘 아는 이방인 같았다），这是找了最久的一部，因为查资料时最后一集最后一幕出现的《乱世佳人》里疑似有这句台词出现，但后来发现不是。

这其实是蒂姆·波顿的《大鱼》里的台词：We were like stangers who knew each other very well. 而那一片花海对应的是图上的这个场景。

《大鱼》里这段说的是亲情关系，剧里说的是既是高谦对哥哥了解甚少，也是时俊和珠雅之间相爱七年却互不了解的关系的映射。

EP10：对水母而言，生命同样美丽宏伟（해파리에게도 삶은 아름답고, 웅장한 것），看背影其实就能知道是卓别林，这句台词出自他的最后一部自传式电影《舞台春秋》：Life is a beautiful, magnificent thing, even to a jellyfish.人生如果只能哭着开场，但我们也可以笑着离场。

看到最后想起了在澳门city walk的时候有位高人突然出现对我说的那句话：你的人生永远比电影精彩。