四海

个人观影随笔，非正经影评这两天看了几部国产电影，把我给恶心的，一部比一部重口味，我的妈呀，我真TMD想骂娘，拍的都是些什么鬼玩意儿？

你们拍完自己看吗？

啊？

自己能不能先恶心几遍，没那么恶心了再拿出来？

以往看这些电影，我总是能找到一些借口劝自己，总是能找到一些锅，导演一定有他的苦衷，可NMD我实在是编不下去了，真没法洗！

先说最让我恶心的是演员，这个女主角，演的NM什么鬼东西？

嗲声嗲气的，从《一秒钟》开始，开口就出戏，开口就出戏，到这一部变本加厉，台词本来就够恶心了，再叠一层恶心的buff，我真的是全程强压着怒火看完，一边看一边劝自己要冷静冷静冷静，冷静NM啊冷静，急救包都不够用了，闪着大眼睛，是不是以为自己很萌？

角色本来挺单纯的人设，拍出来一股子绿茶味，你们能不能找个配音演员给她安排一下？

还有我想说，刘浩存只适合在无声片时代去当演员，真的演的叫人绝望，刘昊然马马虎虎，这个演员演什么都是一个样子，可塑性太弱，从《唐人街探案》系列到《我和我的祖国》《妖猫传》，除了口吃以外，你们能看得出来区别吗？

好吧，这还是可以忍受的，毕竟角色就是为他量身定制的，但我想说韩导演，你这些个台词像正常人说的话吗？

我就问问你，哪个正常人像电影里这么讲话，别跟我说电影是需要戏剧化艺术化处理，抱歉，我看不出来您的这部电影有什么地方是高于生活的艺术还是戏剧！

最后，韩寒导演，真的别拍了，您写写小说，发发微博挣点良心钱挺好的，花钱看您的电影，还弄的观众们很不开心，我不是在教您做事，但看您的电影真的有一种被诈骗的感觉，您觉得合适吗？

我不是多喜欢沈腾，但您海报里放的位置，真的有误导到我了，我能想象那些因为沈腾而冲进电影院的人，是有多失望，还有两位客串的大佬，万梓良和陈小春先生，不知道他们自己看完自己客串的角色是什么感觉，估计就跟您客串叫兽里的白龙马一样尴尬吧！

要是我，估计手机已经砸了，你已经永久躺在了我的黑名单里了！

拜拜啦您嘞！

以上都是我最真实的感受，没有跟风尬黑，我心里怎么想的就怎么说，杠精们请对号入座，还有，首先我自己也是一个摩托车爱好者，当看到片中角色骑着川崎仿赛在泥地里驰聘时，真的有点崩不住了，就这么糊弄啊？

还有那台宝马 RnineT放到水里，太违和了，您这是在干嘛呢？

很多东西我觉得都不是在服务剧情，就是生拉硬套，给电影加料，结果呢？

一堆shit！

以后看到您的电影我真是得避避坑了，开心麻花至少还是个加长版的小品，单看笑点还有点东西，恕我水平不行，您的这些电影我啥也看不到？

一切就是大型虚假的自我感动现场！

不是托，大年初一第一时间去看了，除了带对象，还带上了年近60，对一切“小布尔乔亚”都是批判精神的老爹。

出了电影院以后，我爹说的第一句话：节奏真不错，电影出乎意料的好。

不是想象的烂片。

虽然大年初一带着老爹，看一部言情并且最终男女主要死一人的电影，非常奇怪。

但韩寒这次拍的却出乎意料的好，叙事严谨，每一条线索最终都有交代。

刚出电影院就想写影评，但不敢夸，怕被人当作通稿误伤，但是看了这些海了去的低分，义愤填膺和“文艺青年”划清界限的“精神小妹”或“精神小伙”，觉得有必要说一下这部片。

1、这部戏的背景是粤东和广深、港珠澳经济发展巨大落差为背景的。

虽然广东GDP能单扛意大利了，但是地域间发展不平衡也最为严重。

这个故事，并不是韩寒构建的乌托邦，可以找寻一定的背景条件。

2、这部戏的主线就是男女主的爱情，而所有出场的辅助“道具人”，没有一个喧宾夺主，而且每条线都有了交代。

男主的爸爸有了新家庭，黄晓明是“修塔哥”，男主的老板弄过气明星演唱会要赔了，男主的动机是巨额的债务，男主的奶奶去北方看雪了，女主的哥哥死了，哥哥的同伙被抓了。

3、女主跟所有言情剧中的“我们不要再见面了”的桥段不同，韩寒有意刻画了从小地方“一个人一辈子”的浪漫爱情在大城市的霓虹灯下的无奈。

这是真正的社会最底层，底层中的底层，赚了钱买礼物、攒钱买礼物。

是吃饱饭后想到的第一件事。

买房买车，父慈子孝那是成为这个城市里的“人”之后的事儿，先让爱人彼此在对方眼前成为“人”。

4、从王珞丹、赵丽颖再到今天的刘浩存，韩寒真的是掌握了20-40的中国直男审美，我觉得她们最美的荧幕形象，都在韩寒的电影中。

脱丝袜的王珞丹，倚靠着店门口的赵丽颖，还有把白布鞋穿成黑色的刘浩存。

都是男人脑海中对于“这类女孩”的想象的具体呈现。

刘浩存好美。

5、韩寒本意就不是做名垂青史的导演，只是想做这个时代的阿斯匹林。

如果豆瓣给他的电影能有7分以上，相信对韩寒来说都是一个双喜临门的结局。

寄托韩寒的电影能够治愈什么时代之殇，不如先治愈内心的傲慢与偏见。

她说一直想去城市，最后被动地永远留在了城市。

他说没想过离开家乡，最后主动回到了家乡。

她说水可怕，最后以某种形式在珠江里看完了他的飞跃，呆在了水里。

他说火才可怕，最后以某种形式在她的凝望下完成了飞跃，冲进了火里。

父亲的头盔可能是进入城市唯一的温情，剩下我只看到导演反复在告诉你，没有鸡汤，我也年少轻狂过，建议你们就不需要了，不然现实抽晕你。

最后，甜蜜蜜也兜兜转转，也是一个时代的打工人的缩影，但是让人很温暖，让人看到了希望。

国民老公有了孩子成了严厉的父亲，在过年还不忘提醒你，躺平，可以，那就躺海里。

我只能说我选错电影了。

故事里沈腾我只能说有一个好身法，游离在主线之外，阿耀在广州我以为他要给主角帮助的时候，门里来了句爸爸，给阿耀叫懵逼了，也给我叫懵逼了，合着他爸来电影里就证明一下他有一个爸爸，自己很惨? 还有欢哥也就是尹正，老是说朋友朋友，自己却是个人渣。

拿妹妹和朋友借贷，妹妹还有裸贷。

阿耀和欢颂没什么好说的，建议不用找刘昊然和刘浩存，找两皮套人，一个脸上写着倔强，一个写着独立。

演员其实问题不大，但故事情节突兀，就像你去看个喜剧电影结果是青春伤痛电影一样突兀。

一窝大聪明喝酒跳海游泳也就罢了，来个轮船是触发击杀条件吗？

他哥一死，后半段应该找某时代导演拍的，旷世和解啊，不过我寻思阿耀脸上再写一个词义气，欢颂脸上写个傻，人渣哥哥平时说话逗逗你，做事可真狠啊，欠60多万，逼得妹妹和准妹夫骑着摩托远走他乡。

远走他乡就远走他乡吧，住店连门都进不去，虽然他两是木了点，也不至于傻吧，出钱搁走廊睡一宿，但凡你两其中一个熬下夜，我敢保证睡到出钱的房间里不成问题，到这，脸上一人再写一个惨字，人物渐渐开始丰满了各位。

欠那么钱，裸贷，二十天收一次，两个人20岁在广州，我一度以为他们要突破自己的底线，可是我提醒自己这是一部电影，总还有合法的办法的，体验一下钢铁丛林的险恶，还是有机会幸福的生活在一起的。

赎车是意料到的，飞珠江也是我希望的。

但能不能不要来车祸?你要让她死，就是被裸贷“社死”我也觉得靠谱，怎么那么突兀，来个车祸还不见人躺在哪里? 大过年的，四海，一边四一个我觉得挺好，建议打回修改，还剩两海，再来两个躺好凑齐，摆个法阵施法，变出一个幸福生活，反正是电影对吧。

最后确实是赤条条真干净，你要说主角有什么成长，我没看出来，你要说欢歌欢颂兄妹有什么作用，我没看出来，电影人物都没啥作用，他奶奶去看雪了，阿耀仍旧骑他的摩托,留给我难受和一头雾水。

我就喜欢showta哥，不要看表面，大家吹吹牛高兴高兴，你要当真就是你的事了。

实际上你把这电影当做阿耀广州打工回来跟你吹的牛，very nice!

【观看原因】本人老婆因为电影有沈腾，提前买了大年初三早上的九点场，本人在大年初二晚上看女足和日本女足亚洲杯半决赛到凌晨一点才睡。

由于睡得太晚，实在不想早起去看在网上风评较差的《四海》，而且看了知道沈腾也只是客串。

但是，我在极度身体困倦的情况下居然一秒不落的看完了，并且看完后本人和老婆都十分认可。

【认可原因】1.四海。

古惑仔里梳着背头、抽着雪茄、穿着风衣、坐着游艇的老大蒋先生变身成南澳渔村开面包车的隔壁老刘，他说：“年轻时闯荡四海，年老时四海为家”。

这一句除了对应万梓良电影人物形象蒋先生和隔壁老刘，更是很多社会底层打工人的真实写照，年轻时他们背井离乡去社会发展，仅靠有限的体力和学历年老时却无法在社会里安身立命。

2.无法离开的地平线。

这首BGM不像平凡之路那么动人心弦，但暗合了故事的主线，摩托车手最终要克服物理定律飞跃珠江，离开地平线。

飞跃珠江也是向已逝的歌手、演员柯受良致敬，不懂的搜一下：飞跃黄河。

3.麦琪的礼物。

阿耀的枕头边放了一本《麦琪的礼物》，后来阿耀在电视上又看了项链的广告，对应《项链》，这两篇文章都是美国著名作家欧亨利代表作，以“欧亨利式结尾”独特的写作方式闻名，是一种让读者笑中有泪的高端手法。

影片剧情也借用了这种方式，也许同是作家的心有灵犀。

4.塔，就像个塔。

阿耀带着欢颂看到高大闪亮的广州塔，欢颂惊讶说出这句台词。

熟悉鲁迅先生的应该记得那句：门口种了两棵树，一棵是枣树，另一棵还是枣树。

看似无厘头的台词，对于一直生活在渔村、看着灯塔长大的欢颂来说，广州塔高大绚丽让她惊讶到词穷，这也符合初入社会见到光怪陆离时的样子，再巧用鲁迅梗使得这段不落俗套，又很好的展示人物形象。

5.暴力摩托。

阿耀代表车队跟业余车队进行竞赛，这种竞赛没有规矩，可以随意破坏对手正常驾驶，像极了经典游戏《暴力摩托》，这款游戏风靡一时的电脑游戏见证了电脑的普及和八零九零后的青春成长。

6.一技之长。

阿耀天生对离合器敏感，凭借这种天赋从事摩托相关的工作，甚至被逼无奈时拿出全部家当去赛车、去游乐场铁笼飞车。

在社会久了会发现，人都是靠长处生存或取胜的，有的人情商不高，但学历高专业强就可以找到收入不错的工作，有的人学历不高，但相貌出众，也可以在某些行业赚的盆满钵满。

当欢颂的手指自觉跟着钢琴声调跳动时，说明她在音乐方面或许也有天赋，但是她没有伯乐，没有发挥的机会和舞台。

社会又告诉我们一个事实，每个人的天赋不一定就都能兑现。

7.高利贷、四大坑。

高利贷的收款人提醒欢颂远离“四大坑”。

这五个东西是社会大多数人见过甚至深入接触过的，其中滋味是苦是甜各有感受。

8.修塔哥。

衣锦还乡、人脉广布、通天本事的修塔哥像极了春节的某些亲友。

9.退役车手。

陈小春从饰演秋名山职业赛车手变身成退役车手。

在与阿耀赛车时，陈小春放弃职业赛车，选择同排量摩托比赛，并提醒阿耀如何过弯，称赞其天赋，展现出高度自信和职业素质。

联想中国男足前教练辞职说：我来中国是赚钱，但不是抢钱。

君子爱财，取之有道，还有对行业的热爱。

10.红尘、动兔。

初出茅庐的毛头小子，总是装成社会人聊天，却总聊不到点上。

这是人生阅历所决定的，表现了南澳青年可爱的一面。

11.面试。

欢颂面试简历专业写财经专业，其实经历只是收银员。

像极了大学生应聘的社死画面。

12.普通的豹纹阿姨。

一句十分搞笑的台词，化解社死的尴尬。

13.荣誉与生存。

乔杉在劝阿耀做飞跃珠江的替身时说道：他为了荣誉，你为了生存。

看似双赢的方案，暗讽过气艺人弄虚作假、不择手段的吃相，底层人不顾生死的打拼。

【最后】很多人认为这个不适合春节档，但这种体现喜剧的内核是悲剧，运用文学手法，直击社会阴暗面的写实作品不应被埋没。

欢迎有共鸣的观众一起交流。

二刷看完《四海》，其实我特别理解韩寒在里面想要表达的东西。

这部电影遭到诟病的一大原因是观众觉得主角的行为很愚蠢，但是其实事实上他们就是这么蠢。

比起中文片名，“Only fools rush in”这个英文译名其实才更贴切。

只有傻子才会陷进去。

他们深深陷入了一个不属于他们的理想世界。

欢歌和他的队友愚蠢地往燃烧着的摩托车上洒着汽油，阿耀在自己的认知范围内愚蠢地做着虚无的英雄梦，欢颂怀揣着不合时宜的骄傲和清高。

他们崇拜着很多人，憧憬着很多不属于他们的生活。

电影宣传曲中唱道，我拿什么奉献给你，我的爱人。

阿耀根本不明白，他本就是一无所有。

除了一条作为替身坠入火海都无人知晓的烂命，他哪有什么可以拿来奉献的资本呢？

男女主角总在开始拥有的那一刻，就开始失去。

欢颂手握房卡却打不开近在咫尺的门，因为那间房间根本不属于她。

阿耀骑着车在游乐场的大球里一圈一圈地转，因为他的人生也就是这样了，无法离地的飞行。

关于刘昊然的表演，我觉得相比于家境优渥的高智商少年，像阿耀这样的小镇青年才真正符合他的气质。

他的眼神里有自卑、局促、迷茫。

电影里我最喜欢的一段对白是，欢颂问阿耀，你的工作如果做好了会怎么样？

阿耀说，做好了，就像什么都没做一样。

年轻时的你耗尽全身的力气，接受了自己的渺小平凡，这电影想讲的就是这个。

十几岁的时候看韩寒和七堇年的小说，我的想法是我不要成为小说里的那种人。

那个时候的自己游离在好学生和坏学生之间，他们的小说让我知道不上大学的命运大概是什么样子。

终于从小城市考到了大城市，从大城市出了国，认识了很多好学生。

他们甚至还和我十几岁的时候一样单纯，很少见到社会的阴暗面，见到社会的不公便会疾世愤俗。

不是所有人都懂伤痛文学，很多人觉得他不知所云，故作深沉。

可是我可以看懂这个电影的大部分镜头，懂电影要说的故事。

只是有些人是被迫在大城市做底层的工作，有些人希望在大城市施展自己的能力。

那些在小地方觉得自己不可一世的人，到了大城市，可能变得普通。

那些在小地方被很多人围着的女生，可能在大城市只能是打工妹。

有人说这电影跟头文字D比差了一万个飞驰人生。

从小作为一个不爱随大流的人，在我心里周杰伦没有光环。

作为汽车专业的学生来看，飞驰人生的技术性大于头文字D。

作为一个喜欢看电影的90后，四海的艺术性大于头文字D。

排水渠过弯从力学的角度看就是个笑话，赛车不是靠装逼，是要科学和技术。

飞驰人生的专业性很好。

这部电影的赛车部分的专业说明不多，但是细节同样经得起推敲，摩托车过弯如何保持抓地力和重心。

飞跃珠江时最大的不确定性在于横向风，镜头语言很直白。

伤痛文学的痛在于死亡，这很俗套，多年来伤痛文学一向如此。

但是把女主写死，也总好过让女主最后沦落到靠出卖身体换钱。

看电影时我一直担心落得跟头文字D一样的结局。

业余车身跑不过专业车手是必然，年轻漂亮的小城市女生到了大城市也需要守住底线，如果每一个没有一技之长的漂亮女生都要流落风尘那才是社会最大的悲哀。

评论区很多人说不知道电影里的每个在干什么，不知道电影在说什么。

其实电影就是说的理想和现实的故事。

要赛车就要钱，没钱就去借高利贷，孤注一掷，结果一败涂地。

两个小弟，傻乎乎的那个很忠心，喜欢拍马屁的那个又喜欢女主，又靠出卖消息给警察，最后得了个协警的工作。

奶奶的执念是去看雪，父亲是个不甘平凡，却又不得不平凡的人。

showta哥的设定我很喜欢，很多在大城市做普通工作的人回老家都爱摆排场，在我看来大可不必，生活是自己的，何必花钱让别人嫉妒。

那句要含早的台词，其实挺触动我，我也为了省钱在网上找打折的房间。

我也因为两个住了单人间被老板收双份钱，跟他理论。

每个人都有囊中羞涩的时候，每个人都有不熟悉环境或是规则的时候。

很多刚来大城市的人可能害怕别人笑话，不敢问。

其实多年的经历告诉我，不知道就问，没什么可笑的，不说不问，最后搞得一团糟才是最麻烦的。

可能很多人的生活都是平平顺顺的，或是父母安排好了的。

但是有一批人，年少的时候不甘平庸，或是误入歧途，或是被社会教育，安分的赚钱养家，或是能有所醒悟，拿起纸笔，做题考试，读大学。

其实像韩寒这样，年少时跟一帮玩赛车的不学好的人混在一起，还能有机会进好大学读书成名的很少。

但有一些人，是在十几岁的年纪，跟不学好的同学一起打闹，在某个下了自习的晚上看了他们的书，猛然醒悟，选了另一条路走，却依然喜爱汽车，依然有理想，虽然为生活妥协，却不会失去信念。

这部电影二月份就在国内上映，今天才在外网上看到高清版。

作为疫情期间还一直国外上学的人，可能对“闯荡四海，四海为家”有更深的理解吧。

2022年5月德累斯顿写给自己

开门见山地说，《四海》初五我去看了，我把抱着对韩寒青春疼痛文学的爱暨对三重门主角的同情心里以及对文学家能否好好转型做导演的疑问，前去了电影院。

在这部片子的前三分之一我洋洋得意，这届网友也不行啊，这电影有包袱，有抒情，还有青涩的海边爱情，这这不是好开头吗？

《四海》一如既往的戴着韩寒身上的所有标签。

赛车，小镇青年，旅行冒险，见识到大千世界。

大家一直都说这部电影的价值观有问题，啊，但就这方面说，我个人的感触是不太深的。

从开头阿耀登场，为了追女主欢送，加主角入其哥哥欢歌的车队。

直到欢歌去世了，为了还债，阿耀参加野赛险些被抓，和女主到广州找人帮忙。

到这里，我都是可以理解的。

毕竟华语电影里还是有这种桥段的，比如持枪上街的签哥，以及带鲨人犯跑路的千玺，这些电影的好坏，不是价值观能决定的，要不然《小丑》就可以定在历史的耻辱柱上了。

但从他们到了广州以后，这部电影就开始的走向就变得离谱了起来。

之前铺垫的，文艺，小清新的新鲜感当然无存。

接下来，大家就可以跟我一起细数导演的罪恶。

第一宗罪，强行降智。

我一直以为，反智电影，是上世纪美国的特产，结果玩的最通透的还得是我们国产电影人！

两个会用网络，会用智能机，甚至还知道怎么改装车子，怎么在网上点外卖的人，他俩不会刷酒店房卡？

我承认女主梦想的房子只是宾馆里小小房间这个很戳我，但是导演恩师把这里整成了烂活，这个我们埋个伏笔后边再说。

嗯？

别着急还有更离谱的，后边男主角的车子，在广州被扣押了，最后被女主角弄出来了。

你们猜猜这位身负六十万欠债，害怕被警察抓到，并且住宾馆不含早的宝藏女孩怎么把摩托车弄出来的？

人花了三千块钱，叫人偷了回来？

啊？

就这一个情节槽点多到我不知道怎么吐槽啊。

你这不是价值观不行啊，你是智商低到连世界观都没有啊！

第二，强行恋爱脑，让整个电影从男女主走出小镇以后观感断崖式下跌。

我刚才说到男女主住宾馆那一段还有一个让人无法接受的点，男女主打不开房门就是在门口坐着，就是给他们说土味情话。

希望你以后住的旅店都是含早的……不是，导演是不是真的觉得这种桥段很浪漫啊，前面有这种桥段，但不影响观感，但看到这里，我只觉得自己的世界观和爱情观收到了强烈的冲击。

还有两人逃到广州以后，男主拿到了老板预支的钱，竟然拿它来给女主买项链！

Ex me?为什么？

为什么！

你们欠了钱，你们在跑路，你们还要在陌生的环境求生啊，你拿钱买高档耐用品，你的脑袋里是只有追女主吗？

第三，离谱之极的情节安排。

陈小春饰演的赛车手，在阿耀跑野赛的时候，夸赞阿耀的实力，还说他很有天赋，你以为他会成为阿耀的引路人，然后他下一秒就被警察抓了。

你以为黄晓明饰演的修塔哥，会在主角去找他的时候，给主角一顿社会的毒打最后让主角成长，结果他最后真的是修塔的。

还有冯绍峰饰演的警官，找到了阿耀这个玩地下赛车还欠债的不法分子以后，因为求过他直接利用权力让他自己工作还债。

还有最后女主莫名其妙的去世了，然后男主角莫名其妙地在身上挂满了BUFF，最后又留了个白。

这些乱七八糟的东西真的十分影响观感，也让剧情逻辑混乱无比难以自洽。

第四，电影的主题思想相当不明确，我第一遍看过电影以后一时间无法准确地概括《四海》在讲些什么，预告片里提到的“梦想”变成了还债的工具，提到的亲情和友情变成了沈腾的笑料和包袱，而提到了的爱情，又充斥着我无法理解的土味情话。

哎……讲真的我对这部电影抱有极大的期待，让我在亲戚的围追堵截中在初五去了电影院，但是我看完以后真的特别愤怒。

难道我的《长安乱》，《三重门》《杂的文》都白看了吗？

难道之前韩寒的三部电影都白拍了吗？

一个有丰富制片经验的天才作家，会看不出来电影里情节的问题吗？

我想起了在我小学时期，第一次看到韩寒文字的震撼，《杂的文》让我看到了一个爱冒险，叛逆，不屈的人格，而《后会无期》又让我看到了小镇青年进入苍凉世界魔幻般的无奈。

但是这一次，在散场之后，我的心里满是空虚，不知所谓。

希望韩寒在未来还能拿出好电影证明自己吧，要不然真的后会无期了。

和姐妹看完电影后，我们对于这部电影的观后感都是有些低于预期的。

不过转念想想，一部电影的回应也许不是及时型的，就像泰坦尼克号那样，问世至今还在不断的被观众接纳。

影片的片名 -四海，听起来是个广袤无垠的描述，观众可以把自己代入任何和片名相关或者无关的事物。

这部影片是碎片化的，故事情节也很零散，让观众在观看时，会有些漫不经心，但又会被一些情节点吸引。

故事发生地是一座海岛-南澳岛，岛上的生活是先进的如 手机支付，外卖，club这些现代生活中常见的元素，但同样也是有局限的，如男主的投币点歌环节，男女主人公骑车去广州途中夜宿旅店拿到了房卡却不知道如何开启房门，虽然有尝试去打开，但面对另一对住客的反应，二人选择回避。

旅店走廊中的对话，我有些感悟，海，广袤无垠，无边无际，就意味着没有一个落脚点，女主角没有美化她的生活环境，甚至在旁敲侧击的告诉男主，自己的生活环境和家人是什么样的人，但男主此刻，是迷茫的。

这让我想到爱情神话中老白和李小姐和格洛瑞雅在画廊中的对话，一个男人的成长过程中会遇到形形色色的人，会教给他课本上学不到的东西，此时，女主就是他的第三位人生导师。

男主的母亲教会他死亡可以是因为疾病，男主的奶奶教会他离别可以是因为一场从未看过的雪和黄昏时的爱情，而女主教给他的是一个渴望，像海中并行的浮标，即使不能相互扶持但他们是在一起的。

而第四位导师，哪位漂亮的普通豹纹阿姨，一句小渣男让男主意识到要活成父亲的反面但似乎也没有完全变成他的反面。

电影中出现的配角，每一个都在帮助着男主的成长，南澳飙车那一幕，就像拓海遇到凉介一般，男主有些天赋却也有些野。

尹正饰演的周欢歌，角色如其名，他的一生就像是一场欢歌笑语的热闹一般，他在剧中的演绎就像海浪拍打着沙滩一般，很响亮，到最后只剩下了海浪的声音。

韩寒的电影里多少都喜欢把人物设定成一个底层边缘或者半边缘人物，这种感觉能和大众“眼中的普通人家”形成对比，片中男主还需要找一个直系亲属担保人时想到的父亲，却被一声稚嫩的“爸爸”让他止住了想法，他们不是一个世界的人，即便他们都是海中漂浮不定的介质，但身处其中的洋流或漩涡终究是不一样的。

片中有很多镜头是致敬经典，如万梓良（古惑仔）陈小春（头文字D）教主的showta哥的敬酒（了不起的盖茨比）尹正的喊的那句“我是海王”（夏洛特烦恼中的那个捕鱼造型）看完全片给我一种形散意不散的基调，就像韩寒本人写过的那些杂文集，杂，散，但总会有一些点戳中内心，开年看的第一部影片，个人观感，生活就像海洋，无边无际不知道何时会被浪打翻，我们就像船，愿我们总会遇到晴空万里的好天气，能遇到一个不错的避风港。

一说电影，流水帐一般的叙事，毫无起伏，毫无波澜无病呻吟的文青气息，以及理想化的英雄悲壮主义在韩寒的电影里体现的淋漓尽致！

韩寒好爱父子情韩寒好爱哥们义气韩寒好爱摩托车韩寒好爱个人英雄主义韩寒好爱温柔清纯的初恋脸女生韩寒好爱四海为家的自由感二说表演，对于演员来说基本都是本色出演，在自己的舒适圈里演适合的角色，毫无惊喜！

没有情绪上的明显变化，和电影一样很平淡！