缩小人生

亚历山大·佩恩片中来自内布拉斯加州奥马哈市的中年白人男子又要中年危机了！

不过与前作们不同的是，这次有两个更劲爆的大背景设定：人类由于人口过剩糟蹋地球已经快要灭亡了！

人类发明出了（不可逆的）缩小术可以让人进入物美价廉的小人国生活！

印象中这是佩恩第一次涉足科幻题材，有这么一个天才的想法着实是吊足我的胃口。

只是期望越大失望越大，此片扎实的证明了佩恩的小文青和小温情还驾驭不了宏大的主题，各种无疾而终半途而废莫名其妙浅尝辄止。

其实两大设定的高潮——缩小手术和邪教狂欢——都很有创意，只是不成体统，不见方圆。

愧对呆萌和瓦叔的亮眼表现。

无数的作者都尝试探讨过一个乌托邦的世界。

缩小人生创造了一个新的小人国社会，西部世界创造了一个区别于现实社会的游戏世界，还有众多的电影，类似诺亚方舟的外星球，外空间，游戏类的虚拟世界，各个时代点的古戏，甚至是饥饿游戏类的架空空间。

创始人可能基于拯救人类或者开创理想国度的崇高人物，也可能是为了一己私欲、权欲熏心的反面人物。

只是这个乌托邦世界无一例外，最后都会演变成如现今世界一样的地方。

在这里仍然会有自私自利的人，会有乘机捞金的人，会有舍身取义的人，会有平凡善良的人…所有的故事，所有的角色，可能换了个马甲，换了个方式呈现，但终点都如此的相似。

我们幻想远离的地方，最终还是活成了现世。

因为这就是人性，只要是人组成的社会，就会成为这个样子。

不在于是哪个皇帝或者哪个领导带领，也不在于哪个民族或哪个种族。

这其中的形式，道路和时间可能不同，可是把这置于无垠的宇宙和无限的时空就会发现，当这个开始的点和结束的点，无限缩小，一切都是虚空。

人的一生也一样。

生的那个点，死的那个点，就像一条线上的两个点，不断放大看，你会看到各种起伏，不断放大到某个时间点，你还可能被汹涌的情绪淹没。

但是如果你缩小这条线，不断的缩小，就会渐趋一条直线，甚至一个点，一个无限小且趋向无穷的点。

所以，一个人的起点和终点，不同的命运轨迹，如果学会抽离和无限缩小，你就会发现不那么重要，最后剩下的只是你装在心里的记忆和情感。

而你装了什么样的记忆取决你的眼睛和思想。

所以一个人的思想就决定了他过了一个什么样的人生。

有一句话可能大家更熟悉，人生是由30%发生在你身上的事情和70%你如何看待和对待这些事情决定的。

其实说的就是这个道理。

换一个对象，换一个环境，甚至换一个乌托邦的世界生活，并不会改变你的状态。

只有真正改变了看东西的思维和角度，才会从本质上根本改变。

我认为，幸福和豁达感是可以培养的，而方法就是锻炼你的眼睛。

你的眼睛要像是最先进的摄像镜头，可缩小和可放大，敏锐地去捕捉那些转瞬即逝的瞬间和情愫。

我自己想到了一个原则：see greatness from the smallness, see smallness from the greatness.（从细微处看到伟大，从伟大里看到微小）如果要进一步阐释，那就是：从平凡的生活感悟细小的幸福。

从普通的凡人看到伟大的闪光点。

从伟大的人物和故事发现细小的脆弱与人性。

从宏伟的大自然里发现细碎的感动。

而看到的越多，感悟得越多，你会发现你看到的自己的那条线在不断的缩小。

你的人生，像无数的故事，小说，电影，他人的人生一样，万变不离其中。

于是你变得开阔了，不再汲汲于命运，不再困顿于改变他人和影响他人。

这时你反而更自由了，更能真实地活在当下了。

两星全部给这个设定。

开始以为会讲缩小世界与大人世界的冲突；后面以为会讲虽然人变小了，但是人性是不会变的还是会取巧，投机，享乐，善良也不会变；再后来开了新地图，小人世界也有贫民窟，以为要敲碎大家乌托邦式的幻想了；后来发现还不是，片子开始讲一些更大的东西，他们缩小进入地下，要为世界做贡献，但也不是。

导演告诉我，我不要你觉得，我要我觉得。

所以撕破缩小这个内核，这就是一个一直在逃跑的中年男人，因为房子逃跑到一个房子便宜又好的地方，因为约会女性的拒绝跑到爬梯喝的酩酊大醉，应为不想照顾假肢被他搞坏的女人想跑去挪威，有歪打正着，听说时间要毁灭所以要去地下，到最后轮到他要深化主题的时候，他问另一个要进入地下的人要走多久，别人告诉他十一个小时，他立刻就后悔了，再一次逃跑了，然后告诉女主是自己想明白了，自己就是自己，两人深情相拥。

如果本质就想讲一个一直在逃缩的人不如用一种更直接的设定，如果扣上了拯救世界的话题那不如找好一个立意点深挖一下，况且，缩小人生这样的设定拍成这样感觉更多的是可惜，最后什么都没讲到。

最后，男主挺善良的。

挺好。

Downsizing是一部挺奇特的电影，科幻方面的构思挺有意思，但剧情的走向，特别是女主角，选的真是太大胆了。

从来没见过这样的情侣搭档 - 女主英文不流利+残疾+并非貌若天仙（这个有点主观）和一个中年离异白人男性的组合。

好像大部分电影都不敢这么写这么拍的，因为一个不留神就会落得“抹黑某种族”的口碑。

但这部电影里并没有抹黑的成分，而是真实地呈现了一种形态。

在这样的环境下，有这样一些性格的人们，会做出怎样的选择。

而我觉得这部电影，撇去科幻的题材，很真实。

Paul的性格，在电影开头就已经呈现给了观众。

他可以为了照顾生病的母亲放弃从医的梦想，回家乡照顾母亲。

而母亲对此并无愧疚之心。

可能被病痛缠身心有怨怼不甘，无暇顾及抒发对儿子的感激之情，之类。

无分对错，Paul对此也并不在意。

十年后，Paul下班带着给妻子的晚餐回家，听着妻子的抱怨，帮她按摩颈椎。

他习惯于照顾别人，而把自己放在比较靠后的位置。

妻子不耐于住他母亲留下的老房子，拉着Paul到处参观明显高于他们消费水平的豪宅，Paul也只是面露难色，依旧陪着妻子。

半夜起床算着账本希望能省下足够的钱来凑够妻子的梦。

但可惜事与愿违，他们并没有足够的积蓄。

所以他与妻子决定变小，来实现她对美好物质的需求。

但他的前妻是什么样的人呢？

很明显，从她中途离开手术直奔机场这个举动来看，是非常自私的。

连打一通电话让自己丈夫提前知晓计划有变的举动都没有。

并不是说自私不好，只是这种本质上的自私和Paul本质上的无私是格格不入的。

他们是不合适的。

她在机场接到Paul的电话以后说什么了呢？

她说你有没有想过我有多难受。

但问题是，他刚刚做了一个不可逆的手术，为了圆你的梦。

你竟然反过来倒打一耙说你难受，无语至极。

一年以后妻子寄来了离婚协议，分走了大部分的钱财。

于是Paul搬去了便宜的，隔音很差的公寓，做着接线员的工作。

本来打算过来和妻子过悠闲的养老生活的，但因为她的爽约，Paul一个人被困在了这个小人国世界。

然后Ngoc Lan Tran登场。

在前期，电视里就有播过这个英雄般的人物，所以当这个腿脚不便的女生一出现，我们就猜是不是真女主出场了。

她虽然英文不流利，但这并不妨碍她的强势。

虽然她自己也非常贫穷，但她仿佛有无限的能量去照拂到比她物质上更匮乏的人。

她的目的性是那么的强，强烈地感染了目的性几乎为零的Paul，让他为之赞叹和钦佩。

我觉得这就是他对她的感情的起点吧。

而她对他的感情自然是因为他孜孜不倦地关照着她的腿脚不便，希望能做什么来帮助她。

Paul一直以来就是这样的人，从他帮助母亲，前妻，和同事缓解他们的疼痛来看，他本身是不求回报的，只是不忍见其他人的suffering。

所以Ngoc Lan Tran认为他是个好人，所以她对他有欣赏和感激。

后面因为Paul本身的目的性为零，他很轻易地就觉得这帮科学家们说得有道理，我得跟着他们到洞里去，实现我的人生价值。

但Ngoc Lan Tran说，你不需要进洞就能实现你的人生价值，因为你是你，是个好人。

那些选择进洞里的人不需要你的帮助，外面的人才需要。

他们的这段对话真实地反映了Ngoc Lan Tran的性格，在救自己和救别人之间，她甚至连一秒都没有犹豫。

而Paul也在她的话中找到了自我肯定。

他不再觉得自己所做的那些“好事”不足为奇，他所作的事是有价值的，他是有目标的。

所以，Ngoc Lan Tran搬进了Paul的公寓，但他们依旧往来于贫民区与市区，为需要帮助的人们送去物资。

最后Paul回头看着大爷吃着他带去的晚餐，恍惚中定格了好几秒。

我并不知道他想了什么，但Ngoc Lan Tran的车喇叭打断了他的神游，把他拉回了现实，也许这就是他俩的关系吧，她像一根定海神针一样让他漂浮的人生有了主心骨。

他们命中注定会互相认可相互吸引，也注定可以相处相伴。

当然作为无神论的我对中间崇拜耶稣那段不感冒，但Ngoc Lan Tran作为穷人，笃信耶稣也是无奈之举，有点不忍苛责。

在他转头跑出地道时，我哈哈大笑他做任何事都没有成功过。

人云亦云，其他三个人看着门，他狼狈跑出来，说那是爱情炮，真的嘛，我觉得不是，只是骗自己找借口。

当世界告诉你，缩小化的好处不胜枚举，去缩小化，你见到名人生活不好，他是个伪善者，去帮助她去挪威，环境变化，长期洗脑，最后一天看见太阳，他转身进入了地下室，这里不得不提一句，那一团泥巴落下来，把我整笑了。

为什么她说她是个好人呢，她碰到的人都太自私，拿着过期临期的食物药品，反正要扔，不如给了人。

那么多人看见她，没有为她买假腿，他也没有。

杜桑找了个借口去挪威，他也厌倦了照顾她，她说了一句，没关系的，我付给她们高薪，走不会影响的。

船长，杜桑，陈玉兰都活在当下，知道自己要什么，而保罗与你我一样，只是个普通人，会被环境影响。

爱情炮，性炮，分手炮，复合炮，同情炮，友情炮，美国的八种炮法，我漏了两种。

明天一觉醒来，我大概只会记得有趣的八种炮法，有趣的题材电影，我会不会像写这段评论时候那样清醒认知到自己只是个人云亦云的普通人，去告诉自己特立独行，寻找自己内心深处的渴望。

我想不会，我依旧会睡到中午，过上日复一日的生活。

电影里导演想表达的太多，反而杂乱，缩小化是乌托邦，是平行时空，从现实的压力到婚姻的表现（妻子光头后悔。

离婚），从普通人向往名人的生活（合影，帮助她），从酒醉灯谜的派对到贫民区的格子楼，从波光淋漓的湖面到蚁穴，从高处看的云端到雨后狼藉的地面以及贫民。

当大巴开过好像城墙一样下面掏的耗子洞时，看到所谓的贫民区时，我感到感叹，又觉得理所当然，又觉得低落。

美国人视角的影片从来都是从资本债务映射人生，进而发散到理想，美梦成真。

但如果克制一些的就会反讽一些，或者干脆直接物理阉割——比如把大的直接缩小（此处省略一万字自行脑补美式幻想）。

负责任的说这算是一个不错的励志故事，探讨的是不切实际的人生与理想，在实现社会平等与乌托邦理想的尺度上如何回归生活，求存是一种无聊且无奈的生活，甚至会感到一丝糜烂。

所有追求真相的隐喻都有些龌龊。

生活是不能仔细推敲的，真实永远伴随着腐败，而人性就是在腐败中才能找到真爱。

希望永远只是一丝光亮，它不求人类的信仰，就只是摆在那，让你偶尔看一眼，绝不会告诉你正确与否，似乎永远考验你的智商！

影片“缩小”的概念放在了资产，债务的外在影响，如同一件外衣，却很容易让人忽略其存在感！

非常有趣的一点是，它并没有从正常人类尺度上去说明存在与灭亡的关系，而是辩证的从渺小的外在影射生活的艰辛，这部影片一度使我沉浸在不可能的爱情观之上，道德如此高度的占据整个价值体系，掩盖了诸多可能出现的漏洞，不得不说编剧是下过功夫的。

同时影射了理想主义的不切实际，甚至高度概括了人类的可悲，似乎往往弄不清楚自己的位置，最后的目的也只不过是为了自身的生存，哪怕是理想主义，无论多浪漫的乌托邦理念，最终都归于当下。

给四星是因为马特达蒙的表演和女主角“玉兰”口中所说的八种炮言论，非常有黑色幽默的口吻，可以让我这样的“酒鬼”印象深刻！

还可以很文艺的理解爱情的价值。

无论如何都是难能可贵的角度，但剧情前后有些累赘和割裂，结尾有很多线索没有交代，导致影片逻辑漏洞很多，减一颗星以示不满！

但还是让本酒鬼喝着酒沉浸了，算难得。

我就觉得是个让人深思的好电影，虽然情节不太精彩，但引人深思，你可以说这个片情节平淡没有波澜，也可以说没有想象中的好，但也不能把这部电影说的感觉是个失败品，说什么用政治正确来吸取关注，我不认同，里面的平民窟的人是显示贫富差距的记实，事实存在的事实怎么就成了电影政治正确的工具，电影的另一个方面不就是宣传和揭露吗，怎么在大多影评写的，这片就成个烂片了，我不认同有些影评写的东西

一星给演员/大佬们在线的演技，一星给剧本以及他本来可能想表达的意思，恕我真的不能给更多了。

前半段的设定不错，也埋了些（我以为的）伏笔，但从中段开始走向就变得很迷，如同脱缰野马一般，且居然还不是一路泥石流到底，中途偶有些瞬间让我觉得“啊 原来是想讲这个方向”，然后立刻急转直下，最后只剩下一脸懵逼。

老实说，这片子可能更适合拍电视剧，而不是电影，毕竟可以延伸开探讨的方向太多了。

阴谋类的，可以从那22万5千分之一的失败率上做文章；人文类的，可以从前妻阵前倒戈上着手；社科类的，或是探讨经济，或是政治，或是阶层，都是挺好的切入点；再或者，什么越南女的经历啊（想我刚看到她出场还天真地以为会有什么反转），邻居的生意啊，城外的贫民窟 啊，都可以挖掘嘛，只要讲的够深入。

然而贪多嚼不烂，处处挖坑的结果就是哪个都没填上，这就很尴尬了。

这部片子于我而言是一个巨大的惊喜。

一部荒诞的、深刻的、触动人的、珍贵的电影。

保罗与前妻的部分反而到片子刚开始不久就戛然而止了，接下来发生的故事像是一个浪漫的英雄神话。

剧情的转折从邻居的盛大party结束开始，遇见陈玉兰的那一刻，陈玉兰真的是很有魅力的女性，她的出场是那么平平无奇，可是后来保罗从真正找到自己意义的那一刻，这中间的每一步，陈玉兰女士无疑是他最大的推手。

情节虽然天马行空，可是让观众也做了一个美丽的梦，特别是船靠挪威发源地的岸边时，蒲公英的毛茸茸的种子像降落伞一样悬浮在周围，阳光打在巨大的叶片上，昔日小草堆也像热带雨林，透明的脉络映照着蜻蜓的光影，小昆虫也成了巨大的有翼神兽。

这些景色在缩小世界呈现出来的冲击，比那个世界里的豪宅城堡，更令人向往了。

在我看来，保罗一生有两次选择，一次是和妻子一同去做缩小术，从而迎来了短暂的孤独愁苦时光；第二次是他在就要跟随发源地的人们进入地下时，毅然在最后一刻回去找陈玉兰。

恰好，她也在等他。

这里还想浅谈一下陈玉兰，我想我和影片中保罗的感受一样，我之前从未见过这样的人，她是特别的，散发一种独特的女性魅力，敢于抗争，在缩小世界的贫民窟一样的环境里，也热爱着一切。

我觉得她身上有一种可贵，一直触动着、影响着这个世界，格子楼里面的世界，让它也变得生机勃勃起来。

在她初次领着保罗，坐着拥挤的大巴穿过黑暗狭长的通道，到了另一边贫瘠的世界时，很难想象这也是缩小世界里面存在着的面貌，其实也暗含了人想逃避一些东西的时候，一些不堪的东西也会一直存在，看不见的角落里，永远存在着穷苦、疾病，和死亡。

但是后来，我们可以慢慢进入陈玉兰的视角，即便是在发源地人民要进入地下世界去躲避世界毁灭的时刻，也愿意回到格子楼里去，去帮助那些被病痛、穷苦、和饥饿所折磨的很多人。

最后，这种决心也感染了保罗。

也让保罗明白了，不一定非要进入地下，才是意义非凡的事情，正像标题提到的，渺小亦能添翼。

听见了吗，渺小亦能添翼。

我想我必须在此先引用一个伟人讲的话：“don’t pity the dead, pity the living, Harry.” 我不得不说这是我在该死的抖音上看到的电影，我恨那些快速解说电影的人，因为他差点毁掉了这部电影，其实在某种意义上说，他也差一点毁掉了这部电影想告诉他的道理，我敢保证他如果是电影内的人，那他一定会变小，也一定会选择去走进山洞。

我一开始以为这部电影在讲述一个很大的主题，讲述一个宏大的哲理，然后其中包含了一些我能够理解的，而其实不然，他与人生遥控器那类电影一样同样是在讲述一个简单到本质的道理，何为在意生命，何为人类。

这个电影引发我无限的思考，比如某个老师赞助无数学生考上大学，却被自己的子女拒绝抚养，有个睿智的人说“有时候照顾好自己的家庭，也是对社会的一种负责啊。

” 片尾越南女生用极其蹩脚的语言阐述了一个连小孩子都能听懂的道理，我也和男主一样有点笑出来，但却哑口无言，“love fuck or pity fuck?” 电影里的场景其实在不断的重演，这一幕也可以相同的换到之前男主被爱人活生生抛弃一样，而其实电影也一直在给观众一个感觉历史一直在重演，比如世界又要毁灭了，比如“相信我没有比这更好的地方了”，比如“我终于找到了我人生的意义”。

而实际则是，换汤不换药，变小了继续狂欢、嗑药、贫穷、不平等，还有就是世界该毁灭还是会毁灭。

而这些过程中也一直贯穿着不变的东西：爱和希望。

而实际上，作为人类活下去所必需的东西，上帝也其实早就赋予我们了，我们只是没看到，就好比宇智波鼬对佐助说“让我看看你的写轮眼现在能看得多透”。

电影中有好多经典的语录，真的可以回味好久，我觉得这绝对是一部我还会回头看一遍的影片