爱神

男孩们总会对自己的性启蒙对象难以忘怀，得不到就越发珍重。

小裁缝小心翼翼熨烫着旗袍的边缘，仿佛在熨平自己不安份的心。

只有在吃粽子的时候忍不住遐想那只手，华小姐是怎么包的粽子，像初次见面触碰自己那样吗？

小裁缝知道自己不可能拥有华小姐，那就成为被她拥有的人吧。

他为华小姐制衣，华小姐也只要他制衣。

每一次上门制衣的等待，小裁缝都沉默得像个背景，就连离去的男人都不会多看他一眼。

但她的生活，他一直都在，这就够了。

可有一天华小姐不需要这些美丽的衣服了。

小裁缝捧回那些为她定制的旗袍，他不再规规矩矩熨出轮廓，而是在布料上游走，在腰腹部徘徊，那一刻熨斗像小裁缝手的延伸，充满了眷恋和克制。

再到后来，华小姐又需要他了，但小裁缝却撞见她不堪委身的一幕。

这次他终于无法忍受等待，他心中女神的形象崩塌了，他也只是逃回自己的裁缝铺，将手从旗袍下伸进去，仿佛爱抚她的胴体，仿佛埋进她怀里，仿佛进入她的体内，仿佛终于拥有了她。

心知肚明，求而不得，压抑含蓄的情愫，纷乱的手，真是一段隐秘又张扬，卑微又狂热的情欲爱慕啊。

（另外俩看不懂，纸飞机咋回事，为什么要在海边裸体跳舞，是我太困了吗）

爱神伊洛斯诞生于希腊神话，是美丽女神阿佛洛狄忒之子，据赫西俄德的《神谱》记载，爱神伊洛斯是最早人格化的神，他是不朽诸神中最美丽的一位，在所有神和所有人的怀抱中舒展肢体，降低他们的理性和智谋，使宇宙充满生殖繁衍的力量。

从片名便可想而知，这是一部有关情欲的电影，不过非同寻常的是，本片由米开朗基罗·安东尼奥尼、史蒂文·索德伯格和王家卫三位导演联合执导，并成为后两位导演对大师安东尼奥尼的献礼。

在这部三段式电影中，来自三个不同国度的导演讲述了同一个永恒的电影主题：爱和性。

影片的画面、情节精练简洁，风格反差巨大。

王家卫的《手》影像华丽，索德伯格的《平衡》荒谬反常，而安东尼奥尼的《危险关系》则哲学味道浓烈。

单元1：《手》　　1963年，一个烈日灼人的午后，作学徒的小裁缝张(张震饰)正惴惴不安，因为今天他将第一次亲手给顾客量身，而这位顾客对店里来说极其重要，她就是花小姐(巩俐饰)，一个赫赫有名的交际花。

坐在花小姐华丽的公寓里，里屋不断传出男女欢爱的呻吟，张如坐针毡。

　　男人走后，张走进了花的房间。

经过刚刚的熏染，张难以自治的魂不守舍，他被眼前穿着蕾丝睡衣的香艳胴体惊呆了。

花要他脱掉裤子，用手抚摸她，告诉他既然要作个裁缝就要触摸很多女人，而且他很快会取代师父成为自己的裁缝，记住这种美妙才会裁剪出漂亮衣服。

花的手在他的下身蔓延，张在几乎晕厥的悸动中很快完成了男人的第一次。

　　在之后的几年里，张经常会见到花，但花从不提起他们的初次相遇，甚至不会流露丝毫暖昧。

然而，张却一直沉迷于那次欲望的涅磐，每次裁剪都会感知到花的双手。

　　随着张技艺和声望的如日中天，花的生活开始急转直下，虽然她更换的男人远多于服装，但还是一无所有，以至变卖衣物，直到搬出公寓。

　　几年后，张见到了住在一所破败旅馆里的花，脸上写满憔悴的艰辛。

她要张做一件衣服，穿着它去见美国来的旧情人，这是自己最后的希望。

张努力的设计裁剪，花的尺寸早已稔熟于心，他想也许这件衣服能挽救花的命运。

然而当他拿着完成的衣服回到旅馆，花已经沦落成拉客的妓女，并染上了重病。

当花生命垂危之时，她提起了他们的第一次相遇……单元2：《平衡》　　1955年的纽约，广告公司职员尼克·彭罗斯(小罗伯特·唐尼饰)第一次与精神病学家泊尔(艾伦·阿尔金饰)会面，因为尼克被长期以来的工作压力和重复的梦境所困扰。

在梦中，尼克经常会看见一个女子(艾尔·金兹饰)，他们刚刚有过一次欢爱，女子起身去了浴室，她惬意的躺在浴缸里，电话铃声响起，她无动于衷。

女子过来拿起钱包，吻他然后离开。

尼克在梦中认识这名女子，可每次醒来都无法记起女子的身份，梦同样在困扰着尼克的妻子，她打算和尼克分手，除非尼克说出女子是谁。

在泊尔诊室的躺椅上，尼克按他的要求反复的回味着梦境，描述任何可能的细节。

泊尔分析说，梦中的电话铃象征着外界纷乱的打扰，尼克希望像那个女子一样不受外界的支配，来自工作的巨大压力使尼克产生严重的危机感，他应该关掉床头的闹钟，多睡一会。

随着精神的放松，在泊尔言语的抚慰下，尼克渐渐在躺椅上沉沉睡去……单元3：《危险关系》　　步入中年的美国人克里斯托佛(克里斯托佛·布赫兹饰)和妻子科洛(瑞吉娜·耐米饰)之间的感情危机正陷入僵局，对周围的意大利风景名胜熟视无睹。

即使面对日光浴时春光毕现的妻子，克里斯托佛仍就不会多看一眼。

开车时克里斯托佛看见两个在瀑布下裸浴的少女，感叹说从未发现这不可思议的地方。

他们在餐馆里用餐时，一个漂亮女孩(路易莎·拉妮亚莉饰)吸引了克里斯托佛的注意，科洛说她住在城堡里。

两人气氛落寞，邻桌的热烈丝毫感染不了两颗渐行渐远的心。

科洛将杯子摔到地上，却意外的没有发生碎裂。

他们在林间漫步，不久便开始激烈的争吵。

　　克里斯托佛开车去了城堡，遇到了那个女孩，她把克里斯托佛领到视野开阔的天台，然后来到自己的房间，衣衫尽褪，克里斯托佛问如果他上了她的床会发生什么？

女孩说会说出自己的名字。

于是，两人的欲望随即释放。

早上，女孩说自己叫琳达，克里斯托佛匆匆离去。

　　深秋，科洛接到了克里斯托佛从巴黎打来的电话，两人开始冷静的面对矛盾，科洛在言语间流露了思念，而克里斯托佛却依然无动于衷。

一天，同时漫步在海边的科洛和琳达相遇了……三位祸水红颜　　作为三部短片中的欲望载体，三位女演员的出色表演相得益彰，成为《爱神》中的最大看点。

　　早在威尼斯电影节首映时，巩俐在《手》中的表演就曾赢得不少好评，可以说巩俐在本片中的表演更为直接大胆，而且风格也与以往不同。

影片中，手是她勾引男人尽其所能的利器，而和她形成鲜明对比的是小裁缝的手，他用手裁剪出华丽的服装，为她取悦男人增加筹码。

手成为她与小裁缝之间微妙关系的纽带，而巩俐在片中几段耐人回味的台词更堪称影片的亮点：“你一直对我这么好，我从未回报过你，恐怕以后也没有机会了。

我失去了一切，过去我有我的身体，而现在已经不会再吸引任何人了，剩下的只有我的双手。

你不会介意的，对吗？

”　　艾尔·金兹在片中没有一句台词，几个简单的动作就足以使男主人公目眩神迷、难以磨灭。

这位在巴黎出生德国长大的女演员从15岁开始便投身银屏，借助音乐和舞蹈的天赋出现在20多部影片和电视剧中，包括《母亲》和《弗兰基和约翰尼》。

　　路易莎·拉妮亚莉扮演的琳达是本片中表演最火辣的角色，她用青春的资本尽情的挥洒着自己的欲望，而这之后，却隐藏着伤痛和危机。

路易莎是意大利影坛近年走红的新星，她因出演莱昂纳多·皮拉西奥尼的《公主与海盗》而受到意大利影坛的青睐，并凭该片获得意大利电影最佳新人奖。

影坛泰斗：安东尼奥尼　　现年93岁高龄的电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼是意大利20世纪40年代新现实主义电影的先驱者之一，曾被巴赞称作“心理新现实主义”的代表人物。

其作品着重描绘中产与富裕阶层人们的精神失落与荒芜，以及在生活中充斥着焦虑的情状，影片叙述常常以非戏剧性冲突的人物心绪来铺陈。

1943年他以第一部纪录短片《波河的人们》奠定了新现实主义的先锋地位。

1950年拍摄了处女作《某种爱的纪录》，被誉作“意大利电影的新气息”。

　　20世纪60年代前期，安东尼奥尼以著名的《奇遇》、《蚀》、《夜》三部曲和《红色沙漠》完成了对人类情感的病理学研究。

在60年代后期，安东尼奥尼离开祖国周游世界，而且作品风格一改标志性的隐晦，代之以紧凑的情节和强烈的批判。

1966年，他在伦敦拍摄了表现现实的不可知性的《放大》；随后在美国，他拍摄了真实反映美国学生运动的《扎布里斯基角》，该片当时曾被美国严厉抵制，多年后它的革命性和伟大之处才获得承认。

1974年，安东尼奥尼辗转北非、英国、西班牙和德国拍摄了《职业：记者》，影片不仅借用了公路电影的形式，在不断的逃亡中反映出人物内心的彷徨和自我放逐，还成为电影史上第一次对电子电影的试验。

　　自1985年的一次中风后，安东尼奥尼行动不便并丧失了语言能力，但依然没放弃对电影的追求。

安东尼奥尼曾说：“生命对我而言只存在一件事，那就是电影。

”《爱神》也许是他在世的最后一部电影，他希望在最后的岁月里，向世界表达在他眼中的性爱和情爱。

王家卫《手》

感动，震撼在希腊神话中，eros丘比特是爱神，其母阿佛洛狄忒是性与美的女神，可以很自然地推论出：爱情的前提是性吸引力关于电影里经常出现的插画来自意大利插画和漫画家Lorenzo Mattotti电影里出现这些画的时候，从风格一眼认出了这个画家，因为喜欢的一个音乐人René Aubry喜欢用他的画作专辑封面。

其他的画作也很美,有很强的性张力，音乐性，建筑性（几何构图也能看出早年建筑师的经历），意大利的狂野和法式浪漫https://en.wikipedia.org/wiki/Lorenzo_Mattotti

这个故事的男女很世俗，只不过王家卫表现的相对晦涩。

女人久在风尘打转，见多了世故，一个情窦未开，却已值盛年的纯情男孩忽然出现在她面前，让她多年对男性的积怨驱使她一股脑报复了这个出身底层，乳臭未干，怯生生的孩子身上。

个人认为，她自此毁了男孩的一生，扭曲和误导了男孩原本正常的性心理，而他发泄欲望的方式便是抚摸女人的衣服。

不久女人开始落魄，逐渐珍惜起这个不嫌弃她的男孩，因为他在她的世界里是太一枝独秀，弥足珍贵了。

他不会像赵某那样市侩。

于是她包粽子给他吃，试探他会不会娶她，生病了担心传染他。

甚至到了最后，她珍惜他珍惜到不希望自己肮脏的身体玷污他，用一种特有的方式满足他，和他道别。

但一切都晚了，男人已经被她带入歧途，无法接受正常的性爱。

《Eros》爱的主题，性的表现第一部，The Hand 手——中国香港 王家卫，剧情好懂，情感含蓄；第二部，Equilibrium 平衡——美国 史蒂文·索德伯格，演员惊喜，色彩突出；第三部，The Dangerous Thread of Things 危险临界点——意大利 米开朗基罗·安东尼奥尼，尺度大胆，隐喻复杂。

一双没摸过女人的手，受她启发，被他用来量体裁衣，丈出他这辈子都忘不掉的身材尺码；一双侍奉过男人的手，帮他一发，被她用来出售交易，回报她再多钱都还不完的守候恩情。

手是我们力量最强的部位，坐在门口听到房间里的呻吟，它总能敏锐地感受到因嫉妒而发的心跳，按着心脏抑制欲望；手是我们老去最慢的地方，时隔多年伸入裤子里的刺激，它始终熟悉地带我回因紧张而“立”的初见，流着眼泪爱意难言。

如果小张大胆一点，或者华小姐低头一次，故事走向也许就此不同，可这才是王家卫，人生若没有遗憾，那该多无趣。

为了王家卫而看，却只看懂了王家卫。

一场由“手”演绎的今世传奇，自认为是王家卫作品里最对胃口的一步。

巩俐与张震共同演绎的一段不伦之恋锥心刺骨。

将近结尾，繁华褪尽，两位主角深情而无奈的相拥，流畅而哀怨的小提琴声回荡在相香港六十年代潮湿而空荡的走廊里，时间洪流的阻隔，往事历历，让人不禁潸然泪下。

这部片子让我彻底对巩俐改观。

要知道最先看到秋菊打官司的首因效应要想消除谈何容易。

但是这部片子令我彻底改观，回头再看看其他作品，发现她确实是一位不可多得的好演员。

张震才华横溢，惊为天人。

它是新生代中坚小生中最有实力的一位。

只是风格有些过于艺术和小众，恐怕离开王家卫这种闷骚导演，光芒还真是无从放射。

这部片子，推荐没有看过的朋友们一定找来看看

从背后锁视着她裹着旧尺寸旗袍的曼妙曲线，斟酌着轻轻把手搭上她的瘦削肩膀，转瞬又滑下腰际，忍不住凑上前紧紧一把拥入到怀里，闭上眼睛沉思，把浑身的躯壳缩进她浓密又舒展的黑发，将现实中的自己和想象中的她，融入到一个世界里，那一刻最温柔意大利海滨之夏的忘情与热忱，拥抱吹向原野的风，展露沙滩上的迷人酮体，海浪裹着夕阳柔柔的扣门而来，回之以融有奔腾马蹄声的原始舞步，甩着头发，踮着脚尖，埋下身掬水，又旋即放下，掂视眼底做着梦的裸女影子，是她人，也是自己，那一刻最沉溺

王家卫的《手》。

他一如既往的昏黄而潮湿的风格。

那样的街灯。

那样的雨夜。

那样的沉默。

我曾经在梦中见到过相似的画面。

影片的背景里有模糊而温糯的沪语。

一个少年因为一双手而感受到的情欲。

在此后的岁月里遥不可及却又不可挣脱的爱慕。

终结在同一双手中。

张震带来太多惊喜。

已不再是《春光乍泄》中那个生涩的影像。

他紧抿的嘴唇和深邃的眼眸。

令人相信即使没有了梁朝伟。

王家卫依旧拍得出另一部《花样年华》。

相比之下。

巩俐便失色不少。

同样是旗袍。

如何比得过淡定从容却又风情万种的张曼玉。

索德伯格的《平衡》与安东尼奥尼的《危险临界》都是描述婚姻中人心的不安定。

前者通过主角对心理医生的口述。

描绘自己梦境中时常出现的面容模糊的美貌女子。

他为她魂牵不已。

最后方知梦中女子正是每日陪伴左右的妻子。

后者是夫妻间无休止的口角。

徒劳的维系和努力。

男人陌生的邂逅与激情。

两个女人在阳光海滩赤裸着身体享受海风。

彼此相遇对望。

两段影像都没有太多的情节。

也未有冗长晦涩的画面。

当西方解放思潮大行其道的时候。

东方尚滞留在意识初期。

而当此刻婚外情题材的影视作品大张旗鼓的时候。

西方的影片里已然回归到探讨婚姻的本质以及爱与欲的平衡。

http://www.blogcn.com/User5/vivianisvivian/blog/22681512.html

The way i see it, i might be totally off the target, is that the Soderburg piece is about the cruelty of realty. Bascially, Robert Downey Jr's character dreamt up this woman, so delicate and mysterious, a splash of velvet blue in his othewisely black and white world, as a way to escape from his dull and stressful reality, as a alarm clock saleman. But eventually he found out the fantasy woman is nothing more than a slight variety of his wife, and this shrink in his dream is just a co-worker. And even his dream needs a ratinale explained by aother dream, a more realistic, black and white dream where he accidently invented the snoozing feature of alarm clock. And the alarm clock also carries a metaphorical role of his life, always winded, always at the peril of being waken up.So there's no escape from reality, he's trapped in his lackluster life, and his imagination has long been murdered by the reality he's eager to take flight from (the metaphor of paper plane in the end).__And the Antonioni piece is not really about seduction and desire, it's about the futility of words, or expression. The man is costantly bickering with his wife, their marriage is nothing but broken. Yet when he met his younger woman, they almost didn't have any communication at all, and everything is so wonderful. In the end, he called this woman and talked about his befuddled, and she bascially said you got to figure it out yourself, i can't help you there. And the last beach scene signified the man's former and current passion, imho. A very important metaphor here in this piece is the "narrow tunnel", or passage, the characters constantly went through narrow tunnels, when the couple drove thru the door, the valley, when they walked in that tunnel formed by bushes, and when the man drove thru that small bridge to get to that tower, and when he's inside that tower, walked thru the narrow corridor to the upstairs with the young woman.

上周末看片，看到这部三短片合集的Eros (爱神)基本上就是看三位似乎都挺不错的导演，特别有文化地折腾了一通。

第一部是王家卫协巩俐张震所拍的网上评论很多，尤其是中国人的评论，大都只在说这部，我就不多说了。

从个人角度，我有点失望。

拍来拍去，总是一个调调，一类背景，一般场景，一种交流方式，创作就成了技巧的重复。

第二部，没看懂。

第三部，发现这段描述，深得我意:Italian filmmaker Michelangelo Antonioni wins the distinction of making the worst contribution: "The Dangerous Thread of Things." A rich, middle-aged couple find themselves bored. The woman (Regina Nemni) wears a transparent blouse that reveals her small, but attractive breasts. The husband (Christorpehr Buchholz) has sex with a free spirited big-breasted woman. Later, his wife tends to a pack of horses and then heads to the beach where she inexplicably takes off her clothes and begins to dance on the sand. There she finds the other woman who is also, inexplicably naked and dancing on the beach. The camera compares their nude bodies.基本上，第三部就是这样的了，最后的镜头"camera compares their nude bodies"很准确，前面女一号"wears a transparent blouse that reveals her small but attractive breasts"也很完整了。

嘿嘿。

以这个至高无上的希腊爱性爱之神的名义，咱们香港，美国和意大利的仨大师，一个狂抖旧料，一个聚焦小胸和大胸的不同裸体(念在导演都90多了，咱们就相信这个是别有寓意的吧。。。

)，还有一个在经典光影的掩映下自己high了一回还死活不跟咱们说清楚。

那，我还宁愿看看旧料算了。

相比电影，似乎更值得看的是电影之间的光影游戏，意大利式的画风，临摹中国情趣水墨。

光从画面背面打过来，错落流动。