瑞士军刀男

对这片的期待完全出于对达诺的偏爱爱放屁、当武器、可供水、能伐木、还有小弟弟指南针，被“伏地魔干掉的哈利波特”摇身一变成了一具酷似瑞士军刀般的多功能尸体（对，你没有看错，就是一个逐渐活泛的死咖），一个没法在现实里找到满足和幸福的潦倒男孩沉溺进自己的臆想世界，一起开启了一段异想天开的消解孤独、直面自我和寻求安慰的精神之旅，这可能是近年来看过最吊诡和离奇的电影，实话说下辈子我都未必能想出这么个怪咖故事来。

不得不佩服在影坛初出茅庐但在MV界已混得风生水起的丹尼尔·施纳特和丹·关的神构思，这部两人联手自编自导的处女作挺吸睛，但显现在看似有料主题下的瑕疵也不少，明智的选角占了最大优势，身为保罗·达诺粉，圣丹斯就开始翘首以盼，不过实话说看完后的整体感受与一开始的期许还是有些落差，总觉得有些荒唐得太过刻意和空泛，包括占有不少篇幅的恶趣味成分，可能是年纪大了，已经吃不消这种治愈系文艺腔调浓厚为了荒诞而荒诞的独立电影。

一部神作《血色将至》足以让人对保罗·达诺刮目相看，在早已登峰造极的刘易斯面前毫不逊色，两人火花四溅，从此记住了这个看似羸弱神经质的实力派演员，并对其前途一万个看好，到了这片，多亏了他和“哈利波特” 的卖力演绎，填充了整部电影的质量，为薄弱的剧情加油充电，一个继续在挑战另类怪异角色的道路上越走越远，一个努力卸下观众多年以来的固定印象，重塑形象，可以说通过这片都做到了。

达诺和丹尼尔·雷德克里夫奉献了一场精彩的表演配乐挺赞，有股子原生态的纯净和真挚感，时而空灵、时而诡异、时而悲怆、时而怪奇，营造出了一种脱离现实的鬼魅情境和独特氛围，听着原声，闭上眼，很放松，有遐想的空间，加分不少。

可能大部分人在长年累月中被千篇一律的烂片狂轰滥炸下，突然看到这样一部有着新颖特别故事内容的电影感到很惊奇，加上从中还能收获到一些有营养的生活共鸣，颇有好感。

不过这片还是没能突破我的预期值，汉克和尸体自娱自乐互生好感的片段，看似梦幻美好的镜头感就像是“关爱精神病患者”的优质宣传片，透过一个有些深度的主题和出奇制胜的想法来掩盖住故事的无聊+无语的空洞编排，除了两人鲜明的内在个性和外在特征外，看完对故事情节的印象基本为零，从头到尾没有特别触动我的地方，即便是最后打动了不少人的“放屁离去”和获得认可→汉克的重拾信心，只能说对这类换水不换鸡的暖汤已经产生抗体，无力吸收了。

尸体是达诺扮演的汉克捏造或想象出来的另一个“我”，是看完后脑袋里冒出来的第一个想法，外表看似一个一无是处就像一滩毫无价值的恶臭烂泥（别人对其的印象），实际也有着自身的价值，从前半段的荒野求生的帮助中即可看出，你瞧（刷三观）…放屁、呕吐…看似令人嫌恶的反应也具有一定的重要作用，在被汉克灌输的个人经历、自我理念和内心需求中，尸体无需顾及他人的看法和眼光，犹如一张白纸般大胆的表达想法、行为和爱意，就像怯弱痛苦的汉克不断压抑和奢求的另一面，只能透过尸体以具象化的形式找到自我慰藉和拯救的途径，延续活下去的动力。

逐渐摆脱“哈利波特”光环和噩梦的丹尼尔人活着总希望能得到他人的理解和关怀，会本能的对陪伴和爱有所需求，说白了就是怕孤独，片中汉克和尸体结伴同行，汉克男扮女装伪装成喜欢的女孩，将自己的经历和意识植入尸体脑海中，其实转换一下，对号入座，也就是汉克成了尸体，而汉克成了喜欢女孩，以一种巧妙的角色切换来收获现实不可得的恋爱的感觉，因此汉克对尸体也产生了“真正的情感”，实际他是在一种虚构美好的过程中来满足自我的需求，然而另一方面汉克远离现实却又渴望回归生活，最后当所有人都对他报以永远难以理解的异样眼光和偏见态度时，有些悲凉，但最终汉克敢于表达和做自己，结尾的“证明”，扭转了众人的主观想法，却又夹杂着一丝欣慰。

当我们遭遇挫折或陷入自卑和孤寂，难以融入被郁闷和绝望包裹的社会时，总喜欢利用自由自在飞速运转的大脑，不受局限的以绝对主观的意识天马行空的想象，来产生一丝快感和幸福，或是自我暗示般的心理安慰，寻获一个渠道孕育出生机和希望（信仰、想象或癫狂），这也是让不少人产生共鸣的核心，这片其实就是将脱离正轨渐渐封闭、悲观和意乱的精神世界，以一种具体有趣的形象生动的表现出来，痛并快乐着，前半段经过一番贝尔式的生存考验，到了最后让人明白汉克依旧需要直面现实，他并非是跑到孤岛因为生存问题而想要自我了结，而是在并未远离人烟的偏僻树林里寻找遗失的自我和被现实剥削的满足感。

人生不过一个循环，由此开始，最终又回到起点。

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一个漂至荒岛失去生存希望的人用极其猥琐的嗓音哼着救赎之歌，准备上吊自杀，但海面上漂来一个哈利波特扮演的死人打断了他的自杀计划。

他在给死人做胸部按压急救时听见尸体放了个巨响的屁，此后屁接二连三连绵不绝，他便把尸体翻过来趴着浮在海面上，骑上去，利用尸体放屁提供动力，并将先前上吊用的绳子套在尸体的脖子上，用作调整方向兼控制尸体头部与水面仰角的缰绳，如此做成一只快艇，飞驰逃离荒岛。

快艇把他带到大陆。

不久他又发现尸体的其它功能，他能把尸体改装成自来水龙头提供淡水，或改成莲蓬头用来洗澡，能改装成斧子用来砍柴，改成发射石丸的枪来打猎，改成屁动力垂直升降飞行器、燃屁打火机，老二还能当指南针。

此片把人生的各种体验换一种更原始也更具想象力的方式在远离文明之地一一呈现，阐释出人生的本质是记忆，一切深刻而美好的体验都藏在无尽的回味中……直到最后一幕，本片仍在上演奇迹。

恶趣味的背后蕴藏着人生哲理，看得劳资如痴如醉，必须给五星。

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一部很奇特的影片，主要戏份就只有两个人物，两位演员表现都很精彩，尤其是保罗达诺，毕竟绝大部分的都靠他一个人的表演。

只有两个角色，大量的台词组成，这样的影片能让观众欣赏90分钟而又不觉得厌烦，反而还能是不是觉得有趣，这已经算是成功了，不过，本片也同时有着很多缺点，想讲述的哲学问题或者生活问题太过泛泛而谈，没有能让人击中内心深处的点，最后的升华也是仅仅靠着一个复活的场景，其实这往往是软弱无力的表现而已。

无论如何这还是值得一看的奇特影片，保罗达诺确实是一个怪才，很期待他即将导演的作品。

预告片让人眼前一亮，感觉是非常新颖的题材。

正片延续了这种新颖感，但是炫酷的脑洞之下，这又是一个关于自我，关于孤独，关于爱的故事...男主角还是《阳光小美女》里面的样子，似乎文艺片都偏爱这样阴郁的少年，所以这当然也是一个少年（青年）的故事咯。

故事的设定依然是一个郁郁不得志的普通男子，漂到孤岛，然后与求生中寻找自我。

像不像《鲁宾逊漂流记》？

只是一具尸体代替了一个球。

我是不相信尸体是会复活和开口说话的，我猜导演也不是想拍一部鬼片。

那说话的到底是谁？

这个像瑞士军刀一样十八般武艺样样精通的“尸体”到底代表着什么？

之前看见过一种说法是男主角上吊的时候其实已经死了，后面都是他濒死的幻觉。

港片《僵尸》就用了这样的方式。

但是这部电影给我们的结局却是煞有其事的，以至于跟我一起观影的朋友一直想不通这部电影到底在说什么。

然而我觉得，尸体是否复活并不是重点啊，美国又没有广电总局，为什么非要给你一个结果？

所以过程才是这部电影的重点，以及一切。

电影的女主角暂且确定为手机里的那一位，然而她却只是一个符号。

一个梦中情人，一个陌生人，一个可触不可及的象征。

尽管男主角和“尸体”上演了一幕幕初恋偶遇般的情节，这个女人早就升华到了一个垫脚石的作用。

是否有勇气跟她说话，是否放下对她的执念，或者是否确定真的爱她？

到了最后，男主角似乎都放下了。

但是他却放不下那具“尸体”啊。

为什么？

因为“尸体”就是他的自我投射，换言之，是他创造的“新的自我”。

这个和他品味一样，同甘共苦，解救他于危难之中的好朋友。

拜托，他真的只是一具尸体而已，又不是超人。

所以，以心理学的角度来解释这部电影，更像是男主角把信心和希望寄托在某一个物体——尸体上，然后他爆发了自己的能量带着他跋山涉水把家还。

孤独是会产生幻觉的，人类求生的欲望远远超出自己的想象。

似乎我又想到《少年派》，但是这个故事温柔可爱的多。

结尾“尸体”发动了他“放气”的技能又把自己投进了大海，朝着男主角开心笑着。

我觉得还是算很完整的交代，毕竟不能让男主角上升到恋尸癖的程度。

因为这终究是说少年成长的故事，又不是恐怖片。

P.S. 这部电影显然是属于小众的，但是也不乏让大众插科打诨的笑料。

与我同场的观众，既有胡子拉碴的胖大叔，也有组队来看的纹身青年，还有优雅得体的中年夫妇。

但是就是没有穿格子衬衫瘦弱斯文的男生啊！

这部电影明明就是属于他们的！

朋友（男）看完直说：“这说的是什么？！

一点都不好看，神经病才觉得好看！

” 嗯, 他一个普通青年，从来没有关于自我的困境，还能指望他看出个什么花来（翻白眼）。

高能剧透预警。

此影评只适合给看完的人看，没看过强烈建议不要看，极度影响观影体验。

影片的核心谜题是：究竟Manny是真实的，还是是Hank的幻想？

答案是：是Hank的幻想。

manny是hank的另一个我。

只要确定了这个premise，许多谜题迎刃而解，影片想探讨的一些更深层次的东西也浮出水面。

一些佐证的细节：1. Hank唤醒Manny，用的是母亲的歌。

2. Manny第一眼看到sara时，认定sara与自己有关系。

尽管hank的表现已经足够indicate他与manny无关。

3. Manny坐在hank为他做的公交车上，看着窗外“掠过的风景”。

这根本就是Hank每天的记忆。

在manny的幻觉中只有sara而不是hank，也更说明了这一点。

4. 一个非常重要的细节。

manny想起了sara的全名。

但hank从来没有告诉过他sara的全名。

因此两人都认识sara，而更合理的解释便是这两个人是同一个人。

5. 当hank发现了手机信号的时候，hank翻看了父亲给自己的短信。

但并没有回复，也没有求救。

而是去看了sara的社交网站上和别人的照片。

这说明hank潜意识里并不想获救，或者说知道自己并不危险。

6. 当hank发现了sara和别的男人的照片而回去找Manny的时候，对Manny说，他发现了一件事情。

Manny说他也发现了一件事。

Hank说，自己欺骗了Manny，manny与sara并没有关系，并请求manny帮自己逃出去。

为什么这句话要说在看到了sara和别的男人的照片之后？

为什么不是继续欺骗manny，以让他帮助自己逃出去？

唯一合理的解释是，Hank在看到了照片后，对自己说，自己与sara无关。

7. Manny究竟发现了什么？

很显然并不是hank所说的，自己与sara无关。

因为hank说完这个事情以后，manny愣了一下，才说，他也发现了这件事。

之前的神情，很明显是高兴的。

8. 准确地说，Manny是Hank的本我，Hank是被社会驯化的外在的自我。

manny看到了sara跟别人的照片。

并想让hank去死。

他对hank说，为什么要hide everything?这也印证了本我与外在自我的关系。

9. Manny与hank之间的感情是什么？

同志之爱吗？

也许用一个一直在电影里被提及的词汇更能准确概括：masturbation。

10. 在manny拖着hank逃往了人家，逃到了sara的后院。

manny在面对小女孩求他救hank的时候，说话前所未有的流利。

而hank一直在努力掩藏manny这个weirdo。

终于在sara到来的时候，manny再次死掉了。

11. 又一个明显的不能再明显的细节。

hank被记者称为manny。

再次说明这两个人就是同一人。

12. 在hank意识到了manny的死掉，这个具有power、能够救出自己、却不能够在人面前显示的存在，hank终于选择了放弃一切，面对众人的鄙视和误解，选择了接受自己的令人惊异厌恶的本我。

一路回到两人初遇的地方，试图唤醒Manny。

13. 最后一个证明hank与manny是同一人的细节。

在结局末尾，hank像manny那样。

放屁了。

所以，这个故事，并不是什么生与死的互动，也并不是什么人尸之间的基情，这是一个屌丝在末路中选择自绝，但仍然被对人与人之间爱的渴望唤醒内心的自我，试图拯救自己以及接纳自己的故事。

故事究竟是喜剧还是悲剧？

结局描绘了两个场景：既有可能主角疯了，也有可能是确实存在神奇的manny并且hank得到了众人的相信。

而实际究竟是什么？

或许并不是主角真的疯了，也不是存在manny这个神奇的尸体。

而是没人爱的hank，选择了拯救自己，接纳自己，自己爱自己，却只能看着那个自我远去，留下外在的已经癫狂的自己面对众人厌恶的目光。

能够得到安慰的或许是，那个自我再次回到了海上，自由地飘荡与飞翔。

似乎只要见到了那个具有能量的自己，其他人便能投来肯定的目光。

“Maybe we're all ulgy, dying sacks of shit, and maybe all it will tame is one person to just be okay with that, and then the world will be dancing and singsing and farting, and everyone will feel a little bit less alone.”“Manny , you have no idea how nice that sounds.”

【这很重要吗？

不，这不重要。

】

《瑞士军刀男》在太平洋的一座孤岛之上，一位名叫汉克的青年看尽云卷云舒，潮起潮落。

自他流落孤岛起，已不知过去了多少时日，在近乎无限的无聊时光里，他感受海浪的抚摸，回望自己的生活，却发现自己一直像奴隶一样过活。

他看着眼前那黄色的海滩与地平线相接，找来了一根绳子，打算就此了解自己的人生，直到他挂上去的那一刻，他猛然看见沙滩上有一具身着西装的人影。

囚困于孤独之中的汉克本想近距离观瞧，但粗粝的绳子已然扼住了他的咽喉，他拼命的挣扎，最终将绳子挣断，在他在大口嗅吸着清新的空气的同时，跌跌撞撞地迈向那具人影，但最终他见到的只有冰冷的尸体。

那是具不断放屁的尸体，一开始，汉克还相信着科学，他深知那是尸体内不断乱窜的细菌所释放的气体，但孤独良久的他不由自主的放弃了科学精神，他认为这次相遇即是天意。

他借助尸体的屁，将他当做摩托艇，驾驶着他远渡大洋，回到了陆地。

为了感谢尸体帮助他回到陆地，汉克打算带着他一起寻找救援，起码那帮助他回归亲人的回报，不至于在不知名的地点腐烂生蛆。

但很快他就意识到了自己的错误，在孤岛之上，他就缺少水与食物，他的体力没怎么空余到可以辅助他驼起尸体，虽然他没走多久就发现了人类随意丢弃的垃圾，但是这地方是个密林，与其在这里等待救援还不如动身前行，背负尸体肯定让他步步维艰。

在艰难前行后，汉克找到了一个山洞，他和尸体分别睡在山洞的里外，此时下了大雨，但哪怕他快速的制造了一个过滤装置，也只能在大雨里喝到寸许净水，直到他发现尸体可以存储水，他便疯狂的汲取尸体中的净水饮用。

直到此时，那具已经确认死亡的尸体突然开始说话，他除了眼睛和嘴巴以外没有任何地方可以动弹，就像一个高位截瘫的人在挣扎，他自称自己叫做曼尼。

汉克已经无法分清事情的真相，他知道自己疯了，但是却宁愿深入这疯狂的幻觉，他开始和曼尼交谈，曼尼失忆了，就像一个天真的孩童，对于任何事物都有近乎无限的好奇，他能很快地理解汉克说的一切，并以汉克不喜欢的形式说出来。

难耐孤独的汉克决定带着曼尼一起上路，他们在途中不停的畅谈，渐渐地，汉克发现曼尼就像一把瑞士军刀一样万用，可以储存净水、可以用手指摩擦生火、可以用喉咙将石头变成子弹发射、可以用牙齿给他刮胡子、甚至，他可以用充血翘起的海绵体指路。

他的万能让汉克不再艰难，他的陪伴也让这困苦的状况有了一丝慰藉，但这寸许微光始终也无法淡化汉克长久以来的心理障碍。

他恐惧正常的社会，拒绝正常的社会，只有这森林才能成为他的归宿，他见证过汽车在他面前行驶，但他放弃出声叫喊，因为他在犹豫，他在困惑，他无法离开这森林和曼尼。

曼尼的存在是一种超现实的答卷，汉克清楚地知道这一切不是真的，但他愿意投身其中，因为那些看似被人们厌恶的事情却被曼尼做了出来，那是他做不到的事，他无法当众放屁、无法搭讪、无法对着刚见面的女孩说我想上你，曼尼打破了世俗的常规，寸寸勇气被曼尼强行赋予了汉克。

汉克其实随时带着手机，哪怕没有信号也没有多少电，但他仍旧会不时的开机，看看锁屏上的那个不认识他的女性，那是他暗恋的对象，也是他的梦魇。

但因屁而开的旅途也因屁而争执，曼尼的世俗常规是超然的，他可以公然放屁，但汉克却无法做到，他害怕人们的眼光。

最终因为熊的袭击，汉克近乎瘫痪，但从来无法动弹的曼尼却为了救汉克而浑身沾染烈焰不停的爬行，最终吓退了熊。

二人的身份也就此转换，汉克被曼尼背着前进，直到回归了文明社会，曼尼死去了，而汉克第一个遇见的人是梦中情人的女儿。

很快梦中情人也来到了他的面前，但正如他所料，对方并不认识他，但还是为他报了警。

当警察赶到，汉克看着被装进裹尸袋的曼尼五味杂陈，身后传来的是父亲急切的呼喊，最终汉克下定决心，当着所有人的面掳走了曼尼，他带着曼尼来到海边，在他的耳边倾诉衷肠，然后在众人面前发出了响亮的屁，并且毫不犹豫地承认是自己所为，此刻的他仿佛和曼尼合二为一。

但汉克仍旧在不停呼喊着曼尼复苏，他不在乎自己会被怎么对待，他只希望曼尼能够离开，然后回归大海，前往下一个需要他的人的所在。

最终，在众目睽睽之下，第二次死去的曼尼再次复苏，屁声响彻云霄，他再次化身摩托艇，借助屁的动力在海上一骑绝尘。

这个由屁开始的故事也由屁而终。

【END】

接下来是我的看法这是一部很奇特的悲喜剧，屎尿屁在众多喜剧的表演手法里都是一些比较低俗却也特别万用的东西，但用多了难免会显得审美疲劳，但《瑞士军刀男》并不一样。

它由屁而启，又以屁终，中途也在不停的穿插屁的身影和利用屁点火和引发矛盾冲突的导火索，十足的黑色幽默确实让电影有一番不同的意味，但是过于无节操的荒诞情节与黑色幽默，让整部电影的外在形式大于实际内容，从写实主义转变为无厘头的超现实主义，这里面的转变是非常快的，而如此快速的转变也让我有了三个不同的想法。

想法一在电影中，汉克怎么流落荒岛其实并没有交代清楚过，那么结合他和曼尼的冒险过程和以及电影结尾的放屁，可以猜测实际上汉克从始至终都没有流落过荒岛，他只是一个自小失去母亲、被父亲念为智障、没有朋友、没有生存意义的想要自杀的可怜人。

他最终臆想出了一具不存在的尸体和看见尸体会有所反应的众人，借助这种臆想来寻找回自我的价值，来佐证自己的存在。

最后鼓动曼尼离开，也是证明自己的心已经彻底不在乎这些过去的阴云了。

想法二流落荒岛不是真实的，但遇见曼尼是真实的，曼尼真的只是一具尸体。

他无法行动、无法储存干净水、无法帮助汉克赶走熊，他的语言是汉克的投影，不是真实的自我，而是臆想的自我，他们只是一起生活在汉克梦中情人的房子后面不远处。

电影里的汉克是个拥有极强动手能力却对于现实社会不断逃避的人，曼尼如同瑞士军刀一般的全能性，是他心目中的自己，他人眼中的自己，他希望自己是个不被社会以及人们的眼光所困囚的人，于是利用曼尼来封闭自我，实际上那所有的旅途都是他自己做到的。

而曼尼也不过是个跳桥自杀的人。

最终汉克将曼尼的尸体放逐，发现真正的自我，接受真正的懦弱，哪怕有那丑陋或是自己认为不堪的一面，也能归回勇气的彼岸。

想法三汉克真的流落了荒岛，曼尼也是真的死了但没完全死，而汉克也真的是因为万能的曼尼而回到了文明社会并且找到了勇气，整部电影就是一部超现实主义的电影。

曼尼的存在是一种意向，他是为了对于世人的爱而存在，他是为了周围那所有迷失在狭间之地的灵魂而存在，他为那来自世界的每个角落的人而存在。

那些在身体即将被溺毙时发出诞生自灵魂的求救的人找到了曼尼，而曼尼也找到了他们。

汉克就是这样的人，他即将在物理和精神上被双重溺毙，而曼尼出现了，他轻而易举的赋予了汉克爱的意义，所以汉克爱上了他。

曼尼的存在把他拖出了如梦似幻的泡影，教会他，纵使马车的轮子无影无踪，也会要乘着它前往天空。

而最终汉克真的被拯救，曼尼也就不再需要留下来了，他需要去拯救更多像汉克一样的人，直到人人都可以敞开心扉，交换爱。

以上就是三种想法，我个人会偏向第三种，原因是我喜欢这种欣然接受一切爱，让恩怨隔阂统统消弭的展开，打开封闭的心，让曼尼为大家带来每个人都值得的爱，让大家清楚每一天都值得被爱，无论发生什么事情都可喜可贺。

这样才比较有趣。

在看这部奇葩的电影之前，你需要做好充分的心理准备，因为电影里充斥着大量低俗的桥段和有很大可能引发你身体不适的情节，三思而后看吧。

当你做好准备后，你会发现这是一部另类的童话，大有否极泰来之美。

一开始，你可能会认为这哥们就是个恋尸癖，跟一具尸体搞不清楚，好恶心。

但是越看到后面，特别是他用树枝和垃圾建造了巴士、舞会等各式各样的场景后，我的天，这个屌丝简直温柔得逆天了。

是的，每一部电影都有它打动观众的点，而这部电影在恶心观众的同时，让你认同它的世界观的同时，也打动了各位屌丝的内心。

不要介意我这样说，大家都是屌丝这一点你不要否认，要不你没事逛什么豆瓣呢？

下面说说具体的几个点吧。

画面1，汉克看向手中刚刚捡到的木塞子太邪恶了，我居然第一秒就想到了这是要塞住曼尼的菊花，谁让他老放屁呢，我真是老司机啊。

这个画面导演很聪明地让绝大部分观众一下就找到了猜到了接下来剧情的快感，很好的增加了观众不经意间的认可。

而后来电影通过汉克对屁的觉悟，让我们理解了导演的意图。

曼尼用屁救了困于孤岛的汉克，但是汉克获救后嫌弃曼尼的屁（好一个白眼狼）。

通过汉克对屁的重新感悟和认可，刻画了汉克重新对自己人生的感知，可以说是人生的升华。

画面2，阳光斑斓的“公交车”上，曼尼握着“莎拉”的手莎拉是汉克伪装的，为的是给曼尼感悟什么是爱情，以开启曼尼的各种功能。

一开始，汉克是很不情愿男扮女装的，觉得很别扭。

但是一来二去，他居然发自内心的喜欢上了莎拉这个角色，只要一带上红色的自制假发，就不由自主的变身莎拉，和曼尼爱得不亦乐乎，各种各样童话般的浪漫也就此展开。

好吧，能把和尸体谈恋爱这个污的情节搞得如此感人，导演你赢了。

画面3,曼尼在海浪中，放着屁，绝浪而去本片基本上所有的角色都出现在这个场景中，他们震惊于曼尼的奇特，只有汉克，那眼神中透露出来的欣慰和不舍，这两种截然相反的感情，不得不说这哥们演技真棒。

曼尼的离去，象征着所有不合理和怪诞的离去，而对于汉克来说，所有美好的童话也随之破碎，众人的满意也可能是某个人的失意。

我讲讲我的看法，《瑞士军刀男》这部奇葩电影我是这样分析的，曼尼就只是一具意外死亡的尸体，被汉克在水边捡到。

而汉克一直都只是在离他暗恋的女人不远处的森林里，并没有流落荒岛。

捡到尸体后的汉克由于长时间得不到父亲的理解，也得不到长时间暗恋的女人的爱，发生了癔症，幻想着尸体活了过来，还给尸体取了名字，叫曼尼。

汉克为曼尼做的事情就是他要为自己圆的一个梦——汉克扮演莎拉，曼尼扮演汉克，从他们相遇到相爱，他们度过了短暂却美好的梦幻人生，直到被熊袭击，汉克才不得不找到居民区求救。

看，这样的剧情是多么合理，又多么悲伤，到底是承受了多少悲伤和不解，汉克才会被摧残得做这样的事情来安慰自己，真是鬼知道汉克经历了什么……最后，这部另类的“屌丝的悲哀”踏踏实实在光棍节来临之际，抚慰了广大屌丝的心，不要怕，没人关爱算什么，来来来，咱自己幻想一个。

在幻想的世界里，你就是自己的神。

《瑞士军刀男》具备一个好电影的所有特质:多种解读的角度，颠覆性的情节设置，考究的镜头语言。

但是非要比较的话我想既不是《少年派》也不应该是《温暖的尸体》（真的很纳闷某些人是怎么扯到《温暖的尸体》上的，这明明是两个男人的故事好吗），而是07年的国产电影《落叶归根》。

这两部主题立意千差万别的电影却在人物设定和影片风格上有着惊人的相似之处（都是一个活人和一个死人的故事，而且都是是黑色荒诞喜剧）。

值得一提的是《落叶归根》比前者早了近十年，放现在来看《落叶归根》的立意仍然足够超前，真的很佩服当时电影人的勇气，放现在这片仍然连过审都很难吧，真的很可悲生在这个百（lan）家（pian）争（heng）鸣（xing）的时代。

一人一尸的故事能讲出什么花来呢？

答案是:不仅能讲出花，还能讲出温暖，讲出哲理。

《瑞士军刀男》，一个男人被一个男尸帮助逃离荒岛并让自己得到心灵救赎的故事。

情节足够荒诞，丹尼尔雷德克里夫（哈利波特的扮演者）也足够牺牲（不但扮演了一具男尸而且多次奉献了他多毛的pp）。

《落叶归根》，一个老人千里送尸回归故土，落叶归根的故事。

有笑有泪，有根植于社会现实的超现实，有科恩兄弟式的黑色幽默（在这一年科恩兄弟推出了其荒诞主义集大成之作《老无所依》）。

中国跟美国导演在各自的文化背景下都堪称发挥出色，尤其是张扬导演在没触碰红线的情况下仍然讲了一个这么接地气的故事。

而美国的这位年轻导演更是把美国人的探索精神发挥到极致。

尽管两位导演讲了两个完全不同的故事，甚至所要表达的主题也截然不同，但不可否认两部影片都足够优秀。

他们赢在哪些方面呢？

首先，赢在立意，这个自不必多说，这种设定已经秒杀了大部分电影甚至是独立实验电影。

其次，赢在表现方式。

放到一般导演手里这种故事只能用催泪大法了吧（参见冯小刚电影《唐山大地震》，套用冯小刚的话:不哭不是人。

尽管冯导刚刚凭借《我不是潘金莲》拿到圣赛巴斯蒂安电影节最佳影片，我仍然不会对《唐山大地震》嘴下留情。

而《落叶归根》的导演张扬可是这个国际A类电影节的常客，99年就曾凭《洗澡》夺得银贝壳奖）。

以增加演员的哭戏和矫情的台词来制造泪点强行把观众拖入情景大概是最拙劣和卑鄙的做法了吧。

这样的手段就像是剧情难以推动的时候强行加入旁白，人物性格难以刻画的时候强行加入回忆。

但是《瑞士军刀男》没有这样做（其确确实实是个悲剧），全片笑点不断:骑在放屁的尸体身上当摩托艇，尸体饮水机，制造假邂逅……虽然这些都有点重口甚至是恶心，但是不可否认这些奇葩的情节或多或少给我们制造了欢笑和感动，尤其是丹尼尔雷德克里夫最后微笑乘屁而去（呃，听着可能有点奇怪，但事实就是这样啊【笑着哭】），感动哭了。

《落叶归根》也没有这样做。

本山大叔让我们看到了一出悲剧也可以很欢乐。

光怪陆离的情节也可以很感动：坐车遭打劫，蹭了个给自己办假葬礼的大爷的宴席，拉车与牛赛跑，车轮滚尸意外落山，吃饭遭讹意外发现手里都是假钞，理发店认侄女，收容所顺手撩个妹……本山大叔一路遭遇了无数光怪陆离的事情始终坚持当初的承诺和内心的底线。

尤其是当他和尸体一块躺在山坡上，看到美美的天空想到自己不如和兄弟一块去了（这里配有平淡而舒缓的音乐，却是全片最值得回味的地方），用尽办法自杀却不成功，滑稽又悲凉。

此时小人物的悲凉与无奈表现地淋漓尽致，让人心生悲悯，这一情节绝对称得上全片的精华部分，使影片的主题瞬间提高到哲学层面（结尾某些部分可以忽略，你懂的）。

综合来看两部影片正好印证了那句话：真正的喜剧永远有一个悲剧的内核。

人们总是提倡乐观，却又难以接受沉重的乐观，人类真的很奇怪。

主题，《瑞士军刀男》像是卡夫卡某部小说的电影版，光怪陆离，牛鬼蛇神般的故事演绎的是人的异化和孤独这样深刻的主题。

而《落叶归根》也是通过一个个接地气的小情节为我们描绘了整个中国的面貌以及小人物在这样的大环境中的孤独与无奈。

看的电影越多就越喜欢《瑞士军刀男》这样的独立电影，只有这样的电影才不会受到太大回本压力和舆论压力。

这让他们更容易把侧重点放在故事上，而非特效，明星等为了吸引眼球的东西上来。

什么时候观众的关注点在这上面什么时候才能说观众成熟了。

算不上是影评其实就是感想吧。

许多人看完这个片子之后，大概是接受不了的吧？

觉得猥琐、恶心，像影片里汉克所说的：“disgusting.”所以我其实不太敢光明正大地把这部电影推荐给别人，即使我觉得那些只是电影中一种手法而且表达得直接且到位，但我不知道别人看完是怎么想。

但我有这样的想法，和汉克一样的想法，我能理解片中汉克的所有、的一切。

#搞笑&悬疑#影片刚开始很多桥段都是搞笑的，它好不避嫌地把“屁”放在大银幕上搞笑。

动作搞笑、配乐搞笑，甚至搞笑得无厘头，让人分神。

但看到后面，就笑不出，却再也分不了神。

和很多悬疑片一样，一部电影下来是荒诞的、不科学的、疑点重重的，到最后揭开谜底，还是那个“老套”的结局——一切都是汉克自编自导自演。

我们不妨来猜测一下哪些是真实的，哪些是想象的。

男主对着海上吊是真实的，他一个只会躲在喜欢的女孩家住的后山上YY的人，其实从未离开过那个地方吧，而翻越那座山就是海，在影片开始之前他可能觉得自己差不多了，生无可恋了，所以选择上吊。

而也是在那之前，他已经精神失常，他丢掉了自己的回忆，他失魂落魄地来到海边，看着海却内心戏十足地以为自己是个海难受害者，他还没绝望，他自我的保护机制在起作用。

他入戏很深，会在一些海洋垃圾上写上“help”的字眼，他想象这样是在求救，在潜意识里，他即使逃离了人群，但还是希望有人发现他，有人来拯救他。

有一具尸体冲上海岸也是真的，尸体腐朽派出气体也是真的，汉克看到之后，却用此作为想象素材，想象载着尸体一飞冲天，我相信现实中他只是骑着尸体冲入海中昏迷，再被浪打回岸上。

此时他已经想象自己逃离了小岛获得救援，他的想象让自己对尸体产生了感情，所以才有接下来的故事。

#本我&自我#汉克似乎深深地自卑，也不喜欢自己。

他小时候母亲就去世，父亲也极少关心他，他父亲还为了方便，让他儿子教他设定手机上的定时发生日卡，这样他就不会忘记他的生日。

他的人生似乎没有让他自豪的闪光点，在死之前他会回忆过往，但却只有他做公交车的画面，他嘴里说着“party”“girl”，但他没有属于自己的“party”和“girl”。

在公交车上看见喜欢的女孩他不敢打招呼，他缺少爱，所以他也不知道怎么去爱，不敢爱，也没有一个对象让他学习爱。

后来他遇见尸体曼尼。

尸体只是一个载体，让他有了实感，而会说话的曼尼，是汉克本我的投射。

曼尼是汉克曾经抛弃的情和欲，汉克让曼尼在尸体上复活，他走出了无欲无求的死亡阴影，重新让情欲复活。

汉克让曼尼会说话，他把本我和自我分开来，自己和自己相爱。

突然想起摘抄过蒋勋的一些话：“对很多人而言，第一个恋爱对象是自己，在暗恋的过程中，开始把自己美好的一面展现出来了。

”“当你可以和自己对话，慢慢地储蓄着一种情感，酝酿一种情感时，你便不再孤独。

”作为汉克的自我，汉克是乖乖的他，他小心翼翼地遵循一切社会规则，他十分体贴别人的感受，做事谨慎，不做不该做的，不说不该说的，小时候爸妈不许他做的事，他一直记着。

这样的他，也是一直在别人面前演戏的他，他想做得很好，可能这样别人会更喜欢他一点。

作为汉克的本我，曼尼则偏向“欲”和“恶”的一面。

他如孩童般天真，直白却真实，看到喜欢的人会激动，曼尼的方向是汉克希望得到爱的地方也是让汉克能感受到自己心跳的地方，情和欲的所指，就是他的出路。

但无论是汉克的本我和自我，我们都可以看出汉克只是一个善良无害的、单纯渴望爱的宅男，他会在家看遍所有的热门电影，是《侏罗纪公园》的铁粉，他不善言辞朋友也少，也会有自己的情欲和生理需要，和很多普通人一样普通，和很多正常人一样正常。

#爱&被爱#“我想你已经死了。

”“那我死了吗？

”“我不认为。

”汉克一开始想让曼尼一起找路回家，一起找回回忆，一起去找回脖子后面头发嘭地竖起来、心脏重新搏动、记忆如泉般涌出来的感动，是汉克未死的“欲”的出现，让他想重新找回活下去的冲动。

汉克让自己的情欲曼尼复活，并把本我和自我被分开来，相互接受也是一个缓慢的过程。

他说：“你是独特的，可能你是一个转基因士兵，一直被冷冻着，适时出来救我的。

”这是他与自己对话，是接受的开始。

若不是拯救灵魂，一个尸体对一个活人又有什么用呢？

“你身上有一种特质，你就像一个多功能工具人，你是特别的。

”汉克这样给曼尼定义，实际上也是汉克希望自己能成为的人，后来曼尼也被汉克想象得如愿以偿地成为那样的人，被汉克所依赖着。

这是汉克努力的方向，而汉克也不知道，他已经是这样的人，思维活跃，动手能力强，他能从垃圾拼装成细致且精致的东西，他所创作的世界，他做的公交车可以摇晃，有玻璃，窗外风景流转，他并不是一无所用。

汉克与曼尼的对话其实也是汉克内心的挣扎，他们时常相互掐架又相互体谅。

曼尼会直指“你回家就能得到爱？

但你离开了那个地方是因为没有人爱你。

”汉克逃避般地否认。

曼尼却直言：“You’re broken and empty and dirty and smelly and useless and old.”借曼尼的嘴说出，这才是汉克一直认为的自己——You’re like trash.没有得到正确引导的曼尼觉得自己的身体反应是恶心的，但汉克安慰他是正常的。

他一边向往，一边作为一个听话的孩子觉得那是不对的，这是他对情欲的矛盾。

像曼尼想起女孩时，心脏才会重新跳动，汉克也是十分渴望爱情。

若汉克一直用理智的自己保护对莎拉的喜欢，那么直到曼尼看见了莎拉，汉克的爱才真正苏醒。

曼尼让汉克重新想起自己一直暗恋的人，甚至让他觉得自己应该打扮一下，不能再这么邋遢下去。

曼尼成为主动爱的一方，汉克则退为被爱的一方。

汉克打扮自己，当他听到曼尼的赞美，当他被夸奖和欣赏时，他感受到被爱，他是高兴的。

他曾经把与女孩的全部都忘光了，他与曼尼一起回忆爱，也是拯救自己。

他和曼尼模拟与女孩在车上相遇的过程，不仅让他想起了莎拉的名字，与她共有的画面，爱她的感觉。

当曼尼不敢、逃避、退缩时，汉克直视了自己的内心，并释放了自己——不必害怕，带上墨镜会很酷，走过去，和她说话。

虽然一切都是汉克的自导自演，但尸体作为实型，虽然手指僵硬，但两个肉体相接触时，汉克感觉到温暖和被爱，这是汉克初尝的甜蜜滋味，也是汉克一直想要的，之后也会变得很难忘的、很开心的片段。

继续模拟看电影的场景，汉克用曼尼的身体打猎得到了生理的满足，更有共同进退的体验。

他们一起吃、一起做工具、开车、玩耍、开派对，这种融入生活的相处，是汉克以前从未和另一个人做过的事，这些做什么都有人陪伴的感觉，几乎让汉克忘掉莎拉，陷入自己和自己的相爱之中。

“你越了解我，你就会越不喜欢我。

”汉克是这样说的，他一直对自己有深深的怀疑，一直不愿意接受自己，害怕这样的自己不配得到爱。

曼尼安慰他说：“我不知道masturbation是什么，不过我知道是风吹过头发的感觉，或者急速开车，或者吃一口你最爱的食物等等。

”这是汉克教会他的，是汉克给予曼尼的快乐，这是他才能感觉到，自己能够使别人快乐，自己能使自己快乐，自己也不是那么差劲的，所以为什么要拒绝为自己带来快乐呢？

汉克本来是如此不爱自己，却发现自己也有那么多好的地方，一开始是不适应的、害羞的。

转折点在汉克被曼尼爬过水管的一段，水管断裂，两人的衣服被勾着摇摇欲坠，曼尼说：“我很害怕，因为如果我死了，我会非常想念你。

”那时是他真正地接受了自己，他告诉自己：你很好，不要死。

所以在入水之后，他们深情一吻，自我和本我相互接纳和融合。

找回了自己，汉克的手机在森林中也有了信号，与世隔绝了那么久，终于得到了与世界的联系，他重新看见了莎拉的ins更新。

汉克告诉曼尼那个女孩是我喜欢的，他和他做的一切都是他之前看过她的ins后模拟的，他模拟一次后觉得自己是可以做到和女孩相处的。

他再次把天平倾向了疯狂的爱那边。

但同时他有看到了女孩和她爱人的亲密照片，意识深入内心，他感觉自己被抛弃，这种感觉表现在曼尼身上：“你让我以为自己曾和人相爱，一个我不认识的人，但我其实是个孤独又失败的怪胎对吧。

”情欲的一半走上偏执，理智的一半却说：“我们不需要她了，我们还有彼此。

”汉克终于走出了对莎拉爱的困境，不再盲目执着。

他通过曼尼的口告诉自己：“每个人都有点丑，也许要做的只是让每一个人接受这点，然后整个世界都会载歌载舞载放屁，人人都会觉得有点孤独的，并不只有你。

”“你不知道这有多美。

”#个人与社会#作为汉克自我的两个极端，曼尼有什么说什么，而且毫不畏惧地说出自己的情和欲，而汉克像一个经验老到的社交人士，教会曼尼很多东西。

“Weird is like…when you do stuff that nobody eles does ,so they make fun of you for it.”不知道是他自己的经验还是他看回来的经验，汉克只是想做一个规矩、有自尊的人，不求与众不同，只求生活平顺不惹麻烦。

汉克似乎不会与人相处，他同样不善言辞的父亲也没教会汉克怎么与人相处。

汉克只能默默地在一边观察者学习社会的规则——在别人面前不可以放屁，在家里似乎也不可以，在公共场合不可以唱歌。

即使他觉得不好，也依然不越雷池一步，在社会上得不到他想要的自由，他便逃到没有人的地方。

当他觉得自己重生了，可以重回世界了，他走到了喜欢的女孩家的后院，害怕担心彷徨地仔细看她的反应，当他发现真实的自己突兀地展现在别人面前时，别人还是不能接受的，别人看他的眼神还是有点怪。

但他还是不那么拘谨和小心翼翼了，他也能直面自己曾经喜欢的人，他对莎拉的爱意满满褪去，曼尼的存在的任务也就到此为止了：“求你别告诉莎拉我有多爱她。

”能说出来，就是已经放下。

他能放下对自己的不安，能容忍爱慕流露不再压抑在心，他会怀念爱上自己的过程，他会更在乎自己的感觉，任性地做想做的，不再社会的规则和被别人的目光压得喘不过气来。

#最后&最后#他曾经是这样的乖乖的小孩，对女孩的爱慕多到溢出，他无法控制也无法伸手抓紧，多如洪流的感情无法排解，他为爱疯狂去女孩住的后山流浪，也没有关心他的人把他找回来，失踪了那么久也没人想起他。

他孤独地在单相思里迷路、迷失，甚至想忘记一切走向死亡。

大概是心里还未绝望到底，一具死尸也能让他重燃活下去、回家、找爱的愿望。

他在爱里迷失，在想起爱中活过来，在救赎自我。

在汉克曼尼与大熊搏斗的那一段，表现的是汉克发现自己内心的爱和瞒。

在重新与现实世界联系、即将直面现实时，他开始挣扎和思考。

曼尼哭着问：“生命是什么？

”他开始回忆自己的过往，是不是应该不那么拘谨，不必害怕在好朋友面前表现不好，不必隐瞒自己的不好和情欲。

曼尼说：“我是不是应该死了。

”所以在再次踏入社会之前汉克还是应该想以前那样把内心的想法藏地严严实实不敢直面吗？

汉克说：“我懂了。

”让情欲死，心也会死，然后归于无。

他接受内心的欲望和渴望，最终将自己拯救，因为不想无欲无求一无所有地离开。

他来到这个现实世界，父亲看见他没有激动似乎是不开心的，也没有人为他庆祝，没有人关心他的状况。

“你越来越幸福，但我不是。

”他要找回那个爱自己的曼尼：“她会因为有人爱我而高兴。

”所以他想带着曼尼逃离，即使逃回荒无人烟的深林，也有爱自己的人陪伴。

他想为自己带来一切，他告诉别人他是如何地爱自己，也不管别人的目光，他放纵自我，看着曼尼在海上自由滑行。

“这就是我。

”他勇敢地在别人面前承认自己，他满足于此。

#汉克&某人#从看这部电影开始，感情就一直在发酵，汉克的故事深入了他的灵魂，让我也不得不只是我的另一个自己。

或许有一群人心里的想法会和汉克的想法不谋而合。

他们审视过去的自己，不丑，但也没有出色的地方，所以淹没在人群中，看着光芒四射的人被追捧者层层包围，会很向往那种感觉，尤其希望自己喜欢的人喜欢自己。

所以把自己塑造得非常完美，绝对不惹人生气，彬彬有礼战战兢兢，从来都是微笑的，从来不会拒绝，过分在乎别人的看法，把自己的七情六欲都藏在肚子。

所以想让自己变得更有才能，想通过才能去吸引别人。

有很多兴趣，动手能力也不差，什么别人喜欢的都想去学，会很多东西，让自己变得像瑞士军刀一样多功能。

但有多少人能把瑞士军刀的功能都用上？

那么多的才能最终也只能取悦自己。

爱一个人爱到迷失，难道不是这样的么？

只因为一个眼神就陷入对一个连名字都不认识的陌生人的爱慕中，会忍不住去那个人经常出现地地方期待与他相遇。

明知道胆小的自己只敢远远地看着他或者走近，然后擦肩而过。

但也只是看到一眼就觉得满足，其他的情节全靠脑补。

看汉克从深深的讨厌自己到后来慢慢地懂得欣赏自己，看他的内心从空虚到被自己的精神世界填满，看他和曼尼相处时，那美丽的、连他自己都不察觉的、出现在他嘴边的笑容，我就这么呆呆地看着，心里却得到和他所得要的满足。

现在那群孤独的小孩也与后期的汉克一样，开始接受自己的感情，自己没那么糟，别人也没那么好，不再纠结于自己和别人不同的地方，不再那么在意别人的看法，不再那么在乎别人会不会因为自己表现得不好而不喜欢自己，不再时刻保持完美的状态，让真实的自己一点点展现在别人面前，不害怕被看见，而是等待被接受，自己圆满了自己之后，那么多的心事都容易被放下，真正是为自己而活，有自己的陪伴，再多的孤独也不害怕了吧。

不知道汉克以后会怎样生活，但我相信至少会比以前好，他可以勇敢地对父母对别人说出自己的真心，他可以遇到并勇敢地爱上另一个女孩。

在爱别人之前先爱自己，大概就是这个道理吧。