燃烧的干灌木
Mato seco em chamas,Dry Ground Burning
导演:若阿纳·皮门塔,阿德莱·凯罗斯
主演:Débora Alencar,Léa Alves da Silva,Gleide Firmino,Joana Darc Furtado,Andreia Vieira
类型:电影地区:巴西,葡萄牙语言:葡萄牙语年份:2022
简介:主角蕾娅为我们讲述了凯布拉达斯加油站的故事,如电影般真实的情节,在巴西联邦区巴西利亚女子监狱“蜂巢”的墙壁上回响。影片融合了纪录片与剧情片的边界,由非职业演员扮演自己,拍摄于具备强烈电影感的真实环境,灯火忽明忽暗、干旱地貌让人联想起西部片的氛围,导演们坚信:当虚构的东西被剥离,留存下来最重要的,就是最真实的生活。详细 >
#HIIFF# 前面内容太冗长了,后面形式感起来了加分!回想起来是一个很神奇的主题表达诶,赞美街区大佬?7分
女性的力量
《燃烧的干灌木》太冗长了。剧情片与纪录片的混合体。出狱的铁T回乡,帮已经混成地头蛇的家姐打理自家油田事业。
「如同燃烧的干灌木炽热的 爆炸的混合着情感火焰、欲望和激情」气质非常独特,让人眼前一亮的风格电影。
It’s experimental but it’s the Latino women inside made me grade this high…
4.5,延续了前作docudrama模式,通过伪造的距离感为真实人物构造表达空间,人物披上披风,以类型的名义行动、讲述,最终回归到现实社会对个体的切身影响。大段的对白练习是节奏的控制器。
我算是体会到了老外观看一些中国地下独立电影时的感受了。作为域外(不熟悉背景)的观众,能稳坐两个半小时,不快进不暂停不打瞌睡地看完。。。是不可能的!lol
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#HIIFF#好一出草莽女教父啊。最值得称道也可能最有争议的一点是,它模糊了纪录片与剧情片的界限。后续使用了真实照片和访谈,提升了“纪录感"。而结尾镖客BGM的变奏曲响起慢慢带出摩托帮跟进的场景,实在太妙,妙得就像剧情片精心设计的画龙点睛之笔。两位“主角”的面孔非常迷人,饱经创伤又坚韧不屈。暗夜里的美丽剪影非常切题。
半纪实虽好,业余演员表演也不错,不过故事本身不法之徒的感觉有点让人不知所措
4/10。皮门塔和奎罗斯具有政治煽动性的这部作品聚焦于贫民窟的天然气女工,她们利用地下管道开采石油,提炼天然气,然后将天然气卖给摩托车手,由他们把货运往各地,在这个被精心组织起来的社群中,黑人、女同性恋者组成的母权制社会,将自己作为一个重要的选民力量,排除在保守的工人阶级和中产阶级家庭关系网之外,就像刚出狱的莱娅和监狱人民党的创始人安德烈娅,当女人孤身一人来到环卫工聚集的尘土色的公路旁宣发传单,一名候选人(他代表警察,是博索纳罗的人)的选举车迎面驶来,为与之对抗,安德烈娅也坐上自己的选举车,让一群摩托车手在前面开路,一个壮观的正面跟拍+后移镜头产生了震撼感,但接着一个持续更长的,在夜间支持博索纳罗、挥舞国旗的万千民众中缓慢摇摄的镜头,令人不安地展现了极右势力的庞大。概念过多,整体令人费解和沮丧。
#HIIFF# 一些虚构与非虚构的融合,对话过于冗长,节奏有些奇怪,不过这种结合确实让人眼前一亮,非职业演员的表演也非常精彩
一對傻大黑粗的同父異母姊妹悲催人生故事。
冗长,平淡,无趣。
"Fire, Desire and Passion." 用歌曲中的三个关键词定下影像母题,并基于此捕捉和创造了许多美丽的时刻。此类电影通常会往两条路走:“在虚构的语境中创造可信的场域并进入其中进行记录、基于对真实素材的重新编织而建构出另外一种带有表意的全新真实”,本片大概介于二者之间,目测可以被定义为是一种包含部分纪录片素材与素人演员“自我演绎”的剧情片;导演(们)有野心,只是控制力稍显欠缺,没有做取舍的决心,让成片稍显冗余了些
从创作角度来看还是挺有意思的,但并不是一部有观赏性的电影,呈现出来的内容也没有太多深刻之处。两星半。
刻意搞得个不真不假并沉浸其中,仿佛电影的“不纯性”本身成为了拜物教的对象(fetish)。我最讨厌的一类电影。
自己干脆拿起枪来。
社会的困境进展无疑。
4.5,摄影机的固定是暧昧的,同时拼贴了虚构,档案以及纪录,另一方面《燃》在某种程度上类似《你复仇,我付酬》,在搬演真实事件的同时充分吸收了第三世界民间的剥削电影美学,但比雷斯温更为高明的是导演创造了一种近乎OOO的时间-影像,占据领地的女番长Lea不过是行星意识的附属品,用以实现对巴西首都周边地区空间的人类世生态学景观观察。呈现在影片之中是一种更为原始的资本主义模式,石油的生产,分销,抽成,再成为整座城市地下摩托运输的燃料,构成了一个可以循环的行动者网络,但在影片中,石油的物质特质被处理为两种不同形式的情动元素-媒介:机器生产下的黑色流质以及夜间狂欢性质的燃火(或是模仿火焰,扫射空间的摩托车灯),平行于军政府的监狱设施圈地,视觉机器以及民粹主义宣传,二者的斗争构成了视听空间的多语性。