盗钥匙的方法

生活态度对一个人来说实在太重要了。

井然有序与杂乱无章，拥有的是两个完全不同的人生。

笃定一件事情，周密计划，即刻行动，持之以恒地坚持，这些伟大的品质，拥有了它们，就足可以改变命运，改变人生。

而三分热度的人，悲观的人，永远只能在绝望中自怨自艾。

下面是电影对我的启发。

1、纸和笔不离身，随时记录、思考。

2、井然有序是一种生活态度。

3、干一行精一行，你缺的或许不是热情，是一种专业的学习态度，笃定要把事情做好的决心。

4、生活要有目标、有计划、即时的行动。

目标、计划前置的人生远比被生活推着走的人生要好得多。

5、保持善良，如果可以。

6、同一类人会相互吸引。

爱情也讲门当户对，不只是婚姻。

7、不管此时境遇如何，打起精神来，面对问题，去解决它。

死亡并不能结束一切。

8、把三分钟热度从你的生命中移除，如果不是决心要走到终点，就不要开始。

目前为止，在自己身上看到的还是樱井身上的特点比较多，还是要多加学习，不断修正自身。

电影到底是教会人成长的，希望这部电影对你今后的人生有所启发和改变。

说实话，我是先看了演职员表才去看的电影。

三个主演，我最感兴趣的不是大热的堺雅人，也不是美丽的凉子。

而是香川照之，这个因为看中国电影而看得有点面熟的男人。

虽说是喜剧，但想起来，我笑的最开心的一幕是，看到一丝不苟的杀手大叔居然在澡堂里、在导演的慢镜头下摔个四脚朝天，我哈哈大笑了好久。

然后命运之门就重启了。

故事的精彩就是，情节上，你想当然的以为是什么，结果往往就不是什么。

至于感情方面，你该以为有什么，就会有什么。

我这里就不谈剧情了，说说我理解的人物。

很多日剧和日本电影人物特点都很鲜明，每一个角色都跟漫画里的人物一样，夸张而简单。

比如樱井武史，他三分钟热度、不修边幅、生活杂乱随性、穷困潦倒，是个一眼可知的loser形象。

近藤是个杀手，出场干净利落，一丝不苟。

失忆后做笔记、做记录和计划，认真、有序的样子和前者形成鲜明对比。

水岛早苗仿佛是按照保守、谨慎、认真的高龄剩女的形象定制的，她保守服饰和发型与多次结婚的短发姐姐形成鲜明对比。

另外比较鲜明的是樱井武史的两个邻居，一个是打游戏的宅男、一个是爱猫的宅女。

当然同样简单甚至有点白痴形象的人是黑社会的那帮人。

如果不是黑帮老大还能分辨出真血和假血，我简直要怀疑这里的黑社会带有童话色彩了。

相对来说角色比较有惊喜的是那个黑社会老大的前情人、被暗杀社长的情妇，这女人这身份说起来就这么复杂，性格也确实比较复杂一点。

黑社会老大说：“那小子是爱上这个女人了吗？

不过，是这个女人也是可以理解的。

”可见这女人独具魅力。

她前后跟过黑社会老大和被暗杀的社长，既是素颜温婉的超市收银大姐，也是浓妆艳抹的风尘女。

既是好妈妈，也是对爱情嗤之以鼻的女人。

水岛早苗的父亲特别温暖，连葬礼都带有喜剧色彩。

这老头是第二个惊喜。

总之，我倾向于把这类电影当成寓言来看，故事可以很复杂，人物却不复杂，鲜明且容易辨认。

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。

《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。

预计往后，他还是走这路子，自成一家。

尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。

　　　　　　　　　　总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。

《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。

与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。

　　　　　　　　　　内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。

事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。

如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。

当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。

　　　　　　　　　　《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。

事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。

　　　　　　　　　　电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。

在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。

即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。

不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。

习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。

　　　　　　　　　　片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。

此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。

内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。

所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。

那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。

【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】

电影以一次发生在澡堂的意外而展开，雅人叔演了一个失败者的小人物形象，在饱尝绝望后因从钱包里翻出一张即将过期的洗澡劵，决定在死前享受一次，从而引发了“互换”身份的戏码，这次偶然其实是在他觉得被“造化弄人”摧残后，重获生机的机会；影片中文片名叫《盗钥匙的方法》，这个钥匙当然可以指两人互换身份和住所，我们再看英文片名叫“key of life”也可以指代人生成功的关键；“钥匙”已经有了，那“方法”呢？

那个关键因素是什么？

1.努力上进 影片开头，杂志社的主编水岛香苗（广末凉子饰）忽然向同事们宣布自己要结婚，不过，她的结婚对象还没有物色好，看到后面我们也知道，水岛着急结婚的原因也只是为满足病重父亲的愿望；尽管如此，水岛还是在行程表上安排好了所有的结婚日程。

结婚行程 同事们问水岛的择偶标准是什么？

水岛认真的说：“只要身体健康，积极向上就好”，这个看似简单的标准，却直接否决掉了杂志社听完消息自告奋勇的男同事们。

努力上进 因为“身体健康”虽然比较容易，但“努力上进”却是相当困难的！！！

我们来看看樱井的做法就知道了，作为一个群众演员，跑了多年龙套，至今没房没钱没出头的机会，女友离开了他，家里买了一大堆书试图阅读上进，但只是翻翻而已；互换身份后先去前女友面前显摆，一贯散漫的他只是不停地用钱，重来没想过如何利用这次机会，改变人生；散漫的生活态度、拖沓的习惯、容易分散的注意力、习惯被动接受一切，一句简单的“努力上进”谈何容易啊！

与樱井不同的是“杀手”近藤，此前网上流传一张搞笑图，说的是“正义小伙伴”与“邪恶组织”的区别，虽是种常有设定，但细思极恐，反派（姑且将前期“杀手”近藤当做是反派吧）总是有组织、有目的、有梦想，详细规划好一切，他不会恣意地生活，遇到问题能及时作出反应和解决。

设定 具体我们来看近藤失忆后的做法！

面对脏乱的住所、没有熟悉的朋友、身无分文，他说的一句是：“重要的是今后怎么办”

他认真分析自己现处的环境，总结与自己有关的事情，乐观面对，得知自己可能是个“演员”后，边做笔记边阅读房间内的书，并主动去找一份群演兼职。

做笔记

冷静分析

学习

我是个演员

确定近期目标 也正是近藤这种认真努力的态度，乐观的精神，感动了水岛并且对他暗生好感！

2.好的习惯 电影最明显的对比大概就是习惯好坏所产生的不同结果吧！

近藤、水岛以及水岛的父亲是“有规划、有目的、有行动力”的一派，樱井则是对立面。

先来说说水岛在电影中透露出她好“习惯”的方面：除了和近藤一样有对身边事情做笔记、规划外，还比如，看完“恋爱”指导的书，积极实行，主动出击；

恋爱攻略

主动出击最后利用自己做古董专栏时记录的知识储备，成功的让黑道老大相信：这一屋子的东西都价值连城，成功化险为夷！

“这把吉他是埃里克·克莱普顿用过的59年Les Paul产的拍卖会上应该值2000多万这个值1000万两盏加莱的灯加起来值1000万以上那副是珍珠灰的吧……”

再来看看水岛的父亲，同样也是详细的规划着自己的一生：在他病危时提前录好不同场合要用的DVD以备后用。

在医院时依然坚持用着很繁琐的滴漏式咖啡机为自己煮咖啡，当然水岛的婚姻也是他人生规划中的一环。

最后是近藤，开头快、准、狠地捅死了“目标”，全程十分干净利落，相信是为迷惑黑帮私底下练习了很多遍，从后面他和樱井一同多次排练、指导严格要求樱井如何演戏就能看出。

快、准、狠

他在被投放到一个完全陌生的环境中，也是不断用自己的习惯改变着一切，为自己的人生做着规划，并坚持去执行它。

当然我们的“对立面”樱井一开始作为失败者的代表，在周围这些努力的人的影响下，自己也学会了主动改变环境的能力，逐步有了好习惯，在最后的彩蛋中，他也成功邂逅了爱情！

邂逅爱情 “雅人叔”在最后为顶住了黑帮大佬的压力，要演出“会演戏却要演出不会演戏”的样子，着实看出实力了得，当然樱井这出戏还是失败了，因为他忽略了细节，没有充足的时间去排练好。

由此可见常常抱怨失败，将它归结于“造化弄人”是非常不可取的，生活一定要有所安排和目标，一个好的习惯往往可以帮你实现梦想；在写这篇影评时，我多次想过为自己看过的好电影，写写影评、为生活留个印记，但是那颗逐渐被磨蚀的内心已经无法安静下来，脑中一闪而过的想法总是无法用语言记录下，写几句删几句，总觉得文字间特别别扭，这一切的一切还是归结于自己懒散，拖沓的习惯；正如近藤说的：“好不容易稍微有点学习的干劲，可书一买回来就满足了...”

看到什么好的学习资源就收藏，mark，可是打开完整看完的又有多少呢？

总是羡慕别人的成功，不如保持一个上进心，养成一个好习惯，让自己拥有解决难题的武器，当然水岛说的前提条件：“身体健康”也非常重要，一起加油吧！

2018.9.27

看完这部电影我想的第一件事是为什么要叫盗钥匙的方法。

因为不认识日文所以我去看了一下他的英文标题，叫key of life 　　 之前看金色梦乡的时候我就觉得这个导演在对于众生相和小人物的塑造上非常的成功。

看完之后可能你不会记得具体哪个人叫什么，但是里面每个人都好像是主角，每个人都有自己的一段故事，无论是放烟火的老头，“吓一跳吧”的少年，金刚葫芦娃男警察都让我觉得，是的，他们都过着自己的人生，都有自己的故事；整个故事好像都在从四面八方不约而同地诉说着同一个故事，这个故事可能发生在很多人身上，但是他们加在一起才是一个完整的故事。

如果一定要给这个“故事”起一个名字，我会叫他“人生”；如果一定要加一个修饰词，大概会加个搞笑的，或者操蛋的之类的 （写完以后才发现原来和金色梦乡不是一个导演的。。

不过无所谓了。。

）　　 盗钥匙里面我也看出了这样的感觉。

这部电影里是不是只有男主角一人想交换或是改变自己的人生？

我觉得不是。

被盗的那把钥匙其实对每个人来说都是他们所渴望的。

收藏着前妻照片说着钱赚够了的便利屋老板，从前为了父亲结婚而现在情窦初开的女主编，甚至是买凶杀人的黑社会老大、假死的社长先生、带着儿子的情妇，无一不想抛弃过去，改变自己，换一个新的生活、新的人生。

从他们每个人的过去我看到的是偏执和恨 　　 从前读中学的时候也经常会幻想他人的生活。

比如，如果我没有住宿，而是走读的，那会不会每天可以骑车骑很远的路，边骑车边听歌，放学之后赶紧回家赶在父母到家之前偷偷撸一管；比如如果我是一个什么都不关心只会吃饭睡觉打篮球的死胖子（其实好像本来就是）；比如如果我是一个学霸做完所有的龙门和精编可以在别人不会的时候啪的一甩书说这都做不来我来教你；又比如我是一个装逼的文艺青年会弹吉他会唱歌有一头卷发和一副没有镜片的眼镜。。。

很多很多。

这些都是我得不到而想要的东西，我偏执地认为得到了这些我就会变得更让我自己喜欢 　　 但是现在我不会这么想了。

因为我觉得我找到了自己喜欢自己的样子。

就像便利屋老板终于知道贫穷也能有真爱直视自己的内心为爱勇敢一点，就像女编辑知道生活不是为别人而活是要为自己而活，砰砰的心跳让她变成有血有肉的人，就像社长、像情妇他们也终于知道相爱相守比名利权贵都重要一百倍在一起就是最大的幸福，就连冷血的黑社会老大最后也说出了“让她死的轻松点”。

是什么融化了他们心中的妄想和偏执？

是爱。

他们都找到了自己的爱，无论是对情人的爱，对父亲的爱，对儿子的爱，对自己的爱，对黑胶唱片的爱，对烤鸡肉串的爱，对演戏的爱，对逝去恋情的爱，对钱的爱，对猫的爱。

只要能够意识到爱，那就有了念想，那么你就会爱自己现在的生活，爱自己当下的人生 　　 当主角最后抱起那只猫的时候，我的眼里其实是这样一幅画面：樱井走进房间，看着那位姑娘，从口袋里掏出一把钥匙，隐约地，好像是某个澡堂的69号钥匙，从手中缓缓放下。

要身体健康、努力上进的人。

不好意思，拖了这么久。

我本来打算活到85岁的。

结婚这种事，不是自己决定结就马上能结的，又不是搬家。

那些小屁孩，明明没钱，还一口一个“我爱你”。

我最近养成了习惯，看见盐如果不确认一下味道，就会不舒服。

一般人在这么短的时间内不可能变得这么乐观的。

“你是演员，对吧？

”“但肯定不是个成功的演员，因为没有人认识我。

”“你能做我的熟人吗？

”“我们已经是熟人了。

”要是有这个钱，我早就雇人替他报仇了。

“真不知道该怎么报答你。

”“请和我结婚。

”激情这种东西，等到结婚之后再慢慢培养也可以的。

人生真是完全不按计划来啊。

虽然我很想挨个向大家道谢，但很可惜我已经死了，所以做不到了。

我这一生中最伟大的事，就是遇到了我最爱的妻子京子，还有我两个可爱的女儿，翔子和香苗……如果你让香苗遭遇不幸的话，我会立马从阴间直接咒死你。

我可不是开玩笑，我是认真的。

你不觉得真心喜欢上一个人是件很恐怖的事吗？

一生中就算一次也好，想被人夸赞，对吗？

我是便利屋，不是杀手。

“你既然都写下了遗书，打算去死，为什么不死得干脆点？

为什么还要去澡堂？

”“因为出汗了。

”既然要演，好歹准备点真血嘛！

还真有人为女人去死啊？

没有人能接受一切活下去。

不明白电影的搞笑在哪，可能2012年的雅人叔还没有遇见《Legal high》，而自己这个现代人，穿越回看过去的电影时，怎么说呢，笑不起来。

电影之所以伟大，是有一种人生代入感。

今天恰好在想自己要怎么书写自己人生的剧本。

最落魄的时候，忽然得了一个机会，写文案跟县里们领导们对话。

不是一个地方的父母官，代言人，却忽然成了执笔代言人。

岁月不语，山河不语，历史不语，我却要去猜测感悟，然后输出，再跟陌生的游客观众，超时空的对话。

这大概是自己人的编剧，想象不到，会以这样的方式，打开40岁的人生。

川叔问：没钱就活不下去吗？

雅人叔说才不是是呢！

谁会因为没钱就没脸活着。

原来是没了爱情，人生灰暗。

可是这个时候的自己，还不懂爱情，不知道爱情的魔力。

可能自己一向是个爱情的胆小鬼。

宁愿沉溺在网剧和网络小说，也不敢找人谈。

喜欢这个电影，可能喜欢的是交换人生。

喜欢女主角广末凉子演的人生，在她一开始的人生宣言里，一下子激活了自己的某个记忆。

就是在人生的某个年纪，自己过年时，对着家里亲戚长辈们宣布，你们以后叫我改的新的名字，不要叫我本名了。

那个时候，仿佛下了一个决心，要过跟以前不一样的人生，是自己创造的人生。

而不是出生之后，父母家庭教育给予的阶层定位，世俗的人生。

那个宣言过后，对于新的名字，也反反复复地怀疑，好还是不好，改名有还是没有用。

但其实人生在下定决心的那一刻，就已经开始在改变了。

二三十岁喜欢偶像剧明星，到了40岁没变，但是会很快地把自己的精气神从其中抽离出来。

从信息的蚕茧里突围出来，去思考。

电影就是这样一种存在，把自己的脑洞换了人和故事演绎了出来，并最终导向了不同的结局。

而同时又心怀慈悲，川叔并不是开头看到的十恶不赦。

他在扮演群演的时候，对自己一直从事的职业，有了上帝视角反思和思考。

而且川叔精致的居所的隔壁，居然是个图书馆一样的存在。

仿佛是种世俗的成功学，鸡汤，讽刺，嘲笑着没有活成普世成功的自己。

雅人叔也看专业书，但只看个开头，所以对职业演戏的认知，都止于此。

经常的地方是，靠演习的演戏都不管用时，硬生生地装演技的时候，最后捂住脸，又从手指缝里看这个世界的样子。

不忍直视，却又不得不去面对眼前的真实和现状，想装却又不得不装。

不少人喜欢用《霸王别姬》里的一段话“人生如戏，戏如人生”,在日本电影《盗钥匙的方法》中我更觉得适合这里面的几位主角。

通篇的感觉就是很无聊的喜剧黑色幽默，我不是很喜欢这种无厘头的搞笑，就像我讨厌周星驰一样，可是却不反感基顿，我觉得里面最大的问题就是，浮夸尺度。

基顿的电影我最喜欢的是《将军号》有个场景记得很清楚，当基顿抱回他心爱的女孩却又仍不住责备怜爱等等复杂情绪集一体的时候，有个细节，他先是表情嗔怪对方，给女孩一个特写，然后一个远景他抱起她狠狠的亲了一口(具体细节可能有误)为何盗钥匙没有打动我，最关键的一点就是他的细节做的要么是不够震撼，要么是太过于表演化。

除却影片的本身我观影感不佳之外我想聊聊大家都喜欢在这部剧里看到的东西“习惯”，每个人出生之后手里都握有一副牌，有些人看似稳赢其实不一定，当然，这是一部分安慰人的话。

导演们作家等用这种励志人的话来鼓励希绪弗斯，告诉我们这样的人生更加有意义，这样的人生态度才是值得我们追求向往的。

除去片子里因为习惯改变的一些机遇难道不是更应该分析这里面无厘头的滑稽事情吗？

为什么事业有成的女强人需要结婚是为了自己病危的父亲，把一切事情安排的调理整整齐齐，甚至没有男朋友的情况下只为了父亲的期愿而做事？

为什么男人在外面包养情妇就可以理所当然是爱情？

（他还是很爱她，剧中台词)雷点细节充斥的下的黑色幽默是那么廉价。

不能说没有好的地方，比如说两位男主的对比，让我们更相信“懒惰和半途而废”是我们没有成功的最根本原因，一个想要用自杀来逃避现实的人是不值得被尊重的，成功的钥匙就在自己手上这些鸡汤。

可是成功是什么？

真的需要用钱财名利这些来为自己添色吗？

可能是我太小，不够成熟思考问题，但是对于我来说我不喜欢喜剧的一个很大特色就是因为它的内核“是生活中那些负面源头，是迷惑，害怕，困难和所谓的愚蠢”，我不承认这些，也就不承认喜剧。

人生真的不是仅仅只靠习惯好就可以活成所谓的大众成功人士。

女主的人物动机日版的女主是一个工作按部就班生活循规蹈矩从未对谁心动也没太多兴趣恋爱的34岁出版社主编，结婚对她来说跟完成一项工作并没有什么区别：确定目标、设置deadline、围绕目标实现积极扩大漏斗进行筛选，甚至结婚对象都跟招聘兼职员工的画像一模一样：身体健康、努力生活的人。

（放在现在这种JD肯定是不行哈）不过根据后面的情节发展和对白，女主很有可能是因为知道爸爸时日不多想让他看到自己举行婚礼才把结婚这件事作为一项必要的任务提上日程，同时剧情也有表现女主的姐姐两次结婚都并不是心动的对象（这时候女主甚至还没体验过心动是什么感觉），这必然对女主的婚恋观产生影响，同时女主作为一个优秀的职场人士也在积极学习关于恋爱婚姻方面的知识，比如女生可以是主动的那一方，这些背景和细节的铺垫也就可以比较自然的解释她接下来认识和了解杀手男主的行为；尤其戳我的一个点是在餐厅，他们看到了对方的本子，那种在万千人海中发现坐在自己对面的恰好是同类的感觉，体验过的人都忍不住会心一笑，这里同时完全切中了“努力生活”的命题，至于“身体健康”在女主送杀手男主到了樱井家楼下的时候，曾经以对话表现了。

自此，这段关系的发生发展作为观众来看基本合理。

但是翻拍呢，以女主工作视角想找一个比较新颖的选题切入，作为当代社畜，表示真的非常能理解，但是从这个点强行发展成感情线，确实太生硬。

一个独自带娃12年的上海籍单身妈妈，宣称不再相信爱情的事业女强人，（因为偷剧组道具假装孩子爹救场？

）爱上一个自称35岁（实际看起来50+）无房无稳定职业还搞不清自己是谁的贫民窟男士，就离谱。

虽说艺术高于生活，电影只是电影，但是主要人物动机的合理性几乎是一部剧本的基础，如果主角的行为都无法令人信服，你很难说这是一个好故事（比如风平浪静）；另外，万茜显然不具备什么黑色幽默喜剧感，加上上述观感，不管是跟剧中的刘德华站在一起还是跟整部电影的气质都难以融合，没有任何记忆点，完全是在靠戏份和时长做女主。

主线剧情的设置两部电影的共同前提都是：买凶杀人的人自己实际不（敢）杀人然后还要表现的很凶好像随时要杀人的样子，这样双男主跟他们斗智斗勇大秀演技才成为可能，剧情才能发展。

同样两小时的时长，日版前半部分节奏比较慢，从女主父亲去世开始渐入佳境，它认为自己是剧情+喜剧片；翻拍正好相反，前一小时喜剧色彩浓厚梗很足，后半程逐渐显得很聒噪，人物多场景杂，毕竟春节档不管什么题材很难不拍得热热闹闹，但也让人忍不住频频看时间，它定位自己是喜剧+犯罪片，都很同意。

不同的是，日版不费一兵一卒直接闭环了，完成了对坏人的惩戒和作为便利屋的工作内容，还顺便探讨了关于生死的态度和爱情的开放观点，没有多余的人物和剧情，串联起后半段故事的社长情妇也一直在线，并且有通过她的刻画表达某一种感情态度，观感即紧张又轻松，结尾有力有余味；翻拍看到反派动手打刘德华的时候就已经是一级忍耐了，且不说目标孕妇从某个时间点就再没出现过（而且这里为什么人设是孕妇，是为了给陈小萌偷偷放水提供理由吗？

可他本来就不敢杀人啊），本来跟叙事高度关联可以作为线索推动情节的人物被舍弃，临时拉了两个背景板女主儿子和反派马仔搞成乌龙事件，谁都知道接下来会发生啥了，肖央跑回来救场一起挨揍，万茜哭着在大街上疯跑，警笛声不早不晚在导演要求的时间点播放，黑屏三秒后彩蛋俩人鼻青脸肿相视一笑握手言和最后为显示我国司法严谨公正一屏黑底白字，完。

不过老实讲，我只看到俩人躺病床就赶场去看哪吒了，并没有看到判决（是听人说的），所以判决啥？

没有人真的死掉，是这一大大大群人违反治安管理处罚条例吗？

还是刘德华诈骗？

求解。

所以内地犯罪题材哪怕主角是刘德华也永远都是体制胜利，不全是导演的锅（但是无名之辈确实要好点哈。

本以为是黑道风云结果是个爱情喜剧看完这部电影之后，我突然想到了前一阵子看的《低俗小说》。

大概是因为两部影片都是用欢快的背景乐将荒诞的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列的带有悲剧色彩的喜剧，叙事风格也都很有吸引力。

影片有很多个深刻的主题以及精彩的桥段，给我感触最深的有两个片段一个是，在近藤还没恢复记忆时水岛给他做饭的那个场景。

当他得知水岛在约会的前一天就很努力地准备饭菜之后，他忍不住哭了。

虽然没有了记忆，但是那种有人为自己精心准备饭菜以及有人陪伴可以一起吃饭的心情大概也是有些日子没有体会过了吧。

第二个是，在水岛父亲葬礼上，放着他提前给自己准备的CD。

让我想到之前在网上看到的一个爱尔兰男子为自己的葬礼准备的一段录音。

由衷佩服的同时希望自己日后面对死亡的时候也可以这样从容。

三个角色都很勇敢可爱。

樱井虽然人怂怂的，做事也没什么条理，生活比较颓废，给人不是很聪明的亚子，但是本质善良，遇到危机时能够勇敢地面对并去克服。

为爱轻生听起来似乎有些可笑，但每个人对事物的价值衡量标准并不相同，虽然未必赞同但至少佩服他的勇气。

近藤的可爱之处在于，谁能想到那个谦虚有礼的“樱井”是个冷酷无情的黑道杀手。

即使没有记忆身体依然有自己的习惯，处理事物也仍然井井有条，是个在生活状态上跟樱井完全不同的两个人。

爱上水岛是他人生中意料之外却又水到渠成的一件事，毕竟二人的性格以及生活状态是那么的契合。

我觉得近藤最勇敢的地方是，虽然有失败的婚姻体验甚至被影响了人生方向，但是仍然能够让自己全身心地感受又一次的心动。

水岛，一开始我以为水岛就是个铁憨憨，后来她对任何一件事情都很认真的状态让我觉得她可爱死了，一本正经地可爱着。

影片的最后，近藤终究还是去找水岛了，水岛也明白了近藤的心意，两个人用一种一本正经的可爱方式拥抱在一起。