非常夏日

很遗憾，除了男主本身的特质，其他一无是处，都是二把刀。多拉几遍罗生门，林中镜头也不至于拍成这样，那时候北影厂拍电影那么简陋吗？反正视听是丝毫没有亮点。真不愧是学院派，拿腔拿调，既没有好莱坞的丝滑也没有本土的质感。人物总会莫名其妙的矫情。应了那句话：功夫下在电影之外——到底下在哪儿了咱不知道，反正没有下载电影语言上。

剧本很好，啥时候搞个路学长回顾展吧！感觉他和娄烨、刁亦男算一卦的。

几乎可以五星的片子，搁到“Indie坞美学”里也算不错的了。第六代导演里路学长绝对是最会好好讲故事的（这其实挺难的……），除了情节上有些一看就是不得已而为之的坑爹之处，类型化程度很高，演员的状态真是好。

节奏缺乏延续性，白日梦总是被现实打断

这才是在大陆搭顺风车的最可能的结局

好多年前看过，吓够呛，今天才知道电影名字。

还是在中戏小剧场看的。那时代看了一波这样的电影，包括高晓松的横竖横和那时花开。没觉的好看，

以为是个爱情片结果居然……故事不错但其实可以讲得更好不止一些的…潘老师可是电影咖来的～

看二十年前的电影总是会被打动，那时北京的街景、短发的马晓晴、青涩的潘粤明，是那么让人熟悉却又心里明白已经过去很久了。路学长想用一个悬疑的方式去讲一个救赎的故事，尽管现在看是很粗粝的，但整体去看中国电影的历史里那个阶段无疑是一部佳作，不仅在故事的层面有着嵌套还加入了人物内心的扭变。还是那句絮叨的话，曾经我们的电影是有人味和趣味的，只是后来我们全都丢了。李佳璇的表演也很有趣，从一个鱼精的故事开始，到车厢的救赎，很多细节也都很玩味且有趣味性。马晓晴和潘粤明的脸也是电影的特色，在某些电影里演员的脸某种程度也是代表整个电影的气质的，通过演员的脸表达的情绪和变化本质也是电影故事的走向。

偌大城市，车来车往。人们都在奔奔波波忙忙碌碌，红男绿女上演各种故事。原来2000年的北京是这样的景象，是这样的街道、路牌、地铁车厢。如今二十多年过去，才发现千禧年已经是很古旧的存在。年轻时的潘粤明是真年轻啊，不得不说这个人物确实也像是潘粤明本人。那个时代的电影，演员看上去都是本色出演啊，表演都是那么的生动自然，不露痕迹。而马晓晴这个角色就很讨厌了。幼稚、冲动、反复无常，跟三岁小孩一模一样，真是典型的自私白羊女啊！值得一提的是，本片上来就由大眼睛美女李佳璇开头，很能吸引观众。果然全组最漂亮的女生最终要为导演所得啊。本片上映三年后，李佳璇嫁给了导演路学长。最后夸一句本片的摄影、剪辑和节奏，大特写加上由短暂黑屏隔开的画面，平静的悬疑感，像极了真实生活本身。路学长不愧为第六代中的顶梁柱啊！8分。

营造悬念后用闪回叙事来反转还是可以的，但还是过于松散，故事也不吸引人。潘粤明的演技是可以的，大量大特写给到脸上就看出来有戏了。

勉强及格。在一起强奸杀人案上，附着了懦弱男主的自交矫正和成长——这部分处理的比较奇怪，本性偏弱的男主在街上发现先前以为遭奸杀的女主时为何有胆纠缠不休？甚至怀疑他和杀手阿一思路一致，目睹被作践的女性激发了雄性本能。路学长的片子有种世俗感混合躁动不安的悬疑感（剪辑功劳），电影质感差点

我现在理解董洁怎么想的了～谁不喜欢一个长得干干净净的文艺青年呢？

一个不一样的夏天，一段心灵成长史。影片的叙事手法放在今天也算新颖，看似粗糙的制作其实所表述的诉求和情感却很到位。导演在有限的故事内将各元素都铺陈很好。后面的节奏稍显凌乱，而表演也是值得商榷的。

非常別扭

懦弱男主因目睹一起强奸案，受到改变最后变得勇敢成功的救了被害自己和女孩。整个主题就有深刻的社会意义，不光是反映女性在社会上遭受的威胁，男性旁观者的角色还是从人性上说目睹他人受害时能否有挺身而出的勇气。矛盾点议论点引人深思的地方特别多。剧情连贯有伏笔，衔接的好也有转折有让人惊喜的地方。人物，人设是真实的善良而不是所谓号召式的伪善。有被被侵犯女孩感动到，说不管谁碰到这种情况都会像男主一样反映也没有埋怨他人的见死不救。虽然很残忍，但的确是这样。有时候不能用道德去捆绑他人。人家做到了是值得感激的事，没做到也不应该被怨恨。印象深刻的一点，男主小心翼翼的问前女友，女孩儿被强奸是什么感受。就这个问题回答下广大男性朋友，变态不挑男女，你自己想象下被一个猥琐的男的强奸什么感觉。说不定男性身份会让你更感恶心

哪悬疑了？平铺直叙而已，无聊。

十几年前看的，很好非常真实，符合人性。

开头结尾都不错，就是中间太拖拉，有趣味的故事，但没有惊悚的感觉，跟镜头弄得太差了。

潘老师年轻时候的电影 故事很有真实感 结尾在高潮中戛然而止处理的不错。