心中有鬼

　冰冰的眼睛太大了 　　黎明太老了 　　Rene戏分与台词太少了 　　导演太低调了 　　三三太可爱了 　　乌镇又回来了 　　 　　又是一个错过与遗憾的故事 　　结尾处穿着旗袍走过马路的三三 　　又是一笑释怀的招牌动作 　　她的背后 　　再次成全了他人的碧海蓝天。。。。。

　　 　　Rene 　　下次恋爱会好一些

　　冲着刘若英才看这个电影，但是，演鬼片上瘾的黎明和没有演技的范冰冰真让人失望透顶。

这个电影在香港票房据说只有几百港币，不知道是不是夸张，但这是去年最烂电影之一是毫无疑问的。

我觉得，《心中有鬼》这部打着恐怖片旗号的电影其实是一部爱情片，它想表达的是提出这样一个问题：在这样的两种女人之间，男人该如何选择？

一个是如花似玉，为爱痴狂，但占有欲极强，爱得很自私；一个是温柔体贴，默默付出，为了爱人可以牺牲自己。

这样的主题，完全可以拍一部爱情片，不过也许这样的片子太多了，导演和编剧觉得难以吸引观众，于是为其穿上恐怖片的外衣。

可是不管穿什么样的衣服，人还是那一个。

影片中，幽暗压抑的大宅院、初入豪门的女主人、阴阳怪气的女佣人，这些元素像极了希区柯克的《蝴蝶梦（瑞贝卡）》。

神秘的房间、现身的女鬼、停不了的收音机，这些也是我们在其他很多类型片中已经熟悉了的。

除去这些，这部片子中的恐怖元素就只剩下了突如其来的音乐和一惊一乍的表演了，可是这能算是恐怖吗？

如果算是，那么我们小时候躲在别人即将途径的拐角处突然跳出来吓人一跳的恶作剧就得算是恐怖分子的所为了。

至于将故事的讲述人与故事中的人弄得夹缠不清、真假莫辨，也不是什么新鲜的手法。

而影片的结尾则有点儿故弄玄虚了，反而冲淡了好不容易培养起来的悲情意味。

虽然对于看惯恐怖片的人来说，它不够恐怖，但是该片的气氛控制得很好，那种克制的、怀旧的感觉很迷人，特别是闪回的片段让人很温暖。

尤其是在全片压抑的氛围中，片段的温暖才更加可贵。

我想，这应该是导演刻意为之的，从中可以看出他对于前面那道选择题的答案。

片尾的那段钢琴曲很是优美，饱含深情。

另外说一句，范冰冰实在是很适合演女鬼。

《我爱我家》结束了关于中国人不会拍喜剧片的争论，在这之前，大家基本上对中国的喜剧敬而远之，记得《我爱我家》播出后记者采访梁天，梁天说：“（我爱我家）证明中国也可以拍喜剧，而且可以和国外的喜剧一样好！

”（十几年前的事情了，原话记不清，大致是这个意思） 那么“鬼”片呢？

中国人什么时候才能拍出吓人的鬼片呢？

这两天看了《门》和《心中有鬼》，发现惊悚影片不惊悚，恐怖鬼片不恐怖。

《门》大致是要展现一个精神分裂的人的内心世界，以求达到一种让人不寒而栗的效果。

可是影片与其说成是惊悚，倒不如说是奇幻，而且还上演了“疯狂飞车”的一出戏，并伴有激烈的打斗，而且并没有按照时间顺序来讲述，估计就是传说中的魔幻现实主义手法，看得人云里雾里的，摸不着头脑。

《心中有鬼》就更有意思。

一个讲故事的女主播却重复了故事中的情节，和所爱的人阴阳两隔。

在我看来，这部影片最大的失败在于作为“鬼”的曼丽太有人情味了，以至于达不到吓人的效果。

“鬼”片就“鬼”嘛，目的就是吓人。

但是本片却非要让主人公，应该是主鬼公开口说话，并讲述自己的作为鬼的不甘，于是如何如何不想和男主人公分开，不愿意男主人公受到伤害等等，于是观众看到的就是一个很有人情味的鬼，她出来吓人本不是她本意，她是来续情缘的，你看她多体贴，多温柔，有什么好怕的么！

《门》也有同样的毛病，女主鬼公非要给男主人公打电话，而且还邀请男主人公到古墓里坐客，明明就是人跟人之间的对话模式么！

所以想我这样看了鬼片睡不着觉的，昨晚竟也睡得很沉。

反观几部大名鼎鼎的鬼片，《午夜凶铃》也好，《咒怨》也罢，有哪部鬼片中鬼亲自讲话了？

顶多只是发出“啊啊”的怪叫声，要不就是磨牙的声音，殊不知此时无声胜有声，吓得不知多少胆小的人惊声尖叫，泰国那部很不错的鬼片《鬼影》，单单让女主鬼公骑在男主人公的脖子上就够让人直冒冷汗的了！

曾经看到一本书上说日本的鬼片大致在心理上让人恐惧，而西方的恐怖片着力点是在血腥场面上，比如《得州电锯杀人狂》就着重表现的是杀人场面的血腥与罪犯的不可理喻让西方人胆战心惊.所以西方人看东方的恐怖片不觉得恐怖,而东方人看西方的恐怖片则除了恶心就没有别的什么了.但是随着文化的互相渗入,这两年日本的恐怖片在美国也有一定的反响。

中国显然不可能走西方的路线,如果导演想让影片顺利上映的话,因为像<得州电锯杀人狂>之流很难通过广电总局的审查吧。

鬼片之所以吓人,窃以为是人们对于未知事物的恐惧造成的,正是一些不能用常理解释的东西让人感到害怕。

并不是说怎么打都不死的就是鬼，这点早已验证，没有人因为《十面埋伏》里的小妹而把《十面埋伏》当恐怖片来看。

如果导演非要试图解释自己讲述的鬼的来龙去脉的话，不仅是徒劳的，而且还会适得其反。

所以拍鬼片的导演们，求你们用鬼的思维去思考吧！

毕竟你们拍的是鬼。

无论看书还是看影视作品，我都有个坏坏的习惯，就是希望我能从里面挖掘到什么，换句话说，这是我与作者或者说是编导之间完成的一场角逐游戏，要不他把我淘汰，要不我把他淘汰。

习惯的坏就坏在淘汰游戏自身的无情上。

我没有看过半点与《心中有鬼》有关的介绍与评论，单从这部影片的内容，我看到的是人内心的执念。

我想片名中所谓的鬼便是人们无法追求到的执念吧。

曼丽是个美丽动人的女子，一场突如其来的车祸，让她变成了君初心中的一个执念，无论君初后来的的妻子三三再怎么贤良淑德，对君初再怎么体贴入微，对于君初而言，他心中念念不忘的仍是在车祸中消匿的曼丽。

这份执念使君初忽略了三三送给他的幸福。

车祸中丧生的曼丽，千方百计利用三三对君初的爱，想要借尸还魂来达到自己永远拥有君初的目的。

可惜善恶因果，最后连她自己魂魄也一起赔了进去。

而最为可怜的就是三三了。

三三的执念只是君初曾经无意中成全了她追求的幸福的生活的感觉。

明知君初心中只爱曼丽，她还要答应曼丽的魂魄可以进入自己的身体，无非是想要和君初一直过着她追求的幸福生活。

付出了生命，也没有真正走进君初的心里。

三个人心中的执念，明知不可成全，仍孤注一掷的去寻求，冰冷的真实才让他们看清了生活的现实。

君初眼睁睁看着曼丽的魂魄在空中袅袅灰烬，他爬到倒在血泊中的三三，呜咽地问她所付出的一切是为了什么？

我想他们三个人未必会对这个问题给出自己的答案。

我们每个人身上都或多或少有着自己好高骛远的执念。

希望身边的他或她更好一些，希望自己看起来再完美一些，希望自己的钱再多一些，等等。

许多的追求，我们都是成一个和数相加，却始终不能说出一个自己想要的最大值。

追求就像是在滚雪球，心中的执念只希望它越大越好，其实在它体积增加的每一个界点都能找到它的幸福值。

能握在手中的雪球体积虽小，可是这没什么不好，起码它是我们能够抓住的幸福。

所以在追求的执念里，没有最好只有更好的同时，人们还是要务实些才好，这样才可以减少无谓的欲望，享受自己身边的幸福。

放假看了心中有鬼—打着鬼片的名义可讲的是爱情故事，不想对电影做什么评价。

没觉得它多好看，不过是看看就算，但是里面的一段台词很喜欢，是曼丽说给君初的一段话，找出完整的放在这。

我需要这样一个男人 * 有点害羞，但曾在分别的街头，大声说我爱你。

* 言而有信。

* 从来不迟到--我迟到他不生气。

* 拥抱很久、很紧--每次我起身时几乎是需要慢慢推开他。

* 睡得比我迟一点，醒来早一点。

* 朦胧醒来轻呼我的名字--没有呼错。

* 记得我的日期、鞋号、密码、最怕的事。

* 我很怕虫子，见到虫子大声尖叫他不会笑我。

* 笑起来很像个坏蛋--其实不是。

* 不舒服时，请假带我去看医生，回来路上买冰淇淋做奖励。

* 开车绝不喝酒，让我系上安全带。

* 帮我做家务，每天。

边做边聊天。

* 常常帮助别人，不为什么。

* 答应我：永远不。

然后永远不。

* 一边吹口哨一边修马桶。

* 说：希望你是我的女儿。

* 白煮蛋的黄可以给他吃。

* 雨天散步，背我过积水，说：你还可以再胖一些啊。

* 吵嘴时不会一走了之。

* 错了会认错。

* 我说笑话他笑。

* 逛街时我看中同一款式三种颜色的裙子，他说：都试一遍好了。

* 试鞋时，他把我的卡通袜叠叠塞进上衣口袋。

* 常常说，有我呢。

* 事情过了才告诉我，轻描淡写。

* 指甲整齐干净，喜欢我替他剪指甲。

* 我做的菜他每样都爱吃，要求明天再做。

* 小孩子都喜欢他，常常在楼下玩一裤子泥回来。

* 轻轻拧开我拧不开的汽水瓶。

* 忙时给我订机票，让我带父母一起出去玩。

* 告诉我--24小时随时打电话。

* 去义务献血，回来笑嘻嘻掏出一块“福利饼干”给我尝。

* 我喜欢赤脚，他在副驾驶位脚下铺一小块羊绒毯。

* 留言时画一个小老虎头当签名。

* 与人争论听上去像是解释。

* 教我滑旱冰，扶着我跑了快一千公里。

* 送我的花是盆花，替我浇水。

* 和我下棋，允许我悔棋。

* 他其实很早就对他的父母说起我 * 喜欢运动，带我去招待女宾俱乐部。

* 穿十年前的牛仔裤仍然合身。

* 他养了一条大狗，他的狗喜欢我。

* 我不辨方向，他体内有指南针，说：”跟牢我。

” * 吃我吃剩的东西。

* 我失眠时他陪我聊天。

* 比我高，我取不到的东西让他取。

* 重大的事情和我商量，比如明年的投资计划、周末野餐带不带烧烤架，晚饭吃大白菜还是小白菜。

* 站在商店的洗手间外面等我。

* 我感冒了，他还是会用我的杯子喝水。

* 和大人在一起像大人，和孩子在一起像孩子，和狗在一起像狗。

* 钱不会多到要别的女人替他花。

* 喜欢我，从未犹豫，从不和别的女人比较。

* 必须非常合心的东西才会买--买时从不问价格，然后用很久很久。

* 火车站接我，早到十分钟，带一盒蓝莓酸奶。

* 我买给他的东西都合他心，不转送他人。

* 身上的味道很好闻，但他自己不知道。

* 对女人有风度，也有距离。

* 很少叹气。

* 真的可以随时找到他。

* 和他在一起不怕死--也不害怕活下去，活到很老 电影里的台词没这么长。

其实很早就在报纸的副刊上看到过这些文字，真的是细细的读过，然后念给宿舍里的姐妹，大家当然都很喜欢——呵，宿舍长还剪下来读给她男朋友听（两个人离开校园就分手了，四年的感情，唉……）。

这样暖暖的文字的确吸引人，不过结尾的那句话总觉得悲壮了一点。

其实最喜欢的是这句：和大人在一起像大人，和孩子在一起像孩子，和狗在一起像狗我还真是个奇怪少女这个年龄，还是可以做少女的吧

——荧幕发光，无论什么都看；心中有鬼，冇乜也需要紧张。

没有人愿意去看此片。

一个2x岁的姑娘说，我不明白为什么要去看恐怖片。

我说，正是不明白才要去看看这恐怖片有多恐怖。

2x岁的姑娘继续说，怪人。

一个10岁的小姑娘自然不敢去看此片，她说，可以带个枕头去，抱着看。

其实，这是一部爱情片，恐怖只是它借壳上市的壳而已，正所谓某朋友话头：心中有爱才会心中有鬼。

再问10岁的小姑娘：你知道爱情是什么嘛？

她回答：就是中意。

问：中意和喜欢，不是爱吧？

10岁小姑娘说：你越讲越乱了，爱情需要挖掘，内在的东西。

我姐（注：念初一）比较清楚，她在骆驼书店看过一本爱情小说《天使街23号》，你是大人，应该比我清楚吧。

恐怖片的节奏适宜一波连着一波起伏惊吓连连但也让观众透口气。

鬼古基本做到上述要求：开头吓，中间缓和，高潮再吓。

此外，配乐对于恐怖片十分重要，未看到鬼先听到声，突如其来的惊吓效果之中，配乐可能更重要。

当然，电影院的音响效果很重要，所以看恐怖片也适宜去电影院看。

中间的回忆是温暖的，无论是曼丽还是三三，她和他、她和他的相遇和相恋。

曼丽的眼中，爱情是细节，是君初替我开汽水瓶盖，在我走累时候愿意抱我，跟大人一起时候是大人，跟小孩一起时候是小孩，跟狗一起时候是狗。

她和他互诉衷情但又错过，分明唱的是“如果不是因为你，我又会是在哪里”和“情深说话未曾讲”。

三三和君初相识在乌镇，然后奉老母之命缔结婚姻，属于先上车后买票型。

她和他在电影院看戏一段“这种电影睡着看好过醒着看”是温馨但短暂，主要还是日常生活起居饮食相濡以沫细水常流。

惊吓才是主菜，到了结尾部分，女鬼说：你们人人有份永不落空，都来给我搞一搞。

结果他妈吓傻了。

然后高潮部分就是“捉鬼敢死队”，最后……女鬼在恋人的目光中烟消云散一刻，如泣如诉的钢琴声击中你内心最柔弱的部分，想要鼻子一酸，硬挤出两滴鳄鱼泪，一抹发现只有眼屎，一个人看恐怖片，有眼屎已经不错了，眼泪留给娘们吧。

演员表演中规中矩。

倒是选演员的制片应记一功。

范冰冰（饰演曼丽）不化妆都很像女鬼，据说女人们都反感这位长着一张蛇妖脸的问题女皇（《葫芦兄弟》里边的蛇妖）。

刘若英（饰演三三）很像小媳妇，据说女人们都挺喜欢她。

黎明（饰演君初）再续半生缘，投资方为什么选择他？

或许是他在《半生缘》里边的扮相比较符合本片描绘的30年代旧上海氛围，180cm的黎老板再次身着风衣、毛衣、礼帽，依然是略带呆板的神情。

最后，藤井树在街头遇到藤井树（导演还是编剧是《情书》粉丝），安排现实生活中的曼丽在街头遇到三三，但是她们并不知道对方是谁，然后欲行欲远背后车水马龙人影模糊消失……片终。

90分钟，竟然冇人提前退场，说明电影剧情尚算吸引人，但也说明惊吓指数不足，效果不够恐怖，如果能够把观众吓到中途冲出电影院不敢再看，那就是每个恐怖片导演终极目标。

师奶带着10岁的儿子同看，贴符一幕儿子手里的爆米花在抖……喊了出来：妈啊，吓死我了。

前座的小情侣，从瑟瑟发抖到抱紧再到如今的分开托腮凝视荧幕无语，这是一课《爱的教育》。

这时：导演不忘继续对观众教育并恐吓一番，出现文字如下：其实，这个世界上并没有鬼，你们要好好珍惜（如果不这样说彷佛就显得政治不正确8够荣耻通不过电影局的剪刀手），但在你身边……就可能有……

曼丽和君初，连名字也很登对；他们是一对相爱的人，却错过于一场命运的玩笑。

三三，导演安排她做一个多余的人，连名字都是。

是人跟鬼的故事，但在现实中，感情中出现了三个人，总有一个是要活在另外的时空。

如果世间相爱的人都可以彼此忠诚地守护，就不会多一个人出来吧。

柏拉图在《对话录》里说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。

智者果然有其过人之处，他让尚处单身的大家倏地温暖起来：原来我们一开始就不是孤单的，不过是暂时的分开，最终还是在一起……只是那个分开的过程，有长有短，有平淡有曲折，也凭空多出很多故事来。

做了鬼的曼丽对三三所做的种种，不过是一个女人对于自己愿意守护的感情的捍卫，她嫉妒，她报复，她使用鬼的伎俩，都不过是爱情中人的本能的反应；三三甘愿卑微地讨好，忍耐退让，这一切也不过是她一个人的爱情，纵使低到尘埃里开出了花，君初看不见。

至于君初，倒让人觉得恨恨的，凭什么被两个女人爱着，无论哪一段爱情，君初的表现都没有让我满意，他没有坚持到底，只是懦弱逃避；没有干脆利落，倒是两颗爱他的女人的无畏的心全被他伤。

虽然说在爱情里，当事人没有输赢，但君初在这场戏中，却不折不扣是个可怜人，有点像茨威格笔下《一个陌生女人的来信》中的那个爱无能的男人。

这个世界怎么了，难道男人对于女人的呵护，只剩下《天使之城》里的尼古拉斯*凯奇？

可是导演要尼古拉斯是个天使。

不管怎样，隔了很多年回想起天使手中的刀划过虚幻的手指，心都要碎了。

然而电影终归是电影，不过能看到一部让自己愿意看下去的电影，也还是件不错的事。

大弟说男人都喜欢范冰冰，女人都不喜欢。

我不是男人，但是忽视想必是不喜欢的最高境界了。

我开始看电影。

像得了强迫症般，看完后一点得写点什么，如果不写就好像睡觉前没有刷牙那般别扭。

事实上这部《心中有鬼》的故事情节流于平庸，留给观众想像的余地太少，出场人物单一，甚至无需线索，电影就能继续进行下去，和影片灰黄的色调一样，它就像主人公得了妄想症后的呢喃自语。

尽管如此，我还是看完了，因为我喜欢奶茶，而和她演对手戏的正是我平素不大喜欢的范冰冰范大美女。

范是一个电台的主持人，故事正以她的述说为开始，之后引导故事进入那个情爱纠葛的鬼故事。

曼丽和君初相爱许久，曼丽提出结婚，君初却犹豫，之后君初想明白自己的心意，为自己的犹豫感到懊悔，他买好戒指，约曼丽见面，准备求婚。

在两个人两两相望的路口，推着自行车的曼丽遭遇了一场车祸，瞬间烟硝玉陨。

而君初搂着她的尸体，悲痛欲绝。

之后，是奶茶扮演的三三因为受到婶母的喜欢，而被娶进了沈家。

但是沈君初无法忘记曼丽，对她态度尤其恶劣。

三三常常听到一些古怪的声响，她觉得特别害怕，却又好奇。

终于她进了那个君初不允许任何人进去的堆满曼丽遗物的阁楼。

暗无天日，落满灰尘，这样的环境果然很适合传说中的女鬼居住。

三三正是在这里遇到了曼丽的鬼魂。

由于对君初一厢情愿的爱，以及她对君初的爱的渴望，她答应了曼丽的要求。

呵，导演是不是要告诉世人，有些男人的爱情比死亡更加霸道？

人会死，可是对一个人的爱不会。

电影中的君初始终爱着曼丽，尽管曼丽已经死去，只是成为一个发黄的名字，他却始终走不出那些甜蜜的回忆。

而三三，一个可怜的乖巧听话的秀女，她的爱，那么卑微而绝望。

然她的爱，却又那么的执着，不顾一切，充满了奉献。

她唯一得到的快乐就是在看戏时，她故意不穿那可恶的高跟鞋，而君初抱起她，走了很远很远。

呵，喜欢看她那样的笑容，恬静，淡定，没有忧伤。

其余，整部电影里，三三的表情总是带着无奈，忧伤，惊恐，还有神经质。

奶茶是不是本身就略带神经质呢？

她诠释起那样的神情，总是一点都不显困难。

因为曼丽鬼魂附体带来的阴气的关系，三三大把大把地掉头发，黑色的头发裹在红色的绸布里，触目惊心。

而她面色苍白发青，格外地消瘦，那细瘦的肩膀更加弱不经风。

她在沈母被曼丽的鬼魂吓病之后，终于醒悟，却已经太迟。

曼丽已经发展出无限的野心，她想带君初走。

为了挽救君初，三三答应了曼丽，她决定把身体给曼丽，而她永远地消失。

呵，那一场她被曼丽按在水里的戏大概是整部戏唯一能和恐怖二字沾边的镜头，事实上就算这样的镜头在我这样曾经深度喜爱恐怖片的人看来，也无一点可以吓人的含金量。

君初去寻找三三，结果发现了曼丽，他几乎不敢相信自己的眼睛。

呵，他拥抱着曼丽，诉说自己的怀念，柔情蜜意在挖出镇鬼的杵的蓉妈进屋才噶然而止。

蓉妈要杀死这个娇艳的女鬼，却死在异常厉害的女鬼手下。

到了这时，君初才想起不见了的三三。

无处话凄凉。

对于一个女人来说，爱一个并不爱自己，心中驻扎着另一个女人的影子的男人，到底有什么意义？

一个人再怎么，无论如何也无法把另一个人从她爱着的人心里抹去的。

我就做不到这样的高尚伟大，宁愿自己被怀念，也不愿意自己成为一个无望的侵略者。

电影的结尾堪称莫名其妙。

鬼故事停止了，故事中的三三生死未卜，范冰冰穿着红裙子，红色的高跟鞋，一身耀眼的红，拿腔捏调地让听众自己猜想。

见鬼去吧，早知道是这么一个结局，我还真不愿意看这样的一部电影，至少不要看得这么仔细。

而现实中的曼丽收到君初的求婚信，兴高采烈地赴约，在街头，和衣着肃静，脸容恬静的三三擦身而过。

对比范黎二人的甜蜜，三三脸上又有那种熟悉的忧伤夹杂倔强的笑容，那样的笑，让我觉得分外酸楚。

电影的结尾告诉观众这只是诠释剧中人对爱的看法，他们曾经爱过生活过，就已经足够。

可是我只看到了作为鬼魂的曼丽的自私与执着，还有冷酷；三三的单纯，倔强，牺牲，爱里的无我；君初的自私，深情，还有面对新欢旧爱之间的手足无措。

也许这和我的版本相差太远吧？

我喜欢的是，活着的人依然思念死去的人，但是他却学会接纳眼前的人。

逐渐开始新的生活，一边怀念，一边遗忘，努力地向前。

而死去的人，要学会释怀，就让自己活在爱人的回忆里，不再打扰他的现时生活。

呵，发现自己真的很异想天开，一边怀念，一边遗忘，如何能做到？

整个电影看过，一言难尽地感想交织在一处不知从何说起，就像影片的叙事方式，不断插入错乱时序的情节，最后解开故事的扣子。

片子还好，黎明也还好，只是老了。

范冰冰的清纯美艳胜任女鬼无出其右，刘若英饰演娴熟的传统女性恰到好处，黎明的演出我无法客观评价，自认为虽无点可圈但也中规中矩。

只是可以替换黎明的大有人在，不是独一无二的，便不是成功。

若不是自己心里藏了这许多恶心，大概是不会发这么多无聊的感慨。

所谓感同身受，没有身受哪来的感同。

扪心自问，我像那个鬼一样被欲望焦灼得张牙舞爪，最后一无所有。

我们不会没有欲望，那么只好掩饰欲望。

我们无法忘记很多事情，那么只好留着不要和没有把握的人分享，陶冶自己，成全别人。

影片开头、中间贯穿了女主角朗诵广播剧的情节，最后的镜头告诉我们，原来这个片子是以画面的形式再现了那个广播剧的内容。

广播剧的剧情以悬念收尾，而电影男女主角的爱情，仍然在现实中继续，也可以说是刚刚开了个头。

有鬼的广播剧中娓娓到来了两段真挚的爱情，一段阴阳两隔，一段刚有了萌芽却不知是否会重蹈覆辙。

原来鬼和人一样有无法抑制的欲望，给它一线曙光便要拥有一整天的太阳。

最后欲望击碎了女鬼在男主角心重挥之不去的爱，另一个善良而无辜的女人三三宁愿用生命和身体成全，赢得瞬间的现世安稳。

戏中的男主角无法深爱自己的妻子，却在奔向女鬼的那一刻对她有了记挂。

过去的人，始终是过去了的。

爱情经不得时间的考验，哪会有什么永恒。

一次大年三十的意外相识相处让三三刻骨铭心，在男主角心中却没有丝毫印象。

我们每个人心里都有珍贵的记忆，和我们一起成就这段记忆的人大抵会不知道他以成为我们心中的主角。

所以还是不要说破，大家彼此尴尬，往日的美好也会黯然失色，落得在别人心里一样一文不值。

永远埋给自己，随时可以重温，所以，我们轻易不要说“你记得吗，我们……”有鬼便要有恐怖，恐怖了我的不是阴宅的清冷，不是配乐的悚然，而是情节的紧张。

我倒认为阴冷气氛的铺垫有些肤浅和多余了。

原本明艳四射，又何必要画蛇添足挂个牌子说“我是大美女”呢。

广播剧里的男女主角与现实中的男女同样名字甚至经历同样的爱情，只是现世中的那份爱，遭遇好得多，黎明走向范冰冰，刘若英看着他们，心里怅然，也有些解脱。