楼兰传说：幽灵军队

感觉是男编剧的意yin...

“踏”代表踩在交织时间线上的杂沓足音和沉重步履，“血”指向的是刀起刀落间溅落的罪案始末，“寻”是由臧sir不见梅不罢休的探求勾勒出的前因后果，“梅”指代陨落的女孩，也是主角内心深埋的孤独感的具象映射，所谓真相，和血腥粘连，但在拼贴不完整的全貌和欠丰满的动因面前，最击人的是那份疏离。

她以为爱就是被爱，她以为做爱就是被爱。在那一夜青灰蒙蒙的晚风中，这个叫王佳梅的少女，她的爱情永远熄灭了。从此她选择当一只无脚的鸟，再也停不下来，再也活不过来，再也不等待黎明到来。

感觉有点莫名其妙，春夏骨子里就跟角色不合啊，郭富城的角色也很奇怪。支离破碎，为了制造故事感而讲故事，没有拧合起来。

三段式，城市里的两个寂寞灵魂相遇的悲剧。都市奇案的底子却拍出了人心之苦楚。春夏好干净，看到了好多港星早期的影子

一个父亲爱赌曼联赢不务正业的湖南父亲的女儿跑到了香港交际花母亲那里后不好好上学想当模特最后沦落到陪睡女觉得活够了想死真的被杀了的故事。难不成最后要寻找的是海报上那个不知姓名的叫梅的女孩？

确实比同期的港片强一大块，主要是真的讲人的，所有的社会问题都要落到人身上你们识得唔识得啊！孤独的人段落从名字到编排都太直白、太理所应当。另外两个段落情绪非常绵密，很喜欢看得见风景的房间这个题眼，孤独和痛苦都是从房间里对风景的渴求而来。

春夏是一张白纸，这个故事的女主角也不能说是虚荣，就是很追求美追求物质，从模特到援交少女的过程，就是从天真到世故的过程，最后死亡也许对她来说是解脱吧。

自己想死就请去一个人安安静静的自杀，死了还要找人垫背是很浪费公共资源的。这部电影逻辑不通，犯人既然已经千辛万苦的毁尸灭迹，那就是不想让人找到证据，更不可能自首。导演居然给杀人分尸找了一个小清新的理由：不想让她做人。这个理由不仅牵强而且做作，更没常识，脱离实际。整部电影使用大量注水的方式让观众的注意力脱离案件本身的重点，把变态残忍凶杀案的重心转移到了受害人与犯人的日常小清新生活中，思考人生，思考社会，看似深刻，实则装逼。主要矛盾不抓，抓着次要矛盾大做文章，这是香港人思维的普遍缺点。说到底就是玩受害者有罪，犯罪者有苦衷的那一套逻辑。看完电影之后有种吃了苍蝇的恶心感。

一个人离死亡有多远

简简单单一个故事，非要拍摄的神神叨叨的，是知道在剧情上面没得拍嘛，所以开始故弄玄虚的各种时间点，各种安排，然后男主警察也设置一个一点也不干练的人设…… 没啥好说的，普普通通一个电影，还想要拍的让人看不懂，还想要让人去思考，实际上屁内涵没有——

看完不開心 想起太宰治 發覺世界上有些人很難快樂 無論在說人生際遇還是個人態度 永遠不會好起來 丁子聰演得太棒了 剪輯很亂

我想死，我帮你。一言既出，碎尸万段。难得一个想死的，能遇上一个肯帮忙的。

整部戲在悲天憫人的感覺中自我感動，但並沒有真正了解她為何會死，也沒有真正了解他為何殺人。那種以紀念真實人物為由而對人物簡而化之的所謂關懷，其實頗為廉價，隱藏不住的是以「分屍」「援交」為噱頭的創作潛意識（他連用手掐她時都戰戰兢兢，何以會分屍？），對殺人者的美化甚至對受害者家屬是二度傷害。所幸演員們異常真誠，為人物注入了血肉

过了哈，导演版的剪辑只能说，意识流了，我是有点文艺在身上的，但是这个未免太无病呻吟了，为赋新词强说愁哇（无碟，infuse avec bb）

不够深度，不见剖析，绝望只是万里挑一的时刻。春夏像少女钟楚红。不见天日的香港街道呵。

《踏血寻梅》可以说是横空出世，35年来首次由一部电影包揽影帝影后、男配女配以及新演员五大表演奖，同时斩获的还有颇具份量的最佳编剧以及最佳摄影。金燕玲这个老老戏骨，拿捏起片中泼辣而果敢的母亲形象可谓得心应手。

很苍白也很无力，一如故事本身。悬疑也不怎么悬疑，刨析心理又做的浅尝辄止。唯一能吹一下的也就是潮湿的镜头了吧。

企图用援交女和变态男这种极端案例来反映社会问题是没有说服力的，还不如一门心思拍人肉叉烧包来的理直气壮，这种水准就能横扫金像，港影乙烷。

没有比春夏更灵气的女演员了