犯罪都市

鬼子民间合法只有几千把枪，大部分还是在运动协会，狩猎协会手里，更要命的是鬼子一年只生产2000万发子弹，这些子弹是几乎百分百军用的。

还有就是法律规定了，在禁枪的国家玩枪弄死人，谋杀跑不了，按暴力犯罪最严重的处罚算。

斗殴中弄死人，可以弄成故意伤害致死，处罚轻。

你混黑道你选哪个，就算你是老大，小弟拿棍子打死人，花钱少刑期也短，在成本上轻的多。

古惑仔电影里的打法在现实中会让不少老大破产的，大家混黑道是求财

有些人是不是大城市待的太久了，真觉得是天朝上国了？

怕不是还没有外国人了解中国，中国就是如此，就是因为你这样的nc太多才这样。

张口闭口就是乳华抹黑，你以为你什么地位让人家天天内涵？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

近些年来，韩国的犯罪动作片频出，套路也实在明显，不玩刀子不见红那纯粹是在做梦，以至于让我恍惚地想起，港片的重点并非如此，其美好所在，皆因情理，而非刻意……这里抛开反派极致恶毒的表现、主角无敌淡然的光环，单论情节，故事算的上发人深省吗？

引入现实合乎逻辑吗？

英雄主义真就有利无害吗？

或许我们早就成为了视觉享受的奴隶，进而忽略头脑中理性的思索，可唯有走心，方能留香……

题材不新鲜，不过看得挺过瘾的，主要还是来自马叔的碾压，自带气场，基本上一出场就是压倒性胜利。

不算是非常突出的动作片，毕竟以马叔这身板，敏捷类动作都有点吃不消，马叔主要还是坦克型，防守厉害，攻击力爆发，很多时候都是一招制敌。

得益于影片节奏快，简单，加上黑色幽默，冲着马叔的人气，还是值得看看的。

不知道导演看没看过在30多年前由香港导演麦当雄、麦当杰兄弟拍的《省港旗兵1&2》系列，相似的故事不同的地点和时间…这次的故事把香港换成了韩国首尔，把偷渡的大圈仔换成了哈尔滨的朝鲜族…对中国移民其实没有这什么妖魔化，只是一部移民血泪史、讲述的都是历史的牺牲品和时代的悲歌…而大反派张谦的原型也是东北第一杀手、哈尔滨乔四爷的左膀右臂李正光（真实情况李正光是在北京落网），省港旗兵的模式加上李正光的人物原型，不得不说这片子导演算是中国通了！

随着《犯罪都市2》上映后全球票房突破1亿美元，据说在韩国5个人中就有1个进影院看过这部电影，“犯罪都市”系列可以说已经成为韩国最成功的商业犯罪片系列。

韩国近些年卖座又叫好的商业犯罪片层出不穷，从10年以前的《卑劣的街头》（2006）、《追击者》（2008），到10年代的《黄海》（2010）、《新世界》（2013）、《老手》（2015）、《恶人传》（2019）、再到20年起的《从邪恶中拯救我》（2020），以黄政民、河正宇、李政宰、马东锡为代表的一众实力派男演员与韩国商业犯罪动作片的相互成就，带来了这系列类型影片长达二十年的繁荣和成功。

😈“怪物警察”马东锡

可以说“犯罪都市”系列是以马东锡为核心打造的犯罪世界，“怪物警察”降维打击级别的肉搏能力，加上自带幽默搞笑滤镜的反差萌，基本奠定了广泛的群众基础。

第二部延续了第一部的设定，虽然剧情较第一部偏弱，但丝毫不影响电影的口碑和票房，观众太喜欢这种一巴掌击倒对手的压倒性胜利，体验近乎碾压实力下宣泄的快感。

前两部的成功也加快了这个系列的持续加码，现在已经传出消息第三部已于7月30日开拍了。

可以说第二部的整体思路完全炮制了第一部，都是根据真实案件改编，反派都是毫无人性的冷血残忍杀人魔，影片的结构也惊人相似：从案件的发生到死亡人数的增加，到马东锡及其警署的穷追不舍，再到马东锡对反派的1v1近身肉搏制伏结尾。

就连马东锡的出场也都是以轻松解决街头持刀纷争开始，彰显了他压倒性的铁拳实力，给了观众无与伦比的安全感。

😈关于第一部

但是比起第二部，我更喜欢第一部，原因在于第二部里马东锡太“怪物”了，不合理的武力碾压降低了剧情的悬念感，过于强调马东锡的个人魅力；另外一方面，第一部里很大部分镜头对准韩国本土的帮派斗争，以及相互牵制的警匪关系，使得影片的观赏性和人物的立体性都更足。

尤其是马东锡作为警察游走于黑白两道，为了实现正义不惜越权越规，使用武力逼供罪犯，从黑帮那里索钱接济穷民、收买线人，私自释放犯人做诱饵。

相比于传统伟光正的警察形象，马东锡的亦正亦邪的风格更类似上世纪港片里的警察形象，为了破案不惜一切手段，因为深谙帮派中崇尚武力的规则，更是用自己的拳头在帮派中建立了自己的威信和权威。

可以说他成就了警匪和平共处的格局，与黑帮建立了亦敌亦友的关系。

哈尔滨黑帮的入侵打破了当地帮派的生态，这才是第一部重点想讲的故事，而马东锡的个人魅力只是锦上添花，增加了影片的观赏性和娱乐性。

你谁啊？

说实话片子还是不错的，节奏紧张，台词精炼，主角配角演技都在线，几乎没有无用人物，真心赞我没搞明白的是张谦蛋到底什么鬼？

想干嘛？

背景介绍说张谦蛋是原中国某社团双花红棍？

貌似犯了大案子带两个小弟偷渡跑韩国去了，还被国际刑警通缉既然是跑路，是不是低调一点，但我看张谦蛋不是跑路，是当自己赵子龙进曹营去了，要杀个七进七出啊片子刚开始，就接了个要账的活，三千万韩元，也就是约十八万人民币（按发帖日汇率算），要账就要账吧，非要人还两亿韩元，这纯粹是不按规矩来啊，这不是要账，是讹诈来着讹诈就讹诈吧，又让欠钱的把他老大叫来，然后把老大搞死了，留下二把手，把毒蛇帮吞并了行，你这是借着要债的名义，其实是想当帮派老大，可以，有想法然后莫名其妙去另一个帮派的KTV把人家经理的手砍了，还把前面的毒蛇帮老大分尸了，你这是想震慑一下黑道？

免得看你新人出道不鸟你？

黑道没震慑到，倒是引起警察注意了，废话，你和疯子似的，真当警察眼瞎？

我怀疑张谦蛋在国内的时候武侠小说看多了吧？

前面的手尾还没清，张谦蛋又不知道哪根筋搭错了，跑去抢另一个大佬的柏青哥店，也是无语，光头大佬搞不明白这制杖想啥呢，一个小破店，给你算了然后又脚后跟一转，把投靠自己的小弟的女人睡了，这。。。

张谦蛋都和重案组对了脸了，侥幸逃跑，不赶紧躲几天，又去把光头大佬捅死了这屁股上一堆屎还没擦干净，又和KTV帮派的对头搭上线了，要十亿，把KTV黄老板弄死，这是嫌自己事不够多啊？

还是想转行当杀手了？

张谦蛋不是把小弟女人睡了吗，结果小弟反水了，张谦蛋差点被埋伏这是被白道黑道自己人全都盯上了啊，而且白道黑道手下全得罪了个遍，该醒悟了吧？

他不，逼着小弟到处强行收保护费，不给就打砸抢还带着大队人马去灭KTV黄老板，黄老板穿了防刺背心，不然就挂了，顺路把小饭店一老一小差点弄死这时候张谦蛋终于醒悟了，觉得自己又该跑路了，不知道从哪摸出本假护照来（你别告诉我是他自己的护照），说要坐飞机回中国去慢着！

你丫不是偷渡来的吗？

你丫不是中国犯了大案子吗？

你丫不是被国际刑警通缉吗？

坐飞机？

如果飞机能让你随便坐来坐去，想去哪去哪，你还偷渡个屁啊对了跑路前骗郭老板说KYV黄老板死了，要尾款九亿，还指明了要换成人民币，郭老板给他个存折他还不爽了，我要的现金你特么拿个纸本本哄我？

大哥，你特么要港币我也就算了，五百多万人民币你知道多大一坨吗？

（九亿韩元兑换人民币5453160元，按发帖日汇率算））就算你力大无穷能拿得动（这些人民币大概重量是63公斤），出入境携带大额现金要被抓的你知道吗？

结果被男主堵到厕所里成功KO，没啥奇怪的，你就算是前双花红棍，你和男主根本不是一个重量级的，大叫我操你妈也没屌用张谦蛋从头到尾的所作所为，所思所想，根本让人看不懂，双花红棍不像双花红棍，逃犯不像逃犯，黑社会不像黑社会，杀手不像杀手，生意人不像生意人，老百姓？

更不像了。

不懂韬光养晦，不懂人情世故，什么事大搞什么，分尸断肢三刀六洞随手就来，屁大点事能要你命，怪不得本地黑社会全都让他搞懵逼了，这狗日的想干嘛呢？

这都什么套路？

我个人感觉张谦蛋不是中国人，而是北韩派来颠覆南韩政权的吧？

怎么感觉干的事情都像是闹革命一样？

想砸烂一个旧社会创建个新社会？

总结，张谦蛋就是个不折不扣的精神病，二杆子，片名应该改名叫“作死者”

时间应该是2004年左右。

你要说不真实吧，还挺真实的，国家名字、社会文明程度。

都能对上。

你要说真实吧，看电影里科技发达的程度，飞机有，汽车手机也有。

感觉唯独这个世界缺乏武器。

还在用刀子棍子。

韩国警察对付犯了几条人命的穷凶极恶的黑帮，全程没见过枪，抓捕全靠赤手空拳，最多武器就是棍子，刀子。

当然了，如果有了枪支的加入，动作打斗戏肯定不会这么多，这么精彩。

毕竟这里面的人打斗还是挺真实的，基本靠着一股狠劲，而且跑、打这么久会累。

不过这样电影最好交代一下为什么没枪，比如这个国家爱好和平，不制造有杀伤性的热武器，这样看这个电影还不会那么纠结。

还有，头目看到照片那里，可以设定把照片放在抽屉里面，不小心绊倒打翻了抽屉被发现，这样一些巧合在里面，也能让人容易接受。

不同于香港电影对江湖、义气的美化和浪漫而幼稚的意淫，注重剖析人性、影射历史的韩国犯罪片，口味比韩国泡菜辛辣百倍，但往往失之于用力过猛。

用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。

推荐几部艺术、思想俱佳的韩国犯罪片：《下女》(1960)披着色字头上一把刀的惊悚和道德惩戒的外衣：

锋芒直指男权社会、人性黑暗，懦弱、勤劳、自私的主人夫妇代表沉默的大多数；伤残女孩瞧不起下女，影射手足相残的韩朝政治；姐弟的歧视象征等级分明的社会，病态的环境造就下女变态的人格。

诸多细节非常出色，因弟弟死于毒水，姐姐哀求爸爸不要喝水。

可怜的孩子，你以为有毒的只限于水吗？

《误发弹》(1961)直面韩战之后的街景：开场就是退伍兵喝霸王酒，后半部分完全是意大利新现实主义的韩国版：

抢银行，一路遭遇自杀、游行、罢工，个人苦况与时代悲剧狭路相逢，非常震撼。

《绿鱼》（1997）大兵哥英雄救美被痛扁、违章车追着警车满街跑等反抒情、反英雄叙事，给欢快、浅薄的韩流注入了清新、锐猛的活力；顺便还给韩国宗教文化送上了一分小小的见面礼：教会神职人员勾引有夫之妇惨遭黑帮修理，吓得屁滚尿流、丑态百出。

2003年《杀人回忆》横空出世，时代背景结合得非常出色——酷爱作秀的警官，被妹子鄙视：

警力用于镇压学生致使案犯漏网、刑讯逼供、警员的飞腿，都是军政府时期的特色：

血案频发，反对刑讯逼供的警官愧疚难言、压力山大，也开始对嫌疑人大打出手：

被虐待的无辜，是对军政府的集体控诉，引发韩国观众的强烈共鸣：

萌萌的小女孩哪里知道人间有这么多罪恶、无奈：

有心杀贼、无力回天的双眼，于无声处听惊雷，看得人头皮发麻，浑身战栗：

影片用一个悬疑故事显示正义终将但不是每次都能战胜邪恶的哲学主题，朴实无华，逼格爆表，影史与之媲美的也就《M就是凶手》、《罗生门》、《复仇在我》等寥寥几部。

《追击者》（2008）对男主与前警察同事关系的处理，分寸拿捏得恰到好处，显示出编导深厚的内力； 《黄海》（2010）继承了韩国电影人用电影反政府的光荣传统：朝鲜族、韩国两大黑帮相互残杀，前者狠字当头，坚持一条龙服务，把男主送上不归路，一直送到奈何桥；后者马屎皮面光、遇强则弱，生死关头坚决拉稀摆带。

杀手踩点时，蒙在鼓里的金教授竟施舍于他：

这一温情脉脉而又略显滑稽的细节，集中体现了导演对同胞慈悲、厌恶和讽刺等强烈而复杂的情绪。

朝鲜族大佬命令韩国大佬为自己裹伤，意味着一种精神上的征服，不要脸的怕不要命的，一叶知秋的影射功夫炉火纯青：

表现朝鲜族黑帮，《犯罪都市》（2017）不如《黄海》（2010）丰满、立体，但对警察的刻画让人眼前一亮，横扫韩国票房。

韩影市场竞争激烈，大多数犯罪片为了票房一味追求残酷，令人作呕；血腥之外，《犯罪都市》强调自然而又突然的现场感；对警察关系的处理真实可信，小警察负伤后说他害怕，铁汉柔情令人激赏：我也害怕……

真正的勇敢：恐惧，但依旧义无反顾。

. 欢迎关注西风影评：

我个人认为是很好看的一部片子 最大的两点就是血腥 让人从内心感到不安 当张谦一刀扎向毒蛇的脖子 速度之快 三个人让五六个人惶恐不安 我在想 我们有没有能力第一时间在遇见情况时保护自己的安危 当小孩子躺在血泊中 我想我们有没有能力保护自己的亲人 我的反思就是哪怕生活在和平年代 但是最起码的防身警惕意识 或者说做人不能太嚣张 毒蛇 张谦 反派男二 尤其是这个大光头 吊的不行 在警局一样被特殊照顾 所以说 做人要低调也要量力而行 石道给人很大的安全感 结尾的武打对抗很刺激 很让人解恨 不提倡暴力 但是暴力却能让自己远离危险 情节跌宕起伏 抓不到反派让我很着急 但是其中的中国黑不得不说 很恶心 很做作 很针对 黑哈尔滨黑国骂 让我内心很不舒服 刑侦的新人从害怕到跟踪反抗 到后来的老油条 也算是成长道路的艰辛 还是内句老话 正义可能会迟到 永远不会缺席