极地特快

在幻想世界里，圣诞老人存在在科学世界里，圣诞老人不存在，至少踏空奔腾的驯鹿反重力。

反牛顿定律在现实世界里，圣诞老师做为精神象征存在，也作为商业形象存在在艺术世界里，圣诞老人只是抛砖引玉，引发想象力，描述美，推动文学，推动艺术没办法一句话说圣诞老师存在或不存在因为相信，所以存在。

因为情感涌流，所以相信是有情绪价值的。

世界很大，也许幻想，科学，现实，艺术都不足以说明“存在”是个怎么样的存在呢哲学上对存在的研究是怎么样的呢《极地快车》是对圣诞精神的描述，对圣诞老人是否存在的探讨。

电影的价值导向是:因为相信，所以存在。

因为不相信，所以不存在。

注意力所在，所以圣诞老人在。

不论是相信还是不相信圣诞老人的存在。

墨菲定律也说明了这点。

注意力不在的地方。

幻想的事物（圣诞老人，鬼魂，精灵等）也没有生存的土壤。

存在和表现出存在，存在和存在被注意到。

这似乎也是重要的分支。

JK Rowling 2008年 在Harvard的毕业演讲中，提到过关于幻想的重要性。

在存在和想象力的关系上，或许感受些力量：Unlike any other creature on this planet, human beings can learn and understand, without having experienced. They can think themselves into other people's places.不同于在这个星球上任何其他的动物，人类可以学习和理解未曾经历过的东西。

他们可以将心比心、设身处地的理解他人。

Of course, this is a power, like my brand of fictional magic, that is morally neutral. One might use such an ability to manipulate, or control, just as much as to understand or sympathise.当然，这种能力，就像在我虚构的魔法世界里一样，在道德上是中立的。

一个人可能会利用这种能力去操纵控制，也有人选择去了解同情。

I might be tempted to envy people who can live that way, except that I do not think they have any fewer nightmares than I do. Choosing to live in narrow spaces can lead to a form of mental agoraphobia, and that brings its own terrors. I think the wilfully unimaginative see more monsters. They are often more afraid.我可能会受到诱惑，去嫉妒那样生活的人。

但我不认为他们做的噩梦会比我更少。

选择生活在狭窄的空间，可以导致不敢面对开阔的视野，给自己带来恐惧感。

我认为不愿展开想像的人会看到更多的怪兽，他们往往更感到更害怕。

What is more, those who choose not to empathise may enable real monsters. For without ever committing an act of outright evil ourselves, we collude with it, through our own apathy.更甚的是，那些选择不去同情的人，可能会激活真正的怪兽。

因为尽管自己没有犯下罪恶，我们却通过冷漠与之勾结。

And many prefer not to exercise their imaginations at all. They choose to remain comfortably within the bounds of their own experience, never troubling to wonder how it would feel to have been born other than they are. They can refuse to hear screams or to peer inside cages; they can close their minds and hearts to any suffering that does not touch them personally; they can refuse to know.而很多人选择不去使用他们的想象力。

他们选择留在自己舒适的世界里，从来不愿花力气去想想如果生在别处会怎样。

他们可以拒绝去听别人的尖叫，看一眼囚禁的笼子；他们可以封闭自己的内心，只要痛苦不触及个人，他们可以拒绝去了解。

One of the many things I learned at the end of that Classics corridor down which I ventured at the age of 18, in search of something I could not then define, was this, written by the Greek author Plutarch: What we achieve inwardly will change outer reality.我18岁开始从古典文学中汲取许多知识，其中之一当时并不完全理解，那就是希腊作家普鲁塔克所说：我们内心获得的，将改变外在的现实。

That is an astonishing statement and yet proven a thousand times every day of our lives. It expresses, in part, our inescapable connection with the outside world, the fact that we touch other people's lives simply by existing.那是一个惊人的论断，在我们生活的每一天里被无数次证实。

它指明我们与外部世界有无法脱离的联系，我们以自身的存在接触着他人的生命。

If you choose to use your status and influence to raise your voice on behalf of those who have no voice; if you choose to identify not only with the powerful, but with the powerless; if you retain the ability to imagine yourself into the lives of those who do not have your advantages, then it will not only be your proud families who celebrate your existence, but thousands and millions of people whose reality you have helped to change. We do not need magic to transform the world, we carry all the power we need inside ourselves already: we have the power to imagine better.如果你选择利用自己的地位和影响，去为那些没有发言权的人发出声音；如果你选择不仅与强者为伍，还会同情帮扶弱者；如果你会设身处地为不如你的人着想，那么你的存在，将不仅是你家人的骄傲，更是无数因为你的帮助而改变命运的成千上万人的骄傲。

我们不需要改变世界的魔法，我们自己的内心就有这种力量：那就是我们一直在梦想，让这个世界变得更美好。

重温极地特快又被感动到了。

小时候看完有种莫名的怅然若失感，那时候还不知道这个成语呢，只觉得看完心理空空的，好像从一场很盛大的梦中醒来回到现实 一种奇怪的失落感。

失落来源于什么呢？

长大了才一点一点想明白，那是一种对每个人童心的保护，对相信童心的称赞，相对应的，也是对成人逐渐丧失童真的惋惜。

重温之后更喜欢这部电影了。

那个掉队的小男孩在车尾唱when Christmas comes to town，我直接落泪。

极地特快像是魔法世界在保护着每个孩子的童心，告诉他们圣诞老人真实存在，圣诞小镇真实存在，平安夜是一个多么盛大、隆重、绚烂、华丽的夜晚，是无论用多少词藻都无法概括的宏大场面，是每个相信童话孩子心中的殿堂，现实世界的时间仿佛被冻结 孩子们完成了一场探险奇旅。

最后男主角和他妹妹拿着圣诞铃铛晃荡，耳边又想起了清脆干净的铃声，与此同时他们的父女却听不到铃声误以为铃铛坏了。

结局也很好，希望我们心里永远都有一个能听到圣诞驯鹿铃声的小孩。

褪去圣诞老人伪装的不是悄然流逝的岁月，而是渐渐在心底形成的胆怯。

当然长着双腿的岁月的确也让人胆战心惊，自我上次写圣诞老人一话题已过去了八月有余，那一晚的寒意似乎还镶嵌在“圣诞老人”这四个字中，而今日伴随那滚滚热浪，单是想起他那身厚重又火红的装扮就让人心生胆怯了。

如果这时还有人说自己对圣诞老人的存在坚信不疑的话，定要在拥挤的人群中流下因羞愧而起的汗水。

《极地特快》在夏天看的话，能起到一定清凉解暑的奇效，因为整个故事发生的背景是一个大雪纷飞的冬季。

男孩在等待圣诞老人的同时开始对他的存在产生怀疑，睡梦之中，他听到耳畔传来隆隆的火车声，火车载着他前往了住满圣诞老人的极地。

在这趟极地特快的旅途中，男孩又再次拾回了对圣诞老人的期待。

影片用一个很简单的故事讲述了一份莫忘童真的情怀：不是每个人都有机会登上这列极地特快，但是每个人都可以有上车的心；可怕的不是真老了，而是不敢再年轻。

建立在这一启示上的是这样一种有趣的现象：让孩子相信圣诞老人存在的人恰恰也是让孩子去忘记圣诞老人的人。

他们害怕在孩子是孩子的时候不像孩子，在孩子长大之后还像一个孩子。

然后这群孩子长大之后又去接下了这个火把，名为圣诞老人的传说就这样被人传诵又压抑着。

这让我想起了一个几乎耳熟能详的童话---《皇帝的新装》，那是一群被愚昧遮住双眼人的恐惧。

但是如果这个故事变成：皇帝这样上街之后，众人都对他的赤裸嗤之以鼻，只有一个儿童看着他那灿烂的金装看得入神。

故事的味道似乎又完全不同了。

而现状则是：众人让你看见那衣服的时候你就得看见，众人让你说那没有遮掩的时候你就必须看不见。

这才是皇帝新装和圣诞老人的可怕之处。

所以保持童心的确难得，但是更难得的是保持童心中的那份英勇，纵众人披金戴银、华衫锦衣，你穿着开档，袒胸露乳立于天地之间，无愧于心。

不怕被人说老了，也不怕被人说幼稚才是不老妙法。

同样的，圣诞老人有或没有，那颗驯鹿颈前的铃铛是否清脆轻吟，每人自有定夺，不因众云起，不为众疑去。

一直偏爱圣诞胜过元旦。

可能会有一些激进的民族主义者会喷我崇洋媚外。

但真不是因为这个，只是自己比较喜欢节日氛围重的日子。

祖国的春节元宵节中秋节之类的我都很喜欢。

喜欢圣诞，也是因为它的节日元素特别多，而且也特别精彩。

从第一次看《极地特快》以后，每年到圣诞节都会想起这部电影。

成为了我在一个圣诞氛围不浓的小城市寻找圣诞感觉的少有途径。

也感谢这部电影拍的也好，经得起重看多遍。

又好多年没看了，今晚决定再看一遍。

自从知道汤姆汉克斯一人分饰多角，每次看的时候都寻找他的身影。

以前只知道列车长，车顶神秘人，圣诞老人是他。

这次开篇就发现原来陈述者也就是小孩长大后的主角也是，还有主角的爸爸也是。

因为喜欢汉克斯，也就更喜欢了这部电影。

还发现了好像时间永远都是差五分钟到十二点。

小孩把衣服扯坏跑出家的时候就是差五分钟十二点。

我还想这要是到了北极再回来不得天亮了，后面还有那么多事情没发生呢。

结果到了北极，列车长说提前五分钟到。

孩子们赶去广场见圣诞老人，也是还有五分钟，广场上的时钟清晰的现实着还有五分钟十二点。

就连影片中的眼镜仔都说总是还有五分钟，时间多的是。。。

好像只有主角回家的时候，客厅里的时钟显示着是十二点。

预示着圣诞节真正的到来。。

车上的所有孩子应该不是一个理由获得的上车资格。

开始我认为只有怀疑的人才会上车。

可是车上貌似只有最后两站上车的最怀疑，其他人都相信有圣诞老人。

最后一站的比倒数第二站的主角更怀疑。

难道是看怀疑程度来接人的？

所有的经历或者叫历险，都如真实梦境一般。

我真的做过奇幻的梦就是这个样子。

厉害的是能拍出这种感觉，是真是幻无法界定。

梦里的自己认为这是梦，又真实到怀疑自己。

直到最后让自己相信。

不管是梦也好，真实也好。

重要的是自己的内心。

是否愿意相信。

列车长说的特别好，眼见为实，但很多真实存在的也不一定能够看得到。

重要的不是列车去哪里，而是你愿不愿意搭这趟车。。

主角是幸运的，铃铛让他永远相信了圣诞老人。

也相信了那不是梦，是事实。

而我们可能一辈子不能有这样的梦，和一个可以证明纯真的铃铛。

但我也希望自己永远单纯下去。

这不是幼稚，而是一种出淤泥而不染，一种内心的坚持，一种超凡脱俗的纯净。

我也希望自己永远可以听到铃铛的声音，有如音乐一般动听。

waterhourse，一杯饮料，一下午小电影以前我怎么会喜欢或者跑那么大老远过来看呢难道不是，自己磨杯咖啡打了奶泡加了椰奶油做杯椰奶摩卡，难道不是支起放映机，拉起窗帘，备好床和枕头还有那个人一起看吗，还有人讨论i believei believe我信他个大头鬼。

剧情一开始，列车长的声音就贼耳熟，果然是阿甘，名字也不记得，只记得阿甘。

我要搞个圣诞礼物美帝的文化入侵也太厉害了，这么一部小小动画，温情版雪国列车呢？

你相信这个世界上有圣诞老人吗？

当然了，这个圣诞老人对我来说就是没有任何意义的，不像是过年，那样意义深刻。

我可是长大了才知道这个世界上是有圣诞节的，然后才知道这个世界上是有平安夜的，大家就开始跟风，然后平安夜各自送苹果，以为这样的行为是走在时代前列，其实我们都只是时代洪流当中的一个小喽啰。

这个电影当中是有很多个小问题的。

首先，这个极地特快，怎么到小男孩家门口的时候响的那么大声，然后小男孩的父母还不醒呢？

睡得那么死吗？

还是说只有被邀请的人才能够听到极地特快的响声。

还有第二个问题，小男孩在车顶遇上了一个人，而且这个人对于极地特快的各种信息非常了解，他还知道到了哪个时候会出现问题，遇到困难的时候他还会突然出现，还会再救人，这就是鬼一样的存在。

“你相信有圣诞老人吗？

”“那你相信有鬼吗？

”他相信有圣诞老人，但是却不相信有鬼。

电影的整个色调很有趣，就是让人看完之后有一种恐怖片的感觉，音乐也很奇特，加上音乐之后 就更加像是恐怖片了。

所以这部分类是动画的美国电影，到底是给哪个阶段的小孩子看的呢？

我和小孩子一起看的电影，看电影的时候他极力拒绝看这部电影，因为这部电影有点吓人，所以这部电影还能定位成儿童电影吗？

还有就是最大的bug，电影的时间问题，整部电影在极地特快向前行驶的时候一直在说：只剩下五分钟，然后等他们历险完毕，回到广场上的时候，还是距离圣诞节开始的时候有5分钟。

电影中的小精灵，小精灵也长得很诡异，小精灵连翅膀都没有，也不会飞。

然后我搜索了一下导演，罗伯特泽米基斯，ok ，fine 。

他拍的电影大多数都是恐怖片，这样的话我就可以理解这部电影的基调了，他和我们平时看到的正常的电影是不一样的，非常好。

电影中最好听的就是这首曲子了《when christmas comes to town》。

我觉得没有这首曲子，这部电影就真的没什么看的了，虽然他在讲述人生的童真，但是我一点也没有体会到，我看完之后就是觉得这部电影很吓人，一点开心的情绪都没有。

当哼着“我不想我不想不想长大”时，我就已经长大了。

孩子永远渴望长大，就像大人永远怀念童年。

所以童话对大人同样有意义。

极地特快刚出来时我大概是上高二，一个童年还没完全褪尽的年纪——起码对我自己来说，是这样。

喜欢美丽的幻想，坚信世界上有超自然的东西，相信奇迹。

某天，在某期英文报纸上看到大大的图片：蓝色的基调，雪地里一辆老式火车，呼呼地迎面而来，车顶的烟囱冒着白色的蒸汽，与银白的雪地相映成辉。

童话一般的色彩，梦幻而不俗艳。

那时，我指给同位，说：我一定要看这个电影。

现在偶然看到了，并且看得完全了，几年前那短短几秒的记忆就突然清晰地浮上来了。

记忆总是这样，需要一个触媒，凭空是显现不出来的。

那就来说说这个故事吧。

一个快要不相信了圣诞老人故事的孩子，当然处于一个值得被拯救的“关键的一年”，于是极地特快开到了他的家门口。

寻找圣诞老人的旅程从此开始。

应该说，故事没有大波澜，遇险也就是小打小闹，更何况观众都知道结局铁定HAPPY ENDING。

但是看的就是过程么，看那些孩子们怎样从怯懦变成勇敢，从孤僻变成开朗，从怀疑走向信任。

吸引人的就是那些小细节，诸如那张飘呀飘又飘回列车的票，那只只有相信圣诞老人存在的人才能听到响声的铃，那些侏儒精灵如何准备圣诞礼物。

何以吸引我看下去，用两个字概括，大概就是，“温馨”吧。

最后，当小男孩晃动着银色的铃铛时，当他的朋友和妹妹慢慢听不到铃声时，我恍然觉得，自己就是那个小男孩。

我永远相信，世界和我心里的某个地方，圣诞老人是存在的，就像其他一些东西。

制作比较精良，场景，嗯，宏大与细致结合，总之就是很典型的美国动画，有种3D版迪斯尼的感觉。

还是值得推荐的。

谨以此文，纪念我转角处的，刚刚走开的童年。

现在是2022年11月10日凌晨1:00整，我大学一年级，坐在上铺打下这段文字。

今天心情很差劲，跟女朋友闹了别扭，大哭了两场，工作也不顺心，一篇推送做了五六个小时还是没有做好，被副部长大改了，明早还要继续起来改。

放自己一天假，因为很久没有看电影了，今天又好累，写不进去一道四级题目。

前几天上视听语言的课，课本上举摇镜头的例子用了极地特快，我看到是孩子的故事，于是很想看，存在网盘里好多天，今天拿出来看看。

刚刚去百度了一下，它居然是2004年11月10日上映的，比我早出生六天，而我在十八年后的这一天看到了它，我相信这是种缘分。

本来只记得是2004年的电影，这让我想起我小时候去电影院看的第一部电影，《劳拉的星星》（现在似乎叫《劳拉的星星在中国》了）。

“当世界上最后一颗星星也消失不见的时候，整个世界就会笼罩在黑暗之中。

”很长一段时间里，对这句台词深信不疑，抬头望天空看到满天繁星，总觉得分外安心。

若是哪天遇到阴霾，我就在趴在阳台瞪大眼睛拼了命地找那一星半点的光芒，怕黑的我总担心世界真的会陷入黑暗。

后来，我似乎不再相信这个说法了，可是当时为了保护星星而养成的一些习惯一直伴随我到现在。

少用塑料购物袋、热衷于公共交通工具、及时关灯断电、不浪费每一张纸上的每一个空隙……我偏执地保留着这些习惯，也偏执地一直记着那句台词。

当时找星星找到眼睛发干的我一定不会想到吧，十八年后的我会坐在不太遮光的窗帘里对着iPad里男孩摇动铃铛听到脆响时亮晶晶的双眼哭得泣不成声。

我爱这个世界上的每一个孩子，爱他们每一个可爱的想法，爱他们的笑，他们干净的眼眸和单纯的拥抱。

接下来的一生，我要用我的生命去守护这份美好。

为孩子作传吧，成为孩子。

极地特快提前实现了我的圣诞愿望。

我祝自己十八岁生日快乐。

《极地特快》的拍摄耗资1亿6500万美元，全球票房是$506,845,028 ，是一部完全由电脑CGI动画技术创造出来的杰作，类似于魔幻三部曲《指环王》中“咕噜”的创作过程。

一向以“技术狂人”著称的泽米吉斯在片中运用了最先进的“表演捕捉”技术。

“表演捕捉”比起传统的“动作捕捉”技术更先进，可同时在录制过程中以三维特效的形式将多名演员的面部表情及肢体行为真实的再现出来，并通过完善的数字摄影系统提供全方位的拍摄信息。

与“动作捕捉”粗枝大叶的复制演员的整体动作相比，“表演捕捉”更显示出一种精雕细琢的传神效果。

这种新技术能惟妙惟肖的将演员的一切细小动作和复杂表情再现出来，最终使虚拟角色形神兼备。

除了能获取更多的数据之外，“表演捕捉”技术还赋予了导演和剪辑师自由选择拍摄广度、深度及各项参数的能力。

好莱坞业内人士表示，在过去的10年中，计算机绘图产业一直专注于如何产生真实的烟雾、水、火等效果。

这个产业正处于蜕变期，转而开始设法创作人类面部表情、毛发和衣服运动感的真实效果。

这个领域的艺术极致是创作出逼真的人类，也许有一天数字科技可以取代演员。

《极地特快》的诞生，无疑具有里程碑的意义。

本片由索尼公司下属的图形图像运作公司（Imageworks）担任制作，该公司云集了大批美日动画和特效的高手。

在鼎力制作《极地特快》之前，他们大多参与真人实景商业片的特效制作，其中包括《指环王》、《哈利·波特》、《蜘蛛侠》、《黑客帝国》、《霹雳娇娃》等，在业内拥有很高的口碑。

虽然是第一次独立制作3D动画片，但以往的业绩让人们对这部处女作给予了很高的期望。

汤姆·汉克斯 变身秀本片是汤姆·汉克斯继《阿甘正传》和《荒岛余生》之后同导演罗伯特·泽米吉斯的第三次合作，汉克斯在片中一人分饰五个角色：主人公小男孩、列车长、男孩父亲、流浪汉和圣诞老人。

汉克斯认为这种表演方式让他摆脱了很多局限性：“我宁愿以这种方式饰演一个坐在开往北极列车上的小孩。

你不会受伤，也不会冷得发抖。

因为一切只要用电脑搞定。

”在拍摄时，汉克斯的脸上被贴了将近150个红外线感光点，为的是让红外摄像机捕捉到他脸部丰富的表情变化，使得制作出的电脑图像更加人性化。

有趣的是汉克斯在扮演不同人物时，要表现出不同人物的年龄、性格乃至习惯上的细节。

比如在扮演列车长时，他要牢记自己带着一副眼镜，还要不时整理一下虚拟的帽子和衣领；扮演流浪汉时，要表现出不受拘束的性格和豪放的气质；扮演圣诞老人时，要表现出“大腹便便”的感觉；再到片中的核心人物8岁小男孩，他要经常表现出孩童顽皮天真的特点

平安夜我是在家里看片子度过的，长大了，人也没小时侯快乐吧！

建议大家看，用孩子的眼光看，用快乐的心来看。

我不会介绍内容给别人，因为那样会削弱你的幸福感，当然那也要看你自己是否希望拥有幸福！

别犹豫，一定要看！