我们都无法成为大人

我个人觉得20多岁的年轻人不论男女，经历过和本片的男女主角非常像似，大陆也好，日本也好，这是真实的年轻人生活，等到了40多岁经过了人生的历练，回头想想电影的情节一点不像是导演的意淫出来的，或者大陆人思想观念比较保守，有着很强的传统文化，相亲结婚生子，觉得电影有点夸大，但是大陆男人哪个没意淫过多交几个女朋友？？

所以这本电影我个人觉得一点都不夸张或者做作，包括片中的几名女演员饰演的角色，有的女孩年轻援交下有社会地位的中年大叔，不能说道德底下，各取所需罢了，玩几年找个老实人结婚生子。

只是大陆拍不了这样的片，我有时候非常郁闷，男女感情内心动不动拍出来看了就很假！

拍的真好，夜幕下的东京拍的真美！

人生百态，当女主角在东京铁塔熄灯那一刻黯然流泪，太多的遗憾，谁都有青春过，只有经历过的人才懂！

倒带的人生一幕幕那么多美好。

工作后的日子一下过的好快，五年的时间一眨眼的功夫，回头看看现在的自己，好陌生，一路质疑一路走，终究成为了大人，那个当年讨厌的样子。

为人处事越来越圆滑，做什么事首先衡量利弊，交友首先判断对方的用意，常用软件逐渐变成股票app，设计初稿从天马行空的想象换成了甲方应该喜欢这种风格，书单从穿搭日杂换成了市场经济，手机推送从球赛比分到国际新闻。

曾经让人感到无聊的东西不知不觉成了我生活的大多数，知道自己在变，却无从反抗那深深的无力感让人逐渐麻木。

可我却不知，曾经的那些无忧无虑的小时光早已刻入我的骨髓，让我在社会的河流中不至于迷失自我，在疲惫的日子里有一个安放心情的小角落，如今的我依然每季都会去优衣库顺上一本lifewear，以至于在假日的午后可以随意翻上几页打发时间，我依然会在周末有我罗比赛时守在电视前，大吼大叫忘了自己的大人身份。

每当这时，疲惫的我仿佛又重获了能量，投入到之后的生活中。

没有所谓普通的人生，因为当我们回头看，我们总会感谢当年的那个自己，无论他给我们带来美酒还是面包。

希望大家都能在看透生活的本质后依旧热爱生活。

“你可以的，你很有趣”“你很普通耶”1. 人的一生是走下坡路的过程需要看两遍才能形成闭环的电影，最美好的片段莫过于年轻的时候，观影的心态也是逐渐从无聊到有趣。

原来看一个人的一生是这样的感受，倒叙远比正叙更精彩。

拎着一样的袋子，星空顶的情趣酒店，青涩的两小无猜。

路口的再见，到二十年后的深夜游荡，手相占卜广告都变成了荧光绿的海报。

一份无聊至死的工作，时时刻刻输入别人意志的工作，从二十岁出头干到四十多岁中年。

曾经躺在床上问女友，我会一直做这份工作到死去吗，想想都觉得恐惧。

女友鼓励你很有趣，你身体里有尚未成佛的词语，不如再去写小说吧。

是年轻人独有的恐惧感吗，对于未来的恐惧，又不甘心做一份“普通”的工作，想成佛却放不下，一边矛盾一边成长，无论怎么成长，最后都会成为那样的人吧。

结尾剪的很美，但如若这样回味一生，大抵会很沮丧。

怪不得曾有人说，在最年轻时死去最是美好。

因为成长的日子，不是艰难的往上爬，而是从山顶往下冲。

与其这样，宁愿不曾回头，不曾去回想在山顶的自由和快乐，在下山的路上，坚定的往前走吧。

2. 要么接纳要么死二十岁的时候，女友说好普通，这也普通那也普通，于是主角也开始凡事都以普通为标准衡量。

四十岁的时候，看到曾经的女友结了婚，嘲讽道，她也那么普通了啊。

最大的问题真的是普通吗？

何为普通？

何为有趣？

不管是二十岁还是四十岁，男主从未跟上女友的脚步。

有没有那么几部作品，你会错认为是为你量身定做的？

每一处镜头语言，每一个隐喻设定，都能会心一笑，仿佛是整个观影生涯的复习课。

于路人来说，本作就是这么一部。

纵观整部作品，有一个价值观体系始终存在，底层是名为”普通“的一切，普通的生活，普通的人格，普通的发展，普通的生命，顶层是”不普通“，用本作的话来说就是”你没问题的，你很有趣“。

这种价值观的充斥，在整部作品中可谓面面俱到，从主线剧情，到旁枝末节，甚至在男主和浅野堇结识的夜晚，旁边酒醉的路人也在喊着这句话。

“有趣”成了莫大的肯定，“普通”宛如地狱。

开始一直不知道为什么要这么处理，直到看到最后，看到男主与伊藤莎莉刻骨铭心的初恋，才明白，原来是青春年少种下的种子。

不过这样就结案了吗？

总感觉有一些模糊的东西，没有说透。

于是，又看了一遍。

又想了一下。

终于自认为参透了这个价值观的底层逻辑。

本作原著是畅销书，而路人接触到的关于探讨创作的作品，不论是《bakuman》、《炎拳》、《再见绘梨》还是《月亮与六便士》，在描述创作的时候，都提到了，普通是大忌。

相信本作的作者同样在创作的同时充满了逃离普通的煎熬，于是不经意间就构建起了这么一套精神内核。

对于路人来说同样如此，大概是早早就意识到自己对周围人的可有可无，所以取名叫路人，时刻提醒自己消除过剩的自我意识。

但是有时还是忍不住的对所见所闻咂摸几句，自顾自的品头论足。

就这样，虽然没有创作者的本领，却多多少少有了创作者的自觉，即使作为路人，也想在脱离普通的道路上前进至少那么一小步，希望听人和我说一声：“你的身体里充满了尚未成佛的词语。

”而普通的内核是一次次的失意与退让，伴随路人意识的觉醒，在向“有趣”攀登的路途中，必然是常常失意，就像片山萌美举手照相时熄灭的东京塔，大岛优子带不走的书与青春，浅野堇想要的普通的生活。

而在每个失意的瞬间，正像是看到曾经对“普通”喊打喊杀的伊藤莎莉最终泯然众人，“我还在坚持什么呢？

”这时候突然想起当年红极一时的筷子兄弟，《老男孩》曲子一响，就是一帮社畜苦逼的脸，当年年少的路人激动得不行，感觉看到了自己的人生。

后知后觉，所谓“人生不如意，十之八九”，不过就是在描绘失意，而失意是几乎所有人的共同回忆。

不过如果单纯只是描绘失意，那也不过就是丧气的狂欢。

个人感觉，本作更多的还是一种隐隐的无奈，一种尝试逃离普通，最终却落回普通的认命。

而折腾了整整一圈，最终回到原点，这大概就是普通本身。

看完电影《我们都无法成为大人》之后，心里五味杂陈。

电影淡淡忧伤的生活流风格，跟《如烟》这首歌很搭，缓缓叙事回忆长大的一点一滴，记忆、生活甚至自我都如烟消散，剩下的只是一位看起来四十多岁孤独又普通的大人模样。

看着男主最后感慨地一句“我们最终，都变得普通”，我也不禁问了自己：「对于长大，你抗拒吗？

」「成为大人，是不是人生的正解？

」

“明明大家都慢慢长大，只有我们保持不变。

”其实我也有这样的想法，看到身边的人都在朝着看似正确的节奏推进着人生阶段，而自己却还停在小时候，甚至自己主动屏蔽“结婚、生子、买房、买车”这些外界的声音，在自己的小世界里活得没心没肺，一点也没有为下一步生活做打算。

所以看到男主日记式的过往，还是很触动的。

虽然男主羞涩年轻，却有着青春的冲动的向往，所以那些片段回忆很多对我而言是炽热的，一些对于不想变“普通”的执着和迷茫，或许也是我们现在所正在经历的。

正是因为过去，自己真实勇敢地对抗生活，所以这在男主和女朋友心里都有着一股火，即使真的是年纪长大了，但心里还是有一股小倔强，或许这也是他为什么到了四十多岁还会感概曾经的故友们都最终变“普通”了。

然而，私心站在初恋女友的角度，如果年少的时候自己疯狂过，追逐过世界，坚持着自己另类的习惯和想法，就算最后回归了家庭，变成了普通的主妇又怎么样？

或许她自己知道，自己想要的是什么？

什么才是有趣吧？

「变得普通，真的不好吗？

」其实，我并不觉得普通不好，我也不觉得成为大人不好，只要知道自己想要的，在自己喜欢的节奏里去慢慢成长，每个社会里的成年人都不容易，或许我努力一生也只能活成一个平凡的普通人，但我相信自己心里永远闪着光、烧着火。

生活很无聊吧，我也是一样，我也是一个很无聊的人。

很多年后，究竟会变成怎样的大人呢。

会变成自己不喜欢的样子吗。

到最后大家的生活都会过的一样吗，变成日复一日的无聊吗，每天都重复着昨天。

变得普通、变得无趣...会变成这样吗，很难不变成这样吗。

我感觉我好像到了人生的分岔路口，脚下的路该往哪里走呢，哪里才是更好的路呢，走哪里才不会出错呢。

没写完 明天继续...

帮助大家了解剧情，算不上影评吧。

电影用片段倒序进行的方式展开，最开始以46岁男主佐藤身处的2020年作为起点，然后依次按照重要节点倒推，一直回溯到上世纪1995。

由于没看过原著看了两遍电影才搞清楚故事的来龙去脉。

导演功力不错全片还是很吸引人的，废柴专业户森山未来的男主也演的很出彩，几个女角也挺称职。

尤其是几段森山未来和伊藤莎莉诠释的少男少女的初恋是整部电影最吸引我的部分。

男主最后的回忆也让人有挥不去浓浓的伤感。

电影看完了还忍不住在想为何香织（伊藤莎莉）会在2000年的第一天弃男主而去？

首先我觉得香织是很有想法的女孩。

两人从一开始每一步都是女方主动的：第一次见面的方式，第一次去宾馆约会，无预警租车出游...。

虽然电影没有告诉我们是什么让香织下定决心弃男主而去，但显然香织否定了男主提出同居的建议。

可能是觉得男主终不是她心目中结婚的对象。

虽然和男主很投缘但男主一点也看不出未来会有什么出息，约会了五年还一直在廉价的情人酒店，这也太不长进了吧。

（廉价酒店这段在电影里的环境我觉得是严重美化了的，同意微博里一位网友写的这是由于佐藤对香织的爱美化了自己的回忆。

现实里五千八百日元一晚在东京涉谷的酒店恐怕条件会挺糟糕的）。

其实情侣分手多不是一个原因造成，但必有最后的一根稻草。

2000年是新的千禧年的开始，或许香织也想走出一个新的人生，而这个新的人生里没有佐藤。

下面是电影进程及主要事件给大家参考：2020 男主46岁 在东京街头的夜晚。

2015 41岁 策划客户的庆祝会里再遇佐内；男主偶遇AV女优带去了可以看到东京铁塔的豪华酒店开房（对比初恋时去的廉价酒店）。

电脑里传来关口约男主去他公司工作的邀请。

手机里也传来脸书可能认识朋友的邀请：其中一个就是男主自己的初恋。

原来初恋已与2011年结婚生子成为“普通“的家庭主妇。

第二天早上回到自己住的地方多年交往的女友终于在逼婚不成的绝望中离去。

2011 和女友母亲见面，男主显得漫不经心，勉强安抚下几乎拂袖而去的女友。

2008 34岁 和恩田的桥段，关口提出辞职。

2000 26岁 初遇出手阔绰的社长佐内，结识酒吧服务员小苏；后来发现佐内和小苏关系复杂，小苏原来在佐内租的房子里从事性服务。

后来佐内被抓小苏也失去联络。

1995-1999 21-26岁，和初恋香织从相识到分手。

1999 除夕夜向香织提出明年一起同居，会见父母被香织否决。

第二天早上香织留下下次会带CD过来成为分手前的最后一句话。

1998 收到香织从印度寄回来的明信片。

在电视上看到宫鸠因枪伤死亡。

1997 和关口在公司努力工作，接到香织的BB call 邀约开车出游。

男主买了一件奢侈品衬衫却和别人撞衫，香织说她的衣服不是自己制作的就是从很远的地方找来的。

暗示两人的花钱理念有别。

1996 送卡片骑机车滑倒，遇到帮他包扎手伤的宫鸠。

在情侣酒店里香织鼓励佐藤写小说：你没问题的，你很有趣。

多年后男主开始写下电影里的演出的片段...1995 男主和七濑在蛋糕店里工作。

休息的时候七濑给了男主一页征笔友的广告。

由于男主和香织两人都喜欢小泽健二的歌，两人从笔友开始逐渐发展成恋人。

男主找到新工作那天香织主动约男主去情人酒店约会。

男主选了一个便宜的廉价情人酒店和香织度过两人的初夜。

2020 回到电影开头的时间，男主还在从事一样的工作。

虽然公司已发展成有规模的公司，男主也当上了主管。

下班后再遇七濑，七濑显然在不经营酒吧以后的日子过得很糟，七濑从男主穿的衣服发现男主日子过得不错。

最后男主在回家的路上想起过去的点点滴滴，尤其是和香织相恋的日子。

自己为了避免变成“普通“，又放不住心里的初恋庸庸碌碌过了大半辈子还是孤家寡人...为什么我觉得这个电影值得四星？

因为我看得出导演的用心。

电影里有很多细节需要观众去发掘。

和佐藤对手的一共有四位女角，明显香织在佐藤心中最为重要。

是佐藤比自己还爱的恋人。

而最后出现的女友反而是最不重要的，虽然她可能和男主交往时间最长但悲哀到在电影里她甚至连名字都未被介绍给观众。

我们也不知道他们是如何认识的，到底交往了多久？

反正不重要，她只是男主可有可无的一个伴侣。

这部电影和“花束般的恋爱“一样都是投缘的情侣最后未能走到一起。

电影的背景是日本经济泡沫爆了以后，日本那一代的人到现在经历的各种变化：92年经济泡沫爆破，99年世界末日预言，08年金融海啸，11年东日本大地震，2020年疫情…是电影惯用的通过聚焦人物来展现历史画。

故事的时间顺序打得很碎，而且节奏很快，很多细节都是一个镜头就带过了，需要对日本历史有一定了解的人才能够领会导演的镜头语言。

整部电影都充满了日本年轻人的一种丧的气息，而这种丧似乎是来自于对过去已然逝去的美好的不甘和抱怨，尽管可能是想象中过于美化，不过，与其恋栈过去苦乐，沉溺在于事无补的幻想中，不如活在当下，做现在力所能及的事情。

或许一些人曾经都会有个想法，去各个地方走一走，看看不同的风景事物，体会他人的生活气息，聊聊各种故事，再把那些见闻、对话、思考记录下来，把这当作一次冒险的体验，可能会有点不一样，抑或也就那么回事，然后归来再去切断所有那些疯狂的、浪漫的、文艺的遐想，回到属于自己本该所在的位置和道路上去。

这也不奇怪，毕竟我们都逃不开商品社会下各种文艺思潮及观点的浸淫，也许想着一定要去大城市闯一闯才能回到小地方，想着等到某个年纪还没有遇见爱情才愿意相亲，想着一定要怎样才能怎样，必定要先完成什么才能开始什么，歌里不是也这样唱，风景都看透才能细水长流，好像，我们都喜欢给自己甘愿踏入普通生活的进程里，设置一个过渡区，自以为是的不留遗憾。

所谓“接受普通生活”本质上并非一个问题，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们所处的都是普通生活的一种，只不过表现形式不同罢了。

生活本就这样，普通、平凡、无甚变化便是主旋律，但不可避免的，内心深处偶尔总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪，然后开始不断思索，那些毫无必要的抵抗究竟因何而起，电影里给的答案，来自于一个人青春年华时期遇到的人，一知半解读过的书和看过的电影，那些文艺的内容夹杂在一块，编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影，就像是电影里展现的回忆片段一样，逆光下的剪影，无比华彩，信誓旦旦的告白，美得心碎，让男主始终未能放下。

每个人总有他自己历经过的美好回忆，期望过的盛大梦想，那些梦幻泡影，有时候赋予我们抵抗平庸生活的勇气，同时也成为我们走进普通生后的障碍。

这几年时不时地会突然回顾起16年以后自己所做的一切，种种让自己成为现在的自己的蛛丝马迹。

与这部电影多少有些相似。

它是如此的现实和残忍，试图把一个人扒开来，翻捣他的过去，让他明白他所设想的以后和真正成为的现在，究竟差得有多远。

今天久违的骑车出门散心，时隔可能有4 5年又去了自由之丘的 IDEE，被一幅挂画所吸引。

离开后去了经常会去的书店，着实是久违地觉得迎面走过来的女孩好可爱。

把单车骑得飞快，恍惚间觉得自己好像回到了刚来东京的那个时期。

那时候，想不明白为什么要工作，却对未来有着很多的期待，会去想该买什么家具，明天穿什么衣服，下周要见什么人。

可是现在这一切都不复存在，一味觉得会有一个完美的时间点，只要到那个时候，顺理成章这些都会如期而至。

也许自己已经成为了当时的我所厌恶的那种人，世故，精明且无趣，完全忘记了原本自己所追求的东西。

我想要多少挽回一些失去的东西，我决定把今天一眼就看上的那幅画，买回家。

我们身边总有人停停走走，对我们产生了或多或少的影响。

他们并不如普通情节逻辑里的那样，说辞职就会立马走人，爱恋便会分合曲折却一直在一起，因为杀人犯也曾给到过温暖，有些人开心时反而会显得悲伤。。。

时间倒转～我们从有趣的少年，到努力想变得不普通，再到不知不觉中成为了那些曾经痛恨的大人形象～豆瓣从前有个话题，类似许愿之类的，记得这么一个帖子：我想要造一座桥，叫做“得不一样”，然后，我每天都要去过一次。。。

夜班的出租车开过被各种灯光照亮的城市，后视镜里流淌着不断后退的霓虹谜色，种种心意浮上心头～于是，20多年的过往猛然鱼贯般罗列于同一条熟悉的街道，破碎的时空、纪念节点以及那些消失于身边的人突破了多维宇宙在此刻匆忙地拼接在了一起。。。

你跳下车顺着路牌和箭头开始寻找，你穿着风衣，把电脑包的背带甩于身后，踏着皮鞋开始疯狂奔跑。。。

你终于追上了20多年前的那个自己，那个普普通通却在她眼中有趣的自己～荒芜一人的十字路口，你轻咽于莫名，不仅仅是那个携着“下次我带CD过来”承诺的女孩再也没有回头望你一眼。

亲热时望见窗外夜空里的东京塔，推开怀中人，她忙拿起手机准备对焦，然而那一刻的灯光却突然熄灭，即使胸中的火烧得再旺，终究也点它不亮。。。

就像我们，无论历经了多少岁月，终究还是成为不了大人～