不要嘲笑我们的性

把拘谨的价值观抛在脑后，我把它归入纯爱类的影片。

故事很简单，4条线，错位的感情，落寞的疏离感，相交之后，成为了一种经过……是悲剧吗？

显然不是，音乐从头到尾都是跳跃的。

悲剧或喜剧让人感到的不仅仅只是审美疲劳，更因为经历生活的人都清楚，用极端的两者来解释生活是肤浅的。

就像用科学来解释意识形态是粗暴的……没有时光机，没有菠菜，没有绝症，没有车祸，抛开生生死死的惨烈，避开聚光灯下的表演，只是一些或悲或喜的小小片段。

每个人的生命中都有着数不清的片断。

不一定永远占据你的心，更多的是期待它、经历它、借助它成长继而渐渐遗忘。

最后，她说她在印度，她说发生了很多事，想一个人静一静想一想……人，人生，在本质上是孤独的，虽然说温暖的事总还是会有。

发生了，又消失了，它们真的发生过吗？

没有结果，不代表没有结局。

我更愿意把它视作一个符号，一个理想主义的符号。

一次青春记忆里的得失，一个隐没于人群的微笑……连生活都没有真相，何况电影。

连电影都不必完美，何况生活。

很想和我一个同样单身的朋友聊聊这部电影。

隔了两天，我给她短信：“男人的意义只在于吃西瓜可以分（一个太大）套他的外套到膝盖的小蜜意剩下的黑夜是更深的黑色也能自己唱自己醉自己飞翔他并不是另一支翅膀。

”“婚姻某种程度上是为了合法地满足生理欲望而必须付出与之即所谓配偶捆绑的代价。

”这话听起来怎么这么酸，多像没落得男人好的哀怨之辞。

管它呢。

都快三张的人了，也经历过一些事，没必要哄骗自己，粉饰太平。

可见成长就是发觉现在看电影更多的时候是看到我们自己。

这是一部很有艺术院校范儿的罗曼史，包括它的电影标题。

（印象中，美院的人就是长成满脸胡子的大叔，也会有那么点小可爱小顽皮。

）某人十年前死在了艺校的沙滩上，一辈子跟艺校过不去。

御姐亲吻小正太的长镜头这么拍正好。

御姐嬉戏主动，正太愣生生放开每一寸毛孔去体验。

人交流的方式有很多种，言语是最浅层以及最滥用的方式。

这御姐太爱烟。

香烟是与她交流的重要方式之一。

很难说正太是不是因为一同抽烟就被点燃了沸点。

她穿他衣服这节太有爱了。

女人无论多老，只要她套上恋人的外套，就是一个小女孩。

看完后半段补前文：这部电影有气场。

本来是个噱头十足的近乎乱伦的故事，它并没有使情节伸展得起伏跌宕，而是充斥着一个又一个真实又饱满的细节。

说实在的，这些情节都没什么新意。

男孩失恋了，跑去恋人的工作室找她，他喝醉了被人抬回去。

他当然没能找到她，只是在门口空踩她的自行车。

这个固定的镜头有足够的长度，足以让你和这个男孩一起随着空转的车轮怅惘一番。

男孩醉倒，苍井优像只兔子在他床上蹦上跳下表达这不期然的接近和对他积累多时的情绪。

记得宫崎葵在《害虫》里因被对方的话触痛而托动面前的课桌以至翻倒一片吗？

苍井优是一只阳光的兔子，但她和葵有着共同的只属于青春的表达方式。

这样说来，细节是比构架更艰巨的挑战。

你要爱你的人物，让他们暗夜里的举手投足都充满光华。

为什么英文标题是“不要笑话我们的罗曼史”呢？

日语标题中不是“不要嘲笑我们的セックス（性）”吗？

按理说，日语更暧昧啊。

“セックス”じゃないか？

セックス是多好的事儿！

想说的话总在最开始就以 空气以外的媒介被表达 如果被懂得 觉得这样就叫默契 喜欢超越外在的稚嫩 蹦蹦跳跳的 真的只有心灵 一如 百合 如暗夜里的花朵 兀自的芳香与美丽 希望 自已死在苍老之前 一如 无需被理解的爱情

喜欢这部电影，并不是因为男女主角，而是因为苍井优和影片中的那几处长镜头。

第一处就是开始松山健一碰到女主角一起抽烟的那处长镜头;第二处是苍井优在画展的长登上吃东西的长镜头，她是不安静的，闲得无聊，就是一个劲的吃；也喜欢片尾一直暗恋小优的男配角突然给她的那一吻，这一吻真是很美好，我想她也不会给他一巴掌的，因为你要喜欢爱你的人，而不是你有些喜欢却得不到的人。

我懷疑這部片只要不給日本導演拍，絕對能在半小時內劇終。

我懷疑永作博美和松山健一出現的許多個地方，都是在去往拍攝地途中路過，導演覺得美就停下來加的戲。

137分鐘啊，我家隔壁那對小夫妻可以溫存多少次不被嘲笑的性了，而永作博美妳還一遍遍從頭到尾制作著版畫，松山健一你脫衣服前非要穿得厚厚那么多層。

但誰又能否認只要我們看過137分鐘以后，心里填斥的不是小小真善美和羨慕呢。

反正我羨慕。

永作博美妳怎么這么強，老少戀的是妳，姐弟戀的還是妳。

妳可以在版畫制作間里重復同一套工作并不覺得煩悶，妳可以誘惑小妳十多歲的小男孩卻不帶半點色情，妳可以心安理得回到家中和妳親愛的大叔叔一起吃蘋果聊瑣事，妳可以隨時去找一個人隨時離開一處生活……反正妳可以，然后要命的是，我還是覺得妳那樣純美。

這境界，你我他她修煉不到，羨慕不來。

唉。

其實我想說，隱隱約約的，我多想是小百合，家里有個大叔叔，身邊有個小弟弟。

咔咔。

戏名一点也不吸引，大致掠过介绍也不吸引，卡司却是好的，松山健一，苍井优，忍成修吾（这个不能算好啦，烂演员。

可是V领露出大片颈部戴黑框眼睛的瘦瘦样子很好看，说起来有点像某位大学同学，汗）。

永作博美不认识，演得挺好其实是闷片，但是喜欢。

生活化的场景，松散的片段，轻快的小音乐，没头没脑的故事，让人随时可以开始，又随时可以中断。

落雨的午后，昏昏沉沉，看一段，睡着，醒过来再看，也没什么不妥成熟小恶魔女人和清纯少男，她已婚，他喜欢她，她喜欢他，他喜欢她。

看，多么俗气的故事。

却拍的挺清新。

看到永作博美的任性妄为，想起大嘴巴费安娜，到了七老八十也要喜欢少男，异曲同工。

想到哪里去到哪里，没有束缚没有顾忌，想要碰触他，仅此而已。

笨拙可爱的松山同学，第一次发现原来此人侧面也蛮好看喜欢那些个无关紧要的小片段，心型打火机，半夜吹床垫灌煤油，用铁丝网焊接起来的手机，对话中的偷吻。。。。。。

总之，是娇俏可人的小片子

当他将脸埋进若素围巾，背后的栏杆头顶的苍穹。

怅然所失抚上那殷红的心形火机。

有种羁绊谓之残念。

皱眉俯首。

晴空如萃过之后般蓝，不见白衣苍狗。

阳光投下极短的影。

那火苗方生方死，某颗心乍雨乍晴。

来时路步履蹒跚，后路无处退。

你在他心里安了营圈了地，却走的不留一丝痕迹。

“海棠枝上绵蛮语，杨柳堤边醉客眠。

”时光不曾荏苒，旧事却已然婆娑。

是日你光脚提鞋于半路拦他，同你攀上车斗，徒然对上你风情万种的眼。

是非之地人曰校园，媚阳下四人两两相对，就已然注定这无从结局的开端。

工作室里你抓着他手腕识墨香，摆明了就是“赤果果”的调戏。

直到他就着模特的借口被你吃光抹净。

他囧的绯涩，你却笑的放肆。

我惊愕这老女人果然手段非常。

古人云“欲击不击，退兵避敌，修我戈矛，似战复畏，待彼之劳，养我之逸。

”大概说的就是如此这般。

可这不伦之恋却没能有一个纯爱的结局。

你用那样稀松平常的眉眼告诉他那老人是你的夫。

我隐隐的臆测却仍愤愤地哗然。

“试把人心比松柏，几人能为寒岁留。

” 爱情的质地，大多苍凉可耻。

残忍的掠影浮现。

这故事，他端的是开言成匹配，举口合姻缘。

却不曾想，远如没底沦溟，重若无穷泰华。

想来。

你视线总归只是暧昧。

不是热恋。

　　 　　两小时十七分之后，记忆仅仅留下这数行残念。

　　果然。

老百合也有春天。

　　何况这老百合生的新月笼眉，春桃抚脸。

【写在电影之后。

】觊觎这片子很久了。

一是为了苍井优，二是井口奈己之前说出了 [脚本を作る前に参考にしたのは、ヴァレリオ・ズルリーニ監督の『激しい季節』（'59）と『鞄を持った女』（'61）です]（剧本参考了意大利导演Valerio Zurlini的电影《艳阳时节》1959年和《手提箱女郎》1961年） 的壮语。

我以为会是多少向苏里尼《手提箱女郎》致敬的片子，结果是我彻头彻尾的错觉。

不厚道的说，起初被吸引其实少不了这扎眼的题目，加上松山健一的名字，难免浮想联翩。

偷偷对手指，心想说不定又是个《教室别恋》呢。

万一松山再牺牲到春光外泄，那不就赚大了。

^^ 谁想，和某猪死撑了两小时十七分，被墨迹的差点没睡过去结果等来的只是短片一般的不连贯。

按照小学语文课本要求，但凡故事都要给个开端发展高潮结局的。

可是戏里的他们没高潮，戏外的我们同样没快感。

莫明其妙男女主人公还没对几句台词就看对了眼，要说这不伦的是肉体吧，除了老百合死啃小Mi（みるめ）那煞风景的嘬嘴声，就是她从头至尾一副强受嘴脸，而弱攻滴小Mi同学俨然一副奸尸木头派。

要说这不伦的是精神吧，他们似乎都没什么精神层面的深入交流就直接以模特接口肉搏相见了。

好歹精神的话，还是要先象征性柏拉图一下吧。

总结下来，这题目完全就是用来懵人的。

原作山崎ナオコーラ（山崎奈可乐）来头倒是不小，这书「人のセックスを笑うな」是第41回文藝賞受賞作品，还备选过当年的芥川奖。

谈起山崎ナオコーラ，官方说法是 [角田光代氏、斎藤美奈子氏、高橋源一郎氏、田中康夫氏の選考委員から「思わず嫉妬したくなる程の才能」など絶賛される。

] 简单翻译就是她被某某某 某某某 某某某 某某某称为拥有“让人嫉妒的才能”云云。

该才女毕业于国学院大学文学系日本文学专业。

据说因酷爱可口可乐（每天要喝1-2瓶500毫升）得了这个名字。

想想主人公那必杀的名字“猪熊百合”，就觉得这女人绝对不一般。

XDDD导演是拍过那个传说中so有名so被赞《犬猫》的井口奈己。

（= = 差点打成井口贞子。。。

）不过犬猫我也只看过预告片而已，不好评论。

在她带领下的拍摄团队中，女性工作人员占了七成。

难怪这片子节奏不紧凑的吓死人也就算了，（我权当那叫细腻）但是这个毫无逻辑的短片堆叠状实在让人很纠结。

最后八一下主演。

估计很多人不认识永作博美阿姨吧。

看日剧的饭肯定不陌生，当下这一季的《四谎言》就是她主的，但是一直都在艺能界存在感甚微。

这次看到她主演这片子把我惊吓了，去年她和小她13岁的瑛太同学大传绯闻还丝毫不避嫌，难道是“本色演出”？？

电影之后对她还是没啥印象，不过里面她那句标志性的“Oh Yes”着实把我和猪雷的不轻。

摆明是老百合COS春天的猫嘛。

= =据导演说：“只看行为，会觉得永作饰演的百合很令人厌恶。

所以，我们尽可能挖掘这一角色的可爱之处，从而使人感到整个情节都在这样一个女人的主宰之下翻云覆雨。

”她成功的达到了前一半儿效果，怎么看这都是个偶尔靠装嫩吓唬人的“女淫”。

松山同学。

还是画个薰眼妆去扮L比较合适。

感觉这次你是彻底被当成豆腐吃了。

我最爱的优酱，还是一如既往的出彩。

一眼神一投足少女心事就慢慢弥散开来。

她在走廊里奔向阳光尽头的一幕，是这个电影里最温暖我的画面。

（这片子的第三颗星就是冲着她改上去的。

——）至于修吾同学，虽然每一次你出来都把我雷的够呛，这一季的《魔王》我也总巴望着你早点死翘翘。

但此电影里你居然意外的发挥超常。

不扭曲不装帅只是单纯守护一个人的简单。

拍爪。

时光网和日本映画生活的评星都不高。

某种程度来说，与其说这片子哪里哪里不好，不如说是期望越大，失望越大 之后带来的抱怨。

最后，来吼一下摄影。

除了双主站在屋里子一明一暗的对比场景还不错外，几乎你的镜头就没让我不憋屈过。

你又不是奥运开幕式那导播，干嘛也远近景不会切啊。

拍店面的时候牌子还只有一半 = =。

考虑到你团队里都是“Around 40”的阿姨们，对于年轻容颜的憎恶可以理解，但也不能让我和猪足足等了40分50秒才给了优酱第一个近镜头正脸大特写吧。

= = 之前不看介绍的话，估计半小时内我能不能看出来主演是谁都是个问题。

发泄完毕，说两个细节。

一 我喜欢温水洋一二 今天去日站 这片子的DVD居然加制了 = =ＰＳ　http://www.happinet-p.com/jp2/special/0805-1.html 里有采访记录

最近狂看日本电影，看到吐血而亡。

昨夜抽空看了名字劲爆其实CJ无比的《不要嘲笑我们的性》，这部片子最大的亮点在我看来就是给韶华已老的诸位文艺怪阿姨一个重获第二春的最好蓝本。

好，让我们一起来，深呼吸深呼吸深呼吸。

Ready？

GO！

1、要时时刻刻保持痴傻状态百合老师是一位看上去并不非常美丽的中年女性，但她从每一个毛孔拼了老命地散发着少女一般的气息。

她爱傻笑到了令人发指的地步，每当她咕咕咕像鸟一样的傻笑响彻我的小屋上空的时候，我都不自觉地起了浑身鸡皮疙瘩。

百合老师自由随性，可以在大清早翻身不顾走光爬上货车，也可以不自量力用单车载起后座身高180的年轻学生。

拜托，谁吃得消一个看上去比自己大不了多少，又有成熟女人风韵，又天真烂漫得不输二八少女的女人啊！

2、记住，男人prefer的是他们可以保护的女人这时候我必须要说一下的是，百合老师的老公熊猪先生的选角，那只有三个字“简直了”。

他简直就是一个无能中年男人的代表，看起来有点老，被生活压成了个驼背，穿着衣服像个店小二，脱了衣服估计也不像掌柜。

但这样老实的男人，基本没有女人会离开的，因为玩累了回家了，他永远都会在。

不怕别的女人会把他拐跑，更不怕他长脚自己跑掉。

为什么？

他怎么会舍得自己从结婚甚至从恋爱时期就开始照顾的无微不至什么都不会的你嘛！

至于年轻的男人，他们的脑子里当然主要就是“征服” “征服” “征服”。

和比自己大的女人在一起，说明自己“能”，可是如果总被这位“姐姐”或者“阿姨”捧在手心里呵护，那基本上没几个男人能愿意。

年纪再小，他也是个男人啊！

米路美同学在替百合老师给暖炉加油的时候体会到了前所未有的满足感和征服感。

我靠，我也能保护她了耶！

我靠，我怎么能离开她，她根本什么都不会啊！

3、没有文艺气质是无法吸引骚弄的男青年的20来岁还在高校的男青年，尤其学艺术和学文的，基本上多多少少还是有些文艺气质的，等你快40岁，如果还没有被生活压垮，容貌也还勉强算是保养得当的话，要记住把自己培养成浑身每一个毛孔都散发着文艺气质的女人，这种女人招惹起文艺男青年那绝对是一招一个准啊！

你看百合老师，一个艺术类学校教石版画，同时还能办个人画展，那简直就是一个极品文艺女啊！

看她在画室里小心翼翼伺候石版的样子，穿着围裙，露出美丽而不苍老的锁骨，一缕额发从额前悄悄滑落……米路美同学没有立即扑上去真是奇迹。

4、要与时俱进如果不懂青年人们的话题，那十有八九还是要碰壁的。

现在的小伙子，谁愿意搞一个还在听《外婆的澎湖湾》的阿姨啊？

不过你要是能跟他说我觉得《魔杰座》里面的《稻香》很有学院风，或者许巍的《爱如少年》真是很B面歌曲，那他一定愿意和你聊上一聊。

百合老师在咖啡馆好奇地品尝媛酱的热可可，一边说出：“你们年轻人喜欢的我也要尝尝看。

”的时候，那真是将和人民群众“三贴近”原则贯彻到底了啊！

5、最重要的最后一点：跑得快半年前，有一则新闻（悲剧）遭到网络热评。

大体意思是讲说我国南方某市两名高中男生和老师发生不伦之恋，其中一名男生火起来手刃了另外一名。

我记得报道写的那是相当的“知音体”，两个小男生和老师上演“教室别恋”的一个原因在于老师的性格很年轻（注意，这就是我说的第一点，要时刻保持痴傻状态），同时老师离婚了，一个人住（注意，这样的女人是很需要男人保护的！

）老师会和他们聊很多东西（注意，文艺女就是要不断补充自己的知识，让摸不着北的男青年发晕）老师很新潮，也会和学生一起探讨最流行的东西（看，我说了要与时俱进的）一场师生不伦三角恋最终演变为一场血案的确令人痛心，和百合老师的全身而退相比，我们这位中国老师的错误在于以最快的速度在同班找到了下任男友。

你看百合老师，玩完了就闪，搬家，手机关机，让你永远找不到我，空悲切？

反正我没放真情，无所谓。

在爱情的游戏里，女人处于弱势的大部分理由是不够绝情。

多愁善感的女人总是会不自觉地将游戏当真。

文艺的中年怪阿姨们，握紧手中的百合宝典，面对广大饥渴的青春正太们，上啊！！！！！！！！

PS.如果不看嘴唇，我真看不出米路美同学就是罗锅少年L，他挺直腰杆的时候身材还真是好啊忍成修吾带了奇怪的大眼镜看起来还真是- -很像小丑啊其实我在看的时候，一直觉得如果我们拍一个山寨版本的《Don't laugh at our romance》女主角的人选绝对是这个人：龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

龙丹妮。

一个晚上同时看了苍井优的两部电影变身 和 不要嘲笑我们的性后者的质量的确要高出很多而我更喜欢它的英文名 Dont laugh at my romance这算是我见过日本少有的青春非做作剧了没有莉莉周一切里面那样的要死要活也没有下妻物语里的不切实际【不要攻击我 我也很喜欢这两部 就事论事中。。。

】风格贴近夏日的冲绳 却比一个特定的小岛故事更加真实我很喜欢这部电影里面的台词说实话让我安排一个39岁的老女人和一个20岁的少年我也不知道该让他们说一些什么样的话才能情投意合 又毫不做作可是不要嘲笑我们的性里面就安排的如此自然如果我是夏目 我也会喜欢百合老师的 毕竟我只是一个青涩的少年 而她却是一个活力和童趣并存 大胆的说着oh yes的性感女人 【而她的身材真跟一个没发育良好的少女一样 ╮(╯▽╰)╭】毕竟大家都喜欢长的可爱的嘛忍成修吾同学真的是。。。。

除了莉莉周里面NB了一次 真是每部戏里面在哪都忍啊。。。。

【想想那个蓝色的青春。。。

】 不过最后结尾真的让人很舒心啊 说实话我是没有遗憾的 我喜欢这样一个结局 【感觉真是忍到修成啦】我也喜欢修吾这样的角色 虽然没说太多话 但是信念明确 也会勇敢的去表达自己的意思 只想给小圆寄卡片。。。

哎哎 换作我可说不出口 最后那个亲吻 那句我们牵手吧 【是我的话已经完全爱上你了】其实百合老师一样没有长大吧 知道最后给你报伤口的猪熊才是能照顾你这样一个老小孩一辈子的人吧最后那句以为不见面就可以忘记 是不可能的 这句话真有特别说给夏目听的意思 【因为只有你最可怜 别人是都懂了这个道理的】不过我却也想说 青春发生的一段罗曼史最终只是人生中的一道回忆大餐罢了说实话 真的对这部电影的每个人物都有爱的感觉 不管是笨笨的猪熊 还是喂猫的小店大娘 还是西服上别了多花的尴尬老师觉得每个人物都很可爱 大家都有寂寞的味道 导演却没有让他们嘘声叹气 只用了四个人讲了一个故事 却看见了一个社会 很可爱 很迷糊 向着未知的方向发展着-说到故事情节 日本电影真的是很注重国家文化 【比如猪熊和夏目吃甜点那一幕 作为一个中国人。。

我真想知道他们在吃什么。。。

还有开头 中间 结尾三幅卡通画面。。。

】 所以鲜见好莱坞的影子 虽然有些场景的设定 比如 百合老师被抓进满是雕塑的房间 和 小圆在脚手架上摆的的那几个姿势都有一些夸张搞笑的手法 观众不自觉的微笑的时候 很可能会想想是不是反讽好莱坞呢镜头的运用也很多 高低角都有 由远到近的拉伸 或者长时间的定格。。。

影片大多用以明亮柔和的光芒 特别是脸部描写的时候 当然我们也会发现 当导演想表达角色抑郁 悲伤的时候 光线会变的比较暗 以及人物完全沉浸在阴影中╮(╯▽╰)╭ 不说了 其实很简单的东西 只是考虑到我的作业才废话这么多的。。。。。

现在要看到一部单纯明净的电影，太难了。

大多数的电影都好莱坞花了，弹眼落睛，情节化、风格化，不把你震得目瞪口呆誓不罢休。

新浪潮的出现，恢复了电影对日常生活的重视。

情节固然重要，但更重要的是情景，以及情景下的人物。

我们的日常生活都是那么缓慢而偶然，电影应该表现我们的真实的生活，反观我们的内心，而不是脱离我们的真实生活，去到一些离奇古怪的地方，观看一些离奇古怪的人物的离奇情节。

贾樟柯是中国活用新浪潮风格的第一人，他的电影充满质感，场景从来不是仅为推动情节的发展，而是真实生活的展示。

他的电影充满着在真实的人生中才有“无常感”，所以在缓慢的节奏下深藏着爆发力，让人紧张得透不过气。

这部电影片名应该是：不要取笑我的浪漫史。

画面相当干净，点到为止，整个关注点都在人物的内心。

爱既不伟大，也不卑微，而是那种无法自制的煎熬。

真正的爱是不会用语言表达的。

爱的心痛，是可以没有一点眼泪的、只有日本电影，才能给我提供那美好而沉静的观片感受，暂时脱离那喧嚣的虚荣世界。

也只有日本电影，才能给我找到同类的踏实感。

所谓天同此理，人同此心，当你发现在世界上很遥远的地方，也存在着用与你一样的态度观照人生的人时，你真会有一种欣慰感与家园感