傲骨贤妻第七季

在近五年的时间，我都在看同一部美剧，它就是《傲骨贤妻》。

第七季的最后一集的最后一分钟里，Diane狠狠扇了Alica一巴掌，拂手离开。

Alica整理了被打乱的头发，擦干了脸上的眼泪，昂首挺胸地朝着另一个方向走去。

在整整七季近一百五十多集的剧情中，Alica哭的次数是极少的。

尽管她有无数哭的理由：有一个常常找麻烦不靠谱的妈、老公出轨、最初没有工作，在有了工作后被各种排挤。

后来老公入狱，她自己竞选检察官失败。

这些都在生活中和事业的上打击，都没有让她哭过。

她一直强大地活着。

从最初的1—3季，觉得她是在拼着一口气活着，那就是要凭自己的能力，把自己从困境中解救出来。

她努力工作，忍受别人的白眼。

渐渐地，她在律师这份工作上找到了一些些自信。

大概从第四季开始，她开始考虑自己是否快乐？

她开始在思索自己到底要什么？

面对丈夫的一再婚外情，这个名存实亡的婚姻早就没有意义。

在剧中和自己的上司又是大学同学的Will的那一段浪漫的又小心的地下情，或许像是一个大胆的冒险。

但，这一切似乎是值得的。

在某一集中，一个律师事务所的合伙问Alica，“what do you want?”她说：”I want a happp life and control my fate”我非常喜欢这个答案，一个快乐的生活和掌控自己的命运。

这是一个女人的觉醒和成长。

Alica逐渐从一个依附于丈夫的妻子，成为了一个自主的女人。

在这其中，她付出了惨重的代价。

剧中，多次有这样的画面，在深夜，Alica独自一人下班回家，脱掉高跟鞋，倒上一杯红酒，陷入沉思。

我总是相信没有天生强大的，更没有女人天生是超能女人，甚至没有女人愿意成为强大的超能女人。

生活总会推着你做一些改变，接住一个又一个烫手的山芋，是走向confrol your fate的必经之路。

相对于很多我们曾经看过的剧的结束的不同，这个剧没有给一个Happy ending，没有相爱的人快乐地生活在一起了，没有合作伙伴庆祝成功的胜利。

Alica生命中出现的两个真正相爱的人：Will中枪身亡，Jason离去。

曾经一起并肩“做战”的同事分道扬镳。

留下Alica独自一人继续向行。

经历人生种种之后，我想，这才是一个正常的局面。

真实的人生才没有任何彩蛋，才没有注定相爱的人一定会在一起幸福快乐地生活，也很少有他人愿意为你鞍前马后。

更多的艰难的时时刻，或者是快乐的时刻，你都得一个人度过。

唯有不同的是，你将怎样度过？

遇到困难就退缩，遇到麻烦就逃避，总想找其它的人来替你承担生活责任？

这一切的一切，取决于你想成为一个怎样的人？

在第七季中，有一次Alica说：For the first time in my life,I don’t have to answer to anyone.再也不用顾及任何人的质疑了，这是多么需要勇气的事。

大家都会认为，年纪和勇气本一件成反比例走向的事，但Alica不是这样的，她在一系列的打击中摸索出了自己要走的路，并一步步坚定地追求自己想要的生活。

在2013年，我也写过关于这部剧的一些文字，当时我是这样写Alica的：她长得并不好看，但她没有卖惨，用真心和努力一点点把她老公丢掉的面子又赚了回来。

即便在在非常节据的情况下，也依然坚定地不接受怀有“嘲笑”目的人的“慷慨”援助。

在她的孩子面前树立了“人穷不可志短”的良好榜样。

在深夜时，只有独自伤感。

我们生活也差不多这样吧，常有无助而绝望的时候，即使这样，也仍然要有做人的最基本的坚守。

她不是一个特别厉害的人，可她是一个坚强的女人。

三年前的2013年，我仅仅是因为Alica对事业的拼搏而那么的佩服她。

事隔三年以后，我知道一个女人想要在事业与生活中真正的掌握自己的命运，光有拼搏是不够的。

真正决定的核心内容，是你要成为一个怎样的人？

就算你的爱人离开，你的朋友离开，能决定你能否掌握自己命运的关键，其实不是外界环境或是他人，而是你自己本身。

反观我们的生活，亦然如此。

任何阶段与你同行的人，都会相互离开，唯有你自己才能给自己一个幸福生活，唯有你自己，才能掌握自己 命运。

愿你我都成为这样的人。

2016/5/17标题来自于我大学时代的偶像——王小波的一篇文章《我是哪一种女权主义者》，用这样一个标题来写这样一部有关女性价值觉醒的美剧影评，我认为再合适不过了。

依据习惯都要表达一下对《好老婆》的个人感情，这部美剧陪伴我七年，七年里我从校园走出社会——成为了职场人，从单身迈入婚姻生子——成为了某人的老婆；如果说A姐完成了长达七年的成长史，那么我与她一起完成了这一过程。

当看到最后一幕，A姐抹去眼泪，不管涨红的一边脸颊，整理好衣装，在与全剧第一集极其类似的走廊里，昂首向前；这一刻，我身上的某部分细胞似乎也一并裂变新生，这大概是一部影视作品能够带给人最好的礼物。

向King编剧夫妇以及整个团队表达深深的爱意！！

Bravo!!故事从A姐一无所有开始，以A姐再次一无所有结束；不同的只是，前者是被迫的、狼狈的、手足无措的，而后者则是有力的、坚定的、一手掌控的。

故事一开始，她的婚姻被以一种很不堪并且很招摇的方式背叛——作为政治人物的老公招妓被抓包又深陷政治丑闻，她从前是个守在家中的好老婆，为了孩子她走上职场换一种方式当好老婆；故事的结束，她决意要离婚，她不在乎前夫伸出的手，她不需要再配合，甚至没有追上那个大男孩般的J，她不再是谁的好老婆，她成为了一个大写的女人；从今往后，她可以选择爱情，她可以选择不，她从事法律的能力也已经足够强大到得罪合伙人不计后果，她甚至还可以选择走上从政之路。

A姐的未来广阔，没有边界。

最后A姐儿子折腾着要跟一个相识没多久的年轻女子结婚，其实编剧大人只是想透过这位年轻女子的口说出新生代的婚姻观而已吧。

她说：“婚姻应该是轻松的、有趣的，而不需要为之套上一系列的枷锁”。

婚姻甚至不需要求长久，“如果他想离开我，那么便离开我；如果不想呆在巴黎了，那么便换一座城市”，婚姻竟可以只是为了避税。

可以看得出A姐在面临这样新生代的全新看法，也一时有点错愕，但多欢迎这样的语出惊人，多希望婚姻的价值越来越多元，那么大概婚姻才终究不会是爱情的坟墓。

如今还是常常听到，诸如“你都结婚了就该如何如何……”、“你都是孩子他妈了，又该如何如何……”；特别当结婚生子之后，夫妻关系好像理所当然地让位于亲子关系，全家人以小孩子为轴心，“好老婆”以及“好妈妈”两词全面绑架所有已婚女性。

如果是因为爱情而结合的婚姻，婚后“好老婆”或者“好妈妈”的角色到底被下了怎样的降头使得原本的“浪漫、体贴、理解、忠诚、感恩”，消失的无影无踪？

女人进入婚姻就应该甘心洗手作羹汤，既要维持体面的职业或者妥协职业发展，又要相夫教子家里家外？

这么看来，当代女性受到的剥削反而要比原始人时代摘摘果子深重的多。

这个时代的“好老婆”不该是沉默无语的、甘愿做男人背后的女人的，不该是黄面婆、不该是任劳任怨的；她应该是独立的个体，即使进入婚姻，她最好经济独立，会有自己的兴趣爱好，与老公共同平等地创造更好的生活。

谈论“好老婆”必然会让人联想到它的对应关系——“老公”。

我猜编剧夫妇一点不喜欢A姐老公P先生，作为老公他烂之又烂，而对他的政治能力等也没有着墨多少，因此这个角色十分不讨喜。

A姐的官配W，我一心以为他是男主角，没想到最后因为各种原因，一部剧的男主角还能死掉（我跟很多人一样，在W死掉的那一集里差点哭成傻逼），不过从结局看来，W还真是该死，J也理应不被追上，只有如此A姐方能不囿于爱情，全方位地成为她自己。

说到这里，剧中的配角个个出彩。

比如我的女神D姐，故事一开始她便是律所冠名合伙人，衣着大气得体、气质优雅高贵，从事法律的能力犀利智慧，而我最最羡慕的是她与K的感情。

D姐与魅力大叔K这对CP是我心目中夫妻关系的理想型，势均力敌、求同存异、深深为彼此倾倒。

他们因为价值观南辕北辙而一开始情路颠簸，没有柴米油盐奶瓶尿布，有的是彼此信念的撞击和融合。

最后一季，编剧夫妇还安排D姐打算将律所打造成全女将，这样的担子也就只有落在D姐身上合情合理、顺理成章。

对同样有进入婚姻的D姐，你不会想到用“好老婆”或者“老婆”去形容她，因为她是一个独立、犀利、自主的人，与K的结合，并不依附彼此，并非互相完整，而是结伴而行。

（P.S. 刚跟朋友表示完“好想看D姐的延伸剧”，结果果真有呢，编剧夫妇担任制作人）还很舍不得Eli，舍不得红发律师，也很期待红发律师的延伸剧，最好仔细写一写她跟同样奇奇怪怪的老公的情史。

有句话这么说——“是谁来自山川湖海，却囿于昼夜、厨房与爱”，《好老婆》说的大概就是，一个被迫从厨房重新出发被推向山川湖海的老婆，如何再不需要别人的爱，因为她的自爱已足够丰盛。

而王小波理想的社会大概是，女人可以选择囿于厨房与爱，也大可以选择山川湖海，更完全可以两者都要；而且社会及伴侣最好乖乖尊重这样的选择，毕竟无论你尊重与否，女人只要愿意一样会得到以上所有。

”Move, or we will get there anyway.”重要的PS：“女权”这个词最近的遭遇有点类似“文艺”，有点被泼脏水的意味。

女权的本质其实是平权，简单说即是男女平等，男女只要愿意都能得到他想要的，不因为各自的性别而受限。

当一个女性选择拼搏事业，她不需要被冠以“女强人”；一个女生性格活泼、坚强独立，也无需被唤作“女汉子”；而男性只要他愿意为何就不能安心、不被鄙视地当上家庭主夫，为何要被指责为“吃软饭”，而同时“家庭主妇”也不该就比职场女性低人一等啊。

毕竟女性得到更多的尊重和公平，男性也就不需要那么累了啊；明明只有女性幸福，男性也才可以更幸福啊。

也推荐日剧《问题餐厅》，连女性地位恐怕还不如中国的日本都能探讨这类题材了，我国影视作品的女性角色还那么局限唉。

非常好看，剧情演员各个方面都堪称经典，像越狱一样吸引我废寝忘食地追剧。

1.钱，权，性是最吸引人和考验人的三样东西2.律师游走在对错之间，只对当事人负责和服务，一切法律工具和人脉都围绕这个中心3.弟弟欧文说:激情褪去后爱情靠什么维系呢？

——艾丽西亚答:有时候，感觉需要掌控。

4.第二季第十集一对情侣，女孩为了保护男孩失误枪杀了药店的药剂师，之后检方设下囚徒困境，先招供的盗窃罪四个月刑期，后招供的谋杀罪加抢劫罪25年刑期。

男孩父亲是富商，儿子告诉父亲，他爱那个女孩，他是不会出卖她的。

他父亲问，那你爱我吗？

你愿意接下来的25年我和你妈妈都要去监狱看你吗？

男孩点头说，爱。

父亲说，那就认罪吧。

男孩说好，男孩认了25年的谋杀罪。

女孩挺住了所有的威逼利诱，得知男孩认了谋杀罪后情绪失控，她问男孩为什么要这么做，男孩说，你开枪是为了保护我，而且你还怀孕了，现在该我保护你了。

在他们身上，我看到了情比金坚，或许，在那个年龄更容易出现情比金坚。

5.如果不能改变偏见就利用它。

6.我不是自保而是保护你。

7.正义必将得到伸张，但未必是以你想象的方式8.第三季第三集里有一个法庭调解员依法强制调解的案子，也就是说，双方不见面的情况下，在调解员两边跑来斡旋，调解员对双方都打压。

一方代理女律师和威尔在电梯偶遇，女的说:我觉得调解员在对我说谎。

威尔说我也这么觉得。

女的接着说:两个小时加一瓶红酒我们就能解决。

威尔说:就本案吗？

为何不连中东问题一并解决？

女的说:我们这是在不完全信息下的博弈，威尔。

我们为何不交流一下？

威尔说:你不是就喜欢不完全嘛，扑克比象棋更有趣。

——我觉得扑克确实比象棋有趣的地方就在于不完全信息下的博弈，编剧总结的很到位。

9.第三季第六集里提到50美元游船畅游的信号灯派对，拿红色杯子说明名花有主，黄色杯子说明很挑剔，绿色杯子说明你想找人亲热。

很有意思。

10.第三季第17集房产中介女士说还有一处房子适合艾丽西亚，但是超出了预算，艾丽西亚说搬回去是不是有点诡异，中介说，也许我们都是鲑鱼，拼命往上游就是为了回家。

11.第三季第九集有一个案子里面涉及到同性恋的权利，以前提到同性恋争取权利我只会想到允许和合法地位问题，觉得他们只是需要大家接受并理解，这一集让我认识到还有包括享受合法配偶地位的其他权利，比如社会福利、税法等等。

12.毒树之果，诱惑性伤害等等13.第三季第20集皮特为了挽回婚姻，重现第一次约会场景，买了钻戒，提出到夏威夷度假并重续婚姻誓言，想法很不错14.芝加哥最大毒贩毕夏普的私人律师查斯特说:我见过很多诚实的人，但我还是不信任他们，因为他们总是话很多。

15.第五季跟前四季感觉不同，前四季感动触动较多，第五季比较虐心，威尔被写死了。

16.戴安洛克哈特对全美第四富豪回答:法律应该是公正的，不是客观，法律总是主观的，它必须看到人性的一面，否则法律将毫无意义。

17.第六季成功把圣人艾丽西亚变成了荡妇18.在保释法庭跟艾丽西亚一起工作的那个女在庭律师对艾丽西亚说:艰难之下没有荣耀。

去找个更赚钱一点的工作吧19.彼得对艾丽西亚说:他(戈德)在利用你。

艾丽西亚说:你不也在被利用吗？

20.艾丽西亚对皮特说:不用多想总是很刺激，皮特说:为什么？

艾丽西亚回答说:因为没有爱的时候做爱才更刺激。

21.伊莱对自己女儿梅妮莎说:我终于知道大家为什么都要生孩子了，因为可以从别人身上欣赏自己。

这句话很有趣。

22.第七季终于把艾丽西亚变成了演技很高的婊子。

婚姻很多的问题在于结婚的时候还没有很多人生经历还没有成熟起来，在35岁左右谈婚论嫁可能更为合适，因为那个时候不一定知道自己想要什么但一定知道自己不想要什么。

23.在第七季第二十集，扎克的女友或者说未婚妻汉娜与艾丽西亚之间有一段经典对话。

汉娜告诉艾丽西亚不用担心她和扎克。

艾丽西亚问他们认识多久了，汉娜回答一年。

艾丽西亚说她只希望事情不要进行的太快，只认识一年能做出这么重大的承诺吗？

汉娜反问艾丽西亚结婚前认识丈夫多久，艾丽西亚回答三年。

汉娜反问:所以现在离婚了吗？

艾丽西亚冷静回答:是的，所以我不想让你们经历我们所经历的。

汉娜回答，不会的，我们绝对不会经历你们所经历的，我们是真心相爱的。

我们不会处理得像你们那么糟的。

我(汉娜)父母也离婚了，但是仍然见面仍然相爱，也仍然有各自的约会。

婚姻只是婚姻，没必要弄得那么复杂。

相爱时就在一起，不爱了就分开。

于是，艾丽西亚反问汉娜:婚姻若不能长久那么何必结婚呢？

汉娜回答:为了免税。

这段对话绝对经典。

24.坎宁的扮演者迈克尔·J·福克斯演技太棒了！

本剧集最佳男演员，或许也是最佳演员。

25.如果把女性而不仅仅是艾丽西亚当成全剧的主角，用女性作为全剧的视角，本剧集反映了不同年龄、性别、职业女性的生活状态、心理状态和成长状态。

且且说不上《The Good Wife》对我有几年的陪伴情谊，只是上个暑假开始追剧，一气呵成也有不同于几年苦苦追剧的快感。

大赞这部剧，不仅是因为自己是法学专业，更是因为它以润物细无声的方式赤裸裸的展现了一个中年妇女、女律师Alicia的初阶、进阶、高阶进程。

我爱你的成长，可我不再爱你。

Alicia从小就是一名不折不扣的好学生，名校毕业之后转而步入婚姻殿堂，回归家庭。

如果不是Peter爆出丑闻，我相信这个角色将会是一辈子如此平淡而沉寂。

她的母亲，一位看起来有点恍惚癫狂的妇女，实则对她的女儿很是了解，对Alicia的数次出轨行为表示大力支持"I am glad you are leaving him and going with the hunk”，Alicia表示对这位open mother 所持的疯狂言论表示难以理解的无奈，但是第七季坠入Jorson的爱河之后，她脸上的无奈变淡了。

她是变了，能坦然面对婚姻，面对Peter，甚至在没爱的情形下主动约炮Peter，说出“sex is sexier without love”的话。

此时的她给我眼前一亮的激动感，释放了，释怀了,敢爱敢恨。

一般是这样，从小的优秀会变成成年之后的禁欲，就像大多数中国人一样，绑着太多条条框框的束缚，反而忘记了最初最简单的快感。

比起Alicia的工作能力爆表提高，我更喜欢她此时能找到如此快感的成熟。

但是，从第六季开始我就对她很有疑惑，不知道她到底想要什么，甚至不再喜欢她了，也可能是因为经历了太多，尤其在竞选州检失利之后，我觉得她性格发生了大变化，不再保有原则，原有的刚硬也转变成了其他性格方面的霸道乃至强硬。

在竞选失利准备接受邀请回归律所之后，偶然得知这可能是Diane一行人的阴谋，马不停蹄的开始了自己抢客户的小举动，她是机灵的，但却不再高贵而英明了，如此简单的小误会能看到她极度缺乏安全感的内心，为自己时时刻刻的小算盘。

缺乏安全感的人是让人讨厌的，这种变相的自卑确实让人觉得卑微，不再是最初那个即使是初级律师也满有傲气不敢让人欺辱妄为的Alicia Florrick。

这一点更明显的体现在她最后为Peter辩护时不顾Diane的反对坚持用Diane丈夫的证词推翻证据，不考虑人情与道义，打着"you have a duty to zealously represent that client”的名号。

其实看到这里我对Alicia的动机很疑惑，她是出于惯性维护Peter，还是有太为高尚的职业道德真心为每一位客户辩护，可能她自己也不知道吧，所以才会一直躲着Jorson，不敢正视，反而更多的陷入对Will的回忆，实则也是个“it was romantic because it didn't happen”的绿茶婊红白玫瑰的故事。

她是个活的不清晰的人，甚至对一切都无所谓而又难耐心中的贪婪，数次的对Jorson说“wait for me,just wait ,okey?”此时，反而兼有底线与柔情的另一位女强人Diane更让人喜欢，是一位意气风发的女性，有血有肉，有情有义。

Alicia反而又从最初禁欲的家庭妇女般的活死人状转变为刀枪不入的另一种“死人”状态。

所以，不再喜欢她的这种成熟，人可能都这样吧，一模一样的教科书都能教导出不同层次的学生，活生生的现实经历又会将我们抚育成什么样？

有句话这般说“憨人有憨福”，可能就是因为这种所谓的“憨人”一直的坚持，笨笨的被动学习和进步，反而更不易被社会这个大染缸染了色，聪明反被聪明误，太过积极进取，吸收太多东西反而成了累赘，就像层次分明的黑白色一结合，就成了灰不溜秋的大灰灰。

而我更愿意这样定义“憨人”，你有所坚持，纵使再刀枪不入，内心也会有一处软肋温存。

就像我在这部剧里最爱的CK couple，Cary与Klinda 都是这样的性情中人，就像剧里的结局，这种人运气不会太差。

傲骨贤妻第7季第22集落下帷幕，宣告着我追了7年的剧完结了。

带着些许的感受，写下这篇短文。

大二时开始追剧的我，到临近博士毕业的我，与剧一起成长了7年。

这其中，也曾被这部剧宣扬的独立女性鼓舞着，追逐着自己学业，努力过着自己的生活。

在我看来，这部剧对我的作用有些类似亦舒的小说，但又不完全是。

Alicia不是《我的前半生》里的对就生活的头也不回，也不是《印度墨》里的对男欢女爱的追逐，更不是《解语花》里对生活的妥协。

Alicia就是Alicia，是真实的一个人，充满着矛盾。

就像很多影评里写过一样，the good wife不是告诉我们如何去做一个好老婆，而是告诉我们今天的女性如何成为当代的好老婆，那是一个不依附与任何男人，有独立品格，生活方式的女性。

这世界不应该有任何额外的，不对等的约束强加于任何一个女性，任何一个老婆。

Alicia 也曾彷徨，也曾失措，也曾迷失自己，一度不明白自己为什么要过这样的生活。

从最开始被迫担负起养家的重担，开始出道从初级律师做起，与年轻的Cary一起学会如何成为一名真正的律师，一直到开始享受为clients辩护的职业感，成就感，以及自己不断获取的尊重与崇拜。

这些崇拜，来自曾经看扁自己，甚至嘲笑自己的任何人，来自自己的儿女，亲人，来自爱人，还有来自一直都认为她是这世界上独特的她的Will。

人总是要学会成长，你的潜能你永远不知道在哪里。

可是总有一个人能够看到你身体里所隐藏着真实的你。

这个人一定不会太多，可能只有一个，所以要多么万幸才能找到这个人。

诚然，Will就是Alicia的那个他。

时隔多年，Will依然记得Alicia当年拒绝他的话“It was romantic because it didn't happen”。

我想优秀如Will，也一直将Alicia的拒绝铭记于心。

我隐隐的认为，Alicia说这句话可能带着自己的不自信，她不相信自己能够握住Will一辈子，因为Will就是那样的耀眼，那样的受人瞩目，能够轻易得到女孩们的青睐。

但是，我想Will从来没有一个固定relationship也多少说明他内心有自己的保留，他知道心中的位置只属于一个人。

他始终爱着青葱时代的那个她，不曾因为她嫁做人妇而改变对她的爱恋。

因此在她面临困境时能够力排众议为她做出做好的选择。

经历种种世事的Alicia明白自己内心对Will的渴望。

这可能来自于对Peter失望后的心灵寄托，也可能来自于最初的情怀。

不过，我想前者的成分更多。

不然也就不会有她嫁作peter妇后成为家庭主妇的生活，和经历老公招妓丑闻的羞辱。

年轻时候的我们对待爱情总是不明白自己想要的另一半是什么。

因为谈恋爱和寻找灵魂伴侣并不总能是一件协同的事情。

恋爱有时是一时的意乱情迷，英文说have a crush on you. So what is crush? 灵魂伴侣 Soul mate，更难寻找。

你们必须一起经历一些事情，有着纷繁复杂的历练才能让你看清楚究竟谁是你的灵魂伴侣。

因为，我们常常也搞不清楚自己究竟拥有什么样的灵魂。

但是，世事弄人，Alicia没有听到Will的衷肠之言，是的，这是ELI的错。

可是，Alicia是怎么样的Alicia呢？

Jason知道。

他在Alicia陪伴peter辞职认罪后消失，他明白Alicia是“傲骨贤妻”，她有她自己的坚守，她有她的义务和责任要完成。

对于Will来说，也是一样。

即便Alicia听到他的留言，我想她也不会离开peter。

Timing就是这么弄人。

人生就是这样，没有重新来过，你的过去决定你的未来，这是时间赋予我们的责任。

可是，这一切在我看来都丝毫不重要，重要的是你明白一些事情。

Alicia终于面对自己的内心，自己的灵魂，Will在自己心中占据不可替代的地位。

爱他是她做过最好的事。

但是，Peter是她的责任，她曾经选择的路，她还是要走，直到这条路的中点。

人生就是这样，你负责的不只是你自己，还有一路走来陪在你身边的所有人。

不是所有人都能做你自己，这是一种艰难的选择，需要极大的勇气。

我们不能责怪任何人。

我爱Alicia，爱Will， 爱Eli，爱Melissa。

爱这部剧每一个人，他们都那么合理的存在着。

感谢Will的扮演者在最后一集还愿意回来给我们一个完满的结局。

感谢编剧没忘记Will and Alicia will love each other forever。

Alicia眼眶带泪，她看着Will说：“I will love you forever”。

The end.

前言：作为一枚不是特别上心的塔罗玩家，好歹也经历了2年多每天开牌的练习，也曾经很认真的揣摩每一张阿尔克纳的意义，在新一季开始之际，仅以基础的水平，从塔罗牌22张大阿尔克纳牌的牌面意义及引申意义出发，来分析一下TGW这部超爱的片子的主要人物角色。

以下正文中，人物的先后顺序以Lz定义塔罗牌的难易程度确定，由简到难。

塔罗牌的牌种选择了经典的韦特塔罗为基准版本。

1.CARY AGOS——愚者作为大阿尔克纳第一张，“愚者”牌本身富含丰富的含义，选择此张作为Cary的人物牌，主要考虑了愚者的一个重要特征——“大无畏的进取精神”（或者可以称为热血题材永远不过时的主角心态？

），相对于Alicia的几次返回起点，Cary每重新一次开始，态度更为积极，挣扎也不像Alicia表现的那么徘徊。

Cary的进取是属于年轻人的，因此“愚者”的精神被他发挥得相当充分。

2.Diane Lockheart——女祭司为D女王选择主牌时，我在“女祭司”和“女皇”之间纠结了一阵，最终还是选择更富灵魂色彩的“女教皇”。

综合前几季来看，Diane对自身成就的肯定更大程度上来自自我价值的实现以及精神层面的满足。

她对成功的定义并非百分百符合社会物质层面的追求，一些理念及信仰上的坚持，让我觉得她的角色更为符合女祭司这一形象。

3.Peter Florrick——皇帝即使第一季一出现即很快身陷囹圄，但Peter身上那种皇帝的气息简直无法掩盖。

这里的皇帝更倾向是马基雅维利在《君王论》中所描述的那种帝王，所遵循的帝王之道直指他后续的各种取舍，毋庸置疑。

4.Jackie Florrick——女皇跟Alicia相比，Peter的母亲Jackie更贴近塔罗中“女皇”的形象，她所表现出来的气度、手段，以及一些必要的让步、取舍，更加淋漓尽致得表现出“女皇”应有的水准。

5.Veronica——力量Alicia的母亲Veronica，出场虽然不多，但其丰满的人物形象能让人很明显得感觉出人物本身的气场，她是一个很有主见的人，跟Alicia经常的犹豫不决、反复纠结相比，Veronica更喜欢遵从“本心”，她表现出很强的意志力。

6.Will Gardner——月亮点评从这开始慢慢增加了难度，我在Will的代表牌选择上陷入了思考，其本身作为一个出色的律师、靠谱的合伙人以及富有魅力的黄金单身汉，都是相当Stand Out的特质，但如果从角色的表现出发，更加突出的特性还是着墨于“变化——不安”的不断循环往复，这简直就是“月亮”牌的最根本表述啊。

此处选择的“月亮”，并非Will这个人的特点，而是这个角色在整个剧集中所代表的形象阐释。

他的不断求变，他对A以及未来的各种不安（安全感方向），都是“月亮”的特性。

Will之于Alicia和Diane，在她们的心目中地位相当重要。

7.Kalinda Sharma——命运之轮这张牌的选择也经历了一段长时间思考，最后突然灵光一现通过她的姓氏（虽然是假名的姓氏）联想到了“Karma”——因果。

第一季，Kalinda出现的时候对Alicia说，“我曾为你丈夫工作，但因为我兼职两份工作，他把我辞退了”；之后她和Peter的419被Alicia知道了，她们之间陷入了长时间的僵持；直到恢复友谊，最后她的离去以及留给Alicia的信。

她的存在，于Alicia而言，就像命运的安排一样，遵循着最自然，也是最残忍的因果定律。

8.Eli Gold——魔术师魔术师在塔罗中的等同于魔法师，他的意义在于“把梦想化为实质，把现实照进未来”。

对于Peter以及Alicia,我们不能简单地把Eli的地位简单定义为“军师”，而应该发散一下，想想梅林之于亚瑟王，刘伯温之于朱元璋？

Eli的作用，以及后面的剧集，他对于自己地位的再定义以及探索都相当值得玩味。

魔术师一直都是神秘的存在，但不管他是否发声，请一定要关注他的行动。

9.David Lee——节制在这张牌的选择上，有一个小插曲。

上边的角色，我一直遵照传统按照牌面含义、正位释义在匹配，到达这个角色的时候，脑中一直在盘旋着David Lee各种小手段以及毒舌、小奸猾，最后却很神奇地定在了难得的某两处温情镜头：一是代理Veronica的时候极罕见的带入个人情绪，二则是Will死讯传来后的某个失落神情。

他是Will出事后管理层最早恢复理智的人，你不能简单把他定义为“冷血”，而应该换一个角度来看，因此“节制”这张牌突然出现在匹配栏中。

他是一个精准的控制者，情绪管理、日常工作中尺度把握上相当出色，他确定界限的手段也很有意思，会故意踩过线去试探对手（/证人）的底线，因此口碑不佳，但作为一名律师，水平相当之高。

10.Louis Canning——战车把“术”玩得如此高水准，Canning在“胜”之道上所取得的造诣，恐怕只有下边的红发女律师才能匹敌。

在“赢”这个方面，他和Peter所运用的帝王之道很多地方很像，Peter可以在竞选中利用他以前的监狱经历作为宣传亮点， Canning在利用自身残疾赢取陪审团或法官好感（Or 刷存在感 Or 影响潜意识）时也毫不犹豫，但是在一些方面，他们又是那么的不同。

帝王的至尊之道，极致境地可以抛弃世界的利益而成就自己，但Canning的赢之道，有他自己的底线，他的家庭，他所在乎的人，因此他的取胜之道还带着一丝看似脆弱的破绽，但到目前为止，还没人挑战成功吧？

塔罗牌中的“战车”，以胜的姿态，以“不放弃”的精神，朝着未来坚定前进。

11.Elsbeth Tascioni——力量红发女律师这张牌的选择，最终还是定了“力量”。

但跟上边Veronica不同，她的力量，更倾向于包容以及顺势。

在剧集中，Elsbeth 仿佛拥有一种“野性的直觉”，很多次的剑走偏锋，其实都暗合了宏观形势的走向，最后普遍取得了显著的作用。

12.Alicia Florrick——恶魔把女主放在了最后，是因为TGW贴吧前两天有个帖子让我觉得很有意思，它说新一季剧情的展开，让人对Alicia后期是否会做出Dance With The Devil的决定产生期待。

这里的Devil指的是Canning(以及他的办案形式)，但我却想在这里讨论塔罗中的恶魔这张牌。

恶魔这个词本身会让人产生邪恶、负面的印象，但塔罗中恶魔则是诱惑的化身，迷惑的态度。

Alicia这个角色，从第一季开始到今年播出的第七季，从未真正走出过“对他人产生诱惑”以及“经常陷入迷惑”这两种状态，因此选择“恶魔”这张牌作为女主的角色牌简直无可替代。

最后一集，用七年时间从家庭主妇成为顶尖律所合伙人的Alicia再一次失去了一切：即将离异的丈夫政治生涯彻底覆灭，没有为她留下太多政治资本；如胶似漆的情人拒绝了她的示爱，没有给终于从心的她从新的机会；两个孩子相继离家独立，曾经引以为傲的儿子为了爱情放弃学业远走法国；最妙的是亦师亦友的合伙人Diane，在最后的最后扇了她一巴掌，因为她为了保护自己的丈夫Peter不惜伤害Diane。

这个结局，一点都不完满。

但这不完满的结局不正展示了《傲骨贤妻》的独特魅力吗？

它不是童话，它讲述的是生活。

而生活从不会黑白分明，非此即彼。

在这部剧里，每一个游走在正邪边缘的决定在特定的情景下都可以用“This is the right thing to do”来辩护。

但一件件right things堆砌起来，正邪的标准似乎又被磨损得模糊。

于真实的生活来说，微观与宏观的边界又在哪里呢？

它不评判，只做展示。

即便整部剧的倾向偏左（从主要角色都是民主党人推断），在禁抢、堕胎、同性恋等关键议题上，编剧仍通过巧妙的剧情设计表达出保守派的观点，让观众得出自己的判断。

这样的设计也为这部剧集贡献出无数经典剧情：第六季Diane与共和党客户那段关于同性恋权利的探讨就展现同性恋议题背后私域与公域的博弈。

价值判断本就是个人化的东西，真正的自由主义者总该有“不同意观点但捍卫权利”的信念。

”这部戏说女权、讲婚姻。

用Alicia的故事构建了当代版的娜拉出走，职业女性的形象无疑标志着解放与独立。

但它不止于理想主义的呼喊，也客观地探讨着婚姻制度存在的意义：女主角在婚姻中受到了伤害，却也享受着丈夫的政治资本；败选后的她扑进丈夫怀里痛哭，让人不禁唏嘘褪尽爱情的婚姻也许仍能成为个人的精神依托；家庭的束缚铸成了她与情人Will间终身的遗憾，但若用张爱玲那段著名的红玫瑰与蚊子血做注，有些遗憾是否就是人生的必然？

倒数第二集，编剧借着Zach的小女友说出，婚姻的目的是避税，它不神圣也无关承诺，只是予己方便的实用手段而已。

听来反叛，但当婚姻不再是生命中最重要的事情，这是不是解放女性的另一种思路？

这部戏也谈时政、讲科技DOMA、弗格森案、兴奋剂、比特币、3D打印、NSA、无人机，它紧跟时代，甚至预言了一些社会现象的发生。

但它探究的视角并非对现象本身的评价，而是社会制度在面对这些变革的过程中也许应做的调整。

潮流无法阻挡，但无论何时保护个人权利的责任不止在个人，更在制度。

这无疑是一部植根于英美法系与美国文化的作品，但其中的种种探讨实则具有超越美国国情的意义。

扯远了，说回来。

编剧说，Diane的这一巴掌是为了同第一集中Alicia扇Peter的耳光呼应。

在这七年的剧集里，最初借用丈夫关系争得职位都会心怀愧疚的女主角，终于可以无所顾忌地争抢客户，耍弄辩护计谋，甚至以职业道德为理由当庭伤害自己的朋友。

七年的时间，Alicia从受伤者变成了施害者，她不再是Saint而成为了Bitch，这算是一种成长吗？

看着她被打之后，整理好衣衫，再次昂首前行，她终于能够特立独行，掌控自己。

你不能说她两手空空，你不能说她一无所有，她终于拥有了她自己。

Diane说他可以伤她这么深，却不能容忍别人伤害她，很奇怪不是么 　　 Kalinda说是的，你不是我，所以你只有努力让自己无可取代 　　 Cary说我不想满脑子都是你 　　 Eli说我的工作需要我随时撒谎，而我确实很擅长我的工作，但是我无法做到对你撒谎 　　 “老walter”说有一天你会在停尸房认领我 Alicia， 相信我 　　 David Lee说，他还没有从Alicia伤害的痛苦中走出来 　　 还记得10年和人讨论，我说：太不正常的人总会想要靠近太过正常的人，所以Colin Sweeney 才会选择Alicia 　　 五年过去了 　　 　　 我不知道我是怎么有勇气重看的 又活了一次，又S去一次 　　 　　 电梯门被挡下，Alicia抬头看到了他，他脸上的表情就是每个女人都乐于从男人脸上看到的样子 惊喜 渴望 欣赏 专注 初心不改 　　 而门铃声再次响起，你以为是谁，然门外站着的却是Canning 　　 　　 我说完了 　　

我称呼女主为Slut，并不过分我给剧评的是五星,是真心认为值得五星.个人愚见,女主相关的爱情方面的情感戏不深刻,属于东拉西扯牵强附会.更因为多数人竟然还声明感动流泪,张嘴就是A女王,实在过于 浅.关于彼得,不得不说,剧情里实际上除了一次次突然强行加入他睡了谁的剧情造成新的形象拉低,你真的认为这个人物不行吗,不够好吗?性格不好吗,说话不幽默吗,没有魅力吗?所谓的女主和丈夫婚姻的名存实亡实际上只是因为结婚时间长了,没新鲜感了,姘头出现了,出轨丑闻出现了,机会出现了.底下难耐了关于威尔,首先,是有魅力,相貌和财富也算是有资本,也幽默, 平心而论,他也并不比彼得突出到哪去,有原则,智慧,冲劲,但这些都不是原因,女主和他成为男盗女娼的关系也仅仅因为一是故人,二则是近水楼台.所谓日久生情,一饮一啄直接不需要经营,通奸实则是女的潜意识希望得到刺激打破陈规的生活,男的剽窃别人的女人夹带着因对少年时未得到手的女人的遗憾而得到快感.看到这里,大概有人会想,写这篇评论的人是多么的仇恨出轨. 其实我对出轨或则自私亦或各种个人情感没有任何的偏见,人生一世,草木春秋,本人喜好分析思考.下面就开始正题了.首先女主对待自己的婆婆的态度过于生冷. 对待自己的丈夫,朋友也是,稍微没顺她意,立马翻脸,一扒拉的就吼出来,好像自己很有道理,别人都欠她,总是声称这是她的生活,她的子女,她的房子,她的....等,问题的重点不在于是不是她的,在于别人也参与进来了，别人也是这些行为或活动或集体里的一部分.其次,多数看客为她和威尔的情感而感动,真的吗?你瞎了吗?这俩人在同一公司长期近距离以及私底下借着同事和上司的名义接触,本身也没发生情感,事实上在威尔某一天欲望高涨后亲她,她才感到了刺激与激情,继而双发才开始纠缠,根本就毫无深厚情感基础,与所谓的大学时差点有一段恋情毫无关系.这与真实生活中的大多数出轨模式没啥两样,要由此延伸到后来威尔死后女主的后悔表现实在是强行插入的编剧行为. 两人私通的这段时间女主很享受,陶醉于刺激以及新鲜感中,直到发生了一些事让女主醒来决定不再私通而在威尔还没退出那种状态,仍然误以为是爱情的时候,女主说了一些话给威尔,大概意思是我们爽了一段时间,我很满足,我爽够了,现在因为一些原因我不想继续这样了,我们是玩玩的关系.(你若是不信你可以自己翻回去细心点看他们的对话)至此,这就是Slut的第一个犯贱节点.这是她在前面的行为,后来威尔死后她哭得伤心一没有必要二说不通. 人活着的时候你不爱,人死了你爱得死去活来. 最可耻的行为是伊莱告诉她删掉的短信的那一段情节，她扔盘子，不可理喻到了极点,好像她如果听到了那段语音她一定会和威尔私奔,一切都只是为了等威尔提出来一样.这是第三犯贱点，我提前说的. 第二犯贱点是芬恩,那个检察官，她见别人总共没几次就想和别人通奸,而且别人不愿意她还总是有意无意的引诱. 第四犯贱点不是感情,是她去竞选,做律师还不错,做政客没一点政客的觉悟,通奸的时候一套一套的,办正事了就不行了,天真得过分,最奇葩的是编剧还设定伊莱总是一而再再而三的觉得她要一飞冲天.成就不朽伟业.一次次的通奸和自私虚伪以及生活的折腾，让她最后膨胀,空虚到极限后认识到了真实的自我, 不再带上虚伪的面纱,勇敢的追求自己想要的,本剧很好看,内容也丰富. 法律的利用与漏洞, 政治以及职场利弊中的制衡 , 唯一的问题就是情感戏某些情节太牵强或者说畸形,没有无耻之徒来得自然,贱就是贱,从来不辩.关于女主其它生活中的虚伪和自私就不多提了,提及前面说的只是告诉某类看客. 嫖妓是嫖妓,通奸是通奸.不可苟同. 犯贱就是犯贱,自私就是自私,不要转化概念,不要自我欺骗,你们认同她,不代表你们看到的就是你们的影子,反而言之,认识真正的你自己你才能顺风顺水.生活的实质,即是不断的自问,自醒,认识自我, 不为所谓的美好所欺骗,不为所谓的淫恶而退却. 想要什么,弄就行了. 想太多,无意义且包袱.

以下是美剧《傲骨贤妻（The Good Wife）》的主创、执行制片人罗伯特与米歇尔•金（Robert & Michelle King）夫妇在大结局之夜写给剧迷的一封告别信。

原文来自于CBS官网。

最为亲爱的《傲骨贤妻》的剧迷朋友们：你们好！

“谢谢”总是简单， “再见”却太难。

感谢你们在过去七季中对《傲骨贤妻》不遗余力的支持、鼓励和帮助。

说“没有你们，我们就不可能做到这一切”都不足以表达我们的感激之情。

这是我们第二次就《傲骨贤妻》中的重要决定给你们写信：第一次是威尔（Will）的离去；现在则是全剧终的时刻。

两次再见都是艰难的决定，而且，如果前一封信让你有所收获，那么这封信也会让你加深对本剧的了解。

我们希望这部长达156集的系列剧能够具有鲜明的形态，某种结构上的意义。

所以第一季播出了13集之后，当我们意识到不会被砍掉的时候，我们开始创造了一个可以向其发展的终点。

在我们的想象中，这个结构并不复杂。

它以一记耳光开始，以一记耳光结束。

每记耳光都有艾丽西亚（Alicia）的参与。

就像一个挡书板。

开始的时候，她会给加害人一记耳光，结束的时候，“受害人”可能会反过来给她一记耳光。

这样一来，受害人可能就变成了加害人。

这就是对艾丽西亚•弗洛里克的训练。

对我们而言，艾丽西亚是一个关于改变的角色。

每一季她都会做出一些前所未有的决定。

所以经过七年的训练，她变的更加坚韧，更加有力，也更加狡猾。

当然，这就是我们为什么喜爱艾丽西亚的原因。

每个决定在具体的情境里都合情合理，我们每一次不是觉得她情有可原，就是为她送上祝福。

甚至在剧终集中，她的决定对戴安（Diane）造成了伤害，我们也没有责怪她。

因为这是她从母亲角度不希望女儿格瑞斯（Grace）步她的后尘。

她不愿意女儿不顾前途的支持皮特（Peter）。

尽管这些都是合理的决定，但是把它们合在一起，却将这个角色变成了一个越发麻木的人。

她变得越来越像她的丈夫，而且最终连累了戴安。

我们发现了有趣之处。

在七年内你能彻底改造你的角色吗？

受害人可能变成加害人吗？

（顺便说一句，这也是电视的有趣之处。

它让你创造一个接地气的概念。

一个角色在过去七年的学习中不断改变，但你并不是于某个周末在一部小说中读到的这一切，而是经历了现实生活中长达七年的荏苒时光——演员同角色一起成长——除了格瑞斯之外，有几年她看上去一直都是15岁。

抱歉。

本剧另外一个我们不断反复涉及的主题就是：政治就在我们身边。

它并非出现在华盛顿特区或是新闻里。

它发生在我们的办公室，我们的家庭，我们的婚姻里。

这就是为什么我们要以这种方式来结束这部剧的原因。

艾丽西亚已经不再是政治的牺牲品。

她现在已经能够独当一面，运筹帷幄了。

在某种层面上，这是一种授权。

它让艾丽西亚来掌控自己的命运。

但也改变了她。

讽刺的是，就在她发现自己终于有能力离开皮特的时候，她却意识到自己已经变成了皮特。

这就是悲剧。

确实，艾丽西亚的故事里包含了悲剧的成分。

但是我们仍然爱她。

我们希望你们也一样爱她。

结局应该是开放性的。

但是我们并不认为应该避免悲剧式的结局。

我们还曾想过，在结尾时让艾丽西亚去机场或车站追赶一个男的，在起飞或发车的最后一刻找到了他，拥抱他，亲吻他。

我们喜欢这样的结局。

但这显然有些假，这并不是艾丽西亚。

在结尾处，这个故事的重点并不是艾丽西亚会和谁在一起；而是她会变成谁。

我们相信，这个结局也充满了希望。

艾丽西亚重塑了自己，昂首阔步走向未来。

开头和结尾时是打在我们心中的两记耳光。

如果启动了整部剧集的第一记耳光唤醒了艾丽西亚——使她看清了丈夫的真面目以及世界的腐化与堕落——那么第二记耳光则让她认识到了自己的罪责。

问题在于她将会做些什么？

总之，我们应该就此离开了。

我们喜欢编写这样的剧集。

我们喜欢喜剧、正剧、悲剧。

我们喜欢狮子电话扩音器传来的格伦•柴尔兹（Glenn Childs）的声音；埃尔斯贝特•塔肖尼（Elsbeth Tascioni）与鲍勃•巴拉班（Bob Balaban）的对手戏；哞哞牛（Moo Cow）；伊莱（Eli）上扬的眉毛；艾丽西亚和威尔被迫要看的性骚扰录像带；威尔掀了艾丽西亚的桌子；凯瑞（Cary）的毒蘑菇；戴安怕枪。

很难就此搁笔不书这些人物。

对于我们而言，他们是如此的真实——好像我们在超市的某个角落会发现帕蒂•尼霍尔姆（Patti Nyholm）在买尿布，走到另外一角又会看到艾伯纳西法官（Judge Abernathy）在参与民主党的竞选活动。

我们乐在其中。

谢谢你们与我们一起感受这些快乐。

我们也黯然神伤。

正剧本来就是悲喜交加。

所以谢谢你们同我们一道品味那些忧伤。

最重要的是，谢谢你们在过去的七年中每周都允许这些角色出现在你家的客厅。

我们非常荣幸能够为你们编写出这些角色。

感谢之至，曼福不尽！

罗伯特与米歇尔•金