影子写手

近年来波兰斯基的电影并不多，但是The Ghost Writer大概算是其中最具其个人风格的一部了。

这是一个关于政治阴谋的悬疑惊悚故事，波兰斯基用了大部分的片长来铺设悬念和细节，不时用黑色幽默调节气氛，而更重要的是刻画男主角身为“外来者”和“替代者”心理状况的变化，这与他1976年的作品《怪房客》几乎是如出一辙。

Ewan McGregor饰演的英国作家自打一开始就不是很想接下这个工作，若不是因为高额薪水他绝对不会为了给英国前首相Adam Long编写传记而跑到美国境内的一个孤岛上。

而正是因为他对政治的不感兴趣和绝对局外人的身份，让他得到了这个工作。

也就是说早在上岛前，男主角The Ghost就已经有局外人的心理了。

而这项工作本是属于一个叫Mike的人，他同时也是Adam Long亲信，可他却在孤岛上的海边意外死亡，于是男主角也就“意外”成了过世之人的替代者。

在《怪房客》中，因为前房客跳楼自杀，男主角Trelkovsky也“意外”成为替代者住进了过世之人的公寓。

The Ghost Writer中虽然The Ghost一开始仅仅是接替Mike的工作，自己一个人住在孤岛上的小镇旅馆，但在后来也搬进了Mike的卧室。

波兰斯基镜头下的主角总是被社会影响被周围的人无形控制，《冷血惊魂》女主角对男性的恐惧心理即是来自当时的社会背景，《怪房客》男主角Trelkovsky因为口音问题造成归属感的缺失，加上周围的人都把他当做替代者看待，其实无形之中让他从身份的替代逐渐畸变为心理的替代，最后“被迫”走上前房客自杀的道路。

The Ghost Writer中的男主角The Ghost因为英国口音几度被岛上居民指出是外地人，并且从头至尾都没有人叫他真名，取而代之的是称其为Ghost并多次暗示他仅仅是过世之人Mike的替代者。

Adam Long说，要是Mike还在那有多好；女秘书Amelia Bly看到The Ghost写的新闻稿后说，你或许可以成为下一个Mike；甚至园丁也坚持让The Ghost开Mike生前常开的宝马车...直至最后走上Mike被杀的道路。

The Ghost几乎就是另一个Trelkovsky！

同样在生活中常被人指使，为了生存必须服从，却在无形中被周围的人推上了那条不属于自己的死亡之路。

在刻画男主角心理状况的同时，波兰斯基没有忘记铺设丰富的细节和悬念，成功营造了悬疑的氛围，最终真相大白时也让人感觉在意料之外回想剧情后却又发现是情理之中，这其实是一部悬疑片的成功要素，而The Ghost Writer非常出色的做到了。

影片最后的解密部分节奏非常快，有好几场戏个人都非常喜欢。

例如The Ghost和Adam Long在飞机上的对峙，两人精彩的表演让这场对手戏张力十足，尤其是Pierce Brosnan让我惊喜；之后发生的刺杀更是精彩，仅仅几个镜头完美营造惊悚气氛，剪辑非常棒；最后的新书发布会自然是全片的高潮段落，无论是The Ghost将传记原稿的前几页摊开在桌子上时，还是那张神秘的小字条在众人手中传递时，摄影技术都让人眼前一亮。

最令人过目难忘的当属最后一个固定镜头，被风吹得满街飞的专辑原稿给人一种凄凉无奈的感觉，而左上角是Adam Long的宣传画像在微笑并冷漠的注视着这一切。

“The Ghost Writer”的表面含义是代笔作家，秘密写手，指的是男主角的职务，其中Ghost一词暗示了男主角的替代者身份。

通过这个片名波兰斯基可能想问的是，仅仅只有男主角是The Ghost Writer吗？

他在帮人编写过去，谁在帮他编写未来？

也许是那些无形中让男主角变成第二个Mike的人们，他们或许就是男主角的The Ghost Writer。

但其实故事还有另一个主角，那就是政治。

这个叫政治的人从头至尾都在片中却始终不露出真面目，他在背后操控着所有人，虚伪的墙头草Robert Rycart，被Adam宠信却最终背叛他的Mike，毫无破绽的藏在丈夫背后控制英国外交的Ruth Lang...就连唯一可能真正正义的Adam Long最终也死在这个叫政治的“鬼”的枪下。

所以The Ghost Writer指的不仅仅是男主角，不仅仅是他周围的所有人，更是在幕后导演这一切的政治游戏。

The Ghost Writer细节方面虽然比不上波兰斯基自己的前作，但已经非常不错。

影片中的摄影剪辑配乐还有表演均全面出彩。

是值得一看的政治题材心理悬疑片。

PS：Ewan再一次背面全裸了！

喷鼻血

影子是与身体相伴而生的，所以脱离了躯壳，它便不能存活，即便是阳光漫天。

随着前影子写手麦克的离奇自杀，代号为“ghost”的伊万重新为前英国首相亚当代笔自传。

但亚当受到战争罪的指控，政治飓风随时袭来。

此时，ghost也开始发现一些关于亚当鲜为人知的过去，并试图去文字间、现实里找寻事实的真相。

先说伊万，饰演了用心写作的枪手。

他善于挖掘人的感情世界，就专业角度来讲，他是一个有着严谨职业习惯的作家，也算得上是一个有职业理想的人。

因为，heart，在他把这个词说出来的时候，就已经表现了与出版商“三人众”以销量利益为目的格格不入。

只是把这片划为“惊悚”太让人各应了，悬疑还是更适合的吧，因为在这故事里面充斥着各种谎言，总让我尝试着回放画面，试图紧跟在编剧身后，以免落下重要的细节。

再说布鲁斯南，这个当年风流倜傥的007在这个片子里成了被中情局搞得灰头土脸的前首相。

发福的他，演技照例没得说，一个糊涂好色而又被动的退休名人就这么给塑造出来了，养了个徐娘半老、风韵犹存的秘书情人、被中情局的妻子所傀儡，几十年的所有业务无不为American idiot服务……老练的演技，让我们认定，这正是过气政治人物的标准写照，因为片中居然真的有和赖斯那么相像的演员，而波兰斯基也风传因该片被美国当局重翻旧账，起诉性侵犯。

当然，你懂的真真假假，这是《The Ghost Writer》带给我们的直观印象。

它是否在暗示英美关系的某一个细节层面，这些大可以不必计较，毕竟政治家是liar，是众所周知的。

在电影里，伊万饰演的角色应该算得上是一个有分辨力的人，他不是酒鬼，没有强迫症，不会为灵感枯竭而暴走，但我无从得知他更多的背景，片子对他的生活介绍甚少，甚至连名字都没有道出，或许这正是影子的标签。

只能从他和ruth的对话中得知他不是gay，他没有结婚，他也许有女朋友，但关系若即若离，就片中塑造的形象来看，相当平凡，没什么嗜好，在ruth脱光前，那句bad idea怕是他最真实的内心写照。

想必在和首相一家相处的几天时间，他也看得出些许端倪，所以说，他并不是棱角很分明的人，一点也不风流，甚至会紧张害羞。

但就影片剧情来看，ruth的这次献身，却似乎并无太大意义，或许她也是在政治与情敌的战争中身心疲惫，前者可能是她赢了，后者她明显是败者。

该片无论悬念还是配乐都恰到好处的紧凑，也许正是如此，才会在人物塑造上稍有牵强。

但不排除导演的另一个含义：当一个默默无名的人进入到政治后，他能从中感受到什么呢？

ruth说读过他写的传记，认为他是个有意思的人，潜台词可能是此人已阅，大可放心使用。

亦或者这个羞涩的老男孩能不能体会到我从未得偿的对爱的依托？

身居重位的女性往往会更自如的使用她的身体，在西方作品中，出现此类事件是在普遍。

所以，对于他们的一夜情，完全可以抛开“色诱”的观点来看待，而ruth在这一幕中表现出女性强烈的可依附感，也许是对主人公最后胆敢揭开秘密并面对ruth所作的铺垫，他是一个简单的人，他的heart是肉长的。

说说谎言，政治是谎言，政治家活在谎言里，主人公不慎落入了谎言的圈套，又巧合的发现了真相。

首相政治丑闻暴露时，府邸、出版社、抗议民众一股脑儿的涌进主人公的大脑，单纯如我，主人公也陷入了混沌，调查ruth的上线，肯定了猜测后被人追杀，大难不死他转而投向首相的政敌，他拼命地抓住一根根救命稻草，却最终落到了中情局的“鹰眼”中。

影片的重头戏在纸条传递给ruth的那段，主人公发现即使首相死了自己也难逃cia魔掌，那么他便保持了自己一贯愚蠢的耿直，一手拿着藏着秘密的自传原稿，一手向ruth举杯。

之后他便很快地迎接了难逃的命运。

可以断定的是，原著绝对是一个经典的悬疑作品，它应该比电影要好一些，因为在自传发布会上，首相秘书出示邀请函后告诉安检人员说：“带一个人。

”没错，主人公就是硬生生的被带进了这个谎言巢穴，始终是一个“someone”，没有名字，没有人识。

但，当他选择对权力举杯的时候，便已不再是影子。

有些同学看过之后可能会这样理解：老婆是CIA的特工，首相“被”悲剧，自己死掉了；揭发者前后两位都挂了，不过还好真相留了下来。

其实在剧中，台词是很“犀利”的，以至于除了一个情节波澜起伏的悬疑片之外，讽刺效果十足。

前任首相不论是有意还是无意，在当政期间确实是跟随着美国的脚步行事，从这一点上看，他是一个政治文盲；有一个强势的太太，虽然可以给他出谋划策，但是到头来发现居然是外国间谍。

这对于一个政治家而言，是彻头彻尾的悲剧：辛辛苦苦大半生，成为了他国的嫁衣。

联系小布什以来美英亦步亦趋的政治步调，其实首相身上是有托尼-布莱尔的影子。

波兰斯基的这部片子，换个环境来拍的话，肯定是要被和谐；即便是在英美，波兰斯基也遭受到了一些“奇怪”的待遇，这也可以被视为是：当政治人物被嘲弄的时候，同样心存不满，同样想利用手中权力去“惩罚”一下那些和自己政见不同的人。

伊万的角色，类似于一个“记录者”。

大部分的章节里，伊万都是以“第三方”的身份来观察和记录首相，以及他身边的人，和他有关联的人；直到发现秘密信封，找到可疑照片之后，伊万才转入了自己的角色，开始为调查“真相”而搜集查证。

虽然经历了被追杀，但是至少真相已经明确，最终虽然是凄凉立场，但是他的名字不会被人忘记。

很想赞一下布鲁斯南，多年007系列的演出，给了他足够优雅的气质；一个政治人物的喜怒哀乐，表现得足够有张力。

英国-美国，很有趣的背景。

政治悬疑的外壳，充满戏剧性的影射，将主人公“幽灵写手”不可思议的命运得以诠释；影片以支离破碎的线索为核心，以捉摸不透的人物和信息为起始点，将幽灵的存在赋予了讽刺意义，与此同时，波斯蓝基的哲学，也从宗教转向了政治，当小人物被卷入政治漩涡，所能留下了或许只有虚无莫测的神秘灵魂。

由此可见，所谓的对布莱尔政府的影射，无非是波兰斯基让故事和人物达到寓言的目的，因此用先抑后扬的手法，把人物的故事圈在了一座小岛上，并透过麦克格雷格的窗户看到苍茫的色调；于是，此时的影子写手并不只是一个写手，更是一个秘密存在的角色，他自始至终都靠写作为生，却没有因此成为一个作家，或许抢手可以触碰他代笔人物的真相，但却始终无法掌控自己的命运。

麦克格雷格是布鲁斯南的影子写手，这也意味着他不是情局的卧底，只是中情局卧底和英美合谋的背书者；而波斯顿小岛始终都是神秘荒芜的象征，甚至可以替补主角影子写手，首相的妻子则是用来增加浪漫，看似微不足道，实则却可以在串起故事的前后始末中揭开谜底，正所谓无论如何也逃不出宿命。

影子写手始终没有自己的名字，只是一个影子，可以为别人写回忆录，但他的名字从不出现在书本里，而这样的无名状态正是和镜头外的隐秘故事一样，用一种无名的形式，将这个故事带向无名的世界。

而镜头的遮掩，则是对真相的一种隐喻，通过这样的方式去制造悬念，并为观众揭露这场阴谋；然而其用意依旧是概念化的，因此当影子写手以自己死亡为代价，隐藏着弥天大谎之时，则是将整个阴谋，变成所谓的真相再次被埋没。

影子写手作为一个真相的探求者，在他探求到了迈克的死因之时，一个人骑车去了迈克出事的地点，而当他把自己的事迹告诉鲁丝之后，鲁丝则显得不安分起来，此时的写手也处在一个对自己不利的位置，也正因为如此，那座广阔阴暗的小岛，才出现了神秘色彩。

在这场充满着无限布局的游戏中，影子写手所能拥有的，不过只是虚无的名字和永久消逝的身影，但留在他自己心中的影子，足以诠释一个他想要的真相。

个人评分：8.5

《影子写手》。

8分。

罗曼·波兰斯基导演作品，皮尔斯·布鲁斯南、伊万·麦克格雷格主演。

自然是好片，但还称不上顶级。

罗曼导演一旦开始切入悬疑，就如做一道熟悉的拿手菜。

皮尔斯饰演的英前首相亚当·朗，要准备写回忆录，对于各大出版社来说，这是一笔生意。

第一任写手在帮首相润色回忆录时意外自杀，于是很快来了第二任。

继任者在写作调研的过程中发现了很多端倪，譬如首相和他夫人茹丝的关系，茹丝和中情局教授的关系，以及前任写作者死亡之谜。

调查也并非难事，继任者很快发现了自己身处的险境，并屡次脱险，但亚当遇刺身亡。

而回忆录出版后，写手才发现更大的真相。

等他出门时，迎接他的是一阵疾驰的风。

而皮尔斯饰演的首相如台词所言，真是个漂亮的花瓶政治的盲人。

如果你不幸被国际刑事法庭指控涉嫌反人类罪或者战争罪怎么办，像赛义夫·卡扎菲那样？

当然是跑到中国来，在这里，不但不会把你移交出去，甚至还可能成为座上宾，到处演讲什么的。

当然，美国也是个不错的选择。

在影片《影子写手》中，英国前首相亚当·朗就被国际刑事法庭指控涉嫌战争罪，他的律师则告诉他，不要到任何承认国际刑事法庭司法权的国家去，只要呆在美国，和他的朋友在一起就没事。

首相夫人绝望地说，几乎所有地球上的国家都承认国际刑事法庭。

律师熟练地回道，美国就不。

首相夫人试探着问，还有呢？

律师答，伊拉克，朝鲜，中国，以色列，印尼以及非洲一些国家。

大体上，《影子写手》是一部政治悬疑片，荒芜且人烟稀少的小岛，始终阴沉沉的天气，使电影画面呈现出一种冷峻荒凉的感觉。

急促紧凑的配乐，镜头锁定在主角身上更加强了这种心理暗示。

虽然是政治悬疑片，但是我觉得，本片的意图并不在于揭露那些不为人知的秘密。

它更像是一部政治讽刺片。

其实原著小说出版之后，普遍认为这是在影射英国前首相布莱尔。

无论是伊拉克战争，亲美外交，还是反恐，虐囚等情节，都发生在布莱尔当政时期。

电影淡化了许多影射的内容。

因为与其抓住已经下台的布莱尔进行全方位的批斗，倒不如模糊这种趋同点。

这类事件不仅仅是布莱尔做过，许许多多现在掌控权力或曾经掌控权力的人同样做着这样的事。

只不过他们比较幸运罢了，还没暴露在阳光下。

因此，皮尔斯·布鲁斯南饰演的首相亚当·朗不仅仅有布莱尔的影子，更是诸多政客形象的集合体。

他缺乏主见，热爱运动，擅长演说，大学时代还活跃于戏剧表演。

在影片中，许多桥段可以说的上是赤裸裸的嘲讽布莱尔了，或者说政客的集合体。

比如，前文说到朗刚被通缉，他的律师建议他立即去华盛顿与美国国务卿会面，朗急忙问道，那样会不会显得太慌乱。

律师说，他们会说这是几周前就安排好的。

朗更加急了，可是谈些什么呢？

律师说，谈艾滋，谈贫困，谈气候变化。

谁在乎呢，重要的是告诉世界一切正常。

是啊，世界一切正常。

还有这一段。

朗让主角写一段关于他被调查的声明。

朗：语气要自信，不要辩解，那样越描越黑，但是也不能自大。

别表现出痛苦、生气的样子，也别表现得像我很高兴借这样一个机会洗刷自己的罪名或任何类似的言辞。

主角：那么，你不辩解，也不自大，没生气，却也不高兴?朗：是的。

主角：那你到底是什么感觉？

再比如关于朗热爱戏剧表演的桥段。

主角：表演，对你后来从政起过很大的作用吧？

朗：倒是个追女孩子的好方法。

顺便说一下，这个别写进去，行吗？

主角：但是，表演还是对你很重要吧。

朗：好吧，至少我是喜欢表演的。

你知道，走上舞台，扮演另一个人，人们还会为你鼓掌。

主角：不错，是这样。

把这部分也写进去。

朗：不行。

主角：为什么？

朗：因为这是首相的回忆录。

每当对手想要攻击我而词穷的时候，都会说我是个无情无义的演员。

知道我辞职时《伦敦时报》是怎么写的吗？

“爽快地离开了舞台”。

虽然影片对政客们进行了诸多嘲讽。

但正如前面所说的那样，许许多多现在掌控权力或者曾经掌控权力的人同样做着这些事，而且还会继续这样做。

归根结底，只要政治存在，那么政客便不会消失。

而像主角这般人物永远不会了解他们真实的世界。

影片一个非常独特的地方是，全片至始至终都没有出现主角的名字，甚至在片尾的演员表也只是一个代号“the Ghost”。

导演用巧妙的剪辑使其既浑然天成，亦可以看到精心和巧妙的安排。

当然，还是有不少场景显得生硬。

我们可以看到，主角无名无姓，毫无性格，一口标准的英国腔，到哪里人们都知道他是个英国人。

单身，有个女友，关系却又没那么密切。

这不是最没有个性的群众演员么？

为什么他还是整片的主角呢？

如果说朗是诸多政客的集合体，那么主角便是我等普罗大众的集合体了。

基本上，主角象征着普罗大众想要窥探大人物的真正面貌，并且试图以一己之力掀翻头顶的阴云，结局自然是徒劳且悲剧的。

影片中三次出现在背景中的中国杂工便是最好的注解。

第一次出现是他一个人安静地与世无争地扫着落叶，全然不知这个荒凉的小岛即将成为政治的风暴之眼。

第二次是首相在门外打着电话，然后愤怒地摔掉了手机，他稍微回头看了下，便继续若无其事地扫他的落叶。

显然，他们在同一个镜头里面出现，却不是同一个世界的。

第三次他还在扫着落叶，不过这时候起了大风，把垃圾车里的叶子又吹了出来，他终于怒了，扔掉了扫把，徒劳地抗拒着自然之力。

既然我们无从知晓那些大人物们的真正面貌，那么以“CIA、FBI、跨国公司做了这一切”作为最后的谜底倒也不为过，算是给我们自己一点安慰罢，不然，难道是“上帝做了这一切”吗？

阴郁的狮子座导演波兰斯基入狱前完成的力作，和天蝎座的斯柯塞斯更注重内心戏挖掘造就类1984洗脑剧《禁闭岛》比，波更注重故事的结构张力与悬疑包袱技巧。

全球新大萧条时代黑色电影卷土重来大势所趋，新一轮技术和产业革命势在必行，而非某朝的闭关圈地可以拯救

今年的柏林电影节，两位大师不约而同地带来了一部悬疑惊悚片，安排在紧邻的两天放映。

先看了波兰斯基的《捉刀人》再看斯科塞斯的《禁闭岛》，实在笑死人——这难道不是同一部电影吗？

当然我这么说可能你会不满意，因为风格啊故事啊实在差太远。

但仔细想想哦，这两部电影不都是一次叙事游戏吗？

《捉刀人》和《禁闭岛》都以一座封闭的小岛作为故事发生地；坏天气和暴风雨都是极其重要甚至必要的元素；而两部的电影主人公的身份都呈现出一种暧昧不明的状态；两部电影在探究主人公的身份时，还都用了“幽灵”一词予以定义；两部电影的主人公都从一开头就被授予了一项貌似重要的“任务”，然后这项任务都渐渐变得没有那么简单，变成了卡夫卡小说里主人公所背负的那种“任务”；最后观众却发现，两个故事里的主角的任务对这个故事并不重要——案件的真相不重要；主人公都是某种程度上“侦探”，一个是受命调查失踪病人的军官，一个是为前首相写传记的代笔作家，共同点是，他们对真相都有着超出平常的执著，执著到正常人无法明白为什么真相对他们那么重要，甚至搭上性命都没关系；两部电影还有最明显的一个共同点——都很希区柯克。

很明显，《捉刀人》受到了悬念大师希区柯克的影响，剧本结构借鉴了《蝴蝶梦》——一个普通人以第一人称的口吻讲故事，普通人被动地卷入了一个奇怪的世界，在这个世界里有一个仅存在于他人口中的已经死去的人（Rebecca）。

故事的发展逻辑缜密，口吻极其冷静，主角甚至冷静到时不时出来插科打诨，但随着疑团的一个个开解（或者没有解开而是牵扯出更多疑团），情节却越来越荒谬。

（《禁闭岛》也符合这部分……）在《捉刀人》中，“普通人”就是由Ewan饰演的代笔作家，在为英国前首相Adam Lang代写“自传”的捉刀人mike（就是那个存在于别人口中的死去的人）意外溺毙后，他受雇继续mike的职责完成这本自传。

写作过程中，他渐渐受到自己好奇心的驱使，去揭穿前首相身份的秘密……结果，他不但继续的mike执着，还继续了他的好奇，那种危险的对真相的好奇。

结果，他陪上了自己生活，自己的感情，甚至自己的生命。

是不是有点眼熟？

这里得先说点背景。

政治题材惊悚片《捉刀人》根据英国记者、小说家罗伯特•哈里斯的畅销小说改编。

2007年初，在《雾都孤儿》之后久未有新作问世的波兰斯基，本计划拍摄一部跟庞贝火山爆发有关的影片，哈里斯应邀创作小说《庞贝》，同时，在波兰斯基的指点下，将小说改编成电影剧本。

然而，《庞贝》电影的计划因为种种原因搁浅，哈里斯便将《捉刀人》的小说尚未出版的原稿交给波兰斯基提前过目。

没想到，波兰斯基当即拍板说：“不如我们就改拍这个吧，就像钱德勒！

”这个钱德勒是侦探小说作家雷蒙德•钱德勒。

说到他，你可能已经恍然大悟，Ewan在酒吧讲他对真相的obsession的那一幕，从主动跳进黑洞到被无形大手抓牢拖向案件暴风眼的被动，谜底真相的“不重要”，这不就是钱德勒笔下的主角么。。。

当然，波兰斯基肯定不是在复制钱德勒的探案故事。

尽管Ewan饰演的捉刀人是整部电影的主线，可对于电影的核心故事始终保持观察者的身份。

他是讲故事的人，或者看着故事发生的人，这里的故事，包括围绕着前首相疑云，包括前任捉刀人的生死，包括前首相夫人的真实身份，包括英国政坛的可笑……就是不包括ewan的角色。

他始终没有参与到这个故事中来，除了他是个运气不佳的writer，有个不知道算不算女友的但是已经分手了的女友之外，关于他我们什么都不了解。

当然，貌似主导了整个故事的发展，揭穿了惊天的秘密，他自己的心理历程跌宕起伏，可最终，他的存、他的努力、他的一切都没有对故事和这个世界造成任何影响。

他的存在，不但不靠谱，而且没有人注意。

正因如此，波兰斯基连名字都没给他起——影片的演员表上，对这个角色只标示着“the Ghost”； 皮尔斯•布鲁斯南扮演的前首相，则一直冷淡地称呼他为“buddy”；而ewan在片中自我介绍时一直以“我是前首相的幽灵”自居，“幽灵”（Ghost），一方面指的是捉刀人（The Ghost Writer），一方面也表明他的存在的不可靠——就像幽灵般不曾存在。

事实上，唯一确实存在的真相是：这个几乎出现在全片每一个镜头中的角色，其实只是为故事服务的叙事工具。

他的存在，他的命运，就像他那个所谓的“任务”一样，都不重要。

他是主角，但他跟故事无关。

所以，《捉刀人》其实不是表面上看到的一个关于捉刀人的故事，甚至，它不是一个故事。

一个不存在的人讲了一个并不存在的故事。

整部电影是一个设计巧妙的精密机关，波兰斯基所要传达的主题隐藏在每个小细节和每句对白中——他想要说的很多，但是肯定不是这个故事本身。

大家可能都知道，波兰斯基去年被捕的时候，电影还没最后完成，他在狱中坚持完成了部分电影。

现在，这位72岁的老人还被软禁在自己位于瑞士的别墅里等候美国的引渡决定。

所以我们看到了波兰斯基对司法制度的揶揄，所以我们可以看到布鲁斯南扮演的前首相询问已经被通缉的他，到底还有哪些国家可以去（不会被引渡）……即使这么倒霉，波兰斯基也没有失去幽默感。

当然这只是一个例子，还有更多的关于对布莱尔的讽刺，对英美关系的讽刺，对英国政治体系的嘲讽⋯⋯我只看了一遍，并且那是一个半月之前的事，现在对很多细节回忆起来已经不那么印象深刻了。

这当然不是波兰斯基最好的电影，可是跟《禁闭岛》比起来，高下立见。

无论是立意、剧本的设计、对白的精妙，甚至很多镜头的美感上，《捉刀人》都要优秀得多。

看到豆瓣上此片打分远远低于《禁闭岛》，实在觉得有点冤枉。

我最喜欢的是电影的结尾，波兰斯基用一个伦敦街头的空镜头为影片做结，一声巨响，那些曾经组成前首相自传收稿的纸张飘扬在风中，马路上，没人关心纸张上写了什么，哪怕上面曾经记载了关于这个国家的最大的阴谋。

生活还在继续。

谎言，没有被揭穿。

波兰斯基只是间接给“幽灵”的悲剧结局做了交代。

世界不因为曾经存在过的幽灵而改变，所以，“幽灵”的结局，根本无需出现在镜头里。

“幽灵”的悲剧是必然的。

不然这个电影的讽刺意义便会失去部分力量。

不过既然“幽灵”本来就不存在，他的死也就是不存在的吧。

No one noticed. 不留痕迹。

这个空镜头表达的实在太多。

PSewan的这次短暂而突然的全裸其实再次说明，在电影中裸只是他的个人爱好吧？

看完，体会到几点。

1，讽刺英国政府追随美国政策。

2，谴责美国某政府机构对英国的渗透、控制。

3，枕边风不只在中国，在外国同样厉害。

朗认为自己是按照自己的意愿执政的，I've never taken orders from anyone.Whatever I did,I did because I belived it was right.但忽视了妻子对他政策方向的影响。

在重重矛盾中力挽狂澜《影子写手》改编自罗伯特·哈里斯（Robert Harris）创作的小说《幽灵》（The Ghost），由倍受争议的电影人罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）担任了编剧和执导工作……对于皮尔斯·布鲁斯南（Pierce Brosnan）来说，他将在2010年2月度过一段忙碌又有趣的时光，先是在奇幻冒险动作片《珀西·杰克逊和闪电窃贼》（Percy Jackson & the Olympians: The Lightning Thief）中饰演了一个造型邋遢的胡子男，被他自己戏谑为“马屁股”，随后又在更加小众、更富有争议性的惊悚作品《影子写手》中出演了陷入到重重麻烦中的前英国首相亚当·朗，势必会凭借着这部影片给纯艺术的殿堂带来不小的冲击。

虽然在影片的后期制作接近完成的时候，波兰斯基因为1978年的一项指控而在瑞士被捕，他被控猥亵少女，却在宣判正式下达之前，逃往美国——最终，波兰斯基是在一种软禁的情况下为《影子写手》做好了最后的收尾工作的。

皮尔斯·布鲁斯南至今还记得，当他第一次收到与《影子写手》有关的信息时，自己还身在伦敦，正在为歌舞片《妈妈咪呀！

》（Mamma Mia!）做一些类似于补拍这样零碎的表演工作，不是很忙，却也没办法彻底地抽身，布鲁斯南回忆道：“我的经纪人突然找到我，对我说，‘罗曼·波兰斯基想跟你见见面，他正打算制作一部电影作品，想看看你是否有兴趣。

’我感到非常地兴奋，毫不犹豫地答应了，然后在周末来临的时候，登上了开往巴黎的火车……我于周六早上到达巴黎，和波兰斯基共进了午餐，我们简要地讨论了影片的内容，而且明确了一个出发点。

虽然波兰斯基安排给我的角色是英国的前首相，但是他无意让我弄出一个大银幕上的托尼·布莱尔（Tony Blair），所以我们必须把每一个细节都考虑清楚，至少不能留下任何供人非议的把柄，毕竟我们想要制作的是一部政治惊悚片，是一个很容易生出敏感情绪的故事领域。

”事实上，罗曼·波兰斯基早在创作《影子写手》的剧本时，就已经知道皮尔斯·布鲁斯南是他所能找到的最适合的人选了，没想到他对这个故事也生出了很大的热情和兴趣，所以他们的会面，是在一种达成了共识的前提下完成的，布鲁斯南说：“我和波兰斯基可以说是一见如故，我们谈话的范围从电影扩大到了生活，甚至还谈及了生命中最让人难以忍受的悲哀与痛苦……我们稍稍说到了他那被邪教残忍地谋杀的妻子莎朗·塔特（Sharon Tate），我能从他深邃的眼睛中看出来，这仍然是他最深沉的记忆与心痛。

我们进行的是一场男人与男人之间的对话，我们不但讨论了电影，还包括制作流程的一些问题，以及这个行业所面对的经济前景，然后是政治论题，最后又归总到了旅行与食物上，我们度过了一段非常愉快的时光，我想我们都被对方的人格魅力给深深地吸引住了。

直到我坐上了返程的列车，我才猛然惊醒，‘天，他还没有明确地告诉我是否由我来出演这个角色呢，也许他已经改变了他的主意。

’我至今记得，以前合作过的一位导演曾对我说过，作为一个演员，永远都不要回头张望，你要时刻做好准备，因为你可能正在接受某一个人的检验——不管你拿了多少个奥斯卡奖，那都是过去的事情了。

但是，我和波兰斯基相处得真的是非常地融洽，然后，我再也没见过他，直到影片正式开拍的第一天，我们才又在柏林重逢。

”在看过了原版小说之后，皮尔斯·布鲁斯南对里面的内容留下了非常深刻的印象，他也意识到，自己需要塑造出来的是一个全新的英国首相的形象，而且是在无需影射任何真实存在过的人物的基础上，布鲁斯南承认道：“虽然就这一方面已经有了一个基本的概念，但我需要在影片中描述的毕竟是一个前国家领导人，所以我还是特别地观察了一些像托尼·布莱尔和英国保守党领导人大卫·卡梅隆（David Cameron）这样的知名政客，至于其他的，就只能靠我自己的想象力了——我总是忍不住想，如果我是英国首相的话，首先我得成为一个伟大的伪装者，至少得是一位伟大的表演家。

围绕着这样一个男人所引发的充满争论的漩涡和危机，包括他生命中和政治生涯里的虚伪和掩饰，都时刻吸引着我，让我深深地为之着迷。

”不一样的前英国首相早在2003年的时候，英国演员麦克·辛（Michael Sheen）就已经在电视电影《君子协定》（The Deal）中成功地塑造了托尼·布莱尔在大银幕上的“分身”了，所以皮尔斯·布鲁斯南从一开始就给自己定下了一个目标，那就是不会重复别人开创出来的已经过时的表演路数，他表示：“我和罗曼·波兰斯基都认为这是非常必要的，我们需要的是一个真实可信的前领导人形象，同时你又不会联想到任何已知的政客身上——在就亚当来说，你能从这个人物身上感受到极具讽刺意味的真实感，同时又混杂了一种幽默气息，而且我愿意相信，这个男人身上还残留着一些良知的余味，即使他不得不生活在一种虚伪的表象之下。

亚当了解自己的生活，他也知道，如果没有他的妻子，他就等同于彻底地失败了。

也许正是因为他的生命中值得为之奋斗的东西太少了，一切都已经被安排妥当，才造成他习惯性地在别人面前戴上假面具。

当我彻底地了解了这个角色之后，自然地就迸发出了一种表演状态，因为我看到的是一个茫然的男人，他是一个必须展示出超凡的领袖魅力、不得不受大家爱戴的政客，虽然他处处表现出一种睿智的沉稳，其实他对如何治理一个国家根本就没有任何想法，换句话说，他是一个受人操控的傀儡、一颗棋子。

”不难看出，《影子写手》带有明显的老式好莱坞剧情片的画面风格，从一开始就表现出一种喜怒无常的闷闷不乐，对焦在的却是与当代的政治起伏有关的话题。

由于影片的内容始终处在一种阴郁的戏剧色彩当中，令皮尔斯·布鲁斯南在片场上就感受到了无形的压迫感与紧绷的情绪，他说：“罗曼·波兰斯基本身就是一个充满着传奇色彩的人物，他在创作剧本的过程中，自然会将自己有过的体会和感受尽数地融入到故事里，不管他是以男人、电影人还是一个极富争议的人物的身份，都带有一种明显的可触知感，占据的是不可动摇的主导地位……从影片的成分、类型和节奏分析，波兰斯基确实对老式的电影手段表现出了明显的崇尚之情，比如说上世纪70年代——他已经有超过10年的时间不曾涉足惊悚片的领域了，尤其是这种政治类的悬疑作品，更是第一次尝试，却出乎意料地让整个故事充满了另类的美感。

”皮尔斯·布鲁斯南所阐述的一切，都将在镜头前得到更加明显的展示甚至是延伸，那是一种极有幽闭恐惧风格的神经性压抑。

本来，海岛的优美环境，不管是对影片中的人物还是对观众来说，都应该属于一种愉快的视觉享受，可是进入了罗曼·波兰斯基的想象力，他就是有办法制造出一种极富颠覆性的压迫感，布鲁斯南说：“作为一名来自于欧洲的电影导演，波兰斯基太了解自己想通过一部电影作品达成一种什么样的目的或是效果了。

而且除此之外，他还是一个非常优秀的表演艺术家，一名真正的演员——在他所构思出来的电影世界当中，他知道应该如何演绎，继而获得他设想中的一切。

也许生活中的波兰斯基，是一个需要背负太多痛苦的男人，但在我看来，至少在拍摄电影的时候，他是快乐的……就我这样的演员来说，波兰斯基是我所能想象得到的最好的导演合作伙伴。

”就在《影子写手》所有的制作工作进入最后的冲刺阶段时，却因为罗曼·波兰斯基在瑞士的意外被捕而陷入了尴尬的停滞当中，不过皮尔斯·布鲁斯南显然对此并不是很担心，他解释道：“说实话，波兰斯基被捕的消息确实把我吓了一大跳，不过我从不担心这个意外会对影片产生任何程度的影响。

反之，随着这次合作，我已经和波兰斯基发展成了好朋友，所以我更关系的是因为麻烦而缠身的他……像所有人一样，我期待着一切都能顺利地画上句点，可以有一个圆满的结局。

我认为这中间肯定是什么环节出现了问题，我相信波兰斯基最终一定能够找到证据，证明自己的清白。

虽然我不得不承认，这确实为影片蒙上了一层很有争议性的‘外衣’，但我想说的是，这不是它被制作出来的最终目的——所以实在是没什么讨论的必要，等时间到了，一切自然会有定夺。

”