唐璜

冷静下来写这篇东西，再去评分，依然给了三星。

说实话，如果换个女主角或男主角，也许评分就会低个一星或者良星。

所以说，无论时光荏苒，我们必须坚信，性感美女对于票房来说，就像兴奋剂对于运动员，就是这么简单，这么奏效。

囧瑟夫能请到斯嘉丽，说实话，这已经把全世界屌丝的口味提到了定点，更何况我们早早的就知道，女神不仅要在这里大放春光，更有囧瑟夫无限打手枪。

相信很多屏幕前的屌丝跟我一样，庆幸着原来男人都一样，管你来自东南西北。

这是一部片段话的电影，在约瑟夫一个星期的轮回中不断前进。

男主角是一个有性瘾癖的帅哥，整日游荡在夜店里，不断猎食各类大蜜，可是无论私生活多么的精彩，都无法让他真正感到性爱的快感，反而是在电脑前打手枪让他不断陷入自满。

随后，女主出现了，斯嘉丽在极其紧身塑身的装束下出现了，导演生怕观众看不清女神的三维，更是要求斯嘉丽在表演的过程中加入扭臀，抖骚的动作，无论影片反向怎么样，相信纸巾生产商一定会感谢囧瑟夫的。

经过一段时间的追求，男主终于追到了女主，按照正常的发展趋势，我们会看到儿孙满堂，夫妻恩爱的桥段，但是，导演告诉我们，他想讲的中心就是，无论女神是否到手，男人都是好屌丝。

男主虽然都到了女主，但是依然无法可知对于a片的喜爱，依然无法在现实生活中得到想要的性爱，所以只好继续与自己的左手为伴。

不料，事情最终被女友发现，结局可想而知，不过在这个过程是，男主竟然意外的获得了一份感情，说实话，真的不知道这是不是爱情，更像是soulmate。

男主和一位学校认识的大龄中年女性相识相交，尤其是男主，在这次交往中，终于得到了梦寐以求的性交。

电影在没有结局的结局中结束，就像男猪一样，没有期待的爱情，但是，例行的周日礼拜还是要参加的。

刨除演员的噱头和电影中部分18禁的画面，相信很多男性在看过这部电影后都会心生这样一种感想，如果哪天真的把自己的女神追到手了，我们还会在乎吗？

这个问题似乎是无解的。

但囧瑟夫告诉我们大家，结果就是，一日屌丝终身屌丝，更可拍的是，那些你往往不认为是屌丝的人也是屌丝。

最终得出的结论就是，普天之下，都是屌丝。

我们无法摆脱屌丝的命运，我们无法戒掉对女神的幻想，既然一切都是天注定的，那未尝不是一种幸福，珍惜屌丝的生活，因为屌丝也有春天

　我曾经和小骑士一起看过一部很诡异的A片，这部作品在某种程度上几乎刷新了我们对A片的接受程度。

之所以将其称之为作品，是因为在开篇漫长的10分钟里男女主角的相遇相处几乎都是以对话的方式完成的。

作为一部爱情动作片，导演如此擅用语言的魅力实在让人崩溃，更崩溃的是我们都不懂日语，所以一句都没有听懂，以至于后来两个人开始进入主题，小骑士茫然的看着我然后问，他们怎么就开始了？

　这个问题是所有爱情电影的终极命题，却不应该成为横亘在观众与A片之间的障碍。

小骑士会这么问可见这部片子具有多么深刻的思想意义。

它于是一下子就从一票肉欲的影片中跳脱出来，成为了一部被我们束之高阁的“情色电影”。

　A片对于男人来说意味着什么？

是一种简单的春药还是人必须拥有的精神食粮。

划分A片的界限又是什么？

是肉量的多少还是创作者的主观意向？

如果把A片以如此理性的方式进行思考、分析，是否A片的存在本身也可以作为一个哲学命题加以论证。

　囧瑟夫的《唐璜》在肉欲满满的画面背后试图探讨的好像是类似的话题。

虽然片子看的人云里雾里，剪辑也有些跳tong，但作为囧瑟夫的处女作，我猜想他还是想和这个世界说点什么。

他对于A片的陈述也值得玩味。

即使拥有真实的女友，男人也不可能完全的戒掉撸管这个爱好。

A片之于男人就好像爱情电影之于女人一样，它满足的是人内心深处的渴求。

女人渴望着浪漫的爱情，所以爱情电影中主人公就是一见钟情也要在后面的两小时里彼此折磨去满足女性“好事多磨”的观念；而男人则渴望享受全身心的爱情臣服，于是乎A片中那些让干什么干什么，“领导坐着我站着，领导歇着我干着”的女优成为了男人心目中的女神。

　我在果壳网上看到：男性是通过视觉被唤起的，而女性则是通过触觉。

这就是为什么男人喜欢女人穿着紧身衣或内衣（他们可以看），而女性喜欢泡泡浴和spa（她们可以感觉）。

此外，色情作品称颂了男性的色情幻想——在这个幻想的世界里，女人们总是热情似火，总是唾手可得，总是乐于奉献，而他们不必考虑如何谈恋爱、培养感情，婚姻、避孕、防止感染等扰人的问题，更不必考虑女性的感受。

对于大多数男性而言，色情作品意味着自我放松，可以通过DIY从平日的烦心事里暂时解脱一会儿。

——这一切都是极好的，只是女朋友不喜欢。

《唐璜》里年轻的斯嘉丽不能接受男友的“坏习惯”，最终闹翻也是情理之中，而更成熟的朱丽安则泰然处之，虏获了小男友芳心的理解才是棋高一着。

人都是有自我好恶的，而对于女性而言，A片就好像分食男友精力的第三者一样令人如临大敌。

女人当然不可能把AV看作维护家庭和谐的好助手而毫无微辞，但选择改变的方式却是多种多样的。

朱丽安在和囧瑟夫的对谈中得知他观看A片的原因不只是由于所谓肉体的快感，而是他渴望在性中迷失自己的状态，这是斯嘉丽饰演的年轻女孩不会注意也不能理解的。

年轻的姑娘往往要得到一个明确的结果，是为了我什么都要改变的霸气。

成熟的女性却能从现象中寻求本质，敏感的察觉到囧瑟夫如同吸毒者般的上瘾，然后告诉他要去找寻真实的关系——如果两个人在一起的时候就可以达到A片想要的结果，他将不再选择一个间接的方式去满足自我。

　对于更多人来说看A片也只是生活的一个边角，当鱼和熊掌并不冲突的时候，男人也绝对不会介意将两样东西都带进自己的生活。

《唐璜》这部电影已经明确的表示了当一个男人拥有了生活的重心，有他醉心的爱人和想要做的事情，精虫上脑的拼命看片似乎也没那么重要了。

《唐璜》中最有爱的部分出现在最后，两个人在彼此的对望间迷失了自己。

在这个时刻，男人和女人的审美统一在一起，这就是爱情，是无论看多少A片都无法超越的。

囧瑟夫的新片Don Jon讲了一个男人的性爱观如何被porn建构女人的性爱观如何被chick flick建构的故事。

囧瑟夫扮演的Jon是一个sex addict，他总在讲他一生中只在意几件事情：他的复古敞篷车，他的公寓，他的肌肉，他的教堂，他的家庭，他的哥们儿，他的夜店炮友，和，他的porn。

比起现实中的姑娘云雨，Jon更喜欢对着A片里的女优手淫，因为real life sex远不如porn sex完美，现实中姑娘的身材和功夫都不如专业人士，和姑娘打炮对他来说只是前戏，半夜从姑娘身边爬起来对着电脑撸一发才能彻底尽兴。

Jon的众多夜店炮友中，满分选手Barbara凭着她的天使面孔魔鬼身材和play hard-to-get的公主病上位成为女友，全面入侵Jon本来就贫乏得可怜的生活，她和他一起健身，一起祷告，他为了她去上夜校，放弃打扫房间，把她介绍给家人，在他毁了第N条牛仔裤之后，他们甚至也上床了。

但是，她唯一不愿和他一起做的，他唯一不愿为她舍弃的，是他的A片。

Barbara是chick flick的骨灰级粉丝，对着屏幕飙泪痴笑的脑残。

她对男人的要求和Jon对女人的要求一样，被大众文化所塑造，男人要做穿着suit坐在办公室里的体面工作（服务业不行），不该自己做家务（因为不性感），不能看A片（因为只有卢瑟和变态色情狂才看），更重要的是，不能有秘密，不能有私人空间，要随时准备为女友奉献一切。

这位新泽西小镇女神代表了大部分average girl和below-average girl的想法，很大程度上由于，她们都对玛丽苏爱情片入戏太深。

这部电影的艺术价值谈不上多高，但非常值得看一看，尤其是在中国，这个性教育完全缺席的国家。

我们是如何了解性的？

有男友的女生的性知识是男友教的，男友的性知识的A片里的老师们教的，没有男友的女生呢，她们的性知识是有男友的闺蜜教的。

因此A片里的老师们几乎是整个国家几代人的性教育者，她们的隐性影响力远远超过她们直接提供的快感。

很多知识女性对A片提供的性教育不满，认为A片中的女人是被物化的，她们被剥夺了主体性，是供应享受而非获得享受的被动角色；而且A片里的男女关系是扭曲的，强化了男人的统御和女人的服从地位。

于是她们主张多拍一些女向的A片，将女性对在性爱中被尊重、被温柔对待、甚至被顶礼膜拜的渴望拍出来，应该让女人成为欲望的主体，而非欲望的对象。

但问题的关键在于，女人们真的对现有的A片很不满吗，而这种不满是简单的角色互换可以解决的吗？

我恰恰觉得，在传统的male-oriented的A片中，获得满足的很可能是女人。

因为如果A片这个东西真的有美学的话，它的审美标准一定是下流，下流是什么意思，就是野蛮的、反文明的、反社会规范的，是将人彻彻底底地打回原始状态，从而激发最深层的欲望和本能。

在某种程度上，它甚至是反人性、反人类的，因为它对区别人与动物的理性不屑，也对建立在这种区别之上的尊严和道德不屑。

这点上很类似暴力美学，难道那种把人打成筛子的镜头不是反人类么，我记得初中的时候看杜琪峰的《黑社会》，还有古天乐直接把人丢去喂狗的镜头呢。

这种建立在反人类、反文明基础上的美学为我们开启了另一个世界，一个善与恶的价值判断不太分明的世界，一个靠另一套规则运转的世界。

如同黑帮片的套路是当近代自由主义法律不能维护社会秩序时传统的民间共同体法则替其行道，色情片的套路是设想理性王国的覆灭和欲望对最高诫命的嘲笑与篡夺，二者都具有非常明显的复古和怀旧的特征，前者是对靠男性情谊维系的家族式的古代共同体的怀恋，而后者，则是对靠生殖崇拜和宗教狂迷维系的另一个灵魂沟通体系的怀恋。

这样一个在艺术作品中被建构出来的虚拟世界为我们提供了一个从现实世界的出口，它极致而短暂，对现代人有着致命的吸引力但同时又是极不可靠的，我们投身这个世界的前提是，我们对现实世界的信念已足够成熟，这是我们要给暴力和色情分级的真正原因。

因为当我们对现实世界还缺乏准确的认知的时候，这个被建构的平行世界是非常有迷惑性也是非常危险的。

因此那些认为A片中女上位代表着现实中女上位的女性，只能说你的心理成熟度还不适合看色情片，cowboy的体位很可能只是为了更好地展现女人的胸部和给男人省点力气而已。

而那些看到粗暴的blowjob就感到了受了侮辱的女性，也只能说你太玻璃心，美国历史上最著名的一部色情片Deep Throat就讲了一个阴道长在喉咙的女人的故事，这部电影之所以出名，不仅因为在它首映三天后爆发的水门事件的爆料者以deep throat作为自己的化名，还因为它被女权主义者视作女性的性解放宣言。

而在我看来，“解放”的意义就在于在传统意义上为男性服务的性交方式中女人也可以获得快感。

我想说的是，如果你是在现实生活中是一名独立自主有尊严有地位的女性的话，在色情片中你永远不可能把自己摆在客体的位置上，因为你首先分得清现实世界和虚构的世界，其次你知道在性爱中一切的社会角色都退场了，人和人处于一种原始的平等之中，最后，也是最重要的是，性爱中一方的主体性不仅体现在其与另一方的关系中，更体现其与自我的关系中，它更多地是一个自我发现、自我试探、自我认识的过程，而这种自我认识基于不断挑战底线，而在日常的社会生活中，这些底线往往是不容挑战的。

身体从来都是话语编织的，只不过不同的人在使用不同的语言，而对某个人或某一些人的话语权的解构无非就是破解它的叙述方式。

破解之后我们可以用相对轻松的态度来看问题，发现事情本身没什么神秘更谈不上阴谋。

回到影片，其实很多男性对性的认识也都像Jon一样，被A片所建构，并不是他们缺少实践的机会，而是他们在有机会实践之前先受到了A片的洗脑，这种先入为主的印象根深蒂固，造成现实世界和虚构世界的混淆。

女人对爱情的认识亦然，她们在有机会谈恋爱之前就一厢情愿地戴上了玛丽苏的主角光环。

我一直在想的问题是，既然我们对暴力和色情分级，为什么不对严重失真的爱情片分级？

它们的危害并不比情色片小。

到目前为止最令我匪夷所思的爱情片叫做《西雅图夜未眠》，我不停脑补的画面是如果Tom Hanks登上帝国大厦顶楼发现他素未谋面的终生伴侣不是Meg Ryan而是凤姐，影片是不是就成了留名影史的反高潮神作。

当然你在看电影的两个小时内可以尽可能的花痴发癫意淫，但你完全没理由期待现实中这样无厘头的爱情故事会降临在你头上。

庆幸的是在我们这个时代，大部分人已经可以分得清性和爱，我们不再给肉体快感划分价值，相反我们尊重个体的自由选择，但不幸的是，我们仍然缺乏将爱情与其他心理感受区分开来的能力，比如占有欲，心理依赖，再比如自恋。

我想说的是，我们会对在下流的生殖器官特写中将人客体化的行为感到恶心，其实大部分人在爱情中都不自觉地将对方客体化，Barbara就是一个极端的例子，我们总是试图改造对方，让对方符合自己的要求，我们要占有对方、依靠对方，要通过对方对自己的爱慕来获得良好的自我感觉，在这一切以爱之名进行的活动中，对方从来都是手段而不是目的。

于是影片在最后安排Jon认识Julianne Moore扮演的角色，她的出现颠覆了Jon的性爱观。

Jon说他喜欢看A片的原因是他能够lose it，也就是离开现实世界进入虚拟世界，而Julianne Moore则告诉他，真正的lose it是要lose it to someone else，也就是说，性爱中的双方平等的主体性都是享受和满足的前提，在现实的relationship中是如此，在A片中亦然。

影片最让人惊喜的地方在于，Jon并没有将Julianne Moore的角色视作soul mate或the one或随便一个为中二病患者发明的甜蜜称谓，它从头至尾保持了清醒的立场，没有落入它所批判的爱情片的俗套。

每一段健康的relationship的前提都是充分尊重对方的主体性，说的通俗一点，我们要把对方当做一个完整的、独立的人来爱，或来做爱，这是一个遥远的理想，同时也是一个现实的起点。

大半个月忙于装修，疏于观片，抽空看了约瑟夫·高登-莱维特 Joseph Gordon-Levitt第一次自编自导的作品，没有令人失望，玩得还是挺好的。

印象最深还是演员包括一些配角的表现，当然三位主演各自都散发了自身不凡的银幕魅力。

特别是两位女演员：朱丽安·摩尔 Julianne Moore的角色明显缺乏某种逻辑而斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson很容易花瓶，但两位明星不仅有说服力同时人物层次感都很游刃有余的表现出来。

囧瑟夫的导演处女作《唐璜》在香港的译名叫《性人君子》，跟粤语里的“正人君子”谐音。

这个译名不好，不仅剧透得自作聪明，而且把“唐璜”里的文学韵味全抹杀了，赤裸裸变成了一出活色生香的性喜剧。

虽然看完电影以后，我觉得这片子叫《唐璜》还是稍微装逼了一点儿，它比性喜剧高，但到底高多少，见仁见智。

不管是电影还是小说，高屋建瓴不算是最难的，要把人人都知道的事儿讲好，讲得有意思，才是真本事。

饮食男女，人之大欲，在吃上做文章的电影少，性爱却是谁都敢拍，谁都爱拍。

不能说囧瑟夫拍得不好，他的一身肌肉亮出来，就已经算是成功了一半了。

性爱的本质就是荷尔蒙，再多的感情因素都不如漂亮的肉体有冲击力。

我总觉得一见钟情是日久生情的经济基础，感情和谐是肉体和谐的上层建筑。

这一观点在《唐璜》里面被小范围颠倒了过来，怎么说呢，结尾男主角离开了前凸后翘的金发靓妞，跟一个中年丧夫的婶子得到了肉与灵的完美结合，实在不得不让我们思考。

整个故事稍显幼稚了一些，不过没关系，当做周五晚上的消遣已经绰绰有余，一个人看容易上火，男女双修比较合适。

故事的整个设定基于一条我一直不很能理解的传统价值观：“撸管是不体面的。

”且听慢慢道来（注意剧透）：男主囧瑟夫原本是一个性感，坏脾气的酒保，招蜂引蝶，片甲不留，就因为在人群中多看了一眼，爱上了丰乳翘臀的斯嘉丽约翰逊。

女主一直不给上，造成了他一步步深陷其中，为伊扮乖仔，上夜校，全勤出席家庭聚会。

这么好的男人，唯一戒不掉的坏毛病就是看毛片，因为“只有在撸管中才能全情投入”。

女主发现后大发雷霆，认为男主太loser而离开他，而男主却在夜校里邂逅了不仅给他买A片，而且教他如何去爱的知心姐姐朱利安摩尔，从此真正告别了撸管和毛片，过上了幸福和性福的生活。

从海报中不难发现，两个女主分别在男主的一左一右，简直是“红玫瑰白玫瑰”的明喻，一个是性感热辣，一个是知心体贴。

不过在性爱观这件事上，两位女主却有着跟身份不符的价值观。

斯嘉丽约翰逊所扮演的年轻女孩与囧瑟夫相识在夜店，却过了好几个月鞍前马后才给他吃到；知心姐姐朱利安是男主的夜校同学，刚见面第二次就直接问“你是在用手机看毛片吗”，第三次更是直接送上了大礼。

这样的反差也算是导演一片苦心，在“寻找真爱”这个已经被嚼烂的馒头里添了一把食盐。

但是影片明显头重脚轻，犯了年轻人虎头蛇尾的毛病，明明是真正女主的朱利安，反而不如斯嘉丽的戏份多，不知道是不是怕观众看不习惯朱利安苍老的脸（片中两个女主都显得好老）。

不多分析了，其实就是一部用来爽的片子，也就是传说中的“鹹片”。

与其说囧瑟夫的《唐璜》传达了一种爱情观，倒不如说是单纯讲了一个故事比较确切，这个故事不说教，不煽情，而且充满了令人遐想的“大特写”（真的很大）。

故事顺理成章，没有明显瑕疵，演员也长得顺眼，还要啥自行车？

借用一句诗做结尾：“今夜，我不关心人类，我只想上你”。

一.违和感大概看完这部电影的人都会觉得影片结尾乖乖的，有点不合情理。

男主角在要结尾的时候地说自己发现原来女二号才是他的真命天女，和她有了灵魂的交流之后性生活自然也和谐了，这个急转弯实在太突兀。

很多人看完可能翻个白眼也就不追究了，顶多觉得自导自演的男主叼大脑小前戏仓促直接高潮，乏善可陈。

开始我也这么觉得，但是很巧正好最近在看理查德桑内特的《共公人的衰落》中提到现代人的自恋症的部分，才想起刚看的《唐璜》里的情节，觉得恍然大悟。

二.自恋症囧瑟夫（豆瓣上的时髦称呼）和斯嘉丽，演两个万人迷。

男的爱看A片难以自拔，这和自恋的关系很容易解释。

A片本身就是为男性消费者量身定制的意淫品，里面的女人都是合幻想的角色。

绝大多数看A片的男人都很容易做到区分A片和现实，因为如果你认为女人就是为了让你爽的，那你就等着被抽吧。

但是如果你帅得跟电影里的囧瑟夫一样，也一样有睡不完的妹，那觉得真实的性生活也可以有像A片一样脆爽也就不过分了。

久而久之，如果加上没有什么其他高尚的追求就是每晚泡妞，那么觉得自己的大老二是地球的自转轴也就不是不可想象的事情了。

接着转折来了，囧瑟夫遇上了性感尤物斯嘉丽，并向朋友声称自己坠入了爱河。

其实问题恰恰在于他事实上没有坠入爱河，斯嘉丽的出现只是让他看到了性满足的希望。

但是他发现自己的性满足感未能达到预期的水准，于是他只好重拾A片。

也许会有反驳说囧瑟夫曾为斯嘉丽自愿去上夜校说明他有爱，只是因为斯嘉丽并不真正爱他，使得单方面的爱不能给囧瑟夫他要的性满足。

这个说法有一定的道理，但是别忘了，囧瑟夫和斯嘉丽的交往过程中从未能克服看A片手淫，而这是一种完全以自我的性满足为中心的心理状态。

他也许尝试过去爱她，但是这在他们上床当晚就失败了。

在他们的整个交往过程中没有过真正意义上的爱。

也许这段关系在起初就失败了，当囧瑟夫把斯嘉丽看作性满足的契机的时候。

自恋症的吊诡在于，越是专注于自我满足，满足反倒越困难。

因为此时的心理状态把外界当作轴心的附属物，唯独只关注自我的感受。

但是满足其实有内和外的两个来源。

爱的意义正在于我们会去体会他人的满足，从而自身也从中获得愉悦。

当后面囧瑟夫和朱丽安相爱之后（虽然完全不知道他们怎么就相爱了），他不只是从自身感官上获取满足感，他的感受能力因突破自恋而变得敏锐，足以捕捉到我们称为心灵满足的那一类愉悦感。

三.额外的问题囧瑟夫一类用下半身（下半身是很容易产生自恋的）思考的人如何“爱上”一个人呢？

或者爱是本能，不存在如何可能的问题，就像影片结尾，他突然就爱了？

如果斯嘉丽也是以性满足为中心的同类型（电影中显然不是），因而愿意以妥协的方式达到互相满足呢？

这会在他们之间产生爱吗？

或者这可以被区分为某一类低级的爱吗？

由爱而来的满足感和性刺激的界限是什么？

为什么爱的宁静状态正好填补了性刺激之后的空虚？

人类在逻辑上便根本不可能追求一种极致的性满足，即便在满足中死去（《感官世界》），满足仍然是终止了，虽然是在另一维度上。

Great performance by Scarlett Johansson in this very different, but interesting film, which also happens to be JGL's debut as director. An interesting look into a man's belief, habits and the breaking of them. The dialogues, buildup and scenes however are interesting, and JGL does show some artistic flair. However, I think the film lacks a true focus on the audience, the topic definitely is intriguing to man, but the artistic and film feels more catered towards woman that sometimes make the entire film feel offbeat. The ending also feels a little too general and random.

JGL的电影至今为止没有特别差，充分证明了他是一个有挑片能力的好演员。

这样的演员转型做导演，起点上不会太荒唐。

影片卖点是主角Don Jon 的av之瘾，这个“看上去很低俗”的故事最后却停在了不低俗的理想爱情下。

利用男性的porn之爱和女性对浪漫电影的痴迷鲜明刻画了两位主角男女性别上最显著的特色和差异。

而刻意放大对两性关系的讨论，使得这部喜剧在俗烂的爱情套路里杀出一条非主流路，非主流的很重口味，但却也不算脱离生活。

男主角形象勾勒简明，亲情友情健身夜店教堂几条线瞬间就呈现了一个生动的Don Jon。

而女主角更不必提，靠Scarlett女神的颜和身体撑足了整个人物。

Barbara美艳动人，每个动作都旨在展示10分+的body shape，女神气息扑面而来。

一个是爱porn成瘾的健身狂，一个是浪漫电影难以自拔的小公主。

Barbara的形象丰满就丰满在，她其实是很多女人渴望成为的对象。

她们会不轻易上床，对男友充满期望，利用爱改变对方，渴望介入对方生活的方方面面，在做爱、聊天各种地方撒娇说些对方难以集中精力去倾听的话。

而Don Jon更是一个无数普通男人的缩影，看黄片有兄弟爱美女。

但满分女人能给你完美爱情吗？

爸爸喜欢，妈妈喜欢，朋友羡慕的女主角“入侵”了Don Jon的生活，慢慢的改变着他去向她期望的“男友”形象。

只有歪着头不发一言的妹妹最后点睛的台词，把“她只考虑自己”的Barbara扒了皮。

表面上看讲了一个重口味爱情喜剧的故事，其实最后还是停到了理想爱情的层面。

对比一个满分公主，Don Jon最后爱的还是一个年近五十的大龄熟女Esther。

谈不上美妙身材或是讨所有人欢心的玲珑性格，Esther的超龄，悲剧性人生体验，普通的性格都不构成Don Jon爱她的阻碍。

JGL最后交出的爱情答卷，是直接舒服的眼神接触，言语倾诉的冲动，和性灵合一的境界。

多么电影，多么不现实但令人羡慕的爱情。

总的来说Don Jon 是一部令人惊喜的处女作，新晋导演喜欢贪多求全的毛病被保险的剧本掩盖。

电影剧本和表现方式非常直白简单，场景切换基本是快速利落。

人物性格脸谱化，通过放大各个人物某个方面的特质来突出人物，这在新作品里可以避免人物苍白的缺陷，更可以在喜剧片里制造特别的笑点。

主角星光闪耀，配角特质鲜明亮眼。

举例来说，只有一句台词，歪头在餐桌和教堂玩手机的妹妹，或者是从未出现，台词基本雷同鲜少变化但有变化一定有笑点的牧师。

作为一部喜剧片，Don Jon可以带给观众高低起伏一连串的笑点，作为爱情片，Don Jon依然像所有罗曼司故事一样，停在了一个人人会憧憬的ideal love里。

用牧师那句没头没脑的台词来结束吧。

也许对于那个不现实的理想爱情，“you need to have faith”.

我觉得这片子大家都可以看一看，非常有现实意义。

　　 本片是囧瑟夫自编自导自演的，对于一部导演处女作来说，感觉还是成功的，至少影片前半段处理的非常好，节奏紧凑，围绕着Jon看重的几个点展开：他的身材，他的家，他的车，他的家人，他的教堂，他的朋友，他的女人还有他的黄片。

　　 Jon的生活一直就在这几样东西之间周而复始直到他遇到他的“10分”，Barbara（斯嘉丽·约翰逊饰），天使的面容，魔鬼的身材和圣人的节操（会去夜店但无法接受男朋友看黄片另外互见家人朋友前不许上床）。

Jon本以为是碾压局，但事与愿违双方拖入长盘，于是Jon的生活应Barbara的要求加入了许多原先没有的东西，比如吃饭，约会，看电影，上课。

也失去了很多东西，特别是在第一次和Barbara做爱后习惯性的看黄片被逮个正着，从此黄片没得看了。

　　 我觉得导演的意图非常好啊，首先他联系了两件看似无关的事情：男人看黄片和女人看电影。

Jon之所以不满足于现实中的性爱，是因为他觉得现实中的女人不如黄片中的，胸、屁股、做爱时享受的表情、投入程度、姿势、口活等等都远远达不到，可是黄片不等于现实，你很难要求一个女性像黄片里的女主一样完美、投入，欢快的接受你射她一脸并且甘之如饴，毕竟黄片只是拍给人看的。

同样的，Barbara喜欢看浪漫的恶俗的看开头就知道结尾的小时代的电影，她也会反过来要求自己现实中的男友Jon，要浪漫，会体贴人，有上进心，拥有一份稳定的工作，电影也不等于现实。

男女双方在黄片和电影的暗示下，习惯于消费彼此浮于表面的特质，例如长相、身材、金钱，对各自伴侣的要求也在这种价值观导向下潜移默化的被提高，想的都是对方什么时候才能变得跟电影（黄片）里的一样浪漫（活好），缺少的正是出于感情本身的真心实意的替对方考量。

在这个现实社会中，除了黄片和电影，还有比如各种美女图片帅哥靓照，让我们看惯了那些美人不自觉的标准上升并对自己身边人的长相不屑一顾（其实都还可以）。

在这个已经从“心灵美”变到“给草十分不给草零分”的年代，人与人的接触也已经淡漠到“明明是利益驱使非说是情商高的体现”，连我十分尊崇的影片《小时代》都教育我们说：没有物质的爱情就是一盘散沙！

所以啊女神啊男神啊看看就好了，摆正自己位置啊，倒是给我等屌丝一点机会啊魂淡！

　　 我不是圣人，没资格在这里坐而论道，教化世人。

我也会打分，男女第一面消费的就是外貌，我说我第一眼看出你心灵美你敢信？

但是之后成为朋友甚至恋人，持续的纠结于长相就没必要了。

我也看黄片，并且我也不觉得这有什么罪，虽然从小到大成长的环境让我习惯于自己偷偷看，也无意于与不相熟的人谈论此道，但我还是不觉得有什么见不得人的，大多数男的都会看。

所以本片女主Barbara在撞破Jon背着自己偷看黄片大发雷霆以致分手我觉得大可不必，女生的想法比较多可以理解，但其实男人背着你看黄片并不代表不爱你了或者你不如那些女的或者你满足不了我或者我对着别的女人打飞机之类的，因为做爱是一个挺双方的事，我要顾忌着你的感受大家爽才是真的爽，不能凭一己私欲任意驰骋，至少我的想法是这样。

看黄片是一个比较私密的发泄的为自己而活的事情，不需要为了迎合对方委屈自己，相比女生看电影啊追星啊犯花痴啊，咱这个的好处就是，嗯，不花钱，费点纸。

当然了，像片中男主这么频繁甚至成瘾可能不是什么好事。

　　 斯嘉丽·约翰逊在本片中还是挺自毁形象，虽然女神依旧是扮演一个女神，但是浓重的眼线明显的拉美口音，嚼着口香糖微晃着脑袋，以及她对待爱情的自私浅薄幼稚。

但是形象上的反差也是体现演技的一个方法，个人感觉她奉献了自伍迪艾伦的《赛末点》以来的最佳演出。

朱丽安·摩尔这个角色怎么说呢，三观成熟是肯定的，年岁上却有点太成熟了，可能部分观众（包括我）不太能接受这样的设定。

表演还是不错的，只是我也没想到她怎么看起来这么老了！

皮肤都皱起来了！

　　 影片的缺点就是后半段略显沉闷，或者说有点严肃有点小清新，跟前半段喜剧路子比起来，转换的有点奇怪。

价值观还是我比较赞同的，就是真正的爱情不是只考虑自己，而是更多的考虑对方。

总体来说囧瑟夫的处女作还是比较成功的，没有在这部略带情色的片中把粗俗当有趣。

　　 下面这部视频会告诉你现实和AV里的嘿咻有什么区别，这里AV应该是欧美系的 http://v.youku.com/v_show/id_XNTkwMjM1Nzk2.html

一种是入夜后借着电脑屏幕上粗俗的黄片缓释精虫上脑的屌丝男，一种是灯红酒绿的夜店里大扮孔雀、招蜂引蝶的情场浪子，在许多人的观念里，这是不挨边的两种人，交际圈子恐怕都交叠甚少，更别说合二为一了。

《唐璜》妙就妙在借了一个性瘾的名头，把这两种标签贴到一个角色身上。

囧瑟夫一面肌肉鼓鼓穿梭于迷离灯光下的暴露胴体，油嘴滑舌的勾搭上一个又一个辣妹，泡妞三板斧百试不爽，对得起当代唐璜的名头；一面又被午夜空虚逼得判若两人，打开电脑，登陆咸站，欲望从嘴角一路爬至眉梢，手底下飞速游移，最后将熊熊欲火化作纸巾轻描淡写的一扔。

两种截然不同的生活状态共存一身，竟看不出半丝不和谐。

作为小囧自编自导的处女作，不但演得好，编也遍的有说服力。

花心大少性瘾缠身，不得不靠双手释放多余精力，但他自有一套理论：现实中的女人不但身材硬件指标输于AV女郎，表情、体位、时长、口活投入程度等软件更是远远不及，还得戴上稀释情趣的安全措施，甭提多没劲了。

这段演示，既有图解对照，也有旁白阐述，活力四射，妙趣横生，寓教于乐，深入人心。

旁人一想，说的的确在理，夜店对上眼的一夜情玩伴，彼此了解近乎零，人家凭什么一上来就跟你试各种奇门遁甲、体操芭蕾。

对于重度性瘾患者，将传教士进行到底，无异于杯水车薪。

虽然常言道，只有累坏的牛，没有梨坏的田，但凡事都有例外嘛。

理虽是这个理，但能理解的女伴怕是不多，她们觉得自摸是个猥琐至极的事情——不论出于什么目的，放着大活人不用，偏去求助于一群看得见摸不着的贱人解决生理需求，这不是变态吗。

这可苦了小囧，半夜时分蹑手蹑脚，在自己家活得像个梁上君子。

换个意志不坚强的，一面打着飞机，一面担心惊扰了女伴，非憋出神经衰弱不可。

这其中，斯嘉丽·约翰逊又是个与众不同的女伴，一来她是个“10分”的女神，二来她和小囧的关系是认真的。

此女外表拜金豪放，内里却传统的不得了，要求另一半浪漫体贴有事业心，并在见遍双方家人朋友之后才能上垒，此外还特别热衷千篇一律的无脑爱情片。

对于一个厮混夜店、风情万种的丰乳肥臀妹，这简直不可思议，也充分佐证外貌身材和穿着举止并不能定性一个女人。

可以理解这样一个女人发现自己的恋人沉迷黄片后的心理逻辑——对黄片兴致勃勃，即对别的女人性欲高涨，等同精神出轨，对着黄片一撸再撸，等同与别的女人发生关系，属于肉体出轨，是可忍孰不可忍。

何况以斯嘉丽的硬件，放在黄片里也是顶级的，自尊心更伤的不是一星半点。

真是不怕女神爱吃醋，就怕女神懂电脑。

论硬件，朱利安·摩尔阿姨和斯嘉丽姐姐不是一个量级，虽然提到她，知性美是挂在嘴边的词，但知性并不能挽救年过五旬的面貌。

放在别的爱情片里，我们要狐疑，这个满脸皱纹又爱哭哭啼啼的半老徐娘，有什么可吸引帅小伙的。

但对于这个小囧这个特定的性成瘾者，摩尔阿姨才是一剂与众不同的灵丹。

相比斯嘉丽的由性入爱，阿姨的性爱兼施成效卓著，精神上，赋予小囧戒断黄片的动力（什么，你说这不难，跟数目庞大的1024们说去），肉体上，令他体会通体升腾的销魂感受，达成灵肉享乐的高度合一，成功搞定了“一天十一次男”。

戒掉一种毒品的最好办法，莫过于用另一种更美妙的毒品来取代。

影片在这曼妙春宵的当儿戛然而止，叫人回味无穷，所有在咸湿社区找片耗尽了元神、在夜店逐艳中疲惫了审美、在枯燥婚姻中已新招可出的观众们，谁都忍不住好奇，那足以令人迷失自我的完美性爱，究竟是个什么滋味。

如果它能够治愈性瘾患者，或许它也能治愈更多不幸的人生。

（文/方聿南）