铁道飞虎

好久前的影评，放上吧。

年前就听实验室里的小朋友在聊成龙Jackie Chan的新电影。

好像几个都是Jackie Chan的迷弟。

不过，我不是成龙的影迷，所以也就没怎么注意。

年后的第一天，他们在实验室上youtube找新片，我就听到了那首耳熟能详的歌《微山湖畔......》拨开人群，记住了频幕上的《Railroad Tigers》，上网查了下，是改编／翻新当年的《铁道游击队》。

《铁道游击队》对我来说是经典，是我小时侯的回忆。

去中学同学群里吆喝了声，以为人人如我般兴奋。

不过，同学说是抗日神剧，看了会失望。

只有一个安慰说：我那是缅怀自己小时侯的情结，味道。

周五早上，还是不甘心，想了下，难道《铁道飞虎》会比《铁道游击队》更神剧？

没道理啊？

查了下，当天城里的影院有排《铁道飞虎》，6。

45pm和 9：45pm两场。

如果，我能按时做完手上的工作，就走去看6：45pm的电影。

如果做不完，以后也不用去看了。

还好，一切顺利。

《铁道飞虎》只是讲述了一群小人物不甘于作亡国奴的抗争。

我觉得特别符合中国普通老百姓的设定。

一群不是很甘愿抗争的人，如果可以，只是想平平静静过自己 的生活。

但是又不是没血性，家仇国恨不是不报，只是需要个契机，一个别人的肯定。

工头马原要有个受伤的八路军的嘱托；范老板要被他看不上的人怼成怂 人......上一秒还是唯唯诺诺的亡国奴，下一秒却是脑袋掉下来碗大的疤的英雄豪杰......普通人的两面性......就像车站副站长，尽自己所能 帮助同胞，但切身利益面前：犹疑，自我。

自私，有时不该被指责。

人性反复，人之常理。

我觉得这部电影对中国人的人性作了很好的诠释：平和，不抗争，但不是 没血性。

以前没看过这部片的导演／编剧的影片，不过很喜欢他／她对小人物的诠释。

没什么高大上，也不需要做到不拿群众一针一线。

心中的底线就是你我该有 的，作为人该有的，足够。

比起《铁道游击队》来，这部可真称不上抗日神剧啊。

整部电影有3个地方让我很出戏，杏儿的发型，小房子口中的飞虎队，还有最后的八路军。

1941年的山东农村女娃，不该是一头乌黑长发束到腰间的吗？

难道是 为了女扮男装，剪成男儿头？

那怎么一出场就被鬼子调戏？

这装扮男儿头女人装真是莫名奇妙。

小房子演的那个什么哥在最后强调了好几次他们是飞虎队。

我说，大 字不识的人真的能够意识到这么高深的名字吗？

不就是一群长翅膀的乌合猫吗？

如果，如果，没有后来的八路军，一群为了个嘱托凑到一起的乌合，拼尽自己只为一 份嘱托，该是如何的震撼和悲情？

中国人的信，很大写。

最后是给这部电影打分，完整故事，很欢乐，7分。

最后一个镜头，大桥炸毁时，莫名泪目，值半分。

好多人说无脑喷，都是因为房祖名的原因给差评，对不起剧组其他人员。

那我就写一下为啥不谈论这货，电影依然及不了格。

以及整个剧组是怎样的敷衍和偷懒，并瞧不起观众，才把它做成这样。

开始前先放张海报：

恩，数数一共六个人。

所以，这海报可能在向葫芦娃致敬。

房祖名是那个隐形而戏份重要的六娃。

太长不看版：不算六娃，电影也不及格。

整个电影太敷衍。

导演、布景、编剧和部分演员敷衍入了骨头。

想赚钱赚口碑又嫌麻烦。

叙事运用作文中的“小标题”法；剪辑破碎的厉害，前一个小时没一个镜头能坚持10s；废镜头、废桥段甚至废人物一抓一把；剧情说不通和幼稚的地方，编剧也从未尝试弥补。

一．敷衍的港台演员包括王大陆同学的几个背景板港台演员，他们的台词量少的很。

除了跟着喊个“干”字，基本就是那句“炸大桥”。

拿到剧本后，每天拿出10分钟，说20遍，还会不会这么两句话的口音问题都不能缓解。

台湾八路一说话，真是要多出戏有多出戏我真的看不出他们有任何的努力，或者试图付出一丝一毫的努力。

可能觉得长的好看，就不需要啥演技水平和职业素质了。

二．敷衍的导演我对导演是很期待的，毕竟《拯救吾先生》还不错。

但是这次真的寒心，无时不在敷衍。

最明显的，懒的管叙事。

讲不清楚怎么办？

没事，小标题来解决。

小标题这个我们太熟悉了，写作文的时候很省事，把论点和材料分类堆积，根本不用考虑每块之间的联系和承接。

这样是省事了，但整体感和叙事节奏就脱了缰。

另外，不知大家注意到了么，他连一点动镜头都不想用，基本每个镜头都是固定镜头，一点远镜头都不想用，基本都是近镜头。

镜头固定，人物还不走位，那拍出来一定很乏味啊。

怎么办呢，镜头频闪呗。

大多镜头就持续四五秒，换的比川剧变脸快。

一个持续了五分钟的会谈戏，我看到下一幕都没搞清楚这些人是个什么站位关系；火车上的所有戏，都弄不明白火车构造，各个人物到底在车的哪个位置。

火车有几截都没弄明白。

所以你会看到人物没有大的走动，就连成龙被打都要小心别摔出镜头范围外。

打人的更可怜，只有手在镜头里。

某些追溯的场面，用动画来代替拍摄，这也可以。

但是悲情部分冷色调，欢快部分暖色调调一下不费事吧。

八路军前赴后继死的那场明丽绚烂的配色真是厉害。

还有，快承认吧，所有打斗场面一定是成龙大哥主导的，导演不怎么管。

这些地方的镜头运用手法和拍摄风格特色鲜明，和导演的部分格格不入。

三．敷衍的布景我想过过脑子的布景一定不会把场景弄的这么新、集市布置的这么热闹、寡妇家的灶里也不会全是煤炭。

我看的时候在想，假如，我是一个国外的观众，对日本侵华没那么熟悉或没那么深的感情，会怎么看这个片子。

很直白，日本统制下的中国人过的并不惨，日本人知理守序没杀一个人也没给一个人上刑；剖腹失败一场反而衬托的他们有点可爱。

反而是飞虎队，上来就是打劫，面目还很刻板。

好一点的国外观众会联想罗宾汉，差一点的就不一定怎么看了。

深打一个冷颤。

有的同学会反对，说就是给我们自己看的，管他们。

那请问，一个世界主要国家都受过灾难的题材相关电影，竟然引不起别人一丝一毫的共鸣，那不就是我们的自我陶醉和自嗨么。

格调是有多低。

四．敷衍的编剧和人物搭建这个剧本情节的硬伤有多少，合理性多么可怜我都不想再提了。

用蠢和丑态制造笑点啊，飞虎队非主要人物都是布景板啊啥的我也不想提了。

我是真的一点都看不出寡妇和队长是相爱的，也看不出队长和他女儿是亲父女。

徐帆老师看成龙，眼神有不舍，有期待，有愁怨，也有理解；反过来成龙对徐帆老师就是有正房养小三的样子嘛，连眼神交流都不给，就是一个蹭饼的。

后面寡妇可能也灰了心。

寡妇送饼时，别管想了什么计策，看到笼子里可能会被枪毙的情人，就没有一点忐忑和害怕么？

至少给个眼神交流啊。

送完回家坐在门槛上，和女儿一起看驴，尽人事听天命想的很开，死了我再去上坟意思意思。

女儿和父亲就更没啥互动了，连抱在一起的时候都是尴尬的。

那威老师扮演的枣庄站长反而是最有血有肉的。

他是日本的汉奸，对日本人时像哈皮狗一样摇着尾巴，卑躬屈膝；但他又对飞虎队的事情睁一眼闭一眼，危机时想办法警告寡妇，芦苇荡里替主角打掩护。

他事故油滑，却重情重义，他向物质屈服做走狗，软弱而易于妥协，行动却又实实的向着同胞。

这个角色的结局会怎样呢？

谁也不会救他，他断没什么生路，连编剧和观众也很快遗忘了他。

不算六娃的欺骗，我也只给打两分，一分给王凯，一分给纳威。

其他所有的搪塞和敷衍，请先对的起良心。

这不是一部戏，这是炸桥线索穿起来的小品集。

还有谁告诉我，这个3D除了那个炮弹，有什么用。

Ps：我小时候，街坊一个很好的大娘被儿子砍死了，因为不给吸毒的钱。

这些东西离很多人很远所以可能并不在意，但也有许多人听说过、经历过甚至正在承受着它带来的痛苦。

我想拒绝一个吸毒艺人是他们的权利。

更何况宣传期和海报进行着欺瞒。

再说也没反对吸毒人员改过重新生活啊。

但军人，教师，医生，警察，公众人物等职业就别做了好吧。

Ps2：喜剧欢快的战争片可以有啊，为了笑果咱也别用春晚的办法啊。

《虎口脱险》是同类型的合格电影，虽然也有点硬伤，瑕不掩瑜。

更新ps3:我！

没！

要！

求！

拍！

成！

正！

剧！

部分喷子阅读理解会做么？

再总结下我的意见:别把日本人写成傻子，让我方靠智慧获胜，镜头动起来，叙事上点心，口音别出戏，人物立起来，房六娃踢出去。

这样笑点也不会损失，我也给评个五星对吧。

ps4:不信人物刻画有问题的来玩个游戏。

三秒钟说出成龙戏中的名字。

3，2，1。

三秒钟说出房六娃戏中的名字。

3，2，1。

三秒钟说出涛涛戏中的名字。

3，2，1。

呵呵。

________________题外话:评论区欢迎讲道理，你提你的看法，咱来讨论，对的我会听取接受，并万分感谢。

也欢迎直接来喷，我也直接喷回去，咱俩两不相欠互相发泄，清热下火。

我工作生活中唯一讨厌的是那些阴阳怪气的人。

如果有那种说话喜好弯弯肠子多，一句话拐三拐，经常“呦呦呦我夸您呢，您怎么这么小心眼”的仙女或仙男，远远的谢谢。

有不同看法，咱要不交换想法，接受彼此对的指正，获得成长;要不认识意识与喜好的多样性，相互尊重，和而不同。

别露出一副仙女比你聪明多，仙女比你有水平，仙女只是在愚弄你，仙女和你个蠢东西没话说的样子。

很丑，谢谢。

撞枪口的仙女仙男欢迎加入我的黑名单。

并真心祝愿，所有的好人现实生活中遇不到这种碧池。

写在前面：本文涉及剧透，请慎入，谢谢！

范川，一个面馆的小老板，一个曾经大军阀的贴身护卫，是铁道飞虎里唯一正规却又与其他人格格不入的一个角色。

他英俊帅气，衣服打着补丁却永远浆洗的笔挺。

他话不多，是带着与村子里的人的距离，可他又总是在关注着枣庄发生的每一件事。

很多人传着他的过往，上过战场，打过鬼子，是神枪手，可又总是瞧不起他的矜持，甚至从心底觉得他是一个打了败仗输了胆气的怂包。

直到有一天，他戎装烈烈，策马提缰，伴着疾行的火车，神枪点射，弹无虚发的救下了危难中的飞虎队成员，那一刻，他们看他，是发自内心的感动和崇拜，而他对他们回以一笑，是炫耀是自豪更是他的骄傲。

他，范川，这一个瞬间，不论是飞虎队员还是荧幕前的观众，脑子里想到的，都只有两个字“英雄”！

范川毋庸置疑是英雄，更是被导演刻画演员塑造的一个中式传统英雄。

“穷则独善其身，达则兼济天下”是中国知识分子一贯的处世哲学，范川也不例外。

大帅兵败，他失了权势，所以他脱了军装，锁了配枪，曾经取人性命的手洗去血腥，开始搓揉起了白面，做个卖面的营生，计较一下哪碗汤少，哪碗肉多。

如果只是这样，他只是范老板，不是那个叫做范川的英雄。

所以导演设计了一个桥段。

范老板普一出场，是军装大衣，纵马而归，特意嘱咐喂饱马，这一连串的动作话语，不单单是人物介绍更是后续的铺垫，他虽然不再是军人，可心未冷，克制着独善其身，却按耐不住热血豪情，未曾息了斗志。

不然怎么会有后面的劫囚车，怎么会有拼死炸桥。

只因为，他是英雄，他是范川。

范川在两个小时的电影里有三个独立的片段，而我们的演员朋友王凯先生在这三个片段里把这个角色用三种不同的方式充实完整丰富升华，让一个有血有肉的中式英雄真实的展现在观众面前。

第一个出场，骑马追火车，是让观众目瞪口呆的惊艳。

纵马提缰，单枪歼敌，风萧萧，衣烈烈，如古之侠客，从天而降，救世的英雄也不过就是这个风姿。

这里面除了要感谢导演的设计，更要赞叹王凯先生本人的演绎，高超的骑术，笔挺的腰身，舒展的动作，更有那配合的表情，从容潇洒，自信风流，这一刻，他不再是那个偏安一隅的面馆老板，而是一个战功累累的正规军人，是一个解除了封印的英雄。

第二个独立片段，是车厢中的对峙，我个人在这部分是收获了比惊艳更珍贵的惊喜。

如果骑马展现的是动态的美，那这一部分展现的就是我最喜欢的，也是在电视剧中最容易被忽略的微表情处理。

从进入车厢前，王先生的状态是一种恣意的轻松，因为笃定车厢内是炸药，所以挑开车门时的动作随意且散漫，推开门后是自顾自的解帽子，而在转身的那个瞬间，看到一车厢的日本兵，先是愣后是稳，沉着转身后是气急败坏的咒骂，再转身又是个冷面军官。

一连串的小表情，电光火石间展现了意外、震惊、懊恼、沉着、冷傲不同的情绪，更是体现了范川正规军旅战争中积累的经验，是对人物智的补充。

再然后是与由子的对峙，当面对由子的质疑时，范川没有慌张，王凯先生用一种轻蔑的挑衅的表情展现出了范川性格中的胆大与桀骜，那么的张扬，那么的笃定，迷惑了由子迷惑了日本兵也迷住了观众。

再然后的那声“关门”，气派气度气势缺一不可，那是大帅身边的范川，那是指挥若定的范川，那是曾经发号施令作为一个上位者的范川，倘若没有这份经历，如何震的住一车箱的日本兵。

再后来的那句“她不礼貌”，活脱脱的一个痞子将军，少年浪荡，戏谑挑逗又恣意任性，似乎压根没有想到自己身处窘境。

动作不多，台词不多，王凯先生硬是让范川的过往更清晰，人物更丰富，还是那句话，好演员，演的不是当下，而是精炼角色一生的完整。

第三个片段就是全片中我本人最爱的一幕—坦克的对峙。

根据访谈我才了解到，这部分实际是棚拍，王凯先生只是坐在一个苹果箱上拿着一根铁棍完成的。

这不仅仅是演技的范畴，更是一个演员的想象力和天生灵性的展现。

电影里，逼仄的空间，只有一束光打在他脸上，而在那个时刻，似乎也没有什么能夺走王凯先生眼中璀璨的光芒。

那一刻的范川，是一个战士的觉醒，抛开了世俗的束缚，男人的血性，争强斗勇的荷尔蒙刺激着他和观众的每一根神经。

“当年爷输了，今天爷就要赢回来”不加掩饰的心底独白，配合着范川眼中的专注与兴奋，是那么的贴合。

在这么一个静止的时刻，却是范川血液中的激情最疯狂的释放，近距离的坦克主炮对决，是真正的艺高人胆大，刀头舔血的刺激让范川眼中的光耀眼的不能直视，大有一种“舍命千里外，只为爷高兴”的豪迈和桀骜。

落魄的是他的生活，可他灵魂的深处还是那个尊贵的正规军，枪林弹雨里打磨出的技艺融进骨血里永远不会忘记。

摸着操纵杆，那才是那双骨肉均亭的手最喜欢的东西，那种挑战的征服的神情，即使看了四遍也止不住心底的惊叹。

那一刻，范川整个人的拼图完整了，一个有着精湛技艺，有着正规军经验，有着最原始的征服欲，一个对胜利执着追求的男人，一个敢对同伴说“交给我吧”的男人，在这么狭小的空间里完整的展现了。

所谓留白，是指留下想象的空间。

导演用了，王凯先生用了，作为观众的我接收到了。

而不同于欧美献祭式的悲情英雄，范川展现了大丈夫能屈能伸，可又有一颗匹夫有责的心，乱世的英雄，横空出世后的那种震撼和感动。

他是飞虎队里的正规军，可又是社会里的小人物。

他是从天而降的英雄，可又是有血有肉的平凡人。

我喜欢范川，喜欢他的矜持疏离，喜欢他的恣意率性，更喜欢他那份兄弟义气生死同命的胆气。

谢谢你，我的演员朋友王凯先生，谢谢你带来了这样一个带着光的英雄。

写于2016年12月25日图源网络，侵删

导演用一种夸张的喜剧表达来诠释小人物的英雄路，从喜剧片的角度来看，电影的笑果确实挺足的。

这群小人物的想法或许朴素天真，但不妨碍他们干出一番惊天动地的大事来，就是一点善念、一股勇气让他们坚持下去，甚至为之付出生命也在所不惜。

铁道飞虎就是以队长马原为首的一群铁路工人，一直以来他们只是凭借着自己对火车和铁路线的熟悉与日本兵玩猫捉老鼠的游戏，直到遇见王大陆饰演的八路军大国，他受伤也要完成使命炸毁大桥是很感人，但我要吐槽的是王大陆的口音真的让我瞬间出戏，就当他是一个福建八路军好了。

后来大国的牺牲促成了马原一行人要替他完成任务的决心，行动前夜，电影里面有一个桥段我觉得挺感人的，就是众人在问马原那个烟斗由来的时候，马原说它见证了日本人对他父亲和媳妇的杀戮，所以要留着提醒自己，其实他决定去炸大桥一是被大国之死所激，也是身负家仇的沉痛抉择，生活的悲哀并不会放过普通人，但却因此催生出一条不平凡的道路。

有这样的内核支撑，这部电影仍保持着喜剧片的基调，在铁道飞虎和日本兵的交手过程中，各种梗纷至沓来，一点也不冷场，看得好笑至极，王凯和黄子韬也是很大的惊喜。

王凯扮演的范老板是昔日的神枪手，如今事不关己的小饭馆老板，自从他跟着马原干大事业后的一句口头禅就是这太不正规了，但是满脸嫌弃的他仍然义无反顾地加入了这个队伍，一枪击毙一个日本兵，然后骑着马出现的一幕简直帅爆啊！

这么别扭的范老板超可爱，另一个可爱的就是黄子韬的小海，他们都用自己的方式努力着。

虽然某些对战的情节存在漏洞，但导演安排的笑点节奏很赞。

比如马原用力把点燃的炸弹箱扔进车厢，作为观众的我都觉得大功告成的时候，这个箱子居然打了个弯，又向下掉了出来，功亏一篑，真的让人意想不到。

还有一幕是日本兵大获全胜，眼看着马原要死在山口枪下，背景音乐也变得悲壮起来，我听到后排有个妹子说这不是喜剧片吗，话音刚落，昔日神枪手就射出精妙一击，直落山口的屁股蛋，只听他那个嗷嗷叫，瞬间气氛变得喜感起来，这种节奏的把控让喜剧氛围不减，同时又不显得平铺直叙，效果极好。

电影中的打斗动作安排得很巧妙，有成龙这样的功夫明星担当主力，看得很是畅快，这也是逗乐观众的笑果之一，为整部电影增色不少。

作为一部抗日背景的喜剧动作片，这是一次比较另类而轻松的观影吧。

年幼时小伙伴们招呼看电影，一般都要先问一声：是打架的还是打枪的？

这种简单粗暴的划分方法模糊地指代两种电影类型，所谓“打架的”，就是动作片，像《少林寺》之类；“打枪的”，则是战争片，诸如《地雷战》《地道战》。

童年是野性最蓬勃恣肆的时期，不出去闯祸，在家里看这种暴力题材电影也是个很好的宣泄途径。

其实我们很少能看到“打架的”，因为上世纪九十年代初的农村，多数没有有线，能看到的电视台也少的可怜，每到周末翻来覆去播放的都是“打枪的”。

那个时期还处在电视对国产电影的消化期，建国以来到文革结束长达几十年间拍摄的大量战争题材电影，在乡村大银幕逐渐式微的背景下转向已经普及的电视寻找突破口。

我们就是在这种情况下没有选择权地接受了根正苗红的革命战争电影洗礼。

多年之后当我们长大，变老，开始怀念童年的美好，那些“打枪的”战争电影，便成了美好之中最闪亮的元素之一。

粗粝的影像，简陋的布景，矫造的念白，一成不变的情节，种种缺点统统被屏蔽掉了，只剩下片中角色脸上灿烂真诚的笑容。

我们称之为“情怀”。

<图片1>每一代人都有属于自己的情怀。

新的事物诞生，老的事物消灭，那些被命名为“红色经典”的革命战争影片，在九十年代色彩就已经越来越淡，它早度过了自己的鼎盛时期，物换星移，尽管秉承着新中国宣扬的最正直、最理想的价值观，但它的确与时代格格不入了。

可以怀念，不必过分思念。

不过与此同时，也有聪明人开始发现“红色经典”中被掩盖的商业价值。

最初的红色经典天生带有反商业属性，因为它从来不是冲着商业目的去拍的。

可对几代人青葱情感的承载，却成了它可供挖掘的巨大宝藏。

21世纪初，首先从电视剧开始，掀起了一股改编红色经典的风潮。

改编红色经典有两大先天优势，一是知名度极高，在宣传上顺水推舟就可以获得绝佳的广告效应；二是在改编难度上，想改得好很难，但若只追求大差不差，那就简单了，本来架构就非常健全，只要再从原先的集体英雄主义中挖掘个人英雄主义，或者让只顾打熬筋骨于女色上却不十分要紧的“高大全”谈谈恋爱，就可以冠冕堂皇地自称“深度改编”了。

那几年，几乎所有耳熟能详的红色经典都被改编成了电视剧，一时间荧幕上炮火连天杀声盈耳。

据说美国中情局通过对中国电视剧的侦测得出了中国正在进行战前全民动员的结论。

然而红色经典改编是把双刃剑，别以为贩卖情怀别人就都买账。

好比是一个中年人时常怀念初恋青涩单纯的笑容和跳动的马尾辫，可若真再见，对方无论如何妆扮也已经从少女变成少妇了，美好一旦轰然崩塌，重建可就难了。

对经典的改编再遵循原作也是二次创作，就像是少女变少妇的过程，味道毕竟变了，肯定会受人诟病。

改得认真点的，说不定还能培养出些半老徐娘的独特韵味，胡改瞎改的，就只会女大十八变越变越难看。

你看，最初的几年，像《沙家浜》《小兵张嘎》《吕梁英雄传》等电视剧还算得上良心，可往后，就往歪路邪路上走了，国产电视剧史上一朵奇葩——抗日神剧诞生。

在全民吐槽声中，战争题材本该有的痛苦与反思被消解得一干二净，成了跳梁小丑的闹剧。

此时后知后觉的管理者才出现，试图以行政手段来扶正被扭曲的红色经典剧。

不过，即便管理者不出手，在几年的疯狂热闹之后，抗日神剧也已经规律性的趋于消停了，毕竟该博的收视率也博了，该赚的钱也赚了，观众的热情也被消费殆尽了，自然会抽身而退。

<图片2>然而，一个潜在的可怕后果却已经酝酿而生。

接触过正版红色经典的几代人，能够从战争电影中感受到民族的灾难和战争的可怕，尽管电影已经做过相当大幅度的修正，但它努力传达的是昂扬向上的斗志和生生不息的力量。

神剧们呢？

脸谱化、喜剧化、传奇化、低俗化，可以说在继承早先红色经典所有缺点的同时，抛掉了它所有的优点。

我讨厌说“教坏孩子”这样的话，带有一副倚老卖老的表情。

但对于抗日神剧，我忍不住要说你妈的真是想挣钱不要脸了。

这种剧会在很多价值观尚未建立的未成年人心中留下深刻的印记，毁掉“战争”这个字眼所带有的残酷性，或许在阅历够多之后他们会拆倒错误的价值观重新构架，或许他们会在错误的价值观上越走越远。

所以当我在看到丁晟导演邀请黄子韬、王大陆、王凯等小鲜肉参演《铁道飞虎》时，心里竟然是很高兴的。

要放到几年前，我肯定会大为不满。

《铁道飞虎》演的是飞虎队的故事，改编自《铁道游击队》，我们大山东的英雄好汉们爬飞车、搞机枪、闯火车、炸桥梁，打得鬼子魂飞胆丧，如此角色怎么能让小偶像明星们来演呢，身上哪有那样彪悍的气质！

我很喜欢1995年版的电影《飞虎队》，看看它的演员阵容就知道有多么牛逼了：李雪健、李幼斌、王志文、张丰毅、刘威、陈小艺、袁莉等等，一水的演技派。

李幼斌在里面演的是个汉奸，中分头，一脸奸笑，从此我就认定他是个演反派的料，以至于看到他后来演的李云龙都感觉很拧巴。

年轻小鲜肉，跟那些老戏骨们，有可比性么？

<图片3>但现在，我知道要转换思路了。

1995年的电影版《飞虎队》看过的人不多，更别提最早的1956年版了。

可想必很多人看过2015年张子健版的电视剧《飞虎队》吧？

虽然不算手撕鬼子的神剧，但极为粗劣的剧情和表演突破了钱雁秋导演的新低，张子健已经在烂剧代言人的路上高歌猛进无法回头。

钱导执导的电视剧，倒不用担心扭曲未成年人的价值观，可他毫无疑问会带坏孩子们的审美品位。

我回老家时跟堂哥喝酒，十岁的小侄子早早吃完去看电视，我问他看什么，他兴高采烈地说：“《飞虎队》！

”我扭头跟堂哥说刚才看了看侄子的作业，十道题错了九个，你还让他看电视？

堂哥脸一沉就过去把电视关了。

我默默地想侄儿你别怪我，长大后你就知道为叔的良苦用心了。

跟这样的电视剧一对比，我相信小鲜肉版的《铁道飞虎》应该会强出一些。

丁晟是个还挺靠谱的导演，作品中规中矩，不温不火，却从不出格，质量也扎实，特别是2015年的《解救吾先生》，让人眼前一亮。

新版当然要呈现一些年轻人喜欢的元素，以展现偶像明星们的存在感，这个无可厚非，只要能保证一部战争题材电影的厚重感，那就非常成功了。

我支持偶像明星来演这类电影的另一个理由是，他们有足够的粉丝号召力，能影响相当一部分年轻人或少年人走进影院，去接触那段早已远去的历史，不必上升到对家国情怀感同身受的高度，若能让年轻观众们在走出影院后，除了赞叹偶像，还能生出些想去了解那段历史的冲动，就功德无量了。

对于电影本身，我还有个小小的建议，《铁道游击队》有首著名的歌曲——《弹起我心爱的土琵琶》，导演如果想让黄子韬唱的话，挺好，但别耍什么饶舌RAP，一板一眼的好好唱，让小观众们感受感受中国民谣的魅力。

看到renmin日报说豆瓣恶意刷差评，那我就要如他所愿，原来都只是投差评票，现在我要投差评影评了。

个人以为，看电影你就别说你多难拍，多费劲费神，本来就是一个你拍了，上映了，我拿钱去消费了，这就是一个你情我愿的东西，喜欢我就鼓掌叫句好，不喜欢我就用脚投票，和民族情怀扯上什么鬼了？

天下攘攘皆为利来皆为利往，有人纯粹糊弄观众智商把烂片做出来，就由不得我说了？

那对不起我偏要好好说说了。

为什么说《铁道飞虎》是一个烂片呢？

首先概括全局来说，整场电影就像是成龙为房祖名的洗白之作，拉上了一个铁道游击队的IP改编了一下，将日本侵略者描绘的丑蠢傻，一部搬上大荧幕的抗日神剧就此诞生了。

我是看过《血战钢锯岭》之后再看《铁道飞虎》的，真正的战争不是儿戏，不是浮夸的表演和做作的台词，我就单单举一个细节来说，我有点儿不太明白电影里的中国人为什么要抗日反日，所有的电影里出现的中国人，吃得好穿的暖，厚实的棉服，日本人对中国人还客客气气，看见中国人的东西不偷不抢，反而成龙和他儿子带一票人抢火车偷炸弹炸东西，各种坏事儿变着法子来做，当然上面我说的仅仅只是电影里体现出来的东西——更为可笑的是，我不止一次希望反派赶紧把成龙这一伙人解决掉，那就万事大吉了。

电影的宣传片不止一次的说，小人物要去干大事情，首先小人物真的很“小”吗？

要不是字幕上简单粗暴的贴出来他们是“小人物”，我都怀疑快成超级飞侠了，各个飞檐走壁，枪法贼准，一个碉堡的日本人的火力都压制不住两个受伤的“小人物”；而剧情的漏洞和问题层出不穷，成龙是工头搬货的，他是怎么和中国人的站长混在一起又让他帮忙打掩护的？

既然成龙带一帮人就能嗷嗷上碉堡炸桥，以一顶百的火力，你让八路军正规军的脸往哪儿放？

退一万步说，就算这是一个爆米花电影，首先我真的笑不起来，各个段子我就不细说了，那个翻译官装腔作势的翻译和日本反派军官夸张的表演，很好笑吗？

日本人在电影里就和猪一样，中国人就和神一样，好笑吗？

自认为自己也没看过几部电影，当成龙一席人费老大劲儿上仓库楼顶，我就猜到附近肯定就一个梯子，这种废了太大的劲儿制造的笑点，不好笑。

演员什么的我就不人身攻击了，可怜天下父母心，房祖名在电影里几乎一致露脸，成龙作为他爸真不容易，带他复出也是尽力了；而用这种理由做的片子，没有任何诚意，建议大家别买单，想看的话到某度找资源就好。

点进来的时候，本来准备就给个34星的。

看到有很多1星的傻逼，果断点了5星。

这个电影平均分才给个4.9分？

很明显那些在电影院笑过的人肯定很少来豆瓣看影评受熏陶。

这是一部适合在元旦和你八个小伙伴一起去电影院看的电影，也适合带上你的家长一起去看的电影。

这部电影不适合和女朋友一起去，因为这部电影对文艺和爱情歌颂只有一个烟斗和一句台词。

当然这不是一部经典的电影，很多值得吐槽的地方。

很多一星给的道理都很对，只是这些理由是否就能客观的评价一星？

元旦同事聚餐，然后还剩些活动经费。

于是团购了这个电影。

讲真，一开始我是拒绝的。

最近不想看电影，听到名字更是本能不想看。

结果中途除了实在憋不住去了趟厕所，全程愉快的看完了。

非要讲个道理说明它哪好的话，我觉得可以用恋爱来做类比。

一件从头到尾都很熟悉的故事，就好像谈了好几次内心都很明白的熟悉的重复的开头、过程和结尾的爱情（普通人的）。

有些人的恋爱开头、过程和结尾很烂俗很普通，但是恋爱来的时候都是愉快的。

这个电影剧情上真的没有什么脑洞，看完也不觉得人家给你讲个道理，也没有说明什么人生，这部电影甚至故事本身就有很多人豆瓣网友不喜欢。

但真的很适合与小伙伴一起在元旦这天看。

我能不能一颗星都不给？

好吧，就当这一颗星是给我浪费的票钱和两个小时时间……看到水军各种刷好评也是醉了，什么尊重国产电影人这样的话都出来了，尼玛我尊重你谁尊重我啊，你也尊重下自己的智商好么？

四天前刚看了血战钢锯岭，看完是震撼，被信仰的力量所震撼，被战争的残酷所震撼，今天看完成龙大叔演的飞猫，嗯，这样也能叫电影，震撼了我的叔，看看编剧和观众谁更脑残么……

身边好友是痴凯粉，所以王凯的电影我都免费看。

我算是第一次在电影院看了手撕鬼子的戏码。

我本对战争一类的题材就不太感兴趣。

铁道飞虎算是典型的成龙式喜剧。

关于房祖名的出演大多的感觉是被骗了，但他本来也不可参与任何宣传，而我对吸毒艺人的容纳度远大于一些港独台独艺人。

而房祖名在戏中尚算出彩。

而王大陆饰演的八路军无疑增添了此戏的败笔，但心中却是暗喜，台湾演员要想挣钱就得让你演什么就演什么，成龙的戏你不演有大把的演员争着演。

最后电影中最出彩的还是王凯，无论是戏中人设还是个人演技都是如此。

直截了当的体现了专业演员的素养。

说实话，就电影本来看《铁道飞虎》还是一部不错的电影。

电影一开头是通过一个孩子的眼睛看到列车，然后回到了1941年，那个战火纷飞的时代。

但是，当电影开始描述由马原代领的“飞虎队”跳入一辆民用列车，然后暴打并脱光日本人的时候，感到好笑（因为这个情景的确好笑）又有几分悲哀。

近年来，不仅类似于《铁道飞虎》这类的搞笑风格的电影在弱化当年日本的侵略军，就连类似于《亮剑》那一类的抗战片都在弱化日本军队，这样真的好吗？

这样不是变相的在向我们的后人传达错误的历史吗？

而且啊，实在不太明白，作为铁道飞虎干嘛要上一辆民用列车，并且上了列车也没有杀一个日本人，所以，你告诉我他们上车的缘由是什么？

只是为了告诉日本人你们的存在？

当然，这部电影后半段和前半段搞笑的风格不太一样，多了一些伤感和对生活在那个年代的人们的一分致敬吧。

也表现出了那个年代的小人物在面对侵略者和外敌时的那一份大义。

但是，我个人认为这种以弱化日本人的方式来搞笑的电影其实不宜拍太多，会影响孩子们对于那段历史的错误理解的。

如果在影视剧中一直这般弱化日本人，以后究竟还有多少人记得那八年抗战的惨烈？

虽然我很欣赏成龙大哥年过六旬依旧亲身拍动作戏，也很敬佩大哥的敬业，但是真希望能够尊重历史，把最真实的抗战经过还原给大众。