名姝第二季

1763年，伦敦五分之一的女性靠出卖身体维持生计！

在现今社会谈女权，更像是在说一个笑话。

然而，女性解放也不过百十来年，甚至还有一些地方，女性尚未得到解放。

2017年打败《西部世界》获得艾美奖大满贯的《使女的故事》第二季刚完结，讲述了在未来社会的女性如何在男权的社会中奋起反抗。

而接踵而至的《名姝》则带我们回到1763年的伦敦，为我们上演男权社会中女性的生存与互相碾压。

《名姝》制作优良，情节饱满；紧凑的剧情、精湛的演技、唯美的服饰、精心布置的场景以及莫名燃向的BGM是它最显著的优点，“尺度大”、“肉戏多”、“女权主义”、“鸨斗剧”是它最深刻的标签。

本剧制作团队庞大，由科奇·吉尔佐和琪娜·木杨两位女性导演联手制作，前者是英剧《演播时刻1》的导演，后者则是《失落十三年》、《应召女郎的秘密日记》的导演。

主演萨曼塔•莫顿，有“90年代后期最负盛名的新秀之一”的美誉。

莱丝利•曼维尔也是出演过多部高分电影的老戏骨一枚。

女主夏洛特，则由《唐顿庄园》里的三小姐杰西卡·布朗·芬德利出演。

本剧主要为我们呈现了1763年的伦敦市里女性真实生活的场景。

在那个年代，女性只有三种职业，女仆、女工和妓女。

女仆地位低下，时常受到男性贵族的苛待凌辱；女工抢占了男性就业市场，间接导致男性失业率上升，工作中时常受到男性的打压。

而妓女，一次委身的收入虽然不多，但确实是其它在温饱线上挣扎的女性所无法比拟的。

因此，出卖身体维持生计在当时成为一种风气，而嫖娼也成为了上至达官贵人下至平民百姓司空见惯的事情。

所谓有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有斗争，即使在妓院行业这也是个颠仆不破的道理。

妈妈桑玛格丽特•威尔斯在贫民区经营着自己的妓院，手下的姑娘一共五个，环肥燕瘦，各有风采，当然最出彩的还是她的两个女儿，夏洛特和露西。

虽然生活在贫民区，但挡不住人有梦想，妈妈桑玛格丽特的梦想就是在富人区开一家更豪华的妓院。

为了实现这个目标，妈妈桑不仅操持着自己的姑娘们夜以继日为伦敦男性提供放松身心的娱乐活动。

还鼓励姑娘努力创收，开拓业绩，出门拉人。

终于在大家废寝忘食共同努力下，这个梦想即将实现。

然而，富人区的妈妈桑莉迪亚•奎格利也不是省油的灯。

相对于玛格丽特，莉迪亚开的可以说是个星级会所。

在她那里，一切都是豪华精致的，姑娘们就是艺术品。

会乐器、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚，完全迎合贵族口味。

因此，垄断经营、霸占贵族资源的她当然不会任由别人在自己眼底抢食。

所以，她采取了合法公民最妥当的手法——向有关部门举报玛格丽特经营色情场所，轻易击溃了市场新入者。

显然所有人都知道，这简直是贼喊捉贼，但这更像是一种居高临下有权有势者的宣告。

然而，妈妈桑玛格丽特也不是只任人宰割的羔羊。

她采取了哄抬物价的方法，将小女儿露西的初夜权拿出来拍卖，成功解决了经济危机，进驻富人区。

受欺负不啃声非成功人土所作为，玛格丽特费尽心力找到了一位得了性病的花魁，对外告知花魁是在莉迪亚手下染病，之后被遗弃乃至生命垂危。

果然，做这一行靠的就是名声，莉迪亚妓院名声被毁，一时间门可罗雀。

智勇双全莉迪亚再出新招，威逼利诱眼盲的修女去新开的妓院门口宣教，站在道德至高点对经营淫秽场所进行谴责。

嫖客们出门正是贤者时间，听到修女一席话，胜读十年书。

决心转战莉迪亚娱乐场所，不做玛格丽特回头客，因此，新妓院生意惨淡。

所以做大事的人就是做大事的人，妈妈桑玛格丽特遭遇商业危机，不仅没有对门口传教修女进行驱逐，还将之当做一场正经反面宣传。

当新妓院因为修女的宣扬而被画上堕落之地标签时，玛格丽特专门策划了一场以地狱为主题的假面舞会，邀请贵族参与，一时间门庭若市。

画重点，向妈妈桑学习如何利用公关将危机转化为商机，如何将负面影响转化为有利因素。

当然，本剧吸引人的地方不止剧情，还有其无处不在的真实性，故事均有原型。

玛格丽特是以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，历史上她擅长包装，以哄抬女孩们的初夜而闻名。

莉迪亚原型是夏洛特·海斯，十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富，相当于一个普通工人日以继夜日工作500年的成果。

正如剧中所讲，她擅长迎合上流社会人士口味，懂得精准营销。

而剧中多次出现的大众点评《Harris’s List》，在历史上也真实出现过。

《Harris’s List》是当时在伦敦工作的妓女的年度目录，流通量约为每年8000份。

每个版本包括大约120-190名妓女的身体外观和性特征条目。

书中详细罗列了城内娼妓们的容貌、技巧、才艺，另加特殊属性。

片头曲里的人物画像都来自英国绘画之父——威廉· 荷加斯人铜板组画《妓女生涯》。

这组画取材自真实人物，讲述一名女子在大城市伦敦的起伏人生从刚下马车就被骗进妓院到成为富商的情妇，被抛弃后染病彻底沦落风尘，详细记录了她悲惨在一生。

当然，无处不在的“开车现场”也为本剧增添了不少趣味性。

台词孟浪，作风大胆。

裸露的躯体和陈旧的历史感混杂着充刺屏幕。

未成年最好在父母陪同下观看。

但其实，本剧并不仅仅满足于以“性”为噱头拉高收视率，而是想通过“性”这个敏感话题呈现一个边缘群体的秘密群像，呈现女性这个群体曾经的定义。

它野心不小，不仅想要赚足眼球，刺激感官，还想跟观众来一场精神交合。

它向我们展示了妈妈桑玛格丽特和大女儿夏洛特，向往独立与自由，不屈服于现实，对女性旧社会的反抗精神。

向我们展示了艾米丽适应社会，无数次绝处逢生，再在夹缝里开出花来的坚韧。

向我们展示了贵族妻子们被男性压榨的一生，要么一起堕落，要么孤独到死。

还向我们展示了太多丰满的人格，太多时代碾压下小人物的悲欢离合。

本剧背景音乐以摇滚为主导，代表了所有人所向往的独立和自由。

在女性被物化的时代，生为妓女本应当是个悲伤的故事，却生生让这样一群人活出拼搏和豪迈来！

剧中所有贵族，不如一群小妓女活得阳光通透，她们才是最接近天堂的人！

无愧为名姝！

首发于微信公众号：[奇遇电影]夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

2018年7月27日集体回复杠精及可能的杠精：公众号推介新的电视剧，不太可能全季播完再写影评。

在国内与国外几乎同步上线的情况下，我只能根据现有信息写文儿，毕竟我们谁都不知道剧情具体的走向。

写这篇时，关于Liv Talor这个角色的部分，我的参考如下：http://ew.com/tv/2018/06/15/liv-tyler-first-look-harlots-hulu/2017年的新英剧里，有一部还没引起足够重视。

《名姝》。

推出的时候刚好撞档《使女的故事》，无论是曝光势头，还是奖项，都一路被对方压制，只得委屈的暗暗透光，在小范围内被口耳相传。

但口碑已然悄悄发酵。

第一季，豆瓣8.4，近三万人作出的评价。

上周续播的第二季才放出第一集，豆瓣已高达9.0。

名 姝已出第二季Harlots导演：科奇·吉尔佐主演：萨曼莎·莫顿 / 杰西卡·布朗·芬德利/ 莱丝利·曼维尔集数：10单集时长：45分钟豆 瓣：9.0/ 10IMDb：8.3/ 10烂番茄：95% 新鲜度片名——Harlots，敞亮亮地告诉你：这是讲妓女的剧集。

说到风尘女子，艺术作品中关于她们的故事无非是赎身、与心上人成婚，死于非命。

《名姝》，却革命性地开创了新的道路。

趁着第2季7月11日正式开播，真心劝你，错过一次，不要错过第二次。

这剧到底好在哪儿？

感官满足《名姝》的故事发生在伦敦、英国历史上最为放荡的乔治王朝时期。

18世纪，全国上下声色犬马，昼夜荒淫。

这是1732年的一幅画，叫「A Rake's Progress, 3: The Tavern Scene」。

画面右侧是凌晨3点酒醉在妓女堆里享乐的Tom。

两个女人在解他的表，前景中宽衣解带的女人正准备做裸体表演从剧集的一开始，人家就给你放出劲爆信息：当时，1/5 的女性是妓。

我们必须承认身而为人的劣根性。

生物属性，让我们倾向于渴望更多肾上腺素，得到刺激而满足。

以妓女群体为主要角色的剧集，自然少不了情色。

这是吸引观众最简单粗暴的元素。

肉体社会学但《名姝》并不是一个浅薄的妖艳贱货。

全女性团队的制作班底，将如此特殊的题材一直维持在正轨。

剧集里的确有裸露、有挑逗，但都不是无来由的（「无来由的」是指某些美剧里无上装美女的一闪而过）。

剧中女演员露出身体，只为驱动情节发展。

相比暗黑系的《使女的故事》，《名姝》以欢快的音乐、明亮的色彩，及英式特有的幽默，达到了娱乐性和认知深度的平衡。

表面上剧集说的是sex，实质讲的是power。

看似令人乍舌的设定是基于历史现实的原创。

18世纪英国的女人们去卖淫，不是因为淫乱，而是没得选。

那正是机器逐步代替手工劳动的工业时代——社会变革的过渡期。

在农村，女性的工作机会开始变少。

种种农业工具的升级，例如1731年发明的代替人力撒播的马拉播种机，使农业生产力显著提高，减少人力需求。

在城市，可选的「正经」工作基本就两个：女仆，和女工。

先来说说女仆：第一，女仆的社会地位很低。

看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。

《唐顿》里的女仆都是等级分明的，伺候谁，都有讲究第二，女仆的生活完全没有个人空间。

女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。

即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。

如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。

再来谈谈女工：如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，工人界的竞争就要更激烈一些。

机器生产技术的发展，令部分男性工人丢了工作。

可悲的是，他们把自己的失业算到了女工头上。

男工在厂子里会处处排挤女工，抢夺技术工种，以保护自己的职场地位。

伦敦的男性工人们还曾发起过「将妇女赶出工厂」的罢工运动。

别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。

《妇女参政论者》女工们为争取权利而示威游行再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，进厂子的所有女工就等于默认变成了他的「后宫」，贞操岌岌可危。

不管是农村，还是城市里的单身女人，这么辛苦，说到底都是为了赚钱养活自己。

那么当时英国的生活水平是什么样的呢？

贵族下乡乘坐的不怎么讲究的轻便旅行马车，每辆大约是45英镑。

所谓的「中产阶级」，也就是能过比较体面的生活的那种家庭，年收入需要有40镑。

（买不了贵族最便宜的马车。

）作为下等人，女工的工资是每月约2.5镑。

（不吃不喝不租房，一年也攒不到够过体面生活的钱。

）《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？

至少50镑。

也就是说，一个晚上等于当时女工做1年半的工资。

而在新播出的第2季第1集里，高级妓院里妓女被摸一下的价格是3先令，等于女工在工厂劳动一天的收入。

看到这里，有人一定会质疑。

这逻辑是「笑贫不笑娼」吗？

一切向钱看，所以大家就该去卖身？

绝对不是这意思！

现代人口口声声喊的「穷」和当时女性的穷，不是同一个概念。

18世纪的她们，是绝对意义上的穷困。

再怎么努力，也无济于事。

有人一定会提议：干得好不如嫁得好。

这么难，嫁了呗！

那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。

当时英国的父权、夫权、长子继承制，是以男性为本的法律。

所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力说服大女儿嫁给一个远亲，哪怕那男的只是中产阶级，资产算留在了「自己人」手里。

《傲慢与偏见》里没有儿子的班太太也是为了家里的土地，拼了命地张罗女儿去相亲。

大户人家的女人、大笔遗产的寡妇相对好嫁。

而剩下的单身女性，不仅在求职市场里没机会，在婚恋市场上就更惨了。

如果穿越去当时的英国，做什么样的人能过得好呢？

——富有的、信基督的、白种、直男。

看出妓女群体存在的必要性了吗？

对于当时女性来说，妓女这职业，绝对是独立于既定牢笼之外的一个理想选择！

街头的咖啡馆是贵族士绅和知识精英碰撞思想、资源整合的理想场所，被称为「便士大学」（咖啡馆收取1便士入门费）。

它也是个以男性为主的场域，不成文的潜在规则是不欢迎女士参与，公然进入的女性会被认为不检点。

妓女可不在乎这个。

想想看，已婚女性闷在家里忍老公、造小孩儿、中年危机着望窗外，单身女性拼了命地在主人家（as 女仆）、工厂（as 女工）为活下去而挣扎。

而妓女们天天打扮得漂漂亮亮地和姐妹们、男人们喝着咖啡，谈笑风生。

妙不妙？

《名姝》正是为我们展现了这样一群有野心的女性们，她们冒着失去名誉的风险，求得生存的空间。

剧中的摇滚风格配乐切中红心，简直令人热血沸腾，直想揭竿而起！

＊此处插入歌曲：RaelJones-Tricorne＊公众号里有最完整文章排版精良制作说完了软件，让我们来看看硬件。

我想，很多人都忘了如此具有现代精神的《名姝》其实是一部古装剧。

剧集完美呈现了英国乔治王朝时期的社会阶级时尚风貌。

这部剧的主线是两个妓院女主人的明争暗斗。

而这两个妓院的风格，就是不同阶级时尚差别最直观的体现：「妈妈桑」莉迪亚开的是个星级会所。

在她那里，一切都是豪华精致的，明艳、甜腻，洛可可。

姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。

造型上走锦衣华服、珠光宝气名媛风。

她们追法式时髦，都戴假发，假发里还有花，脸上是浓妆。

集体亮相于客人面前时，像一幅浪漫主义油画。

「妈妈桑」玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。

其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。

姑娘们的造型偏英式，简洁、实用，不戴假发，只用丝带，脸上是淡妆。

场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。

小女儿偶尔弹弹钢琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。

如果再 zoom in 一些，你还会发现有趣的细节。

例如：染发粉现在网红们流行的鲜艳发色，18世纪的欧洲人用染发粉早就玩儿过。

（人家染在假发上还不伤头发呢！

）

美丽贴

看剧的时候，可能有人会怀疑角色脸上的黑色贴纸造型是不是过于浮夸了。

其实不是。

当时流行在脸上贴不同形状的贴纸，而且根据位置还有相应的含义（像中国的相面似的）。

另外，之前说过，这个时代民风开放，不少人也因此染上了梅毒，所以他们需要这样的贴纸遮掩发病后的皮肤异样。

就跟大家染发一样，有人为遮岁月白发，有人追逐时尚。

这一切，都成了美丽风尚。

去年第一季究竟讲了些啥？

如果你还没看第一季，或已经有点儿忘了之前的内容，下面我简单brief一下。

主要服务上流社会的妓院老板莉迪亚，和比较接地气的妓院老板玛格丽特，按说应该各管各摊儿。

但当后者把场子从贫民窟升级到了富人区，两家就算彻底怼上了。

两位队长带领着各自的女团，明争暗斗，各有各招儿。

而她们除了都是妓院老板，也都是大家长。

家里麻烦事儿同样不少。

莉迪亚的巨婴儿子爱上妓院里的一个姑娘，一个劲儿地给她妈在工作上拆台；

玛格丽特的两个女儿也不省心，一个不愿意做贵族情妇，宁愿去给竞争对手莉迪亚做下属，另一个挺听话，却惹上了命案。

同时，莉迪亚和玛格丽特也都不可避免地被卷入18世纪英国社会变革的历史洪流中。

性产业的社会道德争议、法律风险，和贵族特权阶级派下来的肮脏任务，都让两个人在奋斗之路上踉踉跄跄。

新的一季又有哪些端倪？

编剧们说，上一季，女人们建造世界，这一季将玩转世界。

第二季的格局更大、也更豁得出去。

18世纪英伦社会史上面说过，18世纪普通的英国女性进不了街头咖啡馆，妓女随便进。

这个职业的社交属性，注定了她们会接触到大量不同社会层级的人。

这就为剧集展现英国社会的更多层面撕开了口子。

新一季里，丽芙·泰勒饰演的伊莎贝拉，是属于贵族阶级的Lady。

主要客群是上流社会的莉迪亚，会跟她产生很多交集。

是的，这是丽芙·泰勒现在的样子伊莎贝拉有个神秘的把柄在莉迪亚手里。

两人也会因阶级差异的微妙，发动女人间关乎尊严的「战争」。

有关种族第一季，黑人女性哈里特，好不容易从奴隶做到了情妇，主人却去世了。

失去经济来源的她，在玛格丽特的妓院「下了海」。

由于玛格丽特怀疑自己的黑人男朋友（生活伴侣+合伙人）与哈里特有染，两个人都离开了玛格丽特的妓院。

失去工作，又肯定不愿意去做奴隶的他们，在第二季里要面临更多关乎自由的命题。

有关正义第二季新出现了一位刚正不阿的年轻法官。

在第一集里，他把莉迪亚抓进监狱，判了500英镑的保释金。

莉迪亚慌忙找人筹钱的同时，玛格丽特也在四处奔走寻找愿意出来作证的受害者。

当然，她想端掉那个专找处女奸杀的神秘的男性贵族组织，权当为了正义。

所以悬念是，新法官会不会带来新的法律和秩序？

新的罗曼蒂克

在混乱的局面之外，据说，莉迪亚会谈个恋爱（应该不是第二季第一集里，她给手活儿的那个狱卒）。

还等什么呢，赶紧上车吧！

如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～第一季《名姝》的影评在这里（有部分内容重复）：https://movie.douban.com/review/8506046/

1.很多人怼剧情有时候把马吉这一帮写的太傻了，个人觉得不能用现代人的眼光去看异国的古代人，现在看来确实傻，如果她们足够聪明也不会沦落于此。

2.马吉她们真正应该斗争的对象应该是贵族、资本家，但是她们只是社会最底层的妇女，真的赋予她们这样的使命那就太传奇了，好比手撕鬼子。

3.看起来是两个老鸨之间的战争，但实际上应该是奴隶和奴隶主之间的战争，女性和男性的斗争。

4.奎格利是马吉的直接伤害者，但同时也是时代的受害者和可怜人。

她为了自己的生存不择手段，表面上光鲜实际上走在刀尖上，懂得手里赚些贵族们的软肋，其实女人你这是在玩火。

最后他儿子把他送进的疯人院，更给这个人添了悲剧色彩。

这也是她和马吉不一样的地方，马吉没有她狠，也没有她聪明，所以要不是主角光环估计早就送人头。

5.马吉和奎克里是竞争对手，但彼此也唇亡齿寒，二季的最后一个流放一个进疯人院。

贵族才是真正的赢家。

6.再看看剧里面的女性贵族吧，奥斯**爵士的妹妹，生活确实无忧，但是被哥哥QJ还生下一个女儿是什么操作，被哥哥威胁进疯人院，这一秘密也被奎克里威胁，被监视，拿不到父母的一点财产。

最后她背叛夏洛克我一开始也有点不理解，后来觉得即使他哥哥真的死了，她真的就解放了吗？

可能自私地对她来说，威胁他哥哥拿到财产更靠谱，不同意夏洛克说她是因为血缘关系不想让他哥哥死，个人觉得就算她哥哥死了还会有家族里制约她的其他人。

唯一爱护的女儿，在眼皮底下被骗走，女儿也是个小可怜儿，她的身世和家庭就让她永远烦恼。

还有第一次买下路西的那个变态爵士的老婆，在餐桌上直接被扇到地上，然后再像什么事都没有发生一样，她可是贵族的妻子。

再有，醋王死了之后，她的妻子说，我自由了，镜头美炸了。

7.1785年，当时的中国是清朝乾隆年，至现在261年。

差不多活八十岁的人要活了三遍多，我觉得自己幸运。

那些历史书上写过的权利法案、独立宣言，你以为你知道他在说什么，现在觉得，不真正地看到，就不会真正懂得。

8.奎克里这么聪明这么有手段的人都行走在刀尖，其他人更别说。

9.我们今天的和平和还算不错的生活是站在无数不幸的人的肩膀上的，我们是幸运的一代。

10.看何同学的视频提到一个点，什么东西你真的感受不到他的存在了，那他就成功了，比如呼吸，你感受不到，如同自由，我们也不曾感受他的存在，但真的看到曾经的社会上女性，奴隶，贫穷者，他们真的会没有自由，才会意识到这是如呼吸一般多么重要甚至致命的事情。

11.虽然看的真的很气，但我也不会去骂女孩们蠢，毕竟人类的意识都是慢慢觉醒的，那些弹幕里骂人的，把你放到那个年代试试。

不是她们憨憨，是你更幸运。

12.性爱场面看到麻木，但真的只有性没有爱，她们只要赚钱要自由，妓女才是最单纯的。

马吉可能是有些偏心了，但她们家可能才是最有爱的地方，黑人老公，和两个女儿，他们一家彼此相爱，还有南希，可怜的南希，我一点都不惊讶她爱马吉。

贵族男性魔鬼一般维护着私有财产，把女性当做所有物，这样的背景下，所有的女孩互相相爱吧。

13.都在骂露西，其实她也是以为自己会和那些从小看到大的妓女会不一样，她会改变自己的命运，能把控法伦爵士，可是只有她真实地经历过了之后才知道，都是徒劳，她的母亲，姐姐都没有解脱，何况她还是个菜鸡铁憨憨，不过是更添一分绝望，还给她妈添麻烦。

三季可能是她的成长史，慢慢对社会开始清醒认识（社会呢就是这么个社会，玩梗了dbq）14.马吉和奎克里是对比关系，相同点都爱自己的孩子，都想摆脱束缚，需要更多的钱(奎克里看起来很有钱其实连自己的五百磅赎金还要向贵族借，还好手里捏了个底牌，但这本来就不合理，贵族可以赔钱但支付不起的贫民就只能绞刑。

)都层是妓女，倍受侮辱。

不同点是，奎克里更聪明更狠度，马吉更像是伟大的普通人，她有伟大的母爱，但有点偏心不过我相信她不是故意的，她敢于抗争，但没有抓到本质上应该抗争的对象，她们的命运是轮流转的，编剧的这一安排极好，她们的互相牵制，正好减少了对贵族的牵制。

15.女孩们已经很棒了，喜欢夏洛克的美丽聪明，弹幕说一神带万坑笑死我，喜欢南希的刚毅勇敢，小gay也是个亮点人物，果断谨慎又真诚。

有人调侃这是热血妓院笑死我了。

16.她们的束胸让我想到中国古代女人裹得小脚，没有哪个民族一路走来是可以一帆风顺的，沙漏型的线条确实美丽，但这简直就是女性被束缚的象征，用畸形的美丽违反身体的自然生长迎合男性的审美真是由来已久。

他们离不开女性，但他们也不尊重女性，甚至没有人性。

因为一口气看到第二季这，就在这里评论了。

看完《名姝》又教会我下次看剧别忘记关弹幕，全剧看下来弹幕发言大多都是“margaret，两姐妹的妈妈真恶心”“lucy妹妹，真恶心，真绿茶，又当又立”修女恶心，黑人女佣白眼狼！

真坏，她们真活该……“名姝”们“现实”中也一直被羞辱着。

反而变态杀人犯贵族们没多少人骂，还看到有人给姐姐金主取名叫“醋王”……！

有个长篇评论还说鸨妈真过分还滥杀无辜？？？？

洗不白了？？？

霍华德无辜么？

演员已经很好诠释了，为什他不喜欢自己老婆？

（明明老婆很漂亮）为什么要包养姐姐，要完全控制姐姐？

因为他就是个吃软饭的空有头衔的“贵族”（那时候的贵族是世袭制的，你是贵族，子子孙孙都是贵族！

）她老婆厌恶他，自己无能，懦弱，幼稚。

唯一能找回自己男性尊严的方式只有控制姐姐了，为什么更中意姐姐呢？

因为姐姐看上去更像个“贵族”！

那不是爱好么？

妹妹刺伤他之后的下场不用说都想得到，如果是一个健全的法制社会，那么最多是防卫过当。

（霍华德先用强的），那种社会背景下，杀了他是鸨妈保全自己女儿性命的唯一方法。

毕竟她们活着已经用尽所有力气了，还有人大骂三观不正？？？？

那个社会的三观就正么？

低下的女性地位，荒淫无道的上位者们！

才造就这些“名姝”的吧？

说到男性角色就这个有点可爱，那个有点好。

女性角色就是各种不堪的词汇！

还说妹妹都是妓女了还矫情？？？？

谁是高高兴兴说“我的梦想就是妓女的？

”不是世道所迫谁愿意？

谁不想生来有爵位继承？

还有好多人吐槽怎么都是恶心的男性角色？？？？

这才是现实好吧？

一次霍华德赌气带姐姐去上流聚会，所有人都衣冠楚楚，斯文有礼，话题也积极向上。

为什么面对妓女们又是另一副面孔？

以前参加过一个朋友生日宴会，在朋友圈以顾家爱子疼老婆著称的男人，喝多了解锁手机同他兄弟分享约炮女孩们的裸照，大肆分析各种优劣……他是恶心还是不恶心呢？

他不是不好，只是不对你好罢了！

这才是人性。

悲剧的时代，恶劣的当权者没人骂，悲剧时代的产物被用各种恶毒语言攻击！

并不是我入戏太深为剧中人物报不平。

只是弹幕，评论中反复出现三观二字让我觉得悲哀，两个半世纪过去了（剧情背景年代是1763年，真实的社会背景）还是很多人不理解她们！

当权者就更有魅力，嫖客比妓女更值得原谅！

让我想起《西西里的美丽传说》标榜文明开放平等的当下，真的如此么？

PS：文笔不好，很少在网上评论。

其实还有很多想说但是不知道怎么表达，并不是批判，就是觉得莫名的有点委屈，还有很多疑惑……很喜欢中文翻译名姝：著名的美女！

不管是不是为了可以过审，还是让人感觉给一个遍体鳞伤的姑娘披上一个外套，有点温暖。

坐落在平民区，玛格丽特统治的姑娘“量大价优”：《唐顿庄园》中早逝的三女儿希玻化身一线头牌夏洛特，妩媚动人，男人手到擒来；小女儿露西还是个雏儿，初夜被放到市场上待价而沽，客人们早已对她虎视眈眈。

迪莉娅掌控的青楼则处城中黄金地段，手下的女孩各个仪态高雅，看上去出身不凡，她们都被迪莉娅训练成魅惑机器，牢牢把握住贵族客人们的胯部，同时盯紧了裤腰旁的钱袋。

这部聚焦十八世纪伦敦妓女们的英剧，展现的绝不仅仅是血脉喷张的风流韵事。

由英国最早的商业电视台英国独立电视台（ITV）于去年出品的英剧《名姝》因故事劲爆、视角清奇，自公布之日起就引发社交网络的大范围讨论。

ITV作为BBC的劲敌，能否凭借《名姝》力能扛鼎、扳回一局？

受众本是泾渭分明、井水不犯河水，但事实是两位妓院掌门人渊源颇深。

耐不住玛格丽特利欲熏心，誓要与迪莉娅分一杯羹，权欲之间的厮杀自然造就不少牺牲品：前有被小女儿露西慌乱捅伤的倒霉男子，玛格丽特代由将其毙命，转而嫁祸给大女儿夏洛特；后有惨死街头的单纯“良妓”凯蒂，不幸沦为迪莉娅杀鸡儆猴式胁迫的献祭，而玛格丽特能否依旧不为所动？

妓院分庭抗礼的背后是男权社会垒砌的高台，看客们耳目荒淫，言辞中充斥戏谑粗鄙。

这些贵族男子明面上衣冠楚楚，实则人面兽心，在他们眼中，妓女不过是低劣的玩物、欲望的容器，他们所表现出的所谓爱与占有，只是自欺欺人的一己私心，而这些真相早已被经验老道的“妈妈”们尽收眼底。

即使满布控制与操纵，剧情仍或许有豁然开朗的迂回。

第二季伊始，玛格丽特就面临后院失火、众叛亲离的落魄局面，而叛变的夏洛特似乎打着自己的小算盘；迪莉娅沦落至狱中，妄图隔“栏”听政，她能否逐一化解玛格丽特的阴谋，观众可以有幸见证男权社会的垮崩吗？

“这个世界上，钱是女人唯一的权利”，但在男人眼中，金钱只是他们对女人的施舍。

这场活色生香的战争是妓女们的以命相搏，而男人们端坐在修罗斗兽场的看台上嘴角含笑。

阶级是牛与斗牛士之间那块猩红的布，那么刺眼，又那么炽热。

《名姝》看似设下肥皂剧般的网罗，实则探索女性主义崛起的源头，这种以下犯上的设置在剧情走向上潜力无限。

曾在《守望尘世》中有不俗表现的丽芙·泰勒，将饰演的新角色贵族小姐菲兹，抢占先导海报C位的她想必一定能为本剧增色不少，而夏洛特真实的目的又将何时揭晓？

按捺不住好奇心的你，请和我们一同走进这座十八世纪的复古青楼，带你探寻风尘女子背后的那些惊人过往。

对于一个追剧爱好者来说，最讨厌的莫过于编剧挖好的坑不埋，埋的暗线说断就断。

从去年第一季季末把剧情推向高潮，发起正面对决后，我暗暗等了一年，结果第二季的剧情潦草弱智的我不忍心追下去。

结局收线也太过于仓促了吧？！

整部剧的明争暗斗低能的我都认真不起来，好想推几部国产宫斗剧给编剧认真阅读阅读啊。

Charlotte隐忍了那么久做卧底，到底有什么收获？

Lsabella铺了那么多的高能前奏，最后展现了什么技术？

法官跟着起起伏伏几集的为正义而战，以为他是扳倒那些羊皮狼王权贵族的核心力量，怎么最后居然辞职说放弃了？

那么多人筹谋了整整一季搞垮Lydia，最终Lydia败了，原因竟然是自己的儿子把她送进疯人院？！

那为什么一开始不直接从儿子入手？

傻儿子的能耐怎么又突然变得这么大？

不是妈宝男吗？

这季最期待的Lucy腹黑......腹黑个啥了？！

自己还是和上季一样扮演拖油瓶的角色，差点害死自己老妈，还洋洋得意的以为自己遇上最好的归宿？

(黑人脸) 大姐，上季末你放下的那句“ma I am ready ”是搞笑吗？！

如果不是因为看了英剧《名姝》，我真是想都不敢想，女权运动的践行者中居然还有妓女这样一个特殊的群体。

在很多人的字典中，妓女这个词通常和低贱、贫穷、可怜虫、不可描述联系起来。

可是，去年的超大尺度淫剧《名姝》改变了很多人对妓女的印象，追完第一季后大家真的爱死了这群妓女！

她们的服装相当讲究，法式罗布和大量的工字褶处处流露着时尚与复古的高贵。

当下女孩儿们喜欢的choker，是当时站街女的装扮。

整部剧中，除了赤裸裸的做爱画面之外，对白也相当撩人。

你在这里什么位置女上位

《名姝》的故事发生在18世纪的伦敦，当时的伦敦有一个猥琐的名号——乳波臀浪之都。

一份1758年的档案显示，伦敦城区几乎每条大街上都能看到衣着暴露的娼妓或倚在门窗边或游荡在外搔首弄姿，公开进行的性交易非常普遍。

莎士比亚在伦敦的第一个雇主菲利普·汉斯洛维就是开妓院起家的，在那个年代，剧场和妓院差不了多少，二者都是社会中下层人士寻花问柳之地，到处游荡着小混混、皮条客和妓女。

英国人喜欢去逛剧场，很大一部分原因是因为这里环境优雅又可以找到姿色姣好的妓女，剧中露西初夜的拍卖地就是在剧场。

当时的书籍有记载，富人和妓女都是剧场的座上客，剧场除了看戏之外还是寻花问柳的好地方，英国戏剧的繁荣背后夹杂着嫖娼业的兴盛：1769年11月14日下午５点，伦敦皇家特鲁里街剧院开门迎客，节目单早已在报纸上刊出，吸引购票占座者络绎不绝，评论家和落拓不羁的年轻人花3先令挤在剧院最前端的长凳上，诚恳老实的市民和访客花2先令购买第一层边座，仆人和普通百姓花1先令购买上层边座，妓女在包厢间逡巡，小贩在兜售水果，富人在开演前才进入预订的包厢。

这一场景是英国剧院史上的普遍一幕。

——《想象的愉悦：18世纪英国文化》《名姝》一开始就交代了当时的社会背景，妓院遍布大街小巷，每五个女人里就有一个是妓女。

妓院、街边的角落、废弃的马棚、甚至光天化日、人头攒动的大街上，都有正在嫖的客人。

王公贵族、法官、神职人员、富商小老板、贫困的水手和农民都可能是嫖客。

妻子大方的陪着丈夫找妓女，还要替丈夫辩解：我老公喜欢处女。

在这里没人敢干涉一个英国男人嫖妓的权利。

剧中提到的《科文特花园女士名录》已被英国史学家们认可，记载了一百多个妓女的容貌、谈吐、特长、私密部位，妓女们以能上榜为荣。

《科文特花园》堪称是18 世纪英国青楼界的大众点评，连载38年，销售量一度赶超《圣经》。

《名姝》中的两位老鸨在历史上也有原型，故事围绕着两位老鸨的争斗史展开。

第一位威尔斯，贫民区老鸨，10岁母亲因为一双皮鞋把她卖给了老鸨奎格利，现在自己创业，但手下有5位姑娘，其中两位还是自己的女儿。

所以她手下的女孩们经常抱怨太累了。

第二位老鸨奎格利，头戴最时髦的白色假发、贴黑色天鹅绒痣、一脸白粉（英国人当时追求病娇美），这种在当时只有富人才有的标配装扮足以说明她的实力。

奎格利手下的姑娘，住在豪华的大房子里，随便一摆都是油画的样子，日常谈话是莎士比亚和艺术。

全国嫖妓的阵势，真是吓坏了我，然而这不是天方夜谭，完全是18世纪伦敦的真实写照。

每一种社会现象的形成，都有着深刻的社会根源，嫖娼现象在的英国盛行早已是不可改变的事实。

从经济环境来看，17世纪末至18世纪的英国初步具备了消费社会的特征，当时出现了购买力超强的中等阶层，他们模仿上层人士注重文化消费，咖啡屋、酒馆、俱乐部、剧院成为了中层人士消遣娱乐的地方，有姿色的妓女们也常常选择在这里活动，这样就不难解释为什么妓女们会谈论莎士比亚和艺术。

买家有了，那么卖家在哪呢？

14、15世纪英国出现了大规模的圈地运动，英国新兴的资产阶级和新贵族通过暴力把农民从土地上赶走，失去了土地的农民开始流向城市，城市劳动力增多的情况下，来到城市的传统女性没有生存技能，只能以卖淫为生。

妓女的队伍中，许多女性是在照顾家庭、帮别人打零工的空当做个妓女的兼职，因为家庭收入拮据，而妻子卖淫的收入又十分可观，所以丈夫们对妻子的这份工作也表现的相当宽容。

《性的起源》中提到，城市化是西方第一次性革命的重要原因。

女性在城镇要顾及脸面人情当街卖淫几乎是不可能，而城市居民明显拥有更大自由。

一顿有肉有面包有啤酒的晚餐需要1先令，而《名姝》中，最普通的站街妓女一次卖淫的收入就有5先令。

剧中，还有一些愿意付出高价铤而走险的人，老鸨奎格利经常在人才市场上翘嘴滑舌把处女带回她的妓院，再以超高的价格卖出，这些女孩的初夜费用相当于普通劳工十年或二十年的年薪。

当买家和卖家都出现时，嫖娼要想形成一种现象，还需要文化的宽容。

17世纪，禁欲主义压制了英国人的欲望，文艺复兴的到来打破了禁欲主义。

色情场所遍布大街小巷，花花公子面不改色的出入妓院，道貌岸然的神职人员、法官嘴上痛骂妓女肮脏、低贱，却也沉沦在妓女的肉体无法自拔。

当新来的法官问奎格利，嫖娼的是哪些人，奎格利说，你的上级。

全英国的男人都以嫖妓为荣，有些人为了彰显自己的身份和地位即使没有需求也要去嫖，拍走露西的初夜男爵根本力不从心，却还要露西在外宣扬自己在床上的战绩。

放眼望去，整个英国都沦陷了，酒馆里全是妓女和她们恋人的八卦消息，全国上下已然成为酒池肉林之地。

《名姝》最厉害的是：拍着最低贱的行业，却深刻演绎了一出女性独立的抗争史。

她们生在陋巷，身着最华丽的服装，裙边却沾满了粪便和稀泥。

这些女孩做着最不堪的工作，却有着最让人敬佩的精神。

大有卧薪尝胆、忍辱负重的豪气。

在这里，高矮胖瘦、黑白丑俏全都有人欣赏，每位女性都能发挥自己的才华，她们才是那个时代的独立女性。

胖丫头范妮在冬天最受欢迎。

有侏儒症的妓女是全伦敦最好的五指姑娘（不明所以的小朋友请自行百度）。

受尽屈辱的女黑奴竟然成为了床榻之上的黑桃皇后。

这份工作带来高价收入的同时，也为她们换取了尊严、体面和自由。

社会底层的女孩用自己的身体换来了可口的食物、高级的衣服、舒适的住所。

黑人女奴因为有了妓女的工作开始自己赚钱养孩子，这份工作让她信心倍增，她像战士一样说出这样的话：给我一间房子和几个正经的嫖客我能为你挣一大笔

有身份的妓女就像耀眼的明星，整个伦敦都知道她们的名字。

夏洛特可以随心所欲的挑选自己喜欢的男人，此时的她完全不用跟随男人的节奏，想快想慢她说了算。

有钱有势的老女人当着奎格利的面玩弄她儿子的下体。

妓女们不仅懂得如何给男人身体带来愉悦，还懂得如何利用自己的身体来控制男人。

马车上，众目睽睽之下，露西把手伸进了法伦大人的裤裆，把自己的包养费用从每年400英镑增长到了500英镑。

最让人羡慕的是，这些妓女获得金钱的同时，还获得了爱情和地位。

法伦大人包养了露西之后，他马上吩咐仆人们要像对待夫人那样对待她，完全可见妓女在他心中的地位并不低下，他是如此迷恋她。

所以这就不难理解为什么除了贫苦女性之外，还有一些修女和中产甚至上层阶级家庭的女孩投身到了妓女行业，她们享受到的是一种实现自我价值的满足。

这是一个男权的时代，女孩们从出生起就知道需要讨父亲的欢心。

当时的英国社会甚至允许卖妻行为，妻子变成了丈夫的动产、奴仆或动物。

乱世出英雄，女人同样适用。

身份低微的女孩们不再是做着白马王子梦的小公主，她们清楚的明白爱情不能带给她们任何东西。

名门贵妇听到丈夫死去的消息，没有哭天抹泪，还面带微笑的说了一句“我自由了”。

如果说名门束缚太多，那嫁给一个普通人呢？

结果可能是，你既要出去当妓女补贴家用，还要看着丈夫出去嫖。

所以，威尔斯宁愿女儿沦为妓女都不愿意让她们嫁做人妇，因为在当时女性并没有财产的继承权，家族财产全由兄弟保管，而当她们嫁人后，她们的财产会一并赠与他们的丈夫，婚后工作的所得也是如此。

在这个社会中，女人想要拥有自由，唯有出卖肉体获得财产，经济地位决定上层建筑。

当时的社会规则不可效仿，但这群妓女旺盛的生命力和争取自由的精神，值得每个女性心生敬畏！

她们是没有枪的女战士！

坦荡荡的做爱，坦荡荡的撕逼。

摇滚乐正是她们抗争精神的体现，诉说着她们对这个社会和时代的不满，她们是妓女，更是女权运动的发起者。

我愿意跪着看她们用身体统治全世界！

本文首发《壹条电影》，略有改动。

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名姝还是命数。

名姝第二季华丽归来，海报上除了第一季原先四位主要人物，出现了新角色，还是在c位的视角。

让人有些期待第二季的剧情走向。

故事的社会背景是乔治四世时期的18世纪英国，相对于维多利亚女王时代的约束禁欲之风，这位国王奢靡成性，昏庸无能。

因此造成社会性风气的开放。

贵族包养妓女当做情妇是十分常见的情况。

色情行业发达，同时情色小说出现，插图比堪比春宫图。

甚至第一季有一个男士喊出谁能干预英国人嫖妓的权利。

而当时的英国处于农业型社会向工业型社会的转变时期。

女性的社会地位低下，对于受教育程度不高的广大女性群体，正当维持生计的职业不外乎女工与女仆。

然而这两项职业不仅收入微薄，而且还有可能受到雇主或者厂主的性骚扰。

我们在第一季中可以看到法伦大人提出一年400英镑的条件来包养妹妹。

这对于女仆女工的工资而言简直就是天价。

由此可见大量年轻貌美的姑娘下海从事色情行业也不足为奇。

在第一季中剧情的故事中线主要围绕两位老鸨的商战展开。

老鸨威尔斯曾是老鸨奎格利手下的姑娘，后来自立门户与奎格利展开竞争。

故事的结局是在妈妈将菠萝男杀害之后，姐姐入狱被奎格利捡漏救出，也因此姐姐入住了金色广场。

第二季的开始伴随着修女的祷告之声，我们迎来了新法官。

同时镜头转向希腊街，老鸨跟爱人因为黑人妓女哈里特发生了激烈的争吵，黑人老爸一气之下搬出了妓院。

金色广场里，法官结结巴巴的宣布对奎格利的逮捕 。

看到这我们可以看出来两所妓院都发生了大变故。

奎格利被法官带走。

之后妹妹与姐姐见面， 面对亲人，姐姐交代了为什么要帮助奎格利，她要知道奎格利的秘密进而推翻她。

不得不说姐姐是这里面很正义的一个人。

不同于威尔斯的直接反抗，她精明计算着打入金色广场内部从而击倒奎格利。

这里感觉姐姐真是勇敢正义的化身啊！

姐姐算是在当时污浊的社会保持头脑清醒的人了。

而此时妈宝男打起来自己算盘打算占有奎格利的财产搜刮奎格利的金钱，而小妓女则是想代替奎格利统治金色广场自己单干成为老鸨。

奎格利要求姐姐去找菲兹夫人，向他索要500英镑的罚金。

因为她手里有法兹夫人的把柄。

虎落平阳被犬欺。

奎格利为了能为上面的人送信不得已为守狱人sy。

然而上面的人态度暧昧，并没有出手为奎格利交付罚金的举动，他们派人警告了威尔斯。

威尔斯态度坚定一定要对奎格利反对到底。

菲兹夫人看到了姐姐出现在自己家中对姐姐一番言语上的讽刺然而姐姐对其说明来意后菲兹夫人脸色一变。

随着威尔斯知道奎格利的入狱，她与鞭挞女王南茜希望可以收集奎格利的帮凶罪证，揭露其罪恶，再推她一把让其万劫不复。

(我们第一季知道奎格利私下与前任法官勾结为上面的人猎捕新鲜少女，而这些少女的下场都是死亡。

) 威尔斯外出到酒馆找黑人老爸的时候，小间谍说他可以帮助她们收集罪证推翻奎格利。

小妓女也同意作证奎格利的罪行。

然而悲剧发生了。

凯蒂被人割喉后送到了希腊街妓院。

原来，法伦在之前把凯蒂带走了。

此时小间谍也害怕有跟凯蒂一样的命运而逃走。

第二集威尔斯对凯蒂进行尸体缝合，与凯蒂关系最好的范尼伤心欲绝与警察见面希望其可以帮助她们找到凶手，然而小警察对此也是十分无力。

姐姐拿到了支票救出了奎格利，而威尔斯显然对此十分伤心。

要与其断绝母女关系。

小妓女艾米丽听到凯蒂的死讯之后不再与南茜与威尔斯合作。

小偷因为偷窃将被流放到美国做奴隶，小修女不忍恋人与其分离到法官家里求情。

妈宝男与艾米丽在金色广场狂欢后一片狼藉被奎格利发现，奎格利怒不可遏宣布姐姐会是自己的合法继承人，并警告如果艾米丽对她的房子再有所企图便会杀了她。

众人来到希腊街为凯蒂祈祷送行，群情激奋，面对命运，面对凯蒂，他们想起来了自己所受到的不公，一行人前往法官住处，而范尼发现了凯蒂的头发中藏有凶手的纽扣。

警察压制了这场煽动，南茜因此被判鞭刑。

奎格利要求菲兹夫人向自己引荐上流社会南茜被诺斯老爹抗回了希腊街，南茜拒绝了他人的帮助独自一人在屋子流泪。

艾米丽与哈里特结盟，此时姐姐知道了南茜的事情来到希腊街看望她，母女两人有发生了激烈的争吵。

姐姐回到住处后，与奎格利表达了希望自己可以得到信任的意愿。

第三集亨特法官检查了希腊街妓院，然后妓院被伪装成了住所，范尼将纽扣交给法官。

妈宝男一如既往地堕落无用被艾米丽要求去寻找妓女。

奎格利的住所因为被警官保卫，他带着姑娘投奔了老熟人的妓院。

并要求姐姐再去见菲兹夫人，姐姐与菲兹夫人提出共同摆脱奎格利，同时她得到了菲兹夫人哥哥的邀请参加欢愉花园的派对。

威尔斯与诺斯的关系进一步激化，威尔斯开始重新招募姑娘为妓院增添人力。

妹妹想要摆脱这种每天接客的生活了，她受邀与法伦大人同驾马车，提出500英镑的包养条件。

姐姐内心受到煎熬找到南茜倾诉，南茜安慰她是个好姑娘，并要他坚持下去。

梅夫人也就是收留了奎格利的老鸨跟奎格利有着不一般的关系，他看透了姐姐警告姐姐不准伤害奎格利。

威尔斯也带着姑娘们去了欢愉花园，在花园里，菲兹夫人与姐姐正式结盟。

而威尔斯，梅夫人，奎格利三个女人一台戏，两人出口中伤威尔斯，威尔斯一气之下打了奎格利一拳。

之后姑娘们带着自己的嫖客为妓院吸金去了，而奎格利向姐姐推荐了菲兹夫人的哥哥，姐姐难以推辞只好带他上楼。

妹妹在家中等妈妈回来告别，乘马车去了法伦大人的家中。

第二季依旧是十分精致考究的服道化。

饱满鲜明的人物性格。

故事讲到这里，人物的主要矛盾已经明明白白的交代出来。

奎格利想继续她的不法勾当，而正义的姐姐还有威尔斯等人则极力想要摧毁奎格利。

而纵观整个第一季和第二季的来看，这是一个女子奋斗群像。

也许在现代社会眼里奋斗在职场来说更合适。

把形容用在一群妓女身上反而有些不伦不类。

然而作为妓女的他们却在无法改变自己的命运的时候抓紧命运的衣角努力的生活着。

小妓女艾米丽正如她说的那样，她想要活着，直到她看见自己生出白发。

在那样一个社会中，她只想长命百岁的活着。

他们所生活的环境是时代所造就的，任何人在时代的面前都有一种深深的无力感。

我们是，名姝们也是，只是时代不同，所烦恼的，想要挣脱的有所不同。

姐姐作为主角之一可能是最不相信命运的人，她渴望自由所以拒绝做菠萝男的掌上玩物。

同时她是这部剧的核心之一，她甘愿为摧毁奎格利而接近她。

她所代表了女性的力量，在她内心蓬勃生长，让她去消灭罪恶之物。

第一季妹妹被威尔斯训练为淑女，因为言行举动被观众骂够了绿茶，白莲花。

但在第二部中我们看到了一个不一样的妹妹。

她更加的明事理也更加沉稳想要自己掌握自己的命运，然而在命运面前她也有种不知作何举措的无奈，但她在经历过第一部的事情后，妹妹更愿意是做出改变。

哪怕她只是从接客到被包养。

三集下来对新法官印象很深的是，当南茜煽动众人来到他家房子的时候，他与曾是小偷的女仆共同靠墙而坐，镜头在这里停留，代表了一种无力。

冷色调以及昏暗的灯光更加映衬了法官的内心。

目前我们可以相信法官是正义的一个角色。

但他也是有感情的动物，当有人砸了他的住所的时候他也会奋起反抗进行镇压。

比起南茜的如果法律无法起作用就自己动手。

他是要拿起法律维护自己的权益的人。

而最精明算计的奎格利，她普通一只母狮，在别人损害丝毫利益时便会发狂捍卫自我，哪怕这个人是自己的儿子。

她是最自我保护的人，哪怕是跟别人说自己与夏洛特亲如母女，但她依旧不会将自己的一切对姐姐坦白。

而在第三集刚刚出现的梅夫人则是豺狗一样嗅觉灵敏的就知道姐姐有所图谋。

在整个故事中，这些底层以及中层阶级的人才是主角。

相对于贵族的假惺惺，寻欢作乐奢侈成性。

他们活的可能粗鲁，简陋但是十分真实。

在整部剧中我们依然可以看到这种存在于第一季中女性的力量，或者，可以把它说成我们现在所提及的女权主义。

在范尼与小警察的对话中，范尼直言到，支配女人的不是男人的力量与权力，而是他们的懦弱。

因为男人的懦弱，惺惺作态，名姝们明白了不如靠自己，所以他们用自己的身体为自己撑起一片天，因此我们设身处地的感觉到在当时的那个社会中，色情行业从事者好像才是那个真性情的人。

当然剧中除了女权也应该有其他的问题讨论。

不然这个剧是单薄的，不会有这样的评分。

在剧中，贵族是一群人，中产阶级是一群人，而妓女以及酒馆里的那些低层群众又是一群人。

我们有句话叫人各有命，剧中贵族阶级似乎则是在麻木中享受着父辈荣耀所带来的财富。

而法官代表的中产阶层拥有自己的使命感，有作为法官的高傲与尊严，但也有自己面对生活的妥协。

低层群众给我的感觉也是怒放自己的生命去尽力的生活。

剧情走向最后会是怎样我们目前都不知道，但是这确实是一部值得暑假期待的好剧。

一些自己的拙见分享，努力想要掌握自己命数的名姝们真的很美。

关注公众号：山鬼漫谈（shanguimantan）在这里我们可以聊聊电影音乐跟写作。

一个姑娘的奇思妙想期待你的关注。

掉了第一季的最后一集，以为掉了一个季，法国女的怎么走的，感觉衔接不太流畅。

这一季Lucy是真蠢，不相信她妈，即使她妈把她送给了法伦，她妈也很蠢，妄图用自己的死换女儿的安全，结果只可能是换到nothing，如果她不这么蠢也不会和女儿长久分离。

我最喜欢的修女小姐姐，太善良了，不管谁伤害她，她都祈求法官轻判，然而，居然被捅了，她要是死了我就弃剧，还好她活过来了，要不然我铁定弃剧。

公爵夫人真的是太窝囊了，不然她哥早死了，法伦也不会逃跑，不过法伦最终还是死了。

新法官人挺好的，就是不自量力。

Lucy完全变了，放开了，上一季还是个害羞内向的小姑娘，这一季就是一个非常成熟的妓女了，像她姐一样。

艾米丽真的是小聪明害了她，她的悲惨经历很大一部分和她高傲，小聪明有关，只能说自作自受。

真的是很讨厌她。

玛格特想要一个儿子，这样她的孩子就不会去卖淫了，而莉迪亚要一个女儿，这样她儿子就不会被聪明的妓女骗的团团转，多么讽刺。

这部剧拍的还是很用心的，运镜，转场。

维奥里特和修女多拍点啊，尤其是动作片，不要只拍事后和亲吻啊，公爵夫人和夏洛特也是一样啊。

第二季整体感觉比第一季观感要差很多。

首先，中间剧情拖沓。

大部分都是Ma身边的人对她众叛亲离然后家庭纠葛的情感戏，与其让观众怀着猜测的心情去怀疑Charlotte在Lydia身边的目的，还不如写几个潜伏斗智斗勇的小剧场，再者就是最大的诟病，烂尾了。

选择让Ma死是ok的，我接受，但是让帅气地大坏人Fallon自杀我真的一百个不同意啊，怎么着也得把大boss弄出来吧，不然两季了不让他死我都不甘心了。

有私生子的那位MS，能不能麻烦她动动脑子啊，最后傻儿子都能把妈关进精神病院，你还能为了不破坏你所谓的哥哥的颜面，放过揭穿这么大一个阴谋的机会。

想想也觉得无奈，感情和道德的天平，可能永远是不够平衡的吧。

这一季对Charlotte真是无限好感，对Lucy就是又恨有无奈，第三季感觉要写黑人三人组的故事了，希望黑人妹妹和Emily去找Charlotte，然后请让我的热血Ma回家谢谢。