使女的故事第四季

这部剧摄影音乐和表演极具感染力，非常精彩，但即便如此我仍然感觉到它跟现实之间的割裂。

完全不是因为这样的故事看起来离我们太远；人类早就在历史上造就了更加魔幻的现实。

而是，诸如很多反乌托邦故事一样，Gilead坏得如此清晰明白，剧里剧外的人都清楚地知道它罪孽深重。

我们看过它的残酷，之后看到复仇和叛逆、看到这样的世界被打倒会给我们带来非常爽的快感。

这能成就它的娱乐性，但对真实性和深刻性无益。

是非黑白是那么分明，大家甚至会觉得加拿大那些支持基列国的人如此地不可思议。

但现实里这些匪夷所思的支持还少见吗？

残酷的战争是怎么赢得人们支持的，纳粹是怎么兴起的，人们又为什么反疫苗反口罩相信地球是平的？

现实里，哪怕仅仅是为了让自己心里舒服一点，很多人都会选择对事实视而不见，对罪恶为虎作伥。

有些人尽可以杀戮抢掠，撒下弥天大谎，大多数人也只会闭着眼沉默不语。

因为大多数人并不愿意承认自己的境遇竟然如此糟糕，合理化简直是人类的本能。

毕竟人类出生数量降低，为了greater good怎样牺牲个体权益都是能被正名的。

所以那个support group为aunt的死高兴时，我反倒是觉得同情aunt的。

每颗螺丝钉都在恪尽职守而已，每个人都是无辜的，不是吗？

或者其实，每个人都是有罪的。

只有这两种可能了。

在逃亡中，受伤的琼和逃亡的女仆们在一个农场找到了避难所。

在基列，被监禁的劳伦斯试图避免死刑。

莉迪亚阿姨对86名在“天使之旅”中遇难的孩子感到震惊。

在逃亡中，受伤的琼和逃亡的女仆们在一个农场找到了避难所。

在基列，被监禁的劳伦斯试图避免死刑。

莉迪亚阿姨对86名在“天使之旅”中遇难的孩子感到震惊。

一口气看完了四季。

当然有时候会倍速和快进，这部剧也不值得我用1.0速度细细看完。

从第二季开始就是原作的同人文，第一季相比原作也改动甚大，时间线调整了很多，原本在原作大概70%处的生产事件提前到了第二集；人物性格也有所变动，甚至可以说有个别重要人物在剧中有点ooc。

我能理解剧集为了制造冲突和戏剧性所需要的调整，但我私以为改变了太多原作很多细腻的情感，甚至是原作的精华之处，以至于看到四部剧集都在8分以上时，我有点愤怒。

首先是june被改动成大女主形象，她愤怒、勇敢、富有领导力；但这恰恰破坏了原作中offred在渺茫历史中普通的形象和普遍的经历，她不应该独特。

我很喜欢原作在结尾的研讨会上的演讲，它用极短的篇幅将offred单人的视角放大到历史，剧集中可以用飞机运送82个孩子的june，她太英雄了，她变得不再普通。

原作中故事只发展到眼目将offred带走，后续情节我们无从可知，但从前文中其实可以感受到offred并不如此具备反抗精神，她有反抗意味的行为异常小心翼翼。

比如原作中offred并没有主动和ofgelen提起要为mayday出力，甚至于ofgelen向她提出请求，希望她可以去大主教的办公室翻翻查查的时候，offred拒绝了。

「但事实是我也不想离开，不想逃跑，不想越境投奔自由。

我只想呆在这里，和尼克在一起，在这里我对他触手可及。

」她也是怯懦的。

和其他使女一样。

剧集制造了一个大女主的形象，offred将受尽的委屈化为愤怒。

她要反抗，要让他们付出代价。

但在原作里offred将这一切化为对爱的追求。

在这样变态的世界里，只有一点点原本世界里的情欲能让她感受到自己是活着的。

在书中开头，offred会在采购的路上对哨卡的士兵产生性幻想，「我希望他们见到我们时会硬起来，不得不偷偷摸摸地在涂了油漆的哨卡上来回摩擦」。

offred是享受这样的时刻的，因为「这是对清规戒律的一次小小的叛逆，小到不可觉察」。

这两种处理方式并没有孰优孰劣，愤怒是可信的，但我个人更喜爱书里的处理方式：offred尽其可能的去搜寻爱。

那或许根本不是爱，比如我从不认为原作里nick和offred有爱。

但比起冷冰冰的愤怒，有人性温度的情欲能让人感到真实，能给予一些支撑下去的意义。

其次是Waterford大主教的形象。

我很欣赏原作对于大主教的刻画，他是一个恶人，但他同样抱有人性的善，他同样怀念过去的世界，在某种程度上。

比如原书我最喜欢的情节之一，大主教通过nick传达让offred单独见他的命令，offred充满担忧地赴会后，大主教只是小心翼翼地问她能否陪他玩一盘拼字游戏，并且在分别之时索吻：「他后退一步，俯视着我，脸上重新泛起先前的笑容，局促不安的笑容。

如此的真挚诚恳。

“不是这样，”他说，“要像真的一样。

”他伤心透顶。

这也是一种重述。

」这部分情节还诞生了全书我最喜爱的描写。

在回到自己的房间后，offred强忍内心的狂笑:「我仿佛要呕吐似的紧紧捂住嘴巴，跪下身子，笑声在我的喉咙口如沸腾的熔岩咕咕作响。

我爬进柜子，耸起双膝，感觉就要被呛住了。

我的肋骨由于憋得太久开始阵阵发痛。

全身抖动着，上下起伏，像地震来临，又像火山爆发。

我就要爆炸了。

炸得满橱柜通红一片，欢乐与新生协调同步，哦，笑别人间。

」当时我也花了一会去思考offred的笑意。

答案对于未曾经历如此迫害的人或许并不直截了当。

但在书里，通过作者的提示，慢慢地读者就能感受到笑意的来源：他们创造了这个世界，但他们也饱受其害。

正如后文ofgelen知晓offred和大主教的私会后，询问道：“他想要什么？

玩性变态游戏？

” offred「避重就轻，应了句：“就算是吧。

”至少这样还能体现一些*高压统治的尊严*。

」这些情节在剧里也并非直接抹去，而是拆分到不同的段落，也导致了对大主教这个人物刻画的变味。

比如索吻情节，嫁接到了offred想请求大主教再带她去一次荡妇俱乐部时，这个吻就变得十分无趣，充满了利益的诉求和权力的展现。

剧集也有offred在拼字游戏后的大笑的部分，却因失去前因后果，而让这个笑变的不知所云。

这个前因后果就是前面提到的，大主教的善和脆弱的一面，剧集里waterford是个完全的恶人，他的所有所作所为都是基于对权力的渴望。

其实剧作对于原作的改动还是蛮大的（仅仅限于第一季，因为第二季开始已经没什么原作的影子了）。

我其实认为剧作讲述了一个不同的故事。

是一个不同的offred。

也是个不同的ofgelen，不同的珍妮，不同的nick，不同的大主教。

在所有人物的改动里，珍妮或许是最为成功的。

原作里珍妮的故事线其实很短也很窄，也给了编剧足够的空间去填补。

珍妮的演员也非常出色，把一个精神在失常边缘的女孩刻画得十分生动。

珍妮对于身边的悲剧的处理方式和女主是不同的，且非常逻辑自洽。

她通过把周围发生的一切合理化的方式来与破碎的自己相处。

她会爱上强暴她的人，大主教沃伦，还有抵抗军首领steven，由此来美化这个糟糕的世界。

在所有人愤恨嬷嬷时，她相信她们，她坚定的认为嬷嬷是爱她的。

这样的选择其实是一种充满矛盾的自我保护机制，她刚来到red center时因为顶撞而被挖掉了右眼，于是她不再反抗。

但珍妮的内心不愿让恐惧和屈服占据。

于是她选择用充满美和爱的左眼去看待发生的一切。

沃伦大主教为了自己的性需求欺骗她，她选择相信沃伦，相信他是爱她的，以此来欺骗自己是基于美好而作出的选择。

嬷嬷利用她，她选择相信嬷嬷，相信她们迫不得己，相信她们是爱着她们的使女的。

steven不过是想要一个性伴侣，她让自己爱上他，说服自己内心的声音，让自己从被迫的性服务转变成自愿的性愉悦。

另一个算是改动得比较成功的角色便是大家都很喜爱的nick。

坦白说在原作中nick真的无足轻重。

他可以是任何人。

他不过是女主用来满足心中对爱的渴求的对象。

他可以是司机，可以是士兵，可以是其他人。

剧集对nick的背景进行了细致的改动，他和基列的崛起开始产生交集，他不再单是一个无辜的受害者，也成为了海啸前蝴蝶煽动的翅膀。

这样一个身份的构建，瞬间让这个人物立体了起来。

剧集中还给nick增加了很多情节，比如作为有卓越贡献的人被奖励妻子；比如升为大主教；比如作为还没有什么话语权的大主教被派去前线送死。

他是一个比原作的大主教还要矛盾的人物，他渴望和june的平淡而正常的生活：在教堂的窗边，他抵着june的前额，轻轻地说：“我应该在我还有机会时和你一起逃走”；但他深陷基列这个体系，享受着特权，早就失去了独善其身的能力。

所以写到这里，剧作也不是没有可取之处，我未提及的地方，例如Serena，rita，eleanor，ms.Keyes等的人物设计，都在剧作中有其独到的精彩之处。

但仍然，我很怀念原作带给我的由点及面的历史的厚重感，以及对“大恶人”waterford大主教等人更复杂的维度刻画。

如果后续有时间，我也想写一写第一季与原作之间的差异，以及我对这些改动的理解。

在第一季刚出的时候，有一种声音说使女的故事应该是在戏说伊朗，21世纪的美国怎么可能变成基列国呢。

就在今年年初，在特朗普多年的辛勤耕耘下，他和他的支持者们几乎就要成功了，老拜差一点就得逃到加拿大建立流亡政府了，而且真的是就差一点点。

要不是国会的地道和进都勤王的国民警卫队，现在全世界就要面对一个白人男性至上的基列国，或者是20多个州与另外20多个州内战的基列国。

倘若国会警卫队变节支持特朗普，把一众手无缚鸡之力的参众两院老家伙们交给门外的愤怒暴民们，有可能出现在世界媒体面前就是几百个绞架上的悬尸。

亦或者勤王的国民警卫队叛变支持特朗普，老拜和随从们能活着逃出去就得感谢主了。

然后，支持特朗普的州会驱逐联邦政府机构，取缔议会法院，废除联邦法律，从肉体上消灭反特朗普势力，然后组织军队，进攻反特朗普州。

顺利的话，美国本土48个州至少能被特朗普军攻占35个。

隔壁的加拿大墨西哥就只能隔岸观火了，以他们的实力，无论想干涉美国还是基列国，还差着几百年的道行。

然后，特朗普支持者们就可以按照自己的意愿来分配各种资源了，包括女人。

然而，特朗普和他的支持者们在最后一刻胆怯了认怂了，所以我们现在看到的还是那个看似灯塔一样的美国。

但经此一闹，基列国的种子已经在人们心中种下，当某一天再次出现巨大危机或者人们无法理解的剧变时候，基列国的种子还会再次破土而出。

谁知道长出来的是鲜花还是毒草呢。

本文是首发于《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter）2021年2月25日的文章，作者Jackie Strause是《好莱坞报道者》的主编。

Courtesy of Hulu作者：Jackie Strause翻译：Enlightening由伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss）主演的hulu旗舰剧将于四月回归，主创布鲁斯·米勒（Bruce Miller）表示，新一季所叙述的“基列国的历史性时期”反映了当下的政治气候。

自从在唐纳德·特朗普总统任期的黎明时刻上映以来，《使女的故事》一直让人觉得前所未有地切近现实。

如今，在讨论这部即将回归的Hulu剧集时，这个荣获艾美奖的团队表示，第四季所处理的主题将继续与人们在后特朗普时代所经历的现实有关。

《使女的故事》第四季海报“这一季的很多内容都是关于等待和期待事情恢复正常，并（追问）‘为什么他们没有恢复正常？

’”剧集的主创和编剧布鲁斯·米勒在周四的TCA圆桌会中回答《好莱坞报道者》记者丹尼尔-菲恩伯格（Daniel Fienberg）提出的问题时说。

“这种‘在一切剧变之后，世界什么时候能够安定下来？

’的感觉是我们用以小见大的方式来关涉的。

”他继续说道：“就像我们在处理特朗普时代出现的问题一样，我们现在也在处理后特朗普时代出现的问题。

但这是因为（执行制片人和编剧）生活在这个时代，我们并不是想把头条新闻上的内容放到电视中；事实上，我们只是想跟随着我们的主角们，经历基列国的一个非常有历史意义的时期。

而且不幸的是，我们也正在（美国）经历一个历史时期。

”最近，在1月6日的国会大厦袭击事件后，《使女的故事》被观众们提及。

当被问及这种诡异的相似性时（在玛格丽特·阿特伍德畅销的反乌托邦小说中，取代美国的极权主义国家基列国在白宫和美国国会大厦遭到袭击后掌权），主演伊丽莎白·莫斯指出，阿特伍德的书出版于1985年，“她从来没有在那本书里讲述任何未曾发生过或目前正在发生的事情，而我们已经走到了这一步，无论多少年后，我们仍会感觉到这种相关性”，莫斯说道。

2021年1月6日，特朗普支持者在其煽动下占领国会大厦“大海前所未有的波涛汹涌，我认为这对于我们讲述的故事和旅程是真实的，”沃伦·利特尔菲尔德（Warren Littlefield）补充道，“我们似乎确实反映了这个国家正在面临的安全和人权问题，我们每天都在与之搏斗。

我们在剧集中展现这些问题，我认为这一点不会改变。

”在TCA圆桌会上，这部由米高梅电视制作的剧集的三位执行制片人向记者谈到了将于4月28日回归并播出前三集的第四季，并强调粉丝们将会在未来10集的剧情发展中得到满足。

当观众最后一次看到莫斯饰演的琼·奥斯本时，这位反抗军领袖在解救了几十名基列国儿童之后，正在为自己的生命而战。

为了使她们的救援飞机安全抵达加拿大，June为了转移守卫的注意力而在肩膀上中了一枪。

结尾的最后一幕显示，飞机安全降落，而受伤的June则被她的使女抵抗军战友救起。

米勒说，虽然他从来没有考虑过杀死June（“这部剧叫《使女的故事》，一切都关于她”），但她的行动所带来的后果使剧集走上了新的轨道。

“在这一季中，我们正在回应我们埋下的许多伏笔，我认为这是非常令人满足的，”他还谈到了观众的预期，“这一切不得不与COVID-19、流行病、生命的短暂性以及所有我们正在面对的现实有关，但这一季我们没有继续等待，我们尝试取得进展，是时候让疯狂的事发生了。

”Hulu曾在2019年对这部旗舰剧进行了提前续订。

第三季已经开始扩展阿特伍德小说所创造的世界，现在它已经正式摆脱了基列国的幽闭魔掌。

在反抗军战士和基列国进行的全面战争中，在周四放出的先行版预告片中，主角们走上了废弃的城市街道，在寻找自由的过程中找到了避难所。

《使女的故事》第四季剧照第一次离开波士顿大区，June和她的使女们开始了逃亡。

“随着暴力浪潮的持续，国际社会对基列国的制裁正在增加。

无论你在何处遇到战争，只要记住：我们还在”，预告片中一个来自广播的声音说道。

预告片的最后一个镜头甚至暗示June可能终于会抵达加拿大边境，她的丈夫Luke（O.T.Fagbenle饰）、她的朋友Moria和Emily（Samira Wiley和Alexis Bledel饰）和她的小女儿将在那里等待她。

《使女的故事》第四季剧照第三季结尾的June所做出的个人牺牲让她再次留在了基列国。

这个惊心动魄的情节同样回应了第二季的结局，当时June为了营救她的大女儿而选择留在基列国。

“她不会丢下汉娜离开的，”米勒在第三季结束后向《好莱坞报道者》解释道。

在疫情将至并延误半年的制作之前，米勒曾戏谑地将基列国类比于美国军方，并称前者将会因为的June的行动而“准备开战”。

莫斯也曾调侃剧集的调性转变：“我不知道她在这之后如何回到基列国，我不知道她怎样能够活着留在基列国。

在某种程度上，她为了那些孩子牺牲了一切，包括她自己。

在这之后，你是怎么做到活着回来的？

”确实，第四季让《使女的故事》走上了“游牧”之路。

“我们埋下了芝加哥战区起义的伏笔，基列国的力量无法控制它，现在我们走了，我们离开了我们曾经的世界，我们不再有驻扎地，我们追随June的激情、动力和对变革的不懈追求，它将带我们去到任何地方。

” 利特尔菲尔德在圆桌会上说，“去亲眼见证，在COVID-19流行时期，我们尝试了最雄心勃勃的制作。

”第四季于2020年2月开拍，在3月由于疫情的扩散停拍。

当团队回到片场时，由于加拿大拍摄政策的要求，剧集的制作不得不进行调整，包括减少同一场景中的人数、封锁拍摄区域等。

“最大的改变，”米勒在周四说，“是我们的演员很难进入加拿大拍摄，时间安排的原因使部分演员无法参与到其中一些集数中，我们不得不这样做。

”但保护圈一旦生成，在检疫和隔离之后，莫斯——将在这一季中走到摄影机后并执导她的首部导演作品——表示她们能够按照计划拍摄该剧。

“我们足够幸运地按照我们的意愿进行表演，即使我们在某些时候被限制了人数，”她说道。

至于她的表演，观众应当预期一种“怒火中烧的感觉，”她补充道，“June在她的旅程中的很多时候都是对着风尖叫，‘我们不会就此遗忘’。

”如今，随着第五季的提前续订，米勒说他没有计划放慢脚步。

“我当然对《证言》（The Testaments）中发生的事情非常着迷，并且这将成为我们未来的一部分——这是一个更大的问题，”他说，这部由阿特伍德创作的小说续集被Hulu买下版权并进行改编，“每当我遇到一个季，我不知道我们要做什么；而每次到了结尾，我都会很激动，觉得我们可以永远这样继续下去，我为（第四季）的故事是如此疯狂而感到兴奋。

只要莉兹（莫斯别名）愿意和我一起做这件事，我就会一直走下去。

”除了莫斯，《使女的故事》的主演还有约瑟夫·费因斯、伊冯·斯特拉霍夫斯基、威利·布莱德尔、安·多德、马克斯·明盖拉、玛德琳·布鲁尔、法格本尔、阿曼达·布鲁格尔、布拉德利·惠特福德和山姆·杰格。

第四季将由米勒、利特尔菲尔德、莫斯、丹尼尔·威尔逊、弗兰·西尔斯、埃里克·图奇曼、约翰·韦伯、弗兰克·西拉库萨、希拉·霍金、基拉·斯奈德和张亚琳担任执行制片人。

剧集由米高梅电视制作并在国际发行。

都知道基列国是个反人性的邪恶政权，那就列一下它的”邪“处特点：1. 解决反对意见的办法就是解决掉提出反对意见的人，简单快速效果好。

部分“有用(useful)”的人即使让其活命，也要从各个层面包括精神上摧残和肉体上折磨，以达到使其顺从的目的。

2. 严防国民出逃。

国内重重设卡，边境可以无需警告直接开枪。

对于侥幸逃出去的，也要施压邻国，迫使其遣返。

3. 鼓吹血统论出身论，严格限定人们的社会阶层和分工。

比如女人主要就分四类：官员夫人、使女、女仆、荡妇。

管教嬷嬷数量较少算不上一个阶层，受污染的殖民地女工基本上不属于人类范围了。

甚至对于每个阶层穿戴什么都有着严格限定。

4. 搞出一套系统的理论枷锁来教育大众。

固定用语“ Bless be the fruit”、“Praised be”、“Under his eyes”、“By his hand”等等，用的越多表示越虔诚，作用类似于“伟大的XXXXX说过“，用在对话开头或结尾。

5. 高层领导人物表面上一定要道貌岸然，以”拯救人类“”保护环境“”拯救国家“为幌子，暗地里热衷于荡妇俱乐部等官妓场所以满足阴暗私欲。

6. 禁止非高层男性和女性接触书籍和文化，说白了就是愚化被统治阶层，坚信”知识越多越反动“。

7. 鼓动“相互监督民间互告”，在精神层面鼓励被统治阶层之间相互检举揭发，历朝历代独裁者惯用的有效统治手段，基列国当然也完美继承下来。

8. 酷刑。

挖眼剁手石刑绞架等一个都不能少，惩罚只是手段，震慑大众才是目的。

9. 禁言。

非统治阶层没有说话的权力，使女和女仆们偶尔只能偷偷找机会私语或者用眼神传递信息，首都教区干脆把使女的嘴都缝上，还戴上“沉默面罩”。

防民之口甚于防川。

10. 在国际上虽然已经臭名昭著，但依然要装无辜扮可怜，就像Fred夫妇拉上June装做思念”女儿“的样子演给外国舆论看。

对外宣传必须是“我们的国民选择的生活方式很幸福”。

还有哪些遗漏？

欢迎补充。

==========================================================================小更新一下最近突然发现有提示说被设置为“禁止评论”状态，不是我主动设置的，之前的那些评论也都看不到了

无论别人怎么说，这一季我是看得十分麻木的。

说实话，June的种种搞事行为放在其他使女身上早就是非死即残了，只有她可以顶着一张便秘脸大杀四方，直到第四季第三集被逮才受到刑罚，况且另外两个搞事的使女都直接被杀了，她却只受到非永久性的创伤，跟前三季展现的那些被残害得面目全非的使女完全没法比较。

June的一系列自相矛盾的行为除了说明这个人物本身的缺陷以外，就是体现编剧的水平低下了：一方面她执意要反抗Gilead，一方面她又放不下Hannah，可是她难道就没有想过，在她反抗的过程中，Gilead怎么可能想不到用Hannah威胁她，或者干脆伤害Hannah作为报复？

Serena老早就警告过她这一点了！

假如第二季结尾June自己也跑路，暂时放弃带Hannah出来的想法，其实就是这个问题的最优解。

然而June偏不，她既放不下Hannah，又要带着大家跑路，结果Gilead果然拿出Hannah作为要挟，她也立马就出卖组织叛变革命了。

刚叛变没多久，June又忍不住逃跑，又搭上了几条命！

请问这到底有什么意义？？

搞了半天你自己是终于跑出去了，可是Hannah还是没有救出来，还是会被Gilead当作人质，而且还牺牲了那么多无辜的生命！

为了水够剧集长度，把观众当傻子戏耍真的好吗？！

反抗的美学。

如果说古典主义被定义为对激情的控制，古典时代就是一个艺术将当代人的激情作为形式和程式来表达的时代。

今天集体的激情超过个人的激情，艺术不需要控制爱，而是在其最纯粹的意义上的政治。

人被一种对其处境的希望或绝望的激情所控制。

然而，这是一项多么艰巨的任务——1）因为要体验一种激情先要表达它，集体的激情吞噬了艺术家所有的时间；2）因为死亡的机会更多——甚至这是真正地体验集体激情的唯一机会，即愿意为它而死。

因此，真实性最大的机会同时也是艺术最大的失败的机会。

看来古典主义也许是不可能的。

如果它是不可能的，事实上人类反抗的历史就有了一种意义，这种意义是导致这种局限性。

黑格尔可能有道理，历史的终结是不可想象的，它只能存在于一种失败之中。

黑格尔这里可能错了。

但是，如我们似乎相信的，如果这种古典主义是可能的，至少人们可以看到它只能由一代人创造出来——而非一个人。

换句话说，我所说的失败的机会只能由数量加以平衡，就是说，十个真正的艺术家有一个存活下来，能够在他的生活中发现激情的时间和创造的时间。

艺术家不能再是一个孤独者了。

或者，如果他是一个孤独者，那是得益于整整一代人的胜利。

＊＊＊1945年10月反抗的美学。

人不可能完全绝望。

结论：所有的绝望的文学都只是一个有局限性的个案，并非最具象征性。

在人身上最值得注意的并非他是绝望的，而是他克服或忘记绝望。

——绝望的文学永远不是普世的。

——普世的文学不可能止步于绝望（也不会止步于乐观主义——倒过来推理就足够了），它只需考虑这一点。

需要补充：文学是普世的或不是之理由。

＊＊＊反抗的美学。

宏伟的风格和美丽的形式，是最高级的反抗的表达。

以上摘自《加缪笔记》这段太太太契合《使女的故事》了

第一集结尾我有些磕到了跪求这是最终季，基列国赶紧灭国第三集要素过度，槽点过多，我只知道自己不喜欢🙃——第六集很感动，就是珍妮不知去向，挺喜欢珍妮这个角色的，感觉她应该会经历另一番冒险吧琼逃了那么多次，终于离开了基列国了，非常期待她和大主教夫妻两的见面——看到大主教在法庭上哔哔赖赖强词夺理颠倒是非看到竟然有人支持大主教夫妇，感觉自己生吞了一吨翔，恶心踏马的恶心到家了本来还担心珍妮会责怪琼不带她一起逃跑，庆幸的是并没有，越来越喜欢珍妮了艾米莉说她很高兴那个嬷嬷死了，这剧情发展我已经不再希望法律正义审判啥的了，我现在就想看以暴制暴，先把大主教这厮给宰了——说起来，我想到最开始看到使女的故事这部剧，源于多年前在某个帖子上，推荐的les片，我当时瞟了一眼简介，感觉有些沉重，觉得就算百合也百合不出快乐，于是我就不打算看它了，再以后我还多次看到过使女的故事的推荐，但我依旧以为它是女同片，就一直忽略了后来也忘了是怎么突然我看了

ep01 June 救出一批孩子后一行人到了一个暂时的世外桃源，小女孩就是小谢尔顿里面的佩奇，June 想起了自己的大女儿，帮助她杀死曾经的恐惧。

这部剧一贯的风格都是抽离现实，直指人性最原始的部分，所以才会显得让人恐惧，第一集拍摄风格也是一种看上去本应该是柳暗花明，但实际上加了一层吉利国的恐怖滤镜，让人温暖不起来。

ep02-04 从来就不是因为什么生育、环境等问题，只有权力，压迫与被压迫。

ep05-ep08 越来越有政治斗争的意味了，剧情转折挺生硬的，但是对于心理还是刻画的入木三分。

在放弃治愈之后，逐渐点燃怒火，而敌人似乎也更加强大了。

ep09 珍妮劝降小美女，June、司机和小孩短暂一家团聚，加拿大检方和fred做交易竟然是直接释放，匪夷所思的司法系统。

ep10 终于复仇雪恨了，那大段回忆和独白和ep02-04说的权力和压迫是一样的。