精子总动员

4.6晚上11点看完了第二集的第七集，感觉我已经无力吐槽了。

斯宾塞，大哥你真的在乎艾利克斯么？

到底是心里压根没有她还是宠妻只接宠到无脑了啊？

全篇，从斯宾塞和艾利克斯分开之后，没有一个镜头，真的是没有一个镜头展现出斯宾塞思念不知在何处的妻子，真的，一个镜头都没有。

最后了临了了，艾利克斯躺在床上，斯宾塞也就只顾当前了，不顾以后了，就那么依偎在她旁边睡着了？？？？

最最无敌搞笑的是！

依偎着睡了一晚上，艾利克斯当然已经噶了的时候，斯宾塞醒了，出门对着雅各布说：走，带我去找杀妻仇人！

我滴妈我直接笑了好么！

回顾艾利克斯的悲惨经历，完全是她为了不知所谓的面子，非要在那个船上参加那个破壁舞会，她但凡苟一个星期，低调到下船，不刺激那个未婚夫就不会有后面的事情了好么！

这和那个旅游开发商有什么关系啊？

编剧是吃屎了么？

最最最最无敌搞笑的是，最后 战神斯宾塞的解决方式也是冲到大坏蛋的家里，用枪解决问题，后来也没有法律制裁！！

我滴妈，既然是个无视法律的地方，雅各布早早干不好么？

明明，对方早先就已经杀人了不是么？

（我没记错的话）太绝了，艾利克斯至少她有两次机会可以避免她的死亡，但凡，我是说但凡！

她能苟住自己不要参加舞会，或者她能在最后一个加油站，犹豫一下下要不要继续往前走，她都可以不用这么惨的……还有印第安人的那条线，到底，她被虐待被追杀，和主线能有一个交汇的点，我都算编剧设计的这条线合格，合理。

结果我看到最后一集，这两条线也完全没有任何的交点啊！！！

那个德州的女警长交汇了斯宾塞，交汇了那个印第安姑娘，但是那个女警长是个无关紧要的人物，斯宾塞和印第安姑娘一点交集也没有！！

妈的看了个寂寞。

我感觉我作为观众我被诈骗了。。。

全是槽点，杰克再怎么蠢，他也太蠢了吧，全世界都要啥他叔，他还在路上暴露自己的身份，喜提枪子，只接领盒饭。

斯宾塞也是蠢，家族都岌岌可危了，对手那么强大，只接在电话里提前告诉他们：“我要回来了，我要干掉你们了！

”虽然不是直接告诉的坏人们，但是那个年代，电话都有接线员，中间肯定会有别人听到电话内容啊，就不会动动脑子思考一下，隐秘的回家，伏击报仇么？

我真的感觉我被诈骗了

等了两年，终于完结了，看到结尾也意识到黄石宇宙彻底结束了第一季的超高的电影工业水准，三条空间线并行，叙事十分宏大，让我想起来 《巴比伦柏林》 的企图构建宏大世界观的野心，这让我对第二季充满了期待，以为三条线最后能完美地交织一块，可惜还是和《黄石》一样烂尾了（比黄石好些），当然受到了《黄石》烂尾的影响，《1923》在观众期待度上以及经费支持上或许降低了后半部分alex以及善良夫妇被剧情杀，很不是滋味，alex也是最大的意难平，我看很多网友再喷谢里丹的烂尾编剧特性，不过alex最后的慷慨直视死亡也让我想到了《1883 》里那位姐姐（旁白，忘记姓名了）的结尾。

班纳也是让我有点出乎意料，但是回想起来班纳的心理变化也是很河里的，可能是当你不接近极恶（whitfield），不会意识到自己内心的魔鬼。

班纳最后的死也是赎罪了吧最后一集显然转折的有些快，想匆匆收尾，可能是经费、收视率等原因导致，但是最后spencer复仇的干净利落，让我又想到了谢里丹编剧的 《边境杀手》，不拖泥带水，让我也有些沸腾。

结尾spencer和alex在“天堂舞会”上见面，也算是一种HE，或许能让受伤过多的观众达到一种释怀。

P.S.：最近受到了影响开始写起了评论，也不是说写给谁看，当然有人点赞评论我会很开心；主要是希望能让评论像我对配乐的理解一样 浓缩成影片的灵魂、内容的trigger，以至于我能够回想起看过的影片。

黄石宇宙中如果要推荐一部正传剧集，那我必然会推荐并且只看《1883》，看完后让美好弥留在对西部荒野无尽的遐想中。

很想再写多一点，明明在看的时候一堆思绪涌现，但是不管这么多了，现在有点晚了，明天早上还要去剪头发，希望能做个有关西部的梦

两集联播，太疯狂了。

这样真过瘾。

泰勒·谢里丹用出乎意料的剧情设计 来了一场伟大爱情的获难奇遇。

怎么都没想到，为了爱情，打动了一对年轻的夫妻，为了他们爱情能跨过大西洋成功到岸，他们冻死在了利翁斯顿的路上，最后在死亡的挣扎线上亚历珊德拉那一声呼喊，喊来了同样风尘仆仆的斯宾塞。

看到这一刻我哭了，哭的泪流满面，我的解释这就是伟大的爱情，万分之一的剧情偶遇，但还是让人感动万分。

最后时刻亚历珊德拉释怀了，她很幸福，因为最后一刻🈶下一代的延续，自己不想四肢全无，最后完整的和斯宾塞在一起，一家人在一起，这就是爱，人间所有奇迹的爱。

只是这份爱成本太高了。

另一条主线，女性警长为了法律，牺牲了一个同仁，劝说特奥娜遵从法律。

最后无罪释放，那更是一连串枯骨最后的警醒，为了驯服的异族用暴力去揉虐！

人性的反抗，搭上了几十条人命，一个女孩一路奔跑，最后都不知道要去向那里，女警长的同仁 给了特奥娜一个建议，加利福尼亚，那里是传说中的幸福之地。

同时呼喊特奥娜反抗的成本很高，但是值得的。

人类社会的发展，其实每一步的成本都很高。

100年后的今天，反抗和自由的成本也很高，可能杀戮少了而已，这就是100年来的进步。

班纳面对老板的黑暗嗜血，变态举动，他选择了回归价值观，他不想陷的很深，为了孩子，为了妻子，他选择了牺牲自己，他甚至都想到了自己的结局，只不过他遵从这种结局的设计，因为没有更好的选择。

卡拉和杰克布退休了，他完成了他哥哥詹姆斯·达顿的传承。

我想起了开拓者詹姆斯·达顿，他们的结局都很惨，都在很平静的默认每个家族成员的付出，他们迎接未来，迎接暖阳下送来的每一个家族成员，他们都不惧怕死亡，因为死亡每天都在伴随。

他们更不惧怕。

人类社会一直都有杀戮，就是这么不断迭代而来的。

整个达顿家族的成长史就是西方社会发展史，他们有信仰的基石，但一路枯骨累累。

他们有价值观护佑，会有迷失，但总归会到正规。

我看到了斯宾塞·达顿在黄昏时刻在家族墓园里拥抱着亚历珊德拉，他们的爱情没有消失，一直在达顿牧场的上空，看着黄石农场的世代发展。

谢谢你泰勒·谢里丹，你让我们坚信世间终有爱，爱给了我们所有的动力和源泉

为什么喜欢《黄石》系列，可能西部片太令人向往了，我一个硬汉朋友说，当初看《1883》看的泪流满面，我们当然也爱《荒野大镖客》这样的经典老片，自然也都爱新疆，爱新疆像大海一样辽阔的无边草原，爱一望无际的塔克拉玛干沙漠，也爱开车驰骋在好像永无尽头的戈壁滩。

《1923》依旧也是这样一部西部题材的电视剧，第二季刚更新了四集，我花了四个晚上原速看了这个故事，虽然小组讨论里，有人说不再像西部片， 斯宾塞和Alexandra两口子占比太大，倒像一部公路片，但即使这样，这依旧是一个精彩绝伦的故事。

新的一季延续了导演谢里丹的暴力美学，这是一个对西部牛仔有情怀的导演，这一季的《1923》依旧是惨烈、野蛮的。

连我这种看惯了美剧、尺度很大的人，有的戏份我也不敢看，比如赞恩无麻醉状态下的开颅手术，虽然明白西部片嘛，最不缺的就是硬汉，但这也太硬了。

诸如野狼闯进家里，咬死借宿的护士；一帮人归家路上，遭遇暴风雪，只能翻转马车躲避，甚至这批人还有孩子和受重伤几乎无法行走的人；

比如Alexandra在车站被抢劫、入关时被迫全果接受检查、甚至有孕妇因检查而下提流血，伊丽莎白在牛圈遇见野狼、结果被咬了，只能用很粗的针头往肚皮打针；还有变态大佬玩花样，妓女就这样惨死在床上……每一集看完就有种活着怎么这么难的感觉，但里面的人又无比坚韧，比如赞恩虽然由好好的一个硬汉被摧残成只能躺在床上的废物，但即使这样，他还是愿意接受几乎是随时可以醒来的麻醉下，允许医生给他头上开个洞；暴风雪后，眼见着自己无法行走，更别说骑马，但想到孩子可能冻死，还是坚持让雅各布拆掉马车，充当燃料；

曾经是贵族的Alexandra为了爱情，独自踏上了去蒙大拿寻夫的路，因为只有变卖首饰的盘缠，她不得不挤在下等舱、独自上路，遭遇全果检查、在车站被抢劫，当鼻青脸肿、衣衫破烂的她，好不容易追上列车，面对一车厢窃窃私语人，强装淡定地穿上高跟鞋，还不忘点头示意，要知道这些人明明就是她的过去啊，她并不因沦落至此，而自怨自艾，而是尽量保持体面地穿过人群，直到躺在自己狭窄的上铺，才敢稍微流露脆弱；还有看似有点作的伊丽莎白，她又有什么错呢，虽然同为农场主的女儿，但她一直在波士顿读书，只因为爱上穷小子，就让她完全接受，刚新婚就中弹，经历最严峻的冬天，连去个牛圈都能遇上狼，但即使这样，得知怀孕的一刻，她还是欣喜地与丈夫杰克拥抱。

这片荒野上，不管是未来的贝丝，还是《1883》年那个Elsa，达顿家的人，不管男女，不管是农场主还是牛仔，都没有孬种。

看似Alexandra与伊丽莎白一对妯娌是对照组一样的存在，其实都是人性软弱和坚强的不同过程，哭哭啼啼、总想着离开的伊丽莎白也并非孬种，只是她更脆弱、更理想主义，而Alexandra上一季与斯宾塞的爱情有多浪漫，这一季就会给她带来同等的痛苦。

上一季，她主动舍弃嫁给门当户对的贵族少爷的靠谱爱情，选择跟着斯宾塞过着有今天没明天的浪漫日子，即使被群狮围困在树上、两个人漂泊在海上的破船，哪怕当时死了，她也是快乐，因为有爱情，虽然肉体是艰苦的，但她精神并不为意。

而这一季的Alexandra，是全方位体验被过去那种贵族生活抛弃后的恶果，她不再有尊重，不再享受安全舒适的旅行，这个世界充满恶意和屈辱，面对这一切，对于贵族出身的她，可能比面对脚下的群狮更令人痛苦，但她挺住了。

而伊丽莎白看似是脆弱又有点作的，但这才是她这样娇养的农场富家女该有的性格，她也同样在为爱情付出代价，虽然她没有Alexandra的坚强，但她同样在尽她所能的在努力着，当极力抗拒打针到最后自己拿起粗针、忍着痛打针，到想离开农场回波士顿，到得知怀孕后与杰克的拥抱，她也同样是跟Alexandra、跟Elsa一样勇敢达顿家的女人，最终都会成为 Cara一样钢铁一样的牧场女主人吧，或者运气差一点，也会像Elsa一样勇敢的死去，她曾用尽全力向命运抗争过。

再混杂着那个年代，印第安人、西部牛仔、意大利黑帮、资本大佬等各方势力在这片蛮荒土地上的争斗，新的商业模式与传统牧场牛仔生活的矛盾，都令人着迷，你迫不及待等待下一集的更新，看完之后，又一时半刻很难走出来，会想起那个最严酷的冬天，想起在暴风雪中、在无尽荒野、在鱼龙混杂的下等车厢，那些牛仔和他们的女人，他们的命运，他们的故事，他们关于爱、勇气和责任的一生。

当你置身于新疆这样类似的辽阔风景中，或许突然一刻，你会想起这个编造出来的故事，然后让西北的风吹干你脸庞的泪。

很喜欢印第安女最后离开法庭时和印第安警察的对话：警：“你反抗回去是对的”印第安女：“可我失去了所有”警：“从来此次”看小组里很多人讨论alex结局太草率了，个人觉得这反而是编剧的刻意安排，也呼应了上面那段对话：你可以如流星般闪烁亮眼，但所有的光芒和绚丽最终都要付出代价。

一如《1883》里的alsa，如此勇敢恣意的一生，最终也得用生命来回馈。

而谢里丹通过老警长对alsa的评价和雅各布对Alex宛如流星的形容表达了自己的态度：是的，她们都付出了代价，但她们都活出了自己也找到了自己。

我想这可能就是《黄石》宇宙系列甚至整个西部片的魂，达顿家族代表了一种精神：我可以战斗到付出所有，但我必须要战斗。

这种不服就干的精神在当代中国的主流意识里当然难以感同身受。

社会化太强之后，人会变得太“聪明”：为什么要对抗趋势？

为什么不卖个好价钱？

为什么一定要守护土地？

这些问题没有标准答案，但西部人都给出了自己的选择。

《大地惊雷》里的女主在为父亲报仇后，也断了一支胳膊。

西部精神似乎从来不会算得与失，或所谓的看大局。

但这种“倔”是有魅力的，正如谢里丹花大篇幅描写的印第安女孩，仿佛原始的人性就蕴藏着自然的蛮力和对抗性，永不屈服。

这可能是过于理想化了，但在现代化的今天它值得我们回味和探讨。

没看《黄石》，目前已看完《1883》《1923》s206。

宏大的史诗气息每一集都扑面而来，感觉是该在拥有巨幕的影厅中沉浸观看的剧。

谢里丹在剧中掺杂的母题很多，自然的残酷与人之渺小，暴力拓荒与文明进程，财产私有化与现代资本主义，殖民驯化与原住民的历史主体性反抗，还有女性角色在男性主导的规则叙事中闪耀的勇敢与智慧。

从100多年前的西部史诗照进当今时代，仍具有深刻的促人反思的力量。

其一是自然与人。

几千年的历史演化，人类已将地球改造得十分宜居，我们好像早就忘记大自然残酷倾覆所有的一面。

谢里丹在剧中描绘的，如《1883》中湍急的河流刹那吞没马匹、物资和人，如《1923》中极寒的暴风雪将车和人一切生命冻结在莽莽平原，让我们看到大自然带来的死亡是不可抗力的，具有渺视一切的公平。

其二是暴力的正义性。

暴力，在整个剧集中无处不在：达顿家族用暴力守护家族和土地，牧羊的农民和资本家联手用暴力进行报复和争夺；印第安少女用暴力反抗文明的规训，而一路追缉的教父和警长也是在用暴力解决问题。

人人陷入暴力的轮回，在野蛮与文明的交际中，暴力是人类不得不也是唯一维护正义性的手段。

其三是女性角色的能动性。

《1883》中艾尔莎·达顿是吸引我入坑剧集的缘由。

提到西部牛仔，提到蛮荒年代，脑子里第一出现的是穿着马靴带着牛仔帽骑着马别着枪在平原上驰骋飞奔的男性形象，女性角色则多为沉默的主妇和妖媚的妓女，是男性角色的注脚，是促进他们完成史诗缔造的功能性角色。

但谢里丹描绘的艾尔莎，是第一个在我脑子里留下深刻印象的女牛仔，她的命运和历史深深嵌合又具有主动的反叛性——脱去繁复裙装改穿牛仔裤，学会驱赶牛群，与偷牛贼勇敢搏斗，最后死于黄热病。

艾尔莎是达顿家族拓荒进程中不可抹去的亮丽一笔，是女性历史主体性叙事的先锋人物。

还有《1923》中达顿家族的实际掌权者卡拉，是母权守护者的象征；印第安少女特奥娜，看穿殖民者用文明规训实现种族灭绝的本质，在反叛中觉醒；英国贵族女性亚历克山大德拉反对将爱情与婚姻作为巩固资产的筹码和手段，只身从英国去往严寒偏远的蒙大拿。

当她在接受不公正无尊严的移民审查时，毫不留情地戳穿“美国自由梦”幻象，将审查员怼得哑口无言还给她通过，是剧集中为数不多的振奋人心的时刻（大部分刻画的人的命运挺惨的就是说…）Anyway，就算叙事节奏慢文戏拉垮暴力场面多好人死得快，我想“黄石宇宙”系列会一直追下去的，谁叫斯宾塞真男人这么帅呢哈哈哈哈哈

当黄石牧场的第一缕晨光刺破落基山脉的雾霭，达顿家族的马蹄声踏碎了蒙大拿的寂静。

《1923》用粗粝的镜头语言，将观众拽入那个工业文明与原始力量激烈碰撞的年代。

这里没有英雄史诗的浪漫滤镜，只有生存与毁灭的永恒命题，在枪管与法律的天平上震颤。

雅各布·达顿握枪的手布满裂痕，那些纹路里渗着印第安原住民的鲜血与拓荒者的汗渍。

这个被称作"黄石之王"的男人，在牧场上构筑的不仅是铁丝网围栏，更是一座抵御现代性的堡垒。

当石油公司的钻机在地平线轰鸣，当银行家的算盘声碾过草原，我们突然看清：所谓西部神话不过是文明进程的遮羞布，每个征服者都曾是野蛮人，每个立法者都曾是暴徒。

在达顿家族与牧羊人的血腥对峙中，编剧撕开了文明进程的残酷本质。

那些被称作"法律"的文书，不过是胜利者用火药淬炼的锁链；那些标榜"进步"的铁路，枕木下压着无数原住民的骸骨。

卡拉·达顿擦拭猎枪时眼里的寒光，与东海岸资本家签署土地转让协议时的金笔尖，在本质上都是对生存权的血腥争夺。

当现代社会的观众为剧中人的命运揪心时，或许不曾察觉我们仍困在这永恒的角斗场。

最刺痛的隐喻藏在修道院阴冷的回廊里。

原住民少女在《圣经》与皮鞭下被驯化成"文明人"，她的长发落地时激起的尘埃，比任何枪战场景都更具杀伤力。

这让人想起福柯笔下的规训社会——所谓教化不过是暴力的精致变种，十字架与教室正在完成枪炮未竟的事业。

当修女用肥皂洗去少女皮肤的棕褐色时，我们看到的不是救赎，而是文化基因的种族屠杀。

但剧作并未陷入彻底的黑暗。

斯宾塞在非洲猎杀食人狮的支线，像一柄双刃剑剖开人性的悖论。

这个被战争撕裂灵魂的年轻人，在蛮荒大陆重新触摸到生命的原始脉动。

当他为保护土著部落与殖民者对抗时，某种超越种族与文明的人性微光，终于刺破血腥的迷雾。

这或许暗示着：真正的文明不该是单向度的征服，而是不同生命形态的艰难对话。

站在二十一世纪回望，我们依然在重复《1923》的古老剧本。

科技革命取代了西部拓荒，键盘战争消解了真枪实弹，但文明与野蛮的辩证从未停止。

当屏幕前的我们为达顿家族的命运唏嘘时，或许该问问自己：我们正在用怎样的"进步"名义制造新的暴力？

又在何处能寻获那把打开文明枷锁的钥匙？

黄石牧场的雪终将融化，但人性深处的寒冬，仍需要更炽热的觉醒来消解。

仍然进展缓慢的第二季，但前6集的故事讲的还不错，没想到第7集突然开挂爆发、却戛然而止！

（感觉像金主撤资没了经费不得不结束）说几个印象深刻且不太理解的瞬间吧：Alex入境受挫时和美国人的对话、火车上当服务员时爆打性骚扰男、印第安女孩被判无罪当庭释放、斯宾塞跳火车奔向妻子、全家人端着枪保卫家园击退入侵者，超不喜欢大反派的性虐待画面、还有最后女主宁可选择死也不肯截肢求活……

是美剧《黄石公园》的前传，后者我也看了，追了五十多集，达顿家族终于抵不住现代化的滚滚车轮和资本的虎视眈眈，将黄石捐给了印第安人保留地，确保了黄石永远保持原貌，不能开发做商业用途，同时达顿家族也永远失去了黄石。

达顿祖上以每英亩1.5美元从印第安人手上买的土地，经过几代人后，又以同样的价格回归到土地原主人，以什么样的方式得到，又以什么样的方式失去。

说回《1923》， 严重怀疑编剧抄袭了《奥德赛》，设计了黄石版的千里还乡，至少是参考了《西游记》里的唐僧西天取经。

追了整整两季，最后一集spencer才终于回到故乡。

这个过程中Spencer 多次自己给自己使绊子，到处制造麻烦，让回家的路遥遥无期。

比如明明有恩于黑手党，但偏要来个敬酒不吃吃罚酒，毫无策略，一言不合就开打，白白耽误时间，犟种一个。

至于Alex,演员是真的美，外形无可挑剔。

但是这个人物也是感觉有点问题。

同样是一见钟情，《泰坦尼克》中杰克把生的机会留给Rose， 是因为这是唯一的选择。

而Alex则是一个恋爱脑加没有常识， 不顾一切地逃跑就算了，自以为爱尔兰已经够冷了，蒙大拿那根本不是个事儿，结果和一对同样无知的好心夫妇一同被冻死，算是为自己的错误买单了。

虽然一对爱人终于活着见了一面，却令人感动不了，原因在于Spender 在高速行驶的列车上远远地看了一眼一闪而过的景象，马上认出那就是Alex， 而且还从火车上跳了下去英雄救美，这个剧情如此离奇，令人不由得怀疑整个剧就是戏说，与黄石的历史毫无关系，借个壳而已。

比较还原真实历史的是印第安少女Teonna这条线。

1920年代，美国对印第安土著儿童进行集中教化，设立学校，强迫要求其放弃自己的语言和文化，同化印第安人。

Teonna是位性格刚强，不愿屈服的少女。

她不堪被天主教寄宿学校的修女虐待，多次逃跑后被殴打羞辱，最后不得不杀了修女，踏上逃亡之路。

曾经美国人对印第安人亏欠太多，现在的美国政府对印第安人保留一些特权和照顾，大约也是良心不安吧！

毕竟是他们这些外来者强占了别人的土地和家园，这段黑历史是问心有愧的。

1923第一季我就写过如果第二季斯宾塞还没到家，那就缺乏诚意了。

果然，回家路上又水了五集。

这个美剧是好看，但是就是拖沓。

美国人和美国制作公司都这么慢悠悠吗，一周更新一集，一季等两三年，观众也不着急是吧，这么看美剧简直是自我折磨。

这季我都没看，我就先网上搜第一集斯宾塞到家没，还没；第二集到没，还没；一直到第五集，还是没到家。

行，你们看吧，我等六年后凑齐了几季再一口气看完哈哈哈哈哈。

（25年3月24日写）—————————————————————————25年4月8日更新，谢李丹什么狗屎收尾。

第一季结束，我们想到的第二季应该是斯宾塞回到黄石农场，接过守护农场的重担，承担leader的角色，组建团队，和资本家斗智斗勇，黑白两道手段皆有，应该有很精彩的情节。

实际的第二季却是在回家的路上水了五六集，最后大结局草草收尾，完全没有体现斯宾塞的重要性。

难道黄石农场就只缺少一个像斯宾塞这样武力值可以的枪手或牛仔？

有了这么个人农场就能赢了？

如果是这样，不如雇一个枪手不就完了嘛。

这个结局太敷衍了。

斯宾塞到家的作用应该是个leader，剧里完全没有体现，而是草草收尾。

这个剧着实烂尾了。

还好我只看了结局的解说版，看完都懒得看全集了，编剧过于敷衍了。