你第一季

本来就是想分享一下追剧感想和笔记，没想到收到很多交流意见和补充，感谢大家点赞评论私信🙏PS:单集分析请往下划哦剧评：第四季整体上的节奏来讲和第三季没有太大的区别(原班人马),在时间线顺序下兼顾重要国家历史事件与个体故事,同时每集相对聚焦于一特定主题。

不过第四季最大的不同是主角视角的丰富化(不论是戏份还是故事线中的重要性)——更多地倾向于戴安娜,以及被誉为“The iron lady ”的撒切尔夫人。

无疑,本季三个重头的主角是:女王、撒切尔夫人、戴妃。

在70年代末到90年代初,这三位主角也是当时英国最为耀眼、影响力最为广泛的女性人物,充分表现了政府与王室、婆媳、个人命运与社会进程之间的关系,当然也是女人与女人之间的关系(这才是真的一台大戏hhh)。

纵观全剧,第四季展现了1977年到1990年的英国历史事件,也是在英国在70年代“滞涨”危机后(英国在主要的发达资本主义国家中,始终保持最低经济增长率,最高的通货膨胀率,和最高的贸易赤字纪录),“撒切尔主义”对英国政治经济产生重大影响的阶段,也是英国王室的“光环”逐渐转向女王的后一辈来展现的时代。

到剧情本身，个人非常喜欢部分集数的剧本设计，比如下方详细分析的第二集；讲述“童话”中爱情的第三集、紧接着“最爱”引发亲情问题的第四集；最佳讲述历史大事给“48:1”，从时空交错、个人与群体的博弈，没有过多官方性的故事叙述，非常巧妙从个人视角、感情讲清楚英联邦事务、国际关系；同样“世袭爵位”以公主个人视角，用空间交错、场景强烈对比，最后相互联系，徐徐展开王室内部的冰冷规则；以及最后一集寓意深厚的“战争”，这是婚姻的战争，也是一个人与一个家庭的战争等。

历史线上因为十集各有侧重所以很多人物间的故事都是间接得知，这是因为剧集长度要“精”的结果，当然这会有很多遗憾：很多非常有料而精彩的大事没有展现。

比如撒切尔遭到爱尔兰军恐怖袭击的爆炸事件、戴安娜为了得到关心而怀孕摔楼梯等等，都是可以刻画人物和作为剧情高潮的事件。

演技上而言，包括女王在内的其他主演的演技依旧在线没得说（有点遗憾女王戏份变少，戏份难度也没有第三季高），撒切尔夫人神态实在是演的像！

令人惊叹得像！

大家可以去看看撒切尔夫人的纪录片，已经极近神似，尤其是撒切尔出身市井的那种独特口音和语调，不过有人说英音美音不是很get。

个人和某瓣历史爱好朋友交流后感觉，撒切尔唯一的美中不足就是80s初的表演略感苍，后期就比较合适了（上台初期真的是“刚”的精神矍铄）。

戴妃也很有气韵，评价为年轻的戴安娜再现一点不为过。

某瓣上有说撒切尔、查尔斯长得不像或者戴安娜选角如何如何的，想说这样的历史人物形象已经深入人心了，想要找到长相近且神似的人本身就及其困难，演员在动作表情的表演上极力接近已经充分表现专业性了。

纪录片《The iron lady》后续更新

按照音乐出场顺序建了歌单，欢迎来玩反响超大的第三集“童话”更了 第三集——童话？

爬楼不便，写豆瓣日记放链接了，欢迎继续在本帖留言交流呀。

个人非常喜欢第二集的剧本构思，问题导向、象征、引用、细致的人物刻画。

第二集主要内容：女王一家在巴尔莫勒尔堡度假，前后分别邀请撒切尔夫妇和戴安娜做客。

首相提前回到唐宁街对内阁开始大幅整顿，并且不惜风险计划推行新的财政政策，而戴安娜帮助王室捕猎公鹿成功，逐渐获得王室的青睐。

相比较第一集平铺直叙（有点失王冠水准），为什么说第二集构思巧妙呢，个人这样概括第二集的设计：一个测试，两个结果；一对矛盾，多个理念的冲突；一个意象，注定的结局。

首先，一个测试：巴尔默勒尔测试 the balmoral test，这也是本集的名称巴尔莫勒尔堡（Balmoral Castle）位于阿伯丁郡（Aberdeenshire）的巴尔莫勒尔庄园，一直是女王的私有住宅，王室常在此狩猎。

公元1852年，维多利亚女王以30,000几尼的价格买下了这座城堡。

（所以城堡内有很多维多利亚女王生前使用的物品）

所以王室要测试谁呢？

当然是政治上的新共事者——撒切尔夫人；以及可能符合王妃要求的种子选手——戴安娜小姐。

那么看看这两个人表现如何？

撒切尔夫人可以说绝对不及格，和王室种种都格格不入。

撒切尔夫妇来到城堡，他两被侍女带到休息的卧室，结果给了这对夫妻两个卧室，首相女士：“我还要和丈夫分房睡？？

”嘿嘿嘿（看到这主要表示感动，像纸牌屋里的总统夫妇还是分房睡的，室友夫妻◔◡◔）。

撒切尔先生面对一板一眼的侍女，忽然想到抽出几张英镑要给小费，侍女冷漠脸：客人都是走的时候放钱的。

（也许内心os:你当我是街边餐厅里的打工仔a）不过这还是前奏，紧接着：二人精细着装，首相还换上礼服（对撒切尔而言很是难得），却手忙脚乱地搞错了晚餐时间，下午茶时间来到城堡客厅准备吃晚饭，推开门……

王室：这两人脑子瓦特了？

；柯基：？？

我好萌？？

首相夫妇（端庄优雅）：什么情况？？

晚上玩一个类似于击鼓传花的数字游戏时，慢了2.5拍有余的撒切尔夫人：

掰手手数数的铁娘子快来看看第二天，集体去打猎，王室一家野外套装上身走起，此时撒切尔……

蓝色西装配高跟鞋，工作装我的最爱（王室：啊，这%*#）最后实在装备掉线，回来换装束，结果忍不住开始工作，but又坐错了地方

还记得维多利亚女王的遗物吗，谁都不可以动哦。

啊首相你破戒了包括之后两日的观看比赛等活动撒切尔也很难融入其中，最后因为内阁事务主动选择提前离开。

首相夫妇刚走，我们就迎来了二号选手小Di同学王室本来希望戴安娜能利用好这次“考试”尽力表现，结果她一不小心拿了满分。

在晚宴上幽默风趣又不失分寸，引得大家欢笑与菲利普亲王交谈，毫不避讳自己做清洁的工作还表现了自己对工作的热情，还让菲利普想起自己年轻时的军旅生活，二人交谈丝毫没有年龄上代沟。

最终能够一举成功，是依靠敏锐的观察力帮助王室成功狩猎公鹿的辉煌战绩（关于这头鹿后文会详细分析）

戴安娜成功判断对了风向，从而使亲王射击成功结果就是王室尽开颜，全家给予高度评价，满绩（当然不要忘记，这些优秀的表现的前提是：戴妃当时是一个天真年轻，无恋爱历史，还有贵族关系的女孩，这符合王妃要求）。

这也充分从这些细节描绘了戴安娜的天真活泼，亲切讨人喜爱的独特人格魅力，当然也有惊天美颜。

王室们满意得不行

查尔斯也赞叹连连虽然两位女性获得了不同的测试结果，不过这只是王室视角的选择，而两位主角在面对未来时也做出了自己的选择。

一对矛盾：浪漫的理想与尖锐现实的矛盾，与矛盾下多个理念的冲突。

查尔斯和戴安娜交流歌剧观后感其实说到事物的冲突矛盾，这一集中有很多，但我把它概括为浪漫的理想与尖锐现实的矛盾，是因为受到了“剧中剧”的启发：剧中查尔斯邀请戴安娜观看威尔第的歌剧（豆友提醒是威尔第的《安魂曲》）。

两人看完该剧之后有大概如下的交流：戴安娜很是喜欢威尔第剧中情节、人物表现的浪漫色彩，而查尔斯向戴安娜说若是只看到这些浪漫，而忽视了他的音乐对意大利革命的作用就不好了（现实色彩的部分） 威尔第，是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家，浪漫主义时期代表作曲家。

其歌剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。

他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出了杰出的贡献。

同时威尔第的爱国歌曲，对意大利人民争取民主、自由与独立的斗争，起了巨大的推动作用，因此，威尔第获得了“意大利革命的音乐大师”的称号。

今天演出最多的四大名作是《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》和《阿伊达》。

这个矛盾具体在不同主角的具体表现也不尽相同，在国家经济政治出现危机、王室的复杂锁链中，撒切尔、戴安娜和其他人也有着自己的理念与选择。

撒切尔夫人和王室为代表的贵族生活理念的不同而撒切尔夫人“举于版筑之间“，从学校到政府，是出了名的工作狂，时间管理大师——不放过每一个可以工作的间隙。

就连她的衣橱也是基本都是工作装，和丈夫之间也没有那些刻板的规矩，作为首相晚上还自己给家人熨烫衣服。

而对于国家事务，时间就是黄金，分毫必争。

看着王室娱乐时，抑制不住内心回去工作的冲动

（仔细看图）一个上午的政府工作会面进程撒切尔夫人和传统保守派政策理念的不同撒切尔是保守党党首，但是准确来说“保守”二字是对她经济政策性质的形容更加合适，而她本人充满改革的决绝和破旧立新的精神，激进而锐利，不惧阻挡。

所以面对依旧多为贵族出生的内阁保守派时，她觉得这些乡绅、贵族安于现状、无所作为，“上帝不该让胆小鬼做他的大使”。

于是她甚至不顾惜同党派内阁成员的身份，整顿内阁，排除年长、有特权/贵族背景、无毅力的旧人，引进政治新生面孔。

整顿后，白发老人少了许多，撒切尔夫人嘴角扬起也更高女王先问候式地提问：城堡之行第一次没让别人感到宾至如归？

（可见撒切尔与之前首相的差别）很快撒切尔就切入正题，表示自己开始重整内阁，排除的人主要因其贵族背景，并且要削减公共福利开支等新政策，当然这会导致失业甚至社会动荡等问题。

女王的回应是：

女王较少对政策发出评价而撒切尔夫人的回答是：“Not if one is comfortable with having enemies.”(对不怕树敌的人而言这不算什么)。

女王紧接着：“Are you？

”，撒切尔沉稳地：“Oh yes”（当然不怕）接着撒切尔引用了宪章派诗人 查尔斯-麦凯 的诗表达自己的想法。

这的确可以作为她自己的人生写照！

YOU have no enemies, you say? 你说你没有敌人？

Alas! my friend, the boast is poor; 呜呼！

我的朋友，这样的夸口实在可怜; He who has mingled in the fray of duty, that the brave endure, Must have made foes! 那些混杂于冲突中敢于承受责任的勇者，一定会树立敌人！

If you have none,Small is the work that you have done. 如果你没有，你所做的还实在太少， You’ve hit no traitor on the hip, 你没有狠狠打击过叛徒， You’ve dashed no cup from perjured lip, 你没有明晰过虚伪者的谎言 You’ve never turned the wrong to right, 你从来没有把错误变成正确， You’ve been a coward in the fight 在战斗中，你不过一直是个懦夫此时的撒切尔夫人，和城堡时拘束、不适应的状态天壤之别，政治舞台才是她的真正主场。

她的选择是放弃丝毫的自我浪漫，坚定地面对现实的尖锐，哪怕是敌对。

自信的微笑

此时的女王，略微牵强地带动嘴唇，还以微笑宪章派诗歌百科——是欧洲早期的无产阶级文学，也是一种新型的现实主义文学。

19世纪40至50年代，在英国产生了宪章运动。

宪章运动者为了进行鼓动宣传，经常在群众集会上发表演说，创办报刊，撰写诗歌、小说、杂文和文艺评论文章。

宪章派诗歌题材广泛,有鲜明的政治倾向性。

取材于现实的革命斗争，迅速反映当时斗争中的迫切问题和重要事件，诗歌中充满着乐观主义的精神和激励战斗的号召。

在形式上则广泛采用为广大群众所喜闻乐见的歌谣体和圣诗体,语言通俗易懂。

戴安娜，查尔斯与卡米拉面对感情的选择正如前文所说，戴安娜此时还是个女孩，对爱情心中充满了了期待与向往，在得到王室的接纳之后，她当然心向网之而接受，不论她是否在乎王室的尊贵，但是她心中一定相信自己是嫁给了爱情，嫁给了心中向往的浪漫。

而查尔斯只能打电话给卡米拉，告诉她“戴安娜在王室大获全胜”，然后沉默不言，等着卡米拉的回答，而卡米拉只好选择接受并且还劝告王子不要和自己联系，迎娶戴安娜，两人选择接受现实，却仍然悄悄将那份浪漫存于心中。

查尔斯此时已经选择了现实，但是他没有勇气这样来告诉自己爱恋的情人，只好等她来说出接受现实的话以自我宽慰。

他更不会有勇如前任威尔士亲王一样，放弃江山而去爱美人。

查尔斯此时对戴安娜应该心存期许，但一旦戴妃发现了现实的尖锐，查尔斯隐藏的那份浪漫重新点燃，那么浪漫和尖锐的界限就要重设了。

卡米拉通话时已经面无表情

音乐推荐本集最后是戴安娜被曝光，记者追拍，此时播放的背景音乐正是威尔第的歌剧《茶花女》的序曲《La traviata-Prelude》，序曲也是戴安娜这个童话的开始，但是这个童话是浪漫的理想还是尖锐的现实，最的结局又是否会同茶花女一样，则由时间来回答La traviata - Prelude (茶花女 - 序曲)一个意象，注定的结局

最后要说的就是之前被成功猎杀的公鹿，这个形象从本集开始就出现。

这只鹿有14分叉的鹿角，是皇家级别做鹿头装饰的极品。

它本来属于自然，生活在野外，天生丽质，美丽动人。

但是无意中被猎杀者的捕杀让它一步步进入巴尔莫勒尔堡附近的皇家地域，成为王室捕猎的对象。

结果是戴安娜的出现成功让它落入王室之手，而戴安娜也成为了王室选定的王妃。

美好的事物如此耀眼，以至于人们皆想得之，却造就了其更早的陨灭。

同时菲利普亲王是在屠宰这头鹿的同时告知了查尔斯王室对戴安娜接受的决定，所以王室高兴于获得了鹿的美丽，但是没有想到这本身会成为对鹿的残忍，如鹿角美丽外表婚姻中个人真实的感情又会是怎样的。

查尔斯和妹妹交谈时，妹妹说：“鹿头都被她拿下了，这一切是命中注定”，是的，正如这只鹿一切或许已经注定。

鹿头作为标本可以永久留于眼中，但是她自己只能遥望窗外的风景PS: 无独有偶，在07年的电影《女王》中，讲述戴安娜之死前后，鹿的形象也一直出现，本集编剧极有可能有所借鉴。

（经过指正：二者共享一个编剧hh）

《女王》中女王曾经提醒小鹿快跑、躲避猎杀，但是最终也未逃离死亡的命运第一集主要内容：保守党赢得选举,党魁撒切尔夫人成为首相；蒙巴顿爵士(前任英国海军元帅,东南亚盟军总司令，王室近亲)在捕鱼时因船体爆炸遇害,系爱尔兰共和军所为。

分析下第一集,更多是承上启下,说明英帝国的重重忧患和将要迎来的改变故事开头女王身着军装,高贵且肃穆,与皇室成员一同审阅着军队和接受人民欢呼喝彩,王室依旧保持着帝国表面上曾经的辉煌与光彩

可是形成鲜明对比的是反对声的台词与穿插着暴力冲突的画面:“英国人为什么还在这里(爱尔兰)”“我们采取新的手段的时候到了”“死亡女王”以及北爱尔兰军的暴动(之后剧情该组织影响重大。

自1978年起,围绕北爱尔兰独立的问题,北爱尔兰敌对双方不断冲突、矛盾升级,这也是英国一直以来的忧患)。

撒切尔登场不禁会想问：女王真的这么想吗？

作为君主制的代表以及经过最为传统的贵族环境熏陶，她心里多少会萌生和菲利普一样的想法，但是女王心里十分清楚：不论撒切尔夫人是什么来头，即使被报纸评价为“任性、固执、刚愎自用到了危险的程度”，这个国家现在出现了问题，需要一个这样的改革者。

同时女王她也感同身受居于高位的女性要面临怎样的挑战，而她将自己将应该履行的责任深深镌刻于自己的骨血，作为国家元首独立于党派斗争之外，所以习惯使然说出这样的话。

撒切尔恭敬且缓慢地向女王行了自己不怎么熟悉的礼，两人说了些应有的流程。

正如女王所了解的，撒切尔毫不掩饰地表现出自己的刚毅与政治决断，对女王很是亲切的提问是否在内阁不会留下女性时，撒切尔面对同为女性的元首毫不避讳：绝对不会有女性，因为女性太情绪化不适合居于高位（一不小心就成了双关）。

女王倒是礼貌地回答“我不会的”，并且还轻松地预测了下一届内阁的大部分变化。

撒切尔也称对女王刮目相看，回家后对丈夫道（注意语气）：这女人真聪明，对财政有兴趣，见多识广，热衷工作。

（结合后集可知撒切尔对大多旧贵族保守、不作为的作风一直心存不满）

然而在政治责任与国家安危面前，二人彼此关系怎样发展似乎有点微不足道。

首相是政治的实际最高领导，更是王室必须的依靠。

蒙巴顿遇刺后，女王还未缓过悲伤时，首相便通电女王并坚决表示，政府会向爱尔兰共和军宣战，这份决断犹如当年丘吉尔一样，坚决捍卫与国家荣辱一体的王室的权益与尊严。

戴安娜登场卡米拉一直是王子心里难以忘却的爱人，但是因为未来国王的身份，他注定不能和一个已经离过婚的卡米拉在一起，除非放弃王储身份。

就连曾经真心支持查尔斯做自己的蒙巴顿爵士也倒戈王室，这个如同自己亲生父亲的老者希望他选择一个王室需要的、人民爱戴的女子做王妃，在王室压力和爵士死亡的悲痛、后悔中查尔斯还是选择了妥协，但是和卡米拉依旧藕断丝连。

这时候查尔斯王子偶遇到了表演中饰演一棵树的戴安娜，心里留下了深刻的印象，这位光彩照人的女孩也进入了王室的视线。

可以这样说，戴安娜的出现对查尔斯而言是一道欣喜的光，他如其他人一样被眼前这个有趣、特别又不循规蹈矩的女孩吸引，一方面她特立独行的魅力让自己从王室处处规矩、束缚的生活中感到新鲜与活力，同时更重要的是他心里很快意识这也许是一个可以发展的“王室中意”的对象，后来也打电话想要进一步了解这个女孩的信息：出生贵族, 从未谈过恋爱；单纯漂亮, 年纪小。

王子对戴安娜是以“选妃”的目而交往，同时心存欣赏，但这还远远不到爱情。

（曾经面对记者关于查尔斯与戴安娜是否是爱情的提问，查尔斯本人回答了非常模棱两可的答案） 而戴安娜，面对这位温柔多才还有丝神秘的王子，眼神中一直充满了崇拜和对爱情的憧憬，她还远不知道自己所要面对的王子的全貌和他身后的王室是怎样的一个家庭。

音乐推荐第一集结尾，戴安娜在接收到王室邀请电话前，跳舞用的音乐为《Call Me》，曾为美国冠军单曲，创作和演唱者是70-80年代美国著名的新浪潮乐队“Blondie（金发女郎）”，拥有4支Hot 100冠单。

追剧时发现90s金曲《潇洒走一回》和本歌的前几句基本上是一模一样的，这就是传说中的汉化创（jie）作（jian）？

蒙巴顿遇袭而亡

女王母女、菲利普亲王、查尔斯，纷纷先后捕获了自己的猎物，然而就在蒙巴顿即将收渔网之时，自己成了网中之鱼，爆炸使得船毁人亡。

关于谋杀案的百科——1979年8月27日，蒙巴顿携家人在马勒莫小码头乘坐“幻影五号”游艇捕虾。

一名爱尔兰共和军成员，托马斯·麦克马洪（Thomas McMahon），早时趁船上无人值守时安装了一枚重达50磅（23千克）的炸弹，随后当蒙巴顿一家都上船后，麦克马洪引爆了在船上的的炸弹。

蒙巴顿的双腿被几近炸断，虽然他很快就被附近渔民救起，但在上岸之前就因伤重而死，终年79岁。

同船身亡的还有他14岁的双胞胎外孙之一尼古拉斯·纳奇布尔，他女婿的母亲布拉伯恩女爵，以及船上的15岁爱尔兰籍少年船员保罗·麦克斯韦尔。

爱尔兰共和军则迅速表示对此事负责，且宣称处决蒙巴顿是“为了吸引英国民众对英国政府持续侵占北爱尔兰行为的关注”。

新芬党当时的副党魁盖瑞·亚当斯则称爱尔兰共和军对蒙巴顿的谋杀行动“恰恰是蒙巴顿一生都在对他人做的事”。

同时蒙巴顿的死也向其他很多集一样，时不时提醒我们王室亲情的特殊性。

原来蒙巴顿很早就准备了自己的葬礼计划，他要求自己的悼辞由查尔斯来朗诵，于是做父亲的菲利普亲王他酸了，他酸了！

菲利普年轻来英国后，蒙巴顿将军对其而言如兄如父，教会了他太多。

而随着查尔斯的长大，这位老将军的爱从亲王转移到了查尔斯身上，开始支持查尔斯自己内心的冲动与想法。

然而当蒙巴顿站在王室希望查尔斯承担自己与生俱来的责任磨砺自己、并放弃卡米拉而“选妃”时，查尔斯却没有执行来试图反抗。

而亲人已去，面对父亲的质疑，查尔斯内心愈发内疚后悔，也展现出他本怯懦的状态。

这也进一步促进他接受命运对自己婚姻的安排。

第一集的名称是Gold Stick，即镀金的手杖，由某些王室成员在国家场合佩戴，Stick作动词也有坚持之意，正如第一季中王太后所说的：The crown must win, must always win。

第一集是在提问也是简介：王室同君主制度在本季如何继续坚持发展下去，国家经济政治随着新的政府将迎来怎样的未来。

《王冠》第四季，有着鲜明的“变”与“不变”。

变的是不同于前三季“欲戴其冠 必承其重”的一贯主题，而是将所有笔墨聚焦王冠为保护王权的中心对周边造成的巨大伤害，玛格丽特、查尔斯、戴安娜、表兄妹家族，甚至还有新闻发布官迈克。

在王冠耀眼的光环之下，那些被王冠阴影终生笼罩的人和事、那些细节、那些角落被一一呈现。

这一季，一改以往的中立、克制与冷静，主观镜头俯拾皆是，酷冷且凉薄。

不变的是它仍然不屑于那些耳熟能详的大事件大故事，而始终关注着作为个体、作为独立的人在这些事件和变故中的反应、表现和不被看见的复杂的内心。

花重金还原的世纪婚纱只出现了侧面的几秒钟的剪影，结尾也不如预想的那样展现童话的破裂，只定格在戴安娜孤独的背影，但却用细腻的笔触为我们勾画出我们看不见的那个女王、那个撒切尔、那个查尔斯、那个戴安娜。

客观与主观，本就不是对立的，在以现世的王室为主题的电视剧中，其实所有的表达和诠释都是主观的、再创造的，因为完全的真相和事实只有当事人知道，而在一部美剧中看到完全的真相和事实既毫无必要也混淆了纪录片与影视作品的不同。

以基本史实为依据，用艺术的手法不求逐一还原只求艺术展示地表现这些站在聚光灯下的特殊的人，并赋予他们普通人的喜怒哀乐，《王冠》已然取得了一部电视剧可以取得的非凡的成功。

一切作品，都是艺术家对现世的自我理解。

我们看到了这样的理解，并沉醉其中、深深理解。

第一集 Gold Stick 黄金护杖关键词：北爱尔兰，撒切尔夫人，蒙巴顿爵士这一集开场背景是北爱冲突不断。

1801年以前，爱尔兰由一个由新教徒支配的爱尔兰议会统治，这个议会拥有相当大的自治权，但新教徒在爱尔兰属少数人。

1801年爱尔兰议会被解散，爱尔兰成为大不列颠及爱尔兰联合王国的一部分。

1846年到1849年的马铃薯产量很低造成了一场大饥荒，许多人饿死，更多的人背井离乡。

爱尔兰的人口从850万减少到600万。

英国政府袖手旁观。

因此从19世纪下半叶开始爱尔兰的独立运动又抬头了。

电视剧《维多利亚》第二季有一集就专门讲爱尔兰饥荒。

在政治和武力斗争后，1921年，爱尔兰岛南部的26个郡从英国独立，爱尔兰共和国成立，北部的其它郡依然是联合王国的一部分。

北爱尔兰问题（The Troubles）简称为北爱问题，是指由1968年至1998年在北爱尔兰的长期暴力活动，该冲突在由英国和爱尔兰政府于1998年4月10日签订北爱和平协议后中止。

北爱尔兰的天主教徒和新教徒之间的争执至今未能彻底解决。

喜剧《德里女孩》的背景就是设定在90年代的北爱。

北爱冲突上一季第八集，1970年，爱德华希思(Edward Heath)成为首相，可惜在他任内的“血腥星期日(Bloody Sunday)”没有出现在剧情中。

1972年1月30日，北爱尔兰民权协会组织了一次反对英国在北爱尔兰进行的不经审判就进行关押的收容制度的游行。

当时英军司令部接到了有一个爱尔兰共和军的狙击手在附近活动的报告。

英军下令使用实弹射击。

最终英军向正在游行的市民开枪。

流血星期日是北爱尔兰命运的一个主要负面转折点。

爱德华希思这一集近结尾时在葬礼上，借爱尔兰广播对“血腥星期日”有提到一句。

1972年，北爱尔兰德里地区(Derry)，英国伞兵向正在游行的市民开枪，造成14人(剧中说的是13人)死亡。

查尔斯在蒙巴顿葬礼上讲话关于北爱冲突参考电影：《血腥星期日》，《风吹麦浪》和《饥饿》。

1972年，北爱人民因不满英国政府未经审讯便予以拘留的不人道做法，决定在1月30日这天举行一场游行。

英国陆军发表声明，定义这是一次非法游行，并将进行镇压。

1976年，哈罗德·威尔逊(Harold Wilson)因病辞职后，工党詹姆斯·卡拉汉(James Callaghan)成为首相。

1979年，保守党(Consevative Party)玛格丽特·撒切尔(Margaret Thatcher)赢得大选，后又赢得两次大选成为近代任期最长的首相，任期长达11年。

王室进行检阅撒切尔夫人(1925-2013)会见女王(1926-)，随后王室一家人前往苏格兰度假。

玛格丽特·希尔达·撒切尔，婚前姓罗伯茨（Roberts），1979年至1990年为英国首相，1975年至1990年为保守党党魁，是英国第一位女首相，亦是20世纪英国连任时间最长的首相。

撒切尔曾被一位苏联记者描述为“铁娘子”。

撒切尔原于牛津大学萨默维尔学院从事化学研究，后于伦敦大学城市学院属下的城市法学院修读法律而成为一位大律师。

她的父亲阿尔弗瑞德·罗伯茨（Alfred Roberts）在当地镇上经营杂货店，而且热心于地方政治。

他除了是地方议会的议员，并曾在1945-1946年任格兰瑟姆市长。

撒切尔夫人扮演者就是《Sex Education》男主母亲通过菲利普(1921-)和安妮公主(1950-)的谈话得知，安妮已经结婚，还是个奥林匹克选手。

安妮公主擅长马术，1971年，21岁的安妮公主便获得了欧洲全能马术锦标赛三项赛的个人冠军，并且当选为英国广播公司（BBC）年度最佳体育人物。

四年后，她再次取得欧洲全能马术锦标赛三项赛的个人亚军和团队亚军。

次年，她参加了1976年蒙特利尔奥运会，成为英国代表队中的一员，也是英国王室参加奥运的第一人。

在1976年的蒙特利尔奥运会上，骑手必须接受性别检查，但是安妮公主的名气太大了，蒙特利尔奥运会的官员决定不再对安妮公主进行性别检查，这也创造了奥运会的历史。

（来源：百度百科）

安妮公主1973，安妮公主下嫁马克·菲利浦斯(Mark Phillips)，两人相识于马术活动，育有一子一女，1989年分居，1992年离婚。

剧中有个短暂的镜头，他们两口子在车中争吵。

马克·菲利普斯是伦敦西敏寺教堂女王的第1近卫龙骑兵(1st The Queen's Dragon Guards)中的一名中尉，后升为上尉。

按照惯例，女王在马克·菲利普斯婚期授于他一个伯爵爵位，但被他拒绝。

婚礼结束后，安妮公主和马克·菲利普斯上尉住在格洛斯特郡盖特康比公园(Gatcombe Park)。

他们的儿子彼得·菲利浦斯出生于1977年，但并不具有任何皇家头衔，因为安妮和丈夫拒绝了让他生为贵族的建议。

（来源：百度百科）

安妮与丈夫这一集个人心中最大亮点是戴安娜(1961-1997)终于登场，虽然是短暂几个镜头，出场还身着莎士比亚剧的戏服，当时查尔斯王子是前来见她的姐姐萨拉·斯宾塞。

戴安娜扮《仲夏夜之梦》the Mad Tree查尔斯王子(1948-)一直私会已为人妻的卡米拉(1947-)，这引得其honorary grandpa蒙巴顿爵士的劝诫。

查尔斯与蒙巴顿通话1979年8月，路易·蒙巴顿(Louis Mountbatten)被刺杀身亡，享年79岁，一名爱尔兰共和军(IRA, Irish Republican Army)成员先前在其船上绑了炸弹。

船只爆炸随船的双胞胎外孙之一和一个爱尔兰少年船员一同遇难，蒙巴顿长女帕特里夏和丈夫的两腿都被炸断，但两人均存活。

蒙巴顿和家人，其实只有双胞胎之一在船上蒙巴顿将军一直被王室成员喊作Dickie，曾试图搞军事政变推翻威尔逊政府(S3E05 Coup)。

爱丽丝公主蒙巴顿的长姐爱丽丝是菲利普的母亲(S3E04这一集有专门讲爱丽丝公主)，在菲利普的心中一直是以父亲的形象，后和查尔斯王子更为亲近，果真是隔代亲。

菲利普表示有点小嫉妒蒙巴顿的父亲是一个德国王子，母亲是维多利亚公主，其是维多利亚女王二女儿爱丽丝公主的长女，也就是说蒙巴顿的外外祖母是维多利亚女王。

蒙巴顿伯爵刺杀蒙巴顿同日，IRA还对在北爱尔兰唐郡沃伦点行军的英国陆军发动袭击，共18名英军士兵丧生，称作沃伦点(Warrenpoint)袭击。

撒切尔夫人就此向IRA宣战。

撒切尔和女王通话1981年，一批IRA囚犯在北爱一监狱(Maze Prison)举行绝食，撒切尔夫人持强硬立场，坚拒恢复该批囚犯的政治犯待遇，并指“罪行就是罪行，无关政治(Crime is crime; it is not political)“，这句话被改编运用到撒切尔夫人和女王的电话中。

撒切尔夫人决定向IRA宣战第二集 The Balmoral Test 巴尔莫勒尔测试开场镜头是鹿，编剧皮特·摩根(Peter Mogan)太爱用“鹿”作为意象，早在2006年的电影《女王》中就用到了被射伤的鹿来代表代表衰落的王室。

《女王》简介：1997年，戴安娜王妃车祸身亡，举国悲痛欲绝，但是英国王室人员却对此采取了逃避疏离的态度。

这种漠不关心激怒了很多英国民众。

民众反王室的情绪相当高涨，紧急形势让王室陷入了严重的危机。

雄鹿戴安娜在外祖母(Lady Fermoy)的陪同下和查尔斯一同看威尔第(Verdi)歌剧《茶花女》。

观看歌剧戴安娜看到的是浪漫，查尔斯反而强调其传承和zz影响(legacy and political influence)，通过其二人在艺术品审美或视角不同，已初现二人的差异。

《茶花女》(La traviata，英文意思：the fallen woman)是由朱塞佩·威尔第作曲的三幕歌剧，改编自法国文学家小仲马于1848年出版的小说《茶花女》(The Lady of the Camellias，La dame aux Camélias)。

歌剧《茶花女》是在讲述一个女子的悲剧，展现上流社会的虚伪(La Traviata, Verdi’s tragic tale of a young woman’s self-sacrifice and the hypocrisy of upper-class society)，很妙的暗喻了。

朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1813年—1901年），意大利作曲家。

代表歌剧：《弄臣》《茶花女》《奥赛罗》

二人对歌剧的见解十分不同撒切尔采取激进的经济改革，进行大幅度的支出削减，直接引起内阁不满，因为这会也的确导致失业率大幅上升。

撒切尔的评价在英国社会中十分之两极化，有些人赞扬她的改革挽救了英国，并成功使英国摆脱1970年代以来的经济困境。

可是同时有人认为，她削弱了英国作为福利国家的地位，以及打压本土制造业，使上百万人长期失业。

撒切尔要削减40亿英镑的开支，严格限制zf部门开支撒切尔和丈夫丹尼斯·撒切尔前往苏格兰巴尔莫勒尔城堡，和王室成员一同度假，女王会举行一系列活动来看这名客人是否能被王室成员接纳或喜爱，此测试被称为巴尔莫勒尔测试(The Balmoral Test)。

撒切尔夫人1951年与丈夫丹尼斯·撒切尔爵士结婚，两夫妇的婚姻长达52年，丹尼斯在2003年逝世。

丹尼斯·撒切尔平民出身的撒切尔讲究务实勤干，和有着繁文缛节喜爱骑马打猎的王室格格不入，测试并未通过。

女王一开始开帮着说话，之后也一脸嫌弃了由于其货币主义政策，她的经验也受到内阁和民众质疑。

撒切尔遭到质疑撒切尔夫人直接清洗内阁，和女王再次会面时，双方都开始暗戳戳讽刺对方。

撒切尔的to-do list女王说有的客人只能看猎杀动物的残忍血腥，不懂背后的仁慈和必要；撒切尔说裁掉的大臣都是privileged和entilement（这不就是在说贵族嘛），所以他们都缺乏毅力。

直接开讽戴安娜不仅通过了测试，更是大获全胜获得了全员的喜爱。

1961年，戴安娜·弗朗西斯·斯宾塞出生于英格兰东部。

1967年，戴安娜的父母婚姻因她母亲不忠而破裂，戴安娜及她的姐弟的抚养权归她父亲所有。

1975年，她的祖父斯宾塞伯爵七世去世，她的父亲约翰·斯宾塞成为斯宾塞伯爵八世(Earl Spencer)，戴安娜一家从诺福克郡的家搬到Althorp的家族大宅，戴安娜成为戴安娜·斯宾塞女爵(Lady Diana Spencer)。

（来源：维基百科）

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第三集 Fairytale 童话故事这一集完全聚焦在世纪婚礼上。

世纪婚礼1980年，查尔斯王子(1948-)向戴安娜(1961-1997)求婚成功，真是不知为何一开始这对会被视为天作之合，两者明明差了13岁。

求婚成功戴安娜和查尔斯王子于1977年中一个派对中认识，之前查尔斯王子曾与戴安娜的姐姐(Sarah Spencer)交往过。

剧中是查尔斯前去会见戴安娜姐姐无意撞见的。

剧中的小戴安娜1981年7月29日，33岁的查尔斯王子和年仅20岁的戴安娜的世纪婚礼于圣保罗座堂举行，共有2650位宾客被邀，共十亿人收看了电视直播。

戴安娜盛装打扮，她婚纱的尾部共8米长。

长达8米的裙子戴安娜的珠宝现在都传到了儿媳的手中。

戴安娜的锡兰蓝宝石戒指至于戴安娜为何如此备受爱戴，私以为一开始可能就是所谓的“民众缘”，就像是有的演员天生有观众缘，有的人天生有人缘招人爱，她的相貌和气质让她格外有吸引力就是招人喜爱；一是她不是循规蹈矩的王室成员，有着很强的自我个性，这一点上有点像格外有“人味”的玛格丽特公主，看她接受媒体采访就能发现，甚至太过坦诚和真实到和王室格格不入；

玛格丽特公主劝阻这场婚姻还有就是她致力于公共服务，服务于慈善事业；最后是她身上的悲剧色彩，求爱而不得，红颜最终薄命。

戴安娜分居后接受采访戴安娜的血统，经历和样貌，都可为合适的王妃人选。

正如剧中菲利普所说，等戴安娜更为年长些，会更出众，更自信，而查尔斯也会渐渐爱上她。

剧中菲利普和戴安娜之间倒是更来电哪怕爱情无法滋生，查尔斯便是在两边摇摆。

王室只想着劝查尔斯接受，没想到戴安娜无法像其他贵族女子一样对此“识大体”地睁一只眼闭一只眼。

王太后表示“两边兼顾”实属正常王室讲究的大局为重，查尔斯的怯懦与优柔，卡米拉的精明，也有戴安娜自身的天真，造就了一出悲剧，戴安娜太看重“爱”，没有她想要的”爱“她不愿意在这三个人的婚姻中扮演下去所谓该有的“王室成员”的角色。

戴安娜王妃王室本身就是讲究秩序而维护王冠，当你在王冠之下，你就要按着规则行事，为此戒掉情绪失去自我，而保证王冠稳定，这并无对错之分，只是选择不同。

就像是第三季讲到的两者对比，肆意有趣的以individualism为代表的玛格丽特公主，沉稳内敛不表露情绪甚至无趣的女王。

女王和妹妹而查尔斯自身本是怯懦，但他还都想要。

要么就一心为爱，铁了心和卡米拉在一起，大不了效仿不爱江山只爱美人的爱德华八世，曾为了辛普森夫人而退位；要么就履行职责，选择合适的王妃，为自己将来成为国王而稳定下来，和卡米拉一刀两断。

辛普森夫人和温莎公爵查尔斯和卡米拉的确是默契的一对，当初直接在一起就好了，也省得祸害旁人。

卡米拉和查尔斯而他在这个摇摆中，受伤的只有年轻的戴安娜王妃。

卡米拉太过精明，她本身就年长查尔斯一岁，她不会完全以“爱情”为重，更不会任人摆布。

果真被nanny带大的英国绅士们都好找年长型。

2005年，他如愿娶到了卡米拉，而戴安娜的生命停留在了36岁。

《王冠》第四季分集简介-第1-2集《王冠》第四季分集简介-第4-5集马岛战争《王冠》第四季分集简介-第6-8集《王冠》第四季分集简介-第9-10集

可能，无为而治是君主立宪这一制度中只能充当吉祥物的君主们从小即被强行刻入大脑的四字箴言，以至于女王不仅在她漫长的王权生涯中异常坚定地坚守这一原则，而且还将它或刻意或无意地代入王权之外的生活。

于是，伊丽莎白女王可以俯身倾听擅闯她卧室的陌生工人的心声，却粗暴地无视自己的妹妹、自己的儿子、自己还是个孩子的儿媳戴安娜的挣扎与痛苦。

“起初，都会有挣扎。

慢慢的，习惯了，就好了。

”不知道，女王在说这句话时，是真的相信那抗争的人没有人性只是个机器，还是自欺欺人的骗自己也骗别人。

我想，女王可能是真的相信挣扎的最后有阳光相迎，因为，她早已磨平了自己成为了这个制度最契合最顽固的一部分。

这已不再是“欲戴其冠 必承其重”的无奈与痛苦，而是“那是一个拥抱，我感到disgusting”的吃人与凉薄。

我是不由自主的把《王冠》当纪录片看，但据说故事情节很多是虚构，想来也是，王室成员们是不会给剧组提供素材的，参考众多的回忆录和纪录片来编写剧本。

剧组演员有原型做比较，感觉大多数演员都跟原型有距离，很多演员的气质远远没有达到角色要求。

女王、玛格丽特都没有本人漂亮，也缺乏气质，女王稍好一点，还有睿智的一面，玛格丽特就完全不行了，作为乔治六世的掌上明珠，长公主玛格丽特也受到女王的宠爱，那种明艳的风采，没有表现出来。

这一季王妃的扮演者，处处强调年少时期戴妃的害羞，但眉眼之间显得内心戏十足，稚嫩的外表下掩饰着心机和算计，她那招牌式的低头偷看的眼神，缩头缩肩，甚至显得有些猥琐；大致剧情感觉还是比较符合史实，至于一些细节是否是真实的，就不得而知了；关于查尔斯和黛安娜之间的故事，一直是世人关注的焦点，王室的粉丝们一些拥戴一些拥查（卡），对于他们之间的恩恩怨怨，纷争不已，传言很多；作为往事包办婚姻里的主角，其实都是受害者，痛苦的婚姻里面，受折磨的是每一个人。

其中一个情节印象深刻：为了争取舆论上的支持，爱出风头的戴妃独自访问美国，大获成功，人气空前高涨，查戴婚姻已经处于破裂阶段的博弈已经白热化，卡米拉意识到自己被推上了查戴婚姻破裂的元凶的位置，于是请求查尔斯不要离婚，查尔斯跑去质问戴妃：舆论的一边倒给卡米拉带来了巨大的伤害，戴妃表示:I dont care! 查尔斯怒吼道：我在乎！

她是我的挚爱，我无时无刻不在在意着。

那一刻我都不禁同情起黛安娜：婚姻失败的一塌糊涂，丈夫对自己明确表示深爱着另外一个女人，本来就很自我的戴妃这一打击不轻，后面也就越走越极端。

查尔斯这个角色可能是选的最好的一个，年轻时的查尔斯，在强势的父母下，大概就那样了。

撒切尔夫人这个角色可能是最糟糕的，刻意模仿的慢节奏讲话，加上侧耳倾听的动作，感觉是年老失聪，脑子也转不过来，整个就是一个固执己见的老太太，还跟所有人都不和，最终因盟友背叛，很不情愿的下了台；跟女王对峙的几场戏也显得外强中干，黯然下台的时候，女王给颁发的勋章，更多的是同情而非认可。

一点粗浅的看法。

对网飞的制作水平还是服气，山川河流、骑马猎鹿背后似有一双神仙手，场面气度很大片，还够精细，但这种“王室家务事”哪个角度都不够深入，中年女演技派们包括影后较灾难，s4虽还好看但9分就滤镜了。

戴安娜去世已经很多年了，没想到再揭那一页还是痛，她这里出场很浪漫，扮成树，穿行在雕塑和花丛间，朦胧的光照在她身上，象从《仲夏夜之梦》里走出来。

艾玛·科林不够美，但将戴安娜羞怯小姑娘的灵魂带回来了。

记得查尔斯和戴安娜被问是否相爱，戴安娜不假思索地说“of course"，19岁的她那么自信，的确，那么年轻、那么美，相信会得到爱情和全世界有什么不对吗？

至她和查尔斯的婚姻已经无以挽救时，她还很用心为他一人上演“All I ask of you”，那让我惊痛得流泪，都遍体鳞伤了，为什么还试图用童话对付痛打你的现实？

女王对查尔斯的长年抱怨终于忍无可忍，“你和戴安娜都是被宠坏的孩子，为什么连这种芝麻小事都处理不好？

” 比起稳操王权，爱情对女王就不是事，这笨蛋儿子就是低级的搞不定。

看透爱情的女人们的痛苦是说不出的，卡米拉用另一个男人降级自己婚姻的痛感，又和这个男人一起削弱他妻子的作用，自己成为无上的“影子女王”。

对权力玩家或仿玩家来说，爱情已不能引起兴奋感，控制力才是顶层游戏，谁更无情谁才赢。

查尔斯曾叹戴安娜“她还是个孩子”，菲利普也曾同气这个“外来者”，亲王闹腾了一辈子，最终却成为王室对戴安娜的忠实打手，“她（女王）是我们的呼吸”，所有人不管曾怎么出格，都越来越为维持王权失去人性，只除了戴安娜。

查尔斯不是不会玩“王者之戏”，家族男性都是世代高手，只是所有人都低估了一个“孩子”的巨大能量，很难想象丈夫对情妇抱怨妻子、对父母非议自己的王妃，那其实是一种自卫，也是可怜的存在感。

戴安娜那么轻获万千宠爱，查尔斯一生都在为获得认可挣扎，女王的愤怒在于，所有王室成员包括自己为“保持现状”都代价惨重，一个小姑娘不废吹灰之力得到一切还哭天抢地。

假如一切重来，戴安娜是选全世界、还是一人心？

Crown对脆弱失控的戴安娜和两难的查尔斯都有客观描写，只是找了这个窝瓜脸、看着就坏心眼的“卡米拉”，两老这辈子是别想翻身了。

每个人其实各得其所。

看日后的王室美人，总觉比戴安娜少些什么，也许是那种贵族式敏感娇羞，那纯真少女的天鹅颈……关键是眼神吧，不是那种王室式饱食终日冷漠厌倦的，而是羞怯、不解，同时充满完整的期待和希望。

敢“all in”的人多半输得很惨，也是他们改变世界的。

从编剧的角度，在一些场景中，出现了巨大的失真，但是也能理解，毕竟把十年装进10集，还要体现故事的连贯性，这是超人的任务。

但是尤其是撒切尔夫人在庄园受到的待遇怎么想都太离谱了。

对话设计上也过于简单，代表是女王在白金汉宫被入侵后个撒切尔说的话，基本等于重复左派和右派价值观，等等抛开这些不谈，看故事和设计也足够有意思了，也普及了英国历史。

从人生的角度看撒切尔夫人是真正的赢家，虽然11年执政被党内逼宫，但是新保守主义今天阴魂不散（左派看来，换句话说这工党真废物），和丈夫一辈子亲密无间，真正留下了自己的遗产。

或许编剧怕变成对卡米拉的控诉，让戴安娜先说自己是“country girl”又讨厌乡村生活。

但是遇见这窝囊废，她又能怎么办呢。

反观女王，家里就没有什么婚姻幸福的人。

一天到晚好像离个婚能导致宗教改革一样。

我看这一家子每一个看重婚姻啊。

更吊诡的是，既然不在意，强迫他们结婚干什么？

好家伙，根本一家子混蛋，空食汉禄，尸位素餐，屁事不干。

还一天到晚国家挂在嘴边，没见过这么不要脸的。

更可怕的是未来的英国国王还是个变态，这想想都让人害怕。

好家伙，写着写着我就生气了，这边建议是guillotine杀头+共和制一条龙服务呢。

闯入女王卧室的平民费根王冠第四季第五集（S4E5），是王冠四季以来我最喜欢的单集之一。

然而它并不在这一季的讨论焦点之列——戴安娜王妃显然是最引人注目的光点，人们再次被这位“人民的王妃”的美貌和气质所打动，为她在王室遭受的恶劣对待义愤填膺地去讨伐查尔斯和卡米拉。

但是对于当今社会，第五集，这几个八卦焦点几乎完全没有出现的一集，才是更有深入讨论意义的——因为我们当下面临着相似的痛。

IMDb有一条评论说，这是“commoners-focused”的一集，即，将镜头焦点对准普通人的一集。

我几乎怀疑是编剧为了和第二季第五集的“普通人”焦点呼应，因而将这一集也交给了一个普通人和王室的碰撞。

S2E5的标题是Marionettes（提线木偶），是一个普通的报社记者写了一篇文章批评王室，引发了一阵民众质疑和挑战王室的热潮，最后女王秘密接见了这位记者，记者给王室提出了几条建议，大多数建议王室都采纳了，也从而度过了这次王室舆论危机。

而S4E5，标题直接是这位普通人的名字：Fagan. 剧情如果当一个段子说特别简单：一个神经病闯入了白金汉宫女王的卧室。

但这一集显然不是将它当一个茶余饭后的搞笑段子来调侃，而是严肃地对待了这件看起来很小的“奇闻逸事”的前因后果，这串起的因果链和逻辑链，正是我们当今的世界，之所为成为当今世界的一个重大转折点。

如果没有看到这个历史背景及其与我们当今的关联，就会像一些网友一样奇怪地质疑为什么要把这种鸡毛蒜皮的、太阳报那种八卦报报道的“ trivial occurrence” 正儿八经地拍上整整一集。

80年代初期，英国失业率飙升，经济低迷。

一个伦敦的底层油漆工人，Fagan，丢了工作丢了老婆孩子，只能每两周排队领失业救济金度日。

与此同时，撒切尔夫人力排众议发起了对阿根廷的福兰岛战争。

战争获胜的消息传回来后，英国人士气大振，撒切尔因而赢得了民众再次的支持和拥戴。

而在战争胜利之夜，Fagan并不开心，作为一个最直接的受害者，他仍然强烈质疑着撒切尔的经济政策。

他甚至想跟撒切尔谈一谈。

他问失业救济处冷漠的工作人员老板是谁，他要去投诉，工作人员骂他是白痴，不以为然地说，你去找啊，去找国会议员。

于是他真的去找了国会议员。

国会议员用惯用的官僚礼貌接待了他。

接下来的对话非常精彩，我忍不住全文记下来：（接下来几个关键场景我都做了原话摘录，有的英文原文实在太精彩，我懒得也舍不得一一翻译了，大家凑合看吧。

英文对白一部分来自我盲听打字，一部分来自我在网上搜到的剧本原文）【对话场景一：费根和国会议员】"What can I help, Mr. Fagan? ""I want to talk someone about the system. "“Whcich system?" "This system, Britain." "What is it about this system that bothers you?" "It's unfair.And disgrace." 然后国会议员开始岔开话题，问他平时做什么，费根答做油漆装修，但是最近活不多，这是因为国家没有投钱在房屋装修上。

通过把自己的工作和国家的政策相联，他把话题引回到了撒切尔身上, 责怪撒切尔把钱都花在一场完全没有必要的战争上。

议员表示反对，表明自己支持战争的立场。

于是费根问他知道这场战争花了多少钱吗，”民主制度的捍卫者“国会议员说，“我当然清楚，政府有公布数字。

” 费根接着说：“Why would you spend over 3 billion pounds against total strangers rather than looking after your own family?" 接下来议员进行了一番义正言辞defend演讲，证明 Falklands 战争对英国而言的正义性和必要性，然后总结陈词，感谢费根的关切，“我会记录下来的”。

费根说，“不，你不会。

”赌气的议员就立马写在了小本本上，等于下了逐客令。

费根没有立马离开，继续把注意力切回撒切尔身上，看着议员背后墙上撒切尔的肖像照说，“真的有必要把她照片挂在这吗？

搞得像土耳其或伊拉克。

” 议员说：“She is my boss." “I am your boss, I am constituent. " "You voted for me?""You must be joking." 议员说，“原谅我没有把你当boss，因为撒切尔是保守党党魁，我是保守党一员，所以我觉得她是我的boss。

” 费根又开了几句不友好的玩笑，议员这下直接站起身逐客，并且再次礼貌地重申，"if you still wish to register your protest, I suggest you do by vote or peacefully in the street, as your right in a civilied and democracy. " "But I want to talk to someone about her, whom do I speak to?" 议员先是不以为然地建议了反对党党魁，然后戏弄地说，“如果那不行，就去找女王。

她每周二都会和首相有一个私人会面，为什么你不直接去白金汉宫直接问她呢？

“费根离开。

之后，费根真的坐公交车去了白金汉宫，从侧面的铁栅栏翻了进去，并且躲过了监控和门卫，进入了白金汉宫内部。

但是这一天，女王不在白金汉宫。

他被一个侍女发现了，但是赶在众人追查到他之前，他又成功地从白金汉宫出来了。

王室并没有很重视这次意外，仅仅当作一个笑话来调侃，甚至都没告诉唐宁街。

这也就给费根第二次成功的闯入提供了机会。

过了一阵，费根第二次秘密闯入白金汉宫，这一次，他成功地见到了女王, 在女王刚醒来的清晨。

【对话场景二：费根和女王】在最初一系列的惊吓慌乱后，女王和费根展开了一场意味深长的对话。

-费根：“就给我一分钟，好吗？

……我只是觉得你见一些‘正常’的人会更好（Just… gimme a minute, will ya?……I just thought it might be good for you to meet someone normal）”-女王：“我一直见的都是正常人（I meet normal people all the time）.”-“不，你没有。

你见的都是举止良好的人，卑躬屈膝。

他们不是正常人（No, you don't.Everyone you meet's on best behavior.Bowing and scraping. That's not normal）” - “所以这就是正常？

（And this is normal?）”-“这可以是。

如果我能够冷静下来（It could be, if I ever calm down.）”在一阵生活化的对话后……费根说，“什么方法我都试过，写信、跟我们国会议员谈，但是都没有用，民主的幻影（mirage of democracy), 所以我来找你，国家元首，你是我最后能够求助的了，一个可以真的做一些的人（the head of the state, you are my lastly resort, someone that can actually do something）." -“What is it you would like me to do?" -"Save us all from her." -" Who?"-"Thatcher. She's destroying the country. We've got more than three million unemployed. More than at any time since the Great Depression. Doesn't that bother you?" - Yes, it bothers me greatly. But there's nothing I can do about it." When you've been in my position as long as I have, you see how quickly and how often a nation's fortunes can change. Joblessness, recession, crises, war. All these things have a way of correcting themselves. Countries bounce back. People do. - Because they simply have to.- That's what I thought. That I'd bounce back. And then I didn't. First the work dried up,then my confidence dried up.Then…the love in my wife's eyes dried up. And then you begin to wonder, you know, where's it gone? Not just your confidence or your happiness, but your… They say that I have mental health problems now.I don't. I'm just poor."- The state can help with all of this.- "What state? The state has gone. She's dismantled it, along with the other things we thought we could depend on growing up. A sense of community, a sense of,you know, obligation to one another. A sense of kindness. It's all disappearing." -"I think you're exaggerating.People still show kindness to one another, and they still pay their taxes to the state."-"And she spends that money on an unnecessary war and declares the feel-good factor is back again. In the meantime, all the things that really make us feel good, the right to work, the right to be ill…the right to be old, the right to be frail, be human,mmm, gone. You may think you're off the hook. but she's got her eye on your job, too. You'll be out of work soon."-Let me assure you, Mrs. Thatcher is an all-too-committed monarchist.-"She has an appetite for power which is presidential, and in this country, a presidentand a head of state cannot coexist. Mark my words, she's put us out of work.She's quietly putting you out of work." 对话基本进行到这里为止。

这时候侍女端上来早茶，看到这位陌生男子震惊了，女王说，我没事，然后轻声跟她说，请叫警察来。

在警卫赶来之前，女王问费根，还有什么要对她说的吗，费根看着女王，沉默了很长一段时间，最后说出一个词，“No。

“ 我本以为这个沉默里他充满了失望，因为他发现他所resort的最后一个希望也对他的境况、对这个system无能为力，甚至，可能，也是同样的冷漠。

但是，他接着说，”Thank you。

“ 女王明显松了一口气，表情缓和，说，“我希望这件事后他们不会太为难你。

” 费根又说了一句，“Thank you。

” 这时候警卫冲了进来，费根伸出手要跟女王告别，警卫呵斥道，“Don't touch her！

" 女王微笑说，“没关系。

” 于是跟费根握手，并说，“I shall bear in mind what you said. " 费根不置可否地低下头，松开了女王的手。

警卫冲上来押走了费根。

女王一下靠在沙发上，猛松一口冷气。

这个故事的结局是费根被送进了精神病医院，撒切尔大获全胜。

这其中有两段非常重要的对话，值得摘出来。

【对话场景三：撒切尔 x 女王】第一段是发生在撒切尔和女王之间。

撒切尔为这件“国耻”向女王道歉，并且痛斥费根这样的暴力的”trouble maker“。

女王却替费根说话，”但他并没有使用暴力，实际上，整个过程中，费根伤害的只有费根先生他自己（他被玻璃划破了手指）。

“ 紧接着，女王把矛头指向了撒切尔：“费根先生作为一个失业受害者，不能全怪他。

你上台三年以来，失业率已经翻倍……“撒切尔打断女王，义正言辞地说，“失业只是暂时的，而且是给英国经济施加药物的一个必要的副作用（necessary side-effect)。

“女王也不示弱，打断撒切尔的演讲，“ 那我们是不是要对这个药更加小心？

一些可怕的治疗，别把本该治好的病人治死了。

像费根先生这的民众正在为生活挣扎，难道帮助他们不是我们共同的责任吗？

What of our moral economy？

“ 撒切尔继续不慌不忙演讲，“如果我们国家要转向正轨，就必须抛弃过时的、有误导性的“共同责任”（collective duty）" 观念。

只有单个的人和家庭。

自利(self-intereted)的人会让他们自己过得更好，这才是国家发展的动力。

我的父亲生意失败了可没有国家可以依靠，是经营家庭的风险和责任促使他成功。

“女王似乎对这样的三观感到震惊，笑着说，“可能并不是每个人都像你父亲那样了不起。

“ 撒切尔直接撕破脸，“你看，这就是我们不同的地方。

我认为每个人内在都有这个能力。

“ 女王继续追问，“甚至包括像费根先生这样的人吗？

“ 撒切尔说，“费根先生，另当别论。

两个不同的医生都得出结论，他患有精神分裂。

如果他因为精神问题会免于刑事起诉，那么他会被关在一个nice的精神病医院，以确保他不会再造成危害。

”说完这话，撒切尔看了一眼表说，“我得走了，我要去参加胜利大游行。

”女王惊讶地问，“什么胜利大游行？

” 撒切尔站起身骄傲的说，“夫人，我们刚刚赢了一场战争。

” 【对话场景四：女王x菲利普】第二幕发生在女王和菲利普亲王之间。

他们一起在电视机前观看意气风发的撒切尔在胜利游行上向民众挥手致意。

女王说，“我觉得她操之过急了，现在我们这里保安又加强了。

” 菲利普说，“她是为了保护你。

”“From what？

““From lunatics." 女王引用了费根的话反驳菲利普，"Normal people. My subjects."菲利普感到无语，“Come on. That man was clearly a lunatic.And a fool.“女王坚持，“Yes,but in the best sense, like Lear's fool.“ 菲利普打断：“Don't get all…Shakespearean with me.“ 女王笑了一下，不再纠缠。

所有相关对话到此结束。

不知道你看完我摘取的这几个重点，是不是还会觉得这只是一个街头小报的无聊闹剧。

当然我相信，这个过程的细节未必完全符合真实的历史，甚至，在后来的一次采访中，费根说，“当时女王马上就跑出去了”，也就是说，这场对话可能根本就没有发生。

所以基本上，这一集是剧作者Peter Morgan的再创造，但正是这次再创造，赋予了这一集巨大的力量，为观众理解历史和现实提供了极佳的诠释脚本。

仅仅就剧情来说，它呈现了一个极具张力的三角关系：费根-撒切尔-女王。

我画了一个简陋的图来简单说明。

从最直观和简洁的关系来看，撒切尔的政策导致了平民费根生活的不堪，他认为这是系统的问题，想通过直接与撒切尔谈话来纠正这个系统，然而这个通道被堵死，于是他只有不借助任何系统直接以个人的行动，闯入这个系统的最高层，面见女王，以争取纠正这个错误的系统。

他在直接目标上成功了，却在最终目标上失败了，因为女王没办法约束撒切尔的政策。

这是故事的基本架构，但它如果只是一个好故事，不值得我大费周章在这里码这么多字了，这里，更关键是每个人及人物关系背后所代表的符号、结构和社会事实。

我在这个三角关系里再加上更多细节信息，包括费根的社会身份，我们就可以看到另一个层面的意义。

这里的左右不只是字面上的左右，实际上就是政治光谱里的左右。

撒切尔是典型的自由保守主义者，费根的工人身份注定了他的利益诉求是偏左的（资料显示他某个时期还加入过工会）。

而女王在中间，她既不能左，也不能右（当然女王自己真实的政治立场另谈），对于左边的费根，她是同情，对于右边的撒切尔，她是怀疑，但是她能表达的只能限于态度了，没有更多的行动可以采取。

但这其中最关键的问题是，撒切尔到底采取了什么样的政策，导致费根沦落至此，为什么女王很怀疑她的政策，那么在反对声如此大的情况下，她的政策为何又能推下去，需要我们回到当时的时代场景里去看。

二战后的欧洲白废待兴，美国的马歇尔计划给欧洲的复原打入一剂强心剂，为欧洲带来一段时间的繁荣，这个时候，盛行于资本主义世界的是凯恩斯主义经济学原则，强调经济国家干预，也为民众提供诸多福利。

这也是费根说的，小时候所依赖的那个国家和社会。

但是到了六十年代末，强心剂的作用走到了尽头（这也是1968年欧洲革命风暴的背景），与此同时，战后确立的布雷顿森林体系解体，美元与黄金脱钩，石油危机爆发等一系列事件，导致欧洲陷入了70年代的经济低靡，英国处在这场危机风暴的漩涡之中，本土制造业每况愈下，通货膨胀严重。

这时候，时代在酝酿着另一股决定全球半个世纪的一股力量。

70年代，经济学家哈耶克和弗里德曼为代表的芝加哥学派（Chicago boys）提出的自由主义经济逐渐被重视，并在74年获得诺贝尔经济学奖。

这一派经济学因为从凯恩斯的国家干预主义中复兴了古典自由主义经济学自由市场的中心位置，而被称为“neoliberalism"。

中文翻译为“新自由主义”其实体现不出来与“new liberalism"的区别，但英语“new“和“neo”的区别是，前者就是”新出现的“，后者有”复兴“、”复制“的意思。

也就是说，70年代，人们开始认为经济问题原因是国家管得太多。

哈耶克的思想深深影响了撒切尔。

当时刚刚成为保守党领袖的撒切尔，曾经在一次党内会议上，举着哈耶克的《自由秩序原理》，让大家看见，并且说，“这本书就是我们所相信的。

”而这一经济思想在这个世界上最早得到政策落地的并不是英国，而是智利。

1973年，智利的陆军总司令皮诺切特用流血的军事政变推翻了民选的左翼社会主义总统萨尔瓦多·阿连德，成为智利大独裁者，并立即启用“芝加哥男孩”这批经济学家来推行市场经济，比如废除最低工资，取消工会权利，对国有银行和企业私有化等等——听上去是不是很耳熟，这些正是撒切尔在当政后也力推的。

当然，皮诺切特是一个争议极大的人物，不仅因为他暴力镇压国内异己，还因为他的政策同时带来了经济起飞和失业率飙升——这也几乎是所有推行新自由主义经济的国家会面临的争议。

对此，右派可能会说，“这是国家转型必要的side effect“——正如撒切尔对女王解释的一样，左派则会批评说，这说明经济起飞这些衡量标准本身的不可靠和虚伪。

有趣的是，皮诺切特和撒切尔是好朋友，撒切尔发动对阿根廷的福克兰战争时，智利是唯一支持英国的拉美国家，后来撒切尔还去探望过这位后来因为多项罪名被软禁的独裁者（有点不知道撒切尔痛斥别的非民选领导人的立场是什么）。

那么，在这一思想指导下，撒切尔在70年代末当选后，就开始在英国推行新自由主义政策。

在这里，为了方便大家理解这些政策及其影响，可以用一个跟我们密切相关的例子来对照，即我们的“改开”。

刚好都在70年代末80年代初，仿佛是世界规律注定的dynamic，世界上几大重要领导者人都聚齐了，要推行这一政策。

大卫·哈维《新自由主义简史》的英文版，他将四位领导人作为了封面并排在一起：撒切尔，皮诺切特，里根，以及我们的春天的故事。

当然各国具体的实施情况都有不同，但趋势一致。

在英国，费根面临的情境就是：国家福利打碎，改为私有化，把国有产业和资产都扔进市场的浪潮里竞争——意味着铁饭碗没了，工人们需要竞争上岗，只有少数有能力或有关系的才能抢到饭碗了，因此大批人失业；打压工会、抑制罢工——工人的能力被削弱，失去了议价能力（我猜这或许也是费根被各种忽视，没有办法通过任何合法手段表达诉求的原因之一）；收入税削减——鼓励一部分人先富起来；房价上升……当然，这些政策是撒切尔在三个任期内逐步采取的，未必跟费根事件发生时间完全重合，但那时国企和福利私有化已经开始，这在王冠前几集也可以看到。

我们可以看一张英国失业率图（如下），在费根事件发生的1982年，英国的失业率趋近历史顶峰。

新自由主义带来的不只是失业率，这是最直接和表面的结果，对社会影响更大的结果可能要数，费根跟女王说的： "What state? The state has gone. She's dismantled it, along with the other things we thought we could depend on growing up. A sense of community, a sense of,you know, obligation to one another. A sense of kindness. It's all disappearing." 简而言之，即，拆毁人们的社区互助和对国家的依赖，每个人都变得更加个体化，变成一个独立的劳动力，进入竞争性的市场，参与竞争，角逐饭碗，角逐注意力。

经历过改开的国人，可能多半会觉得这是对的，这是社会活力的来源，是经济的驱动力。

但是与此同时，当近些年“打工人”和阶层固化越来越多出现在公众的讨论中，当人们抱怨着看病难和读书难，当人们斥责着假摔的南京老太太和某些公司司机，当人们发现小区里谁也不认识谁，人与人的冷漠渗透到社会各个角落，丧文化成为年轻世代的主流时……我们的suffering其实跟费根的痛苦并无太大差异。

这是一种依赖于大量牺牲的所谓的“进步”和“跃升”。

当然，撒切尔们不会觉得这是牺牲，从他们主观上来说，牺牲一部分人当然不是他们的目的，只是手段，或者说阶段性的必要的现象。

因为他们相信，经过一段时间的阵痛，最终所有人都可以获得他们应得的。

强大的人坚信所有人都应该强大，懦弱的人不值得同情。

国家不需要为这些人负担。

弱肉强食才是社会进步的动力。

就像撒切尔和女王的对话说到的，撒切尔：“如果我们国家要转向正轨，就必须抛弃过时的、有误导性的“共同责任”（collective duty）" 观念。

只有单个的人和家庭。

自利(self-intereted)的人会让他们自己过得更好，这才是国家发展的动力。

我的父亲生意失败了可没有国家可以依靠，是经营家庭的风险和责任促使他成功。

“女王“可能并不是每个人都像你父亲那样了不起。

“ 撒切尔：“你看，这就是我们不同的地方。

我认为每个人内在都有这个能力。

“ 紧接着，女王不放心地追问了一句，“甚至包括像费根先生这样的人吗？

” 显然，这是剧作者借女王的话想要表达的观点，以及想要借助费根表达的观点，你们说好的先富带后富呢？

真的都富了吗？

还是贫富差距反而更大了？

真的每个人都可以走上这条路，获得成功吗？

在这一集，因为集中批判撒切尔，剧作者赋予了女王同情心，让人性的温情在女王和费根之间发生：女王和费根交谈，并握手，女王也因为这次来自平民的意外闯入获得了心灵的震动和对国情的新认识，于是对撒切尔展开了质疑，也在菲利普骂费根那个“神经病”时将费根归结为”李尔王”（如果我们对比起史实是女王根本没有和费根交谈，可能会更加唏嘘）。

当然，女王的反思不可能会是彻底的，在菲利普说“别跟我扯莎士比亚”时，她也只是笑笑不再纠缠。

她的同情让她发出了疑问，也为费根说话，但她的position让她只能止步于此。

至于撒切尔对女王这个追问的回答，当然也是这个故事真实的结局，正应验了福柯对现代性的透视：这些被定义的“不正常”，都要被推到边缘，集中关起来，比如送到精神病医院。

但从这一集里我们可以看到费根对社会其实是非常有洞察力的（当然要感谢编剧），他没有直接怪罪于某个为难自己的官员，而是直接将自己的困境诊断为”这个系统出了问题”（这几乎是社会学的想象力），同时，他将自己的经历精确地总结为”民主的幻影”：这个系统，设置好了民主的流程，提供了若干民众表达诉求的渠道，然而，国会议员压根不会把给自己投票的一个小p民当boss，依然认定自己的党魁或者国家领袖是boss；一个底层工人想要指出这个社会的问题，他只能，打破皇宫的窗户，翻墙进去找这个系统的最高元首谈话，然后被抓起来，送进精神病医院。

剧集的各组对比意味深长，一边是撒切尔战争的胜利，一边是费根遇到的这个制度带给他的不堪与挣扎，一边是女王忧国忧民同情贫困百姓，一边是撒切尔坚信人人都必须强大。

英国经济后来当然获得了飞升，从刚才那张图线性图我们也看到了英国的失业率逐年下降，直到1990再次回升，整体经济也在撒切尔下台那两年转为衰退，那又是另外一个故事了。

简单而言，纯粹从经济增长数字来说，新自由主义很容易带来飞升，也会带来物质的极大丰裕，但是它同时伴随的贫富差距的扩大、环境的破坏、人文精神和社会凝结力的陨落以及危机愈加频发的风险。

新自由主义就像给社会吃了兴奋剂。

有一位不喜欢这一集的网友在IMBD批评了编剧Peter Mogan： “he is fully out in the open attacking the Monarchy and anything conservative while implicitly promoting socialist viewpoints. He should know better since his mother escaped from Communist Russia and his father escaped from socialist Nazi Germany. ” 我没有查到Peter本人的政治倾向，但是这一季的Crown，的确充斥着对君主制度的批判（尤其是第7集对一个皇室秘密的揭露），我都震惊于保守的王室会允许这样的内容被公映——这可能从侧面说明了民主的存在？

也或许在英美，艺术创作的民主自由远远比底层民众的自由诉求表达多得多。

而对于本季中撒切尔，不难看出，剧情也是批判多于褒赞，撒切尔的政策带来的后果或存在的问题，本季通过整整一集来充分展现，而其政策带来的好处，却只是一笔带过。

或者更公允的说，第四季剧集是让王室和撒切尔互相批判，借撒切尔批判王室（第二集），借女王批判撒切尔（第五集和第八集）。

在2020年，或者说，在近几年保守右翼纷纷活跃于各政治经济舞台的情境下，这样的批判或许更能引起回应。

有趣的是，虽然费根被主流系统避之不及，却在非主流界获得了认可。

1983年，也就是“费根事件”的第二年，英国朋克乐队Bollock Brothers 翻录Sex Pistol的著名唱片Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols，将其remake成电子的“Never Mind the Bollocks “，请了费根来参与，唱片封面即是费根。

他是个多么酷的摇滚符号啊。

唱片封面上的费根

The Bollock Brothers的唱片

中间那位是费根先生相关的，必须值得一提的是这一集的配乐，开头呈现费根生活时就播放了The Cure 的Boys Dont't cry。

这又是神来之笔。

后朋乐队The Cure 1978年成立于英国苏塞克斯， 这首歌1979年发布，也是当时以及后来的大热歌。

像那位形容本集为“common-focused"的网友说的，“The songs from The Cure symbolizes the changing time in this era, foreshadowing the revolutionary concept of Punk Rock and Grunge music in the 90s, further constructing the weird position the crown represents in the modern world. ” （这篇文章写得比较匆忙，许多内容有瑕疵，欢迎交流，我之后会不断修改完善）部分Referece:网友评论来自IMDB：https://www.imdb.com/title/tt9812688/reviews?ref_=tt_urv失业率插图来自：https://www.economicshelp.org/blog/glossary/thatcher-economic-policies/

看到第三集结尾，好生气啊。。

女王自己当年无论如何都要跟个自己喜欢的花花公子结婚，到了自己儿子结婚前，心里明知道自己儿子不喜欢黛安娜，还跟他说你忍一下，像你曾祖母学习，努力磨合一下，总会有爱情的，这样是为了巩固王权？？？？？

我可去你的吧，你自己咋不选个可靠一点的人磨合一下呢，这样你也不用忍受他一天到晚拈花惹草，也不好好养娃。

查尔斯实惨，从小被他老爹送进那个杨永信学校，妈妈为了自己婚姻啥也没说就这么把娃牺牲了，不知道给娃留下了多少心理阴影啊。

从小到大自己想的没人听见，想爱的人不能爱，所有人就跟他说为了duty你忍一下，谁让您是将来的国王呢。

结果现在一辈子做尽荒唐事谁见谁嫌不说，70多了还能当上国王吗，真是憋屈又憋屈的没有意义的一生啊。

这样看爱德华八世知道自己不想忍就及早退位也算是明智了，就把王位让给愿意牺牲愿意忍有责任心的人吧。

作为国王不及格，但至少自己的人生没有被王权吃掉。

而且退出得早，虽然后半辈子流亡海外，不被自己的亲人（和人民）待见，但至少想爱的人可以爱，不想做的事情可以不做。

看完前三集感想：还是自己挣钱吧，靠纳税钱的人活着，就得活给别人看，做个吉祥物，把自己的人生当成圆满的电视剧演给别人看，观众才不在乎你自己怎么想，你喜不喜欢这个剧本。

PS：查尔斯的很多行为我也很生气，比如叫卡米拉去陪黛安娜，不是脑子少根筋就是想让黛安娜知道，看把我们小黛安娜气得，查尔斯不是蠢就是渣。

但查尔斯的很多行为，也跟他的家庭成长环境是不开的，一个从来没有得到过足够的爱和尊敬的人，一个自己的欲望从来没有被满足被看见的孩子，你让他怎么成为一个可靠又正直的大人？

变成了现在这么不靠谱又荒唐的继承人，真的是可以预料啊，感觉他就是当代胤礽。

最可怜我们黛安娜了，结婚的时候还是个孩子，没有人帮她，没有人关心她，大家只关心有了她王室的脸面就好看了，就这么被卷进一泡污水当中，一生就这么被填进去了。