多谢款待

看大阪篇才有种想追下去的感觉，喜欢看各种受虐，哈哈。

1 家庭多复杂都好，最重要是丈夫的态度，丈夫站在自己的队伍就不怕了。

虽然丈夫站自己队伍很好，但是变成互相对立就不如分家，没什么好的。

所以丈夫拉过来，不是为了和其他家人斗，而是大家能够很开心地吃饭。

2 关于抱怨。

抱怨方想到的是安慰和认同，所以听取方千万别泼冷水。

抱怨方抱怨时候也不要把对方的安慰和认同当成自己“做对了，我没错的”的指标，应该反思其实自己也有问题。

这样的理解体谅互动就大好！

3芽衣子绝对不是完全没错的，我也觉得她做饭太浪费食材了。。

不过这姑娘好在是千金养出，但心态却不是小姐心态。。

而且丈夫基本和她同一战线。。。

这点是幸运的，要不这家待不下啦。

4大姐性格刻薄小气，但她每次刁难芽衣子也都是没有道理的。

感觉，如果不是大姐持家，西门家恐怕就该穷得一穷二白了（静姨这货只会花钱，小妹又小，学霸还在上学，西门爹又不知道跑去哪里），所以她还是有些本事的。

不过这种性格能遇上芽衣子算是好事了，换左其他人早就逃了。

5终于看明白，家庭气氛微妙的变化。

倒不是因为芽衣子的女主光环，而是学霸的经济基础提升了，决定了学霸阵营的上层建筑。

学霸又爱护芽衣子并在大姐面前维护了芽衣子。

静姨观察完后，决定站到学霸阵营，于是这个家的氛围发生了微妙的变化。

大姐不再是经济主力，话事权逐渐减弱。

静姨站对了队伍，更趁机压制大姐。

6其实大姐也真是可恨之人必有可怜之处。

婆家和娘家都不能找到归宿感。

7娶妻嫁夫还是找个正能量满满的人好点，虽然现在流行圣母猪队友一说，但总比满满负能量想着斗倒别人争大权的人好。

不过正能量也要有相关的一些助攻，比如说经济能力，决断力，8学霸的初衷是没错的，就目前剧透来说父亲真是太不负责任了，而且暂时不能说把父亲逃走的原因归于两个女人（剧中不是说因为父亲走了两个女人才开始掐吗），不明白弹幕的观众逻辑是怎么想的，只是因为前面静姨太坏而造成这么一个错觉，父亲出走是因为静姨的jp吗？

目前来说父亲出走的原因是个谜。。。。

学霸初衷没错，但放走芽衣子就是等于给她幸福的后续就是想错了。。。。

9或者太幸福的人是会讨厌大姐吧，我可以理解大姐扭曲的心理。

说大姐会害小孩子的人是不是有点幸福得心理阴暗了，按照晨间剧和大姐的设定来说，是不可能的，因为一个失去过的小孩人怎么会伤害一个小孩呢？

大姐的处境你们幸福的人儿想过吗？

被丈夫抛弃，失去儿子，父亲离家，母亲早逝，一个人支持弟妹上学生活，然后最后发现无所归依。。

10关于出轨（精神），这件事当事人真是无法理性的，不过弹幕更加不理性，中国人对小三的愤怒真是国情啊，就算这个小三还未踏入雷池。

于是乎，我总觉得吃货冷静点应该有更好的处理方法，毕竟丈夫和青梅并不是完全的渣渣，后面我发现我太高估学霸了，最后的原谅真是呵呵呵了。

我能接受一时的迷失，毕竟是初恋，而不能接受因为被A甩了选择B。

11 霓虹对战争的态度始终有点隔靴扰痒的感觉，吃货的智商果然吃多撑了。。

源太本来是个好引子，但是还是弱了。

我是爷爷带大的。

爷爷很老派，凡事讲规矩，比如不到吃饭的时候绝对不能吃闲嘴，否则要打手心。

上了席面，礼数更多：拿碗的手势；执筷的位置；参照盘子的圆点，规划出隐形的扇面，夹筷子时不能逾越出这个面积；够不着的菜绝对不能站起来，不能嘁哩喀喳咬碎螃蟹，碎蟹壳容易崩飞或卡在齿缝间；吃豆腐不要舀得太满，最好像吃糖浆一样喂整勺后再品尝……长大后，我偶尔梦到爷爷都是吃饭的场景。

一对童叟坐在不点灯的昏黄的餐桌前，寂静地咀嚼，沉默地吞咽；从不交流，也不允许收听无线电。

一顿饭下来，只能听到咻咻的鼻息和筷子碰到瓷盘底部的声响。

就这样我成了一个对食物非常淡漠的人。

大学在食堂吃饭，看着不断变粗却蠕动缓慢的队伍，我就很沮丧。

如果每天吞下一枚药片就能让皮囊周转，我才不会麻木不仁地加入鼻涕虫令人厌恶的队列。

偏偏身边有一群吃货，为了几只小龙虾可以忍受自己像骰子一样在公交地铁之间来回倒腾，外加高峰期在餐厅门口两个小时的恶劣等待。

受这么大委屈只为舌头上的二两滋味，真是甲之熊掌，乙之砒霜。

我感觉这世界上没有任何能够调动我移动两公里以上的食物存在。

不热衷饭局的直接后果就是朋友圈严重缩水。

于是，我有更多时间独处。

彼时看了大量日剧，最直观的感受就是日本人生活真不容易，一碗拉面吃得这么起劲。

看多了，发现日本人吃饭充满了假动作和假高潮，无论吃一嘴什么，都习惯仰面45度，天真地闭起眼睛，用幸福感爆棚的语气感叹，“奥西！

”比发财还美妙。

谈到好吃，我想起爷爷常说的话，“吃菜要吃心，吃鱼要吃尾，吃蛋不吃黄，吃肉不吃肥。

”挑三拣四得很。

日剧恰恰相反，日剧中的美食一没有远在天涯海角，二没有贵到两眼一黑；巷头街尾，俯食皆是。

日本是岛国，靠山吃山，靠海吃海。

随便走进一家居酒屋你会发现食单上好多“鱼”字的偏旁或部首。

另外，不管是寿司、手卷、还是味增汤都离不开紫菜。

紫菜含有很多沙，《东京塔》里欧巴桑坐在蒲团上，迎着午后的光，一粒粒拣去，真是感人。

画漫画的儿子，一口吞下紫菜饭团，瘦巴巴的脸被饭团撑肿了，最后不忘响亮地嗍一下手指，吮干净上面的饭粒子和酱汁。

《美食侦探王》，小柯南把碗里的萝卜头拣出来，被奶奶阻止了，奶奶慈祥地说，这可是植物生长的地方哦，吃了它你才能长得很高。

从此我再也不敢浪费食物，连黄瓜头都嚼巴嚼巴咽了。

只是有些许遗憾：我怎么没有这样一个奶奶？

我的奶奶是农村家庭出身，家里穷惯了，烧火时，火苗必须压到灶里去，如果火焰扑棱出来就是浪费。

奶奶炒菜时，只在锅里放一点点油，倒进去之后，她舌头飞快在瓶口绕一圈，抹布一样。

这个寒碜的动作经常被我的爷爷所不齿。

贫困年代造就人们节俭的习惯。

起初我也单纯地以为，日本人对食物的敬惜是由于资源匮乏。

《多谢款待》中讲了一个典故，以前的日本人准备一顿饭菜比现在费事多了，为了让客人吃上一顿饭，蔬菜啊鱼啊都要骑马去四处搜集。

客人把对这份奔波的感激之情，融入到“多谢款待”这句话中，所以“多谢款待”的日语写做“驰走”。

现在我认为敬惜只是基础，热爱才是首当其中。

因为热爱所以严谨。

每一个细节都审慎而苛刻。

《寿司王子》里的极品寿司，大师傅要像个珠宝商一样左手执着放大镜右手拿着镊子，一粒一粒去挑选成色最佳的大米。

握饭团看似简单其实不然，多一个动作，手指传递的温度就会影响寿司的质感，有经验的厨子，一个饭团中有多少粒米饭，每次握，都不会出错。

《大胃王》正是凭借这种细微的差别来断案的。

用心的厨师总能迎来懂得的食客。

比如《独孤的美食家》。

这位中年独身男，每次感到饥饿，都做出一副快要死了的样子，找到餐馆后，却又慢笃笃地推敲菜单。

“我喜欢葱花在油锅中炸开的香气与噼啪作响的声音。

”“我喜欢糖心蛋的蛋黄流在米饭上的状态。

”“我喜欢肉在烤盘上渗出晶莹的油脂。

”“我喜欢剖开蔬菜水果观察各种好看的横截面。

”如果不是真心热爱，又怎能体会如此细致末梢的愉悦？

一个孤独的人，能找到自己的幸福，就算这个幸福只是一碗担担面，又怎样？

难道拥有一个妻子的幸福，就能大过这种幸福吗？

我看未必。

每次看到美食家用美滋滋的千金不换的语气说“奥西”，我都会想起英语课上老师为了让我们区别alone和lonely而教给我们的句子：I'm alone，but I'm not lonely。

仅个人发表意见这部日剧非常治愈，日本电视剧对文化的考究和细节之处的安排绝对是一大风格特色，还有演员漫画式的表演风格也很有趣味，大量的独白让人有种静静地听一部故事的感觉，还有很多特别说明，不会让有文化差异的人需要过度的思考。

15分钟一集看得津津有味真的非常适合在清早全家人一起观看。

老少皆宜，满满的正能量看过后心中应该也会有一颗小太阳！

最初是被小芽以子吸引，好可爱的妞妞！

但是看到后面，就完全投入到角色中，就像看所有家庭剧一样，把自己已经当成家庭成员了。

但是和那种老韩剧不同的是，剧情不管怎么变化，基调都是光明开朗的，镜头中的画面颜色都是阳光、原木的暖色，内心也跟着暖暖。

喜欢芽以子一家的每个角色，大姐、希子、红子小姐……根本不会去纠结剧情鸡汤太矫情不合理，只要让我吃早餐的时候充满好心情就够了。

也因为这个剧，手帐一直充满和风美食的气息，把里面好多元素放进了手帐。

芽以子做过的各种美食

芽以子根据每个人的特点做的新年小点心一整部看完了，全程觉得自己特别有参与感，跟着b站的弹幕一起为杏疯狂

这是一个关于吃的故事，吃货的故事，喜欢吃，也喜欢与别人分享吃的。

一莓一会ep1.对付吃货只要抓住她的软肋就行了，如果她喜欢懒床不起只要喊一声早饭好了就能让她立马清醒，回头看其实吃货的美梦中也尽是美食。

小姑娘真是好萌啊！

最开始小芽衣子也是不愿与别人分享的，所以说成长与改变需要某个契机，是一个慢慢的过程。

家里的标配严厉的妈妈，宽和的老爸，以及童心未泯的奶奶，略过了自闭小弟了，一家子其乐融融。

看着她为吃到新鲜鸡蛋进鸡笼偷鸡蛋甘愿被母鸡啄也要把鸡蛋高高举起不放下最后竟然被老师教育的时候还想着要拿走鸡蛋，真是忍俊不禁，想想我小时候也有这样韧劲十足的时刻么？

大概小时候在我们还没明白自己为啥会这么做的时候，就已经不管后果的去做了，这是一种与生俱来的本能，只不过越长大反而就考虑越多。

奶奶说越会吃的人，说明生命力越强，这是老天爷赐予的礼物。

我真的很喜欢这个奶奶啊，温柔慈祥又有趣，与小孙女的对话都是把自己也变成小朋友，还有即使是严厉的妈妈尽管嘴上说着不让吃晚饭做惩罚也会怕女儿饿着偷偷拿吃的来，长辈对晚辈的爱和关怀都是润物细无声呢ep2.教育小孩的方式有温和有严厉，一开始奶奶用故事教育(吓唬）芽衣子不该吃偷拿来的东西，显然这招对吃货不管用，所以再犯的时候严厉的妈妈就出场了，受些许皮肉之痛，小孩得到的教训才会更深刻。

其实很有必要，这种时候如果一味纵容不让吃点苦头才不是好家长，做错了事就该得到责罚，受过棍棒伺候的童年也是宝贵的课程与回忆。

关于开店，是满足顾客的需求还是秉持店主的初衷，物质的现实与清高的理想的碰撞与摩擦。

哎呀，奶奶与芽衣子拉钩那段也好萌，拉钩的小儿歌每个地方都有啊，哈哈。

看到奶奶腌酱菜那里，想起来爷爷奶奶腌的咸菜，菜头了，都是夏天凉菜的回忆啊，真想每年都能吃到！

ep3.你的料理就是太过强加于人了。

整天说什么【怎么样啊 很好吃吧 我做的料理地道吧】，客人又不是来膜拜你的手艺的，只是想要在愉快的心情下吃点好吃的东西而已。

吃肉就是想配米饭吃啊，如果用刀叉的话，那么难得的料理也品尝不出什么滋味来了啊。

就是因为你在这点上不能理解顾客的心，所以才会被人家写成那样子的不是吗？

时隔半年我又重新开始看啦，不过剧快结束了。

希望也能坚持下去写写自己的观感。

ep4.虽然果酱变少了，但是“多谢款待”变多了。

芽衣子终于明白了分享，但是奶奶却病了，酱缸奶奶也好萌的。

法式高大上料理在朴素市井中的生存，爸爸的理想与现实的融合，妈妈对爸爸事业的支持，芽衣子的爸爸的料理是世界第一！

剧透慎入。

初次入坑还是因为杏来着，看了<约会恋爱究竟是什么呢>之后觉得杏很亲切有没有，演技也没有落入俗套，长相知性大方，不过身高才是看点啊，于是想当然的觉得多谢款待也应该还不错吧，不算搞笑片，美食片应该算吧，于是带着轻松愉快的心情开始了。

的确是呢，第一集里小萝莉蹦达蹦达地跑来了，每天都吵嚷着要吃美食，根本和听话的小孩不是一个频道的，多谢款待难道就这么傻吗，不过萝莉和奶奶在一起的样子还是蛮可爱的，第一次看晨间剧，一集十五分钟，就当是消遣看看吧。

一直到通天阁出现，恋爱的酸臭味充斥着整个房间，连食物都变得不是单纯的品尝了，芽衣子为了自己喜欢的男孩子竟然开始学起了做饭，真的是又欣慰又好笑，爱情是每个剧里撇不开的话题呢，两个人一起吃饭会更幸福的对吧。

于是我开始肯定这部剧是小两口的打情骂俏，细水长流了。。。

一直到芽衣子嫁入西门家，笔者第一次知道了什么才是家庭伦理剧 （= =），什么婆媳关系，小三插足，柴米油盐呀一下子全冒出来了，还以为杏长大了懂得打扮之后会变美美的，不过穿着一身女仆装不能结婚还有啥期待可言啊，菜还在锅里，光是听大姐的话就饱了，那么清淡的大阪食物和之前西餐店里的蛋包饭相比，实在是有点想弃剧了。

大概是那个场景吧，孩子都一堆了才补办婚礼后，芽衣子和悠太郎肩并肩地坐在家里的后院，那种说不出的安心让人又充满了期待。。。

大概，是想看芽衣子做出更多好吃的吧，我也就忍了渣太郎的出轨，继续看着。。。

（我是为啥啊）父亲的去世是整部剧的转折点，如果说之前的都是甜甜的爱情和平凡的过日子，之后的内容可以算是打开了一个巨大的脑洞呀，战争突然爆发，日子从一开始砂糖无法供应到后来的民不聊生，笔者开始感觉被骗了，说好的蛋包饭寿司鱿鱼大鲜肉炸牛排凉拌沙丁鱼炒冰咖啡牛肉丸子呢，笔者已经不能感受到治愈的光芒了，每次op一开始唱“多足的多足的”足个毛线啊，吃的都没了，而且那么欢快的歌曲很违和好吗，不过值得庆幸的是渣太郎（已经被洗白了其实）没有被拉去战场，倒是小竹马被带走又抑郁了一段时间，想这渣太郎肯定不会被带走的笔者又傻逼了一次。

悠太郎走了，突然画风就灰暗下来了，看不下去的我一直从130多跳到了140芽衣子从大姐家回去的地方，还来不及感慨战争的残酷，就被悠太郎的迟迟不归给虐到了，芽衣子却越发的坚强，独立更生的同时不忘记给孩子们送吃的，做出了好吃的糖醋小土豆，种蔬菜，在黑市上卖烤味，最后全家人团聚一起为了甲子园的复苏奋战，做出了好吃的牛肉饭，冰淇淋，虽然不可同日而语，但是已经足够让美国人说出好吃了，编剧很细心，在芽衣子还是学生时代，她们的班主任曾经说过：”大家都很不一样，各有特色，唯一相同的是你我都要吃饭。

“这句话放在现在来看，前后呼应了。

福久要去发电了，这个妹子真的很神奇有没有，感觉日子一天天好起来，阳光总在风雨后，op也是这么唱来着，这下就差悠太郎一个人了。

竹马说：“要不咱们就在一起组建一个家庭吧。

”咖喱饭还没吃完，芽衣子瞬间傻掉了，笔者看到这里，觉得芽衣子这辈子还挺不错的嘛，两个男人都被自己搞定了，哈哈。

回忆了一下芽衣子的一生，突然看到了一只很丑的猪。。。

竟然是悠太郎，编剧你为了收视率这样拼真的好吗。

不怕被骂死吗。

悠太郎干嘛现在才出来啊，你当我们观众傻啊，而且咋还这么年轻啊，娃都看上去比他老了，笔者没猜错，小两口开始甜蜜的吃巧克力了，一头一尾，不知道的人还真的以为，这只是小两口的平凡日子。

那天下午的阳光，好像一下子照亮了所有的黑暗，大家聚在一起，桌上摆满了蛋包饭寿司鱿鱼大鲜肉炸牛排凉拌沙丁鱼炒冰咖啡牛肉丸子。

大家正享受着真正幸福的时候，自己早已经泣不成声，从90多集两人结婚开始，一直到结尾，不知道哭了多少次，大姐的蛮横无礼，悠太郎的移情别恋，孩子们努力了却留不住父亲的离去，活男的牺牲，大概是吃货真的太勇敢了吧，一直没有放弃，自己被她的正能量给感动到了。

就像芽衣子说的那样，“时间会解决很多事情”。

总之，这是我最喜欢的一部日剧。

150集，我记得自己数次不禁忍俊，数度抬头以抑制流泪。

这是一个家庭的时代剧，人们被时代捆绑着生活，但他们有着不屈服的心，一端系的是极平常的食物。

每个人都要吃饭，好人要吃饭，坏人也要吃饭，开心的时候吃饭，悲伤的时候也要吃饭，食欲会不择手段的降临，它们才不管你现实的意义是什么，就好像一群虚无主义者，否定着你一直自认为的伟光正、高大上的肯定。

食欲是最诚实的，因为是最为切肤的，食欲是身体的话语，身体不会说谎，而思想会的。

所以你支持战争吗？

你摇旗呐喊？

这最末究竟是为谁的贪婪？

哲学是由身体产生的，一切思想莫不然，我至今仍惊讶于福柯对身体与规训与惩罚的阐释，而片中的芽衣子是它最好的脚注。

在某个意义上，这是一部伟大的剧，它以平民的视角，从最为寻常的角度透视出了生活的面目，透视出了感情——人们之间的羁绊——的纯粹。

这其中有仇恨吗？

最后不也不得不化解在一盘极诱人的熏牛肉之中？

有时候忍不住会想，我们政府所谓的伟大与牺牲，与其相比实在是太过原始而又表面的东西，如果说我们的宣传是平面的，那么这部剧所展现的就是立体的，如果我们所展现的是愤怒到眼里烧灼着火的人，那么这部剧介绍的是泪水流干之后沉默的人，如果我们所展现的是集体的唯一选择——纵使是不得不的选择，那么这部剧所体现的则是各色不同的人，还有各种不一样的体悟——这不是集体所能轻易改变的个人化的经验。

没有人能完全且轻易的读懂他人的情感，世间多的是自以为的理解，还有很多苍白而平面的人。

理解一个人需要温火慢炖，而此前提是，你要做一个火焰上的人。

只要是美食剧我都喜欢于是看了这一部这是第一次看晨间剧第一集超大煎蛋omelet和女主角带便当的西红柿饭，到了第四集由于女主角的创新，将两者一起吃，开创了蛋包饭的先河，肯定为爸爸的餐厅赢得了不少客人第二集出现的草莓和草莓酱让我感慨现代人是多么幸福什么好东西没有，那个年代一瓶子草莓酱就能馋死人第三集告诉我们再馋不能偷（虽然和尚小时候也是偷吃的贪吃鬼）第四集告诉我们虽然给别人食物你少了食物，但是获得了友情和满足西餐厅不是要才是多么华丽，而是要体贴顾客，提供米饭和筷子让日本百姓接受西餐，爱上西餐（现在日本洋食很主流，与和食二分天下）之后积极勇敢的女主角爱上男主角男主角也被她的执着打动两人一起回到大阪女主受尽男主家里女人们的折磨但是仍然鼓起勇气用食物和执着将家人的心一一收服每集浅显易懂，画面精致（尤其是食物很美）时间不长不短，正好一顿饭的功夫，用它下饭是再好没有p.s.特别喜欢女主角的奶奶，是个很棒的教育者！

看了这部晨间剧，觉得很惊喜，这是我能看到的少有的不带有功利目的，强行弘扬主流社会价值观，仅仅通过一群形形色色的小人物和吃货的不那么完美的经历，却道出了幸福的简单真谛，让人心里暖暖充满正能量的电视剧。

这部剧里上到女主下到配角找不到一个完美的人设，居然没有圣父圣母，我太惊奇了，想想从小到大我看过的主角要不是自带光环，毫不利己专门利人的圣人，要不就是只是犯了罪就成了十恶不赦的恶魔，非常的极端化和脸谱化。

国剧女主美丽善良贤惠隐忍堪比圣母最后大团圆结局，男主拼搏智慧最后功成名就，在这一系列的经历里人物的心理变化完全靠旁白靠贴标签，少有的心理活动刻画是实在的有的时候好突兀，更像是圣人或是魔鬼而不是普通人类在那个情况下的本能反应。

女主芽衣子是个大块头的轴轴的女吃货，犯过傻，吃过亏，被称为多谢款待夫人时的得意忘形，被当局的战争论洗过脑，被战争夺走了小儿子，很恨美国人，虽然为了甲子园做饭给美国人吃，但是在招待过程里仍然坚持不会原谅美国人，没有为了迎合日本的老大强行原谅大团圆，还是比较真实的，能做到这份上不错了。

大姑姐和枝因为自己的痛苦遭遇扭曲了心灵，在芽衣子做了好多事情求她的承认仍旧没有多少好言语，她试过接纳，但她真的做不到，她看到了芽衣子幸福的煮妇生活她会本能的想起当时想为喜欢的人做饭却没人领情接纳的痛苦，她嫉妒，她怨恨老天的不公，她是个厨艺高超的女人居然没有芽衣子那样的傻瓜幸福，她在西门家的煮妇地位被她夺走了，自己再也无价值没有家了，作者编剧没有强迫她做出圣母的接纳芽衣子的举动，在某些时刻也默默流露出了点点对亲人的温柔，人物真的好饱满，层次好分明，好真实。

女儿福久在别人眼中是个怪胎，和人相处很有障碍，对这样的孩子，祖父母和小泰介仍然觉得她好可爱有趣，祖父在耐心向福久解释蒸汽动力原理后发掘了孙女物理数学方面的天分，最后以一种非常无厘头的方式生下孩子，在家人的包容和爱护下获得了幸福，我觉得作者在时时传递一种价值观没必要和别人一样，怪胎值得被爱，怪胎可能是天才，怪胎能得到幸福，真的好宽容，好慈悲。

我们好像从来都被教育的得和别人的思想行为保持一致，不允许太多个性和别人也很少能容忍和自己不同的人。

还有看了这个人物，感觉好微妙，福久=腐久，呵呵，尺度有点大，好内涵，哈哈。

里面还有一系列有趣又不完美的配角们，毒舌搞笑心地善良的竹元教授（感觉好像沈腾的样子和幽默的气场），机智厚脸皮自私勇敢的静姨，傻乎乎的爸爸，小气的妈妈，耐心慈爱的外婆，色眯眯憨憨的弟弟（总是看希子），八卦懒惰蹭吃但是友好立场坚定有理想的作家，情人遍天下的痴心竹马源太，精神出过轨的男主，这些人物的喜怒哀乐不完美让我很治愈。

在这个世界上没有完美的东西，包括人，环境，命运，对自己要求完美人会好累，更会出现强迫等心理问题，对别人要求完美会使自己不宽容对人充满控制欲会使双方都不舒服，对世界环境运气要求完美在没达到自己要求时会很失落很焦虑。

但是即使是这样一个不怎么完美的世界里，我们还是可以通过一些努力获得自己的幸福，可能是不完美的，但是是真实的幸福。

生气是辣味，嫉妒是酸味，盐是努力的汗水能调和百味，爱是甜味，浪漫是香味，仇恨和受苦是苦味。

原谅时做的是咖喱，辣的香的一点点甜一点点苦，层次分明。

爱情是甜的，香的，酸的，缺一味都不好吃。

生活是巧克力，甜的，苦的，甜衬托苦，苦解腻甜。

吃得了苦，受得起甜，这样的生活才有滋有味。

真正的吃货能吃懂人生，这就是芽衣子的饭做得好吃的真正原因吧！

早上躺在床上看完了最后一集《多谢款待》，这部断断续续陪伴了我半年的晨间剧总算到了尾声。

而这部剧所带给我的，不仅仅是感动，还有很多让我豁然开朗的大智慧。

这部剧说的是一个小吃货的成长经历，从一个红衣马尾的小女孩到成为奶奶，爱与美食贯穿整个剧，温馨的亲情、令人敬佩的友情、平凡而又伟大的爱情，都在一件件小事中被描绘出来，没有夸张、没有刻意。

仿佛就是在叙述一件件很平常的事情一般，却让人随着剧中人喜而喜，悲而泣。

一开始总会记不住这么多人，可在看完后，那一个个名字竟然如同刻在了脑海中一般，随口就能说出来。

每一个人物的鲜明的特征、每一个人都演到最好，没有什么配角主角，大家只是在生活这个环境下面展现自己最真实的一面而已。

点个题吧：1.这部剧不要在深夜看，因为会有很多卖相很好的美食，看完总想去尝试一番。

顺便说下，在做饭这个事情上面，父母永远是你的老师，他们会教给你，把家的味道传承下去。

2.不要以为是晨间剧就不会死人、就没有坏人、就不会哭。

准备好纸巾，不管是喜极而泣、还是悲伤流泪、抑或见到帅哥美女舔屏擦拭都用得上的。

3.B站上有全部资源，知道的自然会去找，不知道的百度一下就好。

4.这部剧150集，每集15分钟，入坑需谨慎，一次不要看太多，再好吃的东西吃多了也会反胃。

5.电影里面的男主女主，现实生活中是真的男主女主哟。

点题，大家情人节快乐！