外出

看这电影是两个月前的事。

我看过的韩国电影应该不超过二十部（当然，电视上放的例外），倒有好几部出自许秦豪之手。

他电影大多画面唯美，情感细腻，内敛深沉，偏向探讨人物因经历某些事件而走向成熟的话题。

《外出》在电影院放过，删节版。

不过完整版也实在没啥，电影局小题大做。

他的妻子和她的丈夫，在外出的时候遇到车祸，他们由此相识。

面对背叛，他们怀疑，不解，抵触，愤怒，自伤。

在处理善后事宜的过程中，他们逐渐了解，并相互吸引。

一直有隐忍的影子，然而，他们内心想必也存有恶魔的召唤。

他们背叛，为什么我们不能背叛。

当他们终于也走出了那一步，却发现自己并没能获得报复的快感。

而且，由于固存在内心的传统总不能离他们而去，尽管相互眷恋，他们还是回到了自己的生活轨迹上。

不同的是，他们终于重拾希望和对生活的信心，正如这部电影的韩国译名一样，“四月的雪”，短暂的美丽，但终会迎来春天。

和许秦豪其他作品差不多，像《春逝》，也表达了一种对内心成长的关心。

主人公大多经历单纯，突如其来的事件让人猝不及防。

在历经挣扎和痛苦之后，大都能以积极的态度重新面对一切，完成了成长的蜕变。

要说这样的作品有多么深刻，是不大可能的。

这是一类让人安静的电影，有时候还能看见自己成长的影子，回忆到某些温情而褪色的情景。

之前对这部电影很不以为然。

在看剧情介绍的时候就想，这和美国电影《疑云密布》几乎同出一辙。

不同的是西德尼波拉克更狠，直接让那两个先出轨的飞机失事，先扫除了妨碍男女主人公相恋的道德束缚，然后加点国家机密政党阴谋之类的悬疑，再加点能表现个人英雄主义的成分，弄成一锅大杂烩，最终他们发现了真爱所在，幸福地生活了在一起，皆大欢喜。

说不好看也不至于，商业电影所需要的元素全部具备了，但也仅仅是一部表现平平的商业电影。

不过，也得承认，他们这个是最贴近人性的，人家不和自己过不去。

《外出》比《疑云密布》稍微高一点点的地方，就是许秦豪表达得比较纯粹，他只谈情感。

用他所擅长的，通过日常生活的片断来推动剧情发展，并揭露主人公内心的变化。

一个动作，一个眼神，描述精准而细微。

在这方面，美国人是比咱们差远了。

可能和东方人一向比较内敛的性格有关吧。

还有那部著名的《花样年华》，说的也是这样的题材。

这部电影比《外出》更加克制，对浓墨重彩下人物内心的挣扎触手可及。

如果说，《外出》着重表现的是迷惑和受伤，《疑云密布》着重表现的是忿然和宣泄，而《花样年华》表现的则漫溢着诱惑和克制。

王家卫是表达暧昧的高手，迷离的烟氤，颓废的暖色调，慵懒的拉丁音乐，处处透着蚀骨的欲望。

也只有王家卫才能把欲说还休的戏拍成这样。

外表的平静，掩饰不了内心的跌宕起伏，然而来自于对传统文化过于沉重的积淀，使他们都选择了后退一步，而且并不心甘情愿。

他们都拥有脆弱而貌似反叛的灵魂，然而却又屈服于束缚，以至于他只能对着那个洞倾诉，并永远尘封。

所以，《花样年华》是一出悲剧。

很多人不喜欢这部电影，因为它克制到让人感觉压抑。

特别是最后，他说：如果有多一张船票，你会不会跟我一起走。

有人说，他应该直接拿两张票，直接冲过去找她，说，你现在就跟我走。

不过那就不是王家卫，而是美国佬了。

“那个时代已过去。

属于那个时代的一切都不存在了。

那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不著。

他一直在怀念著过去的一切。

如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。

”

我曾以为，韩国是爱情降生的理想场所，温柔或暴烈，纯爱或畸恋，都可以优美而刺痛。

可是再怎么好的东西，一旦泛溢成灾，撑足了胃口，也令人兴味索然。

很多韩国爱情电影，要么充斥着低端笑料，要么像水面上瑰丽的睡莲，一种无根蒂的美，到底欠缺些人文层面的精神气质。

尽管这些层出不穷、口味雷同的速食作品已经不怎么让我care，因为许秦豪和裴勇俊，《外出》仍是值得关注一番的。

明眼人很容易看出，此片剧情非常花样年华，只不似王家卫那般绮丽精巧。

许秦豪镜头下的韩国，记忆中原是清新恬然的，像韵律悠扬、情思淡雅的散文诗篇，然而这部片子的色调与场景却一度令我想起洪尚秀，冷清而漠然。

《八月照相馆》与《春逝》里洋溢着的灵性与诗情，在《外出》里大大减淡。

沈银河的清雅，李英爱的清新，消失在孙艺珍的怨妇形像之后，好像自由烂漫的天才少女长大后，嫁作琐碎平常的人妇。

其实，就算优雅如裴勇俊，静好如孙艺珍，现实的情感生活中一样可能被背叛，被抛弃。

童话与完美生活只可观赏不可强求，不请自来的，还是苦痛与哀伤。

婚外情这种题材，总难免与道德、责任感缠夹不清。

活生生的情感一旦顶撞世俗道义，则如叶灵凤语：“想到万种情怀，突被可诅咒的传统思想所隔断，我不觉感到一味比生离还要深湛的凄凉。

”然而，此类“爱情重伤”到了许秦豪手里，呈现出一种东方式的含蓄与伤感。

有一点乏味，有一点平铺直叙，有一点俗套。

孙艺珍与裴勇俊的情，怎么样都令我想起“索桥现象”，那是受伤的两个人靠彼此贴近来互相疗伤，那是在一起渡过痛苦与惊惧之后，萌出的对对方的依恋。

而结尾的四月雪，你说隐喻也好呼应也好象征也好，总之就是不知所终，任凭猜测。

可是，正是由于结局被淡化，此前的过程也就只成为一个引子。

许秦豪描述本片时说：“一个人爱上另一个人，那种感觉，总是纷乱难理。

有时候，我们深爱对方，却仍难避过被背叛的一天——被爱人出卖的怨恨是怎样的？

不伦之恋该被原谅吗？

生气有用吗？

我们又应否狠心了断这段关系？

人非要到陷入同样处境那刻，才能明白当事人的感觉；但当我们也做错了，我们又应如何面对？

这都是我想说的东西。

”这段话听起来饶有深意，然而就我所见，他仅仅叙述了一个具有普遍性的故事，表现了一般人会产生的具有普遍的情绪反应而已。

此类故事光《知音》上就比比皆是，同样发人深省。

恕我一边玩NDS一边看这部电影，因为我直到演员表浮出屏幕，也没有进入这个细腻深沉的故事。

http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-77.html

对《外出》的好奇是对电影提到的境遇吸引，两个陌生的男女因为各自的“一半”出轨而相遇，因为一场车祸，两人的那“一半”一起在医院里躺着昏迷不醒，描写这样男女心理过程真的需要耐心细心，更何况要推进到当他们炽热的察觉到彼此相见恨晚的和美。。。

电影足够耐心细腻的演绎这些感受，很够味的，唯一的遗憾是电影只是为描述那些情感移位，使得整个电影的气氛显得虚浮的漂移，看完，就像电影最后一句楞楞有加台词：“你想去哪里？

”我得相信，也许拍这部电影的目的只能教你认识那种境遇，而无法教你走出那种境遇。

假设多年前看过的电影《失乐园》也有一个续集，用《外出》的视角来描写那对殉情者的死去后的故事，那么会是什么样的一种电影啊，如果故事类似于《外出》，《失乐园》就会立成一个高度，那对逝者的行为仍将代表渴望绚烂，渴望走出寂静的生命力淋漓，那么我想我不会喜欢这样的续集。

另外假设《外出》将拍一个前传，说的是出轨的那一对在车祸前相识相遇的经历，我猜想会不会表现两个相识于大学里的同学是一种真爱，而他们在人生某一个站台失之交臂。

把同样描写婚外情的电影，国产一部《一声叹息》，韩国一部《外出》，日本一部《失乐园》放在一起注视获能发现该片的另外一种意义。

因为，《一声叹息》用当事者口说的“仙女也别碰”一下子拉低了它只能流于导演立足于道德上无力的说教，而《外出》胜于之因为它表现对出轨者的宽容甚至能让各自的另一半不由自主的开启朦胧的觉醒；而《失乐园》用消极的态度表现了宁愿遁世的不屈。

三者之中，《外出》反而有些虽言而不明的生存意义上的取向，多少可以算是层叠于思考角落的一些积极的尘埃浮起。

我些微遗憾裴永俊和孙艺珍这两个“受害人“身上没有表现出更独立的觉醒，你也只能看到他们受制于事件发生后的心情摆布，看不到有力的挣扎，更看不到他们冲出羸弱情感的樊篱。

你只能看到演足的湮灭却看不到重生，他们的人生会如何，会不会蹈入萨特所说：”他人即地狱“？

真的不知道为什么会引进这样一部片子。

实在是没有什么感动可言。

题材还可以，但是这样一个题材需要特别强调对人物内心的刻画。

而片子中却没有很好的处理。

唯一的看点就是接近尾声瑞英在街对面的饭馆中看着对面旅馆里的仁洙这个镜头。

更加气氛的是居然把激情戏给剪了，这样一来这部片子就索然无味了。

一场雪后的车祸，让两个人碰面在这偏僻的海滨小镇。

三陟小镇是个好地方，医院，小旅馆，海滩，咖啡店，电影院，公园，邂逅的绝佳场所。

外出有两个版本，现在大家看到的大部分都是105公版，更惨的是看的删减版的删减版，140导演剪辑版很难找。

140版本比较细腻，故事更完整，多了很多处不同的地方，明确交代了他俩走到了一起。

105版本很紧凑留白比较多，需要去想象，大概也是因为怕社会影响不好，毕竟是“不伦”之恋。

以下，按时间顺序截图贴出不同的地方以及三首歌的歌词。

1 医院天台

和光一通话完 仁秀天台抽烟 回去发现楼道台阶上哭泣的书英

退回天台 免得书英尴尬 很体贴的人2 书英发现相机秘密

140版 看完录像 失魂落魄

140版 呕吐 后面仁秀也有同样反应 呕吐3 各自回家收拾衣物 仁秀知悉秘密

140版书英家 准备收拾衣服

140版 收拾衣物 气的掀翻行李箱

140版花势良好 后面有镜头三盆花已经枯萎

140版 手机解密

140版 知悉手机短信内容4 第一次散步 以及台词

140版 仁秀看秀珍生活照 外面雪花飞舞而后车上听歌解闷 后扔雪球

比105版 多出的台词5 140版 第一次吃饭后，就是说“要不我们交往吧”那段后 书英在病房玻璃上哈出一个心形

6 140版 俩人吃完泡面后 一起公园散步 很重要的场景 以及台词

7 仁秀回首尔办公 互换号码 问候是否吃过饭 俩人开始亲密

140版 仁秀回首尔 家里枯萎的花 预示什么不用我说了吧

书英很高兴8 歌曲《Leessang Blues》歌词如下《Leessang Blues》LeeSSang组合 演唱爱情中总是很疲惫的我的人生就像被遗弃的雨伞我总要要忍受寒冷和孤独还有深深的屈辱忍受这所有的一切几次三番轻易的产生差距为寻找真爱而流浪的浪子但是那让我停下脚步的美丽的娘子在心中刻下了你我的人生是永无尽头的跑道我再次重生……带着红扑扑的脸蛋带着盛开的花朵Loving U 害羞的微笑...

9 车站接书英 情侣间常见步骤轧马路 常见手段冷笑话 以及奔跑 送她回家

书英告知会回首尔处理事情

充满甜蜜的等待

书英没想到仁秀会来接自己 满是惊讶

恋爱般的笑

并肩奔跑这幕被赋予私奔的蕴意

送书英回家 并未发生别的什么10 送盆栽 以及内心的犹豫

送盆栽 书英买了一对儿，花叫作lovechain 可译作-爱的枷锁

送盆栽之后 独自行走 踌躇的步伐带着犹豫11 邀约 接到邀约 开始精心打扮自己

12 差别最大的地方来了

海滩散步 紧扣电影名的一段对话

拍照

海滩散步后看电影 第一次亲吻

抚开秀发 深深的凝视 眼里刻下彼此

全国焕老爷子到来 父亲专业户 爱的迫降中也是父亲

折返 给予安慰与疼惜

舒缓的钢琴和低沉的大提琴声中 第一次船戏这里不一样，105版是海滩咖啡店两句对白后，直接去了宾馆。

”我们今天做什么？

你想做什么？

”排序如下：105版 咖啡店 宾馆第一次 海滩散步 岳父到来 照顾各自的病号140版 咖啡店 海滩散步 电影院 岳父到来 照顾各自的病号 宾馆第一次这里明显140的好。

前面一直平缓铺垫，直到岳父突然来访，打断了他们的暧昧场景，书英躲进卫生间里。

后面的表情能看出她是想放弃这段感情的，仁秀的折返给了她安慰，他是疼惜我的，而不是单纯的欲。

这为后面的第一次打好铺垫，让人觉得不那么突兀。

船戏拍的很唯美 ，裴勇俊诠释了什么是“斯文禽兽”，仙女的胴体更是美得发光！

13 频繁的约会以及第二次船戏

不知道是博物馆还是什么 桥上嬉闹 而后接到电话 妻子醒来

柔弱美丽 如花一般

第二段船戏 书英想以此作为这段关系的终结

依依不舍的两人各自打电话安排好 一起到第二天下午接到电话才回去 书英的丈夫去世

丈夫去世 140版多了点动作

走廊对话后 仁秀在楼下给书英打电话 书英没有回应14 葬礼 书英家

相顾无言 两版共有

书英家 身心疲惫 窗外大雪纷飞

哭泣15 离别 场景两版共有

看到仁秀去找自己 满眼的安慰与不舍 两版共有

16 重点来了 离婚

便利店买食材

行尸走肉般 不想进家门

尽一个丈夫的本分 做饭

秀珍放以前的录像

丈夫没有反应的木然的脸 秀珍已经察觉

没有回答

最后的拥抱 并不是没有爱过

搬家17 一年后的演唱会 以及歌词外出 (尾声)歌手：狂恋乐团经过寻找你的这条路悲伤的回忆像雪一样覆下像擦拭眼泪一样抹去这段回忆忘却一切 就像这片雪地虽然不觉得回到过去是遗憾在只为再一次拥抱你的路上希望你微笑着迎接我在白雪降临的空间里残留着你我的痕迹我想说的不只是我爱你我们将不再相见悲伤的模样与你道别再见

18 春分过后的四月大雪骤然而至 如若思念有声音 那一定是雪的声音

欣喜而怀念

书英眼里的惊喜 有泪光闪动

105版此处电话响起 140版没有19 心有灵犀般的 曾经邂逅的小镇 公园相见

穿过隧道 驶向三陟镇

仁秀：你好

书英：你还好吧？

笑颜

漫天风雪中，小小的车是行驶的船，摇晃到温暖的彼岸。

20 片尾歌词路 （翻译为“情定来路时”主题曲) 禹成旻 演唱这条路通往哪里呢这条路的尽头有另外的邂逅吗还是返回的分叉口呢如日落西山如四季流转没有尽头的这条路是无法停止的命运吗曾让我挂心的记忆去了哪里呢沿着被雪掩埋的这条路如何能走向你呢没有尽头的爱之路最终是相遇的我们...我们

一个很温暖的故事。

内敛含蓄的镜头下，画面徐徐展开，感情层层递进，娓娓道来，行云流水般的，一切都水到渠成。

不再是《八月照相馆》里的爱情刚萌发就戛然而止，也不再是《春逝》里爱的消失，《外出》里的两人最终还是走到了一起。

许秦豪导演的最后一曲也以圆满结束。

成人的世界背后总有残缺。

书英缺少恋爱的过程，家庭主妇的生活枯燥单一，甚至可能有点不爱惜自己（影片前期的装束像个小老太太，但是其实她才27岁。

）。

仁秀因为职业问题，经常很晚才回家，还时有出差（跟随各地举办的演唱会）。

所以，秀珍肯定是寂寞的，书英在京浩眼里或许早就变成了“衣服上的一粒饭渣子”。

京浩和秀珍是旧识，一直藕断丝连，到底是爱还是为了追求刺激不得而知。

还得感谢导演（说是瑕疵也可以，但爱情本身就有很多巧合）。

首先，彼此没有孩子，也就少了牵挂。

再者，车祸没有给女主造成重大伤残 （其实这有点扯 都被甩出车外了）。

哪怕有其中一项，仁秀和书英也不一定能走到一起。

《刑事侦缉档案4》里徐飞和俏君就没有走到一起，道义和理智还有道德的枷锁让徐飞选择了芊芊。

每当那首《big big world》响起的时候 ，多少人潸然泪下。

当然和这个故事不一样，但是仁秀的确少了很多道德上的负罪感。

关于两人的心路历程以及怎样的转变等等不再赘述，长评区很多，140版影片交代的也很清楚。

这部片子，婚后一起生活过几年的男女应该感触更深。

有多少人正在得过且过，爱情的甜蜜抵不过生活的艰辛。

我们需要怎么做才能维系两人的感情，家庭琐事，生活压力，怎么样才能保持感情的不褪色呢？

当面对另一个的喋喋不休，你是否感到厌烦？

当你看到他/她因为各种原因苦闷烦恼，你想请他/她去看电影买醉K歌，他/她却固执的想自己去打麻将，你感到委屈，感到愤怒，自怜自伤，这份感情是否还值得继续，离婚？

孩子怎么办？

当你的关心变成多余，你是否会背叛而选择寻找另一份感情？

背叛在先却又真心悔改的另一半你是否能再原谅？

这是影片带给我们的思考。

然而人生中很多事情往往是没有答案的。

好演员必自我突破。

这部剧对孙仙来说意义重大，是她从明星到演员蜕变的开始，从“一眼万年的纯情少女”到“实力派”女演员的转变，同时也拓宽了戏路。

2006年的《恋爱时代》，出演了平凡质朴的恩湖一角，我很喜欢的人物。

孙仙所有的角色，在我心里恩湖能排进前三。

第51届亚太电影节最佳女主角 [8]孙艺珍百度资料，击败了当时呼声很高周公子。

《如果爱》，我永远的偶像歌神张学友和周公子出演。

《外出》的含金量相当之高。

看着十几年前的孙仙，不禁让人感到韶华易逝，红颜易老。

岁月败美人，幸影像永恒。

如今，仙女的人生早已步入新的阶段，唯有祝福。

感谢@蓝紫青灰姐姐感谢博主 孙艺珍欧巴冬天的来临总是让人猝不及防，又是一年冬。

2023.11.08 立冬

《外出》（英文名字是April Snow)是导演许秦豪的第三部作品，前两部《八月的照相馆》和《春逝》都是好评无数的爱情佳片，再加上由传说中的终极师奶杀手裴永俊主演，更是被受瞩目。

一个和《花样年华》类似的情节，彼此的配偶出轨，因为车祸而暴露，又因为这个双方知道这个事实。

但这里这片子更是弄了个出轨的两位都陷入深昏迷的格局，让后面的发展充满了变数。

而痛苦的清醒着的两个人却越走越近。

一起吃饭，互相小心的探究哪个抢走自己爱人的人究竟是何等模样；一起被逝者家属打骂，继而在路边一个哭泣，一个垂手而立；一起在首尔的街头漫步，然后奔跑起来。

金城武说过跑步是很私人的事情，这两个在首尔街头奔跑的人，终于依偎在对方怀里问道：要是我们很早以前或者很久以后认识会怎么样？

当昏迷着的妻子的父亲突然造访，裴借故把岳父支开，回来看着小心翼翼的站在洗手间的一角，对自己说“没关系”的孙，不由自主拥抱的时候；当两者在水族馆十分自然拉着彼此的手的时候；当两人先后隔着窗户看着对方照顾自己昏迷的爱人的，继而郁郁而去的时候他们早就成了躺在病床上的那两个人一般的模样。

只是他们没有那么肆无忌惮。

终究是躲不过的，裴的妻子就这么醒了，毫发无伤，虽然我们在最后看到裴一个人在首尔一个打包整齐的空房间里。

而孙的老公却死了，在“我明天一早就回来”和实际的15点23分死亡跟15点28分到达的孙的5分钟时间差中死去。

然后就是沉郁的离去，坐在街对面的孙看着在自己房间中哭泣的裴，默默拖着箱包离去。

“你喜欢什么季节？

”“我喜欢春天。

你呢？

”“我喜欢冬天，我喜欢雪。

”“我也喜欢雪呢。

”“那看来你得希望春天下雪呢。

”“怎么可能？

”“怎么不可能。

”果然是可能的，在一场喧哗热闹非常的演唱会之后，灯光师裴坐在台阶上，体味“工作结束后的空虚”。

天空就下起了雪！

在繁花盛开的四月下起了雪！

“你要带我去那里？

”“你想去哪里？

”一起外出

我买的那张碟把床戏给删了看的我那个不甘心哦钱花冤枉了....眼镜GG演的just so so孙MM就less than just soso,可能是外表过于美丽始终找不到已结婚的妇人感觉被影评给忽悠了很多人写两个人因为道德规范最终分手但我怎么看都是两个人最后在一起了既然有真感情了,道德规范还算什么

许秦豪的第三部电影，先前作了足够的思想准备，知道与前两部大不一样，涉入到婚外恋的沉重话题，其实，总体说来，这三部电影都是以爱情为主轴的，《八月》是一段刚开始就结束的爱情，《春逝》是一段注定要结束的爱情，而本片是一段无奈只能结束的爱情。

　　很多人质疑这段感情缺乏说服力，我倒不这么认为，这个故事构思的很好，由一场交通事故（或说是一个婚外恋）引起的另一个婚外恋，但两段婚外恋起点并不相同，仔细看的话应该能看出来男女主角都是深爱自己的爱人的，所以出事的两位当事人才是真正的婚外恋，真正的婚姻背叛者，而男女主角从敌人到亦敌亦友再到朋友最后产生感情，这个过程是可以理解的，镜头也给与了最大的努力将这个过程尽力呈现出来，两人发展到床上并不是单纯的出于报复的心理，而是在身心受到创伤后互相疗伤（可恶的电影部门把两段激情戏删了，大大的影响了剧情），在经过了情感背叛后人对于感情的态度自然的会看得开些，况且他们俩人的另一半处于昏迷状态，无法和他们沟通交流，对方成了情感宣泄的唯一途径。

　　说说表演，我想是出于商业上的考量所以导演使用了当红的两位男女主演，裴勇俊毕竟是电视演员出身，又是偶像派人物，演技自然欠佳，早期动作神态表情都非常不到位，但可以看出来随着电影的发展有所改善提升，孙艺珍则是保持了一贯水准，这类角色驾轻就熟。

顺便说一下，在警察局里看到了一个《八月》里的人，呵呵 　　在许导演的电影里，男主人公都具有脆弱而又坚强的矛盾性格，《八月》里金正源因为死亡的压力痛哭在朋友怀抱里最后又释然离开，《春逝》里尚优因为失恋的悲伤而哭最后发出会心一笑，《外出》中仁洙因为妻子的不忠而哭最后又勇敢面对...... 　　说说雪，电影英文名为四月的雪，开始车中看外面的鹅毛大雪扑面而来，美景中预示着悲剧的发生。

结尾处四月飘雪，看到雪，两人都笑了，这个笑，既是对人生命运无常的戏谑，也是生活新开始的标志，一切都将从新谱写。

　　电影的配乐风格依旧，恰到好处的烘托了情感，对于对白不多，借助画面表达思想感情的许氏电影是不可或缺的，结尾主题曲响起时，我有种想哭的冲动，也许是看电影时被压抑了太多情绪的原因吧。

我肯定不是第一个说《外出》是韩版《花样年华》的人； 也肯定不是最后一个。

听说96年还有一部叫《crash》（《欲望号快车》）的片子（无论是这一部还是去年出来的那一部很火的同名片，我都没看过），据云故事也是缘于撞车的风流韵事。

也许许秦豪根本就没有看过这两部片子，也许老许就是在它们的基础之上炮制出的《外出》——这个很难考，今后是不是会有答案出来，我也懒得关心了。

但反正先有了《花样年华》和《crash》（也许提到后者比较牵强吧），再有《外出》，在我眼中，《外出》就是矮了一头（哪怕是冤枉的）。

——估计是自己浅薄，但反正我看过《巴比龙》之后就对《刺激1995》的一贯好感打了折扣。

　　 不过说起来，许秦豪的前两部电影我都看过，而且都蛮喜欢，尤其是《八月照相馆》，当时很受感动（当然也许那是初看韩片之时不可避免的新鲜感起了一部分作用）。

这个导演我欣赏，他的电影在我看，起码不假不蠢——这在当下的电影已经好像很难实现了。

而且《外出》也是我最近看的韩片里面比较好的一部——不过，当然，我“这两年”也没看过几部韩片——我总觉得韩片盛名之下其实不副，烂片比较多。

喜欢看韩片或者喜欢裴勇俊喜欢孙艺珍喜欢许秦豪应该不至于失望，不过根据我的感觉，就其平实的画面和声音表现来讲，看碟也就够了，进影院看似乎不必。

　　 《外出》还有一些地方让我不满意： 1.奸夫淫妇为什么会出轨？

总之我想，我有孙艺珍那样相貌身材俱佳的女子做老婆，我怎么会对一个明显姿色颇逊的女人感兴趣（纵然她是我的校友）；而我要是女生，有裴勇俊那样高大英俊的老公，何苦要作出墙红杏？

我知道，其实大概原因多得很了（而且也不是电影本身要研究的），况且我们看欧美电影也是屡见不鲜可以作为解释的案例。

不过一是都很年轻，二是毕竟是儒学国家，这个外遇多少就显得牵强了。

换几个年纪大一点，形容次一些演员恐怕更好——这似乎就触及韩国电影的一个问题了：差不多所有的电影都有偶像剧倾向，这一点上讲就不如欧洲乃至我们的国产电影了。

2.车祸发生在汉城不远的小城市（或者干脆就是大汉城地区一个郊区、卫星城），从裴勇俊和孙艺珍都不得不住旅馆以便照顾病人、以及后来医生提到转院到汉城、裴经常在两地短时间内来回等等很多线索都可以看出来。

而裴家和孙家似乎都在汉城（在概率上讲也很可能，据说韩国人差不多有一半都挤在汉城）。

所以我就有了个疑问： 为虾米不早点转院回汉城？

就算是有钱吧，也不至于非要住旅馆住上三四个月（没准更久）——或者说，有钱的话，又何苦要偏要图省钱在小医院治疗？

难道说病人的情况不允许转院？

这个可能性太小了吧。

归根结底，还是实在不能转院，要不然汉城之大，两家不可能又那么巧地转到同一家医院去（要是真的这么安排了大家会BS编剧的），既然不能同在一家医院，这个戏就很难唱下去了。

所以许秦豪只能委屈两个伤员了（咳，甚至导致了“奸夫”的伤重不治）。

3.群众演员演得可真不好。

举两个例子： ①老裴知道媳妇给自己戴绿帽子，就和同事出来喝酒，然后自己痛哭流涕，赶跑了同事，画面交待了这个同事（字幕里面是叫“光一”这个颇日本的名字）关心地看着，而同事旁边的酒桌上的老头纹丝不动，居然一下都没有回头看看一个大男人为什么哭鼻子（我觉得正常人都会有这种好奇心吧）。

②裴和孙到乡下吊唁受害者，死者一家哭天抢地地收拾这俩，旁边小门面却有两位大妈先是嬉皮笑脸进行他们的交易，然后又完全不知所措地略微看了一下热闹。

——街坊家死人了，肇事者来了，何至于在一边专注地唠磕？

有热闹看了，却又一脸茫然装出看热闹的样子——此处演得太是拙劣，与国产电视剧的风采不分伯仲。

4.尾声阶段老裴为虾米又一次涕泗横流？

刚知道自己戴绿帽的时候哭一哭尚可理解，事情过去那么久了，各种各样的事情也都做过了，而且从一贯表现上看老裴属于沉稳冷静之士，这一次声泪俱下就有些假了。

要知道彼刻他是百感交集莫衷一是——老婆出轨、老婆康复、老婆哭奸夫、奸夫往生、情人丧偶、老婆和自己何去何从、情人和自己何去何从、愤怒和痛苦于老婆的出轨但自己也步其后尘、这三四个月既伤心又煎熬且甜蜜的日子……此刻用“怔怔发呆”的特写来表现似乎更贴切。

　　 以上几条比较吹毛求疵，不过既然已经有很多深入浅出地分析之讨论之的影评了，我姑且想到什么说什么吧。

看完韩国电影《外出》，深感作为一个人的无可奈何。

遭遇背叛无疑是痛苦的，然而施以报复同样很痛苦。

因为那并不能消除你对对方的所有依恋与信任全部落空的失望。

所以，被背叛的人注定要不公平地承受更多。

如果这种失落感久久得不到排解，经过一定时间的积压，会使人感到自己正渐渐趋向失去理智的边缘，从而很可能会做出一些伤害他人或伤害自己的事情。

再看另一方面。

电影中并未说明为何要背叛对方，是何原因。

我已经过了看事情只看表面，轻易下判断的年龄。

我更关注那些隐匿其后的、更深层次的，或许是难以捉摸的东西。

我觉得，正是那种精神方面的，带有一丝神秘感的存在会在不知不觉中从根本上改变一个人。

所以，在电影中，两个被背叛者后来做出了与背叛者相同的事情。

这部电影关注的，是人在遭遇双重甚至多重打击之后的表现，如果要将背叛的原因也一并细细说明的话，恐怕得先拍一部上集了，而这显然是没有必要的，因为这肯定不是一朝一夕造成的结果。

在开始的时候，他们也必然是各自相爱的两对。

只是，随着时间的推移，某种改变开始发生，这改变发生得极其缓慢，它由一点一滴的小事累积而成，最终的结局可以说是必然的。

我想说的是：无论身处哪方，背叛者或被背叛者，都同样无法得到救赎。

被背叛者自然痛苦万分，他要释放自己的痛苦，用各种办法，买醉、哭泣等等；然而最终，他会发现，即使报复了，他仍然是痛苦的。

再看背叛者，他就一定快乐吗？

是的，一开始的新鲜、刺激的确会给平淡的生活注入活力，但是之后呢？

要如何继续？

在所有的光环逐渐褪去，激情淡去之后，在发现原来也不过如此，都是一样的模式之后，要如何继续？

是回到原点，还是继续猎奇？

只是到时，恐怕所谓的原点，也已消失难以寻觅。

在这个世界上，真正大智、大善、大慈、大悲的人，寥寥可数。

因为大智，所以能够看清真相，知道一切事物都是相对的，一切，既然存在了，就有其存在的必要；既然发生了，也自有其原因。

没有对，也没有错，只不过是同一事物的不同的反映面而已。

因为大善，所以懂得自控，不做伤害他人的事情。

自我控制，很多时候是需要极其坚韧的意志力的；若是稍有松懈，也许就会前功尽弃。

因为大慈，所以才会时时面带微笑，使周遭的人，能迅速沉浸到那宁静的氛围之中。

因为大悲，从而有了能够容纳一切的宽广胸襟；正因为知道作为人的渺小，才会悲天悯人。

还有太多的东西要思考，然而，善的东西，美好的东西，始终不变。

作为我个人来说，如何善待与珍惜身边的一切，才是至关重要的问题。

只有确立了根本，才能继续走下去。

当然，这个根本，因人而异。

而继续走下去，自然也是从广义上讲。

所谓的“走”，涵盖了太多的东西，甚至可以细化到每一个想法与念头。

对于《外出》这部电影中的人物，我更多的是抱以同情，而非批判的眼光。

我想。

人实在是脆弱的生物，我们真的应该对其多一分理解与宽容，少一些盲目与偏见。