《第二幕》剧照
《第二幕》剧情介绍
第二幕电影免费高清在线观看全集。
型男大卫受够了痴女芙伦丝的疯狂纠缠，决定带上哥儿们威利共赴饭局，好把这个烂桃花甩锅给他。没想到，这个看似老套的爱情喜剧很快就画风丕变，在演员凸槌之后，摇身变成不断电的拍戏直播秀。演员们一面斗嘴怒喊不录了不录了，一面还是硬着头皮把戏演下去，直到一名紧张到皮皮挫的临演，把所有人逼往崩溃边缘⋯⋯热播电视剧最新电影分手季心机夏令营第二季天颤地惧，两眼非兄魔字鬼谈恶人传记包青天之开封奇案失控玩家热血高校虎王归来鬓边不是海棠红正义黑客爆钓BARHUNTER玛德莲堕落少女松药店的儿子们家，亲爱的家计中计之密钥奇缘被遗忘的海角做工的人那些年，我们一起追的女孩办公室惊魂暴走财神6乡村青年侠胆医心之危机重重漫画少女心动倒计时虚空魔境致命洪灾诱惑我小妈木偶奇遇记夏花
型男大卫受够了痴女芙伦丝的疯狂纠缠，决定带上哥儿们威利共赴饭局，好把这个烂桃花甩锅给他。没想到，这个看似老套的爱情喜剧很快就画风丕变，在演员凸槌之后，摇身变成不断电的拍戏直播秀。演员们一面斗嘴怒喊不录了不录了，一面还是硬着头皮把戏演下去，直到一名紧张到皮皮挫的临演，把所有人逼往崩溃边缘⋯⋯热播电视剧最新电影分手季心机夏令营第二季天颤地惧，两眼非兄魔字鬼谈恶人传记包青天之开封奇案失控玩家热血高校虎王归来鬓边不是海棠红正义黑客爆钓BARHUNTER玛德莲堕落少女松药店的儿子们家，亲爱的家计中计之密钥奇缘被遗忘的海角做工的人那些年，我们一起追的女孩办公室惊魂暴走财神6乡村青年侠胆医心之危机重重漫画少女心动倒计时虚空魔境致命洪灾诱惑我小妈木偶奇遇记夏花
在杜皮约眼中，拍电影，或者一切行为都将变成一场无尽的衔尾，就想结尾的推轨镜头一样。
杜皮约再创高峰。这次不玩弄打碎镜头逻辑的拼贴游戏，专注于表演这一由演员自身生产的概念，一项最接近“真实”本源的生成机制，具有比视听媒体的欺骗性更为深刻的虚假性；镜头之外是否仍在继续表演？或者说，是我们在无尽的隐形摄像头下进行永不停歇的表演？一如模拟人生的三维游戏，一个属于当代的沉浸式电子游戏人生。这样来看，本片有关“空气摄影机”和AI数据塑造真实性的思辩命题无缝联通《法兰西》《野兽》所触及的真假领域，那种在下意识的恍然中被错认成真情的、又在别扭违和中触碰到真实之镂空模样的恶心感，使得虚假性像溅射的呕吐物般洒落到所有时刻。正如蕾雅那张秒切哭泣状态(或是瞬时惊恐发作)的脸庞，我们总是难以识别她面部表情到底由何生成又为何反应，因为AI塑造了平均庸常的表面象征，而此象征又使表演重塑她肉身
还是法国昆汀的套娃情节，到最后你都不知道到底结束了没有…
这个装置还是挺做作的，而且照例是把很多议题揉在一起：电影的地位、演员的ego、演艺界的性骚扰、对LGBT的态度、人工智能……结尾对着滑轨拍一会儿就行了，拍那么长我总觉得有点没必要。虽然有这些混乱，但好像也没法指责什么：行业本来就挺复杂，面对着种种变革种种新旧交替，也不能指望一部小喜剧来揭示多么深刻或完整的道理。总体上还是一部能让人笑出来的电影，把几个当红演员拿出来糟蹋还是挺让人开心的。感觉蕾阿姨被糟蹋得最惨，片中她的妈妈对她说她演得就是不行还有她的女儿对她说表演不是一个真正的职业蕾阿姨一边听一边强装笑容掉着眼泪那段感觉是全场笑声最欢的时刻。
昆汀·杜皮约的电影《第二幕》（*Le deuxième*）是一部充满荒诞与黑色幽默的作品，延续了他一贯的超现实主义风格。影片以一部电影的制作过程为背景，但杜皮约通过不按常理出牌的叙事方式，将观众带入一个混乱而奇异的世界。剧情结构松散，人物行为夸张，展现出对电影制作、叙事逻辑的戏谑与反思。影片的视觉风格简洁，极少的场景设置让人物对话和行为显得尤为突出，强化了故事的荒诞感。演员们在杜皮约的指导下，精准把握了角色的无厘头特质，表演自然又不失幽默感。总体而言，《第二幕》是一部大胆且充满个人特色的作品，展现了杜皮约对电影语言和叙事形式的独特理解，适合那些喜欢非传统电影叙事的观众。
套来套去的，多看两部真就烦了
18th FIRST IFF开幕片 在敏感话题上抖机灵的恶趣味段落赶的只是时代叙事的末班车，反而电影中对于传统舞台表演与AI创作之间边界的摸索，以及制片厂制度下针对AI创作的规则假想才使影片所肩负的节展开幕片属性得以尽数体现，这里不得不提身为出品方的N厂不就是影片中所调侃的模型大数据电影的开山鼻祖吗。在公众对于AI创作焦虑的时代下，传统的表演与文本创作究竟还意味着什么？人类在新世代科技革命面前自轻和zzzq矫枉过正的现状平和过渡到这些问题置于社会层面自洽的过程还要持续多久？或许比片尾一望无际的滑轨尽头将通向何处还要难猜。
【电影元中元😂】《第二幕》作为开幕片，确实很合适。沉闷中不时跳出一些欢快，从元电影的概念引申到AI对当今世界的影响，又是多层的叙事嵌套，呈现出“电影元中元”的状态。前半段大量的长镜头、长对话，有些犯困，但到影片点出片中所拍摄的电影的导演是人工智能时，叙事的层次才接近架构完成，结构在脑海中完整起来，又总是想去AI的威胁。片尾的超长滑轨，几乎已经成为每个影视民工心中的梦魇，好像也暗示着传统影视的衰败
不够惊喜。
反复嵌套 用拍电影的方法把电影拍了 然后告诉你这是在拍电影感受到了一种为全球创作者所共享的焦虑 诱因包括但不限于AI 经济环境 表达高匮乏等等所有人都在发疯 挺好的
头尾由长镜头组成的奇特结构，类似的爽点重复用就没意思了，难撑起这样的时长；同样是靠大段对话（以及相对封闭的空间）来叙事，怎么都不及扬妮克好玩，哪怕某些方面相似的结尾，却用更加随便的方式去处理了。最幽默的镜头可能是最后那个轨道长镜头
還蠻喜歡的。對於AI和時代的焦慮被精簡在三重嵌套的銀幕中，在大數據眼中的人們總在焦慮、喜歡爭吵、習慣憤怒，在這種歇斯底里的拉鋸戰日常中，好像是總在遺忘一些能夠令自己恢復氣力的東西，並渴望起爭吵、互相較量試圖做對方爹的日子。但原來拒絕可以是禮貌的，茶水間閒談也可以是一種直接而真誠的你來我往，銀幕上的東西可能是不真實的，但在真實裡的虛構也不必一定要都理解成惡意。雖然世界還是沒有變化啦，每分每秒都會有因為不合理的體制而選擇結束這場“戲”的人，但結尾那幕讓攝影機軌道化成車轍的翻車戲看得還是很有希望：雖然一切都在倒退，但鏡頭裡的世界卻一直在擴大、一直在延伸，這種曖昧的中間態或許才是常態。順便揚尼克演同性戀嚇死了(？)，開頭的發行商logo好有意義。年度十佳備選。
B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy
#昆汀杜皮约这个第二幕永远也进行不下去非虚构的部分，真实的部分都在猜疑中消解了电影人失去自信心吗，不得不说这是严峻的趋势，那你索性就不拍了吧，沿着轨道向着未知。
终于看到了昆汀的《第二幕》。我也很想参与昆汀杜皮约的电影，哪怕是个群演也可以。昆汀自己应该经常被人和美国的昆汀相提并论吧？所以干脆在电影中都忍不住自己提了一下美国昆汀，笑死。结构还是很复杂，蕾雅·赛杜和路易·加瑞尔都是我很喜欢的法国演员，而且又能上法国戛纳开幕式电影，昆汀真的是从小众到了最主流，但拒绝戛纳采访还是蛮酷的，希望保持下去!
不哗众取宠的杜皮约，塞满长对话，就哗不了众。玩弄戏中戏中戏的元电影，倒是电影大玩家杜皮约在行了，他是真的做到了以电影为笔，去提出问题、表达见解，每一部大玩特玩的电影都有所声扬。这部新片，玩味了创作与现实的界限，这里的创作不仅指导演、编剧这样传统的创作者，也指AI、片中探讨如何表演这部片子的演员。大家都是创作者，花絮和正片哪个算是更正式的成品？创作者的身份本质是什么？这年头，电脑也可以是创作者了。我很欣赏昆汀·杜皮约的能力，一个敢于表达、能于表现的活跃分子。
元电影该怎么拍
#SummerIFFNO.6#PE 2.4# 全片基本采用大量台词对话 和无厘头搞笑 密集堆叠 但实际上有许多恶臭言语输出 并没有感觉多好笑 整个80分钟左右简直是折磨
“味精电影”，摄入的时候真的挎叽咵叽笑🉐很爽，不光是调侃各类敏感议题，就连骂林顿嘴角抽抽这种直接的人身攻击都用上了，反正就为博君一笑无所不用其极吧。只不过除了屎尿屁，主体内容好像经不起三番四抖。也算三年以来最好的开幕片了，起码能看
“现实就是现实”。像是一部更具象也更聚焦当下的简装版《神圣车行》，日益下沉的时代，议题交锋愈发敏感，AI和大数据算法侵入每个角落，我们的生活也没有变得更好，在这种语境内，好莱坞白左的产品还有意义吗？或者说电影还有意义吗？对于这个问题，杜皮约用最后那个注视摄影机轨道本身的长镜头，呼唤电影诞生之初影像本身的魔法。而在外部，本片被选为今年的戛纳开幕片是对电影本体的补完，如宣言般呐喊，“第二幕结束了，接下来的第三幕将是由人类创造的最新作品，电影依旧活着”