1899

女主坦白，把信件拿出来，然后，神奇的每个人都拿出来了，还和新的一样，中国女生被海浪拍成那样了，信件完好如初。

她从哪里拿出来的？

画面一转，哦豁，拿出来了。

简直无语😓！

还有那个发病的大个子，不是应该快速跑到房间拿药再跑回来喂药，怎么抬着人走了……这是要拖死大个子的节奏吗？

上楼梯都费劲吧，大个子几乎是里面最高的，到房间后，人都死透透了

（本文写于剧还没被砍时。

现在剧被砍了，不推荐任何人观看本剧！

）在我看来，作者必须尊重他与读者之间的那个不成文的契约。

在一个想象的世界里，不应该允许任何一种元素或者任何一个人物出于作者心血来潮的臆想。

虚构的东西必须像客观实在一样坚实可靠，一样首尾连贯。

这是一个以互相信任为基础的契约。

——麦克尤恩 《甜牙》本来因为《暗黑》而对《1899》报以期待，没想到却大失所望，想写篇影评都无从下手。

先说结论：本剧观剧体验完全灾难，全员谜语人、且到处都是无意义镜头，叙述缺乏逻辑，信息可靠性为0——别信导演给你的任何一个信息，只要他想，它随时都会被推翻。

但优点也有，除女主一家子谜语人以外，本剧的配角线非常细腻好看，亲情、友情、爱情线都写得相当好且逻辑完整，演员的演绎生动默契，每条配角线都足以单独成篇，如果能把女主全家删了、写个体量更小点的悬疑故事，也不至于6.8分了。

我不认为本剧的剧本原本就如此之差，否则谁会愿意投资？

但为什么成品能差到这个地步，就不得而知了。

（这句话是一个月前写的，现在剧被砍之后我也觉得可能的确是后续剧本也很差，使投资方撤资了？

）再说几个最让我生气的点：1.剪辑混乱所导致的无意义镜头。

最后两集，无意义的爬管道、换地图镜头出现了数次，但对故事情节无推动作用。

男主爬完女主爬，女主爬完船长爬，他们都爬完了换别人再穿越一遍地图，然后无事发生。

全剧中，无意义的华容道装置镜头也出现了数次，且无比漫长，但根本没有交代此装置的原理、作用，为什么玩华容道就能操控船？

换个pad按两下不也一样吗？

华容道操作复杂能拿来拖时长是吗？

而且这个剧明明就有pad！

2.导演为了让特定情节按照自己的计划发生，而抛弃了所有的基本逻辑。

这个地方就很搞笑了，混乱的行为逻辑导致一些已经塑造好的角色直接崩塌。

法国男人在船的底层发病，快要死了，正常人的逻辑难道不该是派一个人上楼去给他拿药，再快速返回下一层吗？

但黑人和法国姐就不，俩人抬着法国男人上楼去找药，生怕走太快了来不及把他拖死似的。

这里的叙事目的很简单，是为了让法国男人和Angel分开，不要死在同一个场景。

还有，两个神父在驾驶舱，现在急需一个人来开船，但他俩都不会。

他们有四个选项：A.找船长，船长会开船B.找大副，大副会开船C.找二副，二副会开船D.自己学开船然后他俩选择了D，从0开始翻书学开船……这里的叙事目的也很简单，为了让书页上的字能出现在镜头里。

还有男孩明明已经警告过女主“有人在听”，但女主和男主还是大剌剌地把钥匙的位置说出来等等。

纯粹是为了推动情节而推动情节，让角色自己来思考的话他们都不会选择这么做。

3.为什么要在一堆谜题没被解开的情况下推翻整个世界观？

太空狼人杀这个核心诡计被揭露以后，一系列伏笔、以及角色们有待挖掘的过往都失去了它们的意义。

船长女儿的发带、船长一家死亡的真相，Ramiro为什么杀人，杀了谁？

Olek到底要去纽约做什么？

Lingyi最后看到她妈妈的镜头表示了什么？

——但还有谁在乎呢，至少我对此感到索然无味，反正都是安排好的剧本而已，现实里谁是谁、谁和谁是什么关系都还不一定呢，但我就这样被诈骗了8个小时。

4.导演究竟是想一步步引导观众猜出真相，还是想做出惊天大反转？

结尾的镜头语言，几乎能看到他在得意地冲观众炫耀了。

但是——第二集结尾就放了一堆监控显示器，谁看不出来你这压根不是1899年？

如果说故事的核心反转点之一是时代背景，那么本剧在叙事上甚至远不如用了同一个梗的谏山创，后者虽然也早早地给读者抛出了几个暗示，但视角统一且冷静自持，所以真相揭露时才能震撼到让人头晕目眩。

且，虽然缸中脑已经老套得要死，但好歹认真起来骗一下观众啊。

导演又要装神秘、又要讲黑幕，把女主的爸爸儿子老公全都赶出场，但又一个字都不肯讲明白的样子真的很像揣着秘密却沉不住气、急着找人显摆、但又不好意思把话说开、只能故弄玄虚的小朋友。

结果是全员都成了谜语人。

我真的看不出他到底是想做什么了。

还有个小毛病，虽然问题不是很大，但我还是有点在意：开头时艺妓线铺垫得神秘兮兮，她的场景阴气森森，还有“船到桥头自然直，不直就是没到”这种写得超好的粤语台词。

我几乎以为她是间谍和杀手，最后发现就只是船妓……其实也还好不能说她不惨但是……其他人的故事线就也挺苦大仇深的，什么杀了人逃难的，什么害了战友的，都没有写得这么噱头大于内幕。

然后是我比较喜欢的支线部分。

丹麦一家的支线写得很完整、很有趣，其中的核心人物是Krester与其母。

这一家人的故事线围绕着宗教展开，他们是虔诚的基督徒，去美国后计划要给教会帮忙。

导演并不遮掩Krester的同性恋身份，他和西班牙人Angel一见钟情。

K的镜头经常是他用泪汪汪的眼盯着别人，因为信仰和性取向的矛盾具有强烈张力，这个角色在这两者之间不断地挣扎，而他本身也因此有一种宿命感：他每一次的同性恋行为都导致了悲惨事件的发生——第一次，事情败露，全家人被迫逃离丹麦，姐姐遭到性侵害；第二次，他收下了Angel的礼物，妹妹失踪了；第三次，也是最后一次，他痛苦而心怀侥幸地帮Angel手淫，回去后便看到了妹妹的尸体。

最后这件事使他不再在撕裂的宗教和自我人格间纠结，他最终下定决心抛弃了后者，转投他母亲的怀抱。

跳海事件也有这个原因——假设缸中脑们都在做梦，我的个人理解倾向于“跳海意味着离开这个梦境，跳海者都是容易醒来的人”。

那么无法在滴答声中保持清醒的人则已经入梦更深，应当是在梦境中（船上）得到了某些改变的人，在情感方面也好，在人格方面也罢。

譬如Ramiro，无论他对于Angel的感情是有多深，这从入梦时就已经产生了；但他随着船长去探索，经历了许多主线内容，从故事开始怯懦的人变得能够做出自己的决断，因此他入梦更深。

而Krester的状态则变回了虔诚基督徒，因此他随着滴答声离开了梦境。

还有就是Angel，我真的很喜欢这个角色！

很可惜本剧没有展示他的完整故事线，希望第二季能够有所交代。

两条BG线也很可爱，Olek&Ling Yi语言不通的风味有点类Angster，但是更纯爱一点，天呐太可爱了；黑人和法国姐没有写得很明白，但是他俩的对视实在是太有故事了。

导演真的好会拍感情戏啊，这几对cp的每个对视都眼神震颤、欲说还休，好古典的氛围，值得只会撒工业糖精的一些人来学，简直是我看剧时最幸福的时刻。

所以到底为什么不老老实实拍个时代悬疑剧啊，残念。

不过，支线写得越好，我就越讨厌本剧。

谁知道导演会不会下一季就把我喜欢的人物给毁掉呢？

他已经破坏了他和观众之间的信任关系，我讨厌这种不可靠的、被人玩弄的感觉。

本文主要包含以下内容：1.每个人的床底藏着他的地狱2.希腊神话、圣经、理想国3.奇妙数字“3”4.选角1每个人的床底，通往他们的地狱。

（德国）船长的地狱是妻子和女儿们被烧死在房子里。

（英国）女主的地狱是明明是医生、明明没有病，却被关在精神病院绑住注射，哥哥下落未卜，父亲冷眼旁观，是一切的始作俑者。

（法国）明显逃票上船的黑人杰罗姆，在战场上差点饿死也不愿当逃兵，反而被战友袭击陷害关在牢里，不知道他怎么摆脱的，可以想象吃了很多苦。

而真正的逃兵战友伪装成中尉过上了好日子，又装成有钱人，正在度蜜月。

（中国）伪装成日本艺妓的中国少女玲儿，和母亲相依为命，想偷走朋友去英国的船票，不小心下多了药害死朋友，从此良心难安。

（丹麦）孕妇翠芙最早胎位不正被女主救了一命，她的地狱是因为弟弟摸了别人的儿子，导致她被那人强暴，而她在反抗中杀死了对方。

（波兰）看起来老实善良的波兰小哥欧力揣着美国的照片，也杀过人。

（西班牙）假神父杀了真神父，穿上了神父的衣服，和他的假兄弟真男友一起乘船逃离。

船上几位主要角色身上都藏着很大的隐秘。

可以说他们都有非去美国不可的理由。

那个年代选择漂洋过海去美洲的人，要么怀着梦想，要么怀着难处。

而前几集像大反派的黑衣人丹尼尔的妻子不知所踪、家庭崩坏。

每个人的床底藏着他的地狱，以梦的形式我们不断反刍，消化不掉也不期许他人感同身受。

2澳大利亚学者约翰•赫斯特在《极简欧洲史》里认为欧洲文明发端的组成元素有三：古希腊罗马学术，基督教教义，日耳曼蛮族。

希腊神话中的普罗米修斯，作为盗火者，关键词希望、火种，常见于各大科幻片，尤其是当人类寻找生命的出路时。

类似常用的希腊神话人物还有西西弗斯，昨天刚逛了西西弗书店。

越长大越能理解西西弗斯，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

”剧中他们去救的便是普罗米修斯号，最终女主醒来，也发现自己就在太空的普罗米修斯号上。

欧洲人真是对船情有独钟，最知名的当属诺亚方舟。

《圣经》里写大洪水来临，只有诺亚方舟里的动物植物才能完成生命的延续，沿用此概念的比如《2012》里全世界人民抢船票登船。

而宇宙飞船承载的也是寻找人类文明出路的使命。

太阳的寿命终有尽头，国内带着地球去流浪，国外乘上飞船找寻新的生存地。

诺亚方舟/普罗米修斯号飞船在宇宙航行，保存着仅剩的人类文明。

这部剧还有好玩的一点——演员们真的来自各个国家说着不同的语言！

在仅剩的文明中可不就是各国大杂烩，经常“我听不懂”“你在说什么”。

所选的那个年代那条船无比契合。

尤其是假神父向船长告密那一幕，形象体现了巴别塔的故事——人类希望修建通往天堂的巴别塔，上帝让人类说不同的语言，大家互相听不懂，于是计划不通。

大洪水里有个很重要的概念叫“十二义人”，剧照里除了导演编剧夫妻档还有16人，可能想多了，还是得等剧情再展开一些。

柏拉图在《理想国》里记录苏格拉底的学说，非常著名的“洞穴之喻”：设想在一个地穴中有一批囚徒；他们自小呆在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前洞壁上的影子。

在他们后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道；沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。

有一些特定的人，扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上，这些器具就是根据现实中的实物所做的模型。

囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。

如果他们中的一个囚徒碰巧获释，转过头来看到了火光与物体，他最初会感到眩晕（就像才从电影院走出来一样），但是没有关系，他会慢慢适应。

百度百科主创团队很喜欢洞穴概念。

《暗黑》里穿越时空的山洞是全剧的绝对高光，一切故事围绕这个山洞展开在洞穴里爬来爬去到不同的时空。

《1899》最后两集主演们也是爬在各种线路洞穴里，打开不同的门去到不同的记忆。

人们匍匐在山洞，借助油灯电筒照亮周边和前路。

仿若“秉烛夜游”，四周一片黑暗，光之所及才能被看见，我们只探寻到世界极小的一部分。

柏拉图本人的主张亦具有“洞穴”色彩。

他认为现实世界是模仿“理式”世界的产物，“理式”或宇宙间的原则和道理是第一性的、永恒普遍的。

现实模仿理式，艺术模仿现实，因此文学艺术是对“理式”的“模仿的模仿”。

基于这些理论人类探寻真与假的界限，有一系列佳作，比如《黑客帝国》里的母体Matrix。

最早怀疑《1899》关于“模拟”，是在这一幕：

女主醒后来到餐厅，被中介妇人搭讪，中介妇人举杯喝一口，那一刻其他人同时举杯喝一口。

3知道是《暗黑》的主创团队，我对“3”之类的意象特别敏锐，看到1899的第一眼想的是1+8=9，相当于999，全是3🌚粗略数一数暗黑里的3：首先一共3季！

▲ DARK官网上的轨迹和标志设定能穿越的时间是33年，不可穿到任意时间点；由主世界分化出亚当世界和夏娃世界，3个世界；主角们有3个形态，少年，壮年，中老年。

……“3”这个数字非常特别。

古语有云，事不过三。

《道德经》“道生一，一生二，二生三，三生万物。

”《哈利波特》里的死亡圣器标志。

三角形是最稳定的结构、三权分立、百慕大三角等等等等。

剧中处处可见的三角形标志、三角形密码。

男孩拿着的神秘金字塔。

“3”在这里是值得品味和思考的。

P.S.盲猜《1899》也是3季！

4船长是《暗黑》里壮年约拿的扮演者。

女主红发白肤，在西方经常认为这种长相是女巫，结合船上的“灵异”事件会更有趣。

各国土生土长的演员自说自话，在通往美国的轮船上演绎文化大杂烩。

他们可以是洲际移民，也可以是星际移民。

剧中我能听出是什么语言的有粤语、英语、法语、德语、日语，分不清西班牙语和葡萄牙语但知道属于那个方位，意大利语有些不确定，丹麦语完全听不出，还有其他语言欢迎补充。

最后要感谢剧组认真选了玲儿的演员，我听那粤语感觉还挺正，不知道广东人怎么看。

而且演员长得很好看，不是那种欧美刻板印象。

期待下一季展开。

先说夸的地方，前期的细节把控做得非常到位。

每一个细节都精心设下了伏笔，比如船长第一次出现就随手携带酒瓶、女主紧张时掏出项链祈祷...每一个人在前期你都能找到对应自己所寄托的东西。

这里你不得不佩服，这部剧的点睛之笔就在于对人物的渲染和叙事逻辑是 —— 真厉害！

从大雾篇开始，剧情开始正式推进，开始给人物填充血肉变得立体，诉说着每一个人物背后所隐瞒的事。

我以为他们的命运是可以彼此交织的，但没有，他们只是有一个相同的经历，那就是都有缺憾的过去。

而坑也开始一个接一个埋了下去。

比如为什么要沉船？

金字塔到底是什么？

既然所以人都被困在里面，女主那一家人为什么不站到一起？

而是要搞对立？

他们对立的理由说实话有点牵强。

女主丈夫为什么要杀小女孩？

....后面更是就直接乱了，一句无法用逻辑解释就把前面的这些坑给带过了。。。

而最令我无语的还是结尾，时间线拉回2099年，也就是说，之前里面的人物设定全是他们自己编造的(因为船是1899年嘛，他们在梦里的背景也是基于那个差不多的年代)。

那么，最后的结尾就给我一个什么感觉呢...就好像是一群人因为无聊，所以凑在一起，为了打发时间，从而进行一场脑力游戏的感觉。

所以，前面所有人物给的情感线的铺垫其实都没有得到一个较为完整的释放。

都被女主一家人那看似有什么大的阴谋和刺激的概念引出，但其实就是个笑话的部分给悬置了。

好吧，我只想说，对不起，是我太较真了。

所以奉劝大家，一场游戏，别太认真。

ps：第二季定锤了，是一定会有的然后附上花絮纪录片结尾的海报真是太搞了，哈哈哈🖕🖕🖕

模仿了 盗梦空间 恐怖游轮 黑客帝国 实际上哪个都没模仿明白。

人人都是神经质确实，都在观众意料之外，但这部剧有点人人都不按套路出牌了，而且故事主线塑造的特别不好，乱七八糟的，现在这么多剧排着队等着观众看，谁有耐心盯着这从头到尾没有爽点的片子看啊，女主，船长都是神经质，从来不按套路出牌也就算了，实际上说穿了，包裹多少层，最后不还是时间精致器么，就为了把这个设定往后拖，硬是加了一堆，得有20个配角进去，这不叫烧脑，这叫装逼。

一会所有人都要对船长喊打喊杀，关起来不说，还带手铐，一会就出来管人家叫船长，德国人都这么善变么？

你配角出场是有作用和顺序的，你不能一窝全出来抢戏，最后没主角了，不知道跟谁共情。

为了能拖延时间，这一个问题没解决，又插进来8个配角的故事，你要这么写，那我就把水浒传都写一起更烧脑，那不跟，《逐梦》一样 了么，12条线叙事不行就120条。

关键道具误导还是不错的。

by Arual都是剧透！

最终还是决定开个帖子记录一些有趣的小细节，不管有没有第二季。

如果有第二季就最好，当然。

长截图是搬运了reddit网友的帖子。

持续update，欢迎补充。

-1.南安普顿Southampton

剧中提到的为数不多的具体地名。

这个也许是致敬。

南安普顿是泰坦尼克号的起点。

2.鲸鱼传说丹麦一家的小妹妹艾达曾经提到一个关于鲸鱼的传说。

大概是有人猎鲸，于是那艘船就出事了。

根据《暗黑》的经验也知道Jantje不会插入一个和故事没有关联的传说。

Reddit的网友提到在电脑编程中，与鲸鱼这一元素相关联的有Whale Optimization Algorithm (WOA)，鲸鱼优化算法。

搬运自reddit其中座头鲸有一种特殊的捕食方式被称为气泡网觅食法（bubble-net feeding method）。

据观察，这种觅食是通过在圆形或类似数字“9”形路径上制造独特的气泡来完成的而据科学研究，有两种与气泡有关的策略，分别是上升螺旋（upward-spirals）和双螺旋（doubleloops）。

在前一种策略中，座头鲸会潜到水下 12 米左右，然后开始在猎物周围制造一个螺旋形的泡泡，并游向水面；后一种策略包括三个不同的阶段：珊瑚循环，用尾叶拍打水面以及捕获循环。

所以鲸鱼优化算法就是模拟了这种进食策略的一种优化算法。

最终存档塞伯洛斯号产生的漩涡，像极了利用优化算法。

这或许也就是为什么这一次，大家的记忆没有消失的原因？

3.阿尔弗雷德甲虫在艾略特的记忆中，他将自己捕获到的甲虫命名为Alfred。

搬运自reddit这种绿壳甲虫是一位英国博物学家阿尔弗雷德·华莱士Alfred Russel Wallace发现的。

他和著名的达尔文几乎同时提出了自然选择论，但是他的名声与贡献一直遭到埋没。

不过有趣的是，阿尔弗雷德是一名唯心主义者，他提出“人类思想和身体特征发展受所谓的神灵指引，而不是由自然选择决定”。

4.衣服

艾略特被删除的记忆中，莫拉、丹尼尔的一身黑衣，和飞船莫拉wake up后大家的黑衣明显是同一套。

艾略特被打试剂时穿的是和多次莫拉被强制注射时一样的白衣服。

如果艾略特只是系统程序，回忆是捏造的，为什么连衣服都一样呢？

还有艾略特回忆中的野餐，莫拉丹尼尔艾略特一家子的合照，他们也是穿着和在船上一样的衣服。

5.黑与白

搬运自reddit注射的药剂，白色（恢复记忆）黑色（失去记忆）。

联脑的插口有一黑一白的电线。

6.舷窗塞伯洛斯船和普罗米修斯飞船都有圆形舷窗。

搬运自reddit7.依旧存在的三角

搬运自reddit很明显莫拉不管是在哪艘船上，眼中的三角形依旧存在。

所以，飞船就一定是reality world吗？

8.安格尔的素描本

搬运自reddit在安格尔描绘克雷斯特旁边有一页是素描风景。

据拉米罗最后冲去噩梦那一幕，这看起来不太像是西班牙大沙漠。

而更像是最后模拟数据覆灭的一幕。

9.Aneurin的眼睛

搬运po这个不是真要讨论ane眼睛颜色的问题，因为翻了一下他明年一些作品，剧照里眼睛也是棕色的。

也许是一直戴着隐形眼镜吧，和剧情无关。

这个问题可以pass了。

10.镜像理论

搬运11.电报发送的时间聪明的网友们发现电报发送/停止的时间都是特殊的时刻。

其实也不奇怪，毕竟是亨利在监控室里发出的，他看得到，也可以一定程度控制。

搬运12.全家福和Are you lostEyk和Nina见Maura的第一句话，不约而同：你迷路了吗？

Larsen家的全家福必然是一个重要的道具。

搬运

女主很可能是船长的老婆，船长的老婆精神有问题，杀了女儿们，然后船长女儿的话：“你需要跟妈妈谈谈。

”“我和她说，你不能把一个热爱大海的人禁锢在大陆上”（潜台词是不是禁锢在海上）。

疑点2，莫拉第一次带船长打开他的梦境是出现了一个虫子爬向船长老婆和女儿的相框。

疑点3，莫拉找不到船长去了船长的梦境，碰到了船长的老婆，船长的老婆反反复复重复的是德语的“你迷路了么”“你没事把”注意“你迷路了么”是船长甲板上第一次见莫拉说的话，这一段感觉像自己见自己（考虑到外貌都只是代码照片什么的都很有可能骗过观众），疑点4，船长的戒指和莫拉的婚戒很像，而丹尼尔的手指上只有灼伤的痕迹自始至终没戒指，而莫拉的戒指为什么会在艾略特那里，疑点5，12年，丹尼尔说和莫拉结婚12年了，船长的手下说跟了船长12年。。

疑点6；莫拉说她的妈妈每生一次孩子都变得不认识了，最后完全认不出她和哥哥了，船长的老婆应该也是最后疯了不认识孩子们了。

说说丹尼尔，丹尼尔和艾略特的世界是在莫拉精神世界里，所以经常会被下线（肯定不止一次了至少丹尼尔和艾略特都遇见过），就是只剩了衣服，不是被掳走，只是她因为各种原因下线了精神从这个世界消失了，这也是说她对小男孩没感觉的原因，因为这个儿子是她在精神世界里虚拟的从死亡边缘救回来的孩子。

丹尼尔的手上没有戒指，却有很深的灼伤，感觉像是女主建模的时候故意为之。

莫拉的精神世界有不同版本，艾略特带她下来，但是莫拉进的是另一个，艾略特在十字架那等她，丹尼尔说她没来，艾略特说她不记得了。

关于虫子Alfred 这个名字出自日耳曼语系中的丹麦语，意思是睿智的顾问，精灵。

背景坐标42.XXX-44.XXX 正好位于百慕大三角的上顶点附近，可能不是巧合，应该是莫拉有一定的能力，然后在这个地方被放大了。

金字塔也对应了百慕大的传闻海底金字塔传说具有非常大的能量。

连起来看，很可能是莫拉能力很强然后经常会穿梭在大脑和现实中，后来和船长结婚后船长经常出海，生完孩子病情加重，然后可能疯了之后不认识自己孩子了导致意外发生了，偶尔清醒过来接受不了于是清空了自己的所有记忆并告诉自己不能有孩子并给自己一个假的人物丹尼尔（所以丹尼尔是船长的一部分但是手部戒指是灼烧痕迹，孩子死了女主应该没法面对婚姻了）一直在拯救她爱她，后来又创造了个艾略特的场景，从场景开始就一发不可收拾，艾略特应该是从一开始就是在虚拟中的，女主把他设计成了一个快死了却被她拯救了的状态，对应的是现实她的女儿们她没办法救回的懊悔，后来爸爸想开发她的能力，于是买了普罗米修斯的船改造想在百慕大那片磁场区域增强她的能量，所以她的记忆很多都是船体，现实应该就是在船体，最原始模型是艾略特的小屋（可能在到达金字塔之前），然后是和丹尼尔的屋子有了金字塔还把爸爸拉进来了，现实中爸爸和船上的人应该还在，（PS 船长有句话，说人们能攀过高峰却不能知道这片4000米的海底下是什么，，，。

-。

-肯定是金字塔-。

-）如果注意的话大厅后边背景墙两个天使背景出现过左右对调，而且船长也说过普罗米修斯的位置奇怪因为洋流的方向是反的，所以暗示有镜像宇宙的存在，至少女主的大脑中是好几个记忆重叠，8天模拟每次都给普罗米修斯搞沉了，所以在实验外的可能是爸爸和哥哥，初衷可能是为了救女主脱离自己的精神世界回到现实，但是女主就是走不出来不愿意面对，而且她的强烈意愿下虚拟的丹尼尔还进行了AI的自我学习，最后搞出了混乱进入了更深的梦境

前几年有部科幻剧《暗黑》，剧迷圈交口称赞，有神剧之称。

今年原班人马又鼓捣了一部气质雷同的《1899》，拿汪洋上一艘巨型客轮造悬念，没想到评分却翻了车。

公平地讲，剧组确实有点不思进取，虚拟实境、时间循环等高概念，都是《暗黑》玩剩下的，没唱出新戏。

老调重弹，故弄玄虚，口碑崩掉不奇怪。

但这剧也并非毫无看头，比如前三集有一条很现实的情节线：一个资历深厚的老船长昏招迭出，一步步把自己的权力搞丢。

这条情节概括如下：客轮收到疑似来自失踪船只普罗米修斯的信号，船长不顾乘客反对，坚持要偏离航向，登船调查，结果被该船上的异象搞得心神不定，之后屡屡出现决策失误，大失人心，权威迅速崩塌。

最后手下带领一群乘客哗变，夺了他的权。

船长的遭遇是个悲剧故事，更悲剧的是尽管他不断做着力排众议、独断专行的决定，却一直自我感觉良好，对后果后知后觉。

剧中船长有两次面对头等舱乘客的发布会，从这两次公开发言上，他的失势早就露出了端倪。

我们来看看两次具体发生了什么。

第一次发布会的起因，是客轮收到普罗米修斯的信号，决定打断航程前去搜救，这样的重大决策当然要告知乘客。

于是船长吩咐把头等舱召集起来，公开讲话。

他第一句是这么说的：“我们收到一条坐标消息，相信是来自普罗米修斯号的，几个月前失踪的那条船。

”这开场就很失水准，因为发言目的不明确。

如果你已经做了决定，要是来宣布的，那就把决定先说出来，再一条条补充理由。

如果是来讨论和征求意见的，那就把事实一口气讲完整，省得让人断章取义带了节奏。

听众不知道你想干嘛，会任意往自己想要的方向理解，沟通气氛就不好控制了。

船长话说半截留个空档给人插，纯属给自己埋雷。

果然，立刻有乘客甲抓住马脚：“只是‘相信’？

所以你们不确定消息是船发出的咯。

”船长很实诚地回答：“是的，我们不确定，但我们用的通讯器材很稀有，它可以覆盖比其他船远得多的位置，坐标位置所在的七小时航程里，没有公司的其他船。

”这话又说得超级扣分，犯了典型的专业人士通病，器材、覆盖、坐标、航程……船长估计以为这番论证很充分，却不知外行听众都会本能过滤术语，百分之九十以上的乘客听到的其实只有那“不确定”三个字。

所以论证了半天，起的是反效果。

直接说“概率很大”，“八成可以确定”都比这强多了。

等有人询问具体理由，你可以再补充。

乘客乙追问：“信息上还说了什么？

”船长进一步陷入被动：“只有这个位置。

”乘客乙扩大质疑：“他们没有说自己是普罗米修斯号吗？

他们也没有说需要援助？

”还来不及应付，乘客甲又来接力：“我们就为了一条不知谁发出的消息改变航向？

对方也没有请求援助？

”要知道，这些受过精英教育的绅士淑女，打辩论就跟咱们中学生解一元二次方程一样拿手。

两人一唱一和，逻辑严密，步步紧逼，从一个小质疑撕开口子。

船长意识到局面越来越失控，赶忙强化观点：“普罗米修斯上有1423位乘客，也许有人还活着。

”乘客乙一针见血，指出他的论据经不起推敲：“这都过了四个月了。

”此话激起人群一阵骚动。

船长估计是觉着场面收拾不住了，左右扫视一番，摆出了一个“我不跟你们争辩”的表情，竟然转身准备走了。

乘客甲又高声补上一刀：“我们花了大价钱来坐船，七天要到纽约，绕路就耽误了。

”原本的骚动这时变成一番赞同之声。

船长什么也没说，就在这反对的声浪里灰溜溜地离开。

船长带着一行人登上普罗米修斯号，发现全体乘客不知所踪，只找回一个不说话的小男孩。

小男孩又突然失踪，接着还收到船运公司的电报，把普罗米修斯号判断为沉船，事情越来越蹊跷。

于公于私，船长都想把普罗米修斯号拖走，查出事情真相，于是迟迟不返回航程。

被手下船员一再提醒，说乘客都在催促，他这才主动召开第二次发布会。

到了大厅面对众人，船长先是低头沉默了半晌，等全场乘客不耐烦交的头接耳声越来越大，他才抬头开口。

对比前一次的隆重出场、立刻开讲，这一次观感差好多，遮遮掩掩，拖拖拉拉，可信度已经打了折扣。

“我已经决定返航，把普罗米修斯号拖回欧洲。

”听到这话大家都炸了，所有人的表情都像排了两小时核酸的队，眼看快轮到了却被通知今天到此关门。

船长立刻解释：“我们没有足够的燃料把它拖到目的地，折返的路程比向前的短，我们只能返航。

”这解释虚浮无力，继续给自己挖坑。

上次是有人质疑才解释，这次还没等出头鸟，船长自己先底气不足，主动找补理由。

更要命的是，这所谓的解释根本只会火上浇油。

“燃料不够只能返航”是建立在必须把鬼船拖上的前提上，应该先解释的难道不是为什么拖上船吗？

前一次，大家还勉强可以认同你是为了救那一船人，可如今船也找到了，唯一的幸存者也救回来了，还有啥必要非得拖上船，再耽误咱这一千多人的航程？

这是乘客最关心的议题，他却避而不谈，形同诡辩。

立刻有个乘客丙厉声反对：“太荒谬了，我们决不能返航。

”又有乘客丁问发难，用了个辩论比赛的质询技巧：“我们船上有多少人？

”船长下意识回答：“乘客和船员总计1612人。

”乘客丁：“我要说这其中1611人都反对你的返航决定。

”这话力道也很强，因为船长前面说的是“我们没有燃料”，乘客丙直接戳破了他的话术——从来没有什么“我们”，只有你和其他人，你做的决定，别代表大家。

看船长哑口无言，乘客丁趁势追击：“你也许是船长，但你不能做出违背所有人利益的决定。

”人群发出了空前响亮的赞同声，还可以听到有人高声喊：“说得对！

”船长再次招架不住，匆匆抛出一句“我已作出决定”，结束了这次发言。

别看这两次发布会，都以船长霸道总裁般的不屑置辩告终，其实两次他都近乎落荒而逃。

也就是头等舱这群男女还注重体面，没上去为难他，要是换了下等舱，群情激愤，怕是当场上演手撕。

回头来看，船长的两次发布会走的都是同一套糟糕的流程——起初是奔着宣布决议去的，可要么措辞不够明确，要么姿态不够坚定，几乎是勾引着听众去抓住软肋进行质疑。

而一被质疑，船长立刻乱了阵脚，忍不住解释和反驳，把单方面的告知变成了辩论，还是一场围观者立场对自己很不利的辩论。

这也罢了，偏偏他想解释缺乏依据，想反驳又缺少口才，结果就是激起更多的质疑，更强烈的反对声浪，把自己搞得越来越被动。

最后眼看解释不通，反驳不过，破罐子破摔，又回到无可奉告的姿态：别说了，以我为准。

这一套组合拳下来，给听众的感觉，要不就是你有龌龊理由不敢公开，要不就是你没把咱们当回事，耍无赖逗傻小子呢。

好比领导跟你说：小张请了假，提早两天回家过年，她这两天的活你辛苦接一下。

你一听，这不对啊，她能请假我还想请假呢。

领导说：人家是女孩子，你就照顾下嘛。

这下你更不乐意了：她是隔壁省的，高铁两小时就到，我老家在北边农村，回去要换三趟交通工具十几个小时，领导你咋不照顾我呢。

领导支支吾吾圆不上，最后来句：这事就这么决定了，你委屈一下吧。

更糟的是，整个对话还是公开进行，全办公室的人都听到了，你说这领导是不是一点都不会管人。

其实船长完全不必这么狼狈。

他可以索性更强硬一点，把我说了算的权威态度摆到底，用专业性来回避讨论细节：“经过船员专家组的讨论，有足够把握认定那是本公司失踪的普罗米修斯号，我们决定必须立刻调转航向，前往救援，有必要时将拖船返回英国进行事故调查，这是基于安全、道义、气象、燃料等多方面因素研判后确定的最优方案，给航程带来延误，敬请诸位谅解。

”或者，真要跟那些口才不错的乘客打辩论，争取广大群众的认同，也不是没的说，比如可以适当上个价值：“你说得对，我们无法保证信号一定来自普罗米修斯号，也无法确定过了四个月船上到底还有多少生还者，可是请容许我提醒大家，普罗米修斯号上有1423位乘客，那是曾经活生生的1423条人命，其中许多都是在场各位本国本民族的同胞。

极大的可能是，在苦熬四个月之后，他们终于把信号传出来，扪心自问，我们真的忍心剥夺这九死一生的希望吗？

要是今天我继续原定航程，对这份希望弃之不顾，我永远都无法原谅自己，相信诸位也是。

”又或者，把真正的理由包装一下，点出自己跟乘客共同的利益，也能触动到不少人。

“我理解大家旅途心切，把大家准时地送达目的地，也是我身为船长的责任。

但在这个责任之上，我更要确保每一位乘客的安全。

如今普罗米修斯穿上发生了这样那样的异象，而同样的失踪和死亡正在我们这里上演，为了各位的人身安全，也为了各位远在纽约的亲人朋友的安全着想，我们不能带着这样巨大未知的隐患继续原本的旅程，我决定拖普罗米修斯号返程进行详细调查，请大家相信，我和我的船员会竭尽全力保护大家。

”当然，不能保证上述说法一定能百分百争取到拥护，但不论哪一种，至少都承认了听众是有感受有想法的活人，对他们有合乎情理的考虑和照顾。

再看船长两次选择的沟通方式，都透着一股鸡贼、敷衍、傲慢和回避，一丝起码的诚恳都看不到。

其结果就是让人愤怒、猜疑，对他的能力信任大打折扣。

其实我们看完整季剧知道，这个船长不是什么刁钻奸诈之辈，大体上是个正直的人。

他固然有私心，但也不是居高临下不把别人当回事。

可是公共发言的水平实在太差，把一手有的玩的牌硬生生打烂了。

客观来看，乘客的舆情没控制好，对船长的失势是再次要不过的因素。

哗变主要还是手下积疑积怨已久。

上船前大伙就嘀咕过：这家伙刚遭遇家破人亡，会不会精神还没恢复，够不够资格当船长？

接着看他一而再再而三一意孤行，有话都憋在肚子里，人心进一步分离。

等他第二趟去普罗米修斯号，已经没有手下愿意跟随，甚至前脚刚走，二三把手就开始商量，我们得采取行动了。

但说来说去，没有什么比在公众场合的失态失言、让公关危机濒临失控，更能暴露一个领导的能力低下。

两次发言，我们能看出船长在失去权力的边缘挣扎。

本来完全能编排得很像样的官样文章，都被他做得这么凿空立论、被动挨打，那么他的地位受到挑战，只是个时间问题。

后来，看着狂奔来给他警告的人，船长还一头雾水，完全反应不过来，直到手下和下等舱乘客端着枪冲进来，他这才恍然大悟发生了什么。

注意他那时候的眼神，困惑不解远远多于惊慌。

船长是常年搏斗惊涛骇浪的硬汉，枪口不会让他有太多情绪波动，但他是真的完全没料到——事情竟然到这个地步了吗？

我这个领导竟然当得这么烂吗？

两千年前有一个著名领导也是这么自我感觉太好。

据说凯撒大帝遇刺时，看到刺客中还有自己十分信任的布鲁图斯，满怀绝望地说了一句：“我的孩子，还有你啊。

”估计被哗变的船长看着自己的处境，内心也有一句独白：“不合格的领导，原来也有我一个啊。

”

还是展开说一下主要因为最近探讨记忆和现实的题材看太多了《1899》相比较起来反而显得有点浅不是说拍的不好，它反而相比之前的同类型题材更华丽。

但是这仅限于你的视觉上的。

船只，科技，药物，人和人的羁绊……莫拉父亲说人类的感情会让他们一次又一次陷入死局，而正是感情才让他们逃脱出来。

那么这剧是不是其实探讨的是情感？

但是当你疑惑的时候最后一集却告诉你：没有东西是真的，就连父亲的模拟都不是真的，一切都是连环套娃。

反而像是为了反转而反转了。

(轮回模拟在之前很多作品都被玩烂了，源代码到恐怖游轮，只能说在标志暗示上制作组很下功夫，从壁纸，耳环，衣服，地毯，都有三角形符号，这一点设计的真的很不错。

)像暗黑探讨的是人和时间的关系，时间空间造成了人们之间无形的纽带。

而1899反而有点零碎。

我不知道这是为什么，反正我觉得这剧给我的感觉是：我知道你的主线情节，但是我始终有很多疑惑。

所以在反转出来的时候我不觉得多厉害反而感觉像被耍了……但是可能就是想耍我吧。

看到很多评论说这部剧不如暗黑，各种吐槽与不能理解。

但是我却感觉导演其实还是一如既往的以他的叙事结构在铺垫故事。

如同暗黑贯穿整部剧的理论依据来自于这本书，剧本依靠这本虚构的书与理论搭建其故事框架，导演用宛如公式解题般的严密逻辑把所有伏笔与铺垫解向最终的真相。

严丝合缝的逻辑与剧情令人叹为观止，这就是暗黑最大的魅力所在。

而1899的整部剧的题眼可能就基于剧中反复强调的柏拉图的洞穴思想实验。

这次由时空上升到哲学。

即实际内核与表象的关系。

柏拉图的哲学认为存在一个真理世界，现实世界是真理的投影。

简单来说，我们所认为桌子这个概念，它是有一个理想完美的概念，以至于我们看到这个物件就能明白这个是桌子，即使这个桌子是三条腿的 那个桌子是四条腿的，另外个桌子可能就是一个圆柱，但是我们知道那就是个桌子。

桌子存在一个完美的概念，我们看到只是其各种表象之一。

1899各样的人物关系，不断强调的核心主旨，各种感情的羁绊，其实是在不断描述这些表像。

而人们因为表象的束缚而忽略真正的内核，从情感关系、身份的表象，到真实情感，真实经历的内核。

你和他人之间的关系，甚至你这个人所谓的真实是你现在的外表所看到的，还是你实际真正经历的。

第一季全剧就是不断在创造这样的对立冲突。

表面夫妻，真实内心情感的诉求。

表面与内核将会是整部系列剧真正贯穿始末的题眼。

这个时候我们再来看结局，大海换成了星海，孤船换成了孤舰。

形式表象发生了变化，内核还是一致。

所以按照暗黑的结构，第一季作为角色背景故事的铺垫交待与世界观规则的熟悉，第二季就会是基于铺垫上的各种展开。

这次导演想和你讨论哲学，事物最终的定义是因为其表象还是内核。

至少我觉得作为系列的第一季，1899比暗黑更成熟，而且讨论的深度将会更深，非常期待！

值得五星也许系列的最终结局，可能会如同洞穴思想实验那样，当我们转头走向洞外的世界，看到真正的世界后那种体验。

也许导演就想用整个系列来描述最终那个由表象走至真理的那种体验吧。