共同的语言

对伊朗新波电影了解甚少，所以看到这个架空的像伊朗一样的温尼伯，还是很懵逼的。当然还有已经独立的魁北克，同样很懵逼。比较喜欢那几处景点，天气寒冷，幽默也冷。我甚至以为导演是加拿大穆斯林。荒诞。

离着很差也不远了。20分钟弃！

这种一堆符号堆砌、生涩难懂的电影放在几年前可能会喜欢，现在真的很去媚... 电影至少要有基础的故事性和逻辑在，摄影也是，一味追求好看的构图，但每个刻意的画面都会让人抽出故事去看画面，就本末倒置了。

【3.2】虽然看到很多其他导演的影子，但是在语境和表达中相当自洽甚至以此存在节奏的转变。

Somewhere between Tehran and Winnipeg. Negin and Nazgol find a sum of money frozen in the winter ice and try to get it out. Massoud leads a group of increasingly-confused tourists through the monuments and historic sites of Winnipeg. Matthew quits his job at the Québec government and embarks upon a mysterious journey to visit his mother. Time, geog

看得云里雾里，犹在梦中

留着看大银幕是对的。第一个镜头就很精彩，构图、调度、声音空间的转换，但在我以为哦哦哦阿巴斯是吧的时候第二场又开始韦斯安德森…再后面又开始罗伊安德森😂然后再加上林奇般的叠画和xx的叙事结构以及这这那那各种…简直如同什么科科满分的学生习作…就在我以为哦这是一部造型过强的浮夸作品时，结尾又收得预料之外意料之中的动人，不禁让我怀念起《随风而逝》😢虽然震撼远远不及，但就当这片是为弥补当年我错过随风的大银幕的安慰，很难不给五星

这部电影让我想到今天一天的见闻：在东城奥林匹克活动中心默默跟着阿姨们做拍手操然后拉着破纸皮走开的大叔、走在北科对面的大街上推着轮椅捡空矿泉水瓶的爷爷、一个小女孩见到一堆看完电影下楼的人问爸爸怎么这么多人她爸回答道“都下班了“、10点的商场几乎都空了有个姐坐电梯时不小心落了个猕猴桃于是让做卫生的大哥拿去吃，她说“干净的”…掉出来的猕猴桃就像电影里走丢的火鸡、闹翻天的课堂、不认得你的妈妈和突然打开的门，冰天雪地的风吹进温暖的屋子，那么混乱，又混乱地如此合理。最后纸币回到冰里，你把自己塞回地铁打包回家，一天就过去了，一部电影就结束了！真是莫名令人神清气爽啊！人果然不能一直上班，偶尔得请假溜出去走走看场电影呢，不然会越来越痴傻。

异时空的异国故事，交织错乱的角色和故事是有趣的，镜头也很美，可惜是平遥早9点的电影，狠狠睡着了

应该是胶片吧 至少是胶片色调 这真好看//总是下雪的地方似乎很容易产生这类质感微妙的故事 怪得很又有点可爱//这样看 韦斯安德森的模板确实好用 多少能像 如果是阿基或者阿巴斯就比较难学了//超级巧合地和QDY同步观影了

像借用塔蒂、罗伊·安德森式语言来讲早期阿巴斯故事，或者新世代Elia Suleiman的同素异形体。

3.5 在韦斯安德森已经不知道要怎么拍出好作品的时候马修兰金向韦斯安德森示范了要如何拍好一部韦斯安德森式的电影。当然了，作为一个优秀的老师，他以展现正反例的方式完成了这节课程。

才华横溢，但是难掩观影过程中的乏味枯燥。支撑我看完的是绝妙的画面——构图和色彩颇具故人之姿（韦斯安德森），以及一些小小的冷幽默。

一则荒诞的寓言故事，很多有趣的超现实场景。虽然电影里是冰天雪地的寒冬，但看完觉得心里很温暖。

遗弃的公文包被列为联合国教科文组织的文化遗产，在椅子上像整个小镇一样寂寞。为了冰窟窿里的纸币去借斧头，买大盒安眠药不如换一朵花。祝福是买来生日蛋糕，惩罚是进到柜子里，感谢是送上友善的大核桃。不想挨着火鸡坐大巴，儿子在吃棉花糖大赛被噎死。不能逗留在没水的喷泉，那处景点甚至不能许愿。

有趣的三段论+偷偷大回环：冰块中的钞票既是后来冰融取出，也有可能是男子离家前放入冰中冷冻至今的；开头迟到的老师，或许就是因为中段抛锚的大巴而迟到的。轻松中也透露着淡淡的悲伤，但在冰天雪地的背景中因人们之间的互帮互助又有了些许温暖。

除却伊朗儿童电影韵味的有意致敬与延续之外 导演将加拿大和伊朗的文化空间相融合 构筑起一个经济在短暂繁荣之后却逐渐趋于萧条的假定时空 过往的历史和记忆成为城市与人类指认 留住现在的一种共同语言 尽管在凋敝的当下 这种语言呈现出了某种不可靠性 但冰块里的钞票及其背后所蕴含的个体与个体之间的情感连接却超越了有限的时空而稳固地恒久存在着

#PCC #LFF 长评-感恩节的火鸡。诙谐荒诞，几条故事线都蛮简单的，剧情也很直白，最后的反转似乎也回到了轮回，总体感觉是一部蛮温暖的故事。大量对称构图很像韦斯安德森，但是没有那些利用镜头和走位设计的搞笑形式，而是更多的着重于麦格芬，粗野主义的建筑风格让我总想起塔蒂。导演在映后也强调了电影中存在的距离与亲近之间的关系，孤独与社区的对比。电影中结合了伊朗的语言，温尼伯的语言以及魁北克的语言，这个根当时的时代性有很强的关系，1995年魁北克独立公投，公投票数非常接近，魁北克差一点就宣布独立，当时的很多电影都是类似的结构，他们想重燃这条结构。影片中充满了地域性，建筑也反映了在这个残酷世界中的流动性。我们从无边界、无界限的角度来接近一切，对这些边界模糊的空间充满兴趣。

我们是河流，终将交汇。影片中三个故事线的主人公最终也交汇在一起，架构很巧妙。看的时候一直在想加拿大是否真的有这么一个说波斯语的地区，没想到只是导演对伊朗的偏爱，非常有“自传印记”的片子，很灵，场景构建和色彩组合有点安德森。

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