春色寄情人

看完第四集怒把评分转五星，希望后续不要让我失望！

从预告片来看本来只觉得是个很好看的故事，而看到第四集以后发现庄洁真的好可怕（褒义）看得我太上头了！

女主简直是一个高级猎手。

男主过去现在身上都有那股子桀骜不驯的劲，但女主真的把他拿捏得死死的。

他再横也不过是女主手中的玩物。

只能说陈麦冬在外是猛兽，在家是萌宠。

哪怕多年未見，只要女主出現男主總是第一時間關注女主的一舉一動。

守男德

目送女主離開

一直看著女主

哪怕只是听到她的声音，他都知道是她，立刻转头去看

男主自身因为职业被歧视但女主对自己职业没有任何歧视又一方面产生好感。

对女主心软不由解释。

但想到两人关系男主想拉开两人间距离而女主还往自己身边来，而她表现得一脸无辜单纯让他摸不清她的想法。

过去陈麦冬打架，庄洁暗中帮忙还要装出一副「路过」的模样，彷佛陈麦冬亏欠了她一份恩情。

明明拐杖有水还故意不擦，拄拐摔在陈麦冬面前让他扶着。

女主被老師請求演樹（老師還說算了）但女主堅決要演還拽上男主，故此老師讓男主演樹。

男主回身看女主一眼很溫柔地說行。

本來因為戲服感到不適尷尬但看到女主兩人對視而笑。

明明雨天可以自己回家，看到陈麦冬立刻把胶带收回，甚至于他只是没弯腰她都在训他如何照顾自己，故意在放学路上让他背跟他传绯闻。

故意用假肢踹陈麦冬、故意演出一副很痛的模样只为坐上男主的车…

这时候男主看到女主不动像过去送拐杖一样主动到女主面前，过去男主挺着身子站在女主面前而这时哪怕已经十几年没见也已经自动变成弯腰让女主上来

男主发觉女主骗人想到说的那些情话也是假话而生气。

女主随后反应过来立刻发起攻势。

女主明明了解妹妹性格還在她面前說自己曾喜歡過男主，讓男主心緒不定的同時也讓妹妹覺得她被pua了。

被奶奶宣传很配合地转头让女主看正脸

男主被撩的不分东西而女主用一脸玩味的表情看他朋友说陈麦冬这种犯浑拳头硬的叱侘风云的人物被残疾不起眼的庄洁pua一点没错。

ps：男主的两次生气叫停都是朋友们在侮辱攻击女主

因为庄洁划清界线对庄洁生气，在家奶奶不断说庄洁就来找朋友，结果朋友也一直在说庄洁还说她坏话，男主是一句也听不了。

本来因为庄洁生气，结果变成了把气全发泄到朋友身上庄洁能成为顶级销售真的不是白来的，利用自身的每一份资源去获取想要的一切。

也难怪男主会跟她在一起，因为无论他怎么打架怎么让人害怕都是表面，心眼子比不上庄洁一点。

过去女主的心眼子也很多说实话周雨彤李现都好适合他们的角色。

周雨彤对这种表面一套内心又一套的角色拿捏得死死的跟本色出演一样。

而李现也很适合这种b王，装13却不让人反感，本人也是看上去很bking😎但实际上很可爱，角色一面很凶一面被女主操控于股掌的可爱也只有他能演出来。

———————今天就要有女主強吻男主被拍到男主在小鎮社死了。

我完全有理由懷疑一切都是女主的計謀。

庄洁这个角色，用陈麦冬的评价是“聪慧，成熟，世故，圆滑。

”这一类人在社会上往往很“吃”得开，能明白人想要的什么，喜欢听到什么，看到什么，想要做什么。

庄洁在生活中是努力的，是用力生活的。

她把拐杖当做武器，保护自己，却也一度禁锢住了自己。

在与陈麦冬的恋爱中，她的内心深处其实是自卑的。

她害怕自己对象看到自己的残肢而落荒而逃。

所以她在爱情中不是很负责任的那一方，也正因为残疾的当下带来的过激反应伤害了对方。

主动想要和陈麦冬发生关系时，却说陈麦冬为什么要勉强她。

事业是她的武装，所以她会不和陈麦冬商量，告知陈麦冬将要回上海的情况下而回去了上海。

在感情里庄洁更是及时行乐的，所以显得不怎么受伤。

最初在车站的一吻，“庄陈”二人还没有任何恋爱关系，庄洁主动献吻，既体现她性格上的大胆，但也体现出她在爱情里想着“今朝有酒今朝醉”。

她没有想着如何和陈麦冬相处，陈麦冬的感受，计划他们的未来。

所以相比之下，陈麦冬的伤心是一种撕心裂肺的疼。

是一种把真心交给别人，却没有得到足够重视的错付感。

在感情里庄洁有真心，但是收放自如。

两人恋爱的部分“含糖度”很高，情侣之间的情节设计的很具生活气息。

庄洁很容易能让别人感受到快乐、力量，仿佛如沐春风。

正如陈麦冬所说：“我欣赏你的聪明、独立、有主见，也正因为你是这样的人，在我们关系变化的时候，你会本能的恐惧，你怕未来只会剩下“我们”，而“我”逐渐就会消失了。

”这个角色是真实的，自然的，可能庄洁就是生活中的“你”“我”“她”。

她不是不懂的爱，而是不懂得如何去爱。

本片的爱情观符合如今普遍爱情观，计划未来还是因为喜欢爱在当下，及时行乐，露水情缘要不要得？

感情难分对错的。

很喜欢剧中奶奶的一段话：“经营婚姻或者离婚代价很大，甚至于肯定会留下一些不愉快的经历，但这本身就是意义。

人这一辈子要认真的受伤，认真的服输，这辈子就没白活。

”

这个标题其实不针对作品，只是我看完全季后，不上不下梗着难受，陷入的自我怀疑。

先谈优点吧。

看完春色前6集时我写了一篇评论，夸了我对周姐以及庄洁这个角色的喜爱。

（最让人有代入感的国产剧女主，“我喜欢他，但更喜欢我自己”）而今看完全季，后半程的生死话题也哭了不少次，但最最触动我内心的部分，还是在庄洁几次对性的犹豫上。

他们的第一次，以庄洁的逃跑告终。

二人世界，孤男寡女，气氛暧昧，干柴烈火。

原本一切水到渠成，原本庄洁一如既往主动出击，原本陈麦冬确认过对方意愿后气氛逐步升温。

但当他想取下她的假肢后，庄洁突然落荒而逃。

之后她解释，她从来没让男人见过她取下假肢的样子。

纵使对外再自信再神勇，在这种最最私密的时候，她还是会自卑，害怕看到对方眼底本能的厌恶恐惧。

这一段的心态描写得太好了，因为太爱，所以恐慌。

我完全能共情她当时的心情，很心疼她想给她一个拥抱。

哪怕她当时急了口不择言说胡话说陈麦冬强迫她，哪怕陈麦冬被倒打一耙还弄坏了珍视的纪念物非常受伤，我还是觉得这段犹豫反悔不是庄洁的错。

逃跑后的庄洁，历经纠结后悔，认清了自己的心意，又去道歉求原谅。

第二次差一点，是跨年夜，大雪天，庄洁已经做好准备，却因陈麦冬晚归，早一步睡去。

陈麦冬回来后自然地钻进被窝，两人相偎而眠，什么都没做纯睡觉，第二天早上的缱绻温馨也非常动人。

经过两次波折，第三次终于成功，源于某种hurt/comfort。

陈麦冬经历了非常难过的事，庄洁想为她带来抚慰，用快乐去麻痹痛苦。

两个人真正意义上的第一次，情绪浓烈而复杂，有苦涩的泪水，有欣慰的喜悦，有温柔的希冀。

事后陈麦冬认真地替她穿戴上假肢，很珍视地抚摸她的腿，我完全能懂庄洁仿佛被钻戒求婚似的要哭出来的表情。

而在这三次波折的性描写之外，打动我的还有这片子里多样化的女性情谊。

庄洁一家，姐姐、妹妹、妈妈，导演是认真在拍她不谈恋爱时的一家子日常生活。

经历两次丧偶之痛，妈妈依然振作撑起自己的卤鸡品牌并规模化生产，中年女性搞事业的桥段我也很喜欢。

妈妈因为女儿的残疾，发现她恋爱后，出于担心害怕她被欺骗伤害而出言伤人，甚至有些“荡妇羞辱”的味道，其实十分真实。

也多亏庄洁内心足够强大，才不至于被打击到一辈子做缩在母亲羽翼下的小鸟。

陈奶奶和林奶奶的老年闺蜜情所占篇幅也不少，“小手拉小手，变成了老手拉老手”。

让我感动的是，林奶奶设定成了终身不婚不育。

她精神世界丰富，有自己的花园小农场，快活通透孑然一身，直到去世。

她一辈子最看中体面，而编剧让她临终也保留住了体面，没有像《不够善良的我们》一样对单女的去世发大疯。

这些都很好很好。

而我看豆瓣小组里剧情讨论时才发现，性的三次波折这段，其实共情女方的是少数，大多数观众是在指责女主的。

“倒打一耙”、“说了可以又反悔”、“弄坏东西伤害别人”……看多了就有些逆反，不由地冷笑，“庄洁失去的是一条腿，陈麦冬可是失去了宝贵的打炮机会啊！

”我不想恶意揣测角色，但摊开来看这段剧情波折，男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

因春色里浓重的女性主义气息而来的观众，吃下这颗糖时，总觉得有一丝丝的屎味，并陷入自己是不是多疑了的纠结。

女主的闺蜜王西夏，外企精英大美女，非得设定成恋爱脑恨嫁狂，每个相亲男都想嫁。

坚持“国产剧副cp一定要配平”原则，最后跟毫无cp感的二婚老中医八倍速进展火速he。

虽然看得很不爽，但看在林奶奶设定成了终身不婚不育的情况下，我就当作是“丰富女性群像多样性”吧，谁说三次元就一定没有爱豆级美貌的白骨精恨嫁大美女呢：）

男女主的后半程感情拉扯更是让我不吐不快。

可能因为我在感情中不是主动道歉的类型吧，所以看到陈麦冬几次三番一言不合就拉黑断交，庄洁疯狂道歉赔笑讨好还是冷脸，我会有点厌烦。

庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

这种不耐烦，在大结局时庄洁因为陈麦冬半年不理她而哭出来，马上要应对重要工作依然魂不守舍达到了顶峰。

这还是那个说出“我爱他但我更爱自己”的职场精英庄洁吗？！

这个可怜兮兮的娇妻庄洁真的不ooc吗？！

“女追男”的撩拨是新鲜的看点，但“追夫火葬场”热脸贴冷屁股，异地恋舔狗一当就半年，女观众爽点到底在哪里？？

放三次元早就“我很忙你tm谁啊滚吧”拜拜了好嘛！

陈麦冬是挺好，但女人并不是离了某个男人就活不了。

编剧讨论了半天独立女性，还是不肯承认这个现实。

也许是因为我没真正get到李现魅力，没办法剧外梦女入脑的原因。

追问“陈麦冬到底有啥优点非他不可，庄洁到底为啥那么爱”之后，我得到的结论只能是：这是一部现偶甜宠剧集，“他们超爱”就是写入了底层设定。

这让我感到绝望，你知道吗翦小姐。

哪怕借角色之口言必“girls help girls”“独立女性小酌夜谈”“婚姻是两个人共同抵抗千百年来那些不公平的习以为常”……到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

所以回到了我开头的标题，在现偶甜宠里抱持着女性主义之心，是否是我搞错了什么？

而一边让角色们在边边角角大打女性主义牌，一边主线没办法脱离“她超爱”的甜宠类型片原罪，是否也是编剧导演们搞错了什么呢？

当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

她爱情事业都想要，不确定自己能不能两头抓但一直在努力，这样的庄洁我非常非常喜欢。

让结局停留在订婚，让庄洁仍然心怀广阔天地，让一切还有回转可能。

谢编剧不嫁之恩。

这就是我在后半程疑屎凝噎后，最大的感恩。

刚开始看一头雾水，我不明白男女主再见时彼此的态度、不懂陈麦冬的疏离、不懂女主理所当然的态度，但几集之后一切豁然开朗，愈发觉得编剧对人塑造的用心，更能感受到人物行为的可推敲性。

也是zqsg的嗑到、虐到。

成年人的爱情、尤其是“她们”是很难一拍脑门就决定的。

心动可能是一瞬间的事情，但回归现实要考虑的因素可就太多太多了。

重逢——再见面是熟悉的陌生人男主陈麦冬是一个性格桀骜但内心孤寂的遗体整容师，职业的特殊性让他在与人相处时变得冷静且理智，总是保持着对一切人和事都淡淡的态度。

而女主庄洁是一个身体有缺陷但勇敢自信的医疗销售，生命中的不幸并没有让她屈服，她凭借着自己力量在职场中闯出一片天地，拥有截然不同两种性格的人对彼此的态度也不尽相同。

分开多年后，终究经历了太多，ta们都不是曾经的自己。

在陈麦冬印象中的庄洁是会因为身体缺陷而胆怯脆弱的存在，她不会如此外放的表达自己的情感。

而在庄洁的内心中她和陈麦冬是拥有彼此小秘密的挚友，是熟悉的朋友。

所以意外相遇，让现在这个“销售老手”庄洁，大大方方的和自己的老同学打招呼，但换来的却是陈麦冬一脸的不知所措和这些年职业经历所带来的习惯——清冷疏离。

她不明白他的冷漠，他也不习惯她的热情，多年后的再重逢让曾经的好朋友成为了熟悉的陌生人。

相处——年少的情感下，我们重新认识彼此站在庄洁的角度，她和陈麦冬是好朋友，好哥们，加之多年的销售经验、造就了她与人相处的态度，自来熟、善于破冰、在人际关系上就是一个大写的社牛。

让她在跟陈相处的过程中就是一个大写的“熟络”，或许还有她没察觉到的情感促使吧。

她想和陈麦冬熟络。

主动参观陈麦冬的房间，直白的跟对方表达你曾是我的理想型，在她的内心里“我们本该是这样”。

而陈麦冬看到曾经那个自卑脆弱的女孩变得自信又强大，会看着当年的照片出神、会忍不住关心她到底经历了什么故事，会像曾经年少时一样背起她送她回家、会因为在意对方的情绪主动认错，甚至会小心翼翼的试探她与前任之间的问题.....也是在这种相处中逐渐发觉自己的心动... 拉扯——“心动”和“现实”的考量当心动在两个人之间肆意蔓延的时候他们也就陷入了对“心动”与“现实”之间的挣扎，双方的过往经历、未来的发展、人生的理想.....种种不对等都是需要考虑的现实因素。

庄洁大大方方的表示自己对陈麦冬的心动过，但自己是个注定要离开的人，虽然喜欢，但知道这份感情无法长久维系。

人生不同的选择与对未来的规划是不可逾越的，心动前进半步、现实后退一步，这就是成年人。

而陈麦冬同样对庄洁心动，但理智的他会说“有些人不适合奢求，该离开总会离开”。

成年人之间的心动是想要靠近却又收回的手，总是在心动与现实中徘徊。

而对于庄洁而言甚至尚不懂爱情，在一份不明确的爱情和能牢牢抓住的现实面前，我们同样会选择后者，也就像庄洁说的：可能爱人两分、爱自己八分。

又或者在爱人5分与爱自己5分之间，选择先爱自己。

这也让车站吻非常珍贵、是打破理智的一次冲动像对这份心动最后的告别。

甜且带着酸涩。

非常真实的成年人拉扯，心动上头是真的、清醒理智的考量也是真的。

在一个月内看完了两部李现的剧《春色寄情人》《去有风的地方》。

一个总的感受是：国剧在恋爱剧赛道有了中年人可以看下去的作品。

中年人可以看的爱情，不能低幼化和过于脱离实际。

这意味着男女主的相处模式既要有澎湃激情，更要有沉稳克制，还需要一些现实考量下的纠结取舍。

在某种程度上，结局是he还是be其实没那么重要。

中年人都懂得“遗憾才是人生常态”，突破桎梏的he固然梦幻迷人，向命运妥协的be也并非不可接受。

相较而言，强行圆满也许并不如自然相忘于江湖更令人信服。

比如《春色寄情人》的开放式结局引发的“后来会怎样”的讨论。

对两个成熟独立的个体而言，爱情的意义不仅仅存在于“长相厮守”之中，婚姻与承诺也许更不是必选项。

在茫茫人海相遇，携手同行之后，在分叉点挥手告别，各自走向未来，才是被残酷生活锻造过的中年人能够理解并接受的爱情真谛（最佳诠释参见《花束般的恋爱》）。

可能这就是今天的大多数人更加认可的一种爱情观——爱情诚可贵，自我价更高。

曾经被文学艺术宣扬的“爱是一切”的理念已经过时，心理学和女权主义的滥觞将“爱的痴狂”视为需要治疗的心理缺陷或失去自我的男权依附。

人们、主要是女性，在面对爱情时正不断加固理智城墙，加深“爱人先爱己”的思想护城河。

《春色》里的庄洁对《一个陌生女人的来信》的评论，是当下主动寻求潇洒而独立活着的女性代言。

《去有风的地方》里的许红豆，从陷入爱情到确立关系的一路，都完美保持了冷静和主动。

这样的女性角色和由此构筑的双强爱情正是当下成熟观众更能够接受的影视剧情感模式。

其中尤为关键的是，在这样的爱情戏里，各自独立和相互扶持的界限怎么划定？

“势均力敌”究竟如何表现？

《春色》和《去有风的地方》提供了两个可供借鉴的样板。

一是男女主在确定感情前充分的思考与衡量。

一见钟情，天雷勾动地火，不管不顾都要在一起的轰轰烈烈属于上个世纪急欲冲破爱情藩篱的一代。

当爱情已成为锦上添花的消费品而非承载解放意志的内动力时，进入爱情的流程被理智拉长了。

所谓产生爱情的火花容易，确立爱情的关系难。

暧昧期的拉扯感把欲说还休的情愫表达得有多么迷离，确认时的理智就把爱情与现实的鸿沟思考得有多么清晰。

能否进入爱情的决定性要素不再是理想主义者的“爱情大过天”，为个人利益的考量不再是受到道德批判的自私自利，为爱牺牲奉献不再是值得颂扬的政治正确，能否在保持人格独立的前提下享受爱情，同时获取情感，情绪及事业的多重支撑，才是最重要的判断标准。

恋爱关系确立前的冷静期，可以伴随着暧昧丛生，一点都不违和地出现。

如果说旧时的爱情故事动人之处在于突破万难头破血流也要在一起，新时代爱情故事的动人之处则是慎重且充分地考虑现实后仍然选择在一起。

观众相信的不再是王子公主从此幸福生活的童话，而是即使今后荆棘遍布两个人也能携手披荆斩棘的能力和决心。

二是构建更为契合的男女主人设。

“双强”模式的难点在于，当大女主立起来时，如何让男主良好适应“强势”的女主而不弱。

霸总式的宠溺是不行的，既油腻又会引发女主不够强的争议；默默守候也是不行的，一味隐忍沉默不足以匹配“双强”设定。

《春色》的讨巧之处在于女主的残疾设定，让男主用深切的理解尊重治愈了女主的敏感张扬。

虽然整部剧都有一种男女主拿错剧本的错位感，但最终陈麦冬在帮助庄洁彻底消除自卑时，完整树立了男主在爱情里的强大和包容，再到解决二人异地问题的态度和方式方法时，陈麦冬的步步为营，有勇有谋则为庄洁冲动的个性兜底，男女主你进我退，相互配合的情感模式更强化了势均力敌的表现。

《去有风的地方》选择为男主设定乐观风趣的性格，一路积极主动，且分寸感极强，总能准确get女主心意包括犹豫纠结，在双方明确心意后则率真直接。

在情感推进的各个阶段，谢之遥都像一束明亮温暖却不过于炙热的阳光，为两人的感情营造出极为和谐宽松的氛围。

编剧甚至试探性刻画了一点点谢之遥的“大男子主义”，但在他试图独自解决红豆的问题时，来自阿奶和红豆的反馈都是“你不需要为我负责，我能照顾好自己，且能分担你的焦虑”。

传统的男主对女主的包办式照顾被相互扶持取代，男主的强大不需要通过无所不能体现，代之以“理解与包容”，当然，能在现实中给予帮助和兜底则更好，没有也无所谓。

总的来说，中年人喜欢的爱情剧要具备自洽而流畅的逻辑，要同时呈现爱与欲的坠落爱河体验和保持自我的理智选择，要在“累了需要肩膀靠一靠”和“人生之路自己走”之间找到平衡点。

毕竟，爱情的荷尔蒙冲动与理智克制本就是辩证共存的，爱情剧的好看，正在于对这个辨证的拿捏和表现。

《春色寄情人》是由程亮执导，李现、周雨彤领衔主演，刘琳特邀出演的都市爱情剧。

该剧根据豆瓣阅读作者舍目斯的小说《情人》改编，讲述了性格桀骜的陈麦冬在生活遭遇变故后成为遗体整容师，他的高中同学庄洁因车祸致残，孤身在大城市打拼成为职场精英，二人在不断拉扯中逐渐互相理解与尊重，以爱治愈彼此的故事。

以上来自百度。

这部剧在前三集的时候我是真的非常喜欢，觉得打光真实且文艺，内容淡淡的，有一种落落红尘的伤感与落叶飞花的闲情。

李现很符合我对男生“傻大个”的审美，气质也比较文艺。

周雨彤在这部剧里状态非常好，很漂亮。

然后，我看到第四集，这部剧开始以一种我不理解的方式开在狗血这条路上狂飙突进。

前三集我得到的信息是：男女主是高中同学，女主因为残疾所以孤僻，男主因为父母情变所以刺头+孤僻。

多年以后，女主大大咧咧兴高采烈地与男主在高铁车厢里相遇，女主狂热地想要跟这个高中同学套近乎，男主冷漠地话都不想不多。

这种状态持续了三集，他们俩从女主单方面热情，男主单方面抗拒，到女主要回上海了，男主又舍不得了，去送她。

然后，他俩就在高铁车厢里就亲了。

我一直不是很理解这种在公共场合亲得难舍难分的心理。

信息时代，社死甚至都不需要24小时。

果然，男女主被熟人拍了发朋友圈，然后全镇都知道了，亲友群、家校群，无一不在传阅他们亲亲的视频，就连男女主都在看他们亲亲的视频……亲，我这边是建议换个星球生活哦。

我前面说，这部剧开始以一种我不理解的方式开始在狗血这条路上狂飙突进。

但是真要说这部剧有什么不得了的剧情，也没有。

这一次他们虽然在大庭广众亲了，但是男主几番思索，还是决定把女主删了。

他们没联系了。

再一次联系上是为啥呢？

因为女主继父出意外死了。

（插一句：我要骂人！！

女主继父是张垒演的吧？

他多帅多有味道啊！

结果就打了个酱油，人物结局还是面目全非，3D打印了一个人脸出来，化上妆，看得寒毛直竖。

）因为男主是遗体整容师嘛，他们联系方式又加回来了。

我在这一刻万分操心男女主下一次会不会断联，如果断联是不是还要靠死人来再次连接。

反正因为女主继父去世这件事，女主又回到了小镇上要帮妈妈把家里的卤味店做大做强，并且很容易就成功了。

她还顺带把男主撩到手了。

爱情片嘛，偶像剧嘛，不看男女主谈恋爱我看什么啊？

挺好的。

只是，这部剧的导演或者编剧，内心过分文艺。

女主他们这个小镇上又十分小资。

大家都在“仓廪足而知礼节”跟“东家长西家短”里摇摆不定。

看起来岁月静好，实际上也有闲言碎语。

虽说有闲言碎语，但也不妨碍我岁月静好。

看得我有种悬着一口气在追剧的感觉：不知道在剧里的人们在作个什么劲，但又觉得可能这就是生活。

如果这是生活的本相，好像滤镜打得又有点重。

国产剧总是在美化伤痛，弱化努力，简化坚强。

反正，主人公们轻轻松松就成功了。

台词里累也好，难也好，什么都不耽误他们每天精力充沛，打扮得美美的出门，然后他们就成功了。

再兑点号召广大知识青年回乡建设的高调，整部剧就变得更加四不像了。

什么都想要，结果什么都没捞着。

更可怕的是这些年的影视剧总是时不时地讲大道理，上升价值观。

但《春色寄情人》这部剧，它不仅讲大道理，上价值观，它还因为男主的职业女主的经历开始大段大段地探讨生死之间的奥义……非但没有感动到，反而特别容易出戏。

我通常都是半夜看剧，看着看着，我都掏出串来盘了。

倒不是有什么触动，或者得到了什么点拨，单纯觉得闲得慌。

emmm，过分文艺跟小资就矫情了。

我看这部剧就跟看二十五岁以前的我似的。

有种隔世的亲切与疏离。

可看到十二集的时候，我突然迷茫了，我不知道我在看什么了。

女主从第一集开始撩拨男主，但是她撩她的，撩完就不管了。

反正她不回小镇，反正她要去上海，她又知道男主跟奶奶相依为命，不可能为了她离开小镇去上海发展。

她以及她的家人都不准备在小镇上找，男主请媒人上门了，媒人话没说明白，女主妈妈没猜到。

女主猜到了。

她女主妈妈断然拒绝了。

女主还是要跟男主分享她的心路历程，要跟他诉说她的感情。

男主不理她了，她又去男主家找，去男主相亲的影院逮人……

男主这边呢，他忍不住喜欢女主，但是他又知道自己留不住女主。

男主没有安全感。

从高中开始就没有，他的父母离婚离得一地鸡毛，他刚对女主有了依赖，女主转学去上海了。

他的理智告诉他要拒绝，但是情感不归理智管，女主又总是撩他。

所以连请人说媒这种大事，他都没有问过女主，直接请人登门试探女主家的意向。

总之，小吵怡情后，男女主和好了。

又在大庭广众又亲又抱的了，然后，人家还是只是谈着玩。

女主还是表示自己不会回来，男主表示：我认了。

我长舒一口气：还好，这俩只是决定要异地恋。

然后我开始愤怒：尼玛！！

一个异地恋！

拍得这么要生要死的！

当代年轻人，生活的困难单手可解。

农产品滞销，找人带货，找渠道，马上解决；家里出现巨大的变故，休假离职，回家办厂，搞网售。

一切就绪，自己还能回上海继续坐江山……感觉什么都不可怕，就是爱情里那点破事，你是风儿我是沙，缠缠绵绵就是不肯好好说话。

这么说吧，男女主的情感脉络还是很清晰的，但是道德脉络不是很明了。

女主撩，她的意思就是要撩得男主把持不住，愿意跟她异地恋。

男主从开始就清晰地知道女主不可能陪他在小镇上过活，所以他对于奶奶安排的相亲也不拒绝。

可每次去相亲，他又都看不上。

当代年轻人的爱情观冲得我这脑子嗡嗡的。

我一边跟女主她妈一样不理解，不明白；一边又跟男主他奶奶一样上赶着，就希望他们早点结婚生子。

他们谈一场恋爱，谈得我好没有安全感。

根本不知道他们下一秒要作什么妖，且冠以生活、现实与理想的名义。

这才十二集，这部剧一共有21集，我不知道他们剩下几集还会有怎么样的：吵架→分手→和好，又吵架→又分手→又和好。

我只知道，以前的狗血是阿宝色，现在的狗血是文艺光。

如果粉丝要说我不懂人家谈恋爱的人的事情，那我确实不懂，我就是因为丁是丁卯是卯，行就行不行就不行，所以母单的我不懂这些人的对花枪。

我就是有点心疼那些被男主用来做备胎的相亲对象。

心里有人的人，不要随意进出市场，扰乱市场好伐？

但是这部剧吧，导演很厉害。

这么狗血的鸡毛蒜皮的现实拉扯，他能给它拍得像是“在春风沉醉的夜晚，我用月光下酒，然后吐了一地”……我也不知道算不算拍得好。

我目前看了十四集。

并且不准备往下看了。

这种文艺癫的病，我早就不得了。

当然，也可能是现在的生活条件好了，尤其是文艺工作者们的生活条件好了，所以以为现当代的年轻人活得都很容易吧，除了爱情没啥困难了。

以前的国产偶像剧服化道很穷，但是人设都很有钱，不匹配；现在的国产偶像剧服化道有钱，但是人设都不怎么有钱，或者是穷，更不匹配了。

从头到尾，来来回回，偶像剧这一块，都有一种错位的拧巴，都没有落到实地上。

偶尔有一部看起来没有错位得那么离谱，不上升这么多价值观的，单纯是男帅女美就够了的，真的已经是幸运了。

就我的审美来说，这部剧还不如拍拍女主妈妈的一生呢。

第一任老公车祸去世，十二岁的大女儿一条腿截肢；第二任老公被重物砸中，当场去世，小女儿也才十二岁。

不论生活给了她怎样的对待，她都爬起来，拍拍土：活着的人总是要活下去的。

不论是被骂克夫，还是别的闲言碎语，她得活着呀。

她不敢垮，她还有三个孩子要照顾，要养活。

不论儿女几岁了，她都要为他们遮风挡雨。

铁血大女主。

对于我来说，这部剧最大的看点是两个老奶奶。

百合味太重了！！

陈奶奶跟林奶奶是真的超好磕！

从小手牵小手到老手牵老手，她们有长达半个世纪的情意。

男人来了又走了，苦难来了又走了，她们相扶相持就这样过了大半生。

一个优雅，一个急躁。

羡慕。

以后我也得这么过！

年轻这一辈，我喜欢医生X闺蜜这对cp，虽然戏份超少，但是看起来很美味的样子。

【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权转载到其他平台，发现必追责到底！

】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

#春色#我讨厌这剧没完没了地用嘴皮子上价值，讨厌编剧各种凭空掉落的金句和生硬桥段推进的剧情。

比如用继父的意外离世，让庄洁又回到了老家，给这段已经断绝了的关系又带来了契机。

这明明就是无可奈何下的不得已而为之，却偏偏要矫饰成从心。

这多少有点黔驴技穷了。

我也受不了这样黏黏糊糊的结局，看着好像是有了一个欲言又止的答案，但其实是编剧根本就圆不回去，根本就给不出一个让自己和观众都信服的结局，只好含含糊糊地说都交给以后吧！

我更不喜欢把庄洁写得这么矫情又疯又轻浮，这不是陈麦冬嘴里那个乐观又可爱的庄洁。

我理解她的迟疑不决和临阵退缩，理解她对人生目标的追求，理解她的每一次选择。

但我很难接受她每一次站在交叉口时都是用自私地保护了自己却带给别人最大伤害的方式去做出选择。

她每一次情感上自我的放纵，就让陈麦冬从天堂坠落一次。

说到底，她就是仗着陈麦冬对她爱得执着和热烈，仗着陈麦冬的善良和心软，一次又一次的践踏着陈麦冬的底线。

我相信她不是有意的也不是恶意的，可她就是下意识地避开了让自己难受，而让陈麦冬难受。

然后编剧就不断地用各种鸡汤带着观众兜圈子来洗白，显得女主不是那么的既要又要。

#春色寄情人#

在看过的国产剧里，庄洁是我最喜欢的一个女主角。

有的喜爱是出于崇拜，有的喜爱却是因为共情。

她就像是千千万万个远离家乡，在大城市工作的年轻人化身。

她的独立，暧昧，犹疑，黯然神伤，咽下的苦，做出的选择，我都完全能够理解。

第一次觉得她是一个特别好的女孩子，是妈妈斥责弟弟大男孩了还敏感爱哭，常常嬉皮笑脸的庄洁却一反常态认真跟妈妈说，“男孩子也可以爱哭，谁规定的男孩子就不能敏感脆弱了？

女孩子就不能坚强吗？

”在国产剧里很少看到这样的平权视角，只想感叹不愧是豆瓣阅读的IP改编，确实从作者理念层面就不一样。

反刻板印象的性别解放受益者是所有人，庄研心思细腻共情力强不是缺点，庄洁笑对生活勇敢回击也不是缺点。

“生而为人无罪，你不需要抱歉。

”

勾勒出庄洁灵魂的一句台词，是她形容前男友，“他没错他只是爱别人两分，爱自己八分，很不巧我也是同类人。

”在她结束了回乡休假与陈麦冬的crush之后，回到上海她看着东方明珠的夜色说，“我很喜欢陈麦冬，但我更喜欢自己，更喜欢上海。

”在一部现偶剧里，能看到这样的女主台词，无疑是振聋发聩的，但也非常非常真实。

现代人的感情，又不是四海八荒非你不可的言情小说。

回乡疗愈遇到初恋心动是真的，撩拨拉扯中掺入丝丝缕缕的情愫也是真的，但不可能为了一个crush就放弃自己热爱的工作、多年来的生活习惯、固有的圈子。

如果没有继父出意外，庄洁回上海后他们俩注定是相交后渐行渐远的两条线，我想不出她还有什么理由留下来。

但因为亲人的变故而改变整个人生计划、决定回乡，我也完全能够理解。

因为我小姨几乎经历过一模一样的事情，这不是编剧机械降神，而是三次元中真的会做出的选择。

我小姨曾经也在上海读书、工作多年，直到父亲意外去世，她千里奔丧之后决定不回上海了，留在家乡陪伴孤身一人的母亲。

在上海有实现自我价值的工作，有迷人的繁华都市生活，有“自己奋斗自己所得”的踏实感。

但亲人的生命只有一次，错过了就是错过了，若是遇上疫情，孤身一人封闭的原子化感会更加强烈。

无法去评判哪种选择对与错，做出选择后能享受自己的当下就是最好的。

看过周姐之前的几部作品，难怪网友都说周雨彤就是“社畜第一人”，在娱乐圈里能找到这种有“班味”的演员太不容易了。

而同为周姐塑造的角色，梁友安是得体干练中带着疲惫的打工人，庄洁则是把刺藏在心里的小太阳，难过的事情总会笑着说。

庄洁最常见的表情是笑，住院都能一路跟工作人员打招呼的社牛，几句话就解了镇里座谈会的尴尬并热络起气氛，不动声色地给要维护关系的护士带吃的还说“不小心点多了吃不完”。

从高中遭遇残疾时的阴郁，到“变了一个人似的”风风火火人见人爱小太阳，很难想象庄洁这些年是怎么过来的。

笑容中起初有多少是讨好，从正反馈带来了自信，再用自己的情绪感染力去感化别人。

常笑的人，一旦不笑了别人就会觉得反差很大。

前期庄洁有两次冷下脸来，一次是她休假后回到岗位，听闻年轻下属来对她的客户“挖墙脚”。

她先是微笑着对传话的人说“她是在帮我维护客户，没有挖墙脚”，对外维持住公司的形象，不让人产生“内斗”猜疑。

看到下属女孩站在科室门口，战战兢兢说“主任在里面大发脾气”，她又笑，“我从不听墙角，有什么都是大大方方直接说。

”然后开门进去，“砰”一下关上门，用闭门羹给下属一个警告。

看惯了令人如沐春风的庄洁，这一面冷冽虽然点到为止，但对只想抢她位置的人足够有威慑力。

之后敲定了解决方案，又如常把事情吩咐下去、开会也带着下属，对外界做出对事不对人的姿态展现自己格局，也是安抚下属“给一鞭子给块枣”，暗示着“你不越界我依然会好好培养你”。

职场戏虽然只有短短几幕，却几笔就展现出她的销售工作能力、对上对下的胸怀眼界，凝练而让人信服。

而另一次冷脸是对陈麦冬。

原本是暧昧的气氛双方互评印象，被陈麦冬评价为“轻浮”，她的眼神瞬间就冷了下来。

通常她都是理直气壮撩拨，吃瘪也乐在其中，这次却毫不留情一句“滚！

”转身就走。

反而是陈麦冬罕见地主动再三道歉，在接受道歉的夜宵里，她也夹枪带棒地说“没关系我这个人的优点就是不记仇。

”在感情中的拉扯，就是要双方像跷跷板一样，你来我往攻守易转才好看。

大家都称现偶是李现的统治区，这次在《春色寄情人》中饰演陈麦冬，在一次奶奶催婚中被问到“追女孩的本事没有生疏吧”，陈麦冬突然皮了一下，“我向来没有这本事，都是姑娘追的我！

”奶奶愣了一下，骂着抄起东西砸过去，陈麦冬做个鬼脸跑开。

这一瞬间太过鲜活，让我一下子理解了庄洁为什么时隔多年对陈麦冬依然念念不忘。

从“不良校霸”成长为靠谱的男人（括号：已上岸），陈麦冬的人设有点像《恋与制作人》中的白起。

好男人固然是理性上的最优选择，偶然释放出坏坏的性吸引力却更为蛊人。

总而言之，这部剧看到第六集，给我的整体感觉是“舒服、质感、熨帖”，中国人有自己的《小森林》（笑）。

看似是遗体整容师与残疾女性的“边缘人双向救赎”，实际上他们既不边缘，也不需要人救赎。

陈麦冬只是做一份工便认认真真做，回到烟火里，他和芸芸众生也没有不同。

庄洁遭遇过伤痛，但有了现代医疗科技，她依然可以健步如飞，明媚奔向自己想要的生活。

陈奶奶日常叨叨催婚，但她也是退休还穿运动服的“乒乓人乒乓魂”，会和闺蜜小聚，有自己的精神角落。

庄洁妈妈廖涛刀子嘴豆腐心，但她日日夜夜辛勤奔忙的“廖根鸡”，也是为自己事业奔走的榜样妈妈。

片头曲非常用心，用动画展现了片中的许多细节：庄研的白鹅，廖妈妈烹煮的卤鸡，陈麦冬散步的海滩……所有的琐碎，都是烟火中的生活。

片中泉州的骑楼、山水空镜，会将人拉入到南枰恬静的小镇时空里。

庄洁和陈麦冬也许会走，也许会留，故事外的我们如果累了，打开剧就像来南枰歇歇坐坐。

追完全剧更新：对后半程剧情无语凝噎，在女性主义中总夹杂着一丝丝的屎意，于是写了一篇吐槽向的，表达我对女主ooc的失望↓↓↓《在现偶甜宠中寻找女性主义是否搞错了什么？

》超爱剧和男主不接受差评的，请酌情观看：）

看到15集了，女主不就是高级绿茶，只不过这个高级绿茶是残疾人。

一边使劲撩，怎么上头怎么撩，一边不断告诉上头男主我不会留下来我更爱自己。

excuse me，这时候引用一下有风小院的马爷说的话“人无法控制自己产生一段感情，但是人可以控制自己不进入一段感情。

”男主，李现我求求你了，你去找个老师好好学习提升一下自己的演技吧，仍然记得当时刚看完亲爱的热爱的，我对韩商言有多么上头。

没过多久，李现演的古董局中局上映，我兴冲冲跑去看，直接被他的演技尬到想提前离场。

然而这还不是最可悲的，最可悲的是2024年了，他的演技仍然毫无进步。

台词说不清楚，就只是把台词念出来的水平普通人都具备；面部表情依然僵硬，眼神毫无波澜。

周姐的演技相对好，但是用力过猛，而且全靠男主衬托。

这部剧让我看到的国产剧的悲哀在于，只是因为女主残疾人和男主入殓师的设定，就足以让一堆人跑出来吹彩虹屁。

请问女主残疾人有体现在这部剧里庄洁的日常嘛？

我能理解很多残疾人通过自己坚持不懈的努力，过得比正常人更有质量更精彩，我深深敬佩他们的毅力和勇气，但是这背后一定是付出了难以想象的巨大艰辛努力。

这部剧是一字没提啊，只是告诉大家我庄洁就是牛x，除了偶尔的夜晚我需要露出自己的假肢给自己贴贴膏药外，一点事儿没有。

如果这样的话，残疾人的设定为了什么呢，因为她残疾人所以她可以绿茶可以撩完就跑，这逻辑骂谁呢？

男主入殓师的设定又是为了什么呢？

全剧只有何叔死的时候感觉男主的身份有意义，其他呢？

入殓师这个职业至今都不算被国内完全接受，陈麦冬作出这样的选择，甚至能让镇上的人尊敬他，他难道只靠面瘫吗？

感觉这个设定更像是为李现面瘫做出合理解释，真的是何必呢。

顺便再说一下，ost太难听了！

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。