借刀杀人

一开始很喜欢黑人的完美主义，还有他的梦想，一个刻苦的有未来的出租车司机，以为是他和黑美人的故事。

接着汤哥出现，从天降尸体开始，情节变得越来越混乱。

汤哥的絮絮叨叨，黑人的正常逃避心理，他好像有那么一点，一点，的认可这位银发的杀手，他没有强烈的反抗，或许是懦弱？

还是完美主义，不想弄坏任何场景，只希望事情顺利，然后自己报案去？

到被逼着去见老妈，越来越多内心的交割，汤哥和老黑谈起了人生，父母，精神伤害。

两人的心，越来越近。

直到老黑去黑帮伪装汤哥，他俨然变成了他！

（曾有那么一刻，脑洞大开的我，在想可能老黑才是幕后真正的杀手？

汤哥只是被他利用？！

）而到了舞厅那场，汤哥帮黑人杀了身边的人，包括唯一认可他的警察，他彻底失望了，他快被借成刀了，未来不知所措，他不知道到底结局会如何，面对这样一个心很近，又冷酷，又谈人生，有感情，但又没感情的杀手。

而短短的紧张的过程，他们还谈到了梦想！

一边杀人，一边谈梦想。

狼，两只狼，时间突然停止了！。。。。。

他们俩也同时呆了，我也呆住，在那一刻，寂静，无声，内心却翻腾着在世界的沧海一粟，无尽的荒凉，孤独，冷酷的生存法则。

他们不都是那银色的狼吗？

汤哥冷漠，又会为了生存，结群，寻找合作，但也为自己杀人的谴责不断辩解，自我说服。

老黑多情，美好的梦想，但现实呢？

现实不是那纸片的宝马，而是他要在几把枪顶着的情况下拿到资料，现实是他要自己要面对没人支持的贷款，自负盈亏，自己寻找客户，自己承担生活的一切压力，天天过着兼职其实是正职的出租车司机的生活，谁的心，又能有汤哥和他那么近呢？

而偏偏这个最近的人，他是一个杀手，最不现实的一个人。

看到的狼，还有汤哥对他梦想的现实化，他毅然把车撞翻，这对完美主义的人来说，实在是艰难的决定，把现实狠狠的撞个稀巴烂，撞得支离破碎，乱七八糟，未来怎么收拾这个残局？

很头疼呢～当然，自己也就孤注一掷了，逼着自己面对自己的梦想，把现实的出租车生涯来个了断，当然，也摆脱了这个汤哥这个杀手兼心灵朋友的控制。

但当他看到自己的意中人是汤哥的目标的时候，他奋起反击！

野兽对配偶的争夺，确实是你死我活的斗争，当然要是不涉及这个，我们说不定可以闲时一起到野外吹吹风。

地铁上，冰冷的地铁上，没想到的是，老黑把汤哥给结果了！

那一刻，我真是无限的惋惜，我爱上了这个银发杀手，这个活生生的杀手，他安静的，帅帅的，死去。

后来看其他评论，我才想到，是啊，职业杀手怎么会被业余菜鸟杀死而菜鸟没死呢？

或许，他根本没想杀老黑，而老黑被逼急把他杀了。

曾经那么一刻，他犹豫了，这个善良的，关心他父母的，痛心他为何走上杀人道路的人，他犹豫了，所以他被杀了。

看完才知道，这部戏，没有女主角。

曾经下过判断，没女主角的戏，会很闷吧，几个男人，能做什么，除了gay片，男人和男人，不是战争就是打架，可是这部实在好精彩，男人的温情，人生，心灵，梦想的思考，一切精彩，源于汤哥的迷人的演技，和他个人的难以名状的魅力。

文森特死去的时候，窗外一颗树的阴影静静的降落在他身上。

文森特渐渐的走向迷茫，最后终于走向崩溃和分裂。

这个专业的杀手，在任何的时候都能精确的挑选最合适的、最安全的位置。

遗憾的是他在这个夜晚遇到洛杉矶最敬业的司机。

短短时间内杀手就变的支离破碎。

他对麦克斯讲“如果我们过的了今晚，你应该给她打电话”的时候，仅仅一次，就是这一次，他没有占据最有利的位置。

他坐在和麦克斯同一边，看着昏黄的窗外。

《爱.作战》里，王志文扮演一位杀人越货的杀手。

劫持了私车一辆到处做坏事。

按照常理，杀手应该长相平庸，面貌更应该看过就忘。

（《碟影重重》的扮演者最适合路人角色啦）可是克鲁斯实在太帅，他帅也是因为他的知名度太大。

为了更好的诠释这个杀手的角色，靓汤遵从导演旨意，化妆成圆通快递的派送员(实为连邦速递，就是《荒岛求生》里那个公司)，给一家小商店派送快递，并且还在此店里和胖老人亲切交谈，从头至尾都没被认出。

这说明克鲁斯确实堪称美国的刘德华，对事业的认真程度旗鼓相当啊！

热爱麦克尔.曼的人都知道，他的电影里最帅气的就是动作场面。

这部借刀杀人再次请来了《盗火线》里的动作指导。

这位指导在英国特种部队服役12年，有丰富的实战经验，他教授克鲁斯如何拔枪、如何翻滚。

片中爵士乐酒吧被秒杀的奥斯卡黑人影帝说，如果克鲁斯生在以往牛仔横行的西部，他一定是一位快枪手！

(意思就是SJ很快，所以基德曼才和他离婚了......)他在枪杀完这位黑人后，久久的捧着他的头颅。

内心的同情已经写在了脸上。

动摇后迎来的就是死亡。

愤怒的麦克斯开车冲向了街道。

失魂落魄的文森特没有系保险带。

深受重伤依然像马蜂一样盯住目标。

在车箱内大喊“我以此为生！！！！！！

”这时候的麦克斯已经不信文森特的这一套了。

健四郎说过，愤怒会使身体僵硬掉的。

僵硬的文生被麦克斯击中，应了他一开始讲给麦克斯的故事。

“一个男人死在地铁上，可是有谁会介意呢？

”

一个有六年经验的杀手（帅哥汤姆·克鲁斯），接到一单任务，到洛杉矶一夜杀6个人。

结果，被一个菜鸟出租车司机反杀的故事。

从影片可以看出，这个杀手是一个人在作案，没有相关人员的配合。

买凶者只是给了他一皮包的资料。

来看看我们的帅哥汤姆克鲁斯是如何应对的。

一、一开始，白头发、络腮胡，老墨镜的汤姆·克鲁斯就在飞机场的大厅，人来人往之间，跟一个同样是帅哥的同志故意撞了一下，然后掉包了。

显然，这个都是提前计划好的。

包里是给帅哥汤姆的杀人资料。

汤姆猫要在一晚上连杀5个人。

不管黑白两道，连检察官也杀。

可见，这个案件多大！！！

问题来了。

既然买凶者居然连证人、律师和检察官都要杀。

说明这个案件对买凶者非常重要。

那么，买凶者早干嘛去了？

第二天都要开庭了，才想起来头天晚上，要把这所有人杀光光啊？？

万一杀不光怎么办？

应急预案有没有啊？

好像没有。

二、好了。

再看我们的杀手帅哥汤姆·库鲁斯——以下简称白头汤姆——帅还是依然那么帅。

问题是，当杀手，这次似乎不合格啊。

你临时拿到杀五个人的资料，为啥要弄那么大一提包纸质的资料啊？

还照片。

你既然有笔记本电脑，后来也是通过拷贝U盘，拿到了资料。

为啥一开始不直接给一个小巧的U盘呢？

多少资料装不下啊？？？

弄到中间，的士司机麦克斯 居然把他的包给仍掉后，找不到下一个要杀的人了。

这是一个熟练杀手的操作吗？

三、白头汤姆要杀5个人。

这五个人的身份和住址是知道的。

但白头汤姆不熟悉路线。

所以，白头汤姆想到了利用的士司机。

他的想法是随机选择一个熟悉洛城的的士司机，威逼利诱下，总有司机愿意带着他赶到指定地点的。

果然，的士司机麦克斯 中招了。

第一个地址，很顺利就到了。

但还是出了意外。

要杀的人从窗口落下来，刚好砸到了麦克斯的的士。

窗户砸破了，车顶上还有一滩血。

那么，作为一个熟练杀手，这个时候，最佳的方案是什么？

当然是直接杀了麦克斯，然后另外找一辆干净的的士啊！！！

怎么会让麦克斯开着挡风玻璃破了，还有血迹的的士继续上路呢？

这样的车，在路上不惹眼吗？

不说警察了，任何路人看到这样一辆的士都会多看几眼的吧？？

【不要说白头汤姆不忍心对的士司机下手，后面看，他杀人是不眨眼睛的哦。

连门卫都杀哦。

】果然，这辆车被警察拦下来了。

警察拦车是合理的。

但白头汤姆继续用这个车就是扯淡的。

从警察拦车开始，后面的计划就必须更改了。

很简单。

这辆车的牌照，警察肯定记录了下来，且这两个警察让他俩下车了，也把他俩的体貌特征也记录了下来。

后面的杀人，白头汤姆想嫁祸给麦克斯，这条路就行不通了哈。

四、白头汤姆跟麦克斯的上司通电话，这也扯淡啊。

你不是要计划杀死五人后，再杀死麦克斯，然后嫁祸给麦克斯吗？

当然是隐藏自己最好啦。

一句话都不应该说哈。

居然忍不住脾气，直接跟第三者通话，这样还如何嫁祸给麦克斯？

只要第二天麦克斯一死，上司马上就会把这个事情翻出来哦。

再说去看麦克斯的妈妈。

这也是扯淡啊。

既然最后要杀麦克斯顶包，那么杀死麦克斯之后，还要到医院去杀了麦克斯的妈妈啊！

否则，如何把这个事情原过去呢？

医院有没有视频监控？

不晓得。

如果有视频监控，那白头汤姆又暴露了。

五、麦克斯把白头汤姆的资料给扔了！！！

看看，杀手抓麦克斯的过程。

一个熟练的杀手居然跑步跑不过一个的士司机！！！

看来，白头汤姆真是老了。

不过这是2004年的电影啊，比《碟中谍5》早了16年呢！

我们的帅哥汤姆克鲁斯应该很能跑的啊！

六、接下来，就是我们的的士哥麦克斯了。

一个胆子很小，只有梦想却不敢冒险去实现的老实人，居然可以冒险去见买凶的黑社会大哥，且居然镇定自若的骗过了黑社会老大！！！

这是胆小吗？

这是老实人吗？

一般的普通人只怕是做不到吧！！

七、杀第四个人，亚洲人。

在那么多的人的歌厅。

居然开枪那么精准！！！

从来不误伤无辜啊！

再就是那个被杀的亚洲黑老大，别人听到枪声都开始东奔西跑了。

他老先生还有小弟护体，居然坐在那里一动不动，等着白头汤姆哥来结果自己！！

这个没有高度的必死的自觉性是不可能的哦！！

八、最后，是的士司机麦克斯给女检察官打电话。

女检察官给他的电话，居然不是自己的手机，也不是自己家里的座机，也不是办公室电话，居然是图书馆的电话！！！

这是什么操作？？？

或许，女检察官把手机转移到了图书馆的座机上了。

问题是，你深更半夜到图书馆查资料，为啥要转移呢？

为啥手机不直接带在身上呢？

九、最后的最后，俩人跑出大楼，有多种选择，要么上大街，要么下地铁。

俩人犹豫之后，下了地铁。

问题在于，白头汤姆哥追出来后，一点都没有犹豫，直接下地铁了。

你这么神奇的吗？

十、最后最后的最后，白头汤姆哥作为一个资深杀手，从电影里看，算是神枪手了。

居然被一个菜鸟的士司机乱枪给毙了！！！

震惊！！！

麦克斯可是不会开枪的啊！！

他开枪打玻璃，保险都不晓得打开。

弄了几次，才成功。

最后，他居然就跟汤姆哥对射，把汤姆哥给嗝屁掉了！！

十一、真正的结尾：第二天，自身杀手汤姆哥估计会成为杀手界的一个笑话：被一个胆小的素手的士司机给杀了。

这是杀手吗？

这是杀手界的耻辱啊！！

===========================================================真相估计是：汤姆哥也是一个冒充资深杀手的新手。

为了挣钱，冒险接下了一单连杀5人的任务。

听说以前有个资深杀手曾经嫁祸给无辜的士司机，他也打算用这一招。

结果，糊了，把自己的小命玩进去了！！

最后，汤姆哥是怎么知道这5个人的确切地址啊！！！

好像没人给他实时信息啊！！

万一，这5个人有几个刚好不在家呢？

比如第一个，刚好泡妞去了。

比如，那个弹钢琴的老几刚好请假没来。

比如，女律师出门约会去了。

你这个汤姆哥怎么办？

到哪去找这个五个人呢？

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·在很多编剧书上见过这部电影，分析其剧情构造人物塑造如何精妙绝伦。

于是心心念很久，终于在过年抽空把这部电影看了。

果然，没有尿点的剧情和精湛的台词设计很是耐人寻味。

阿汤哥的西装暴徒杀手没有让我失望。

颜值在线的同时，演技也是可圈可点。

动作戏暂且不谈，文系上面让我很是惊讶。

虽然《借刀杀人》这部电影的台词写的确实很到位，但阿汤哥的很多表达处理方面，也成就了这个人物本身。

作为一个标准的杀手，干净利落地完成杀人任务拿到酬劳是他的目标，其他的种种因素不是他所考虑的范围之内。

阿汤哥这个角色文森特，就是一个冰冷的杀人机器。

然而相反，出租车司机麦克斯，他是一个有感情的普通人，是一个一直没去实现的梦想的咸鱼，他十年如一日的活着，自欺欺人的度过生活。

我们不能去说，文森特就是一个坏人，而麦克斯就是一个好人。

这样的绝对定义是不存在的。

我认为他们是互相影响的，在被对方一眼看穿的认识下，文森特似乎有了感情，麦克斯肯定有了勇气。

，这是非常奇妙的化学反应。

当一个独来独往，经常利用别人并最后会杀害别人的冷血杀手，在紧急关头竟然救下了麦克斯，在心理上已经将麦克斯作为仿佛“朋友”“盟友”的地位上，这应该是文森特和麦克斯都没想到的。

在他们心里应该都产生了这样的疑问。

当麦克斯去试图剖析文森特时，却被文森特击溃了内心，开始像他说的那样去检讨自己。

在对自我认识开始颠覆时，只有麦克斯勇敢的走出去了。

文森特并没有。

但到最后关头时，文森特放弃了他的杀人目的，接受了死亡这个现实。

他的计划受到了反抗，他不再能控制，而且开始审视自己，杀人已经不重要了，他是在靠完成使命来证明自己的存在性。

跟麦克斯之前一样，麦克斯靠着自己假想的欲望苟活，在周围人面前装着清高，在母亲面前说着谎话，他的存在性只有他知道，他知道自己就是一个空有梦想的人，没有去实现动力的人，他迷惑着自己直到文森特的出现。

两个人都对自己的人生深信不疑的时候，出现了没有预料的转变。

这部电影很玩味的地方就在这两个角色的塑造上。

他必须出现一个“杀手”一样的角色才能保持这样深刻的话题的继续讨论。

然而好像我们生活中都需要文森特这样的”杀手“出现，我们才能发现我们的生活多么的岌岌可危。

所以文森特可以是伟大的。

我很同情文森特这样的人，他就是我们生活中那些，被剥夺了自我后被强加了目标的人，他们麻木，无情，有条不紊的生活着，从不对自己的人生产生什么疑问与反省。

可以说，文森特是被设定的”有目标的“无自我的人，麦克斯是自我设定”有目标的“却不给予实施的人 。

所以两个互相看不起。

我们是应该反思的，因为文森特和麦克斯就是生活中的你和我。

我们小时候可能是文森特，长大后可能就是麦克斯。

我们的结局，可能也会像文森特一样，为了非自愿的目标奋起直追，也可能会像麦克斯一样，有一天幡然醒悟，终做了一件大事的人。

另外不得不提的就是电影中的配乐用的是太过于精彩，每一次的场景都很契合每一次的转变都很恰当 。

还有夜景的选取与拍摄，也是值得称赞的，洛杉矶的夜晚，很华美夺目，夜幕之下的惊心动魄是非常迷人的。

最后，如果你也被另一个人一眼看穿，你会是文森特，还是麦克斯？

有一天？

梦想会成真？

但是午夜梦回，你会发觉一切从来都没有发生，一切都与你擦肩而过。

梦想永远不会实现，突然你就垂垂老矣。

什么都没发生，永远也不会，因为你根本没有去尝试。

“某天？

有天我（你）的梦想会实现？

有天晚上你会醒来，发现自己一事无成? 它只会与你擦身而过，从不会发生，而猛然间你的年华已逝。

那尚未发生，而且永远不会，因为你从未准备去做！

你会把它压抑在记忆中，然后钻进你的宝贝出租车。

在你的下半生里，在回忆的泡沫里，接受白日梦的催眠。

你所做的也许只是付过林肯房车的订金。

或者说那个姑娘，你甚至不会（没有勇气）打电话给她！

你干嘛还在开计程车？

”“因为我从没试过鼓起勇气，直面自己，也许曾尝试，我试图从低谷中摆脱出来，可那不过是次注定失败的尝试。

” “有位老人在地铁上突然发病死亡，六个小时之后才被人发现。

周围的乘客上上下下，他旁边不停地有人坐下、站起，却没有一个人去注意身边那一动不动的老人。

在洛杉矶这个全美第二大、拥有1500万人口的城市，人海茫茫,你、我都不过是其中的一粒微尘，有谁会在乎谁？

”在我看来，这部电影的看电不在于它那精彩的打斗场面，小汤哥的耍酷和好听的音乐，而是它的每个哲理和人性。

每个哲理都说得非常好，就从第三个哲理可以看出小汤哥是一个对被杀对象极端冷漠，而对冷漠的城市人生极端不满的矛盾心理，刻画得淋漓尽致。

但是这部剧的剧情很好，吸引着我看到最后，但是后半段最精彩。

在看完整部电影的时候，我有前所未有沉思。

这部电影虽然是好莱坞的电影但是拍出了不同的风格。

在看之前，是没有想过这么好看的。

其实让我觉得好看的电影大体有三类，一类如LotR，那是看书时早奠定的基础，第二类如1900，那些美丽的台词，第三类就像Collateral和 Interview with the Vampire，都有一点小腐，老实说夜访已经不是小腐了……想想莱斯特，癫狂美丽，动作优雅却是生活白痴，还自大得以为全世界都是他的，可是他有那么黯然神伤的一缕时光，就这样把我吸引了。

那是在路易负起而走的时候，莱站在窗前，看外面细雨如丝。

从某些角度来说，Vincent还真的跟莱很像，就比如坐在Taxi里看见窗外走过的郊狼，那眼神简直太相似。

睁得大大的，仿佛纯净，无辜。

可他们都是杀人如麻的人。

最近正好在看迈克尔康奈利的《最后的郊狼》，那个场景自然就分外触动。

其实还是觉得汤姆克鲁斯比较适合这样的角色，虽然这有可能是看那些诸如碟中谍等片子产生的审美疲劳。

他演反派确实很好啊，因为他的发嗲（笑），还有一些我们都不知道的原因，使得他所塑造的反派比起他的正派人物更加丰满，或者也是因此莱和Vincent都获了最佳银幕坏蛋奖吧（虽然不记得是什么奖了，MS是MTV？

）。

洛城最敬业出租车司机Max真的是很好很好很善良的人，一出场就成功感动了我。

这样一个小人物，每天对着马尔代夫的照片看个十几次就当度假，想着也许某一天就能成立自己的豪华出租车公司了。

让人觉得悲哀，因为不论从哪个角度来说，Max都像是我们自己。

只是我们没有他善良。

为什么他会这么善良呢？

还是怯懦？

“你总想着有一天，我的梦想会实现。

然后等到某一天一觉醒来，你发现自己老了。

”互相刺痛的两个人，到底谁更痛一些？

其实他们应该都明白，只是Max更加自欺欺人而已。

Vincent很清楚，因为当Max问道“Then what are you?”的时候，他只是回答，“Indifferent.”。

Vincent和Max的每一次谈话都是对Max的洗脑，直到他自我觉醒。

“我以前，从来不会这样看问题。

”从教他骂上司那里开始，一步一步，唤醒Max所以他才能从Felix那里活着走出来（虽然Vegas的赔率都不看好他XD），所以他才能打电话给那女孩，所以他在说了Let her go之后才能够毫不犹豫地开枪，所以最后，他才能站出来，那么勇敢。

“每个人所相信的一切，都是些完美的谎话。

”如果不是的话，他们为什么会共同生活在这世界上？

也许是Vincent让Max知道，这个世界并不美好，但值得我为之奋斗。

我们可以想象，也许就因为这次邂逅，因为这样一个支离破碎的夜晚，Max才能够凭着自己的双手真的撑起他那个他潜意识都认为是遥不可及的梦。

“Limos, huh?”最后，还是说说电影里的小腐吧。

有那么一些台词，一看就觉得很有趣。

就比如上面那句，其实在他俩一起去医院看Ida的时候的台词都蛮可爱的。

“你要拿枪指着他才能让他办事。

”时Vincent看向Max明显调侃而嘲讽的眼神。

最可爱的是Max学Vincent讲话，“什么时候轮到你和我谈判了？

”“Darwin. I Ching.”看得我简直想拍案，Max同学你咋就这么可爱呐。

至于腐情节简直数不胜数嘛。

其实也不能叫腐，因为都是顺理成章的。

Vincent一出场就说地铁里有个男人死了，六个小时都没有人发现他是具尸体。

他说LA是多么人情淡薄的城市，一来他就巴不得离开。

可是他怎么会知道他居然就这样遇到了一个这么有人情味的司机呢？

…all the cabbies in LA, I get Max, Sigmund Freud meets Dr. Ruth…看看那两个可怜的小痞子，不就是因为抢了个公文包，至于捱三粒子弹么。

而Max把那包包扔出去被卡车碾得粉碎，Vincent虽然生气却也没拿他怎么样（虽然这人是还要利用他没错，而且后来也成功地整到了他XD），只是说“看看你还能干啥。

”结果Max同学就不停地问“你为什么不杀我？

”嗷，还说呢，你不就是仗着这一点吗？

仗着Vincent不会杀我，才敢飙车，才敢说Let her go还开枪。

飙车的那一段，也真是大有腐头。

其实我觉得Vincent大可一枪毙了Max然后跳过去踩刹车，反正那又没铁网拦着他动作又那么矫健。

可是他居然没有，只是徒劳地声音一如既往镇静地喊了三次Slow down。

而另一方面呢，撞完以后Max的第一句话居然是，你没系安全带吗？

><看这人，虚伪的。

不过当时Vincent失魂落魄，确实没系安全带。

在豆瓣上看到一篇评论里面有句话，“身受重伤依然像马蜂一样盯住目标”。

还有最后一幕，夜色中开枪那段Vincent败给Max，无外乎两种猜测，一是Vincent开枪要走套路，打中间打头，还在一线，结果自然都打到了门上；另一种当然就是他并不是真想向Max开枪，之前那么久，他都可以开枪，为什么没有呢？

职业杀手被击中，从没用过枪的菜鸟却得手。

我觉得第一种说法成立的可能性还是比较小，他们并不是一直看不到对方，总不至于之前Vincent都没有注意到那有一扇门吧，而且当时那种情况也容不得他耍帅，囧。

算了，这个场景不需要纠结，因为重要的还是后面。

看第一遍的时候我居然没注意，原来Max说的是，我们马上……就要到下一站了。

说完这句话，如果V没有说话，他又会继续说什么呢？

他总不会真的说，我送你去医院吧。

既然不可能是这句，那么会是什么？

Guy. Gets on the subway. Dies. Think anybody’ll notice?原来自始至终，是这个。

正像主题曲里唱的People die alone，正像V之前说的，我就是“无关紧要”。

那么你说Max，我死在地铁上，会有人知道吗？

不知道当时Max在想什么，Annie肯定很莫名其妙，想为什么这个司机会和要杀他的杀手这么熟。

杀手还不停地说，Max, I do this for a living. 所以，无关道德。

你为什么要生气，为什么要恼火，为什么要在乎？

看着影片最后Max和Annie走出地铁，天似乎已经快亮了。

当时我想，也许过了许多许多年，Max终究会后悔。

但是后来又觉得，他决计是不会后悔的，只是过了那么些年，他会觉得难过，不后悔，但难过。

他怎么可能后悔呢？

他为民除害了，还救了女孩的性命。

可是那样一个人，就像郊狼般孤独。

曾经在他母亲面前绅士的微笑，善意地调侃；曾经那样看着他，好看的绿色眼睛澄澈深邃，仿佛无辜，仿佛求助。

杀手的能力谁都能干掉，就是干不掉出租车司机的倾慕女人！

这个女人是个检察官。

检察官给了出租车司机一张自己的名片，名片上的电话不是手机号码，也不是检察官14楼自己办公室的座机电话，而是16楼什么图书资料室的电话，而出租车司机在危险时刻拨打检察官的电话，检察官没有拿手机，也没在自己14楼办公室，恰巧在16楼能接到出租车司机打来电话的地方！

杀手最后被一个开枪打玻璃门枪都没响的家伙干掉了，真是滑稽！

喜剧效果不错。

1、文森特遇到麦克斯，其实是有意为之（比如通过地下势力了解检察官行踪，进而试图栽赃麦克斯杀人，影片中警察曾经说有个出租车司机连杀3人后自杀，手法和文森特类似。

其实已经点出文森特利用麦克斯的目的，是准备金蝉脱壳嫁祸于人，而不是借刀杀人，更不是找人聊天。

2、文森特和麦克斯聊天，并非唠叨，而是早有预谋。

他说找出租司机结果遇到个心理学家，其实他自己就是非常厉害的心理学专家。

他说那么多，其实是利用心理暗示控制麦克斯按他的指令行动。

3、第一次杀胖子坠楼，并非意外，而是文森特的圈套。

第一是给麦克斯制造恐惧心理，易于控制，必要时用暴力胁迫，第二是把尸体放在麦克斯车上，为栽赃制造证据。

4、杀爵士酒吧老板，是制造人证（杀人时没人看见，所以证人会认为是麦克斯杀人），同时进一步恐吓和控制麦克斯。

5、在麦克斯母亲病房，文森特是故意放跑麦克斯。

其实仔细想想，在母亲面前，任何做了错事的人都会难过，何况胁迫自己帮凶杀人的人还用母亲来威胁自己！

所以麦克斯必然会逃离，而且会试图阻止事态发展。

这恰好中了文森特的圈套，麦克斯毁掉了杀人线索（其实文森特怎么可能看一个杀一个？

又不是RPG游戏！

何况他一开始就知道最后一个要杀的是检察官！

影片后期麦克斯对检察官说，杀手已经查看过大楼的地形，马上要来杀她，说明麦克斯知道文森特一开始就把最后一个目标确定为检察官）他只是借此胁迫麦克斯去做他要他去做的下一件事，而这件事也是整个连环套最关键的地方。

6、让麦克斯去找毒贩头子，是文森特计谋中最精妙的地方。

首先麦克斯在警察面前自认是文森特（这应该在文森特预料之中，所以后来有警察相信并非麦克斯所谓，他出手杀掉了警察），然后更让毒贩方面认定麦克斯就是自己（即使最后毒贩被抓获，也只会指认麦克斯，他也可以逍遥法外。

其实从头至尾，他都试图把自己变成一个影子，隐藏在麦克斯背后。

）而麦克斯震住毒贩把线索给自己的，恰恰又是文森特一直灌输给他的思维模式，甚至语言都是照搬文森特的。

不得不佩服文森特的心机之深，迈克尔曼和编剧的出神入化。

7、文森特最大的错误，在于认定麦克斯是个社会底层的失败者，他讽刺麦克斯的理想，对麦克斯对检察官的感情不削一顾，他嘴上说让麦克斯给喜欢的女人打电话，其实他认为两人地位悬殊，根本不可能。

最终他杀死警察的举动彻底激怒了麦克斯，他意识到如果不殊死抵抗，最终会被杀死并且当作杀人犯。

最后当他发现文森特的目标是检察官，爱情的力量又让他勇敢的去面对恐惧。

说白了，就是美国人最重视的信任和爱的力量。

大一看这部电影是因为它在菲尔德的那本《电影剧本写作基础》里被拿出来当范例，典型的好莱坞剧本，人物为了达到某个目的，不断的克服困难，最终完成个人的转变，迎来结尾。

我在看这部电影时感觉它是一个很随性的电影，不怎么精良，甚至在我看来还有些粗糙。

不过我喜欢它的剧本，和汤姆克鲁斯的颜值，所以我全都看完了，觉得还真是很棒。

对于出租车司机来说，他有一个开公司的白日梦，但是他过于胆怯，总是一拖再拖，汤的出现戳破了这个泡影，他嘲讽出租车司机不会有这么一天，因为他太怂，喜欢窝在自欺欺人的小窝，说到转变，出租车司机肯定是转变最大的，他从被挟持到勇敢与汤抗衡，他厌倦了他杀来杀去却非要带上他的生活，于是他扔掉他的箱子，与他针锋相对。

汤这个角色呢，真的是“这个杀手不太冷”，冷的是这个物欲横流的城市。

汤为出租车司机大骂他那剥削人的老板，甚至还有空探望司机的母亲。

让我觉得心酸的是，这样一个为完成任务，对人的死亡感到理所当然(他也只能接受)的男人最后死在地铁上，洛杉矶有人会注意这个死在地铁上的人吗?这调侃让他身，上附上了- -层悲剧色彩，没有绝对的恶也没有绝对的善，不站在制高点上看这个人，汤还是那个直白的让人哑口无言的杀手。

为了演好杀手，听说好莱坞著名的帅哥汤姆.克鲁斯最近在电影中牺牲了一把，染了头灰白的头发，试想那银白的造型与俊美的容貌相辉映，在夜风中举枪而立，恐怕还未扣动扳机，就已经杀死不少人了吧？

可奇怪的是这部电影在国内竟然一点动静都没有，而我在马来西亚的表妹告诉我，它在人家马国早就上映了。

10.1的时候去一个朋友家玩牌，算是见着了此电影之D版，取了一个奇怪的名字叫《借刀杀人》，封面瞅上去好像还不错，但因为忙着玩牌，也就没看。

所以，等我看完《借刀杀人》，已经是几天以后的事情了。

其实，它应该算是比较闷的那种关于杀手的电影。

繁华的不夜城，一个杀手逼迫一个出租车司机载着他到处杀人，尽管这情节有点匪夷所思，却也让人想起一部情节大体相似的港产新片《枪林恋曲》，男护士陈奕迅被无端劫持，载着匪徒们奔波在杀人越货的路上，开始一段身不由己的奇异旅程。

所不同的是，《借刀杀人》想表现的似乎是那份大城市的疏离感，整个主题仿佛就是那个“局外人”一样的寓言，“有个人上了捷运去洛杉矶，死在车上，没人注意到。

”由此也注定了杀手最后要孤独地死去，牵强点说，也许正是因为孤独，让他对那个频频碍事的司机有了网开一面的情感，直到最后被地铁载向黑夜的尽头。

而《枪林恋曲》的主题与之不同，它鲜明地表现的是为爱而战，勇于牺牲的精神。

于是周丽淇循环往复企图打捞溺水的陈奕迅而未果，劫匪的妻子虽已死去却终于孕育出小生命。

电影表现得张弛有度，性格小生王志文老师的角色更是比靓汤丝毫的不逊色，黑衣黑墨镜，有情有义，同样也有冷酷的杀人心，虽然为了情节的需要而唯独对陈奕迅稍有手软，但可以理解的原因是，这样又会护理又能开车的人杀掉了也的确不太好找新的代替。

当然，如果把《借刀杀人》与《枪林恋曲》两部电影做比较，我想我还是比较喜欢《枪林恋曲》。

虽然，光从造型上看，《借刀杀人》中的帅哥克鲁斯那“银装素裹”的美男子衣着比之王老师的酷哥黑衣到底还是抢眼了些，可这正是除了剧情外，让我对《借刀杀人》这部电影有点看不下去的另一个原因。

看不得美男子杀人，这个古怪的念头首先来自于北野武和让.雷诺的熏陶，丑男的优势是凶狠起来没负担，北野武在这一点发挥得最好，对于美男子来说，他们大多显得太柔弱，也太文艺，毕竟杀人不是请客吃饭，这道理我不说谁都明白。

所以美男子们一动手就显得决心不足，杀伤力直线下滑，这样做的结果是，非得多补两颗子弹才能把人干掉，毫无工作效率可言。

而且美男子杀人的时候表情也大多不够狠，深仇大恨之于他们，程度最深也不过像是一场专为小白脸设计的磨难，顶多把吹胡子瞪眼睛小学生打架的纸老虎神情摆一摆，观赏性也许还是有的，可显然不能和《冰雪暴》中那个，“古怪得形容不出来，总之是很古怪”的杀手杀起人来的疯狂相提并论。

所以，看“韩版木村”元斌的《杀手公司》与刘德华的《杀手的童话》，这等以美男子杀人为题材的电影总是让人感觉不畅快淋漓。

也只有布鲁斯.威利斯这样的糙男才算给《狙击职业杀手》这等的烂片增添了点亮色。

周润发在最玉树临风的时候拍了《喋血双雄》，悲情杀手倒是让他演绎得淋漓尽致，但眼神流露的应该还是那份文艺青年的情怀。

最致命的是他早期的枪战片都范有一个毛病，那就是大多每开一次枪都要条件反射地眨一下眼睛，这点和我们过年放鞭炮时候同样有的下意识动作差不多，但我们总不能拿自己的标准来迁就职业杀手吧？

听说中国女排姑娘的基本功就是当球大力向自己砸来的时候不能闭眼睛，拳击运动员同样也被如此要求。

由此可以推断，开枪时候眨眼睛，应该不是职业杀手所为。

吴宇森在电影里喜欢浪费子弹并不是毫无根据，不信的话数一数周润发在《英雄本色》中眨了多少次眼睛就知道了。

其实，美男子要杀人也可以，起码不要把自己打扮得光鲜靓丽，吴彦祖在《旺角黑夜》里的反朴归臻的乌鼠就要比《新警察故事里》把自己打扮得圣诞树一样的高干子弟有说服力，我记得我上学那会儿我们老师有一次讲色彩构成的问题，说起了一部电影，说里面的杀手是他所见过的所有电影里最真实的，因为杀手的衣服永远是贴近地表的颜色，而且总是戴着一顶帽子，杀手就应该是这样，不能被人注意，融入人群，就要像水滴融入大海。

他说的，当然就是那部《这个杀手不太冷》。

反例自然是刘德华戴着克林顿的面具穿着笔挺的皮装在《全职杀手》中和反仃隆史的对决，不像全职杀手，倒像全职模特了。

港片看过不少，最精彩的杀手是谁，我想黑炭头刘青云在《暗花》中的表现应该被提名，《买凶拍人》中葛民辉也同样抢眼。

两个人长得都不美，反而能让人更注意剧情的走向，这是看不得美男子杀人的另一个重要原因。

我也常常因此怀疑王家卫在《重庆森林》里过早安排黎明死亡的真正用意。

说到底，“靓汤”在《借刀杀人》中尽管衣冠楚楚文雅大方，但显然那并不是杀手职业的优越性所决定的，那是为了关照广大女性观众的心而特别设计的，尽管为了配合杀手的角色，他还是竭力把自己弄丑了一点。

不过，还是不能和中国历史上那个兰陵王相比，话说在南北朝的北齐时期，有一位被封为兰陵王的勇将，名叫高长恭，因为太过英俊因而在战场缺乏说服力，最后兰陵王临阵不得不想出了戴面具的办法，就是在木制的面具上雕出可怕的神态，涂抹上阴狠吓人的色彩，让敌人看上去就产生可怕的心理。

张国荣拍《枪王》时，描淡了眉毛，涂了两个红色的眼圈，瞪着呆滞的眼睛在街上拍戏，路人见了纷纷议论他怎么老成这样了。

为了演好那个杀手，也可见他作出了多么大的牺牲。

因此，美男子也并不是就此被剥夺了杀人执照，其实，美男子杀人的电影大多不算好看，我想还是和美男子不肯彻底放弃他们的美有关系吧。