哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021

观影于2022年9月3日特地在哆啦A梦-90岁生日的这一日的看完了2021版宇宙小战争了，庆祝哆啦A梦生日快乐！！！

这部迟了一年才上映的重制版宇宙小战争，讲真的之前没怎么期待过。

打开一看果然中规中矩的重制了，画风升级了剧情上也没什么大的变化。

冲着情怀去追的，3星吧！

还有1星是打给小夫的。

跟旧版一样小夫仍旧是纠结害怕的，但两次纠结害怕后仍挺身而出(这点还是挺能理解的)

我以为这次终于带上出木杉玩了，结果还是只出现在正片开头和结尾！！！

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

仅从剧情而言，《宇宙小战争2021》是一部糟糕的作品，它不仅包含了历代剧场版的所有通病，而且表现尤其严重，但其颇有寓言式的立意让其在所有剧场版中别具一格，也让它成为所有剧场版中，最有现实启蒙意义的一部（尤其是国内）。

这也让我对其在国内的前景难言乐观。

哆啦A梦剧场版的通病通病一：工具人化与人设崩坏我一直不喜欢哆啦A梦剧场版的演绎方式，因为它太违反哆啦A梦的日常了。

大雄在生活中遇到了困难，哆啦A梦用它道具来化解，但最后弄出了许多哭笑不得的喜剧结果，这是我们常见的哆啦A梦日常。

而大雄们遇到的问题，何尝不是我们当下或曾经遇到问题呢，而此时（或那时），有哆啦A梦在，那该多好呀。

可以说，正是这样不起眼的日常，吸引着一代一代孩子看哆啦A梦的。

而剧场版却是另外一种演绎方式了，它不再日常了，有着太浓的好莱坞式的超英色彩。

在剧场版，大雄不再是那个懒惰、不自立、爱依赖他人的标准差生，而是精神力爆表、一次又一次拯救的人类的“地球队长”；哆啦A梦堪称萌化后的钢铁侠；其他的，静香、小夫和胖虎除了扮演好日式脸谱化的角色后，也有海军陆战队级别的战斗力。

和日常比起来，剧场版的角色形象脸谱化，人设崩坏化。

回到日常，大雄是个什么样的小孩？

很简单，是个让人不喜欢的小孩。

各项能力差，性格不好，爱占小便宜，容易得意忘形；别看平时总是被欺负，一旦从哆啦A梦获得可以逆袭的道具，马上就作威作福起来，所表现出来的“暴力倾向”和胖虎相比不遑多让。

但他也有人类普遍的美好品质，有爱心、乐于帮助他人等等。

日常中的大雄，是个非常立体的形象，是个容易让观众看到自身影子的角色，这样的角色，也才会让观众有代入感。

同理，哆啦A梦和其他伙伴们，他们有着各种各样让人喜欢或不喜欢的特质，而这样的不完美特质让他们看起来是个真的人，而不仅仅是动画的角色。

剧场版角色崩坏的直接后果，就是全体“工具人”化，每个角色不是在演绎自己的本色，而是承担剧本的任务要求。

大雄精神力超强，转折的时候，就要率先鼓舞大家士气；胖虎则是一如既往冲锋在前，是队伍的输出主力；静香是啦啦队长兼奶妈，为大家加油助威；小夫则要先表现出“贪生怕死”，但关键时刻仍然与大家一起，并总能提出各种好主意……水田剧场版发展至今，人物的工具属性早已盖住了他们本来应该的样子。

角色工具人化通病二：公式化的罐头剧情我已经知道下一部剧场版的剧情发展了。

哆啦A梦和他的小伙伴们去了一个新的世界，遇到了新的小伙伴。

但这个新世界有个大坏蛋，于是他们和新朋友合力击败了这个大坏蛋，当然了，中间少不了各种我们熟悉的挫折，最终这个新世界恢复了和平，大家又回到自己的世界里。

能支撑我看下去的，真的只剩下情怀了，因为每年的剧场版已经是我生活的习惯了。

粗制滥造的剧情演绎即便是罐头，只要配方得当，用料合理，也能让人大快朵颐。

育碧年年生产罐头，但奈何人家风景做的好，演出做的好，战斗什么的也说得过去，因此一到了打折的时候，依然有大批玩家买账，来度过暂时的游戏荒。

而哆啦A梦2021的罐头则颇有点食之无味了，特别是在我这种哆啦A梦的老粉看来，很多伏笔、转折，连编剧都不知道怎么圆了。

拿缩小灯来说，看过TV版或者漫画都知道，缩小灯的时间是有限的这个设定。

这本身可以设置伏笔，但这个伏笔回收的方式太粗糙，其结果就是给反派来了个降维打击，瞬间将剧情推到了结尾。

好的伏笔之前不是没有，比如《新恐龙》的那个落入某个时空的小沙盒（记得不是很清楚）后来成了生物的最后栖息地。

大雄因为摘不下来石头帽而意外地逃过了追捕，但这对剧情发展却没有任何影响，反而浪费不少演出资源。

另外，哆啦A梦用游泳粉把降落的载具隐藏起来，看得出编剧是要在此做些文章的，结果是到结尾了，这个隐藏的载具没有任何用途。

总结来看，《宇宙小战争2021》的剧本是个糟糕的典范，伏笔、转折足够生硬，而剧情本身也是乏善可陈，缺少吸引观众看下去的要素。

如果不是哆啦A梦的剧场版，我大有可能中途弃坑了。

引人深思的现实寓言这本可以入选我心目中最差剧场版之首了，但看到结尾，我打消了这样的评价。

剧情发展到中后期，我能清晰看到了编剧各种对现实影射和隐喻。

这使得《宇宙小战争2021》成了迄今为止立意最具有现实意义的一部剧场版；对于主要的受众儿童来说，某种程度上成了他们的政治学的启蒙。

基于此，我很难相信它能够在国内上映；以及，上映后不会引来各路人马的口诛笔伐。

主角团潜入到外星球的首都，那里到处贴满了反派头目的头像。

他们的朋友解释说，这些头像隐藏着监视器，注视着城市的一举一动。

“老大哥在看着你”——这不就是奥威尔笔下的《1984》吗？

而这样的剧情，在我们现实中成了真正的事实。

老大哥在看着你而剧情高潮阶段，星球“大统领”的最后演讲也直接点明影片的主题，“用谎言和恐惧统治”的大反派最终被克服恐惧的民众赶了下去。

反派的军队看到了来势汹汹的民众最终选择了放下武器。

和其他剧场版不同，本作有意思的是，主角团其实是作为“旁观者”参与到剧情发展的，他们更多是剧情发展的见证者，而非推动者。

假设“大统领”没有遇到主角团，他在宇宙流落一段时间后，以他的性格，很有可能回到自己母星上去，并在反派的加冕典礼上发表那番“谎言与恐惧”的主题演讲。

而母星民众对反派的统治早已不满，一旦克服了恐惧，就不畏反派的各种压制。

而反派头目从加冕集会到最后仓皇出逃的情节，颇像是给罗马尼亚总书记齐奥塞斯库致敬。

从集会翻车到仓皇出逃，反派头目向他的前辈齐奥塞斯库致敬看到民众冲向反派的官邸，我知道这不是艺术的虚构，而是现实的再现。

三十多年前，罗马尼亚民众就是这样冲向了当权者的官邸，并用最极端的手段与铁幕时代决裂，决然回归自己的传统；十年前，乌克兰民众就是这样赶跑了亲俄傀儡当权者，誓言他们是欧洲的一部分，而非俄罗斯；直到最近，斯里兰卡也在将这一幕上演。

我无意评价这种做法对国家的好坏，仅仅是说明这是用动画的手法，将发生在这个世界的事情重现了一遍。

画龙点睛之笔，难以回答之问影片一处堪称画龙点睛。

一个小孩看完“大统领”最后的演讲，就问一旁的父亲一个问题。

孩子天真的疑问让父亲则陷入了沉思，一旁妻子急切问道，“这样下去真的好吗？

”是呀，让孩子生活在这样的环境，真的好吗？

不知道父母带着自己孩子去影院看完后，会有何感想呢？

谁敢回答呢

地球人的热心群像，转身回来的静香，及时攻到的队友，未被追击者掠回的总统，齐心共赴匹里喀星，总是单枪匹马行动，想要担起一切的帕比，多出来的姐姐角色，振奋的关头演讲，紧扣石帽而脱逃的大雄，落下又站起的巨人还有那些旧旧的，依然无处不在的将军画像，独材者对于无人机的莫大信任，忠实于他却也将他看穿的长官，bili不停的啰嗦飞毛犬，静香想象成真的牛奶浴，鼓足勇气的小夫，完成最后一击的胖虎，永远不可或缺的哆啦与大雄多了一点可有可无的改编，情节拉长了，侧重于翻新的味道，但各方面都更加偏向于现在的幼龄化定位，不过反独材的自由主旨是永远不会变的

在《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》这部电影里面，我们的野比大雄和静香之间，可谓是互动非常频繁，特别是在前期，静香甚至还拿着公主屋去找野比大雄，搞得我都怀疑他们两个不是好朋友，而是一对情侣，不过，如果你看过其他系列的大电影的话，那么，肯定知道的事情，你一定知道大雄最终是和静香走到一起的。

没错，就是电影《哆啦A梦：伴我同行》的第一部和第二部，在这两部电影里面，让我们看到了大雄和静香的婚礼，可以说，这也标志着他们的结局早已注定了，他们两个会成为彼此之间的伴侣，根据剧情设定，他们两个还生下了一个孩子，叫什么野比助，不过，今天的问题也来了啊，野比大雄为什么会选择和静香走到一起呢？

首先，这就不得不说日本电影的一个传统设定了，不知道大家有没有发现啊，不仅是哆啦A梦，其他的动漫电影里面，像名侦探柯南的工藤新一和毛利兰、毛利小五郎和妃英理，还有《海贼王》的支线剧情里面，都有个设定，就是青梅竹马必定在一起，野比大雄和静香之间，他们两个是一路走来的。

说白点就是从小玩到大，这样的感情基础是非常牢固的，因为他们这种情感不像半路出来的恋情，半路出来的恋情往往不会很牢固，青梅竹马的关系会让两人之间的情感要牢固很多的，这也是为什么在《哆啦A梦：伴我同行》的第一部里面，静香会对野比大雄说那些话的原因，因为她真的把大雄当家人了。

除了青梅竹马的设定外，事实上，两人的关系也是一大问题，剧中，野比大雄一直都喜欢静香，从最开始，静香的出现就能看出来的，这种从小爱到大的情感，野比大雄的内心容不下其他人了，就算半路出来一个追求者或者喜欢他的人，基本上也不可能挖得走大雄的心，所以，野比大雄必然是会和静香在一起的。

再加上静香和野比大雄的性格是非常互补的，大雄是一个胆小懦弱又心地善良的人，还很爱惜自己的朋友们，而静香是一个比较意志坚定又极具正义感的人，她的性格很好地和大雄的性格形成了互补的关系，这更加让他们两个人必然走到一起，因为性格合得来的人，往往能够更加容易在一起。

4.5⭐说实话我很喜欢这部片子，虽然这次评分均分是6.1整个故事都是围绕“宇宙战争”展开，从开头小夫拍摄宇宙大战的短片，到他们后面真的经历了一次宇宙大战及星球变革，再回到最后结尾小夫的成片放映。

中间几乎没有多余的情节，也不觉得拖沓。

以及这部电影让我非常惊喜的一点是，其他人物的鲜明特点建立。

在以往的哆啦A梦电影中，往往都是以大雄为中心轴展开故事，其他人的角色都是辅助大雄形象的建立。

在这部片子中，给我印象最深刻的其实是小夫！

故事开头小夫一个人挑大梁，发动胖虎、哆啦A梦等朋友想要拍摄宇宙大战短片，到后来小夫其实是被道德绑架似的卷入这场本来就不关他事的宇宙战争，他的委屈、他的拒绝、他的不得已，让我看到了他的更多面，也让我对他有了更不一样的印象，不只是那个天天和胖虎混在一起，一天只想着整大雄的“小人”。

看这部电影的时候，我也完全能与他共情，如果是我遇到了他遇到的事，我觉得我的反应也是和他一样的。

记忆尤其深刻，同时也最被触动的一幕是，第二天大雄他们要去到另一个星球发起行动所以早点休息，小夫一个人拿着工具完善玩具tank，他们一会睡着，一会看着窗外宇宙的陨石群，加上背景音乐温情又备受鼓动的氛围，让我恍惚这部电影仿佛为小夫一人定制。

他的那种想要退缩又不得不前行的精神，让我深受感动！

故事虽然延伸到了宇宙，甚至另一个星球内部的变革和斗争，但是其实还是想要表达和平、和谐和共存的核心。

从小朋友角度，这是一堂准社会课，对于大一点的朋友来说，这其实可以算是一堂没有那么枯燥的政治课。

（城市布满独裁者的照片，同时也是眼睛盯着这个国家的群众，那一幕真的被吓到，那种从心里生出的恐惧，加上最近的国情，让我更加害怕）反正就是很喜欢

作为童年的回忆，每次看哆啦都有不同的感受，任意门，缩小灯，石头帽，竹蜻蜓这些熟悉又陌生的道具出现，当他们的作用由剧集转为为剧场的时候，有种梦想被应用于现实的感觉。

该次剧场版主要讲述匹里卡星遭遇叛变，体型小巧，作为总统的外星人怕比逃到地球，意外结识了大雄哆啦a梦等人，在哆啦a梦等人的帮助下打败了前来逮捕的匹里卡星人，并在帕比的指领下，前往匹里卡星支援，并最终打败了独裁者，获得了自由。

电影分为两个片段，一是在地球打败前来追捕的匹里卡星人，二是在匹里卡星打败了独裁者。

全片略显平淡,只能当作回忆来看，唯有最后才是高潮，民众的联合，反对独裁才让这电影有了一次升华。

故事是通过帕比的态度的转变来推动的，从刚来地球受到大雄等人的友好招待，不愿让好朋友受到伤害。

到前往匹里卡星，不愿他们卷入了战争，个人背负太多责任，往往活得很累。

哆啦a梦作为核心人物，依然是智力担当和开挂必胜的保证，胖虎依旧粗鲁又讲义气，静香依旧热心肠而又有着不输男孩的勇敢。

作为最能代表我们普通的人大雄和小夫。

小夫聪明自私，随流卷入的后悔。

不愿看静香受伤挺身而出的勇敢。

大雄懦弱，笨手笨脚,听到静香出事哭着要去营救，两腿发软却一直说着去支援的担当，不正是你我一样的普通人。

真正的勇敢从来不是一往无前，而是内心害怕仍然义无反顾。

说到全片的最后，用虚伪和恐惧加以控制民众只会走向失败，独裁往往不得人心，而人民必胜。

4.5⭐说实话我很喜欢这部片子，虽然这次评分均分是6.1整个故事都是围绕“宇宙战争”展开，从开头小夫拍摄宇宙大战的短片，到他们后面真的经历了一次宇宙大战及星球变革，再回到最后结尾小夫的成片放映。

中间几乎没有多余的情节，也不觉得拖沓。

以及这部电影让我非常惊喜的一点是，其他人物的鲜明特点建立。

在以往的哆啦A梦电影中，往往都是以大雄为中心轴展开故事，其他人的角色都是辅助大雄形象的建立。

在这部片子中，给我印象最深刻的其实是小夫！

故事开头小夫一个人挑大梁，发动胖虎、哆啦A梦等朋友想要拍摄宇宙大战短片，到后来小夫其实是被道德绑架似的卷入这场本来就不关他事的宇宙战争，他的委屈、他的拒绝、他的不得已，让我看到了他的更多面，也让我对他有了更不一样的印象，不只是那个天天和胖虎混在一起，一天只想着整大雄的“小人”。

看这部电影的时候，我也完全能与他共情，如果是我遇到了他遇到的事，我觉得我的反应也是和他一样的。

记忆尤其深刻，同时也最被触动的一幕是，第二天大雄他们要去到另一个星球发起行动所以早点休息，小夫一个人拿着工具完善装备，他们一会睡着，一会看着窗外宇宙的陨石群，加上背景音乐温情又备受鼓动的氛围，让我恍惚这部电影仿佛为小夫一人定制。

他的那种想要退缩又不得不前行的精神，让我深受感动！

故事虽然延伸到了宇宙，甚至另一个星球内部的变革和斗争，但是其实还是想要表达和平、和谐和共存的核心。

从小朋友角度，这是一堂准社会课，对于大一点的朋友来说，这其实可以算是一堂没有那么枯燥的zz课。

（城市布满独财者的照片，同时也是眼睛盯着这个国家的群众，那一幕真的被吓到，那种从心里生出的恐惧，加上最近的国晴，让我更加害怕）反正就是很喜欢

2021日本动画片《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，翻拍自1985同名动画片，豆瓣评分6.1，时光网评分7.1，IMDb评分6.6。

近些年日本热衷于翻拍上世纪的《哆啦A梦》剧场版，剧情几乎没有变化，就是以当代高清动画片影音技术重新展现老版的故事。

本片也是如此，剧情和1985版几乎一样，片长比1985版多了10分钟。

2021版增加了外星总统姐姐的新角色。

虽然2021版的豆瓣评分惨不忍睹到6.1，但是观感却好于豆瓣评分高达8.6的1985版。

虽然6.1和8.6可谓天壤之别，可是我却觉得比1985版好看，1985版全程低幼，我看不进去，如坐针毡勉强看完，而2021版我却能看得进去，虽然不能说很好看，但起码我融入进去了，在新时代的影音技术下，2021版赋予了这个“挺身而出”的科幻故事以新的视听魅力。

2021版的煽情力道到位，角色配音传神，有多个桥段打动了我，而1985版我的情绪全程波澜不惊，和我看不进去、融不进去有很大关系。

1985版的片头致敬了多部上世纪七八十年的著名好莱坞科幻片，2021版显然不会照猫画虎，2021版的片头改为了外星叛乱（1985版无此内容）。

1985版亮瞎双眼的静香三点尽露全裸出浴的桥段在2021版中被淡化，静香洗牛奶浴这一桥段得以保留，但没有出浴画面，片方这么处理是对的，否则就会玷污2021版，将2021版低俗化。

CG技术的参与是当代日本2D动画片几乎都会采用的技术，如今的2D动画片已经不再是纯粹的完全手绘，在CG的帮助下，背景和景物多采取CG3D建模，大为提高了背景和景物的流畅性，使得当代2D动画片呈现出一种角色12帧、景物24帧的特殊视效。

在众人打算前往外星帮助帕比救回姐姐并夺回国家政权时，有人提出时间怎么办。

哆啦A梦回答说乘坐时光机回到出发前。

我直接？？？

那你为何不穿越时空，赶在所有事情发生前，拿好缩小灯。

再借助道具帮助帕比完成夺权任务不就行了吗？

结果就是故意加大难度，封印缩小灯。

出木衫好不容易在剧场版登场，再一次被主角团抛下，编剧的恶意太狠了。

甚至在结尾还放起了这次以主角团的亲身经历拍摄的电影，简直杀人诛心。

由于难度系数加大，翻盘的关键便成了时间到点，缩小灯失效。

主角团变大，轻易解决掉叛军。

这样看下来，小夫的改造机械的设定几乎没能起到作用。

本作着重描写小夫从前期的害怕恐慌到后期独当一面的过程，好几次emo后，主角团前来劝慰，强化众人的友情。

即便是静香，在后期勇敢的架起战斗机与反派battle，间接鼓舞了小夫。

结尾的姐弟情有些莫名其妙，难评。