导演：今泉力哉
主演：志田彩良,井浦新,铃鹿央士,石田光,菊池亜希子,西田尚美,梅泽昌代
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。详细 >
这篇倒是显得清淡自然
作为生活美学家的今泉力哉。同样是今泉导演，志田在电影里的质感不一样，可能摄影机更长久地对准她。实在是个很无趣的家庭电影。
3.5 一种理想状态，所有人或早或迟都做到了坦陈心声，哪怕笨拙，最后实现了某种程度的心意相通。挺喜欢今泉力哉营造的氛围，但所有角色之间的相处（就连幼驯染）也太过客气了。Arata戏份好少，崎山苍志的唱腔也太fukase了
幽静的山荷叶，开得很早，可以无人发现。去看山荷叶是一种约定。人的关系，怎么去处理，怎么去面对。暧昧，朦胧，以及找到自己认定的东西。
😭😭😭如何填补内心的空缺心中完美的青春电影大概如此，美好得过分
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
今泉力哉的典型风格，静静的关于生活、家庭、情感的小品。感觉演员没选好，出场的父女我一直以为是情人。
三个事变成无数毫无意义的慢动作…
志田彩良和井浦新怎么能演父女呢！
看上一部今泉力哉的电影《在街上》，很善于处理男女之间介于友情和恋爱的、朦胧的关系，这部也同样不例外，只不过更精简了，将青少年开始有自我成长的认知和情窦初开，以及“单亲家庭”的基础上做了进一部延伸，女孩分不清与男孩的相处是好意还是爱意，男孩与异性之间也好像有一层没有捅破的窗户纸。好在重组家庭带来的温馨慢慢治愈了成长中缺失的母爱。【XRES，4.7GB】（志田彩良笑起来嘴角像mayu）
【4】好难看。恋父情结没做出花样这回变成恋母情结整个电影充满了不知所谓感。好几场戏看得我脚趾扣地，倒是没有什么生理不适的场景语言编排，但难看也就在于此，懒得设置，描绘，人物，通过一场又一场呆板的戏困住小阳这个人物，到最后我还是不懂电影的核心述说。应该是最讨厌的一部今泉力哉。
三星半。同一片草地，两个红衣女生对坐，伴以不同的配乐，能听出恋爱与友谊两种感觉。声音化作雾雨，山荷叶变得透明。今泉力哉以惯用的方式裁剪一个片段放在开头，但这次有点题之意。说不清是朋友还是恋人的暧昧，映射在不同的原生家庭关系中，无法捉摸，变数无穷。也发现今泉力哉很喜欢在男女二人对话的家庭场景中，让女孩抱着双腿坐在床上，男方居于画面另一端，或坐或立或俯身，不用固定镜头，而是给一点特别微小的镜头运动，创造一个似亲密又疏离的引力场。
第5部今泉 节奏太缓了过于缓了 （我说这两人咋看着挺眼熟原来在龙樱2有共演
四平八穩，屬於能看的今泉力哉
-
3.5 跟我一样冲着志田彩良主演就点进来看的应该很少吧，真的很有少女感，穿着校服在美术教室迎着晨曦告白的场景美翻。今泉力哉改编文学小说的电影质感都蛮好的，就是这部实在是不温不火，差了点意思，确实更适合拍成动画
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质，其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我，待细究。
细腻敏感的人/朦胧暧昧的情
挺有意思的，用了很多心思在說用語言交流這回事，其實語言並沒有多大的魔力，但又能接近真切地表達內心的想法，讓改變默默發生，其實今泉是更勝濱口的導演，但老實說這部劇本有點問題，很多地方都不夠漂亮，女主演技有補回分數（以及長得很像前公司的同事
喜欢志田彩良（ps：主题曲崎山苍志
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这篇倒是显得清淡自然
作为生活美学家的今泉力哉。同样是今泉导演，志田在电影里的质感不一样，可能摄影机更长久地对准她。实在是个很无趣的家庭电影。
3.5 一种理想状态，所有人或早或迟都做到了坦陈心声，哪怕笨拙，最后实现了某种程度的心意相通。挺喜欢今泉力哉营造的氛围，但所有角色之间的相处（就连幼驯染）也太过客气了。Arata戏份好少，崎山苍志的唱腔也太fukase了
幽静的山荷叶，开得很早，可以无人发现。去看山荷叶是一种约定。人的关系，怎么去处理，怎么去面对。暧昧，朦胧，以及找到自己认定的东西。
😭😭😭如何填补内心的空缺心中完美的青春电影大概如此，美好得过分
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
今泉力哉的典型风格，静静的关于生活、家庭、情感的小品。感觉演员没选好，出场的父女我一直以为是情人。
三个事变成无数毫无意义的慢动作…
志田彩良和井浦新怎么能演父女呢！
看上一部今泉力哉的电影《在街上》，很善于处理男女之间介于友情和恋爱的、朦胧的关系，这部也同样不例外，只不过更精简了，将青少年开始有自我成长的认知和情窦初开，以及“单亲家庭”的基础上做了进一部延伸，女孩分不清与男孩的相处是好意还是爱意，男孩与异性之间也好像有一层没有捅破的窗户纸。好在重组家庭带来的温馨慢慢治愈了成长中缺失的母爱。【XRES，4.7GB】（志田彩良笑起来嘴角像mayu）
【4】好难看。恋父情结没做出花样这回变成恋母情结整个电影充满了不知所谓感。好几场戏看得我脚趾扣地，倒是没有什么生理不适的场景语言编排，但难看也就在于此，懒得设置，描绘，人物，通过一场又一场呆板的戏困住小阳这个人物，到最后我还是不懂电影的核心述说。应该是最讨厌的一部今泉力哉。
三星半。同一片草地，两个红衣女生对坐，伴以不同的配乐，能听出恋爱与友谊两种感觉。声音化作雾雨，山荷叶变得透明。今泉力哉以惯用的方式裁剪一个片段放在开头，但这次有点题之意。说不清是朋友还是恋人的暧昧，映射在不同的原生家庭关系中，无法捉摸，变数无穷。也发现今泉力哉很喜欢在男女二人对话的家庭场景中，让女孩抱着双腿坐在床上，男方居于画面另一端，或坐或立或俯身，不用固定镜头，而是给一点特别微小的镜头运动，创造一个似亲密又疏离的引力场。
第5部今泉 节奏太缓了过于缓了 （我说这两人咋看着挺眼熟原来在龙樱2有共演
四平八穩，屬於能看的今泉力哉
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3.5 跟我一样冲着志田彩良主演就点进来看的应该很少吧，真的很有少女感，穿着校服在美术教室迎着晨曦告白的场景美翻。今泉力哉改编文学小说的电影质感都蛮好的，就是这部实在是不温不火，差了点意思，确实更适合拍成动画
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质，其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我，待细究。
细腻敏感的人/朦胧暧昧的情
挺有意思的，用了很多心思在說用語言交流這回事，其實語言並沒有多大的魔力，但又能接近真切地表達內心的想法，讓改變默默發生，其實今泉是更勝濱口的導演，但老實說這部劇本有點問題，很多地方都不夠漂亮，女主演技有補回分數（以及長得很像前公司的同事
喜欢志田彩良（ps：主题曲崎山苍志