导演：今泉力哉
主演：志田彩良,井浦新,铃鹿央士,石田光,菊池亜希子,西田尚美,梅泽昌代
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。详细 >
在非洲堆满游客垃圾的停车场前的晚霞里，在韩国贫民出租屋墙上的二手折射光斑里，在中国机场化妆品店的带着自尊的小样里，在朝鲜边界夕阳下没人在乎的女孩裸舞里，在看不见的橘子里或在母牛悲哀的叫声里，在变态杀手的化妆盒和一抽屉的战利品里，它们无处不在，可又好像从没有存在过。
无感。故弄玄虚。
难道不是因为川普出镜才高分嘛？答应同事给一星的所以就给一星了，反正对我来说好像也确实是一星。文本能深深感受到日本特色，所以放在韩国觉得怪怪的。惠美的台词也太想挖深度了吧，反而让我反感。给高分的确定看过《奇遇》？实在是看不出哪里好，学渣我品味就是低。
在朋友的讲解下，我觉得故事的内核还是挺赞，拍的也可以，但是我看下来的直接体验并不好，可能不是我喜欢的类型吧！
我似谷阿莫今天给大家唆一个废柴青年小说家不要随意听从路遇的邻家智障女一起回家喂猫粮哪怕邻家智障女当着你的面就傍上了喜欢听人体贝斯的富家大魔王也不要一厢情愿潜入对方家里以为有猫给你喂就去习惯性地隔空打手枪而一直写不成小说还好没有因为猫粮而错过揭开泡菜国塑料大棚消防隐患的故事科科
感觉就是几分钟可以读完的本来还蛮震撼的短篇小说被拉长成了两个多小时的电影。塞进去的是导演的技巧与辞藻，和故事本身有割裂感。
村上的小说是一篇并不具备什么普遍意义的奇情故事，人物的动机可能就是并无深意的一个执念，它承担不起李沧东赋予的诸般意义，以及众多所谓的深度解读。
非要用一个高度自我化的原著故事去针砭时弊，于是只能用硬邦邦的背景补充和细节解释做着无休止的修补。强行圈定的“正邪双方”似乎都无法引起观众的共鸣，女主角部分的个人表演和声画质感应该是全片最佳了，但那种自然的抒情氛围渐渐被导演刻意营造的现实基调压倒了。
大概理解张震不喜欢这部片的理由了。花这么大力气结果只讲了阶级矛盾，格局小了。由存在的虚与实继续探讨下去则可上升到伟大。Great hunger 本来为影像实体化后丢失了开放性的村上文本注入了新的开放性，但李沧东拍着拍着就放弃了那重暧昧与神秘。可惜。
很文学的处理，拥有小说般的叙述技巧，就电影表现技巧而言也很有导演的个人风格。通过线索内容，来做“杀人”的留白，细思恐极，反衬出三个不同阶级不同的寂寞状态，捕捉到了无力和虚空的神韵。“燃烧”成为一种无法言语的表达。
她点燃了他心中的那个塑料棚，他却把她当成了任意一根擦燃又可轻易熄灭的火柴
对白颇为村上，每一场都很漂亮，表达空洞。
若没了阶级视角，李沧东的《燃烧》就会像村上春树的其他短篇作品一样给人一种故弄玄虚的感觉。燃烧的结局让我觉得不那么村上了。（我是真的不怎么喜欢村上，私以为他的格局永远不可能得诺奖）
影评人的试金石
憂國憂民，人類的良心。全世界都在假嗨的時候，李滄東還在擔心人類的命運。被他的深情感動了。
很稳，这次强调阶级意识和“饿感”，当你忘记手中的橘子心中才会有橘子，当你忘记看不见的猫真的猫才出现，当你忘记即将烧毁的仓房，仓房便牢牢占据了你的心。穷人的饿是肉体的小饿，吃饭就解决了，富人的饿是精神大饿，空虚焦虑如枯井，性酒精毒品也难解，一把火烧掉心头的仓房，下一个仓房又出来了。
表达的东西基本上都能Get到，但是完全不感冒，感觉上这样一个故事，编剧的改编还是太实了，没有神秘感，甚至连留白都很少，而148分钟的电影太多重复的戏份了，这么枯燥的节奏，这么多缺乏设计感的长镜头，真的让人很难有耐心看下去。
我比较好奇的是，这片子从戛纳首映到现在的评分变化，蛮有意思的。3.5
这一部跟是枝裕和的第三度杀人有点像啊，阴测测不动声色的悬疑，阶级对立，无力的愤怒啥的，为毛风评一个天上一个地下？
隐喻隐喻隐你妈的喻啊。。
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在非洲堆满游客垃圾的停车场前的晚霞里，在韩国贫民出租屋墙上的二手折射光斑里，在中国机场化妆品店的带着自尊的小样里，在朝鲜边界夕阳下没人在乎的女孩裸舞里，在看不见的橘子里或在母牛悲哀的叫声里，在变态杀手的化妆盒和一抽屉的战利品里，它们无处不在，可又好像从没有存在过。
无感。故弄玄虚。
难道不是因为川普出镜才高分嘛？答应同事给一星的所以就给一星了，反正对我来说好像也确实是一星。文本能深深感受到日本特色，所以放在韩国觉得怪怪的。惠美的台词也太想挖深度了吧，反而让我反感。给高分的确定看过《奇遇》？实在是看不出哪里好，学渣我品味就是低。
在朋友的讲解下，我觉得故事的内核还是挺赞，拍的也可以，但是我看下来的直接体验并不好，可能不是我喜欢的类型吧！
我似谷阿莫今天给大家唆一个废柴青年小说家不要随意听从路遇的邻家智障女一起回家喂猫粮哪怕邻家智障女当着你的面就傍上了喜欢听人体贝斯的富家大魔王也不要一厢情愿潜入对方家里以为有猫给你喂就去习惯性地隔空打手枪而一直写不成小说还好没有因为猫粮而错过揭开泡菜国塑料大棚消防隐患的故事科科
感觉就是几分钟可以读完的本来还蛮震撼的短篇小说被拉长成了两个多小时的电影。塞进去的是导演的技巧与辞藻，和故事本身有割裂感。
村上的小说是一篇并不具备什么普遍意义的奇情故事，人物的动机可能就是并无深意的一个执念，它承担不起李沧东赋予的诸般意义，以及众多所谓的深度解读。
非要用一个高度自我化的原著故事去针砭时弊，于是只能用硬邦邦的背景补充和细节解释做着无休止的修补。强行圈定的“正邪双方”似乎都无法引起观众的共鸣，女主角部分的个人表演和声画质感应该是全片最佳了，但那种自然的抒情氛围渐渐被导演刻意营造的现实基调压倒了。
大概理解张震不喜欢这部片的理由了。花这么大力气结果只讲了阶级矛盾，格局小了。由存在的虚与实继续探讨下去则可上升到伟大。Great hunger 本来为影像实体化后丢失了开放性的村上文本注入了新的开放性，但李沧东拍着拍着就放弃了那重暧昧与神秘。可惜。
很文学的处理，拥有小说般的叙述技巧，就电影表现技巧而言也很有导演的个人风格。通过线索内容，来做“杀人”的留白，细思恐极，反衬出三个不同阶级不同的寂寞状态，捕捉到了无力和虚空的神韵。“燃烧”成为一种无法言语的表达。
她点燃了他心中的那个塑料棚，他却把她当成了任意一根擦燃又可轻易熄灭的火柴
对白颇为村上，每一场都很漂亮，表达空洞。
若没了阶级视角，李沧东的《燃烧》就会像村上春树的其他短篇作品一样给人一种故弄玄虚的感觉。燃烧的结局让我觉得不那么村上了。（我是真的不怎么喜欢村上，私以为他的格局永远不可能得诺奖）
影评人的试金石
憂國憂民，人類的良心。全世界都在假嗨的時候，李滄東還在擔心人類的命運。被他的深情感動了。
很稳，这次强调阶级意识和“饿感”，当你忘记手中的橘子心中才会有橘子，当你忘记看不见的猫真的猫才出现，当你忘记即将烧毁的仓房，仓房便牢牢占据了你的心。穷人的饿是肉体的小饿，吃饭就解决了，富人的饿是精神大饿，空虚焦虑如枯井，性酒精毒品也难解，一把火烧掉心头的仓房，下一个仓房又出来了。
表达的东西基本上都能Get到，但是完全不感冒，感觉上这样一个故事，编剧的改编还是太实了，没有神秘感，甚至连留白都很少，而148分钟的电影太多重复的戏份了，这么枯燥的节奏，这么多缺乏设计感的长镜头，真的让人很难有耐心看下去。
我比较好奇的是，这片子从戛纳首映到现在的评分变化，蛮有意思的。3.5
这一部跟是枝裕和的第三度杀人有点像啊，阴测测不动声色的悬疑，阶级对立，无力的愤怒啥的，为毛风评一个天上一个地下？
隐喻隐喻隐你妈的喻啊。。