边境

很多人认为这片子是关注LGBTQ，或者边缘人群的，那是把这部电影层次降低了。

它其实关注的是一个更加宏大的主题：寻找自我，或者更进一步讲，自我认同感。

Tina从小便觉得自己与他人不同，是个有缺陷的人，这个时候他和外界是完全隔离的，直到Vore出现，Tina开始问：我是谁？

才终于明白原来我和Vore一样，是“山怪”。

随着剧情发展，Tina却发现自己和Vore不一样，他终于明白，山怪也好，人类也好，都需要爱才能同他人建立连接，最终获得认同感，影片结尾，Tina同山怪婴儿建立了连接，找到了自我。

脑洞大开的奇幻片《边境》。

深秋小屋 | 影视 文/整理：Dongdong 配图：深秋小屋 豆瓣*注：文中“☞”手指符号可点击到另一篇深秋小屋推文，了解更多相关内容。

今天推荐一部2018年瑞典拍摄的电影。

边境 Gräns

每次看到这部电影里的男女主人公，我就会想起这个角色——

有年代感吧？

出生80年代的估计会知道，这是当年CCTV正大剧场很火的美剧《侠胆雄狮》里的男主角文森特，一个生下来就长着一张狮子脸的“怪胎”。

尽管他从一出生就饱受人们的歧视、惊恐、回避，甚至因为他面容兽性而想弄死他，导致他不得不长年累月躲藏在阴暗潮湿的地下室居住。

但文森特心地善良，行侠仗义，总是默默做好事，拯救遇到危难的路人，于是，越来越多的人尊称他为“侠胆雄狮”。

“侠胆雄狮”也最终抱得美人归，获得了美女律师凯瑟琳的爱。

当年演女一号凯瑟琳的，可是大名鼎鼎的帅气的《终结者》女主角琳达·汉密尔顿 （Linda Hamilton）扮演的哦！

言归正传。

《边境》是一部奇幻片，讲述了一个名叫Tina的女生，从生下来就长得与众不同。

她看上去既丑又怪异，身上有很多与其他人不同的地方——她特别害怕雷雨天，因为闪电非常容易击中她；她每次一回家，家里养的狗狗总是冲她狂吠不止；

但是森林里的那些小动物，狐狸呀、麋鹿呀……却都愿意主动靠近她；

她嗅觉异常灵敏，不仅能嗅出各种气味，还能嗅出人的恐惧、罪恶、不安等情感情绪。

因此，她在海关负责安检工作，总是能轻而易举抓出不法分子。

她甚至不太爱吃熟食。

医生认为她可能是染色体有缺陷，其他也查不出什么名堂来了。

为此，她性格变得内向，独来独往，身边朋友稀少。

她的父亲貌似患了阿兹海默症住在养老院，能记起来的事情也越来越少。

愿意和她交往并同住的只有一个所谓的男朋友，每当他喝得醉醺醺想占Tina便宜时，总是被她粗暴拒绝。

所以，两人实际上过着有名无实的同居生活。

心地善良的Tina总是默默帮助身边很多人，比如半夜三更遇到快生孩子的邻居，她开车载他们去医院生产。

但是人们除了对她说谢谢和赞美她是个好人之后，便拒她以千里之外了。

Tina太孤独了。

这份孤独让她心甘情愿把同居的男友留在自己的家里白吃白住，至少她觉得身边还有人陪着她。

直到有一天，她在关口安检时遇到了一个跟她长得非常像的男人。

这个挺着个啤酒肚的男人叫沃尔，跟Tina有着一样的嗅觉和感受。

两人就像一见钟情，又仿佛已相识很久。

沃尔给Tina打开了新世界的大门，教她尝试吃昆虫。

Tina说自己和别人不同，说自己虽然有女性特质却天生无法生育。

沃尔告诉她：“如果你和其他人不同，那是因为你比他们更好。

”

沃尔让Tina从极度自卑里走出来，找回真实的自己。

原来Tina和沃尔一样喜欢吃昆虫； 原来Tina不仅仅是女性，身上还有男性的器官； 原来沃尔也不是男人，他其实是个女性，他的啤酒肚其实是孕肚；

原来，Tina和沃尔都不属于这个世界的人类，他们是另一种“人类”。

难怪之前所有努力融入人类的集体生活，都显得那么格格不入，无论是人类的打扮、穿衣、吃喝玩乐，都一直让Tina觉得如此别扭和压抑。

两个人相爱了，在原始森林里享受着完全属于他们的时光和独有的爱的方式。

可是，好景不长。

沃尔慢慢暴露出对人类的仇视，并且怂恿Tina一起参与他的复仇计划。

原来，当年一波这样的“非人类”被人类当做研究对象残害。

Tina的老爸其实是养父，他也并非失忆，只是良心愧疚不愿意向Tina提起往事。

当年他是关押“非人类”的精神病院里的一名护工，不忍看到刚出生的Tina也被当成研究对象，主动要求照顾Tina。

而Tina的亲生父母早已经作为研究对象被“杀害”了。

Tina开始犹豫和两难。

一边是抚养她长大的人类世界，一边是她向往的同族世界。

而Tina还收到了一份神秘的特殊的“快递”，打开盒子是一个和她一样的“非人类”婴孩。

游走在人类与非人类的边境，Tina又将如何选择？

影片中男女主角的外貌用人类的审美角度来评判，显然是丑陋的。

就如同我们看到影片中的Tina，尽管知道她是纯良的，行为规范的，但是，依然觉得“她长得丑”。

这恰恰也是导演试图让观众从一个客观的视角去思考的问题——那些你认为和自己生活方式不同、价值观不同的人，你将如何完全放下自己的主观与偏见，去接纳和认可对方呢？

影片获得了☞2018年戛纳电影节的“一种关注单元 一种关注”大奖，很显然这份奖项也证明了影片中的雌雄同体、跨性别是对LGBTQ群体的关注。

它亦抛出一个命题：少数群体在经历了自我认同后，是用积极正面的态度对待人生的坎坷，还是充满负能量的看待不公与歧视？

影片还获得了第31届欧洲电影奖最佳影片提名和☞第91届奥斯卡金像奖最佳化妆与发型设计提名。

看看男女主人公真实的长相，化妆造型确实很厉害啦！

▼

影片节奏舒缓，构思奇妙，导演阿里·阿巴西 （Ali Abbasi）出生于伊朗，八零后，拍摄的电影目前包括《边境》一共只有三部。

*悄咪咪说一句：影片中的丛林啪啪啪是亮点，画风奇特。

在深秋小屋公众号后台回复 边境获取影片熟肉资源-END-

欣赏的一点 他讨论的层次很多 而且主要是针对人和自然的关系 国内的电影是从来不会关注的角度 国内没有电影会去批判人类和自然是对立面 因为我们国家是在发展中必须得牺牲自然 但是瑞士丹麦这些国家他们已经在思考这个问题 这个电影想说的是人类经常以自己为主体以世界为中心的角度去看所有存在的事物和哲学 但是其实人类只是这个宇宙中很渺小的微不足道的族群 把范围缩小的话 想讨论的是女性/少数群体在男权社会生存中的限制 被审视 这电影就是很让人惊呆 居然把这种超现实的题材用现实的手法去拍摄和讲述 让观众觉得这么离奇的事情 但是我觉得很合情合理 好像真的可能会在世界的某个角落发生 我也特别欣赏这种导演他敢于挑战观众的反感情绪 因为会有一些视觉上看起来不舒服恶心容易联想到负面的道具和特效化妆 但我觉得这种做法是非常有效的 因为想让观众喜欢一个元素是很难的 很容易庸俗 但是让观众讨厌是很容易的 同时它的有一个利得住脚的目的 不是为了纯恶心而恶心

人类是地球的癌细胞，他们只是夺取，从不付出。

这样的观点倒是和中国古书里的哲学非常相似。

盘古开天辟地，倒地而亡之时，身体的各个部分化为大地，星辰，草木与河流。

而身上的虱虫化为人类。

仍旧有虐待儿童的阴影萦绕，这是最深的原罪。

人类连自己的孩子都加以摧残，还有什么邪恶的事情是做不出来的？

半人半兽的他看着父母被人类当作实验品虐杀，发誓要为他们复仇，令丑陋的人类付出代价！

不过，他却亲手将那个虐待儿童的罪犯斩杀，名义上说是不能让他泄漏秘密，但是，看着肝脑涂地的罪犯，这何尝不是作者的明确表态。

如此邪恶的人，那样惨烈的死，是他们应得的下场！

她总是能嗅到危险的气息，却无法嗅出身为同类的他的异样。

只是被莫名吸引。

他们在林中赤身奔跑，他们在山雨倾盆的水塘中做爱。

他告诉她，你并非残疾，你的与众不同之处使得你比他们都要完美。

身为边缘人的他们，却可以在彼此给予的爱护中拥抱常人无法想象的自由与欢畅。

他们属于山林，属于比人类更纯洁，更高级的存在。

她脚踏在厚厚的苔藓之上，触摸着溪流的律动。

而他，本就是双性的。

并不被所谓的性别所规划界定。

故事正是用这样带有神话色彩的设定，对人类世界的“合理性”提出质疑与挑战。

鸾，见类则鸣，终宵奋舞而绝。

青鸾舞镜，是孤独之极的癫狂与言说。

没有什么生物可以独自活在世界上。

失去同类的她，自暴自弃，游走在山林间，是那个有着一支短尾巴的“孩子”令她重又恢复了存在下去的动力。

边境，因为隔绝，所以游荡着不可归类的可能。

这样的边境是作为文明世界的对立面出现的，文明，真得可靠吗，真得道德吗？

我们需要在边境里反思罪恶，回归原初的纯粹，暗夜里，问候麋鹿，与狐私语。

很多人认为这片子是关注LGBTQ，或者边缘人群的，那是把这部电影层次降低了。

它其实关注的是一个更加宏大的主题：寻找自我，或者更进一步讲，自我认同感。

Tina从小便觉得自己与他人不同，是个有缺陷的人，这个时候他和外界是完全隔离的，直到Vore出现，Tina开始问：我是谁？

才终于明白原来我和Vore一样，是“山怪”。

随着剧情发展，Tina却发现自己和Vore不一样，他终于明白，山怪也好，人类也好，都需要爱才能同他人建立连接，最终获得认同感，影片结尾，Tina同山怪婴儿建立了连接，找到了自我。

开始时以为这是一部缓慢的怪咖 结果步步入局 渐入剧情 一直到结束 回味几天后 反复回味 这部以低智特异人的故事 让人逐步适应丑陋的外表 简单的躯壳 关注内在内心 的渴望 我是谁 我将如何与世界相处 和安放我的爱❤️ 性器官的男女倒置 也是让人惊骇的设置 丑女在平凡重复的日常下 隐藏了极度渴望爱的渴求 然而 她有个难言的秘密 终于在遇到同类后爆发 爱向何处 即使你假装与世界和平相处 总之 这是一部愿意安静下来后可以去看看的另类话题的电影

别说，还真有夫妻相有一段时期，我特别喜欢看央视12套法制频道的《天网》栏目。

看这个比看那些警匪题材的电影过瘾多了。

其中有一期的名字叫《罗湖海关的故事》，讲的是就是在罗湖海关，那些海关关员每天的日常工作。

里面有一工作人员叫郭惠绮，人称“火眼金睛”。

只要被她盯上的人，一抓一个准，肯定是搞走私的。

根据旅客的眼神、表情、动作、着装，她就能判断出过关的人是不是夹带“私货”了。

由于那一期给我的印象实在过于深刻，导致我每回过海关的时候，都会观察这些海关关员是如何工作的。

今天要说的电影，同样是关于一个海关关员。

《边境》

这部电影在去年的戛纳电影一种关注单元获得了一种关注大奖。

虽然是一个非常 “北欧风”的故事，但导演却是一个伊朗人。

导演阿里·阿巴西在上大学的时候，考到了丹麦哥本哈根，他一开始学的是建筑，之后才开始学电影。

中为导演，右为蒂娜扮演者埃娃·梅兰德，左为沃尔扮演者埃罗·米洛诺夫记得《边境》刚在戛纳电影节上首映完毕，我朋友就给我发微信，说这部电影是那届电影节最重口的片子之一。

我当时还调侃他，说他电影看得太少，没见过大场面。

没想到看完之后，确实很重口。

故事是改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的同名短片小说，这位小说家的名字看着挺长挺难记的，记不住不要紧，但是有一部电影相信你们一定都看过。

《生人勿进》，原著小说他写的。

所以《边境》的故事为什么会重口，就不难理解了。

跟《生人勿进》一样，外表是重口味的，内核却是讨论人性的。

她就是《边境》的女主角，蒂娜。

她很丑，杂草般的头发，粗糙的皮肤、臃肿的身体，再加上一张好比是打翻在地的积木般的五官。

丑陋二字是不足以形容她给人的第一感觉的。

她是海关的王牌，靠的不是一双火眼金睛，而是靠她的鼻子。

她能用鼻子闻出来一个人羞耻、愤怒、罪恶的情绪。

如果你不相信，好，请她来表演一次“千里嗅变态”。

她从一位旅客的手机里闻出一张记忆卡，而这张记忆卡装满了儿童色情片。

也可以隔着车门，闻出数米之外的野鹿。

别问我她是怎么闻出来的，感觉是一种很玄的东西。

她每天就靠着一个比缉毒犬还灵的鼻子在海关工作。

日复一日，年复一年，她没有朋友，也没有什么爱好，童年被人霸凌的痛苦经历，让她选择远离人群。

她时刻都要忍受别人看怪物一样看她的异样眼神。

比起跟人打交道，她与麋鹿、狐狸之间的交流倒显得更加容易。

只有在这个时候，蒂娜仿佛才能在日常生活中得到一丝喘息。

除此之外，她有一个住在养老院的父亲，还有一个靠赛狗为生的同居男友。

她很孤独。

电影中的“某一天一个人闯入了你的生活，你的生活随之天翻地覆”守则再一次生效了。

有一天，她和一个长相跟她同样丑陋无比的旅客沃尔“一闻定情”了。

为什么她会像野兽一般，只是闻到了沃尔的气味，就让她心跳加速。

他是沃尔。

丑得同样令人印象深刻，他看她的眼神，好像是把蒂娜一眼看穿了。

这是一种看到了同类的表情，而蒂娜也从他的身上闻出一些似曾相识的味道。

这是他俩的第一次相遇。

当他俩第二次在海关相遇的时候，她发现了沃尔身上的一些不同。

沃尔有着女性的性器官，他（为了跟蒂娜进行区分，还是用他）尾骨上还有一个伤疤。

而蒂娜的尾骨上也有一处伤疤。

蒂娜产生疑问，她之前一直觉得自己只是基因变异而已。

在她看来，她只不过是父亲的一个丑女儿，两个素未谋面的陌生人的尾骨上却有着同样的伤疤，让她产生了怀疑。

说白了，这就是一个身份认同的问题，为什么父母正常而自己却长得像个怪物？

就因为自己长得丑，无法融入到社会中去。

即便是日常工作、生活，她也要遭受比别人更多的非议与歧视。

我以前看过一个韩综，里面有一个男团成员讲自己的面试经历，他不会唱歌，也不会跳舞，只是去摆了3个POSE，就面试成功了。

毕竟这是一个以貌取人的世界。

所以蒂娜就去找父亲打听自己，她父亲给出的说法是她尾骨的伤疤，是因为小时候的误伤。

随着她与沃尔的接触，她的身世也将被慢慢揭开。

随着她与沃尔之间关系的推进，沃尔渐渐地唤醒了她心中的野性。

一开始，沃尔问蒂娜，想吃蛆虫么？

她给出的反应是，吃蛆虫很恶心。

她俩之间的互动，相比于正常人类男女之间的暧昧，倒透露出一种最原始的性冲动。

他们用一种动物的方式在接近对方，用的不是视觉，而是通过嗅觉。

讲到这，就该说说他们之间的性爱戏了。

其实，这场戏是不能用情色的眼光来看待的，就算你想，也不可能。

毁三观不等于他们之间感情是低级、恶心。

相反，我倒认为是一种很纯粹的动物之间的欲望。

这里还是不用动图了，以免引起大家的不适。

不过我要提醒一点，上面说了沃尔有女性的性器官，那么，蒂娜就有…大家应该明白我要说的是什么。

导演在采访的时候表示，这个段落并没有在隐喻跨性别群体，他也尽量不做奇观化展示，而是以一种重构的方式打破了对于怪物以及性的惯常想象。

回到电影上。

这一刻，为蒂娜的自我认知扫平了最后一个障碍。

沃尔告诉她，他和她都是山怪。

他们尾骨上的伤疤，是因为小的时候，人类把他们的尾巴切断了。

那么这时，原以为已经解决了的自我身份认同问题就更加模糊了。

蒂娜问沃尔，她是谁？

她究竟是一个归化了人类，已经习惯了人类的生活；还是一个山怪新丁，刚刚发现了自己的身份。

起初，她选择拥抱自己的新身份，回归自己的种族当中。

他们光着身子在林间狂奔，在湖中嬉戏。

她赶走了同居的男友，开始享受身份惊变带来的快感与自由。

因为她不是人类，她就可以不再理会人类的条条框框。

新的身份让她从自我怀疑的桎梏中解放了出来。

但是，被人类抚养多年之后，人类的伦理道德观已经深深植入到她的潜意识当中。

她一直在帮警方调查一宗儿童色情的案件，她发现背后主使人，竟然是沃尔。

沃尔自己产下婴孩，再用这种婴孩去偷换人类的婴孩，作为当初人类折磨他们这个种族所付出的代价。

因为人类曾经把沃尔等山怪作为实验对象，采取过很多非人性的手段。

对于沃尔来说，这就是复仇，而对于蒂娜来讲，这不可原谅。

她再一次要在自己的双重身份里选择一种。

“我是谁”变成了“我要成为谁”，她代表正义“消灭”了沃尔。

但这并不代表，她回归到了人类的身份。

因为父母所遭受的对待，她已经不会再以人类的身份生活。

《边境》像一出现代的寓言故事，边境不仅仅是地理意义上的“边境”，也是心里层面上的边境。

在电影中，一共有三层边境。

一，蒂娜的海关关员身份；二，在发现自己的身份之前，她不能融入到人类社会；三，她所处的山怪世界与人类世界之间边界。

其实在这里，可以联想到导演自己的身份，他以一种外族人的身份在丹麦生活工作；也可以映射现在欧洲所面临的的难民问题。

蒂娜一个非人类的山怪，对位移民到欧洲社会的难民，也可以对位在欧洲遭受歧视的酷儿群体，即便导演并不承认有这样的隐喻成分存在。

这样的“边境”也同样适用于在北上广深打拼的我们，并不是每一个人最终都可以留在一线城市。

现在的生活压力这么大，也逼迫着我们做出选择。

就像《唐人街探案》里的唐仁，他不是不想回到自己的老家，而是老家人以为他在外面混得风生水起，他不能回去。

不论是北漂还是沪漂，我们都可能会有一瞬间觉得自己不属于这些城市，我们在这些城市的意义是什么，这些城市是不是我们的终点站。

她的边境找到了，我们的呢？

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

两个异类在茫茫人海中相遇、相识、相惜、相爱、相交……算一个童话或者寓言吧，总之就是讲少数派群体如何自我觉醒的。

但是，既然是童话，你就不能搞得美一点吗？

第一眼看到女主，真的被那妆容吓了一跳，虽然明知是化的妆，但是，为什么要化那么丑的妆啊？

就是为了显示与正常人不同吗？

还有各种生吃蠕虫、蚯蚓之类的，太恶心了。

我不是LGBT🏳️‍🌈 人士，很难享受这种茫茫人海惺惺相惜的美好。

电影中，用一个样貌丑陋的女性，展现出了在边境安检口岸，生活的这么一个边缘化的人。

异于常人的外表，让她几乎已经去性别化因为样貌的关系，缇娜自小就没什么异性缘，所以即便人到中年，她也没有什么恋爱和性经验，甚至还养了一个软饭男在家里。

其实缇娜并不喜欢狗，但为了得到软饭男的陪伴，她不得不接受对方的爱好。

某些时刻，我们是否也为了融入某个圈子，得到某些人的认可，变成了不断忍受、折磨自己、讨好别人、丢掉尊严的人。

虽然家人对她的样貌并没有什么介意，可缇娜自小就觉得自己与周遭格格不入，她甚至可以通过人身上散发出的气味，判断他们是不是做贼心虚。

通过这项技能，缇娜从未失手，甚至在工作上屡建奇功。

某次在安检站，缇娜查获了一起拍摄婴幼儿色情照片的案件，但警方却一直找不到相关的有力证据。

除此之外，一个异性的出现，让缇娜神魂颠倒，而类似的长相，也让她突然产生了某种认同感。

沃尔一开始就明白，缇娜跟他是同一种族比起从小被父母保护长大的缇娜来说，了解所有真相的沃尔显然有备而来，他看似有男性的外表，其实内核却拥有女性的生殖系统，而这刚巧与缇娜相反。

无法忽视的味道让缇娜飞蛾扑火般地爱上了沃尔，但她没想到沃尔竟是案件背后的始作俑者，而为了报复人类，他总是会用产下的怪物胎儿，换走人类的健康孩子。

然而这些孩子，最终都成为了恋童癖们的玩物。

背景声音里，只有婴孩惨烈的啼哭警探的表情，已经说明了这些孩子遭受过怎样的折磨，而这些孩子的命运，竟都是沃尔所致。

由于从小是在人类父母爱的养育下长大，所以缇娜对这个世界没有那么愤世嫉俗，而当她发现沃尔换掉了邻居家刚出生的小孩儿后，缇娜的内心几乎是崩溃的，因为她知道世界上还是有很多好心人存在。

未受精的怪物孩子这些人不会因为她的外表歧视她，不会因她的出身看低她，所以她最终选择离开沃尔，甚至还想将他抓捕归案。

在成长的过程中，我们肯定都做过一两件为了得到任何，而让自己后悔的事情，但随着阅历与日俱增，我们会慢慢长大，然后懂得什么才是自己应该真正在乎的东西。

一看就是亲生的随着父亲离世，了无牵挂的缇娜选择了隐居，她释放自己一直被压抑的本性，自由地在山林间与自然亲近，直到沃尔将孩子寄给她的那天。

成为母亲的缇娜终于感受到了真正的幸福孩子的存在，让缇娜有了归属感，有了家，而她的嘴角，也终于展露出了笑颜。

这也是我们一直在苦苦寻觅的东西——认同、延续、陪伴，即便是最边缘化的人，都希望有个能接纳自己的地方，这个地方可以不大，可以不豪华，但却是你我心中无可取代的世外桃源。

微博上有人贴出了《寄生虫》的导演奉俊昊看过的片单。

正好最近感觉该看的电影都看过了，借着这张片单，转向“未来会影响世界影坛”的这些导演们。

截图不全，后面还有正在热播的《我的天才女友》。

片单的第一位，就是这部《边境》。

左一女主蒂娜，长相奇特，拥有超能力——只凭嗅觉就可以察觉到别人的罪恶心理，有这样能力的蒂娜做边检员是再合适不过了。

直到有一天，蒂娜遇到了外表与她极其相似的沃尔，才知道自己并不是人类，而是山怪。

作为一个移民，我很理解蒂娜的孤独：在融入另一个社会时受到的阻力，价值观被同化后回望原来群体时的无奈。

也许一代移民还要好一些。

蒂娜从小就生活在人类社会，已经完全是人类的好与恶，用法律惩罚坏人，保护人类的孩子。

而另一个山怪沃尔，以杀反杀，直接处死了恋童癖；为了延续自己的种族，偷走人类的孩子，将山怪后代放入人类家庭，这些都是蒂娜所不能理解和无法容忍的。

内心已经同化，而外表还是异类。

蒂娜的处境是几乎所有二代移民都要面对的。

我不太理解“海归”，外面的世界清晰简单，规则明确。

在这样的环境中自由散漫惯了，回去之后如何生存，如何能适应职场中的各种潜规则？

导演阿里-阿西巴是伊朗移民，用北欧传说中的山怪来表达边缘人群的问题，视角独特，表现手法也很特别，既惊悚又奇幻。

“换子”这个传说，在其他一些影视作品中也有过体现，如英剧《都柏林凶案》中走失于80年代的两个孩子，最后就是用换子传说加以解释；安吉莉娜-茱莉的获奖电影《换子疑云》，其英文原句Changling就是来源于这个传说。

瑞典文对山怪的形容，有点像种族间的歧视：瑞典文中形容一個人很邪惡（elak）、很醜（ful）時都可以用山怪來比擬；遇到麻煩不斷，真是「見鬼了」，在瑞典文中會說：「一切都山怪了」（gå troll i något）；家中若出了一個跟大家都不一樣的「怪胎」，可能會用「生孩子難免生到山怪」（Sällan är kull utan troll）；「一丘之貉」瑞典文可以說「山怪不互咬」（Ett troll biter inte ett annat）；拜金的人（尤其是為了錢而結婚的人）也會被說是「把山怪當黃金」（Många tar trollet för guldet）——一切非常態、有問題的事物都跟山怪有關。

《遗传厄运》看过了，下一部看阿里-艾斯特的《仲夏夜惊魂》。