门锁

我真的挺生气，我带着期待去，以为是一个恐怖氛围营造得不错的电影，或者拍得好的话，是一个现实主义题材的电影。

结果元素一大把，铺垫一大半，中间直接垮掉。

两人在餐厅吃饭，郑医生直接自曝，我惊呆了，这时候离影片结束还有很长时间，这后面怎么收尾啊。

果然，看到后面一塌糊涂，完全浪费了前面营造的现实关怀和恐怖氛围。

在餐厅的戏，方卉知道郑医生有嫌疑，居然在已经通知警察的情况下不等着警察到来，而是离开了人多安全的餐厅，从楼梯冲到货梯坐电梯想跑…… 这个过程一个人也没有，哪里安全？

是餐厅还是楼梯？

傻子也能判断吧，果不其然就毫无套路地被截获……这种自杀式操作真的让人无语甚至暗叹活该！

说前面有铺垫，也不是说情节多么无懈可击，而是如果保持这种氛围，也许整个电影还能带给人一些情绪体验，最后痛陈独居女性的不易，呼吁大家关注这个事实，结果呢？

由于剧本太乱了，到了后面，我都听到周围好几处观众笑场，才意识到不止我自己发现情节多么不合理。

这个方卉，住单身公寓，屡次怀疑有人跟踪骚扰，但是她不报警，敢于和中介、保安、经理以及凶手面对面刚。

遇到事情从来不呼救，没有一点自保的意识，比如门后面放点东西侦查是不是有人进来过她不会，家里或者门口安装一个摄像头查安全她不懂。

家里倒是知道准备一些男人的衣服，但是她不挂在阳台，而是放在衣柜里，这不是闯进来的歹徒，谁能看到？

这好歹是一个白领女性吧，正常的社会常识没有？

再说演技，有人说白客演技僵硬，我认为没说错，但是我觉得他是奔着变态杀人犯去演的，这种努力我是看到了的。

但是有人说范丞丞比白客演技好我是真的不能接受，整个电影下来，我就记住了这个保安小吴的两个镜头，一个是怼在门框瞪着眼睛看方卉，一个是被绳子吊着人事不省的时候。

台词不多，估计是心虚没多安排，表情没有，完全看不出对待女主是什么情绪。

结果凭借呆呆的表情，愣愣让人猜不出来他的好坏，生生制造出了嫌疑，也是绝了……白百合演技在这片里我觉得已经很不错了，但是电影生生把她塑造成遇事就慌没有丝毫应对的傻姑娘，真的很败好感。

在车上被郑医生劫持的时候，有很多方法可以操作，她非得给朋友小曼打电话，目的就是为了验证一下？

为什么不给警察打呢？

警车被安排和郑医生的车凑巧并列等红灯， 这个巧合意义何在啊？

这个时候不是应该展现出本来有机会得救但是遗憾错过的张力吗？

结果就警察瞪了两下？

后面剧情的崩塌就不说了，很多影评都提到了。

郑医生哪儿来的战斗力我不知道，小吴是在密闭车里干掉三个流氓壮汉的武力值，结果被郑医生兵不血刃轻松收拾，这老郑是特种兵退伍吗？

警察为什么两个人只身办案我也不清楚，手机定位不用，女警就这么被甩开，愣是造成男警察跟歹徒单挑，哪来的信心一个人可以解决案子？

最后果不其然超级无敌大套路案子解决警笛声响起……说了这么多，我本来期待一个像搜索一样的现实题材电影，或者一个氛围感十足的恐怖片，然而什么都没看到。

要是电影晚点让凶手露面，多安排几个线索人物给人造成误导，也许电影还有得救，结果小吴整个下来不知道什么定位，除了打架就是打架；中介和经理除了送人头就是送人头。

郑医生小时候到底经历了什么？

小时候被杀一条狗就足以让他变态成这样？

还被爷爷抛弃了？

可是没说清楚啊，要是在人物动机上多花点功夫，可能白客的表演不会显得这么可笑，可惜了演员的投入。

要说这片唯一的亮点在于，体现了女性的无助，这个片子里她碰到的每一个男人都想吃了她，这要是展开来好好表现，该多么难得的女性题材啊，可惜了。

看完电影我感觉有的人想法细思极恐，作为观众，同样也是女孩子，我想说:独居是自己的选择，不是被伤害的理由。

如同穿裙子也是自己的选择不是别伤害的理由。

这部电影呼吁女性保护自己，同样也希望男性可以纠正自己错误的观念，不要一错再错。

女性的独居，懦弱， 容忍，妥协等等，都不能成为被伤害的理由，她无需改变自己，都有自己不同的地方，每个人不可能是一样的，努力做自己才最好

保护好女孩子吧！！

好吗！！

当女主像条狗跪趴在地求饶时，兽医用温柔的嗓音深情地谴责着那些“企图”分开他们的人，“他们要破坏‘我们’的家”。

可笑又可怜的“我们”二字，他理所当然地将偷窥、跟踪、入室当成了和女主的爱， 自顾自和女主建立起家庭，并自诩为是守护女主的无脸男。

女主用球棒疯狂反杀兽医时，连日来所受的欺侮熔浆般爆发：因为是独居女性就被中介暴力对待，因为是单身女性就被上司恶意猥亵女主善良怕事到显得懦弱，是因为背后没有所谓的 “靠”，只身在外打拼，没背景能力不突出又有些姿 色的30岁女性，生活担惊受怕，处处小心，给予她保护的仅仅是这个社会建立的安全体制，而这种安全又如此脆弱不堪一击。

10月份被尾随入室、杀害抛尸的海龟新上海女孩；晨跑失踪确认遇害的女生...这类案件一直层出不穷。

正如电影所说，独居是她们的权利，不是伤害她们的理由！

我国独居人数逐年攀升，独居安全问题值得深思！！！

《门锁》是算是这几年看到的国产惊悚片的新高度了，这个高度的造就主要是因为这几年我们看到的国产惊悚片往往都是XX底下有人、荒屋XX、夜半XX这样的企图挣个几百万就能捞回本的片子。

《门锁》让我眼前一亮，主要在于它从本质上学习了好莱坞惊悚片的实质，即惊悚片应有的社会性和节奏的把控而《门锁》整体影片带给我的感觉，无论是影片的节奏还是细节，都是一种弄弄的好莱坞惊悚片味道。

虽然该片是翻拍自韩国同名电影，但是这个构架仍然都是学习近十年好莱坞惊悚片的风格。

这一点从五百之前的作品上也可以看出来，欧美影视作品对他的影响很大。

那么《门锁》会告诉我们，当今好莱坞惊悚片是一个什么特征呢？

大女主+社会热点=B级惊悚片（还得是布伦屋那种风格，不要和A24这种跳大神的作品弄混）看完《门锁》以后，我第一时间想起了一部去年罗素克劳的惊悚片《精神错乱》，虽然剧情不同，但二者在架构上惊人的相似，后者就是目前典型的好莱坞惊悚片——社会热点路怒症+前怂后猛的大女主。

罗素克劳在影片中带给我的冲击，恰如本片白客扮演的人物《门锁》便是这个路线，白百何作为一个在职场和生活中饱受困扰的独身女性，当你发现困扰你的上司、中介、保安，都可能是侵入你家的变态时，我们会发现女主感受到的已经不是尴尬、苦恼，而是变成了恐惧。

是的，当你朝夕相处的人突然变成能夺取你生命的杀人魔时，那种震撼比你看到一个陌生人拿刀乱砍，要强烈得多。

欺诈钱财的黑中介、总爱动手动脚的上司、有过几面之缘的保安、甚至对面楼里的老人，在影片的氛围下，在女主的视角里，都从以往不过是电话里需要发泄发泄的目标，变成了此刻的嫌疑人。

这类人物在影片中的形象与观众日常生活中那些标签化人物的形象，产生了极大的错位和变化，就带来了冲击力。

甚至不光是人，我们平常习以为常的物件，在影片里也仿佛成为了恐惧的起源点——曾经让人安心的门锁开关声，这里变成了催命的哀嚎，仿佛是墓地乌鸦的叫声，每一次在电影中出现，都会伴随着女主惊恐的眼睛。

我们卧室的衣柜内、床下，影片中，每当女主睡着，都会有一个黑影正从那里冒出头来。

影片中也使用了经典的好莱坞桥段，女主入浴，隔着浴帘，仿佛演员和观众之间除了银幕又间隔了一道墙，使我们和片中人物的距离更远，也让片中人物更为孤立。

影史上最有名的那个浴帘而拍摄这些日常的人事物，要不拍摄异形吃人难多了，毕竟我们生活中没见过异形吃人，但是我们会用锅碗瓢盆。

因此影片中充分利用了好莱坞的手法，摄影机的缓慢推移，视角的慢慢转动，伴随着人物表情特写，以及勾人的BGM，在短短几秒钟内给予观众一种紧张——松口气——高潮的过程，这在如今的惊悚片里是最常用的手段。

《招魂》为代表的温子仁恐怖片我认为是开了这种紧松紧节奏的先河影片标题是《门锁》，这一道防御，可以说是独居的职业女性最后的防线了，在影片中，白百何扮演的方卉试图用这一道锁提防所有的一切，我们能够看到，方卉贴近门，与门的互动多次出现，多次隐藏在门的后面，这体现出了一种弱势的表述，即对于这个群体来说，能够保护她们的就只有门。

影片中的亲朋好友，包括男人，对于方卉来说，都不是可靠的保证，即使是最后出场救人于水火的警官也同样（毕竟不能让方卉杀人），因此在最后才能引出影片最真正的主题——方卉的那些不堪的回忆，那些她蒙受的羞辱不停在脑中闪现，同时她一棍一棍向着杀人凶手反击，一改她之前无助可怜的形象，实现了升华主题，即能够拯救她的是自己。

白百何对于方卉这个人物的刻画，非常成功，尤其是对于这个女人的柔弱，体现的淋漓尽致，在影片中前期她的眼神中始终充满着恐惧，面对未知的犯人，面对性骚扰的上司，恐惧、悲伤、愤怒、无奈，不停地体现在她的表情和动作上，特别是她在公安局喝水的那场戏，将之前隐藏的内心的恐惧全部反映在了颤抖的水杯、握紧水杯的双手、扬首饮尽的水、伴随而来的眼泪，此刻动作+水杯+表情，让一个我见犹怜的柔弱女性形象透过银幕打进了观众的心里。

白百何本片里的气场和她一贯的风格截然不同而前面越是弱势，最后的涅槃重生，最后的一搏才更显得震撼。

影片在杀人魔这条主线上，几乎塞入了所有单身职场女性面临的社会困扰：职场性骚扰、黑中介强买强卖、高房租、斯德哥尔摩综合征、偷拍、pua、公交咸猪手、催婚等等，其实这些东西不仅仅是单身女性所焦虑的，也是如今大部分城市人所焦虑的话题，非常具有共鸣性。

影片最后，当车内的广播再次响起了那仿佛是心魔般的歌曲时，方卉没有关上，而是调大了声音。

不躲了，直接上！

文/梦里诗书现代城市女性独居问题的切入与伊始出色的悬疑渲染，其实赋予了本土化的《门锁》以颇为出色的代入感，但遗憾的是电影并未能随着剧情的展开引人入胜 ，不胜枚举的逻辑硬伤，刻意的声效滥用，以及莫名演变为警匪片的套路结局，都使电影对现代城市女性安全的聚焦，在最终看来不过只是浅尝即止。

《门锁》并不是一部原创电影，它的构思来源于西班牙电影《当你熟睡》，韩国同名电影将原片的加害者视角改成了被害者视角，加入了更多的惊悚元素，但同样的作为小成本电影，这部电影很多细节都是经不起推敲的，其本身并没有一个严谨的剧情架构。

这次的《门锁》则正翻拍于此。

作为对原有电影的第三次加工，这部新作在内容上仅只是加入了一些本土化的改编，规避了韩版可能存在的审核风险。

如此程度的改编，使电影不但没有保留原作的精髓，故事反而越发变得套路化。

《门锁》唯一的可取之处仅在于，其如韩版一样在开始通过一定的氛围渲染，使观众能感受到白百何饰演的独居女性，一个人在家中面对诡异事件那种忐忑不安的精神状态，但随着真凶逐渐展露，一如韩版中为了悬疑而悬疑的做作，整个故事也逐渐变得支离破碎，完全用巧合推进叙事，对男性角色想当然的塑造，使这个故事从真实变得荒诞。

改编后的《门锁》也未能规避惊悚烂片的共性，对声效的滥用，在观影过程中很明显能感受到导演不知道该如何制造新的惊悚，所以不断在重复惊悚声效，刻意为之地制造恐怖镜头，这种方式或许能给人以一过式的惊悚体验，但这些行为并不能为电影扩宽深度，无意义的惊悚使电影很明显将精力放在了人为制作悬疑上，却忽视了主题的提炼。

在自以为是的惊悚之后，电影并没能回归到女性安全的主题，后段剧情走向俨然从一部室内惊悚片又变成了一部动作警匪片，与前段氛围完全割裂的演绎，既破坏了整体风格，也使电影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其实已然不再是这部电影最大的悬念，哭笑不得的尴尬才是，其结局分明就是为了国产化而量身定做的，乏善可陈的套路与伊始出色的悬疑，使人恍若看了两部截然不同的电影。

面对一部被数次改编的作品，如何在原作的基础上让人看到更多新鲜的元素，如何更好地去夯实剧情，才是一部电影改编的真正意义，韩版尚且知道要融入自己新的视角，而这次的《门锁》，则只是让人看到了创作者被锁住的思维。

导演名字叫别克，这是有大厂作为金主爸爸？

同时身兼编剧之一，93年的，说的好听点成长空间很大，说难听点这片子就烂在你手里了。

最难以忍受的，就是画面太暗了，每个场景都很暗，暗到我都看不见背后到底有没有站着个真凶，只能凭借配乐听声辩位，脑补式自我恐怖。

不过也可能是我所在破电影院的关系，这个我就先不怪导演了。

片子不长，105分钟，一个半小时的量，对于并不复杂的剧情来说算是比较适中，起承转合，很难出彩，但中规中矩的拍好一个恐怖片，我觉得并不是一个很困难的任务，结果，掉链子了，而且，后面这个链子掉的，真的是八匹马都拉不回来。

故事很简单，白百何作为异地打工族，租个单间，一个小女生的，辛辛苦苦，挺不容易。

然后显然，有个变态真凶一直在潜入白百何的出租屋，偷窥她监视她，到底是图谋不轨的上司、还是咄咄逼人的中介、还是古怪孤僻的保安、还是帅气阳光的兽医、甚至是看似知己的闺蜜？

前半段大概一个多小时的时长，整体的氛围我觉得营造的还算及格。

哪怕有些刻意，但可称得上合格。

配乐和氛围比较贴合，镜头的运用节奏感很强，一众演员演技在线形象吻合，三步一小吓五步一大惊的，把白百何的紧张、害怕、无助烘托到位并且逐步升级。

至于恐怖片中不可或缺的战术性低级行为，比如白百何回家就是不喜欢开灯、比如发现凶手后在高档餐厅大庭广众不直接联系警官而是选择往犄角旮旯儿跑、比如每天都被凶手潜入竟然毫无察觉，姑且就算是情有可原吧。

毕竟从设定和计划来看，是希望将白百何塑造成一个妥协到略显软弱的单身女性，随着不断收到伤害，最终才实现突破和爆发的这样一个形象，至于在过程中有些细节不那么合理，恐怖片嘛，也可以接受。

故事讲究的是起承转合，前面这一个多小时，起、承，直到转的部分，都是令我还算满意的。

没想到，突如其来的，真凶被揭露的转折之后，最后“合”的部分，让我彻底领略了导演编剧非比寻常的卧龙凤雏之力。

真凶毫不意外的抓住了白百何，却出人意料的场景一变，从一个再普通不过的现代都市，到了一个装满监控、地下室、遥控门的不知道什么郊外的厂房。

这倒罢了，真凶开始说自己童年的悲惨遭遇，然后突然就冒出来两条恶犬，原来真凶还是吴老狗一门？

然后，真凶放着俩貌美如花的妹子不管了，把另一个半死不活的小崽子又提溜回市区去了，这是要走伪装自杀的路线？

结果就被警察发现了，然后真凶抢了辆SUV就往郊区厂房跑，警察更厉害，抢了一辆貌似送外卖的摩托还是电瓶车可劲儿追。

真凶回去吧，准备杀俩妹子灭口，不舍得用自己祖传的猎枪，于是拿了一桶汽油就往关妹子的牢房里倒，汽油准备的倒是挺充分，拿出来个打火机战术性死活打不着。

这时候警察来了，同恶犬搏斗完了，直接把妹子拉出牢笼，然后真凶没办法，只能掏出祖传的猎枪就开始跟警察枪战对打。

警察叫曹叡，当过皇帝，身手不太行，被打倒了。

这时候，战术性慢镜头开始出现了。

没错，好像不是猎枪，是霰弹枪，真凶对着即将逃出小院儿的妹子二人组开枪，闺蜜战术性替白百何挡枪倒下。

哦，忘说了，俩人跑出小院儿的时候，不知什么时候战术性下起了中雨。

眼瞅着白百何跑出小院儿，真凶准备拿闺蜜出气补枪的时候，白百何又战术性开着SUV回马枪就往真凶身上撞。

没想到，就当以为成功了，白百何去救曹叡的时候，真凶战术性毫发无伤又开始要打白百何。

白百何又战术性的女性力量大爆发，配合警察开枪几发子弹，终于把真凶推下了燃烧着汽油的牢笼，故事结束。

最后这精彩到无与伦比的极限拉扯，让我充分见识到了编剧的博闻强记、博采众长、博学多才、博古通今。

仿佛但凡缺了一点点的元素，这个片子就是不完整的一样，把一切可以贯彻囊括进来的战术思想，都充分体现在了最后的短短半小时中。

动物、童年阴影、畸形爱情、追逐、飙车、枪战、大雨、女性爆发、机关、千与千寻、闺蜜等等元素展现的淋漓尽致，令人发指。

你以为这就结束了？

格局还是太小了！

结尾处，导演编剧突然以字幕的形式，画风一转，重点提示：除了下载反诈APP意外，必须要知道，女性有选择单身的权利！

有一个人住的权利！

我们要关爱单身女性的安全和健康！

好家伙，这主体升华的，明年诺贝尔文学奖没你我可不承认。

纵观整个故事，白百何和小神婆，有哪怕一丁半点儿要单身的意思吗？

小神婆倒追帅哥兽医，白百何都微信网恋了啊。

然后异地打工独居？

里面除了开篇遇害的新闻女性和白百何，有哪怕强调过主角仅仅是女性群体吗？

男的打工仔不用租房吗？

本来还想说，我作为一名异地搬砖民工，前半段竟然深有共鸣。

白百何住的房间跟我那间格局还贼像（但是她那房子比我要大！

）。

异地打工人，租房成本又高，居住的环境也乱，鱼龙混杂，背井离乡，的确是充满了艰辛和劳苦的。

可是，导演字幕一打，我是男的所以我就白给了呗？

那你前面倒是多整俩租房的妹子啊。

遭受职场骚然，相对男性更加弱势，传统的社会价值体系的束缚，女性群体的确是更加不容易，既然想要表现这一主题，那就在前面的故事剧本和表现上多花点心思花点笔墨呗？

纯靠字幕升华流，我懂了，这是又要融入贾跃亭的PPT元素吧。

总之吧，前半段我觉得能有3-4星，后半段1星，1星还是冲着白百何和小神婆的颜值演技给的。

最起码，呼应一下前文，先把灯调亮点吧。

// 角色一方面是女主的行动太不符合现实，不是单独某一条，是组合，角色不太站得住。

发现家里的几处东西有异样后没有采取行动；第一次被人乱试密码锁试图开锁能等安静之后拿着利器自己打开门走出去看；然后发现门口监控有问题也不花点钱买个可视门铃；第二次被人撬密码锁还是不选择报警；发现对面楼有人偷窥自己就和闺蜜到别人家门口兴师问罪，别人开了门还一起进到别人家里去；发现自己家甚至有人闯入还是不报警；被开除后被灌酒，领导对自己性侵未遂也不赶紧离开现场去人多的地方；发现和闺蜜失踪有密切关系的“朋友”很有问题不选择报警，不求助高级餐厅工作人员甚至不走正门要靠人少可能还没有监控的后楼梯的货梯逃走；被逮个正着无奈上了这个嫌疑人的车在他长达两分多钟的疑似confess的时间不选择报警，反而打了闺蜜电话来自己求证/戳穿；到此，已经到了被囚禁这一步她能自救的概率已经很低了，但还是不理解在变态医生出去的时间里不至少撞一下门吗？

明明人家倒汽油要杀死你们的时候还积极用工具撞门来着..另一方面是警察也很奇怪一个警察发现目标人物非常危险独自开摩托追了上去，到了目标地点不选择叫个后援而是直接冲进去；另一个警察发现自己的搭档独自追危险对象手里很有可能还有人质也不选择定位一下搭档手机位置叫个后援。

// 拍摄整个拍摄手法呈现一种带观众逛鬼屋的质感，刻意的惊悚片段过多，观影现场惊呼次数甚至超过很多恐怖片，前十分钟基本就是恐怖片既视感，导演又很喜欢各种吓人音效，加上白百合的非常细腻的惊恐状态演出，几乎大半影片都是情绪渲染，但其实现实情况无需刻意惊悚也能共情到。

// 意义虽然如此，这部电影的现实问题要素非常齐全，基本上展现了大部分都市女性能遇到的程度从不舒适到很危险的常见情况：地铁上喜欢叉开腿坐着的男性，在工作场合就略有一些油腻私下更是人渣的上司，有暴力倾向的中介，没到期就被赶出来的租房经历，被偷窥的房间，独居也要放男士衣物以装作家里不止自己；过分注意自己的小区保安；大龄被父母催相亲；不知是人是鬼的网友etc。

但尽管如此，打着女性社会议题的旗号电影还是选择了一个可以说并不合适的切入点，即一个变态凶手兽医，不合适是因为这一类人群在现实中出现的概率太低了，而真正令独居的人恐惧的是，哪怕挂好了男性服饰也约定好了求救暗号，面对上述这些危险常见情况依然手足无措，甚至求助无门。

看得见的威胁，还有看不见的传统，氛围，文化，环境让人完全丧失独居的安全感。

最后一个迷思：这片子里的男性角色看起来都很喜欢用脚堵门，这么用力关门的情况下用脚堵上不疼吗？

到底是什么牌子的鞋啊。

11月观影指南的时候，我就说过，本月很期待《门锁》，一方面，我想看看国产电影翻拍惊悚片，会有怎样的本土化改编；另一方面，女性安全确实日益成为全民关注的社会问题；如果通过这样一部电影，能让更多人关注女性安全，也算是功德一件。

可是看完电影，我却想说：本以为是关注女性安全，实际却是消费女性焦虑！

《门锁》：我以为是关注女性安全，实际是消费女性焦虑！

_腾讯视频下面关于《门锁》十句话影评，有剧透，谨慎查收：1.《门锁》翻拍自韩国同名电影，但韩国也并非原创，而是翻拍自西班牙电影《当你熟睡》。

西班牙原作主题深沉，可惜节奏缓慢，过于文艺，所以韩国在翻拍的时候，出于商业化考虑，进行了大刀阔斧的改编，比如取景不再局限于公寓内，还增加了另外一个变态男作为烟雾弹等等～中国翻拍你不能说他不聪明，他们的确是掌握了精髓，比如取景地变得更丰富，并且在韩国版的基础上再次增加了变态男的数量～大哥，你们这么会做加法，小学数学一定成绩优异吧～2.说实话，当时看韩国版的时候我就没有很喜欢这部电影，故弄玄虚bug满满～作为烟雾弹出现的变态男一出场我就猜到这个人肯定不是最后的凶手，片中的警察更是被塑造的仿佛智障一般。。。

到中国翻拍，其他优点没咋学到，故弄玄虚学的是得心应手。

可能是主创假设了很多人都看过韩国版，所以他们将韩国版里的真凶也变成了烟雾弹～结果就导致，整部电影的前后特别割裂，好像看了两部电影，然后都不咋地～3.这部分有剧透，介意的朋友可以直接跳过。

白百何饰演的方卉是个客服接线员，虽然家庭条件一般，但是住在一个看着还挺高端的公寓里，可惜这公寓不安全，总有男的在她房间进进出出～我觉得方卉应该是天生招变态男体质，毕竟她遇到的男的，四个就有三个变态～上司是变态、房屋中介是变态、宠物医生是变态。。。

小区保安尽管最后证明不是变态，可是整个影片前半段都是按照变态在引导～一个男导演，把所有男人都塑造成变态。。

这是。。

多恨自己啊～4.我们看惊悚悬疑电影，当然希望有意想不到的反转，但这个反转应该是意料之外情理之中，但《门锁》的后半程完全是意料之外情理之外。

无论是西班牙版本还是韩国版本里，范丞丞饰演的保安就是真凶，这样的剧情设定里，一个公寓保安有房客的钥匙，他总是后半夜偷偷潜入房客家里过夜就显得顺理成章～《门锁》的前半段也确实给观众营造够了这样的氛围，范丞丞饰演的小吴总是满脸伤痕，说话阴阳怪气，还跟踪方卉。。

当所有观众都觉得这个人肯定是凶手的时候，导演话锋一转，哎，偏就不是他！

意不意外？

惊不惊喜？

5.韩国版本里女主角的男上司是不是变态？

咱不好判断，因为演员演的比较收敛，还没等展开演就被杀了。。。

算是留了个小疑问，可是马浴柯在国产《门锁》里演男上司，就演的太过了～眉宇之间，眼神里流露出完全是一个变态坏人的形象。

我们当然听说过真实的变态男上司的故事，但酒桌上厕所里，脱了裤子就要禽兽，这有点少见吧？

我们也听过真实的变态中介的故事，但是私自跑到女房客家里按摄像头，这是不是有点少见？

当导演把所有极其罕见的变态事情都堆砌在女主角一个人身上，那这个故事就太没有说服力了，显然是为了变态而变态！

6.白百何的表演还算可以吧，但是电影把女主角塑造成一个智商感人的形象～举一个简单的例子，当方卉跟郑医生在餐厅吃饭，她明明已经知道对面坐的就是那个变态男，那何不报了警在原地等着呢？

可她不。。

她嫌餐厅里人太多了，怕变态抓不到她，非要跑到犄角旮旯，没人注意的货梯。。。

这下好了，让变态堵了个正着。

变态都懵了，你看，我也没抓她，她自己就跟着来了～7.很多时候，当你看到演员阵容的时候，电影的悬疑感会非常快速的消解掉～比如《门锁》，演员阵容排序是白百何、白客。。。

那我们都心知肚明，白客肯定戏份不少，可是电影整个前半段白客就出来了一场戏，我当时一惊：坏了，导演这是要胡来啊～最后结果验证了我的想法，导演真的是胡来的，我也是真的心疼范丞丞演的那个角色，一直被当作变态，最后发现是个大好人～导演真会玩！

8.这部电影里的警察也是走极端，开始没啥用，后来变成了打不死的小强～当影片后半段，变态郑医生拿绳子捆住女主角，拿着斧子、猎枪、汽油桶的时候。。

我就感觉自己是在看《电锯惊魂》。。。

这部电影跟“门锁”，跟女性独居已经完全没有关系了～当你看到后面再往回想更不得了，一个宠物医生，每天不定时不分时段的藏在一个女孩家里，这。。。

真的有说服力吗？

9.以前我们看过，我也吐槽过很多打着为你好的名义实际疯狂消费的烂片～比如借着关注校园暴力实际消费校园暴力的《悲伤逆流成河》；借着关注抑郁症实际消费抑郁症群体的《如果声音不记得》。。。

如今又多了一部，借着关注女性安全实际消费女性安全话题的《门锁》！

10.《门锁》是部啥样电影呢？

就是女性去看了一部号称为了女性好的电影，结果却吓坏了女性的电影～可能主创拍完这样一部如此割裂的电影也觉得确实有些偏题了，如果硬蹭女性安全话题会被骂～于是结尾字幕开始疯狂上价值，没必要真的没必要！

以上就是个人对《门锁》的观影感受，如果真的关心女性安全呢？

就麻烦用心拍部好电影吧·而不是为了蹭热度，随便拿来别人的作品一顿面目全非的乱改，最后用文字上价值找共鸣～求求你们，放过电影，放过观众，放过女性吧～今天的视频木有彩蛋，祝大家早日富可敌国，拜拜！

这不是《门锁》，是《变态》看完就是感觉 好乱？

前后半段差距好大一度被吓到捂眼睛，这是惊悚片是吗？

一部拿独居女性安全做文章的变态杀人惊悚片。

演员很好，镜头很好，是哪里不好呢，个人感觉导演拍的剪的一定用了很多精力吧，各种bgm配上哐哐哐吓人的镜头，代入感很强，也真的很吓人。。

但是 是不是 有点过了啊，能不能更突出一点“门锁”，突出一点女性力量，比如救人的女警官呢？

为什么变态撞车两次还不死，女生的战斗力是弱，但是一直懦弱突然开车突然拿棍子打人，最后还是被狗咬了不开枪多次受伤的警察出来救人还有一个问题，一开始死亡的女生，也是这个变态是吗，他收集的身份卡，是他盯上的女生吗？

那为什么有小曼。

把独居女性面临的危险拍成了个例，把房租中介，性骚扰老板，很奇怪的保安，对面楼的奇怪大叔，好多故事情节堆在一个人身上，多少有点密密麻麻。

女主每次起疑心，也不跟妈妈讲，就是感觉漏洞挺多的。

小吴是坏的对吗，所以他是监视女主了吗，还是做了什么，最后死了没？

警察最后怎么样了？

警察查案过程，太少了，跟没有一样，从头到尾就两个警察除了刚开始开门把手的声音，门锁上的指纹，中介撬锁，后半部分没有门锁，最后也没有扣题 没有门锁 只有变态🚬

还可以的悬疑片。

近年国产悬疑类影视作品大增，不过大多都是翻拍（兼职五百也爱干这）。

所以当本片在西班牙原版和韩国翻拍版的基础上并没有太多改编，只能说就是改了改凶手的身份，也就没带来太大的惊喜。

手法上，为了烘托气氛，音效上难免有些过于用力，到后面反而审美疲劳而导致观感下降，可能也一定程度反应了导演在悬疑安排上的些许虚心。

本来以为只是个只发生在密闭空间的小成本片，没想到后面还搞了那么大的阵势，拓宽了不少场景。

女主除了反抗上司潜规则、发现闺蜜异状和最后结尾一点爆发，基本上一直都是被害者的位置，对于凶手身份的突破也没什么新意与真正烧脑，就是狼人杀般的嫌疑人一个个被干掉倒牌直到真凶自爆，可以说女主基本全程处于被动，虽然这也确实是大部分女性的生存现状，但是作为一个商业片来说却有失其水准。

虽然在真凶的设置上，比韩版设了更多的“烟雾弹”，但是对于真凶的作案手法等前史都交代不够明确，只是将一些铁证摆在观众面前说“他就是”。

反而其他几个男性角色更有血有肉令人信服。

只能说导演在很多原先属于文艺片所主要负责的人文关怀上下了很大功夫，对于黑中介、潜规则、独居隐患等一系列社会问题的探讨，包括最后白百合对白客的反击，也并不只是一个被害者对凶手的反击，更是一位女性对于父权社会下所受到的压迫的反击。

可惜被凶反攻后，最后的致命一击却是先前倒地男警察发出的，似乎又使女主回到了一个被动的、花瓶的角色，最终还是需要男性的拯救（私以为如果换成女警察及时赶到开枪会更好一点）。

也许是为了突破前作，但是业务不精，从而导致导演只能在影片意味上下功夫挖心思，导致本片虽然是一个商业片的壳子，但又套了些文艺片的内涵，结果既没达到商业片带给观众的观影快感，也只是让一些探讨留于表面、浅尝辄止，细细想来甚至有点落入一种尴尬的境地。

好在演员都很不错，几位变态演的都很真切，微表情控制非常到位，白客也颠覆了以往的喜剧形象，白百何依旧演技稳定，范丞丞虽然没什么惊喜，好在角色合适，也没有拖后腿。

别克作为新人导演能有这样的作品也算发挥不错，也希望日后能有更好的作品。

总体还是比较推荐看的。

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