唐顿庄园第五季

第一二季我怎么看都有《乱世佳人》的风格，剧情，道具，场景，甚至拍摄方法。

当然，电视剧还是很平和的，它沒有《乱世佳人》那样的跌宕起伏，荡气回肠。

同样美貌绝伦的大小姐玛丽，永远没出息又不甘心的千年老二伊迪丝，玛丽像郝思佳一样总是能轻易到手的恋人，不珍惜又轻易成为别人未婚夫的心上人，战前悠闲平和的庄园生活，战后支离破碎急需平复的状态，一切一切都仿佛翻版的《乱世佳人》。

好在地点不同，相同的电影也能翻拍多次，何况这又完全在另一时空地点。

庄园的风光旖旎，才子佳人，还真是赏心悦目。

相对于贵族阶级的高贵优雅，我更喜欢生活在地下室里的仆人们，他们更世俗，生动，有趣。

　　第三四季玛丽和马修的爱情篇章，再加上贝茨夫妇莫名的牢狱之灾。

琪儿看这部剧总觉得没什么故事情节。

我想这也许才是真正的生活，平铺直叙，娓娓道来，从各个细节观察出人物的特点。

因为生活本是这样，并非千人一面，所谓人情练达，世事皆明。

每个人的处事方式，。

性格修养。

这里的每个演员都演的非常到位。

这里没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

有的人从一开始你就欣赏不已，有的人一开始很厌恶到渐渐喜欢。

人性无论多么复杂，当以善良为底色，别人也可以原谅和理解。

在这里，并不会看到中国电视剧中鲜明的阶级立场，英国仆人与其说是对主人的忠诚，不如说是对自己职业的高度热爱和尽职尽责，而并非是一种中国旧社会中仆人对主人的那种愚忠。

看了两遍，动人之处很多，几次落泪。

Mosley 终于能做一些有意义的事情，用实际行动帮助了Bates. 马修的妈妈最终还是没能和Lord Murton在一起，很是遗憾，看来Larry 真不是个好惹的主，幸亏三小姐没有选择他。

老太太和prince ,princess的见面场景，看了两遍（没有字幕），还是没有完全明白其对话原文及其话中话。

老太太和马修妈妈的交心谈话，给了人无限的想象空间，年轻的老太太居然会和人私奔，被原配追上并从车里活生生拖出来，送到老公身边，而且老公还没有发现。

要多狼狈有多狼狈。

难怪在第三季里Robert对Mary说，You're not the first Crawley to make mistakes. 这个家庭里每个人都有长长的故事。

和Mary一起打猎的那人，没记住叫什么，但是看玛丽的神情，似乎这人将来会是新的追求者。

但是，Charles Blake怎么办？

彻底没戏了吗？

好期待后边的故事。

2015.12.5这是第五、六季的合集影评。

我觉得第一季和第五季最好看，第二季其次，三、四季一般。

第六季就是个结尾。

完结了。

就差看个2015年的圣诞特辑了！

第六季看点一般，就是讲三小姐杂志社，老夫人的医院，卡森夫妇结婚，贝茨老婆怀孕，西坡老公回归，这些事情。

没什么太精彩的。

但毕竟是最后一季了，这也是我除了破产姐妹后看的最全的英剧，呵呵，还是挺怀念的！

这季里的服饰也都很美！

各种首饰都很精致！

卡森夫妇的婚礼还是挺感人的！

原来的女仆当上政府员工也挺励志的！

老爷吐血那段也真是吓到我……这拍摄的角度，汗颜了。

可怜的同性恋小伙在夜里悄悄哭泣…大小姐最后还是再婚了，还感动了我一把三小姐的婚姻估计在圣诞特辑上会说感觉那个爵士会回来的

几乎全世界都知道欧洲人整体素质高，英国有贵族文化，但是如果你不看唐顿你还是不能体会，而如果不看S5E9就不能全面体会！

贵族文化对我们来讲比较遥远，也不合适，但你无法在此剧面前忽视它的魅力！

看过的人也许永远也无法忘记第三季快结束时在庄园门口大雪纷飞时克制细腻又不乏幽默的表白，这段向我们展示了什么叫做极具高级感。

但是，它始终摆脱不了一点贵族腔调的老套导致无法达到本集所带来的全面征服感！

S5E9所用的杀手锏是“亲人之爱”，也就是我们更喜欢说的“家庭”。

至于它如何表现，我写不了！

但我推荐豆友们着重品味，更为重要的是虽是艺术表演但极具现实意义！

这一季相比三四两季简直可以称得上精彩，甚至因为年代久远让我产生了水准回升到第一季的错觉了。

看的出来朱利安已经在慢慢收线了，第四季里边那种老子也不知道该怎么拍了就随便洒洒狗血凑凑镜头把任务完成就行了的感觉在慢慢消退，情节的发展也开始走上合乎逻辑的轨道，遗憾的是，我期待看到的关于庄园经济和命运及其与英国历史发展的关系的严肃深入探讨始终没有看到，朱利安似乎是故意避开了这条线，每每不得不涉及到的时候也都是选择一笔带过或避而不谈。

虽然是一部以家长里短儿女情长为的剧，但如果抽离了时代感的话，其价值就大打折扣了。

另外从个人感情上说，从第四季开始，大表姐就没有那么可爱了，这一季延续了这一点甚至可以说是加重了这一点，她当然还是美丽的高贵的得体的善解人意的Lady Mary，她比以前更open更知道自己要什么，她是庄园改革的推动者，她对帮助解决仆人的麻烦事尽心尽力，她……可是看看她对伊迪丝，她的亲妹妹，其刻薄程度简直让人无法理解；还有她一手导演并乐在其中的Mary‘s men的战争，看着简直让人厌烦，用时下网络流行语来说简直可以称得上绿茶X，我努力回忆一二季中的Mary，那个时候的她是这样的吗？

恐怕没有吧，那时的她虽然也有刻薄的时候，但是大多数时候都能很容易让人感受到她的善意，而在这一季里边，我们看到的更多的却是一个傲慢的形象，而她周旋于几个优秀男人中的老到手段更是让人惊讶，那还是那个追求真爱的Mary小姐吗？

在剧中她多次强调自己是Lady Mary,而不是Miss Mary ，一开始我觉得这是因为她对马修的爱，可是越看越觉得这是她为自己的行为找的一个绝妙的借口，这个借口不是给别人看的，而恰恰是找给她自己的，因为自己是结过婚的人，所以很多Miss Mary不能做的事，Lady Mary都心安理得地做了。

其实细想一下，还是可以看出Mary的善意，通情达理和智慧。

甚至她的从心所欲也可以看做是一种人性的解放和本应该令人感到高兴的成长。

但是不得不说，这个人物没有以前可爱了，也许不能用市侩来形容，但骨子里透出一种精明，这种精明在很多地方是有益的，但是会降低我对她的好感度，那个可爱的Miss Mary已经随着马修一起死去了，取而代之的是一个要为庄园的未来负责的精明的寡妇，她要人们叫她Lady Mary。

这不是我喜欢看到的变化。

而与之相反的，司机先生在这一季里变得可爱了，他不再纠结，不再像第一季里那样把自己与庄园放在完全对立的位置上，不再咄咄逼人，同时他也没有完全被庄园同化，在安逸的庄园主人生活中迷失自我。

他是没有以前那样激进了，这可能会被理解成妥协和臣服，但我更愿意理解成是一种成熟的表现，是谁说20多岁的时候不愤青是没血性，30多岁的时候还愤青是没脑子。

他对政治和政府的关注并没有减少，对皇室和贵族的不认同也并没有改变，只是现在的他能更深入地考虑政治上的问题，也能从更长远的角度去看待执政党和政府了。

他是融入了庄园的生活，但他并不是白吃白喝，他在庄园改革和建设中给了很多有益的建议对庄园经济的维持起到了重要作用。

可以说他是用自己的付出为自己赢得了尊重和地位，所以我一点也不认为他在托马斯面前强调自己的主人地位是一种被贵族生活腐化的表现。

他在庄园和自己的内心之间找到了平衡，并不是每一个人处于他那个位置都能做到这一点的。

他最终选择了离开，虽然不舍，虽然前路艰险，但我想，我若是剧中人，一定会诚心诚意的祝福他，he deserves it。

这一季还有一个主角的变化，其实早在第四季甚至第三季，伊迪丝的形象就在向正面转变，有时会让人产生了些许好感，而到了这一季对她的感觉就完全从第一季的That bitch！！

变成了Oh!she is so poor!这一季朱利安的一点狗血全洒她身上了，那个私生女的处理实在是。。。。

略显草率，但是劳拉·卡尔迈克尔确实把一个单亲母亲的纠结无奈和最后的孤注一掷演得很到位，也是因此，才会让我对Mary对她的无礼感到反感吧。

相比之下，前几天揽获金球剧集类的最佳女配的琼安·弗洛加特的表现倒觉得一般般了，发挥一直挺稳定的，可能是前几季表现也不错，所以不自觉提高要求了吧，并没有觉得这一季的表现有多么出彩，但是这一季她和贝茨这条线确实是一波三折加山路十八弯，其实不可谓不精彩，但每次剧情的处理都给人过程很复杂结尾很草率的虎头蛇尾感。

而那个反反复复比福尔摩斯还要更清晰地展现苏格兰场的无能的案子也跟鸡肋一样横在那儿让人难受。

但也就只剩这条线还在支撑着下一季继续拍下去了，毕竟其它的部分就是就这样（指圣诞特辑）结束也是完全可以的了。

第五季将我们带入的唐顿庄园，是一个对于家族和社会都充满挑战的时代，剧情继续围绕庄园主人和他们的家庭成员展开。

总是很多人说玛丽刻薄，但其实这季玛丽真的是现代女性。

在丧夫之后努力保护庄园，并试图找到自己的新角色，她的决心和坚韧给人留下了深刻的印象。

同时，她的爱情故事也经历了一些起伏，还是给整个故事增添了紧张感和戏剧性，更把她形象立体化。

在这一季中看到面临着许多挑战，他们不仅要解决自己的家庭问题，还要解决产业变革所带来的不确定性。

更有亲情、友情和爱情纠葛，值得一提的是，安娜和贝茨之间的故事线给观众带来了许多感动和惊喜。

Cora美丽、温柔、优雅的妈妈。

但是识人不明。

对贴身女仆有种莫名的依赖。

我想她孤身一人嫁到异国确实需要一个自己人，或许曾从美国带过仆人但是这么多年过去对方离开了。

现在Cora几乎无条件依赖、信任任何一个贴身女仆，不是把对方当平等的朋友，而是无条件支持自己需求的人，只要有她在自己就可以当一个快乐的小废物。

这也给了对方操纵她的机会。

其实需要Cora建立起更强连接的是管家太太Mrs Huges，但这么多年过去了，两人的关系还是比较公事公办。

Miss O´brien在的十年Cora都是亲小人远君子的状态，难以想象。

Cora和楼下的关系也是存在相当距离感的，或者说很有割裂感，体现地最明显的是她对Thomas的态度。

她看到Thoma做了件好事，立马很感激、很信任（虽然也没见她回报这个感激），见他做了坏事立马很义正严辞，再做件好事态度又摇摆回去了。

相比之下老爷对每个人的认知倒很有连贯性。

Cora当然也有很多优点。

比如一以贯之的优雅就很难得，对丈夫体贴，对女儿具有爱意，她原谅曾经犯下偷窃罪的女仆的举动也很了不起。

老爷（我居然想不起来他的名字是什么。

）老爷是这部剧里发脾气最多的人，b站上都有人发他的暴躁搞笑视频了。

不过老爷是一个很有包容心、很正直的人，以身作则却理解人都有不足。

视唐顿为自己的毕生心血，懂得传承与品格的价值。

他与Mary、Branson和Mathew是一个很好的team。

但与此同时他也有男权社会里男性的一切缺点。

社会制度把他放在了一个不属于他的更高的位置上，他可以决定家里所有女人的命运，他长期以来都是家里注意力的中心和权力的中心。

尽管按照一百年前男性大家长的标准来看他绝没有滥用自己的权力，但是他并不愿意看到自己享有的这些特权被分散，也不愿意从这个位置下来。

Mathew去世后他不愿意支持Mary上位就是最好的体现，幸亏家里所有人都反对他。

可以说老爷在最后几季里呈现出的优点更多来自于时代的变迁，时代把他从不那么属于他的位置上请了下来，让他必须看到其他人的才能与优点。

他有成长才变得更可爱。

老爷和夫人当父母补充一点，把他们俩作为父母这一个整体来写。

他们有一点很失职就是没有平衡好家里女儿的关系。

我们不知道Mary和Edith小时候是怎样度过的。

但是两姐妹相差只有一岁。

大女儿Mary可能在Edith出生时感到很强的竞争和剥夺感。

二女儿Edith则一出生就要感受到一个处处都处于优势位的姐姐的压力。

这时候父母怎么教育就很重要啦。

可以在唐顿六季里看到的是他们在这方面是失职的。

不然起码在Mary言语刻薄Edith的时候就应该很严厉的制止，不能让她养成这个习惯。

可是他们俩连在Mary导致Bertie离开后都没有教育Mary，这个任务还是Tom完成的，善后也是老夫人做的。

Mary性格中bully的一面他俩有不可推卸的责任。

MaryMary身为大女儿在这个家里的位置是很奇怪的。

她既承载了继承人的期望，又没有实际权力成为继承人。

掩藏在刻薄和高傲之下的Mary似乎是一个安全感很缺乏的小女孩。

她和Edith有一个共同点就是都很仰望父亲的认同。

老爷在这个家里成为了道德准则。

Mary由此习得了强烈的对错是非感与责任感，但是她又有自己的欲望和叛逆。

一旦欲望冲破理智，比如土耳其美男事件，事后最让她惶恐的是父亲会怎么看她。

Mary看似任性，但她在精神上绝不会跨出这个庄园一步，绝不会背叛自己的父亲。

在第一季里最让她伤心的也是父亲不会真正把她当儿子一样为她争取。

她形成的内在自我意象恐怕既好又不好。

像自己的奶奶一样，她选择把威势显于外，柔软藏于内。

别看唐顿是她的地盘了，但是她是不可以在父母家人面前放下这层张牙舞爪的，难得能让她放下心防的是Mathew、Anna、老夫人、Carson，或许还有Sybil，后期加上Branson。

这么多人喜欢Mary恐怕喜欢的是她的复杂性和她的承担责任。

Mary的命运是与唐顿牢牢绑定在一起的。

没有和Mathew结婚之前，没有获得一个在唐顿的未来之前她不过是一个庄园的贵族小姐而已，但是当她成为唐顿的Queen Mary，Mary性格里的坚韧、担责、拼搏和某种不投向具体人的爱才展现出来。

关于Mary和Edith的竞争。

和表象相反，潜意识里，当然Mary意识不到哈，她可能很把Edith当回事。

她们俩年龄差那么小，对于幼小的Mary来说，Edith可能真的是夺走过她的宠爱的。

一个人我们之所以要处处打压她无非是因为相信如果自己不去压制，不时时刻刻站在一个更有利的地位，对方真的会颠覆我们。

（反社会心理除外）而且Mary其实在自己的父母面前也是无法放松全然做自己的，她对人的划分条件反射地也是ta是不是站我这边。

父母之于Mary是如果她竭尽所能维持在一个更优秀更强的位置上时，对方会把资源给到她的存在，而她不能失去这种倾向，不然是致命的。

剧里有一个细节，一家人走进餐厅，Mary走在前面，Edith挽着爸爸的胳臂一起像两个傻子一样在后边笑得东倒西歪，沉浸在二人世界中。

Mary回头时看到这一幕，翻了个白眼扭回头了。

其实Mary的爸爸也是Edith的爸爸啊，Mary恐怕比谁都更知道这一点，父母爱是她不得不分享的东西。

Mary对Edith最容易不耐烦的时候是看到Edith各种弱弱的样子的时候，她说成就或者表达自己时都是很拖泥带水的状态，这种时候Mary就一定要去踩一脚。

这踩一脚会不会传达出这样一种意味“你是我的竞争对手，你明明有能力，为什么老是要用这种不上台面的状态?”或者“其他人都被你骗了，你是不是就想用这种样子吸引注意力?” 其实Edith如果一直明火执仗地要干什么就去坚定地说和做，可能她和Mary的关系是另一个局面。

不过这是历史遗留问题了，Edith并非不想赢不想争，但她只是一直在失败而已。

Mary´s menMary其实挺遵循生物本能的，第一眼会被很有X张力的人吸引①，无论是土耳其大使还是后来的子爵和亨利。

除此之外这个人本身还得性格有张力②，不然无法和Mary匹敌，子爵由此出局。

性格张力有时表面呈现为强势，其实更多是指不会被Mary的气势或者势力刻薄压过去，有能撑住自己的自信，而且不能舔。

再往深一层走，Mary还需要这个人底层善良、温柔（这样才能引出自己最好的一面）并且有信念③。

这点特别重要，甚至可能比①还重要，但Mary花了很长时间才渐渐意识到。

Mary其实骨子里很需要对象和父亲有相似的品格。

Mathew不符合第一层要求，而且Mary那时年轻，被土耳其大使迷昏了头。

但是随着这层激情褪去，她逐渐能够看到Mathew在第二和第三层和自己是很匹配的，第一层匹不匹配要看Mary自己感觉了，观众视角来看Mathew主要就是长得帅，有没有X张力很难说。

历数一下Mary的男人们：Eveyln Napier：万年壁草，永远用他引出更受欢迎的男人们。

①②都不太具备，③可能有，Mary没给他机会展现。

只能当友人。

土耳其美男：①②都很足，甚至太足了，他做事是完全不计后果的，半道崩卒。

Mathew：②③都很足，①可能Mary自己觉得够。

子爵：①有，②无，③不够用。

就猪小哥：①不太够，②有，③也有一些。

但他和Mary有一个地方的问题，就是他的信念和Mary的信念完全是一个方向的吗？

Mary不确定。

而且在②的性格张力上，可能他的呈现方向和Mary要的不完全一样。

他能够很清楚地说明Mary和子爵在②上的不匹配，但是他的说法是子爵的对Mary来说不够聪明，这话半对半错。

聪明这个词并不能那么准确地描述清楚Mary和子爵之间缺了什么，聪明只是里面的一小部分，还不如说这是心气、心性、神强神弱，子爵看起来就是一副容易劳累不会做很多事情的样子，但Mary可是连天都想捅一捅的状态。

不过这个说法从就猪小哥嘴里说出来还是说得通的，因为他自己的最优势特征就是聪明。

其实聪明不过是底下拥有了很多东西后某些人外显于面上的方式而已。

Mary要的不是智商较量。

Henry：①毫无疑问，有人可能觉得他多得都油了。

②充足，初见时他面对Mary的挑衅就能游刃有余地回应，既不往心里去又能顺手撩回去。

③其实也挺好的，他可以包容Mary的很多棱角。

但有一个或许会让Mary犹豫的点是固然他很有信念，但是这个信念与唐顿无关。

从观众看来可能觉得这也不错，不然以后难道希望他来争权夺利，搅风搅雨吗？

没有好事都占的。

但是Mary一时想不通也可以理解。

其实唐顿说到底就是Mary自己的事业。

在第一季的时候Mary的一大隐痛就是明明这是她的家园，可是偏偏她无法拥有理所应当的继承权。

明明她拥有继承自老爷的一切为庄园而生的责任感与担当，但是她没有自己的位置。

她只能在无关紧要的地方搞点攻击性，沦为刻薄与势力。

通过和继承人Mathew结合，Mary这种存在意义上的危机解除了，她完全稳固，可以散发自己的优点，两人这时在一种携手并进，互相交融的状态。

这种夫妻关系蛮理想的，但是人生也可能有下半程啊。

下半程就是发现自己的责任只有自己能够承担起来，伴侣的不帮助并不是坏的，而是承担不一样的课题而已。

其实想一想Henry也蛮厉害的，他很清醒地意识到不当赛车手后他自己会面临一场身份/存在危机，他也很积极地去寻找出路了。

在这个过程中，没有迁怒或者把问题蔓延到他人身上，自己的问题以及和他人的关系他都用一种健康的方式在处理着。

Mary不选他还要怎样啊？

有几个人在这么有权有势的老婆身边还能这么独立清醒健康大气不跪舔不腐化不作妖的啊？

唯一的缺点就是不能指望对方围着自己转了。

EdithEdith是这个家里的小透明。

土耳其大使信件一事她把自己搞得跟童话故事里的恶毒继妹一样，其实她根本不太有恶毒的能力。

本来Edith也不怎么有恶毒的必要。

但是在剧情里经历过姐姐Mary和妈妈Cora的连环暴击，Edith小宇宙爆发了一回。

在战前，Edith给人的感觉还是小可怜。

但是战后主要通过工作在唐顿之外实现了自我价值。

Edith的成长其实很拖泥带水、磨磨叽叽，从一个不靠谱的男人到另一个也有那么点缺憾的男人。

但这一点是我觉得编剧写得好的地方。

因为从小受到关注少的人不太可能有很多的力量来一个华丽大变身，成长总是缓慢且进三退二的。

Edith虽然找的男人身上通常都有某种不足（按世俗标准），但是三个男性全部都是爱她的，甚至Sir Antony临阵退婚都是为了她有更好的未来。

借助这些男人对她的肯定，当然更借助自己的努力，Edith一步一步自立起来。

感情上也是，最后在Bertie和她分手的时候，她甚至能够平静、成熟地接受，这和当初对Sir Antony的纠缠简直天壤之别。

Edith的成长之路固然很励志，但是我认为她有一个很大的缺点——不担责。

无论是当初和农夫偷情，不会考虑对对方妻子的伤害，还是欣然同意Mr Drewe关于养孩子的计划，她都没有能够明白做这些对对方和对方周围的人会有怎样的影响。

即使最后伤害造成了，也没有看到她有补救的措施。

很多时候Edith太缺爱了，也太desperate了。

在别人看不到她的时候，我觉得Edith似乎也丧失了一些看到他人的能力。

如果六季的时间线结束后Edith还会和Drewe一家相遇，希望能了却因果。

此外，她身上也有贵族小姐的高高在上，还是在Mr Drewe提出收养计划帮她时，她对此的回应居然是感叹世界上还是有好人的。

她也是跟楼下仆人的关系最不紧密的一位小姐，这一点这也不能怪她，毕竟她从没觉得自己有机会继承庄园。

而且因为她毕竟没有伤害过这些仆人，所以这种距离感还不成问题。

衍伸一点话题到小透明如何获得光芒这件事上。

剧里的Edith，但凡加入其他人的话题或生活，她都没有获得哪怕一点点存在感，无论她是支持对方还是和对方反着干。

最讽刺的是在第一季里，即使父母都看到姐姐撬了她喜欢的Sir Antony，他们也不过是评论Mary的行为不成熟而已。

但是当Edith真的投入到自己的事情上，真的去做了，去体验现实中的起起伏伏，父母好像却能看到她一点了。

比如她在战争期间去开车，比如她去投稿，比如她有一个失踪的恋人。

我不知道这里有什么规律可言，或者Robert两口子（终于想起老爷的名字）是不是有什么特定的看得见或看不见的事，但是似乎可以说现实事件本身是有重力的，不自觉地就是会把人的目光牵引到上面。

即使Mary再试图弱化Michael Gregson失踪的重要性，老爷两口子还是能在这件事上看到自己的二女儿一些些的，当然更多是最人之常情的那部分。

最后想吐槽，演Edith的演员是不是不会表现痛苦啊？

怎么伤心时老是挤嘴瞪眼做点类似芝麻街的表情，Edith这条线的吸睛程度会被演绎拉低一半。

老夫人那是老法师了。

我写她恐怕写不好，但是在别处看到他人的观点很到位——老夫人Violet是一位很知道什么规则能碰什么不能碰的人。

她看似是家里最守旧的人。

这没错，她坚守的每一条规则背后恐怕都是她自己摔的跟头或者见证别人摔的跟头，她真的知道这些规则的背后是什么东西。

但是老夫人同时具有惊人的灵活性。

她称自己为现实主义者，没有错，但是年轻时的她比谁都要理想主义，为爱头脑发热。

可能正因为发热过，在各种壁上东碰西撞过好几次，所以狠狠地知道了什么是超越自己力量的。

她跟老伯爵估计过得不幸福，从寥寥几语对过去的描述中可以推测老伯爵估计是会压制到她的人，对方的性情或许不严厉，但绝不会允许自己的夫人越界。

看老夫人怼天怼地很爽，但输出对象基本都是自己的儿孙和相爱相杀的Cousin Esabel，连对仆人她都很讲究方式方法。

她最厉害的地方是对每个人的动机洞若观火。

即使被人对她发脾气或和她争锋相对她也可以不往心里去或者自我调节。

做事一出手就直达目的，各种手段轮着用，不在意所谓的道德与对错，但她又同时很清楚人心是个什么样的东西，怎样会造成不可挽回的后果。

可以说她总在这个家里用最马基雅维利的手段做着最为子孙操心的事。

尽管贵为贵族老夫人，她也经常有事与愿违的时候，尤其在时代与现实面前，她太知道自己的局限了，我们从来没见老夫人试图去经商、换儿媳妇或者自己重掌大权之类。

她会提反对意见，可是无论儿子还是女儿的人生大事最后都按照自己的心意做了。

老夫人无疑是极具攻击性的，但是她之所以敢这么淋漓尽致地展现自己的攻击性或许正由于她知道自己的力量有局限，他人的意志无法强迫，所以不惧奋力争取。

精神分析有一种对攻击性的的说法——不敢表露自己攻击性的人在潜意识里不是觉得自己力量太弱而是觉得太强，一定是我的力量强到稍微释放哪怕一点都会给他人带来毁天灭地的打击，所以我才不敢表露。

老夫人在这一点上倒是活得十分通畅。

她又活得太通透，知道什么时候事不可为，及时止损，免得自己活得难看。

Daisy楼上Mary，楼下Daisy都令人费解，为何她们有那么多追求者？

这个不知道怎么形容，呆头呆脑？

的小姑娘剧中至少有三个追求者，而且几乎都是一见钟情。

Why？

是编剧想要用她串什么线吗？

排除追求者众这一点，Daisy这些年还是有明显的成长线的。

她是一个孤儿，一开始出场的形象是一个非常不镇定，两眼发直提着烧火桶就奔的小身板。

Patmore太太简直像当妈一样把她拉扯这么大。

这姑娘还不太灵光，经常搞不清别人为什么这样为什么那样，时不时地也会没有礼貌，但周围人估计都看她小或看她傻包容她了。

在成人的世界里她好像经常还什么都没搞明白就被推着做了这个，做了那个，跟被赶的羊一样。

所幸待的环境友善，也习得了一身技艺。

从不幸中翻出花的是她获得了梅森老爹这个亲人。

梅森老爹真的情商超高，而且极其懂得爱。

论爱意充足，威廉估计是剧里出身背景最好的一个了。

（Mathew应该也能比一比）Daisy在一父一母的呵护和指导下愣头愣脑地长大了。

关于她的情节最让我感动的是和那个当厨师的男仆告别的那段。

在梅森老爹的指导与鼓励下，她好好地和喜欢的人道了别，Patmore太太对她说如果你是我的女儿，我不会有比现在更骄傲的时候了。

不过Daisy就像一块调色板，你在上面画什么颜色她就会呈现什么样，可能被Miss Bunting教了一段的关系，Daisy到了第六季又成了一颗爆钢豆儿，完全不顾做事的规则，冲上去对着庄园新买家一通发泄害梅森老爹丢了希望。

之后还在那道德绑架夫人。

虽说可以理解她的迫切和担忧，但是事情不能这么做呀。

所谓人情世故，就是要理解自己和他人在世界上的位置，以及靠谱的挪动方式。

不知道编剧在第六季还把Daisy写得这么不靠谱是要干嘛？

虽然演员看着没怎么变，但是剧里时间线可已经过去了十四年。

Tom人设真的有点割裂。

在Sybil去世前他真的有PUA倾向。

越是自卑的地方就越需要Lady Sybil雌伏。

不过前期好歹还是帅的，随着发胖，前期的愤怒者居然变成了后期的胖头鱼兼老年妇女之友。

他跳舞真是没眼看，跟谁都是握着手在那一抖一抖。

怎么，舞跳太流畅影响对话吗？

关于Tom的转变我只能说果然把人孤身一人扔进陌生的环境里就是不得了。

按说唐顿里的人物都相对复杂，也有一定成长性。

第三季里给Tom安排了明显的缺点，他其实有些懦弱，说得比行动更大，居然在危险时刻把怀孕的Sybil一人落在了后面。

按说这应该是一个可以成长的点，但是角色后面的成长似乎没跟这条线走，导致我觉得很不连贯。

《唐顿庄园》是我最喜爱的一部英剧，新的一季，让人有些小小失望，总跟不上它的节奏！

今天看完季终集，让我感叹，经典又回来了！

　　庆幸Rose 和她的那位拥有各自贴心明理的父母，令他们排除万难收获幸福。

毋庸置疑有些父母也爱他们的孩子，可是他们眼中的幸福和孩子们自己定义的却全然不同。

　　唐顿，完美谢幕，有悲伤，有一个又一个看似难以跨越的坎，但更多的是爱，有爱就有希望!　　There are so many people warming us in Downton including Thomas who used to be a bad guy and now know how to help others because he was cared first. Love makes us happy and hurt is oppsite. I believe that love means all to everyone no matter how rediculous or hateful he is.(写着写着脑子里突然有了以上一小段的感慨，英文的。

于是就有了一些中英文混杂的文字，不是翻译，只是更恰当的表达。

）　　Love is all.I like these lines（台词）.　　1."I hate it when people who love each other must be far apart,"　　黛西打算为了自己的理想和前途放弃在唐顿底层的生活，视她如女儿一般的帕克莫尔太太难过极了。

当黛西说不走的时候，父亲一样的梅森先生说出了上面的一段话。

（黛西、帕克莫尔太太、梅森先生三个人并排走着。

）人与人之间的那份贴心和温暖，并不只在亲人之间。

　　2."Mary always talks like she's the only one who'll miss you when you go,but you know I will,too."　　quot;And I'll miss you."　　三姑爷汤姆曾是庄园的司机，阶级的不平等最初让他和这个家庭格格不入。

更不幸的是三小姐Sybil的早逝，留下了汤姆和他们的小女儿。

到最后，虽然仍有观念的不同，但汤姆早已渐渐融入这个大家庭。

现在他决定带着女儿离开，不是因为矛盾，他和这个家没有任何的矛盾，只是他要去追求自己的新生活。

大小姐Mary和二小姐Edith 先后向他表达了恳切的不舍之情。

他们之间没有血缘的联系，他却自然而然成了她们的亲兄弟。

　　3."Take courage for their sake.We must always travel in hope."　　无辜的安娜和贝茨夫妇被卷入一场谋杀案，安娜（作为观众，我们当然知道安娜是多么的善良，她绝不可能谋杀任何人即便对方是极可恶的混蛋）被逮捕，仁慈的休斯太太陷入了深深的担忧和悲伤。

卡森先生安慰她：“为了他们鼓起勇气吧，我们必须满怀希望前行。

”

唐顿庄园看到第五季有点追不下去了，但是秉着从一而终的态度我还是会把它追完的，这是一部体现20世纪初英国贵族阶级生活的群像剧，良心的造型和布置，每个人物都性格鲜明具有特色，我最喜欢的是奶奶（别问我为啥我相信你看完了最喜欢的也是奶奶）我不得不说前三季表现要明显比后三季好很多，第三季末尾大表哥的车祸去世，西伯尔小姐的死……（这个演员为啥总接这种非常讨喜但是死的早的角色）汤姆后来喜欢的那个女教师真的太他妈的烦人了，还有就是我讨厌贝茨这样的老好人，受了委屈也不说，就看着别人为他瞎担心我真的服了，玛丽的颜我真的不懂，但是她那一口纯正的英腔和与生俱来的贵妇气质我服，剧中的每个角色都有阴暗面，这才是最真实也最动人的地方，毕竟我们长大了，知道那些完美的没有缺点人基本上是不存在的，每个人都会有私心，这才是人性不是吗。

最近几年,借着观众们的贵族情节和窥奇心理，《唐顿庄园》成功地刮起了一阵复古风，引起了关于古典庄园生活的许多讨论。

即使在隔着两重大洋的国内，这部剧也在观众中掀起了阵阵追剧热潮。

故事主要是围绕庄园里贵族一家展开，因此这个家族生活的方方面面也细微详尽地展现在观众面前：森严的等级秩序，庄重的礼仪礼节，奢华的吃穿用度，浩大的游猎出行……听起来怎么有点熟悉吗？

如果你有读过《红楼梦》，或者至少看过这部小说改编的电视剧，这部英剧铁定能勾起你对《红楼梦》的回忆。

这一东一西、描写贵族生活的两部优秀作品，如果联在一起看，你会发现特别多、特别多相似的场景和细节。

当然除了某些场景与细节外，两部作品的角色搭配、结构布局也有相似的地方。

比如《唐顿庄园》的主要故事是围绕伯爵家三个小姐（侧重大小姐）的爱情与婚姻展开，而《红楼梦》基本上讲的就是“金陵十三钗”的故事。

《红楼梦》虽然描写的上层贵族的生活，但在奴仆侍女身上也着墨很多，袭人晴雯都是令人过目难忘的深刻角色；《唐顿庄园》中也是楼上楼下两条线铺陈剧本，既有贵族的爱情戏财产争夺戏，也有楼下仆人勾心斗角、悲欢离合的种种情状。

（当然优秀作品有许多相似处也不是稀奇事，很久之前就有网民指出国产剧《西游记后传》跟《哈利波特》七部曲在故事情节，人物角色上有很多重合的设置）不过由于作品主要讲的是贵族，我们不妨从这个特定群体先讲起。

在百度百科里面，对“贵族”的解释是这样的：“在奴隶社会和封建社会的统治阶级中，享有经济政治特权的阶层。

”我没法考证这个词条是哪路大神创建的，但是读起来像从《资本论》里原封不动抄过来的，至少也是从哪本阶级斗争学说的教科书里面摘录的。

不过这个词条用来形容《红楼梦》的“贵族”（或者权贵），是恰如其分的。

几千年历史的洗刷后，到了封建末期的清朝，权贵们的“贵族文化”已成了空架子，最后到《红楼梦》的年代时只剩下两个支柱：一个是虚文礼节，一个是奢华糜费。

礼节固然是贵族的标配，也是他们区别于大众百姓最明显的标志，这一点上东西方没多大分别：《唐顿庄园》里面那些大小姐们华丽的服装换了一套又一套，倒也不完全出于打扮的需要。

不同的场合会见不同的人，或者同一群人在不同时间段，都有不同的着装要求。

男女主角成婚后的某次晚宴，大表哥和伯爵下楼用晚餐时没穿燕尾服，没打白领结，于是那个美国远道而来、向来新潮的丈母娘故作大惊小怪地揶揄道：红楼梦里面讲“礼数”的地方就更多了。

江南甄家几个女人到贾府来访时，称赞贾宝玉懂礼数，贾母于是顺着话头高兴地说：“不知你我这样人家的孩子，凭他们有什么刁钻古怪的毛病，见了外人，必是要还出正经礼数来的。

若他不还正经礼数，也断不容他刁钻去了。

就是大人溺爱的，也因为他一则生的得人意儿；二则见人礼数，竟比大人行出来的还周到！

”可见贵为一家之长的贾母，对这些方面是相当看重的。

另有一个细节处，可能很多人从未留心过。

在第二十四回，贾宝玉去贾赦院子里探病，文章原文是这样的：“（贾宝玉）先述了贾母问的话，然后自己请了安；贾赦先站起来回了贾母问的话，便唤人来：‘带进哥儿去太太屋里坐着。

’”——贾赦是先站起来给贾母请安回话，之后才是贾宝玉正式给他探病。

类似的情况在红楼里前后出现了多次。

一家之内，母子叔侄之间，等级之森严、秩序之严谨、礼节之繁琐由此可见一斑。

讲究礼节，在某种程度上就是为了区分贵族与平民不同的身份。

刘姥姥进大观园看见贾府寻常用饭还有许多规矩，于是点头咂舌地感叹“礼出大家”；《唐顿庄园》中也有相似的情况：男主的母亲初来到唐顿时，就担心伯爵一家会乐意见到他们因为不懂礼数而闹出洋相——这些担心不无道理：不提楼上的正主，就是在楼下仆人当中，那个向来毒舌的“章鱼哥”就曾当众嘲笑，说马修只不过是个医生的儿子，马修母亲“连个贴身女仆也没有”。

贵族的另一个特点是生活奢华，这一点两部作品中都有竭力着墨。

《唐》里面看得人眼花缭乱的，有贵族妇女们的精美华伦的服饰，杯筹交错熙熙攘攘的酒会，还有兴师动众浩浩荡荡的狩猎。

其中狩猎戏令人映像最深刻的，前几个月阿里巴巴创始人马云在英国狩猎的事件备受关注，据说模仿的也是唐顿庄园里的一套行头。

在科举诞生后，一方面咱们自己的贵族文化日渐没落，整个民族渐渐向平民社会过渡，另一方面社会文风日益盛行，所谓的知识分子渐渐的只会死搬经书。

这一切导致现在的我们很难想象，其实贵族本应尚武（回想咱们秦汉三国，或是更久远的先秦时代），他们对国家最大的贡献，是在战争爆发时应召奔赴前线。

在贵族与武力、贵族与战争这方面讲得最暴力、最血腥的，应当首推HBO的《权力的游戏》系列：《唐》剧中也提到，伯爵的父亲曾一掷千金赞助村里医院的修建和运营，伯爵还有老伯爵夫人都曾出手阔绰地帮助仆人们解决债务问题。

但相对而言，上述提到的活动，都是这个阶级里比较正常的，即便在我们这些平头老百姓看来也不足为奇。

相比之下，《红楼梦》中的贵族生活奢侈得简直能用“穷凶恶极”来形容。

贾府在方方面面都是要讲排场比阔气，常常挥霍无度。

荣国府建省亲别墅，划地就划了（据考证）300多亩地；宁国府秦可卿出丧时，小说里原话是“压地银山一般从北而至”。

但是这些还是需要读者发挥一些想象力的，我在这里想探讨的是小说中直接描写，刻画详尽的贾府的饮食。

很多热衷红学的人，对红楼里的饮食文化必有涉猎。

讨论红楼饮食的奢侈时，常常会援引几个典型案例。

这其中最出名的莫过于被王熙凤介绍得有滋有味，生动形象的“茄鲞”——做成这么一道茄子菜，要去皮净肉切丁，鸡油炸，再加入各色菌笋干果豆品后放进鸡汤煨，之后封坛，拿出来时还要用鸡爪子拌——可见在贾府里，即使吃一道看起来十分寻常的菜肴，也不知要杀多少只鸡做配料，投进去多少人工和钱财。

在小说里面提到贾母的日常饮食时，有这么一段话，“大厨房里预备老太太的饭，把天下所有的菜蔬用水牌写了，天天转着吃，吃到一个月现算倒好”吃了一个月也不见重样。

描写贾母日常饮食场景时，提到说她不仅有自己点的几色分例菜，另外还有各房孝敬的几色菜，平常吃顿饭就足足能开个小型宴席。

还有人统计过，说红楼梦里面提到的饮食种类，其中大类10种，涉及到的食品有118种——像我这种蝼蚁小民想一想都要打寒战了。

刘姥姥在大观园里吃螃蟹时，说了句：贾府吃顿螃蟹花了二十多两银子，二十多两银子什么概念？

金庸在《倚天屠龙记》中，写武当俞莲舟赏给船家三两银子，已经是船家“几个月的伙食之资”；老舍的《茶馆》里，康六把自己女儿卖给太监做小老婆，拿到手的只有六两银子。

其实比划到这里就能发现，中国的“华族”跟西方的“贵族”，虽然都有很多上层阶级的“共同点”，但细细看来，这些“共同点”侧重的方向全不一样。

西方人热衷于社会交际，宴会游猎只是实现的手段。

但在古代中国，社交仅限于士大夫之间的谈书论经，男女之间是不可能正常交往的（交往是不可能的，见面都不行：林黛玉初进贾府，两个舅舅都没有面见她；王夫人听到宝玉被打不管不顾跑出来时，慌得众门人小厮“避之不迭”；薛姨妈吩咐老伙计路上照管自己儿子，还要隔着一层窗纸说话），二来宋朝之后社会上文风盛行，年轻人都是读经书的多，习武狩猎的少。

这样国人热衷的，惟有自己的口腹之欲。

其实也不仅仅是口腹之欲，鲁迅先生说道学家看《红楼梦》看到的都是“淫”，也就是说，红楼里面的贵族子弟纵情声色也是常见现象。

拿这方面劣迹昭彰的贾赦贾琏父子做例子。

贾琏勾引下人老婆，偷取尤二娘，几天碰不到女人就忍耐不住“拿清俊小厮来泻火”；他老爹更不是好东西的，连做下人的袭人都瞧不起他：“这个大老爷，真真太下作了。

略平头正脸的，他就不能放手了。

”已经儿孙成群的人，屋里还豢养了许多侍妾丫鬟，最后还打起自己母亲贴身丫头的主意。

柳湘莲曾当面对贾宝玉说，你们东府里只有门口那两只石头狮子是干净的。

将《红楼梦》跟《唐顿庄园》比较起来，两部作品虽然刻画的都是贵族们光鲜奢华的生活，但两者对“奢华”的定义相去不可以道里计。

《唐顿庄园》中贵族绅士小姐们，他们吃穿用度再优越于常人，总有一定限度。

总的来说不过食物略微精美，衣饰比较华丽，住宅稍稍宽敞明亮，何况他们出席筵席，参加狩猎，为自己修建城堡庄园，要么是为了在社交活动中树立自己的形象，要么是出于传承贵族文化传统的需要。

这种“奢华”应当说是处于处在那个时代那个阶级的正当需要，既不违背常理，当然也就无可厚非。

反观《红楼》中人物角色的种种行径，他们在追求口腹之欲、床第之欢方面，已经堕落到无以复加的程度。

更有意思的是，这种极端的例子并不是曹雪芹作为小说家，在表现小说人物时的有意为之。

《红楼梦》是个社会缩影，但绝非一家之言，类似事情即使在真实的历史记载中（封建末期的明清两朝尤其为盛）也屡见不鲜：民初的袁世凯，吃个小米粥所用的小米都是粒粒精选，从西北千里迢迢运来；清末的胡雪岩，坐拥豪宅妻妾成群，晚上睡觉还要像皇帝老儿一样翻牌子；清朝的纪晓岚，一天要吃几斤肉，“御女数人”；明朝的“贤相”张居正，坐轿子要32个人抬，一顿饭要摆上百道菜还要感叹没处下筷子。

这话要说出来才更揪心：一两百年前，英国那些贵族正在赞助科学家搞科研，资助艺术家进行艺术创作，把资金投入工商业发展经济，最不济也能做到平日嬉游打猎，战时随时应召赶赴国难。

所以那时候的大英帝国是环球霸主。

两次世界大战后，最高权杖虽然从英国过渡到美国手里，但两国系出同门，在文化上其实是一脉相承的。

英美一系雄踞全球权力顶端一直到现在，已经历时几个世纪。

而回顾我们自己的历史，一百年前，腐败蚀坏肌骨的大清朝，开国两百年后已千疮百孔，一旦遭遇洋人立即被打得毫无还手之力。

再往前追溯一千年，唐盛世后整个华夏族也是一直在走下坡路。

国家是要靠人来治理的，在遥远的古代准确地说，是要由这些贵族精英来治理的。

但红楼里，这些在物质性欲上有着近乎变态需求的纨绔子弟，精神上的萎靡和畸变已经病入膏肓。

终日声色犬马纸醉金迷的文化精英们，在退化堕落到如此不堪的地步时，民族焉有不衰退的道理？

老百姓能指望他们当得起治理朝政、守疆戍边的重任吗？