绿色边境

投胎真的是……

电影拍得有点潦草，前前后后从难民到救助者到边防人员的视角，有种说到哪算哪的气质，于是这片子的政治标签非常强烈，目的也很显而易见。但是这个世界现在任何事，任何信息都需要先被打个问号，任何太过单一的视角和态度都容易被坑，政治倾向太明显涉及的又是“人权”这个招牌的艺术表达我个人不太待见，如今的真相真的是稀缺资源。

#VIFF2023 如果不是后三分一贪大求全导致主题表达越来越弱，应该会给一个更高的评分。另外过于白左的视角就像片中所讽刺的那样，总是很容易将复杂问题理想化，从而导致很多关键细节失真。在这点上蒙吉的《核磁共振》给了更好的表达。更有意思的是，这片子首映后被波兰政府高官猛烈抨击，最近更是取消了对乌克兰的援助，让片尾和谐的波乌边境变成了一厢情愿的构想。

观影过程十分难过，《冷战》结尾，坐在东西边境的夫妇陷入沉默，无论左右，对他们来说都是一样的结局，本片在今天找到了这种情绪，并用更激烈的方式表达，波兰的狗和白俄的狗咬人一样疼。电影依然属于15年被那张沙滩难民儿童溺弊照片震撼的欧洲知识分子心灵余震，叙利亚难民在白波边境上如踢球般被来回摆弄，尤其波兰，其实就是想在踢球过程里耗死难民。霍兰将折磨的全过程用黑白画面拍下来，手法并无多少新意，摆正的还是人道主义底线，进一步作为二战一代，老导演依然在苦苦警示极右抬头。本片有些“生不逢时”：上映时波兰开始收容乌克兰难民，但我觉得并不打脸，因为收容的还是白人，有色裔难民的歧视、横亘百年的种族主义遗毒以及自冷战来再无纲领如一盘散沙的左派现状，才是霍兰批判的对象，她真正差口气的还是电影手法，事无巨细的叙事还是太实。

难民偷渡的电影看了不少，这一部比较特别。不是因为黑白画面特别，也不是因为从不同的角度去看待难民偷渡这件事特别，而是这片狠狠地打了欧盟的脸。难民都说从白俄罗斯到波兰就是胜利，因为进入波兰就是进入欧盟，离终点站瑞典就不远了。可是，波兰只是假意接收难民，实际上边防军抓到难民会把他们送回白俄罗斯，而白俄罗斯又会把这些人送回波兰。看起来很搞笑，但是难民们在这个过程中受太多罪，有的人就死在了两国边境交界处。有的时候觉得白左太圣母，接收难民就让难民住到家里去啊，电影里这几个真让难民回家了，不得不佩服。

不好看

11.17 #金馬60#

看这类电影总会面临一个问题:在与现实如此紧密相连的情况下，到底是要讲述的内容重要还是讲述的方式重要？私以为从难民潮逐渐转移到新纳粹的问题，虽然政客自身在片中是隐形的，但人的本性与政治间也形成了足够的张力，就当下残忍已经从幻觉中锋芒毕露的现实来说，觉得这部比《利益区域》更好。

早就知道波兰人对难民的驱赶了没想到这么赤裸的被国内导演拍出来了

2023威尼斯主竞赛//视角太散了

电影之外的故事让人深知该片在这个时代的意义，但电影本身则印象点寥寥，全片很多情节和镜头相对有些刻意，包括黑白影像的运用。

霍兰个人秀，有《冷战》和《阿伊达，你往何处去？》的影子。“绿色”的片名却对应黑白的场景，但是黑白展现的却是近在眼前的事件，这就有点奇怪了

剧情缓慢散乱

本来想说难以想象这种事情发生在近期，但想想前三年，一切皆有可能，最后大家都带上了宠物，还是比我们强

3.5//难评 可能因为更为纪实的拍法以及更新鲜的现状反而在观影上感觉遥远 隐约有种看国际新闻的感受

坐在电影院的人只是流了一点廉价的眼泪，但有人已经死了一千次。

最后拉了

两边都不想要，互相踢皮球。一位难民说，我只是有最差的护照。

7/10。在黑暗弥漫的原始森林，将大批难民引入欧盟的白俄和波兰军方互相踢皮球，数万名阿富汗人、叙利亚人在边境两边循环往复，冻死、饿死，被抛尸铁丝网另一侧的戒严区或溺亡于森林沼泽，而两国政府也围绕难民问题互相指责，在第一个小时激烈、残酷、直击当下现实的黑白镜头和手持近特后，忠实呈现暴力和压迫的霍兰寻求着制度性解决方案，由此出现了难民内部、波兰军方内部、人道主义团体的差异，普通人认为放任难民流入会侵害本国，边境士兵有刁难难民、剥光羞辱审讯人道组织救援者，也有内心煎药的军官，最具差异性的是波兰两名行动主义姐妹，无政府主义的妹妹不满谨慎遵循法规的姐姐，痛斥暴力抓捕难民的波兰边防。遗憾的是，后面着墨于波兰边防与救援者相互抗衡的几个章节，主观意图明显、人物塑造扁平，结尾的乌克兰难民过境也与整体结构缺乏联结。

#VIFF2023# 越是琢磨人物行为举止越觉着离谱。宣扬人道主义保护难民意图是好，但引入大发慈悲的边境守卫和一意孤行的人道主义分子这样的设定难免让人怀疑故事真实性