三国

导演编剧演员服化道取景都是勾史，编剧是最大的一坨史，说这剧好看的也是史，这种勾史给高分的全是没品的垃圾。

勾史编剧写一堆自以为是的阴谋论还沾沾自喜觉得自己可牛逼了，垃圾导演高希希本身就是个才不配位的三流货刚好和这种垃圾编剧臭味相投，于是有了这部旷世烂剧。

觉得这勾史剧好看的也是没吃过什么好猪肉，高希希这种烂货有市场全靠这些垃圾观众。

高希希朱苏进我澡称冯了个福。

新《三国》BUG列表，1-12集 小高達亲自归纳整理（更新11、12集）所列BUG标准说明：不追究针对是历史剧，还是三国演义，只针对剧中不符合《三国志》和《三国演义》或其他三国史书记载的共同事件，不符合基本逻辑的事件，进行归纳整理，毕竟高导号称此片是要让90后了解历史，望各位轻松一览，另外本人不会对演员的演技做评论。

欢迎大家帮我把这个帖子转载出去，若得支持，我会把94集全部写完 ^_^第一、二集没看，懒得列了第三、四集1． 曹操手下的第一大将夏侯惇无故失踪，夏侯渊说到：“夏侯渊、夏侯惇兄弟前来…….”，没大没小的口气。

2． 刘备明明从平原带了500多人前去会盟，现在变成了三个人只身会盟。

3． 刘备通过投靠公孙瓒前去会盟，现在公孙瓒被无视了。

4． 黄盖在189年只是一个30、40岁的人，不是电视剧里的白发老头子。

5． 潘凤是韩馥的部下，不是刘岱的。

6． 曹操在营中讲战略方针，提议某某去攻打某某，其中提到的地名有 延津、白马等，高希希同志是不是以为老百姓都不知道“官渡之战”是吧？

，把官渡周围的地名搬过来，跟汜水关和虎牢关也相差十万八千里。

7． 李儒很聪明，不比贾诩、荀彧、郭嘉差，不是片中去充当说客的SB男。

8． 孙权也没那么聪明，还有你确定古人报年龄报虚岁吗？

第五、六集1． 十八路是进攻方…没有城池…最多也只能说是城寨，原著里是他们攻虎牢关，这次到好，反过来了，吕布反到一个不知道哪冒出来的城池去叫战。

这到底谁攻谁守啊？

2． 方悦呢？

武安国呢？

那个什么刘三刀，韩勇，王冲是谁？

人家罗贯中虚构的人物够多了，拜托你就别再虚构了…….3． 吕布一个人冲到城楼下挑战还用得着这样打？

楼上小卒射箭射死他不就得了，射不着派几个弓骑兵出城再射不就得了，往下面望去连个后援部队都没的，还怕人家打过来来不及关城门？

4． 人家董卓迁都从洛阳到长安，就算是在途中，你们已经飞过来了？

越过洛阳了已经？

逻辑上你最多追杀虎牢关的残兵，你们（包括吕布）是不可能有机会见到貂蝉王允地5． 伟大的李儒被高希希洗刷了一番后，洛阳西撤献策埋伏曹操的头功尽然没半点戏份6． 袁术的谋士范进？

对不起，我只听说过吕范，没听说过三国里有个叫范进的。

7． 小孙权真TM神啊是不是未来人穿越过去的，已经在教授他们那段历史分西汉和东汉了。

8． 现在搞得人家刘表两边不想得罪，装作是好人，我靠什么逻辑，我看你孙坚在新三国里是咋死的。

9． 最后曹操、孙坚、刘备分手时，曹操说：“生子当如孙仲谋”。

高希希同志，这句是曹操在赤壁后的濡须口說的，还有南宋辛弃疾也说过。

哦对了，反正刘备都说了：“天下兴亡匹夫有责了”，习惯就好，习惯就好。

第七、八集1． 明明是孙坚主动进攻刘表被杀，又本末倒置了。

2． 黄祖是有名的军阀大老粗，位置比当时的蔡瑁高多了，现在搞得像一个小将似的，还被孙策抓住了，高希希又毁了一个人。

3． 那么大的船能在那么窄的江面上行驶？

弓箭的射程能从山顶射到江中心的船上？

高希希你真的是解放军出身？

4． 看出来了，高希希神话的不是曹操，而是孙权 神童啊5． 剧中说董卓要貂蝉进宫做天子的妃子，妃子已经等不及了，请问伟大的高希希同志，天子那时几岁啊，8岁啊就比孙权大一岁啊 天子已经等不及啦？

高希希不是三国盲的问题了，是脑子正常不正常的问题了。

第九、十集1． 对整个第九集的评价就两个字——无语。

2． 很好，貂蝉自己我撞墙毁容，不怕没人要吗？

撒逻辑3． 我靠，太后要让皇帝位给董卓？

董卓自己要称帝？

要让吕布做太子？

高希希同志难道你在做PLA时期不学政治的吗？

4． 李傕郭汜明明是主动进攻长安的（伟大的贾诩献计），现在变成王允自己要去攻他们，还光明正大的派吕布本部人去歼灭他们，靠是王允自己傻的不会掂量实力，还是你高希希白当PLA了。

5． 剧中李郭二人攻下长安城门之际，陈宫跑进宅中，吕布问道：“公台，我见城中火光四起，发生什么事情了？

”，MD你高希希的38军老巢被人家打过来时，也去问梁光烈怎么回事。

6． 青州兵明明是董卓死后曹操才开始收编的，剧中又开始本末倒置了。

7． 剧中陶谦说：“徐州乃四战之地，北面有袁绍，东面有袁术………..”MD高希希个地理盲，政治盲，让我来告诉你吧，徐州北面是袁绍和孔融，西面是曹操，南面才是袁术和刘繇，而东面是连云港和东海，我靠第十一、十二集1． 曹操和曹洪尽然都称呼荀彧，直呼其名，从这最基本的一点就可以看到高希希那群人对那段历史的了解到哪种程度了，说句老实话，玩过三国游戏的小学生都知道。

2． 片子烂也就算了，打字幕的也是个文盲，把曹操的名句“教”打成“叫”。

3． 十八路诸侯时还说北平公孙瓒，现在突然变成平原公孙瓒了，刘备把平原送给公孙瓒，然后自己去徐州？

4． 陶谦对众人说：“我没叫刘备来，他却自己来救我……”，孔融你快复活吧，人家高希希情愿把戏份给公孙瓒，也不提你的大名。

5． 刘备说赵子龙的勇名早就超过吕布了，伟大的高希希同志，神话人物要有个限度，不要把N十年后的事情搬到现在就放。

6． 我靠陶谦一个人都敢出城，城墙上面一个人都没拍到，这是什么？

这是空城计究极版？

7． 我靠曹操说这次出征不安排先锋、中队和后应，全部都是先锋，你陈留通往徐州的道路都是宽数千米可以让部队布置成一个大方阵不成？

还是你都是PLA空降兵垂直打击？

MD被夏侯惇听到骂死你高希希8． 曹操在攻城的时候，突然一支援兵杀来，MD曹操尽然不知道，远处没派出哨兵吗？

9． 刘备的援兵在拼命厮杀，陶谦他们在城上看的真开心，曹操看的也很开心，观众们看的不知道如何？

10． 我靠，这么快就拍长坂坡了啊？

曹洪的作用除了把马让给曹操，就是问“来将何人，报上姓名”了吗？

11． 曹操一群将军在看那三个人不断的放无双技，MP无限的吗？

夏侯惇（历史演义都是先锋）地下有知又要哭了……，而剧中的曹操诸将都去学貂蝉撞墙算了。

12． 这电视剧尽然没有濮阳之战，那么重要经典的战争没有一笔带过也就算了，还搞错读做荥阳之战，难道剧组中的那群人连《三国演义》都没读过吗？

13． 吕布：“你知道天下谁的骑兵最厉害吗？

是我的8千铁骑”，不觉得，你们觉得吗？

史书演义游戏都没有这么教导我们。

14． 刘备也有名言了，请大家记住，“宁叫（错别字）天下人负我，休叫（错别字）我负天下人。

”刘备太伟大了，哦不是高希希太伟大了。

15． 徐州城中没有甘夫人和糜夫人，也没有吕布正室严氏，只有貂蝉……16． “徐州和小沛互为犄角，一旦有警……..” 陶谦这句台词11集读完后，陈宫一字一词不差12集又读了一遍。

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昨天半夜接到一个朋友关于《新三国》的分析，非常恰切，如下：对于新三国，大家褒贬不一，但我觉得这部片子拍的非常好。

首先，对宋江这个角色的处理就非常好，完全打破了之前宋江对唐僧言听计从的风格，唐僧也不像以前总是跟林黛玉唧唧歪歪、不务正业。

包括严守一大战许三多的那场戏也拍得非常到位，完全颠覆了许三多在我们心目中危险的形象，并且严守一也并不是按原著中说的从一开始就对鲁西西产生了好感，从而在经历了武则天的移情别恋后才和他擦出的火花，这样剧情的逻辑性就变得非常的顺畅，让观众有耳目一新的感觉，故事的情节也是丝丝入扣、引人入胜。

比如，段誉为什么不顾亲身母亲的危险去救海尔兄弟？

天线宝宝到底有没有对希曼实施报复计划？

二营长老婆的肚子到底是谁搞大的？

这些问题都仅仅的锁住了观众的眼球。

另外，不得不提的是，剧中的大反派黑猫警长导演从黑猫警长的成长历程来分析他心态扭曲的原因，这个就非常好。

不同以往电视剧，总是强调反派如何如何坏，而忽略了人性方面的东西。

大家想一想，如果不是王佳芝对黑猫警长长期的虐待，他会变成杀人魔王吗？

当然，这个电视剧也是有他的缺陷的，主要是有几个配角个性过于平淡，纪晓岚就是一个典型的例子，除了整天啥人就是勾引鲁西西，完全没有把一个冷酷杀手的个性刻画出来，不失为一个大败笔。

以上是我对近期热播的新三国的一点认识，请大家多多指正。

是的，这哥们儿对《变形金刚》的分析真是非常恰切。

疫情期间在家又看了一次两版《三国》电视剧（94版和10版），有关新《三国》的讨论一直都聚焦于台词低幼、历史常识匮乏上，本文则希望从单纯的创作角度讨论新《三国》的得失。

欢迎讨论与补充。

结构冗长《三国演义》（或者说是三国这段历史）是四大名著中最适合改编成影视剧的作品。

其优点如下。

如鲁迅所言，三国这段历史不如东周列国那样漫长复杂，也不像楚汉战争那样短暂简明，主要活跃的人物在民间具有广泛影响力，加之三方势力的角逐非常适合制造戏剧冲突。

可以说三国这段历史本身就具备文学化和戏剧化的基础。

此外，相较于《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》，《三国演义》的文学性和文字的考究性较弱，基本以叙事情节为主，这为编剧改编提供了得天独厚的优势，它既为编剧提供了清晰的叙事脉络与重点情节，又不会为编剧造成过多的在文学取舍上的改编掣肘。

因此，《三国演义》似乎就是一部电视剧的剧本雏形。

得益于章回体小说的特质，罗贯中以官渡、赤壁、夷陵、北伐四场战争作为时间节点，故事发展的整体脉络，又在回目中提炼出了每一章节的重点，使其可以独立成章。

但是，《三国》在进行影视化的过程中，编剧和导演刻意表示希望和《三国演义》拉开距离，这是主题上的再建立，无可厚非。

但是他们连同《三国演义》的叙事结构一起抛弃，开篇于曹操刺董，结束于司马干政，而且为过分树曹操这一形象的“真实历史形象”在他个人的私事刻画上着墨过多，使编剧和导演思维过分狭隘，往往让剧情陷入小范围的私人纠缠中，这种视角让编剧和导演本就薄弱的历史储备有了更大的犯错几率。

因此，《三国》这部剧虽然充斥了各类人物对时局、战事冗长的口头解释，但是缺乏对时局真正的客观视角与主线叙事，以单一人物视角去片面反应历史动向，同样为暴露历史疏漏提供了更多机会。

同时，繁复的对白解释稀释了单集的剧情密度和节奏感，因此《三国演义》那种可以直接套用的独立篇章被彻底打破。

直接的体现就是尽管《三国》删除了孙策立业、宛城之战、合肥之战、汉中之战、七擒孟获等诸多情节，但是节奏感并没有有所改善，甚至更加冗长，甚至比旧版的《三国演义》电视剧还多出了10集。

这种对整体结构安排的漠视必然会导致剧本撰写的冗长。

由于主干情节不够明晰，所以很多情节只能靠人物的对白来临时阐述，例如从黄巾起义、十常事之乱、宛城之战、汉中决战都依靠人物的对话像观众解释。

这种做法的直接体现就是，它加大了演员的台词量，却对建立人物性格、推进情节毫无帮助，而且像黄巾起义这种影响全剧走向的重要事件，影像表现远比人物对话有效的多，但由于编剧和导演一心扑在对曹操个人得失的关注上，只能使这种对于节奏的稀释和对于主线的模糊愈演愈烈。

快餐式的人物塑造《三国》这部剧力图突破脸谱化对于角色塑造的限制，创作出更加立体的人物，但事与愿违。

《三国》的编导似乎一直有一种天真的文学观念，即人物对白等于人物心理，因此曹操不厌其烦的用对白像观众解释自己为何要征伐徐州、自己为何认为刘备是英雄、关羽一生得失等等带有史学研究性质的论断。

而且这种对白几乎出现在了电视剧《三国》中的任何一位人物身上。

这种性质的对白，是造成故事节奏冗长的罪魁祸首，然而更为致命的是，它摧毁了人物的立体性。

在电视剧中表现人物，无非是行动和对白两种形式，而即使不谈表演艺术和写作艺术，我们也知道行动比对白有感染力的多。

而《三国》的编导显然把史学论断和塑造人物混为一谈，曹操“攻伐徐州为父报仇”是曹操昭告天下的官方理由，在94版《三国演义》中，他在该行动中的杀伐果断是其军事家的素养体现；暴怒屠城的行为既是他个人情绪的宣泄，也暴露其作为新晋军阀，渴望震惊天下的野心；而得知兖州失陷后迅速回撤，为迎奉天子放弃复仇等行为，则是他作为一个政治家的韬略。

在这一段剧情中，94版《三国演义》没有用任何对白展现曹操个人“真实的内心活动”，只是拍摄了曹操在面对突发事件的客观反映，通过剪辑、配乐、宏观场面调度和鲍国安的个人表演，直接展示曹操在做出一系列官方决策时的外在形态，用行动表现出曹操的个人气质，并不将干涩的解释性对白强加于人物行为。

而《三国》这部电视剧最喜欢的做的，恰恰就是让两个主要人物躲在密室里直接解释“自己的内心想法”，从而对人物行为做出单一的总结性评价。

这种行为也许可以降低拍摄难度，毕竟写潜台词要比用人物对白解释情节难得多，且可以尽可能的是场景调度、人物表演简单化。

但当编导以这种思路来撰写剧本的时候，塑造出来的人物一定是脸谱化且经不起推敲的。

比如傲视天下群雄的关羽当着刘备的面说出“我们兄弟不如孔明”，并叮嘱刘备诸葛亮可能会夺权；曹操说出“天下英雄只有曹操刘备”之后，要当面和刘备逐字逐句的解释自己为什么这么讲；刘备托孤说出“君可自立为成都之主”后，要特意叮嘱刘禅这是为了保护你；司马懿被诸葛亮木雕吓退之后，要哭天喊地的说出“死诸葛吓走生仲达”要流传千古等代替观众理解人物的多余行为。

此外，也许是受学者易中天的影响，《三国》的编导试图将“曹操-荀彧”、“刘备-诸葛亮”、“孙权-鲁肃”作为魏、蜀、吴三方势力的核心关系进行塑造。

但是，无论是他们所认可的，作为正史的《易中天品三国》，还是他们试图打破的，作为戏说的《三国演义》，在突出主要人物的同时，都没有避讳描述非核心人物的才能与品德。

无论是易中天还是《三国演义》，都没有避讳关羽、张飞、郭嘉、贾诩、荀攸、孙策、张昭、吕蒙、张辽、张郃、夏侯惇、曹仁、甘宁、钟会、邓艾、法正、姜维、田丰、文聘这些人物在三国历史中的重要贡献和人物风采。

但是在《三国》中，这人物的主导性人格被忽略淡化，主要事迹被移花接木张冠李戴，群雄逐鹿的华彩篇章被简化为“智商超于常人的几个主角密谋后掌控全局”，加之冗长的剧情节奏，使电视剧的叙事脉络更加模糊。

在上述基础上，《三国》中主要人物形象走向了粗暴的单一解释，而许多非核心人物则根本无法在逻辑层面成立。

就像笔者很难想象，为什么《三国》中心胸狭隘且头脑简单的关羽、张飞会成为当世名将；武力则成为了衡量将帅的唯一标准，合肥之战和汉中之战，似乎也只是几个领袖级人物的私人恩怨，张辽、张飞、甘宁、张郃、黄忠、法正等人具有决定性的决策和表现只字不提，这不仅是人物塑造层面的偷懒，同样是也是对军事角逐的粗暴简化。

相反，在被许多人视为脸谱化的94版《三国演义》中，运筹帷幄的周瑜不乏沙场斩杀敌人的英姿飒爽，暴虐骁勇和礼贤下士都是张飞在不同语境下的性情展现。

以此为基础，《三国》这部电视剧其实走向了突破脸谱化角色的反面，他不仅使人物形象趋于快餐和单一化，甚至在人物塑造过程中偷工减料，天真的认为人物对白等同于人物心理，人物功能等同于人物性格。

幼稚的历史观由于对主线结构缺乏客观描述，又在人物塑造上充满了技术性的偷工减料和对于历史结论的粗暴照搬。

不可避免的使《三国》的历史观浅薄而幼稚，而历史观恰恰是提升一倍历史剧上限的关键。

虽然也描写权谋、背叛、杀戮，但94版《三国演义》的主题和中国传统文人的历史观、世界观一脉相承，继承了从“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，到“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，再到“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”的浪漫化视角，突出描写了英雄人物守诺、忠诚的道德观；争衡天下谁与争锋的人生观，以及“明知不可为而为之”的命运观。

相反，《三国》并不能从阴谋情节中提取出真正的主题，原因主要如下。

其一是对这段历史的客观叙述不够，忽略了从王朝式微到军阀割据在故事上的逻辑关系，妄图以曹操个人切入历史，实则顾此失彼。

其二是过分依赖对白解释人物，而不是用情节塑造人物，在叙事上剥夺观众的感受空间和思考空间，用填鸭式的方式输出结论，从而无法在整部剧的层面上引起观众的总体共鸣。

其三是在叙事过程中过于片面，重文轻武，聚焦谋士谋划的“阴谋”部分，对战争中名将的个人魅力描写和宏观战争场面的表现上偷工减料，在表层上大量减少观众获得共鸣的篇幅，本质上则是对历史观的简化。

这里需要说明的是，创作者可以在历史题材中提取不同的主题，即便《三国》的主创可以反对《三国演义》浪漫化的主题倾向，这无可厚非。

但是，《三国》并没能建立属于自己的真正主题，表面上，《三国》的主创试图通过对曹操、鲁肃、刘备等人的全新塑造对“《三国演义》造成的刻板印象进行反叛”，但“反叛”并不能构建主题，它只是一种行为。

况且，如前文所述，《三国》的对于脸谱化人物的突破，实际上是一种更加粗暴的填鸭式价值观输出和快餐式人物。

所以，《三国》的根本问题在于，它以一种天真的，对传统的反叛作为叙事的出发点，但是被没能构建出和这种反叛相称的独立主题思考和合理的剧作逻辑关系。

总结很多观众质疑新《三国》中的表演不够克制，领悟片面化，有关这些的论述已经很多了，这里不再赘述，且笔者认为，在剧作结构呆板、剧本撰写冗长单一、人物塑造快餐化、缺乏主题的基础上，表演程式化也是必然结果，毕竟剧本已经写成这样了，演员可以发挥的空间实在不多。

至于编导缺乏历史素养，剧本逻辑前后不对应，时常出现历史常识失误等问题，与之相比，已经不算是伤筋动骨的问题了。

新版《三国》最应该注意的一点是片名，因为这里不是叫《三国演义》，说明这一版《三国》主要依托的蓝本不是罗贯中的小说，而是陈寿的《三国志》等真正的史籍。

这有两个重要意义，一是在对历史的演绎角度和剧情选材上，与1994年央视版《三国演义》不宜放在一个话语体系下来考量；二是摆脱了经典文本的束缚，新《三国》得以在一个更自由的平台上来构建自己的历史观和表达方式，相形之下，94版的《三国演义》更像是原著小说的机械图解，而陷于当时的制作水平和创作理念，以现在的审美眼光来看，这个图解略显低劣粗糙。

导演高希希曾多次声称新《三国》中有大量的颠覆内容，这个颠覆自然也是相对于罗贯中的《三国演义》而言的。

因此新《三国》摒弃了桃园三结义而代之以董卓乱政作为开篇情节也就是可以理解的了，这也将意味着小说中全局上的蜀国视角将被打破，尊刘贬曹的价值体系也将被重新审视，在这个基础上，历史上的三国风云将更加客观全面地得以呈现。

有人质疑新《三国》开局部分实则为曹操传，这从尊重历史原貌的角度上来看，是完全合理的，而且一直到官渡之战灭袁绍，曹操都应当是当之无愧的头号风云人物。

如果事事都抱着罗贯中的演绎来对照观看新《三国》，可能会看得很纠结，当然这其中也包括那些脱离了《三国演义》的文本而重新编写的台词对白，雷人也好，啰嗦也罢，我觉得总归是好过照搬《三国演义》半文半白的原文念白的，不过让刘备说出“天下兴亡，匹夫有责”这样的穿越性台词就有点问题了。

所以说，新版的《三国》是一次更具原创精神的经典翻拍，这绝对是值得鼓励的，当然这也不可能完全避免观众用最熟知的文本去对照现实演绎的长短，而创作者也不可能完全摆脱掉罗贯中《三国演义》的影响，毕竟作为一部很成熟的历史传奇小说，那里可借鉴的东西很，比如曹操错杀吕伯奢一家的情节，在《三国志》中是没有的，但这又是确立曹操个性最关键的一笔，于是也得以采用。

但是有好的出发点未必就能达成理想的结局，至少从目前的荧屏呈现效果来看，新《三国》远低于我的期待。

高希希是电视剧导演中的多面手，题材尝试很多，也很高产，也不乏像《历史的天空》这样的精品，但对于新《三国》这样的鸿篇巨制，他在创作理念和手法上都显得过于平庸了。

可以说，从叙事到人物，从画面到音乐，从动作到节奏，从对白到表演，新《三国》无不停留在10年前的水平。

其实跟央视老版的三国比起来，除了立意上的突破，基本上没有实质的进步，可现在的观众已经不是16年前的欣赏水平了。

也许有人要说这样的判断应该等到看完全剧再下，但是这里要注意一点，电视剧和电影不一样，电视剧开局阶段必须发力，抓住观众，美剧的首播集往往是最精彩的，一开始就水水的，谁还跟你耗时间？

以新《三国》95集的超长篇幅，如果掌握不好情节高潮和兴奋点的均匀设置，观众的流失是必然的。

新《三国》最大的问题在于没有营造出一个风云际会、豪情干云的历史氛围来，只停留在不温不火地讲故事的高度。

《三国》是一部群像戏，其吸引人很重要的一点在于形形色色的人物，正是这些个性鲜明的人物共同交织成了一副斑斓多彩的历史画卷。

但是新《三国》中的人物刻画，基本上是靠人物对话来带出人物内心的，曹操压着嗓子装奸诈，刘备压低声音装谦卑，关羽一言不发装清高……中国的电视剧普遍的缺点是严重依赖对白而忽略人物外部动作和细节设计，这样带来的后果就是叙事缺乏节奏感，只能靠语气和声调来调节情绪和节奏。

这一点在新《三国》中表现得尤其没追求，基本上都是人物对话和反应的堆砌，即使是开局阶段浓墨重彩的曹操也是很流于表面化的描写，张扬的对话和表白实在是太多了，这个人物的性格一开始就被披露殆尽了，以后那么长的篇幅，我很难想象还有什么渐进式的挖掘空间，因此这注定了是一个没有层次感的男一号，陈建斌的演技和台词功力都不错，可惜导演赋予他刻画人物的手段只能是用各种语气和声调咆哮对白了。

对于新《三国》来讲，感觉在很多本来能弥补平庸的环节上都搞砸了，于是整体显得愈加黯淡无光。

拿配乐来说，我觉得对于中国影视配乐来说，属于赵季平的“主题歌年代”已经过去了，新《三国》的片头片尾曲都很难听，没有传唱的可能，但这并不是最重要的，一首好听的主题歌也只是个锦上添花的事，对作品本身的质量没什么影响。

影视中的配乐，是为了配合剧情推进而存在的，用于烘托情绪，制造气氛，引导节奏，在这方面，新《三国》的音乐太缺乏表现力了。

关羽温酒斩华雄一场戏，可以说是《三国》战争戏的第一个高潮，但却拖泥带水地演了20分钟，本来就是观众耳熟能详的情节，没有任何悬念可言，戏还平得要命，失败与胜利都来得很轻易很敷衍，反作用力不足够大，而且没有任何音乐和细节的有效辅助，全靠没营养的对白来造势，观众怎么可能有快感？

最后关羽斩杀华雄之后回到营帐，响起了悲壮的人声配乐，让我觉得很可笑，根本就没有营造出那个惨烈情绪，你以为哼哼几声观众就热血沸腾了吗？

此外，这也应该是新《三国》中第一场动作戏，但效果相当差，过招的动作毫无想象力，也许当时两军对垒上将搏杀也就是比力气比出刀速度的，但作为一部带给观众审美快感的艺术作品，稍微酷炫一点也不是什么太高的要求，央视版的《水浒传》在这方面就做得很好，观赏性也大大增强，没想到新《三国》又退步回上世纪去了。

此外还值得一提的是，华雄第二阵斩潘凤，将潘凤挑起抛入空中，立刀待潘凤落下传腹而过，穿肠裂骨的声效都清晰可闻，其实这样的血腥场面不应该出现在这里的，《三国》以后的战争场面还有很多，如果都充斥着这样的限制级场面，家长们要注意让孩子们回避一下了，一部合家观赏的八点档电视剧，怎么拍片的审片的都没点公德意识呢？

少儿不宜难道仅限于色情吗？

也许新《三国》在立意上是先进的，但在手段上和意识上是全面落后的，而且制作上有赶工和敷衍的痕迹。

比如说片尾字幕的演员表，把三国中所有上百号人物都罗列出来了，这是一种对演员和观众都不尊重的做法，因为在这一大堆人名中，观众无法准确辨别出出现在本集中的人物及其饰演者，特别是一些出场较短但又比较重要的过场人物，基本上就被湮没了，当然做后期的省事了，一版片尾复制粘贴就行了。

其实合理的做法应该是每集片尾只列出在本集出现的人物，在这点上老版都比新版要好。

当初最早唤起我对新《三国》的期待的，是去年制片方放出的超长版的片花，深感其中宏大的战争场面的震撼，对冷兵器年代一将功成万骨枯的悲壮还原得有声有色，甚至感到比吴宇森的《赤壁》中的战争场面都有超越，这里真正是一个乱世风云的生死场，而不是角斗场中的个人秀。

当然我现在仍然对此抱有期待，但却真正感到了畏怯——新《三国》在精简了情节链条的基础上还长达95集，这里要兑多少的水分才能凑够这个长度？

为了官渡之战，为了长坂坡，为了火烧赤壁，为了夷陵之战，我们要忍受多少无聊剧情的折磨？

其实这样的长度只有一个原因，那就是投资方为了确保收回投资，在这个目的下，观众的时间和感受是可以被忽略的，这就是中国电视剧病态的逐利方式，在这个体制下，孕育不了真正的高水平创意产业，只能是低水平的作坊工业，兑水是他们最擅长的工艺。

现在的主流观众，是经历了日本动漫和电子游戏所带来的三国豪情和《魔戒》《阿凡达》所传达的视觉理念洗礼的一代人，你们知道他们想要从《三国》中获得什么样的体验和激荡吗？

也许你们在创作之初就放弃了这个群体，专心服务那些可以在西皮二黄的节奏中品味那段传奇年代的观众群去了。

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首先说明，我对老版电视剧《三国》没有什么怀念的情绪，基本观点和胡小伟老师差不多：“作为古典小说的爱好者，我的看法是该有的情节人物差不离都敷衍到了，只是‘戏’太差，不过是一部‘电视连环画’”。

——胡小伟《陈酿三国》之《疯子和傻子》。

单说老版里大意失荆州那批整齐的白（bai）衣白裤——白（bo）衣不是这个意思好不好？！

再看刘老大的人马扛着“蜀”的大旗满地球窜——老刘的棋上要是打出“蜀”这个字，他就是乱臣贼子了！

人家是“汉”好不好？！

就冲这两点，我也没法怀念那个老版电视剧。

当然，有怀旧这种情绪，就像83版《射雕》，我觉得它情节拖沓调度混乱，但是一想到郭黄，我脑子里就出现黄翁；东邪？

曾江是绝代东邪！

对老版《三国》，我的看法是曹操、张飞、老年关羽、某一个赵云等等，这几位都大致靠谱，有些时候甚至很不错。

不过，也仅此而已。

对于热爱老版《三国》的人，我当然尊重那种情绪。

各有所好，不用管别人说什么。

对于新版，我没准备惊艳——中国电影都没什么可期待的，更不要说一个破电视剧了。

只是希望看到大致靠谱，另外武斗的场面漂亮一点。

在现在这个小孩被捅死当地报纸还能登出《本市近日三喜临门》这种屁文的妖兽时代，跟电视剧叫劲很明显是犯傻。

但是，很不幸。

这部新版三国辜负了我的麻木。

3日才知道新版三国开播，第三集，前两集没看，现在是灭门逃窜。

看了一会，觉得自己疑似胃炎。

因为，曹老大和陈公台实在有点碎嘴——废话太多！！

我感觉扯扯淡是我这种普通人的特权，英雄豪杰，最好别当话痨。

曹操还勉强，陈宫在那十分钟里纯粹就是个弱智愤青，我听得头大如斗胃酸难耐。

我觉得原著拿捏得很好。

惊曰：“适才误耳，今何为也？

”曰：“知而故杀，大不义也！

”接下来，就是“默然”，只能默然。

在逃亡的混乱中突遇惨烈与残酷，只能如此吧。

这时候不适合围着肉汤辩论谈人生谈理想。

接着陈宫欲杀曹转念又放弃，电视剧里，老陈的拔剑声、插剑声那叫一个响亮，难为曹老大睡得如此之沉稳。

而且，你陈先生弃曹而去，还要留剑示威。

我F一个！

你以为这是《蜀山剑侠传》？！

咱不带这么矫情的好不好？！

我真是个犯傻的话痨。

罢了，不做无聊之事，何以遣有涯之生？

继续扯淡。

接着曹操父子相见。

有个肥胖侍妾的老曹长得那叫一个仙风道骨，惊艳。

父子的对谈也是废话太多，其实曹嵩是一个小小的龙套，这段戏应该两句带过，请卫弘（《世语》里称卫兹）出来。

下面乐进李典与二夏侯“四人一伙”前来投奔曹操。？！？。

曹大人看见二夏侯淡然一笑，似曾相识。

我真有点为二夏侯不值，大哥这还没混好呢就倨傲如此？

我不知道编剧何以如此安排，我总不能认为他不识字吧？

曹操对二夏侯的亲厚与重视，识字的中国人都该知道吧？

没看清夏侯惇，但是夏侯渊长得着实龌龊，很难相信该人今后能够“虎步关右所向无前”。

曹仁长个白痴脸，很难想象该人会使“三军服其勇”。

前面这些都还能容忍，刘关张出场，我崩溃鸟。

你编剧把刘大与公孙的交情一笔勾销也罢了，但是你让这这哥仨摆出一副无门无派的江湖异士闯少林的姿态，就tm 太过分鸟！

更重要的，张三鲁莽张三粗豪，但张三不是弱智。

您哥仨闯少林奇袭武林大会想要一举成名并且要表现出戏剧性以便在人间留下永不磨灭的传奇这都可以理解，但是张三同学在既不知己也不知彼的局面下，就准备把武林大会的盟主和副盟主分配给刘大关二，你分配你话事，你是tm太上盟主！！

编剧大人，您以为这是网页三国游戏？

花两分钟注册一分钟组盟然后您就可以当盟主了？！

你可以侮辱自己，没人拦着您，张三没招您！

另，张三的造型，真叫一个妩媚。

赞老版张飞一个。

再另，张飞嘴里“鸟人”不断，非要往《水浒》的路子上凑。

编剧大人、导演大人，请查《辞海》，“鸟”在这种场合通“屌”，该字的发音不是“niao”。

您如果觉得粗俗可以不用，没必要献丑。

不胡编乱造能死啊？！

还有一个事件是曹操矫诏。

书里也提了：“今奉天子密诏”。

那就是矫诏，但是这事不能像电视剧里那么大鸣大放大字报，现在还不到这么猖狂的时候。

而且，先骗一堆诸侯给自己下一跪，马上淡然一笑用表情曰：“我这就是矫诏，不是小皇帝的，你们刚才其实白跪”。

下面那堆诸侯也是淡然一笑平身，脾气真好，曹老大真牛！

其实演员中曹操的细眼和刘备的喜怒不形于色，我看着都还顺眼。

但是编剧毁掉一切，曹操努着劲表现：“你看，我是个奸雄。

”其实很多话现在还不能说，很多念头曹老大现在也未必有，要说他阁下在虎牢时还是想着做个忠臣义士混个汉故征西将军曹侯就可以了，我相信。

至于曹老大一进武林大会就发帖贴图作出三军统帅状指点江山激扬文字，只能说，袁绍脾气太tm好了。

开打，华雄，伟大的死跑龙套的，披头——包括后面一堆西凉武将都是披头，john lennon很欣慰啊。

扮演这个死跑龙套的演员，在马上有一个眯眼的神态，很有阳痿患者的神韵。

“吾有上将潘凤，可斩华雄。

”这是金句。

但是在“上将”后加个“军”字，文气就乱了。

潘华武斗，华把潘挑得腾空飞舞，然后潘自由落体撞上华那从容不迫的刀尖，对！

《蜀山剑侠传》就应该这么拍！

关二出场。

看剧照觉得关二很不顺眼，在剧中看还行。

但是编剧一定要让他煽情矫情温情。

我们都知道你的兵器是宝物，能加5点武力，但是您也没必要骑在马上狂奔顺便把刀刃在地上狂磨，青龙偃月刀跟九齿钉耙不是一个系统，八戒那个家伙还可以用来耕地，您的不合适。

煽情不是这么煽的。

罗贯中那段经典，“于无声处听惊雷”的“温酒斩华雄”，被拍成又鸡劣又蛋定的《蜀山剑侠传》之“杯酒斩华雄”。

好吧，你们有作孽的权力。

让幼小的孙权随军上前线这种事我都觉得都tm匪夷所思，我甚至无法认为这是编剧的疏忽，我只能认为这是编剧藐视我们这些看客的智商。

就算您挂靠着《三国志》和《三国演义》却不顺南不顺北地贩卖私货，人间基本的情理总该尊重吧？

你爹打仗时会把学龄前的你带上战场？

你确定你那个是亲爹？

对新版三国，基本上每一分每一秒都可以批判。

继续这么写，我会很累，看客也会很累。

我翻看了豆瓣一些评论，才知道高希希曾经导演了《历史的天空》——很抱歉我几乎没注意过所有电视剧导演，惊。

虽然《历》剧里有一些我不喜欢的态度和观点，但是我仍然很喜欢那个片子，看着很舒畅。

所以我感觉晕眩——同一个人的作品居然会有这样疯狂的优劣差别。

我很愿意给《历》打出四星甚至五星，但是这部《三国》，我给一星，然后高导还欠我三星。

回忆下《历史的天空》，我想到一个问题，我看出的这些缺点——它们如此明显以至于显得很有肆无忌惮的意味，高导朱编他们难道就感觉不到？！

我实在不能相信我比他们还要高明，这会显得无耻。

那么，我只能理解为这部电视剧是高朱们对我们这些看客表达了一种肆无忌惮的藐视。

我也看到一种说法：不应该拿《三国志》和《三国演义》去非议这部《三国》。

但我是中国人，识字，于是不可避免地，我心中有“我的三国”，所以像我这种个人修养不好的，看着看着就有点想骂人了。

于是扯扯淡娱乐一下。

“我的三国”当然不是真理，但是，高导和那些高编，他们是厨子，我是食客，饭钱已经给了——有线电视费、接受广告，那么，对他们烧出来的东西说点批与评，我有这个权力。

最后，想要欣赏新版三国的基本条件：从来没有看过《三国演义》。

想要欣赏新版三国的完美条件：从来没有看过《三国演义》、《三国志》以及所有与三国有关的文字，不知道五虎是谁，不认识汉字，不懂汉语，一句话，如果您是一位对中华文化没有一丁点了解的外国人，请看外语配音版或者原声字幕版，您会获得美妙的艺术享受。

最最后，我怎么始终感觉新版三国有种浓郁的张纪中味呢？

——————————————————————————这个帖子4号我用“凤舞酒天”这个id发在了一个三国论坛，这里稍作修改。

提一句，如果这儿也有那个论坛的坛友，这些文字不是剽窃。

我懒得有年头不泡论坛了，那天看了这《三国》觉得有些恼火，于是第二天去那个三国论坛打字发泄一些，但是很快版主把我这个帖子与他人的帖子合并了，曰“可以方便大家更好地讨论”，我感到轻微的别扭并且用温和的方式表达出来，版主没有直接回应，他的答复是把我在这个大合并帖里的三个新回帖再次合并为一个回帖，这就让我有点不愉快了。

但是，以我这个年龄和精力不济的体质，也不能去争论这些问题。

想起豆瓣有个帐号，发在这里，只要不是反D反SHZY——咱也不敢——的文字，应该不会被合并编辑改动吧。

顺便说句，豆瓣《三国》这个条目最新回复的张佳玮也在那个论坛。

我03年注册的时候曾经动过念头写点什么，看了张公子的《三国闲话》，觉得自己就不必献丑了。

我非常喜欢信陵公子张佳玮的文章。

之一 三剑客身后追兵将至，他绝望地闭上自己装满惊惧的眼睛，双手死抱住马脖子任凭它以间歇性左摇右摆的伦巴舞步撒蹄狂奔。

在漫山遍野头裹黄巾的敌军眼看就要围住这逃得狂野奔放的一人一马时，前方山头突然杀出一支奇兵，顺着坡度势如破竹冲散黄巾军，救下了他。

董卓惊魂甫定，环视救兵，为首乃三人，居右长髯者使一长刀，居左者使蛇矛，而中间耳大如扇者使的是达斯·摩尔赤色双股激光剑。

卓忙驱马上前，拱手道：“吾乃东中郎将董卓，敢问恩公等大名？

”“哦，”居中者忙停止抠鼻，按住马头想了想，正色道：“我的名是马尔克·奥列里乌斯·安东尼·奥古斯都。

你可叫我‘沉思者’。

”董卓表情僵硬，心中骂道丫这明显是刚想出来的吧。

“不信？

”马尔克·奥列里乌斯·安东尼·奥古斯都把两手搭到左右二人肩上，扬起下巴：“不信你问他们。

”关羽和张飞面有愧色顾左右而不语。

“好吧，”马尔克·奥列里乌斯·安东尼·奥古斯都像是被识破般略带羞涩地挠了挠脖颈说：“其实我叫约瑟，乃雅各之子。

”“你知道……”董卓看上去对这个新的答案仍旧不甚满意，“我是一个军阀官僚。

”他有些不耐烦地侧开头望向山后的斜阳继续道：“所以关于你的名字，不介意的话我想最好能看看你的名刺。

”那约瑟的两个兄弟听到这要求，大松了一口气，心想终于不必再听不靠谱的兄长胡扯了。

便兀自从约瑟袖中掏出名刺递与董卓。

董卓瞪眼看那名刺，姓名一栏密密麻麻写着：孝景皇帝第七子中山靖王刘胜之子陆城亭侯刘贞之子沛侯刘昂之子漳侯刘禄之子沂水侯刘恋之子钦阳侯刘英之子安国侯刘建之子广陵侯刘哀之子胶水侯刘宪之子祖邑侯刘舒之子祁阳侯刘谊之子原泽侯刘必之子颍川侯刘达之子丰灵侯刘不疑之子济川侯刘惠之子东郡范令刘雄之子刘弘之子刘备，字玄德。

再往下扫了一眼他每次接别人名刺时都固定要看的职务一栏，上面则简单明了的只有四个字：待业青年。

——这令董卓瞬间心中火起，怒不可遏。

在这里，我们有必要先了解董卓这个人。

卓出生于汉帝国遥远偏僻的一个边境小村庄里。

那里恬然宁静，与世无争。

他小时候最喜欢玩的是《勇者斗恶龙Ⅱ》，对“踏上未知旅途开始拯救世界的大冒险”满怀憧憬。

他的梦想是像所有RPG主角那样去不停地打怪升级最终拿到能够调衡世界新秩序的力量。

他相信所有英雄们的起点都是一样的，最终的成就则取决于他们有多努力，或者说升了多少级。

成年以后他以一个资深玩家的执着加入了帝国陆军，经过多次匪夷所思的征攘夷狄，扫荡叛乱，一步一个脚印地积累经验值升级，以不那么赫赫但量多的武勋在帝国军界冉冉升起，直至征拜并州刺史兼河东太守，任东中郎将参与镇压最近由一小撮黄巾分子在巨鹿引发的打砸抢烧事件……可想而知，这样一个怀揣梦想而又踏实勤勉之人，在耻辱地因作战途中赶去排队抢购最新发售的《塞尔达传说》而导致军心涣散兵败逃逸之际却被一个自称皇族的无业游民所救……这是多么令人无法忍受的事情。

董卓呸地丢回刘备的名刺并朝他比出中指扬鞭而去。

“看吧，我早说咱们应该去参加黄巾军才对。

”刘备一脸无聊地对两个兄弟说。

三十七年后，刘备名刺上的职务一栏仍旧简单明了：皇帝。

但此时已再没有人要求看他的名刺了。

于是他很想念董卓。

他觉得世界本应是属于那些一心一意想要拯救它的人的。

他感到自己这一生都是灰色的——他那本该更加鲜活多彩的人生——都被他那两个面容诡异但却非常好面子的兄弟给耽误了。

这也是他为什么喜欢诸葛孔明的原因，后者曾在自家茅庐里就着啤酒与四川火锅跟他剖析过：当艺术家比当帝王更好玩儿。

之二 任天堂时代貂蝉，吾命之光，吾欲之火。

吾罪，吾魂。

——吕布吕布出生于汉帝国遥远偏僻的一个边境小村庄里。

那里恬然宁静，与世无争。

他小时候最喜欢玩的是《最终幻想Ⅳ》，对“踏上未知旅途开始拯救世界的大冒险”满怀憧憬。

他的梦想是像所有RPG主角那样去不停地打怪掉宝最终拿到能够调衡世界新秩序的力量。

他相信所有英雄们的起点都是一样的，最终的成就则取决于他们的装备好坏。

这就是吕布为什么会与董卓一拍即合的原因。

也是他为什么相比起董卓急切地想要升官进爵来，更看重方天画戟和赤兔马的缘故。

但有一样东西显然他们俩都同样喜欢——貂蝉。

而王允先把貂蝉给了吕布。

于是，一切都由此而始——历史和传说再也没能够分清彼此，事实上人们也从来没有关心过真实与谣讹之间的差异，他们需要的，永远都只是猛料而已。

第二天朝堂之上，董卓正在发表国情咨文时，一旁朝臣队列中的两人却悄声讨论起了私事。

“昨晚玩过了没？

”王允小声问。

吕布不掩脸上的兴奋，猛点头：“玩了，太过瘾了……”王允一脸已有所料的浅笑，并不接茬。

果然吕布迫不及待接着说道:“我昨天一回家就插上了，玩了一夜。

你看我现在眼圈儿都还是黑的。

”王允赞赏地点点头：“果然只有你这样的高手才配玩貂蝉。

”“不瞒司徒，我昨晚玩得手都酸了。

”吕布羞道。

当天退朝之后，吕布忙完应酬，跨上赤兔回家，心里打定主意今晚要继续奋战，然后还要认真写一篇玩貂蝉的心得。

“貂蝉呢？！

”当吕布遍寻家中不见貂蝉踪影后抓住一个家仆怒问。

“刚才王司徒来带走了，说是董太师想玩儿……”之后的故事正如我们所知道的那样，被碾进了时代剧烈转向的车辙里，变得奇妙起来。

当一天早晨，吕布闯进郿坞，在董卓堆满游戏卡带和周边手办的房间里看到一直插到现在都还没有拔过的貂蝉时，他明白，自己和董卓之间，有些地方，再也回不去了。

吕布开始觉得董卓不像以前那么可亲了。

甚至他还发现董卓原来是个死胖子——喜好健美的吕布生来最讨厌死胖子。

哼，王允这个懦弱的老好人，卑躬屈膝，忍辱苟活，对太师的强取豪夺毫不反抗，真是丢人。

吕布心想。

然而他不知道王允居然还曾一脸谄媚问过董卓同样的问题：“昨晚玩过了没？

”，也同样赞叹了一句：“果然只有太师这样的资深玩家才配玩貂蝉。

”任何量变的积累都需要一个临界点来引爆，这个点在一天早朝散后终于到来。

自从没了貂蝉，吕布这几日来心灰意冷，情绪低落，虽然不时可去郿坞稍微玩一会，但毕竟不是自己的了。

然而他又实在不敢去向董卓要回家来玩。

正愁眉伤神间，“哈哈，司徒，昨晚咱终于把貂蝉玩爆了！

”董卓喜不自禁用肥厚的大手拍了拍王允的肩膀，大声说道，“今早刚起来我就趁着记忆犹新写了玩貂蝉的完全流程攻略！

”也许，我只是不能忍受自己明明是第一个玩貂蝉的人，却不是第一个玩爆貂蝉的人——吕布曾对王允如此坦承道。

那时董卓已经被他们干掉了。

而吕布自己也升级并拿到了“温侯”的头衔——这种原本董卓喜欢的把戏。

其实董卓除了很胖之外并没有什么错，他并不想和吕布决裂，他甚至从来都没想过要夺人所爱。

他只是单纯地信奉技安主义：你的就是我的，我的还是我的。

《貂蝉》，被称为史上四大RPG之一，红白机时代最后的惊艳之作，让无数玩家至今仍津津乐道的不老经典，就这样成为了传说。

多年以后的白门楼上，吕布在抱怨着脖子上缢绳的粗糙时，不由得想起他和董卓在郿坞争论貂蝉里的迷宫BOSS应该怎样打才不费HP的那个遥远的夏夜。

当时，他们俩正吃着泡面。

月朗星稀，空气炎热，但为了给机子散热以便能熬夜玩貂蝉，电风扇始终对着的是面前插着貂蝉卡带的红白机，两人虽汗流浃背，但却兴致百倍，无怨无悔……之三 罪与罚曹操又做了那个多年来千篇一律的梦：自己手中的剑正沾染着温热的鲜血，眼前的院子里尸横满地，唯一的活物是架子上已经绑好待宰的猪。

一个伪善者提剑跟在自己身后大喊：“错了错了，我们是大错了。

”真是好笑，世界上哪有这么简单的对与错？

就算是以结果论来判断，这个判断也未免下得太早。

于是曹操决定不再安慰这个慌张的帮凶，而是冷静地默念起喜欢的诗句，权充悼词：“死者的卧室宽宽地敞开，被阳光优美地涂抹。

”喜欢特拉克尔的曹操永远不会承认自己曾读过粗鄙如《麦田里的守望者》之类的美国文学。

但陈宫却分明记得，那天，在自己的县衙大牢里，这个骗子曾说过：“天下就像一大块位于悬崖边上的麦田，很多在里面假装玩游戏的家伙其实都只是想趁乱偷偷割一把麦子。

而我，我希望自己能守在悬崖边上，看着他们，等这些家伙偷到麦子满心欢喜往悬崖边奔来时，我就一把抓住……然后抢过麦子。

我只想做个这样的麦田捕手。

如此而已。

”正是因为被这样美丽的志向所打动，陈宫当年才决定抛家弃官，与其出奔。

然而很久以后，当曹操再次向世人宣告自己的志向时，他已不复记得麦田。

当是时，赤壁败北，回望长江，他说的是：我是阿尔法与欧米加，开始与结束。

昔在今在以后永在。

当我向你们复仇之时，你们将知道我的名字——曹孟德。

陈宫死前对曹操的评价是：背信弃义的大奸之徒，比董卓有过之而无不及。

还有，呸。

而曹操则曾如此论及陈宫：这个家伙就像一台老式286计算机，足够正确，但迟钝无比。

当历史被胜利者书写。

个人的想法已不再重要。

尽管如此，假定我们有时光机，可以稍微倒回去一些岁月，然后再换个角度用慢放和定格来观察，也许就能得出类似如下的另一种故事：事实上，陈宫本不愿屈居人下，是个颇有自主创业精神的人。

所以在手下士兵们抓到曹操后，陈宫是打算将之收为己用的。

他制定的收伏曹操的计划是：一开始先施以严刑拷打和深牢大狱，摧残其肉体，再每天扬言要把他押赴京师凌迟处死，崩溃其精神。

在其感到死期不远，惶惶不可终日的时候，自己再屈尊到牢中深情慰问，好言安抚，让他在充满终极关怀的话语中彻底变成一个斯德哥尔摩综合症患者。

这样，自己就能牢牢把这个人掌控在手里了。

那天，陈宫觉得时机已然成熟，于是前往县衙大牢，探视曹操。

他本以为曹操这时定然已是屈服于牢狱之苦，处于求生不得求死不能的水深火热之中，急需拯救。

但一进牢门，却发现曹操像个摇滚青年一样不仅没有想要被拯救的意思，居然还精神饱满地在墙上写藏头反诗：我的心和我的灵魂都已早早熄灭。

操劳之事随之也失去了坚持的意义。

陈旧的，陈旧的王朝总有一天会崩毁。

宫殿和琼楼也都将在黎明到来前倒塌。

你却还在不停地问：妈妈，噢，年迈的妈妈那时该怎么办？

陈宫有些泄气，但仍不愿放弃。

于是他摒开属下，望着牢墙上的一幅老旧洛神图，问道：“孟德近来可好？

”曹操一手揣在兜里，一手仍在墙边写写画画：“嗯，不错，我正试着给自己的诗谱曲。

”陈宫说：“其实，我一直打算放你出去。

只是怕你被他人所擒，反倒害你。

”曹操：“哦，那倒没问题，过了你这地界，我就差不多到家了。

”陈宫拂袖长叹：“我相信正义，可惜没人相信我。

”曹操一想，忙对曰：“好人通常被人误解。

”之后，曹操就反客为主，大谈抱负。

说得陈宫心动不已。

最后更以一记“麦田论”彻底俘获了陈宫的心。

这个县官当即表示愿鞍前马后，辅君匡世……后来很多人都钦佩陈宫弃官释曹的义举。

认为若无公台，阿瞒早已死于弃市。

但其实曹操根本不需要陈宫的帮助，他早已定下从牢中逃走的方法。

只是陈宫既然肯放，他就不再推辞罢了。

倘若能回到当年那个关押曹操的牢房里，揭开牢墙上那张老旧的洛神图……你会发现，那片被图遮盖着的墙面其实早已被曹操用笔头挖通了……又做了那个梦，曹操感到头疼。

在梦中，自己又一次握着滴血的剑，而面前躺着伯父吕伯奢的尸体。

陈宫怒道：“为何杀他？

”曹操垂头惋叹：“我伯父向来心脏不好。

这样突然死去，尚能死前安宁。

如果回家看到惨景，反而会痛彻心扉而死……我不愿让他因为我而遭受如此大的痛苦。

”陈宫冷冷道：“你还有更矫情的狡辩么？

”“有啊，”曹操抬头大声说：“我宁可让自己背负天下人的痛苦，也不愿让他们背负我的。

”陈宫在后来自己的回忆录里是如此描述这个事件的：曹瞒曰：宁教我负天下人，休教天下人负我。

之四 张角之死第四幕 第四场黄昏，河岸边的黄巾军大营，中军大帐里。

张宝及张梁抬张角的担架上。

张宝：啊，敬爱的兄长，以前的你像那城中还未被推倒的斯大林铜像一般高大且坚强，我们甚至需要仰起头至45度角才能瞧一眼你那光辉的形象。

现如今，究竟是什么样可恨的恶疾击垮了你高贵的肉体？

让你像解剖台上的格瓦拉一样僵硬地瘫躺，形容枯槁有如鬼魂，袒胸露乳招揽蝇伥。

难道你真要在战事胜利之前离去，留下失掉良师的我们细数慌张？

张梁：我们共同的兄长，我们唯一的祈望，莫不是仙人也不打算让你重拾健康，以致往日灵验无比的符水也失去了救人性命的渴望？

我们怎能不慌？

我们怎能不慌？

张角：啊，我今时的好兄弟，我明日的守墓人，快快抛弃慌张，埋起惆怅。

一切都是冥冥天意，时候到来无需迷惘。

你们的眼睛，再瞧我最后一眼吧；你们的手臂，再向我作最后一次拥抱吧；你们的嘴唇……就不必凑过来了。

我即将启程前往魔鬼幽暗的洞府，那儿才是我长眠的理想乡。

倘若魔鬼也有乐于倾听的美德，我倒很想试试说服他也加入太平道。

至此我已了无遗憾，只是不忍看到你们黯然神伤，快快出帐去吧，死亡的味道且让我独自舔尝。

（张宝及张梁同下。

）等两人都出去后，张角才稍感放松。

他的两个兄弟都太过于热衷莎士比亚的戏剧。

而他只喜欢莎氏写给男友的十四行诗。

大贤良师知道自己大限将至。

因为他发现自己又开始喜欢思考了。

自从起兵之后，思考已经变成了一种不可想象的奢侈。

混乱的征伐和多变的局势快把他变成一个嗜血的军事狂，险些忘掉了本来自己想做的只是一个心向各各他的传道者。

事实上，他讨厌暴力。

皇帝打你的右腚，连左腚也转过来由他打——他曾如此教训门徒们。

一只苍蝇闻着味儿降落在他脸上，爬进了他的鼻孔里。

张角想要打喷嚏，却发现自己的面部肌肉拒绝回应。

于是他也懒得去在意了。

可能是回光返照的缘故，他感到自己的记忆力突然间变得出奇的好，自己一生中的无数个瞬间开始依年代的顺序以每秒24格的速度在眼前掠过……许多早就残缺斑驳的往事开始一件件完整清晰地在脑海里重现。

其实仔细想起来，张角觉得，当初遇到的那个自称南华老仙的家伙，样貌非常古怪——头戴高礼帽，碧眼黄鬓山羊胡，手执大棒，腰挂胡萝卜。

那时，年轻的求道者张角曾到过黄河边尝试用手杖分开河水，结果可耻地失败了（多年以后一个叫苻坚的家伙在长江边声称自己也能用鞭子完成这一壮举并失败）。

在此何去何从的关键时刻，这个南华老仙出现，并赠给他一套号称天书的《太平要术》。

尽管他觉得南华老仙并非善类，肯定心中另有所图。

但这套《太平要术》还是成为了他生命的转折点,至今仍让他爱不释手，他最喜欢书中的第十二章——建立政治自由的法律以及政治自由和公民的关系。

因着这套书的启发，最终他决定创立太平道，并以建立公正自由的太平盛世为目标，起兵反抗汉室……脑中的一切都无比清晰，他甚至发现自己还能背诵当初起义宣言的全文——中平元年二月，于巨鹿太平道三十六方众的一致宣言：自古以来，无论哪个王朝，如果人民无可选择到要用暴力的形式推翻其君王的统治，必定是这个王朝已然病入膏肓。

出于对全天下饱受苛政之苦的百姓们的责任，以及对嫉恶如仇的正义之士们的尊重，我们在此将不得不诉诸暴力的原因予以宣布。

我们认为以下公理是不证自明的：上天赋予人民与生俱来的玩摇滚的权利，是为天公；大地之上人人皆可平等无差别地玩摇滚，是为地公；摇滚是人民发明的所以人民亦有权保卫它，是为人公。

此三者是人民不可予夺的基本权利。

有了这些权利，人民才有信心继续以奴隶的身份苟活下去以便生养更多未来的奴隶。

因此，皇帝应当保障他的子民在重税与繁役之余免于听不到摇滚乐的自由。

如果连这点都无法做到，人民便要不惜使用暴力推翻其统治，然后另立明君，以夺回摇滚的权利。

当然，由于人民早已做惯了奴隶，长于忍辱偷生，非忍无可忍万不愿揭竿反逆。

然而当我们发现皇帝连我们唯一剩下的摇滚的乐趣都要剥夺殆尽之时，我们便有权利并且有义务推翻这样的暴政。

我们不认为这样做太过草率，要知道，我们已经足够审慎地忍受了大汉皇室四百余年，如今，授命于它的苍天已经死去，即将登临的黄天将带领我们摇滚至死！

这，就是我们要起兵反乱的原因。

皇室至桓帝以来，政治黑暗腐败，官宦虐待百姓，到了今天，皇帝仍不改恶行，变本加厉地剥削人民，残暴之态有过之而无不及。

这段暗无天日的历史中，皇帝所犯下的种种暴行都毫无疑问指向一个可怕的目标，那就是要剥夺我们死也不愿放弃的享受摇滚的权利！

不信的话，让我们来揭露以下十条事实，请天下诸君共鉴：其一，皇帝拒绝开仓赈济大批流离失所的灾民，以致饿殍遍野，天怒人怨。

而且他不懂摇滚。

其二，皇帝极度缺乏地理常识，以为后宫就是大汉的全部疆域。

而且他还不懂摇滚。

其三，皇帝拒绝大臣们过问政治，无视彼等领了俸禄后想做事的美好愿望。

而且他甚至不懂摇滚。

其四，皇帝宠信宦官，任由十常侍把持朝政，卖官鬻爵，搜刮民脂民膏。

而且他竟然不懂摇滚。

其五，皇帝小题大作，在番邦来朝之际将大批请愿的太学生强行驱离宫门，让他们或惨死，或下狱，或流放。

完全不顾这帮太学生除了瞎闹之外什么都不会的现实。

而且他一点也不懂摇滚。

其六，皇帝根本就不知道太尉这个官职是干什么的，却像更换倭国首相一样以不停地更换太尉人选为乐。

而且他绝对不懂摇滚。

其七，皇帝四年后一定会设立西园八校尉之职，专司监察京师街道治安和卫生以及打击恐怖主义。

并定下恐怖分子的界定特征为：衣衫褴褛，面黄肌瘦并推着小车四处流窜。

而且他完全不懂摇滚。

其八，皇帝曾与外星人秘密接触，并无耻地企图强迫外星人承认汉帝国是民主国家。

并一口答应：只要承认，就立即送给他们五万名奴隶作为礼物。

而且他始终不懂摇滚。

其九，皇帝看到此宣言绝对会大怒并指责第七和第八条是我们编造的谎言，好吧，的确是。

但至少有一点是他无可否认的——他从来不懂摇滚。

其十，皇帝不懂摇滚。

我们曾经期望皇帝对这些暴行能够幡然悔悟并加以改善，但至今全部都因他的置若罔闻而落空了。

将心比心，我们也是大汉臣民，并非刻意要忽视朝廷里也有像中常侍封谞、徐奉这样的好官的事实。

但是这些好官却从来没有机会聆听我们的苦难，或者他们不愿聆听。

再则，过去我们总将朝堂之上腐败昏聩的和廉洁正直的，比喻成一个指头和九个指头的关系，现在恐怕是要反过来才对。

皇帝即位后的灾荒连年民不聊生，显然主要是人祸而非天灾！

这样永远看不到希望的结果使我们不得不奋起抗争。

所以，我们今天在巨鹿集会的三十六方代表，以太平道数十万信众及全天下同情并支持我们的人民们的名义，郑重宣布：我们不再承认皇帝对我们统治的合法性，我们决心用武力彻底推翻他，另立摇滚帝！

为了捍卫这一宣言，我们在黄天的庇佑之下，用我们的生命和皇帝的肉糜以及我们神圣不可侵犯的摇滚权在此庄严宣誓 。

（以下为发起人签名）张角 张宝 张梁 约翰•汉考克 张曼成 韩忠 程远志 赵弘 波才 管亥 孙夏 刘大耳 廖化苍蝇产完卵后从鼻孔里退了出来，哼着小曲扬长飞去。

张角很想笑一下以表示他对人生的满意，但可惜他已然僵硬的脸不再支持这一功能了。

最后，张角的心脏停止了蠕动，就连他那像吉列剃须刀一样锋利的眼神也终于黯淡了下来。

营帐外，追随他至今的信徒们还在一边步调整齐地巡哨，一边嘶吼着马雅可夫斯基作的战歌：日日月月要想着太平道！

自己的队伍瞧得锐利些。

是否全部太平道信徒真正是信徒或者只是假装成太平道信徒？

谁今天不是跟我们同奏摇滚 谁就是反对我们！

……

时代病了 不再铺垫了，直接切入主题。

本来忙得七荤八素想看个电视剧聊以消遣，结果看了几集《新三国》，一点消遣没得着，反而平白填了堵。

其实胡编乱造无所谓，有吴宇森的《赤壁》在前抛砖引玉，早已有了心理准备，娱乐嘛。

可读到诸多大声赞美此剧的评论，我倒真是有些难受了。

如此水准的片子，不骂已经是厚道得很，居然还有人追捧，如今这世道还真是本末倒置，娱乐至死呀！

更可笑者，有人使劲强调“罗贯中《三国演义》不是历史，高某的《新三国》拍得可不是三国演义。

”我在想真若把这部《新三国》当历史看的人，估计没读过老易的品三国，肯定也没读过《三国演义》，就更甭提陈寿的《三国志》了。

高希希可见是个聪明人，擦边球儿玩得相当不错，人家说他不忠于原著吧，他言之凿凿说拍得不是三国演义，人家骂他不忠于历史吧，他又正义凛然说他这可不是正史。

到了儿，还是他掌握了绝对话语权。

现在的导演也好，编剧也罢，惟利是图，懒惰平庸，严重缺乏原创意识，只会挖祖宗的老底儿不说，最叫人厌烦的就是夜郎自大，以为自己什么都懂。

高希希喊着创新平反超越之类的口号，然后拍出这么个既非演义又非正史的玩意儿，竟无丝毫愧色，脸皮之厚，可见一斑。

此剧最令人恶心的倒还不是被人“津津乐道”的大白话儿念白和数不胜数的历史常识性错误，这些不过是诸多病状之一二，而导演编剧演员思想的浮躁混乱不努力才是症结所在。

老三国忠于原著精神，众多人物中以刘关张曹孙诸葛司马这七人为立足点，故事讲得脉络清晰流畅。

新三国除了陈建斌的曹操是绝对主角外，吕布貂蝉一个连环计就琼瑶了十集之久；火烧博望坡一句话带过，孙策的葬礼却演了整整一集；诸如此类，简直莫名其妙，骂他们脑残，绝不过分。

改编的一切都成为了恶俗不堪的商业情节戏，然后还非得扯出创新超越的大旗遮羞。

先前的浙版西游记尚可见导演的一些创新性努力，到了新三国，却是连一点可容忍之处都没有了。

另外，老易品三国推崇曹操完全是个人喜好，三国演义的艺术成就到底讲得是人性之善的忠与义，老三国的经典之处也在于此。

最后，想对高导和朱编说一句：时代虽然不同，但，请千万不要认为厚黑狼性可以替代中国人骨血里对忠义仁孝和真善美的渴求。

昨晚在张关兵谏诸葛亮的戏之后（不要奇怪，我是看得盗链），作为高希希远在异国的托儿，我把这部戏从原本的四星改到了五星。

自从大学以来，我便从来没有看完过一部完整的国产电视剧，而《三国》从前六十集来看，远不像一些二逼说的那么不堪。

从技术层面上讲，这部新《三国》没有大的弊病和逻辑bug，没有突然更换的演员，没有大肆造神，也没有特别的带着某种爱憎的描写某一国。

很多人都喜欢用老三国来压新版，说老版怎么怎么样，这类二逼往往审美观偏执，思想单纯而且热爱怀旧。

喜欢老三国没有任何问题，我也喜欢，我电脑里还有老三国的全集，但我从来不认为老三国就是样板戏，拍三国就要那样拍，台词半文半白，找一群七老八十的老戏骨来装雄姿英发。

其实当年老三国出来的时候，《中国电视报》上选登的观众争议和批评一个版都登不下，如果当年有豆瓣和水坛，差不多也就归到雷片区里去了。

而如今很多年过去了，装逼犯们便开始奉老版的名为圣，大谈什么演技，内涵与深度，以此来表现自己的深刻与deep。

在人物塑造上，老三国除了几个实力派演将非常突出之外，其他几无亮点，老版把诸葛拍成了妖怪，永远运筹帷幄，永远情绪稳定，永远妖气凛然（这和唐国强的演技无关），而孙仲谋一出场便胡子一大把，不似十八九岁的少年郎，倒更像一个被压迫的马克思主义者。

最大的硬伤还在于经常换人，换的居然还是主要角色，而且整部戏的蜀国情绪太重，吴国在全剧中的比重几乎算得上是龙套国（所有的剧中插曲都是为蜀国角色创作的，包括那个鸡皮疙瘩直掉的“子龙颂”），“一国半演义”也非浪得虚名。

另外老版中微型的战争场面我就不提了，我老家村民械斗的规模都比那场面大。

我们热爱老版，很大程度上和我们怀念初夜是一个道理，你们都懂的。

新三国从曹操的主视角开始叙述，一开始便给人的视角不一样，于是一大批经不起打击的原著控二逼们便开始娘叫了。

其实我觉得，但凡一味追捧原著的人基本都受过六小龄童的点化，一看到“改编”两个字就大呼小叫。

他们拿着原著来摔捧电视剧，大部分原因就是为了装文化逼，而守卫原著的贞操，当“原著警察”便成为了他们一生最大的理想。

而真正有文化的人往往不会这样对一个改编作品的质量下判断，一个改编作品是否成功的定义，在于他的改编是否是为了表达出自己的东西，而且是否表达出了这种东西。

比如新三国对刘关张结拜一笔带过，把刘备描写的颇有城府，甚至有些阴险，而对于诸葛的描写，他的火烧博望坡和火烧新野都被刻意弱化，也没有过度渲染舌战群儒的过程，而且新三国里的诸葛会发怒，会焦躁，会生小脾气，于是二逼们一看就岔气了，拍着桌子说：“我操，这也叫诸葛？

”因为老版本对诸葛描述的惯性，最初我们当然看不习惯，但到后来却逐渐发现这实际上非常好的淡化了诸葛的神机，非常好的塑造了一个人臣而不是半神诸葛亮，也为诸葛最后的失败作下性格上的铺垫。

片子里其实还有很多这样颠覆性的情节，这并非所谓的还原历史，而是塑造和表达一个和先前版本稍微不同的人物，在我看来，高希希他成功了，当然二逼们也开始气急败坏了。

不可否认，新三国里有些段落也是很愚蠢的，比如黄忠笑起来像周星驰，周瑜是吐血专业户，大奸雄曹操经常会蹦出一些很可爱的话，还比如只要有女人入戏的桥段都很狗血，吕貂恋，小乔救诸葛，孙尚香和刘备洞房前舞剑，这是突然变身为女性主义者的高希希对这部传统男人戏的调和，在紧张的战斗场面之余想整点香艳的料进去，但不料分寸没有把握好，大部分还肉麻恶俗得紧，看上去特别二。

很多人说新版台词穿越的太厉害，这一方面是因为网友竭尽所能的杜撰（你看到的穿越台词基本上都是编的），另一方面我觉得这是现代化台词的必然结果，因为我们如今的汉语用词百分之八十以上都来源于唐宋之后，就连三国演义也是以元明代的文言形式写成的，你真要去细纠，即使是罗贯中我想都会表示压力很大，蛋很痛。

网友作为一个群体，集团化装逼的行为往往特别严重，那些二逼往往能够忍受好莱坞电影里古罗马帝国的武士说着一口流利的现代美语，而不能忍受同样以娱乐为主要目的的历史电视剧用了一个汉朝还没有的成语。

更有二逼表示，剧中战马身长体宽毛密，分明是引进的欧美杂交马种，而汉朝看到欧美宝马，实在是太不可思议了。

对此我只能说，你都二成这样了，三国不适合你，而且你不能逼马太甚，否则就只能马逼了。

转一篇好文：一偶然地，看了部十年前的历史大片新《三国》，被雷得外焦里嫩，就上微博吐槽了几句。

我说要向之前吐槽过的金庸剧道歉，错怪你们了，你们比新《三国》还是强点儿。

但有个别说我是“先入为主”，说老三国“只会照抄原著”，新三国拍得比较“活泼”“有创新”。

答应了微博网友写一篇，新《三国》到底烂在哪里，今天就兑现一下。

文章不是针对任何个人，也不是去否定他们别的作品，完全就剧说剧，是出于对三国的感情。

十年前的剧，为什么今天要吐槽下？

因为我发现新《三国》像是一个标本，它溃烂的历史观、英雄观，恰恰是今天许多人想法的映照。

理解了新《三国》，就能理解今天许许多多的奇葩现象。

文字稿篇幅有限，只说几个最根本的问题，大约5000字。

二首先，新《三国》的所有演员，乃至于摄影、音乐、服化道等等，都先排除在今天的吐槽之列。

说句大家可能会意外的话：烂，演员有责任；但是烂成这样，根子不是演员。

有朋友可能会问：主角们拉垮成那样，你看不出来？

当然看得出来。

以后有机会另文再说。

但新《三国》整部戏，根子是烂的。

记得《潜伏》里站长的话吧，天津的命运，在几个偷偷摸摸的间谍吗？

那么多整编师丢了，那么多大城市丢了，我们还在这里抓几个卧底演员，批判服装道具，批判一下怪眉日眼的BGM，是根本吗？

倪大红不是好演员吗？

为什么这个司马懿就不成立？

于和伟演《三体》也还不错吧，怎么演刘备就光盯着地板了？

老三国里的阚泽，挺灵的吧，张喜前老师演的，到了新《三国》怎么就立刻不灵了？

演员只是表象，而不是根本病灶。

一个溃口看着吓人，但根源在别的地方。

三先说第一个根源，新《三国》的历史观是幼稚并且粗暴的。

幼稚，往往带来粗暴；粗暴则又往往是幼稚的表现。

拍《三国》，有一个大前提是必定要立住的，就是要看得见人民的痛苦，要有一个基本的人本立场。

汉末到三国是乱世，是“生民百遗一”的惨痛时代，苦难是它的基本面，是人民每天面临的东西。

你作为现代人，但凡要拍“历史正剧”，可以描写乱世，但不可以吹捧、羡慕。

记住你讴歌的只是乱世里的英雄，是人性在乱世中的光辉，而不是鲜血和杀戮本身。

这里就不能不提老三国，它的底色是悲天悯人的，充满人文主义精神。

上来拍的黄巾起义，后来拍董卓霸京师、曹操攻徐州、刘备携民渡江等等，都用各种方式描绘民众的痛苦和战争的残酷。

刘备携民渡江那一段，就拍了一对逃难母女的故事，小女儿不幸死去，催人泪下。

所以老三国里的人物虽然也说“乱世必出英雄”，但你不会感觉片子本身喜乱乐祸、残暴无仁，原因就在这。

不容易啊，1994年的境界。

四相比老《三国》历史观的浑厚正大，新《三国》的历史观则幼稚偏邪。

它完全缺乏人文主义精神，骨子里弥漫着一种对杀人取地、一将功成万骨枯的艳羡和雀跃，仿佛一个失心疯的中下层阶级，却拼命想充当统治阶层的代言人。

它很爱宣扬“大乱”是好机会，喜欢和平的人是平庸的，喜欢乱世才是有境界，借曹操的口说：“如无乱世，何来英雄？

如果是太平盛世，你不过是织席贩履（不是屦，原话如此）之徒，只有乱世才是我等建功立业的机会。

”

隔着屏幕你都能感觉到主创的津津乐道，还自以为很深刻。

说白了，它的历史观就是街头一个无知又好战的闲汉水平。

对于民众的苦痛，新《三国》明显敷衍漠视，浑不在意。

曹操要搞屠杀，一句台词带过，还非要解释为“我们没有那么多粮食”，以此开脱。

“英雄”杀了老百姓那叫代价，没什么大不了的。

剧中的曹操枉杀了好人，居然说：不是阿瞒我杀你，是这个乱世杀的你。

你们找时代喊冤去吧。

以此类推，如今凶案里所有人渣都可以说，不是我杀你，是这个不公平的时代杀你。

发现没，今天的人无论老中青少，都有很多喜乱乐祸的，就是这种历史观的一脉相承，杜甫说的“闾阎听小子，谈话觅封侯”就是这种。

五说到历史观，就必须连带说一下英雄观。

英雄观是历史观的延伸。

一个人有什么样的历史观，就有什么样的英雄观。

金庸借郭靖之口说，“杀得人多未必是英雄”，又说“英雄都是造福百姓之人”，这就是金庸的英雄观，是他小说里闪闪发光的部分。

新《三国》的英雄观，本质就两个字“慕强”。

有没发现它捧高踩低，媚上凌下，一股小人气质。

这集中体现在新《三国》对曹操刘备袁绍等人的态度上。

对比老《三国》，人家对曹操是平视的，既充分展示曹操的光芒，也鞭挞曹操的丑恶；既描写曹操热血赤诚的一面，也刻画曹操暴戾恣睢的一面，还揭露了他晚年后的逐渐变态。

一方面，老三国的导演、编剧放任曹操去歌去舞，《蒿里行》《观沧海》《短歌行》，“生民百遗一，念之断人肠”“对酒当歌，人生几何”“操安能以血补天哉”，尽情显露才华和抱负。

另一方面，也让曹操去充分暴露自己的残忍和猥琐。

你看了剧之后就会充分了解，曹操为什么既是魏武，又是曹瞒；既能引领“建安风骨”，又是乱世奸雄。

新《三国》则完全不同，它是谄媚的，匍匐在强人脚下。

在主创的认知里，三国人物中曹操成就最牛逼，刘备第二牛逼，所以一慕曹操，二慕刘备；曹操万岁，刘备九千岁；曹操必定最深刻，刘备第二深刻；装逼优先曹操，然后带上刘备。

别不承认，这就是你们骨子里的认知水平。

因为自身认知有限，主创又压根无法洞察曹、刘真正的闪光点是什么，所以就只剩下两招：胡乱吹捧、拼命粉饰。

曹操不管做什么事，都要吹捧一下，要么自己吹捧，要么让旁边的NPC配角吹捧；曹操做坏事也要粉饰，替他诿过，比如之前说屠城是因为没有粮食，总之领导作恶都是情非得已。

而对于袁绍、袁术，因为是失败者，所以在新三国眼里就是臭狗屎，是“踩低”的对象。

对于袁绍等人，新《三国》是还没讲故事就先贴标签了，还没展示他们的言行就开始反复作践了。

反董盟军一段戏，哪怕袁绍什么都还没说，什么劣迹都还没有，就先成为了臭狗屎，就被认定是虚伪的、自私的、傻缺的。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍新《三国》的主创不像老三国那般像是一个沉静的记录者，是一个历史背后的沧桑之眼，而活像是一个曹操身旁的谄媚小人，袁绍只要一开口，他就冲出去：“住嘴，你这个失败者！

”

综上，历史观和英雄观上的浅陋粗鄙，是“根子烂”的主因。

为什么你觉得这部戏内核鄙俗又混乱，粗暴又势利，这是主因。

六再说第二点，格局逼仄，见识卑下，毫无理想主义光辉。

新《三国》见到八卦，就像苍蝇见到了血；见到阴谋论，就像苍蝇见到了屎。

发现没，新《三国》的主创，对于人性里但凡稍微理想主义的、光彩的部分，基本没有感知能力，也没有欣赏能力。

兄弟情义，君臣相得，患难之交，推心置腹，死生契阔，兼济天下，民胞物与……但凡是三国里这一类的东西，光彩的，闪亮的，感动的，慷慨的，明显新《三国》都不懂、不会、不耐烦、体察不到。

为什么桃园结义潦草带过？

为什么古城相会毫不动人？

为什么三顾茅庐如此搞笑？

为什么千里寻兄拉垮敷衍？

为什么刘备像个虚伪小人？

为什么曹操毫无诗人风范？

为什么关公全无个人魅力？

为什么为什么为什么？

因为这些都是“超我”的部分，是人之所以为“人”的光辉明亮的东西，是诗性的东西，是乱世中理想主义的不灭光彩。

主创压根感知不到，他们自己本身就没有，好比没有视锥细胞，不知道什么是光；没有鸡鸡，不知道什么是蛋疼。

自己没有的东西，怎么能感知得到？

那么主创喜欢的是什么呢，就是一切幼儿园权谋和培训班阴谋论。

“这江东到底姓孙还是姓周？

”“再这样下去，荆州恐怕要不姓刘了！

”“别忘了我才是大都督，我是大都督！

”“我们说什么也不敢争您的军师之位呀！

”“别忘了，你是皇帝，他是臣子！

”由于自身逼仄、卑下的格局和识见，导致这部剧只能在这个低级层面里打转。

刘备招亲，多么可乐可亲的故事蓝本，老《三国》拍得妙趣横生，人情世故、阴谋爱情、吴侬软语、戏曲歌舞交相辉映。

新三国却偏偏瞧准了一个话题猛解读——赘婿。

刘备集团开会，聊来聊去，就是当不当赘婿，叫不叫孙权大舅子，沉迷于伦理梗。

还是那句话，不管摆再多珍馐，狗都能准确地找到那盘屎。

正因为如此，所有的英雄人物都塌陷成为蝇营狗苟的破烂玩意。

比如周瑜。

什么是周瑜？

“大丈夫处世，遇知己之主，外托君臣之义，内结骨肉之恩，祸福共之，生死共之，此周瑜之谓也！

”这是周瑜。

到了新三国，就塌陷到“我才是大都督”“江东到底姓孙还是姓周”，空闲再拎小乔出来跳舞接客，“这太阳是为我们升起的”。

诸葛亮、荀彧塌陷为说曹操有特殊爱好喜欢人妻。

张飞关羽塌陷为只会争风吃醋，天天背后嚼蛆说同事闲话，张飞还塌陷为骂吕布这小白脸净讨女人喜欢。

曹操则塌陷为向群臣说你们都可以搂着三五个娇妻美妾，然后大伙还一起哈哈哈哈哈。

所以新《三国》拍君子则像小人，拍英雄则像地痞，拍宴会则像酒局，拍乐舞则像商K。

认知是什么，拍出来就成什么。

七最后讲讲第三点关键的“烂”，就是低劣的文史素养和文字能力。

文字，是历史剧的肌体，也是最后一道防线。

即便一部剧作思想贫乏、内在空洞，倘若文字隽永、省净，也能一定程度上遮丑，不至于完全光腚裸奔。

可惜新《三国》连这个底裤也没穿。

但凡稍微有点语文水平的，看上几分钟剧，都能看得出它的文本空洞无聊、装腔作势，明显是出自一个中文素养很差、文史积累贫弱的团队。

说句不夸张的，真不知这帮人中学作文有没及格过，好奇怎么拿的圈里那些剧作奖。

那些词汇乱用的恐怖笑话都不多提了。

难度高一点的类似“焕然一新”“蒸蒸日上”“弄巧成拙”等词语，剧里爱用，虽然非常违和，但它们的诞生年代倒还可以探讨，非要用也就罢了，都不多说啥了。

然而像“生作人杰，死为鬼雄”“天下兴亡，匹夫有责”“投鞭断流”“天下谁人不识君”“今天是老夫的忌日”“家家有本难念的经”……这些都要错？

你们这是需要向李清照顾炎武高适们负责的懂不。

还有“综上所述”是什么鬼，那么爱用？

甚至吕蒙都还没出场，就“刮目相看”了，连三国自家人物的典故都不知道。

就问你们咋不说董卓“司马昭之心路人皆知”啊？

怎么不“说曹操、曹操到”啊？

还有剧中曹操说自己和刘备“相敬如宾”，董卓说王允养女儿是“金屋藏娇”，诸葛亮说“大乔小乔有伯牙叔齐之才”……我活了四十年，“伯牙叔齐”这个震撼组合真是第一次听说，伯牙和叔齐俩人怎么组的啊，一个弹琴一个去死是吧？

要不是十年前的剧，真怀疑主创对“伯牙”的知识是从霸王茶姬来的吧？

难怪有博主吐槽说是伯牙舒淇之才，好歹对得上小乔。

吃一行饭，要一行脸。

个别错误和穿帮确实难免，任何剧、任何书都有。

然而像这样集集是错、到处是错、不穿底裤的，根本是对中文毫无敬畏心，说严重点是对三国、对汉语的侮辱。

八如果大家还爱看文字扒皮的，我再多聊一点。

随机找一集，随便点进度条，就看到这样的台词：

关羽：“孔明或许是个贤士，或许不是。

或许他非但不是贤士，却是个沽名钓誉之徒。

”似这等废话加病句，放在小学生作文里都不合格。

来来来，大编剧们，请告诉我“非但……却”是个什么组合？

全剧的台词，我给它下个判语，就是欲对话则必注水，欲褒扬则必中二，欲逞雄则必滑稽，欲坦诚则必犯贱，欲决策则必搞笑，欲表白则必恶心，欲拽词则必拉垮。

这水准，仿佛老头子拉稀，茶缸兜不住。

有人大概还不服，我再随便选一集，第三十七集，专门品一品台词水平，看看我的评判有没有下错——1、鲁肃夸奖孔明：“单凭一条肉舌头也能杀人。

”这什么虎狼之词？

鲁子敬怎么用语那么粗鄙？

你倒说说怎么杀，用肉舌头舔死？

是不是“欲褒扬则必过分”？

2、鲁肃向孔明“坦白”：“我就是要借吊丧之名，探一探你们的能力……”主创你怎么不死去？

人家公子刘琦就披麻戴孝在旁，鲁肃来凭吊他亲爹，却当面说什么“借吊丧之名”，人家打死你都不算多。

这是不是“欲坦诚则必犯贱”？

3、曹操向蔡瑁下令：“给你三个月时间，在洞庭湖操练四十万水军，打造八千艘战船”，而且是“长二十丈，阔数丈”的巨舰……能明白你们自以为的出处在哪，可那是蔡瑁三个月能干的？

是不是“欲决策则必搞笑”？

4、孔明对孙权说：“我主公必然殉天而死，断断不降！

”可真行啊，连句“我主必然周旋到底”都不会说，直接让刘备自尽殉天。

这是不是“欲逞雄则必滑稽”？

还有这一集里说什么刘备去江夏是“龙入海，凤腾空”（怎么不说颠鸾倒凤），说孙权“少年英主，南天一柱”（也不知道多粗），说诸葛瑾“我兄长在江东群雄之中只能排名二十之外”，说鲁肃“整整一个月孙权与鲁肃寝则同室，朝夕不离”……这些中二词语，尽是尴尬唐突，听得人直想脚抠地板。

在此揭个秘，剧集里很多细节都暴露了主创压根就不读书、没文化。

比如剧中为了显示周瑜有学问，居然说周瑜读书“读完一卷就烧一卷”，因此书房里一本书都没有。

孔明对此还大加赞赏，说妙啊，我家也没书，只有一本黄历。

这个的搞笑之处，还不在于摧残书本和文化，而是这完全是文盲的凭空想象——因为自己不读书，就误以为大佬记性好，读完就烧，还比谁烧得快。

这就跟想象皇帝用金锄头刨地瓜差不多。

请问你听过一个葡萄酒大师喝一瓶砸一瓶，所以自家酒柜一瓶酒都没有的吗？

‍‍事实上，真读书的一定要搜集、收藏书本，有的还要备注标记，以备不时查阅。

王士禛读书，遇见新典故或词句，就誊抄而出，贴在壁上时时览读。

胡适之读书，见到重要材料就折角或者标注，以备查询。

还特么“读一本烧一本”？

脑子被烧了吧？

总之新《三国》的问题太多，一篇文根本说不完，但以上这几点是根子上的烂：史观偏邪，识见低下，格局逼仄，文本稀烂。

还说什么不喜欢新《三国》是“先入为主”，还有人拼命碰瓷老三国，说什么老三国也有问题。

可别碰瓷了，老三国是艺术的杰作，是不朽的经典，这不是谁强加的，是咱们一集一集反复看出来的。

好比南帝北丐武功再有毛病，也不是藏边五丑碰瓷的。

莫名地有一个感触：过去总说，人和人之间认知的差距是由于“信息差”，许多人因为不明真相，看不到真正事实，造成认知水平参差不齐。

但在两部《三国》剧上，根本没有什么“信息差”，都明摆在那里，随便看。

有少数人仍然死活看不出差距。

只能说审美是一种本事。

用范志毅大将军的话说：没这个能力知道吧。

（完）