人生之路

80年代初宝贝二八自行车直接飚飞轮，农村小青年吃饭馆，喝汽水，听大录音机，学生的桌子一人一张刷着光滑的油漆，开着大拖拉机进出县城，能不能再假点吗？

女主上下拖拉机都是踢着芭蕾腿一摆而下，全县好几年没有一人能考上大学，好容易有一个还被替掉了，这怎么可能。

这个魔改的人生之路，将悲剧改为励志剧，大大的服了，对得起路遥的大作吗？

《人生之路》第五集，马店小学高加林老师周日和满囤一起补的那个完形填空，也是我们每个人都需要补的人生填空。

高老师的填空：我爱太阳，我喜欢阳光，我要歌唱。

满囤的填空：我爱干活，我喜欢玉米，我要交学费。

老师和学生给出的都是自己内心的答案！

努力追寻生命中的太阳，高加林老师看懂了满囤的答案，深受感动给了满分！

满囤为什么爱干活，为什么喜欢玉米，因为这可以交齐学费，满囤最想要的是读书啊！

大山里的孩子，满囤和高加林老师一样是最不幸的，渴望读书却千难万难，满囤又是最幸运的，因为他遇到了可以影响一生的启蒙老师高加林！

而高老师也一定永远不会忘记满囤的人生填空！

为好老师的正影响、好学生的正回馈泪目！

逆境磨砺心志，苦难涤荡心灵。

无论高加林未来走什么样的人生之路，这段马店小学的教书经历都会是别人偷不走的人生财富！

陈晓的高老师yyds！

http://t.cn/A6C1NNIa

近期，电视剧《人生之路》在央视一套黄金档开播。

这是备受各方关注的一部年代剧，之所以引人瞩目，首先是因为该电视剧改编自著名作家路遥的中篇小说《人生》，1981年该小说发表后，在全国引起了巨大的轰动，时至今日，它依然是中国当代文学史上一座无法绕开的里程碑。

其次，作为文学作品影视化的经典代表作，由吴天明导演、路遥编剧的电影《人生》在1984年上映后同样获得了巨大的成功。

而在电视小银幕上，2014版《人生》不温不火，没有给人留下什么印象，因此，人们对于本次演员阵容豪华的电视剧改编才格外充满期待。

但从开播以来观众的反馈来看，对《人生之路》的评价多是吐槽，有的甚至直接“一集劝退”。

吐槽的火力基本集中于其对《人生》原著的“魔改”，不仅主要剧情对原著改动较大，人物性格塑造与原著偏离较远，在服装、化妆、道具、布景等方面更是被批不尊重历史。

兹举前一两集几个有代表性的例子：电视第一集开头给高加林和双星安排了一场自行车“飙车”戏，但在原著中高加林骑车是在认识刘巧珍以及去县城工作后的事。

退一步说，即便骑了自行车，也不可能像剧中那样粗暴地对待车子。

上世纪70年代末80年代初，在陕北不要说农村人，就算是县城里的人，上学能骑车的学生都是少之又少，家里自行车这样的“大件”都像宝贝似的对待，给车架缠上各种颜色的塑料布生怕磕碰坏。

剧中高加林骑到学校，车子就地一扔，也不锁车，前轮掉了都不理，现实中人们几乎不会这么做。

巧珍开拖拉机也是一样的道理，当时的陕北农村几乎没有个人家庭购买拖拉机，即便村里有，大多也是村集体采购的，而且多是手扶拖拉机。

剧中高加林所在的窑洞宿舍是玻璃窗、上下床、一人一个小书桌、还配台灯，这显然又是脱离现实的想象。

当时的学生宿舍窑洞绝不可能配玻璃窗，县城里流行玻璃窗那都是90年代中期以后的事了，70年代末80年代初窑洞窗户上都是用麻纸糊窗。

窑洞内的空间基本上让学生们睡的土炕所占据，剩余空间也就刚刚能放下学生们装日常用品和衣物的小木箱。

一个宿舍顶多装一颗低瓦数的电灯泡，插座都没有，更绝无可能人手一个台灯。

当时中学教室里还是有日光灯的，但剧中动不动就让学生把课桌搬到教室外的院子里，这个改编十分令人费解，更费解的是晚上把课桌搬外边还要每张桌子上都点蜡烛。

且不说风刮得能不能点着，蜡烛在当时那也不是随便想点就点的，都是给停电的时候预备应急用的。

原著里高加林家连蜡烛都点不起，用的是煤油灯。

剧中还在中学院子里的小舞台上点了一圈蜡烛，让黄亚萍在上面跳舞，灯光照明设计上的缺陷不谈，学校也不可能那么浪费蜡烛，当时给学校室外舞台照明，一般都会用一两颗大瓦数的灯泡。

剧中人物的服装也与当时的实际不符，有的服装明显是90年代末才有的设计和款式。

作为西安生产的冰峰汽水出现在剧中同样十分出戏。

这种汽水从来就没有在陕北特别是榆林境内流行过，即使在今天也是如此。

而剧中把陕北的“粉条”当作南方的“粉”，则体现了编剧对南北方食材的生疏，陕北的粉条基本是用来烩菜或者炒菜吃的，没有哪个陕北人会像南方人吃米粉那样说要去“吃粉”。

人物塑造方面，原著里高加林自卑又自尊的性格，演员并没有表现出来；而书中温柔坚韧的刘巧珍，在剧中却变得异常开朗活泼，让人摸不着头脑。

教育专干、马栓等部分配角演员的表演也是用力过猛，十分不自然。

此外，观众对于演员使用的语言也不买账，在剧中多数演员特别是林永健、刘威等老演员努力学说陕北话的同时，几位主演却满口标准的普通话，令人十分错愕。

如果实在学不会方言，其实演员完全可以全都配音为普通话，可有的讲方言有的不讲，这就令人比较难受。

剧情方面，让双星顶替高加林上大学这个改编成为二人日后人生出现转折的重要原因，但这在现实中基本很难发生。

高加林作为一个连县长都重点关注的学生，被人顶替上大学后，本人还出现在县城里难道没人诧异？

教育局、招生办的人难道都串通一气？

这样的剧情设计既不合乎逻辑，也暴露了编剧对于我国高考严肃性的认识不足。

《人生之路》的导演阎建钢说：“如果说当年高加林的故事之所以影响中国，源自作家极其真实、诚实地直面了青春课题，深受他小说影响的那代人有许多而今已成了国家栋梁，这些人的血液里都有路遥《人生》的文化基因；那么40年后我们再度求解人生之路，则因为对青春话题的探讨是个永恒热点，每个人的青春或多或少决定着一个民族、国家的明天，我们需要与今天的年轻人建立起新的关于青春、挫折、奋斗的共鸣。

”这个想法非常好，也契合时代对当下青年人的要求和期望，同时也呼应了路遥创作《人生》的初衷。

但在实际拍摄中，这个理念却并没有得到全然贯彻。

尽管电视剧已经坦承“本剧部分取材于路遥中篇小说《人生》”，可一系列的“魔改”，显然是以拍青春偶像剧的思维去拍年代剧，使得《人生之路》彷佛只是借了《人生》的半张皮而拍出的另一部作品。

换句话说，这部电视剧改编完的效果就是，它是不是取自路遥的小说、是不是发生在陕北这片大地上实际上并不重要，把陕北换成云南也完全成立。

这样的改编着眼于作品不同时代的“精神共性”而忽视了具体的“时代个性”，使得整个改编浮于云上，大幅消解了原作具体的历史环境、地理环境、社会环境所带来的独特性和沉重感。

因此，观众不买账在意料之中。

文学作品要影视化，适当对其改编以适应影视作品的表现特点是必不可少的。

但对于经典文学作品的改编，特别是当代现实主义题材的经典文学作品，影视化改编必须要慎重，因为作品的发表年代离当下比较近，观众可以很轻易地指出改编剧本的漏洞；因此，这类作品的改编，还原史实是首当其冲需要做好的一件事，这不仅是对文学作品本身的尊重，也是对历史的尊重。

导演阎建钢本人也说：“距离今天越远，假定性的生活越容易被接受；而越是切近今天、与时代同步，一丁点不真实，就会被观众勘破。

”可惜的是，上述列举的那些例子却证明这一理念同样没有得到全然贯彻。

《人生》小说设定的时代背景是改革开放之后的两三年间，1960年前后出生的陕北人基本都熟悉那个年代，也熟悉书中的那个环境。

这些人正是高加林的同龄人，大部分还都在世，对他们进行创作调研访谈，了解当年实际情况，从而准确真实还原当年的史实并不是什么难事。

之所以观众的吐槽那么多，很大程度上是因为创作团队在改编时，没能完全把身子扑倒贴近群众、贴近生活、贴近土地，调研不够细致，导致剧本创作不够扎实，使剧情“悬浮”于史实。

而反观近年来观众认可的那些年代剧，如《父母爱情》、《山海情》等，无不是在忠实还原历史方面做得比较到位。

再回首路遥当年创作文学作品时，为了写真写实煤矿工人的生活，去铜川鸭口煤矿与煤矿工人同吃同住同下矿井；为了使人物形象丰满传神，深入农贸集市、田间地头探访原型，为调研积累素材所下的功夫令人叹服。

而今《人生之路》如此“悬浮”，是否契合路遥的文学创作理念？

是否在精神上与路遥形成共鸣？

答案恐怕不言自明。

如果《人生之路》只是对小说适当合理地扩写+续写，或许不会引起观众如此强烈的情绪反弹，毕竟40年过去了，依然有无数读者想知道遣返回乡后的高加林在改革开放后这40多年里、在这充满生机和活力的40多年里，生活会发生怎样的变化？

想知道那一代青年人是如何在那一段火热的年代里通过不懈的奋斗，实现自己的人生价值，从而为今天处于人生十字路口的青年提供奋斗的参考与指引。

尽管《人生之路》试图以“青春偶像剧”的形式迎合当下的年轻观众，却丢失了《人生》原著的“形”和“魂”，这不得不说是一个遗憾。

经典并非不能改编，若非一开始就打算面目全非另起炉灶，以彻底颠覆而冒险求新，最好还是踏踏实实吃透经典的原义，在“真”的基础上合情合理地构建剧本；这里的“真”既指忠于原作的“真实”，也指改编创作的“真诚”。

惟其有真，方能共情。

如此被“魔改”的《人生》，本不应该走偏。

其实我是一个数码博主……微博/B站/小红书/视频号：李药师crossover公众号：敛弦散思

开场就扯淡，毫无年代感，淡化历史的沉重和命运的沉重，农民这么幸福还奋斗个蛋。

口音非常差劲，你当你是北京知青吗？

城里二八大杠都是宝贝，到农村直接成了狂飙党的玩具。

更别说穿帮的农村柏油路、处处绿意盎然的黄土高坡（?），以及县城墙上的空调外挂机……毫无真实感可言。

整部剧充满了不尊重历史、不尊重苦难，娱乐化倾向严重，把路遥拍成了偶像剧，离原著的内在的精神之核差了十万八千里，烂片。

目前看完前四集，说一下观感。

很早的时候就读过路遥先生的原著《人生》。

当时年纪小，对于第一主角高加林的主观情绪打败了理性思考。

等到了大学的时候重新读这本书，才知道，在人生的岔路口中，我亦是高加林。

在拟物的“金子”——巧珍和真实的“金子——前程中，我亦会选择后者。

果然，人只有长大之后才能参透人性。

说回电视剧改编，刚开始听说《人生》要改编成剧的时候，我是紧张的。

看到了很多新增角色和新增情节，我心里就更发虚了。

直到电视剧播出，看完这四集我突然就安心了。

原著中，最大的争论点就是高加林的抉择。

表层上来看，无非就是在农村姑娘和县城姑娘中的选择；而更深的含义中，实则是对”扎根”还是“向上爬”的抉择。

对于自尊心极强、一心想出人头地的高加林来讲，他选择了前者。

但由于原著的篇幅限制，对于高加林为何想要一心向上爬的成因却描述有限。

而电视剧在原著发生背景之前添加了一些情节，我不觉得这属于一些人嘴中的“魔改”。

反而，这恰恰丰富了人物的行为动机。

同时，把原著的县城姑娘黄亚萍改成了上海姑娘，也代表了更广阔的天地。

这些，我认为都没有违背原著初衷。

原著中，高加林的结局是竹篮打水一场空，但这真的就是人生的句号吗？

显然不是，这只是高加林人生的一个逗号，也是路遥先生对于人生的迷茫阶段画上的问号。

就如预告中德顺爷所说“人往高处走没错，但脚下的路得踩实了”。

我相信，原著中经历过种种打击的高加林只会对后面的路该怎样走更为清晰。

所以我也更加期待后面的剧情，希望大家给充满诚意的作品多留一些时间，让子弹再飞一会儿。

这几天看了看评论我发现，很多人对于演员们的口音问题有一些争论。

比较巧，我的妈妈就是陕北人，我也经常回到陕北，对于那边的乡音是有一定了解的。

其实剧中的所有人包括村民们，说的都不是标准陕北话，而是带有一定陕北味的普通话。

真正的陕北话，我觉得普通的观众都是听不懂的，哪怕我在陕北呆了那么长时间，也只能听个一知半解。

但要是想说带有一些陕北味的普通话却很容易，我都可以拗上几句，哈哈哈。

所以我不认为剧中年轻演员说普通话是懒得学习，因为其实想说出剧中的陕普都不用怎么学。

能够看出来，对于语言的使用其实是导演有意设计的。

对于高加林这一代一心向上爬的年轻人，是有母语羞耻的，所以讲普通话也只是代表了他们的人生选择方向。

语言只是沟通工具，在影视剧中，对于主题的表达比起用什么样的语言更为重要。

所以我反而认为，不同语言的使用是这部剧的点睛之笔。

想不起来了，先说这么多，后续我再补充。

目前看完前四集，说一下观感。

很早的时候就读过路遥先生的原著《人生》。

当时年纪小，对于第一主角高加林的主观情绪打败了理性思考。

等到了大学的时候重新读这本书，才知道，在人生的岔路口中，我亦是高加林。

在拟物的“金子”——巧珍和真实的“金子——前程中，我亦会选择后者。

果然，人只有长大之后才能参透人性。

说回电视剧改编，刚开始听说《人生》要改编成剧的时候，我是紧张的。

看到了很多新增角色和新增情节，我心里就更发虚了。

直到电视剧播出，看完这四集我突然就安心了。

原著中，最大的争论点就是高加林的抉择。

表层上来看，无非就是在农村姑娘和县城姑娘中的选择；而更深的含义中，实则是对”扎根”还是“向上爬”的抉择。

对于自尊心极强、一心想出人头地的高加林来讲，他选择了前者。

但由于原著的篇幅限制，对于高加林为何想要一心向上爬的成因却描述有限。

而电视剧在原著发生背景之前添加了一些情节，我不觉得这属于一些人嘴中的“魔改”。

反而，这恰恰丰富了人物的行为动机。

同时，把原著的县城姑娘黄亚萍改成了上海姑娘，也代表了更广阔的天地。

这些，我认为都没有违背原著初衷。

原著中，高加林的结局是竹篮打水一场空，但这真的就是人生的句号吗？

显然不是，这只是高加林人生的一个逗号，也是路遥先生对于人生的迷茫阶段画上的问号。

就如预告中德顺爷所说“人往高处走没错，但脚下的路得踩实了”。

我相信，原著中经历过种种打击的高加林只会对后面的路该怎样走更为清晰。

所以我也更加期待后面的剧情，希望大家给充满诚意的作品多留一些时间，让子弹再飞一会儿。

这几天看了看评论我发现，很多人对于演员们的口音问题有一些争论。

比较巧，我的妈妈就是陕北人，我也经常回到陕北，对于那边的乡音是有一定了解的。

其实剧中的所有人包括村民们，说的都不是标准陕北话，而是带有一定陕北味的普通话。

真正的陕北话，我觉得普通的观众都是听不懂的，哪怕我在陕北呆了那么长时间，也只能听个一知半解。

但要是想说带有一些陕北味的普通话却很容易，我都可以拗上几句，哈哈哈。

所以我不认为剧中年轻演员说普通话是懒得学习，因为其实想说出剧中的陕普都不用怎么学。

能够看出来，对于语言的使用其实是导演有意设计的。

对于高加林这一代一心向上爬的年轻人，是有母语羞耻的，所以讲普通话也只是代表了他们的人生选择方向。

语言只是沟通工具，在影视剧中，对于主题的表达比起用什么样的语言更为重要。

所以我反而认为，不同语言的使用是这部剧的点睛之笔。

想不起来了，先说这么多，后续我再补充。

——第一次更新——更新一下我对高双星这个人物及这条线的作用的分析：原著中没有高双星此人，但编剧加入了这么个人物，明显就是为了制造更多的、更长线的矛盾冲突和悬念，并通过高家村与上海双线叙事来形成对比，一定程度上表现出城乡差距与贫富差距，更衬托出高加林的能力与才华，和他在逆境中坚韧不屈的意志，可以说是为整部剧增加了一定的厚度。

这是一种艺术表达方式，也是为后续剧情埋长线。

想必很多人都期待看到高双星被狠狠摔进泥里的一天。

——以下原文——很多时候，人生的选择可以说是没有选择。

尤其是在那种年代下，你没有背景、没有权、还没有钱，是很难与命运抗争的。

高加林就是一个时代的缩影。

但我依旧想说，人生的每一步，都不是白走的，也都应择善而行。

————手动分割————这部电视剧在路遥原著《人生》的基础上进行了扩充，编剧将高加林民办教师资格被顶替一事（目前还未看出高加林的教师资格有没有可能再次被顶替），改为了大学资格被顶替，目前更到第七集，高加林做了教师，并且文章成功发表，但上海那边依旧被高双星冒领，先不说其他的，就目前这七集的改编而言，是比较成功的。

我这里想先简单从视听语言的角度来说几点。

1.搭建影视实景，从根本上求真包括高家村、县城，剧组都是搭建了影视实景的，想必之后也会被开发成文旅景点，这一点上有助于带动当地的文旅发展，是值得肯定的。

虽然有部分地方可能会没那么旧，但剧组也算是用了心制作的。

2.大全景镜头+具有陕北民族风情的配乐电视剧第一集开头，以及后续剧集中，一些俯拍大全景的镜头，看起来的确是相当震撼。

尤其开头还有民歌配乐，就更有感觉了。

3.画面干净明快，平行叙事形成鲜明对比黄土地中夹杂着一抹抹生机盎然的绿色，这部剧的整体视觉观感是干净明快的，并不沉闷、昏黄。

演员脸上抹黑粉，是拍摄需要、塑造人物需要。

可能有点太黑了，但无伤大雅。

整体调色是真的很舒服，也不失真实感。

目前故事分高家村这一片与上海那一片两条线平行叙事，从第四集、第五集就开始形成了鲜明对比，高加林在黄土地尽心尽责地教书，带领观众也一同看到了那个年代农村教育的贫苦现状，而高双星在上海心安理得地读大学却实在无能，还冒领了高加林的文章。

还是那句话，一个谎，要用无数个谎来圆。

他明明有无数次可以说清楚的机会，但就是不说。

高明楼不让他回家，他也听话照做。

我只想问问你高双星，你在拿着高加林送的笔、写着高加林名字的笔写字时，真的没有一瞬间手抖吗？

你真的每天都能睡得着吗？

高双星无疑是虚伪的，而高明楼则更复杂。

他看起来真的不坏，也算尽心尽力帮高加林一家，但他还是夺走了高加林原本非常美好的人生。

他的种种善意，可能是建立在一些些想要弥补的愧疚心态上，当然也可能并没有。

毕竟他又变相阻止了高加林复读，合着他的儿子是儿子，别人的儿子就不是儿子了？

目前最大的悬念，就是高双星冒名顶替一事何时败露，高家村与上海这两条线何时汇聚。

4.节奏较快，转折很多预考、高考、被顶替、当教师、发文章、被评优秀教师，剧情是一环扣一环，节奏快到起飞，我现在居然开始担心以这样的节奏，原著不是很快就拍完了吗？

后期不确定是不是能稳住，和前期一样精彩。

先观望着吧。

5.情节感人，几度落泪无论是高加林当老师教课，和学生们的种种互动，还是在刘立本家里发表的那一通知识改变命运的言论，都很让人触动。

很喜欢小高老师，但我知道他值得更大的舞台，去往更大的世界。

他的人生，的确不应该被这一方土地给限制了。

6.演员表演自然真实不得不说老演员们就是稳，高明楼、刘立本、德顺爷，以及高加林父母，都演得非常好，非常自然。

年轻些的，主角高加林、女主刘巧珍、马栓等我觉得也不错，陈晓演技和台词还是有明显进步的，这我真的很欣慰……李沁表情灵动，淳朴可爱，我没觉得过火。

男女主两人之间的互动也很可爱——“你坏”“什么我坏？

我怎么坏了？

”还有那一段，高加林在讲黄河时，一转头看到了门口站着偷听的刘巧珍表情瞬间错愕，巧珍也跑开了。

看着很有趣。

最后再说改编一事，的确没有完完全全按照原著来拍，但是这些改编是精彩的，思想核心也是与原著一脉相承的——农村青年的挣扎，向往通过知识改变命运，走向更广阔的世界，却又面临着诸多不同的重要抉择。

高加林的内心始终是向往远方的，带着一些些诗意，也带着他想要为国家做贡献的人生抱负。

对于原著党，如果你能静下心来看，我认为还是很让人惊喜的。

最最后夸夸片尾曲《人生路遥》，也太好听了吧，并且完美贴合剧情和人物。

（后续还有想说的会再更新本文）

根据路遥成名作《人生》改编的电视剧《人生之路》终于开播了！

追完第1集，说说追剧感受：这部剧看起来拍得确实挺用心的，画面大气，质感不错，演员演技也在线，但就是这味道不太对啊！

只看第1集，再加上后面的剧情预告，就能感觉到：虽然这部剧打着改编自路遥作品的旗号，但，除了里面的主要角色以及人物关系，整部剧的故事和基调，已经跟路遥的《人生》没什么关系了！

先说优点：一，画面大气，质感佳。

该剧特意选在路遥的家乡，陕西榆林清涧县取景拍摄，剧情开篇，就为观众展现出了一幅西北土地辽阔壮美的画面，还有那滔滔不绝的黄河水，那一眼望不到边的黄土地，画面大气，质感不错。

还有那沟沟坎坎的山路，那一孔孔窑洞，老树、石碾，充满了质朴又美丽的西北乡土气息。

二，所选演员比较贴合角色气质和特点，演员演技都在线。

陈晓饰演的高加林，李沁饰演的刘巧珍，从服化道到演技，还是比较接地气的。

对自己学习成绩的自信，对未来的憧憬，对自身命运的认知，高加林，这个雄心勃勃的陕北青年，陈晓将其比较不错地诠释出来了。

但是陈晓毕竟也是35周岁的男人了，虽然不显老，但很明显，他身上缺少一名高中毕业生那种朝气蓬勃的活力，眼神中也没有对于未来的野心与欲望。

李沁的动作灵敏矫健，有个农村姑娘的样儿。

开起拖拉机来毫不含糊，停下拖拉机时，右腿大幅度跨过方向盘，显得大大咧咧，有点女汉子的风采。

不过，李沁这个“巧珍”，完全不是原著中的巧珍，活脱脱就是一个现代农村女青年，剧中的拖拉机也是原著中没有的，李沁的演技也稍微有些刻意了。

李沁（巧珍）作为一个农村的漂亮姑娘，其实脸可以不必涂这么黑的。

谁说面朝黄土背朝天的农民，就一定是脸黑乎乎的？

农村有许多漂亮姑娘天生白皮肤，晒不黑，而且毕竟年轻爱美，再黑又能黑哪儿去？

剧中李沁的脸有点抹得太黑了，而且她太瘦了，所以显得脸有点干巴巴的。

农村姑娘，凡是勤劳能干的，其实都不是太苗条，不会是弱不禁风那种，因为干农活可以让人壮实，所以都是比较健壮、充满活力的美。

原著中也是这样描述巧珍的。

剧中已出场的几位老演员，表现都很棒。

一出场一亮相，几句台词下来，就演绎出了各自角色的性格特点，让人一下子就能分清谁是谁，绝不会混淆。

林永健饰演的村主任高明楼，几个细节就能看出来，这个高主任精明、自私、圆滑、有心机、望子成龙。

刘威饰演的刘立本，虽然在第1集只有两个镜头，但是，一看就不是普通农民的角色，在原著中，他是村里的“二能人”，有生意头脑，在剧版中，设定不变。

还有李宝安饰演的高玉德，也就是高加林的父亲，一看就是个老实巴交、疼爱儿子的憨厚农民角色。

以及老戏骨李光复饰演的德顺爷，简直让人认不出是他本人来了。

在该剧中，李光复好像使用了配音，说话不像是他的原声。

虽然几位老演员的陕西味道方言，听上去貌似不太正宗，但不妨碍他们精湛演技的发挥。

再说缺点：一，虽然《人生之路》的服化道，尽量想要去贴合上世纪80年代，但所呈现出来的味道却不太对！

开篇一个镜头，味道就不是路遥作品的味道了！

开篇镜头，高加林和同村同学高双星，一人骑一辆自行车，居然在山路上飙起了车！

这哪里还是原著中那个家庭贫穷、内心有自卑感的高加林啊！

分明是一个无忧无虑、生活丝毫不愁的农村时尚青年！

高加林的家里，也丝毫没有给人一种贫穷、落后、卑微、寒伧的气息，感觉就是一户普普通通的农村人家。

读过路遥作品的人都能感觉到，路遥对生养自己的土地，既饱含着热爱，又对那种贫穷和苦难的生活体验深刻，描绘细腻，感慨万千，使人能时时共情。

只看《人生之路》第1集， 我就感觉到，路遥原著中那种贫苦家庭出身的子弟，在同村富裕和有权的家庭（村主任高明楼家和经商者刘立本家）面前，在县城的高中同学面前，那种自卑与傲娇、自信与屈辱交织的矛盾心理，已经基本不存在了。

与原著相比，这个剧版的《人生之路》太新，太时尚了，简直就不像是路遥笔下那个80年代的陕西农村。

或许，导演就是要拍出这样一种带有时尚基调的农村年代剧，只为了吸引更多的年轻人关注和喜爱该剧？

可是，《山海情》中所展示的农民生活那么苦那么土气，照样有大批的年轻观众喜爱呀！

二，剧情设定高加林是县城高中的学霸，考上大学却被双星顶替，这与路遥《人生》的主题，已经完全不一样了。

路遥的中篇小说《人生》，其实是挺简单的一个故事，但它所反映的时代现实和复杂人性，却又非常深刻。

原著中，高加林就是高考落榜后回村，当了民办教师，然后，民办教师被双星（原著中名叫“三星”，剧中把“三星”改为了双星的弟弟）顶了。

后来，高加林因为叔叔高玉智从部队转业回地区，当了劳动局的一把手，县里的劳动局副局长为了讨好高家，所以才给高加林安排了一个“以工代干”的县通讯干事的美差。

高加林充分发挥了自己的文学才能和写作特长，踌躇满志地筹划着未来。

在这期间，他的高中同学黄亚萍爱上了他，并和自己的男友张克南分手，大胆示爱高加林，并许诺将来可以一起去她的家乡江苏南京发展。

于是，高加林和农村女友刘巧珍分手，与黄亚萍在一起了。

但是，命运却再次给他开了个玩笑。

高加林被张克南的妈妈举报走后门找工作，被报社辞退，灰溜溜地回了老家。

而这时，巧珍已经和马栓结婚了！

高加林悔不当初。

然而如果再给高加林一次重新选择的机会，他可能还是会选择抛弃巧珍的！

路遥的小说，情节看起来很简单，但却真实又尖锐地反映了上世纪80年代，巨大的城乡差别，农村户口对农村青年的束缚和难以逾越，以及有野心的青年，在面临诱惑时，人性如何经不住考验。

可是到了剧版《人生之路》中，高加林摇身一变成了县城学霸，并且考出了县城第一名的好成绩！

这样的高加林，已经不是一个普通的农村青年了啊。

是农村的人中龙凤了。

后面剧情，竟然还有高加林大学名额被顶替的剧情。

我不知道，80年代到底有没有这样顶替入学的现实事情。

但是，单说这种剧情故事设置，就已经落入了俗套！

导演把命运无情之手，变成了高明楼的黑心，这无疑是削弱了故事的现实力量。

被顶替上大学，这的确是一件很悲哀、令人很愤怒的事情，但是，导演们，难道不觉得这样的剧情，现在有点太泛滥了么。

单单去年，就有《幸福到万家》《玫瑰之战》，都写到了大学名额被顶替的剧情。

在《人生之路》中加入这样的剧情，到底是为了披露现实，还是为了引起和迎合观众热议，就只有导演知道了。

综上，感觉《人生之路》从服化道到演员，剧组、导演和演员都用心了，这部剧会是一部收视和口碑都不错的剧。

就只是，这部剧其实和路遥的原著已经没有多大关系了！

只是借着路遥的名头以及他在读者和观众心目中的分量，来讲述一个全新的时尚大众版的励志故事而已。

我老家现在的水泥路都没有剧里那个年代的陕北高原的路好，我老家的孩子现在骑车都不敢像那个年代黄土高原的穷孩子糟蹋车子，我老家现在的年轻人说的普通话都没有那个年代黄土高原的穷孩子说的标准。

以前只是资本拍的剧离群众太远，韩雪之流不懂真正的穷是什么，现在央视又是出让人奋斗就能开豪车，又是拍这种脱离现实的剧，真的让人绝望，穷人还没灭绝呢，那个年代的人也都还在呢，就要把我们遗弃在滚滚车轮里了吗？

是不是大家其实都变富了独独在演我啊？？？

是不是全世界只有我一个穷人了？？？

再刷《人生之路》的一点觉得要写写的小心情这几天又认认真真刷了一遍《人生之路》，整个过程是难受的，情绪郁结于心口，为了加林突围人生的坎坷，也为他苦涩的爱情抉择。

人生有没有道理可讲？

好像没有。

因为如果有的话，深知没有后路而破釜沉舟奋力一搏的加林就不会被冒名顶替；抱憾于自己求学无门而努力在孩子心中播撒知识种子的加林就不会被拒于教师队伍。

因为如果有的话，在爱情里被伤得遍体鳞伤的巧珍就不会生下一个重病的孩子还失去自己的丈夫。

可是人生又有迹可循，加林，高考失利，让你复读，母亲受伤，让你当民办教师，教师生涯终结，让你当宣传干事，被开除公职，让你潜心写作喜获大奖，然后你就戴着你的荣誉勋章奔向了上海，通过了记者的身份验证，至此，终于争取到了你一生要扮演的角色，步入了人生的正轨。

而巧珍，失去了加林的爱情，建立了美满的家庭，丈夫离去，开起了面馆，办起了中央厨房，在大上海成就了大事业。

命运之神是个喜欢玩儿卡牌游戏的顽童，拿走一个，再给你一个，一关一关地闯，最后才揭晓你人生的意义。

那一张张的卡牌就是通行证，是入场券，够格你才能取得，才能玩下一局。

所以人生之路，要有见招拆招的胆魄，要有愿赌服输的胸怀，还要有沉浸游戏的情趣，更要有奉陪到底的决绝，这才是合格的玩家。

每一个人，都被时代、社会、家庭裹挟着向前，身不由己，一个不小心，就会被这股力量吞噬淹没，个体的意义和价值何在？

加林告诉我们，那就是永远不停止追求，对广阔、文明、美好的新世界的追求，勇于对落后、封闭、保守、愚昧、惰性说不，拒绝舒适区，永远激荡着生命的活力，东奔西突，开拓自己人生的疆域版图。

人生由不由我们说了算，这是个占比份额的问题，你的发言权取决于你投入的股份，投入一点，命运之神或许能让你把个桌角当个旁听，再多一点，可以取得发言的机会，更多一点，说不定命运老儿就乐得当个甩手掌柜，一切你说了算，他就管签字画押了。

那对于命运的安排，我们是认还是不认？

对于既成的事实，是要认的，加林是一个农民的儿子，而且还是一个贫穷没本事的农民，很长时间，他是不认的，是那么的敏感、脆弱、急躁、自卑、虚荣、狭隘，第一次拿到稿费，他就有意无意透露给立本叔，作品发表后急切向克南母亲炫耀，供销社狂甩粮票买零食开荤复仇，卖馍的尴尬苦闷，甚至跟亚萍的交往也是带着太多的身份洗白的成分，一个人悦纳自己，是走出自己迈向广阔天地的第一步，否定自己，就只能在自己目力所及的小天地里兜圈子，永远走不出自我的藩篱，这就是人生的悲剧。

幸运的是，加林经过几番摔打，他终于懂得了脚踏实地默默积淀。

对于自己犯的错，也是要认的，走后门找工作，为了前途抛弃巧珍，这些或许在世俗面前是理所当然无可厚非的，但是从正义良知上看，怎么都是过不去的，正是为了摆脱小世界的信条才要突围而出，那你现在利用这种信条，用你自己鄙弃的方式争取前程，怎么都没法自圆其说。

难道我们愤恨的并不是真正的愚昧落后，而是我们被排挤在了这个名利场之外？

归根结底，加林并不是一个理想主义者，而是一个双标的利己主义者？

如果加林还是一个为了理想而战的斗士，那么终于我们自食其果，只能敢作敢当，这一点，加林做得倒是不错，像个爷们一样默默吞食了苦果，接受了命运的惩罚。

对于未来，不能认，这正是一个人的精气神所在。

加林正是通过不认命不服输，一点一点地扭转着自己人生的方向，用一路荆棘换来了鲜花和掌声，即便是最后没有鲜花和掌声，事实上，大多数人都不会有，但只有不认，我们才能最大限度地发挥出生命的潜力，彰显生命的尊严，找寻到生命的价值和意义。

再说说，加林的爱情抉择。

巧珍，跟他一起长大的姑娘，熟知他所有的卑微不体面，把晶莹剔透的爱深埋心底，在人生的低谷，用柔软热烈的爱给了他金子般的慰藉、希望和信念，更重要的是，这是个有精神追求的姑娘，她向往知识文化，深知读书才有大出息，她兰心蕙质，完美担当了德顺爷爷的嘴替，把加林从抑郁苦闷中释放出来，她还是加林的传声筒，在马店小学的高台上，吟诵出了黄河儿女对山河的信仰，她是一个天生的诗人，有着生命的灵动和活力。

虽然她只能聊一聊母鸡生蛋母猪下崽的话题，但是她对生她养她的土地充满着热爱与感恩，永远心怀希望，对劳动充满信仰，相信奋斗的力量，从生命本色上来看，她对人生的认知跟加林的为理想奋斗拼搏一样闪动着同样耀眼的光辉。

在这一点上，她跟加林是合拍的，是生命根本上的合拍。

可是加林为了前程，为了所谓的文学表达，抛弃了她，这就是现实的力量，真情有时没什么发言权，走着走着就走散了，像分道扬镳的列车，奔向了不同的轨迹，我们总是不停地得到，又不停地失去，做着落子无悔的选择。

想起巧珍，就想起她那句“你不知道，我是多么地爱你呀”，还有她在茫茫高原大地上颓然倒下的身影，让人痛彻心扉，我想这也将成为加林心中永远的痛吧。

再说说亚萍，第一遍看的时候，我简直打心眼里烦她，不仅烦这个角色，也烦这种表演方式，人物端着，表演也端着，别人谈个恋爱，跟闹了场革命似的，丢盔卸甲，狼狈不堪，她永远像个天鹅一般，风姿优雅，羽毛完好。

第二遍看，我努力做着心理建设，不然不配看晓老师口中成熟的爱情，可是说老实话，我还是只能通过想象而不是你们的表演去理解这一对的爱情，加林英俊潇洒，成绩优异、文学功底深厚，有理想，追求个人价值的实现，亚萍爱他是真心的，亚萍美丽优雅，成绩优异，爱好文学，有梦想，追求自己的舞蹈梦，这么比对的话，两人实在是天造地设的一对，相互吸引是自然而然的事，相爱也是真心诚意的。

可是我为什么就是感觉不到他们之间爱情的味道？

首先，现实条件一具备，他们就在一起，各自抛弃了仁义的克南和痴情的巧珍，两个金子般美好的人，亚萍甚至还把表白信放在了巧珍送给加林的羊皮褥子里，我觉得这太不美好了，即便是以爱情为幌子，况且我也非常怀疑他们之间心灵相通的程度，当加林心灰意冷之时，一个背着孟子名篇“天将降大任于斯人也”，鼓励他面对考验，继续努力；一个背着加林的诗“痛苦是黑夜，黑得只有闭上眼睛才觉得明亮”，安慰他，吃尽了苦，才能从黑夜中走出来，就有力气做事了，哪一个才是灵魂深处的契合？

其次，既然你们的爱情这么崇高，好，大家都给你们让了路，那就好好地爱，结果现实条件一破裂，两人就一拍两散，关系戛然而止，一点袅袅余音都没有。

古往今来，爱情的美，美在总有牺牲和让步，可这一对的爱情，对现实没有任何渗透力！

此外，到了上海，两人一直没有结婚，真的忙得没有结婚的时间？

还是两人都把自己看得太重？

亚萍永远是所有的事情自己独自面对，不跟加林分享，也不让加林分担，既然这样的话，为什么要选择两人组合，单打独斗不就完了吗？

最后也是为了自己的舞蹈梦希望加林放弃事业去成全。

加林也是，就像一到县城就心猿意马移情别恋暧昧不清，抛弃巧珍他没有一刻犹豫，挣扎的是村里人戳他脊梁骨，同样，面对出国，他也没有一刻犹豫，他从来没想过要为了亚萍放弃自己的事业！

这就是透过迷离不清的表象之后扎心的本质！

也许这就是现实，可是他们的分分合合太过科学，太过理性，太过界限分明，超越了爱情的范畴，不是我所能共情的爱情。

有时候看起来非此不可的选择，其实也不一定的，人生的选择很玄妙，哪一个都能通向独一无二的风景，选或不选，只是因为你只能是你！

总的来说，看加林的人生故事，是一件沉重的事，可是也是有收获的事，他用他跌宕起伏、七拐八弯的人生让我深刻明白，苦难、挫折是人生中天经地义的一部分，甚至跟美好、幸福、成功是一体两面的东西，我开始清晰地意识到我所拥有的一切的美好，对于未来可能要经历的风雨多了十足的泰然与从容，我要热烈地拥抱我的生活了。

也感谢晓老师，第一遍看，我沉浸于角色，忽略了晓老师的存在，第二遍，我意识到我看到的是晓老师呈现给我的，感谢你让我看到了一个闪光又晦暗、有血有肉的、鲜活完整的人物，让我跟着他一起激动又遗憾，幸福又伤感，对我的人生有了实实在在的启示意义，感谢这一段美好的际遇，也愿你演绎百态人生之后收获生命的真谛，竹杖芒鞋一身轻，一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴。

太精彩了，全是老戏骨不说，男女主我嗑的原地起飞！

李沁那句“你坏”我直接啊啊啊啊啊啊啊啊飞升！

太可爱了！

编剧真的好会写，好会调动我们观众情绪，我看的时候心情就跟着高加林的人生起起伏伏，尤其是身份高考名额被顶替后，太生气了，替人间小苦瓜高加林委屈。

到上海的高双星也好惨，说了一个谎后要用无数个谎来圆。

这个剧太让人感动了，满满正能量！

看到高加林在民办小学的努力，真的油然而生一种对理想对知识改变命运的敬佩！

高加林带着小孩子们赶铁圈到西安和北京，给我看哭了。

他教孩子们什么是“井底之蛙”相信有一天可以去北京，把破破烂烂的学校想办法修好，看的我热血满满，李沁星星眼看着高加林，甜的我原地打滚～～～陈晓演的太有魅力了！

李沁也好少女笑的好美啊！

好灵动！

还要再夸夸刘润楠，他演追妹子的舔狗真的演的一绝啊！

从斗罗大陆的欧思客到这个剧里追张嘉倪，刘润楠太可爱了，傻乎乎，瞬间转粉刘润楠。

还有还有巧珍的爹，承包了我所有的笑点，哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

林探花的台词也特好，诗意加疯狂，五千年的一声叹息，差点笑发财！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈总之一句话：2023年度最佳！

太精彩了！

太感动了！