大宅门

大宅门的三代领导人分别是白老爷子、白二奶奶、白七爷，他们三个身上都有着都有着一个共同的特点：刚强（乾纲独断）。

白老爷子不用多说，在让二奶奶当家前儿子都得听他的；白二奶奶更是无愧于女中豪杰，面对风雨飘摇的时代不得不苦苦支撑白家；但白七爷的刚强则更多是天生的气质。

他潇洒独断，不断离经叛道，刚愎自用。

在顺境的时候快意恩仇，形势变化的时候又只能吞下以前种下的苦果。

强人都要面临一个共同的问题：培养接班人。

因为初代艰辛创业磨炼出来的优秀品格无法仅通过基因传承给后代，而一旦后代接受了安逸的现状，就会产生大量废物。

要想使家业传承下去，只有通过教育一途。

但可惜的是，白家人似乎都不太擅长教育。

白老爷子的刚强为三个儿子支起了一片天，大儿子和二儿子在父亲的庇护下选择了专精业务，而疏忽了社交上的锻炼。

只有观众缘最不好，心眼最活络的老三长袖善舞，懂得钻营，这是极大的问题。

这直接导致了白老爷子在老迈年高后无法挑选出合格的继承人，来带领家族继续前行，所幸运气好有白二奶奶横空出世挑起了大梁。

如果白二奶奶只是个普通女人，那白家该由谁当家呢？

答案可能会出乎很多观众的预料：只能是白三爷。

白三爷在全剧中最大的特点就是从头坏到了尾，时时刻刻都想着掏空家底，从白老爷子在世时挪用“公款”为自己牟利，直到白七爷的fw儿子泡在花楼赖账不归后他给老鸨出主意要钱，只有临死前表现出了一些民族大义。

但仔细看来的话，白三爷其实一系列行为针对的对象只是白二奶奶，或者说是白老爷子去世后的掌权派。

他心思活络，有经济头脑，不像两个哥哥一样只懂钻研医术，有当家的想法。

但他最大的问题在于没有底线，为了自己个人的利益不惜同室操戈，一次次给自己的家人背后捅刀子。

如果白家由他掌权，短期内必然会过的比较滋润，因为他长袖善舞懂得挣钱，但投机者最大的弊病就是短视，他不可能有承载整个家族前进几十年的能力，我愿意把他与川普进行同类划分。

也正因看出这点，所以白老爷子冒险将帅印交给了白二奶奶。

白二奶奶对白家而言完全是开挂一般的存在，她以超越时代的经济头脑和宏观布局兼以适当的妥协撑起白家这座将倾的大厦，并在数年后使其逐步重新焕发生机。

而她最重要的武器中，也有一项是刚强。

面对白三爷为主的反对派的多次唱反调、挖墙脚与不理解，她凭借一己之力布局反击，她必须坚决地执行并贯彻自己的意见，好带领整个家族走向那个光芒暗淡的未来。

她的刚强既来自自身的性格，也来自整个家族的需要。

而白七爷的刚强则稍有差别，他的刚强建立在与生育来的调皮任性和家族产业强大后的自信潇洒。

他的降生就与众不同，生来只笑不哭，童年调皮捣蛋难以管教，成年后与黄春私定终身、赢取杨九红。

经历过白家老辈的初次创业和白二奶奶的二次中兴，当白七爷披挂上阵时，他是一个完完全全的传承者的角色。

哪怕自己也有创业成功的经验，但那次创业也是在家族余荫庇护下的成功，最核心的点只在于秘方这项核心技术。

因此他为人处世不像母亲那般谨慎小心，他可以挥金如土花钱从不计数，可以挥斥方遒快意恩仇。

而白家正是在这三份差异较大的“刚强”下逐步走向衰败，其祸根在白老爷子那里已经埋下。

这点还是要从“培养”与“教育”谈起。

当一个“天降猛男”突如其来地降临到普通人中，建立起一份非凡的事业时，他要面临的最重要的问题就是如何将这份事业传承下去。

答案只有一个：建立一个行之有效且不会因人的因素而产生较大波动的接班人培养系统。

否则在他离去后，这份事业的继承者将面临巨大的茫然和无所适从，最终使整个事业分崩离析。

而一个刚强且非凡的领导人经常会误认为周围的人与自己经历了共同的成长，理应获得自己得到的那些奋斗和管理经验，从而有能力在失去自己后依旧能维持事业的正常运转，但却忽略了对后代的有意引导与教育。

当他猛然从事业中抽身后却发现继承人并非得到很好的成长时，就会将他们的平凡归结于“笨”、“没有悟性”。

而白家的三位当家恰恰都犯了这个错误，他们的刚强使他们有能力解决家族当前的问题，却忽略了对后代打理业务的培养。

这样会造成三种可能的后果：第一、后代受他们日常行为的传染，自然而然变得雷厉风行，被同化成了一个刚强的人；第二、后代们对领导者产生发自内心的崇敬，并将自己从家族的领导体系中剥离，安安心心地当个普通的富二代，不去刻意学习人际交往与管理艺术，变得平庸；第三、认为家族所拥有的一切是天经地义，不去思考先人们成功的原因，只顾享乐。

电视剧刚一开场，白家就是白老爷子乾纲独断，说一不二，没有给儿子们足够施展拳脚的空间。

三个儿子成了工具人，大儿子和二儿子专精业务只知道给人看病抓药，三儿子则更侧重于与外人打交道的“外交事务”，但却无法完全去做一些“老板”该做的事情。

哪怕老三很有野心，但却只能是一些窝里斗难挑大梁。

在白二奶奶当家时期他试图通过挖自家墙角、偷取秘方等手段完成自己的二次创业，但由于种种原因没能成功，他只能依附在白二奶奶这个当家人周围。

而白二奶奶的“智慧”并非来自白家，由于她是一个嫁来的“外人”，所以在生命的早期没有因白老爷子的乾纲独断而压抑自己，同时她也不是一个通过“培养”逐步成长起来的领导人。

她的显露智慧的契机也很巧妙，恰好是白家遭遇无妄之灾，她以自己的判断赢得了白老爷子的信任，也赢得了接下来的主事权。

因此于白家而言，白二奶奶是一份天降大礼，她主导了衰败后白家的中兴，但也侧面压抑了白家的其他可能。

因为白二奶奶面临局面之危急，周围人之平庸，她只能以自己的方式带领家族前进，于是白家有了第二代领导人。

她凭借自己天生的待人谨慎忍让和对事的坚决果断使白家走出了困境，她是行的勇士，但不是知的巨人。

她只能用自己的行动去证明自己判断，却不能用理论来证明行动的可行，因为她无法通过教育来培养出白家下一代的合格领导者。

白七爷也是个挂壁，但他的挂开得更加离谱（褒义），他是“天赋异禀”。

从出生便与众不同，童年虽顽劣不堪，但幸得良师指点，完成了文化的积累。

但真正让他成长为一个领导人的，还是在济南府的创业经历。

虽然前面说了他的创业较为轻松，但这毕竟是一个从无到有的过程，在这段时间他正确地使用了核心技术，在一片孱弱的竞争对手中建立了自己初步的势力，学会了如何成为一个领导者。

在这期间有件事很有意思，他对同行的赶尽杀绝与白老爷子当年对詹王府的损招如出一辙，而这二者的行为都与白二奶奶以“仁”待人的理念相悖。

不知道这算不算导演埋下的一条暗线。

彦归正传，白七爷的成功应该归功于自己的闯荡，在他脱离了白家的既有功绩后开辟出了自己的道路，所以拥有了管理能力。

而白七爷的同辈中，没有人拥有这份经历，同时也没有出现有力的当家人竞争者。

当然这份较简单的成功经历对白七爷的人生有着重大影响，它来的过于简单，几乎就是一个水到渠成的过程，简单到他认为一切都是理所应当，自己在以后的人生中也能驾轻就熟。

正因为他缺少白二奶奶时代的如履薄冰战战兢兢，所以他可以大大咧咧地花钱没数，可以完全信任手脚不干净的总管，也会在儿子全下巨额赌债、母亲将过大寿的情况下捉襟见肘，相反白二奶奶则能在四面楚歌的情况下掀出底牌，用保存的药材和银子拯救家族。

少年得志的意气风发与家族余荫让白七爷更自然而然地飘飘然，进而忽略对下一代的培养教育，因此我们能直观地看到他的孩子是如何废物得令人发指。

而由于天性使然与缺乏监管，他有了胆大妄为，干出种种出格事的机会。

如在全家避难自己留守北京时与黄春私定终身，在济南时与官家作对看上并赢取杨九红。

七爷身上最大的特点就是潇洒肆意，在得意时他可以想着法得快活，但却不知道留有余地，因此他一次次地被打脸。

面对掌握秘密的武贝勒、仇家得志的后人钱庄老板、后宫内斗的杨九红、倒戈做汉奸的王喜光，他愤怒，他懊恼，他无可奈何，一切结果都早就埋下了因。

甚至他的跋扈给周围人树立了一个天然的劣性学习榜样。

有这样一个迎娶窑姐的“珠玉”在前，出现一个痴迷戏子半生不惜与之相片未婚的妹妹也就不足为奇了，甚至儿子那吃喝嫖赌屡教不改的习性也能看到诸多白七爷的影子。

第二部《大宅门》我还没看，但大致了解到故事主线依旧是以白七爷为中心，描述白家在历史进程中的恩怨纠葛与兴衰荣辱，老年七爷面临严重的后辈无能，只图瓜分家产的担忧。

造成这一现象的原因，依旧是先前提到的没有建立良好的培养体系，后辈们的潜力得不到挖掘，不再有人能担大任。

其实从全体看来，整部剧的架构特别像一个对中国整体的寓言，三代当家人面临着彼时中国的领导阶层面临的问题，做出像他们那样的反应。

白景琦是1880年生人，故事也从此开始。

一代领导人白老爷子，自身作风硬派加上祖上产业，活得风光洒脱，无奈遭遇歹人算计和年事已高，圣眷不再大厦将倾。

他对标的显然是清廷旧的慈禧前的最后一任实权皇帝咸丰帝（1851年至1861年在位），此时帝国还有这丰厚的底子足够去挥霍，鸦片战争在前些年刚撕开近代的口子，英法联军火烧圆明园，太平天国运动愈演愈烈。

祖上的荣光与现今的内忧外患夹杂而来，中国一时间岌岌可危。

是不是像极了白二爷“误诊”，白大爷被判斩监候，詹王府与关家疯狂落井下石的局面呢？

面对此景，白老爷子只能发出一声“怎么就走上了绝路了呢”的感叹。

到白二奶奶接手时，白家已是风雨飘摇，摇摇欲坠，她对标的是谁显而易见，只能是被永远钉在耻辱柱上的慈禧。

从1861年到1908年去世，她都是清帝国的实际掌权人。

她对于中国利益的损害暂且不谈，但她确实凭借自己的努力使大清帝国苟延残喘了几十年，在她掌权期间，太平天国被曾国藩剿灭、李鸿章构建北洋水师（虽然后来拉了胯，但当时毕竟号称亚洲第一，世界第七）、袁世凯练新军、一系列企业家在官方的扶持下创办线代工厂（如张之洞的汉阳钢铁厂）、洋务运动、戊戌变法得实行都在某种程度上得到了慈禧的首肯。

她渴望大清变得强大，清廷的统治继续绵延，但高度中央集权的封建制度又不可能使她放松一丝一毫对权力的掌控，而对人民的高度掌控必须要与牺牲人的全面发展为代价，所以慈禧不可避免地走向了失败。

她扶植出的接班人同治、光绪、溥仪也都像白家后代一样拉了胯。

白二奶奶何尝不是重新笼络起支离破碎的人心，在名利场中四处奔走，力图回复白家以往的荣光。

其中有两个很有意思的点，一个是太监对白家的复出起了至关重要的作用，一个是慈禧的出场，使人感到出人意料的年轻，看起来与白二奶奶的岁数相差不大。

白二奶奶想拯救的是白家，慈禧想拯救的是清政府而非整个中国，而二者在世都做的还不错，所以她俩对标应该没什么问题。

白七爷的“天降神通”与底层创业经历，显示着他既脱胎与旧有的体制，又是依靠体制外的奋斗经验才得以成功，那毫无以为对标的就是与清廷完全斗争的革命党人。

他们试图冲破旧有的体制，但在清廷覆灭后迎来了更加混兰的军阀割据时代和有名无实的民国。

由于没有看第二部，所以我也没法说的更多。

我只说一点，在第二部的大结局里，我瞥见老年的白七爷对不肖子孙的痛心疾首，从而决定把大宅门内的财产上交给国家。

白七爷是20年生人，新中国成立时他应该近70岁，彼时的的zg从孙先生创立的政党中取得了国家的控制权。

白家在这三代掌门人的领导下，不可避免地走向了分崩离析，也是人性的使然也是历史的必然。

这个分裂早在白老爷子时期就现出端倪，但凭借外来人白二奶奶的生存智慧和白七爷的开挂，这口将断的气被生生硬续了几十年。

当白七爷老态龙钟，上天再没有眷顾白家，降临一位能在崭新的时代中继续前行的领导人时，这口气彻底地断了。

这是旧的体系落后的体现，它的倒塌必定伴随着时代的叹息，但也给新的拼搏者放开了空间。

无论是白家所在的药材行业还是崭新的中国，都面临着一次新的洗牌和阶级流动，时代将会助推他眷顾的宠儿攀上新的高峰，并迎来新的轮回。

恩，大概就说这么多吧。

我看连续剧是个很拖沓的人，由其是这部，历时4个月，当情节和故事挤在一个矛盾的阶段，我总要歇一歇，喘口气，可能阅历太少，不能承受命运之重。

但要说，这真的是一部很好很经典的电视剧，这部戏里只有小角色，没有小演员，每一位演员无论戏份多少演技都非常到位，无可挑剔。

总是习惯分析一下角色，那么这次也说说我印象比较深的几个人物吧。

白文氏：也就是二奶奶。

说真的看这部电视剧的时候我想起了另一部很不搭边的电视剧，美人心计，从某种程度上讲，我更觉得这是一部重点在于女人的戏。

二奶奶真的是一个很完美的女人，大家大院，几遭磨难，没有这个女人就不会有白家，正如詹王爷说的那句：“白家有这么一个人就不会完。

”作为妻子她孝敬长辈，识大体，和各房友好相处，为白家生儿育女；作母亲她不骄不宠教子有方，白景琦虽混账但是个大孝子；作为当家人她明辨是非以理服人，思想开明顾全大局。

她的一生虽然遇到很多困难但她确是一个幸福的女人，他的丈夫一生只有她一个女人，儿子孝顺，她为宽容乐于助人，她得罪过人，但最后让每个人都服气，包扩曾经和她作对的人，也许这样的人生真的是很好的，活的有滋有味，活的没有遗憾。

她说的很多话都很经典，比如最后他对白景琦说，西天取经还有八十一难呢，这一关一关的过吧。

她是个操心的人，可是生活的并不忧郁，因为她知道自己该做什么，能做什么，什么该时白什么该糊涂。

白景琦：应该说，敬佩他是一条汉子，够仗义。

但得说在后来我真的不怎么喜欢他。

他这一辈子都在唱反调，就是别人越劝他不要怎样他越要怎样，他是个孝子，一辈子只听她母亲一个人的话。

他年轻的时候，他的叛逆我们可以为他叫好，与仇家女私定终身，被赶出家门，可以说他是个很有担当的男人。

当他遇见杨九红就完全把妻儿抛在脑后，但杨久红也算个女中豪杰，值得男生为她疯为她拼，这可以说他是个真性情的男人，但看到这的时候我就觉得这个男人在感情上是靠不住的，变起心来太彻底。

在二奶奶去世之后，他年纪大了的时候，我就不能再为他的冲动和犯混说个好字，甚至有点幼稚，像那些长见的有几个钱的色老头，被年轻的身体迷的晕头转向。

可以说他相中的女人一个不如一个，第一个爱第二个激情，第三个开始就只是肉欲和身体。

当他要娶香秀时对久红的态度真的很让人看不起，半气半炫耀的对杨久红说那些伤为的话时我真的不明白，他怎么像和杨久红是对立的立场，这个当年你迷个晕头转向她为你死心塌地的女人要受你这番凌辱和轻视？

兵败如山倒，可是自己心爱的男人移情时是天崩地裂无处藏身的心痛和绝望。

他爱国他孝顺他仗义，可是感情的债，他还是欠的太多。

黄春：可以说黄春是他众多女人中最幸运的一个，他们青梅竹马两小无猜，一起走过最年轻的岁月，也是唯一一个和他吃过苦的女人。

可以说除了他母亲，她是他最尊重的女人，他那个臭脾气的人，没和她生一回气发发一回火，有了杨久红也并未怠慢，如果细心观察的话会发现基本每场丫头叫他出来的戏他都在她的屋里。

她是一个非常识大体而且大度贤淑的女人，有点小女人的娇弱，却没有争锋吃醋勾心斗角的小家子气，也许也就是这样一种性格，让白景琦发不起火，其实对人的态度是一种习惯，有的人的性格让人看到她就会平和起来。

她的一生可以说因为白景琦变得更好，她也默默的为这个男人付出了一生，她去的早，没有赶上白景琦最荒唐的时候，也真的是一种幸运吧。

杨久红：一个漂亮要强的女人，二奶奶到死也不让戴孝没有承认是白家的人，她真的挺可怜的，很值得同情她的命运。

她和白景琦第一次见面时白景琦说了一句，这是谁家的姑娘，真是我的活冤家啊。

他们的这辈子也确实是对活冤家。

说白景琦对她不好，也确实为她做过好几件惊天动地的事，如果说好，这辈子也不太袒护她为她作主，着实让她受了不少委屈，一把年纪了还娶个小姑娘做太太气她。

命运给了她一个低贱的女人，再聪明再要强都成了徒劳，她的一生因为白景琦变的更好，同时也更显得悲哀。

白玉亭：原来那个时代也有如此疯狂的粉丝，开始的时候我真的不理解她那神精病行为，但后来我真的挺佩服她的，真是一个有情有义的烈女啊。

她和很多女孩不一样，她把所有的精力放在默默的崇拜和奉献上，而没有用同样的精力设下天罗地网去勾引上，这一辈子，真的太不容易了。

也许多上前一步去接近和让对方了解，两个人就是另一种结局吧。

香秀：不管是不是有人不同意我的观点，但我觉得香秀是一个心术不正的姑娘，手腕高明，尖刻泼辣，步步为营的算计。

可以说从一开始她就知道自己想要什么，她对白景琦嚣张，是因为她拿准了这个男人的心里，她要离开他会生气，但她真的走了他还会找她，她拿准了他会收她的房，而她用不接受相逼他又会让步让她做太太，然后她成功了。

现实生活中重情重义的烈女很少可是这样的贪婪自私的女人很多。

而这样的女人，大多穷人出身，她只想摆脱自己的命运，不择手段。

二老太太曾经和她哥叨弄过一句话，我看透了你们这些人，生个女儿恨不得把这辈子的吃穿都嚼吧出来。

我认识一个女生就是这样的人，我们这有句俗话，穷人别得利，得利就装屁。

有时，贫穷确实让有志气的人上进努力，但也让一些心术不正的穷人真的成了人中魔，得势之后反倒想办法收拾欺压比他弱小的人。

这个故事让我们看到了很多人的一生，命运真的不知不觉得改变了我们所走的路线，但还是希望善良的人能平安，人只有走到最后一刻才能真切的看到一生的意义，不管命运给我们划上了怎样的框框，我们都要尽人力，听天命。

05年写的，重贴一下。

中午看电视，正演《大宅门》白文氏作古一段，堪称经典，每次看都感动得热泪盈眶。

小的时候看比较麻木，就是觉得大户人家葬礼也搞得声势浩大。

后来上了大学，在武汉看到一场风光大葬，一路的黑色轿车，黑衣的随从，肃敬的表情，让我不禁叹到：人死当如是！

再后来外祖父的去世让我有生以来第一次接触到死亡，原来亲人的离去胜似切肤之痛。

而重看《大宅门》的此幕，意境就不相同了。

白门文氏二老太太，是位伟大的女性，她的智慧果敢，厚德载世，大气从容，不让须眉。

她用柔弱的身躯和不朽的精神，支撑了一个庞大的家族长达半个世纪，不仅影响了几代子孙，更令整个京城为之叹服。

在出殡的路上，无论是执政府还是药行都诚心诚意摆出路祭篷，就连与白家有着难解恩仇的关静山也亲自侯在路旁，如此拥戴当之无愧。

她一次又一次把玩世不恭的白三爷救出火海，为的是家族血脉的完整；她怀数月身孕叫板百草厅，拆牌匾、入干股，为的是白家老号的威名不倒。

她忍辱负重，保护秘方，默默保守大爷逃狱的秘密，等等的一切，其魄力与坚韧，敢问哪个男人能比？

也许她一生唯一的错误就是对杨九红的残酷，临死就留下一句遗言就是：不许杨九红戴孝。

她的固执决绝在此造就了另一个女人永难抚平的伤痕，这也是那个年代尴尬的信仰。

杨九红的一生就此绝望。

一个人的死可以如此盛大，正因生得伟大，故而死亦壮烈。

死亡可以结束死者的苦难，却造成生者的伤痛，每天都有无数的人死去，就有无数的人脱离苦海，又有无数的人陷入悲伤，死亡到底有多大？

白景琦自己英雄一生，但儿孙后代中却鲜有出类拔萃者，多是些养尊处优、无德无才，不能自食其力而靠吃祖宗饭为生的寄生虫。

究其缘由，就是输在了一个“教育”上。

大到一个国，小到一个家，只有良好的教育才能保证运道传承并发扬光大。

而教育的根本就是爱的教育。

对国家，对社会，对父母，对弟兄姊妹，只有相互关爱，才能长治久安，才能和谐共荣，才能永远凝聚而不会分崩离析！

白七爷虽然一生栉风沐雨，但对子女却纵然溺爱，姑息养奸，尤其是缺乏亲情，友情，爱情的正确人生观的教导，致使整个家族陷入重利忘义，勾心斗角的怪圈之中。

甚至在分配财产时，更是争夺的毫无怜悯，自相残杀！

以至于白七爷晚景家境中落，偌大的大宅门空空如也，死伤大半！

再无先前那辉煌光鲜的场景！

有如此的后代，留金山又何益？！

人常言：富不过三代，其实并不尽然。

关键看如何教化后代，如何在传承中保留精华剔除糟粕。

这方面到该向曾国藩学习。

女人们都是各种不幸意外摔死自己孩子，被二哥引到关府的洋人糟蹋后时疯傻时正常的雅萍；被武贝勒花言巧语所蒙骗生下龙凤胎后一辈子颠沛流离未能再见女儿一面的詹王府大格格；外祖家是皇亲贵胄，但詹王爷因脸面和名誉将其从小被丢到山沟里，后被白三爷当做筹码养在教堂，嫁给白景琦后，面对丈夫三妻四妾，隐忍于心，积郁成疾最后如花般败落的黄春；打小被卖身，后辗转于床榻之间，本以为和白景琦在一起再苦都能忍，却没想到生下女儿被抱走，第二个孩子在去济南的路上小产，一生追求幸福为女儿打算，却遭受宅门中白眼，被亲人排挤到死都没听见一声妈的杨九红；受奶奶影响一边恨着出身低贱的母亲一边又渴望有正常家庭，在白家所有人都忙她与何洛浦婚事时，只有杨九红这个亲妈清醒的反对自己女儿在这时候嫁当兵的，最后杨九红还回自己女儿，她也没能过去那道坎，在余生中后悔自责的白佳丽；白景琦最疼爱的孙女，但与爱人被功利急切的父母拆散，被逼独自去台湾生下孩子自此以后疯疯傻傻的白美；容貌无双，顾盼生辉，出生贫寒但对未来充满无限遐想，出于对白家的信任，羞怯的她在送提亲的人走时还说了声：胡总管，您慢走，用剧中一句话概括：如花似玉的冉小青在以后的日子里再也没有抬起过头，她已经没有勇气看周围的世界了。

这些女人们不像二奶奶出生完美，能干精明，她们受封建思想拘束仍努力生存，夹缝求生，是封建社会所迫害的万千女性的缩影，女性和男性地位的不平等，似乎在那个时候男性三妻四妾沾花惹草是天经地义的，这一情况到现在还屡屡出现。

由此可见抱着依附于他人的观念的女子是很难找到真正幸福的，那个年代她们无法选择，也不知道该怎样反抗斗争，不过在现在的社会里，女人要自强，自立，才会和男人一样平等，真正的平等。

<图片1>

看完了整部剧以后，我眼前浮现着杨九红，久久不能释怀。

杨九红这个人，有情义有担当，却因为一个窑姐的身份，陷入其中不能自拔。

她在最初看到七爷，看到他为自己劫道拉车，到蹲监狱，在玉芬家门口等了景琦三天，说的一番话，更是让人痛彻心扉："您不用不好意思说。

我是个下等女人，可我不是为了七爷有钱，更不是为了去享福，只要跟着他，受什么罪，我都愿意……""我也不想进大宅门，我只要住在七爷那间小破屋子里，我就知足，七爷是好人，我没见过这么好的男人……"我从小没爹没娘，哥哥嫂子把我养大，我还不懂事的时候就把我卖了，我不是天生的下贱！

只有七爷拿我当人……为了我他敢得罪提督府，情愿下大狱，我这辈子给他当牛做马也心甘情愿！

" 我的心里一下子就被融化了，眼前的她，打翻了你的所有疑虑，身世不是自己选择的，无可奈何；人委屈求全，无所求，让你说不出半点不是。

她的人是光华璀璨若明珠。

景琦刚进院一下子呆住了，窗户上、门上都贴着大红喜字，门框上贴着新的对联。

这崭新的红喜字，是她对生活全部的渴望，她对未来充满了信心，因为她得到一个不会让自己吃亏的男人。

她只看到了一条路，这是她唯一的希望。

其实，这两个人，他们的个性何其像，依靠自己的力量，不畏惧是非人言，做自己想做的事，景琦在济南办了黑七泷胶庄，杨九红自己做主嫁给了景琦。

可是他们都有自己的软肋，景琦对母亲言听计从，久红对景琦言听即从。

第一次，久红的孩子被景琦强行抱走，杨九红磕着头："景琦，从我头一回见你，我就佩服你是个男人，跟着你，我心里就踏实，就没人敢欺负我……"　　"可你怎么了？

你怎么这么绝情绝义，你还是那个为我坐过大牢的七爷吗，啊？

……"九红声泪俱下，"我求求你了，今生今世我就求你这一回！

叫我带孩子走，我永远不进白家的门儿！

不喝白家一口水！

我自己能把这孩子带大……你就只当没我这么个人，我求求你了……爷爷！

"悲剧从此开始了。

孩子被抱走了，再没有送回来。

或许，这个时候九红第一次觉得自己看错了眼前这个人，他的侠义，完全是自我的真性情，从景琦之前为黄春被家里赶走，为了槐花他坐牢，为了香秀和全家大吵，他的生命里有4个女人，这四个女人却都为了他而活着。

在她们的生命中，得之则幸，失之则闷。

由此衍生出来的恨和嫉妒，都在厚重的朱红大门里演变成一次次的争吵。

如果为了小事，那还是可以忍受的。

当第二次景琦受到母亲的指使，来要孩子的时候，九红又求又绝望，最后在踏上火车后，孩子却流产了。

大宅门里的女人，她们的男人是不属于她们的，属于家族，属于老母亲的。

她们只有在自己最得意的时候，不顾一切的嫁给他。

可是这之后漫长的失意，是很难抹去的。

尤其是，那个最懂情的九红。

她已经找不到话来骗自己，甚至活下去的理由，那一天天苦楚的日子。

她拿着大烟抽，一缕阳光照进烟雾弥漫的房间里，和景琦大吵的时候，九红又火了，回头逼视着景琦："说得好听！

图什么清静？！

我还要怎么清静？！

有人理我吗？

这一年你才来我屋里几趟？

我还要怎么清静？！

""平安吗？

孩子快二十岁了，我都记不清什么模样儿了，还不平安吗？

我打不起精神来！

……"九红突然呜呜地哭了，"打不起精神来……"她没有孩子，大宅门里她就没有一丝希望。

十几年的日子，就是这样过去的，一天天，比死还漫长的一天天。

而老太太临死的时候的一句话："不许……不许杨九红戴孝！

" 让九红做的一套孝服，孝衣、孝帽、孝带子、孝鞋都不能穿。

被践踏在地上的孝心，耻辱和愤怒燃烧着整个人。

多可笑，连红花都给波斯猫穿孝服，她杨九红还不如一个猫？

九红扭头望着床上的孝服，看着看着，突然拿起孝服用力地撕扯，一条条地撕下来往地下扔。

这就是杨九红的命运。

虽然后来她帮助家族运草药，得到了莫大的荣誉，虽然雅萍和黄春对她都不是那么冷漠，但这些许的温暖，改变不了她被拒绝，被抛弃的命运，她女儿不认她，老太太不认她，白家的丫鬟也都嘲笑她。

杨九红一生，出生不久就被哥哥嫂子卖入青楼，自作主张嫁人，自作主张带着孩子跑，冒着死亡的危险为家族办事，看望女儿，照顾外孙，缝制孝服，她的担当，她的情谊，她的存在，都得不到家人的认可。

她的人，是被这最后一根稻草压死的。

有多少次，若是她软弱，一死未尝不是解脱，但是临近古稀之年，却一死，那又是多么心碎，人生的最后一丝火光都被扑灭了。

《大宅门》客串名角儿无数，郭宝昌宝爷给自己安排的角色，是西安的沈树仁：一个重情重义的完美角色，替白家在太后面前请功，把事儿给平了。

毕竟，在他出场平事前，白家一直在为开场那点气性惹的事犯愁。

当然话说回头，《大宅门》好看也就在气性。

白家的一切是非，基本源自老爷白萌堂开头那句“进一步多难哪？

凭什么要退一步？

”这句话，其实可做整部《大宅门》总纲。

这故事真主角，是二奶奶白文氏，是老七白景琦。

白文氏是个当忍则忍，回头一口把对手咬死的主儿；白景琦则是：“不是不叫我干什么吗？

我偏要干什么”骨子里，这都是打老爷子白萌堂那儿传下来的：一股子狠劲儿。

相比起来，敦厚的白大爷颖园，“一生襟抱未曾开”的白二爷，四处飘的白老三，都是配角——还就是四处飘的三爷性格最戏剧性，不拘泥。

蒋雯丽扮的白玉婷何以戏份重？

因为她痴，因为她骨子里，跟白景琦是一路人。

更往上，跟白萌堂是一路人：人活着，图的是个气性。

我还记得《大宅门》初播时，我们一家人坐电视前说道。

有上年纪的长辈念叨：“这个是好人，那个是坏人……”大概好些人都这习惯：如果角色不够脸谱化，就分配点儿脸谱。

艺术作品不是法外之地，也该进行点道德评判。

按照我们长辈的标准，二奶奶当然不是啥好人了：盘回老铺那段，也算手段用尽，巧取豪夺。

白景琦当然也不是啥好人：在济南府闯出来，明的暗的，手段用得不少。

妻妾也没怎么处理妥当。

白玉婷嫁一相片，“这个闺女怎么想的？

”白老爷子也不够厚道，为了给儿子出一口气，把詹王府给坑了一下。

虽说也是人家自作孽，但，“最后坑着自己了吧？

”我那时候年纪还不大，只图看个过瘾。

就觉得二奶奶、白景琦、白玉婷和白老爷子这份“我要的东西非得拿到，别的我就不管”，特别有意思。

特别出戏。

尤其对比着身旁那些庸庸碌碌、没事打哈哈圆场过去的人，特别有意思。

稍微有点年纪了，明白过来了。

《大宅门》最后几集，快六十岁的白景琦要娶抱狗丫头出身的香秀为妻。

一门里的人都在絮絮叨叨，讲道理摆事实，劝。

劝得白景琦当场拔了刀，霹雳一般大吼道：“白家门里上上下下老老少少，归了包堆，全他妈是王八蛋！

”到后来他立遗嘱时，带着自嘲的苍凉的笑，说到这句台词：“不是不让我干什么吗？

我偏要干什么！

”

这一笑，我忽然就理解了白萌堂老爷子那句气性十足的：“进一步多难哪？

我凭什么要退一步？

”当然，真琢磨懂这几句话，又得过好些年。

大多数劝你别做什么的人，都不是你自己。

他们未必知道你对自己所求的渴望，只是从旁观者角度，从已有的规矩和成例，提出建议。

劝错了，他们也并不为之负责。

如果你是一个人，那还好；倘若担着任何干系，劝的人基本是从自身利益角度出发的。

要做点什么事，不付出点代价是不行的。

而你所求的就是你的报偿。

劝你的人，不在乎你所得的报偿，却会更注意你付出的代价。

自己想要的东西，投注的是感情；他人相劝时，着眼点是利益。

因为人的感情无法互通，所以他人也往往无法理解，“你图那个干什么？

还不如安分点。

”年轻时不听劝，是少年意气。

中年肯听劝，是因为担着干系。

老年了不听劝，是日暮途远，不在乎了。

也可能是因为活到那份上，明白了：知道无论听不听劝，最后的甘苦，都是自己的。

“退一步海阔天空”这种话，只能自己劝自己。

他人说的话再有道理，是他人的意见。

一路走来，甘苦自知。

人自己所爱的，所要追求的，愿意为之牺牲的是什么，真只有自己知道。

《大宅门》的绝大多数冲突，都来自于一口气。

白老爷子一口气詹王爷卯上，白老三一口气和贵武卯上，二奶奶一口气和杨九红卯上，白景琦一辈子跟人到处卯上。

白老三最后宁死，一口气没输。

连“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”，当了一辈子好人的白二爷，临终前都动了一次气。

白老爷子和白景琦到老来耍那一下横，其实颇有点伍子胥的意思：“日暮途远，故倒行逆施。

”其实他人劝伍子胥别那么惨烈地对楚国报仇时，又未必了解伍子胥父兄皆亡、东行奔吴、行乞于市的惨烈吧？

劝人放手总是容易，因为做出割舍的不是自己。

这就是《大宅门》的动人之初，不一定四平八稳，但看着舒坦：不一定成全所有人，但得成全自己。

无论多少次，别人怎么劝，劝得你心动时，记得告诉一下自己：“他们并不知道我多么爱我想要的这个，他们只是从旁观者角度给意见罢了。

”而郭宝昌导演扮演的角色沈树仁，就仿佛命运的使者，成全有气性的人。

毕竟：“我进一步多难哪？

凭什么要退一步？

”

不确定是因为自己跳着看还是因为作品本身的忽略。

记得很多事情没有完全交代清楚，或者交代了一半。

比如白景琦妹妹和照相结婚的事情。

然后这剧的人物设定感觉很奇葩。。

对于一般剧作而言。

最初的当家官场常识奇缺，很傻很天真，盲信老佛爷明断什么的，又在报复别人上面不依不饶，偏执到有些违背前面的忠义设定。

最奇葩的是那白景琦。。

说他医学天赋奇佳，结果居然没有培养起来。

又说他忠义，爱情，结果后面在济南仗势欺人干得顺溜，而且赖着靠山还不心虚，无法无天，怎么有这等人呢？

非要整到他表姐？

在家里难做人或者被牵连受害吗。。

上青楼背叛刚刚自己愿意为之离家的妻子，娶了妓女也罢，回来因为老母年纪大，自己忽然变温顺了。。

如果要表现人性，也不能用各种惯常戏剧设定的手法来表现朦胧的人性吧。。

至少要在手法上表现一贯的冷观、表现。。

配乐也很单调。。

什么事情都用一样的配乐，那用配乐做嘛。。

哀事、悲剧和喜剧用一样的这是做嘛。。

后面的民族情怀烂尾了，搞不懂白景琦的原则在哪里。

爱就爱吧，还特意安排场景煽什么情。

看完《大宅门》后，习惯性地搜了一下影评。

发现大多的评论都是在看完续集后发表的，但我却是在看见续集中的香秀后就删了全部集数，将句号划在了第一部的尾声。

狗尾续貂，不看也罢。

先说白文氏，的确是个值得敬佩的女子。

最忘不了其刚出场时动辄挂在嘴上的一个“忍”字。

白老太爷为了争气、出气，结果虽赢了官司，但结了仇赔了儿子，这样的所谓胜利，是惨淡的双输。

所以啊，大凡有所作为的人，就该像白文氏那样在心上架把刀，忍常人所不能忍。

还偶尔会换位思考且深知穷寇莫追，给人留条后路即是给自己开扇窗的道理。

都说慈母多败儿，白文氏教子一点不心慈手软，温室的花朵经不起风雨，要不是她狠着心肠将儿子赶出门去，也就没有后来白景琦的衣锦还乡。

不过她也有我极不认同的一点，即对待杨九红有点太苛。

身处娼门并非杨九红所愿，她已从良，向来宽以待人的白文氏为何偏偏要踩上一脚——不但抢了其女儿还将之教育得只认奶奶不认爹娘。

最最过分的是，临死，白文氏的最后遗言竟然是不准杨九红戴孝！

没有其他更重要的事情要嘱咐了吗？

为什么要这么作贱一个已经被你逼得很惨的女人啊，想起那句“女人何苦为难女人”了。

既然上段提了杨九红，就先说她吧。

在提督府外痴等白景琦三天：平素也是被捧惯了的角，如此天壤之别的角色转变得有多大的毅力支撑。

真怕她一个受不了重回娼门，亦惧其一个想不通纵身井底，没有，她都没有。

将心比心，有几个女子做得到这些。

做了白景琦的小妾，不被承认也就算了，为什么要抢走她的女儿？

“窑姐儿就一定会养出一个小窑姐吗？

”我有同问。

做过母亲的人都知道骨肉分离之痛，但杨九红更惨，她的闺女被强行抱走不说，长大后还不认她，以她为耻。

“都说天下无不是之父母，为什么这句话到我身上就不作数了呢？

”是啊，凭什么杨九红就是处处被人踩的那个？

再后来，等她照样学样，把女儿的女儿抱走，并在女儿的伤口撒盐时，我感到一阵悲哀，虽说我知道“己所不欲，勿施于人”，可被欺负惯了的人，总得允许她爆发一次吧。

杨九红身着男装去办药的样子真是帅呆了——说得一口流利的日语，靠着女人特有的细心谨慎，她硬是在那种复杂的情况下把事办成了，白家大老爷们的确需要自惭形秽。

这其实也是一个可主内，可安外的女子。

只要给她机会，她何尝没有可能成为第二个白文氏。

看她被香秀欺负时，为她打抱不平，不是论资排辈，我也说不上多喜欢她，可是直觉轮不到香秀这么狐假虎威啊。

当然，她也有讨厌的时候，比如说作贱槐花并最终将其逼死……她的身上，也有女人某些逃脱不了的狭隘。

来看看白景琦的三段感情。

与黄春是青梅竹马一起长大，两个人也没啥轰轰烈烈就水到渠成了。

仇人家的女儿又咋样，被赶出家门也无怨，男人，总该给自己的女人挡风遮雨的。

在去济南的路上，最展现白景琦疼老婆的一面。

与杨九红是一见钟情，那个动静就闹得大了，又是路上抢人，又是不惜为美蹲大狱，还有不顾家里反对执意娶进门……这时的白景琦，符合每个女人对英雄的期待，难怪杨九红死心塌地跟着他了。

与李香秀，白景琦是被其独特的个性给吸引了——除了他妈，竟然又跳出一个敢管他，敢说他不是的女人，这是多么的难得啊。

物以稀为贵也好，恋母情结的晚期发作也罢，李香秀胜在与众不同的伶牙利嘴。

另开一段说说这个李香秀。

一个丫头飞上枝头变填房，在那样的大宅门，是罕见的。

一则，她有独立意志，不像其她女人那样白景琦说啥就是啥。

二则，她会欲擒故纵，她把白景琦的胃口吊得高高的，但却一直不喂饱他。

三则，她有个很好的前车之鉴，槐花的事例让她有理由要身份以不受杨九红欺负。

人很多时候有运气之说，并不是谁一定多合适那个位置，只是时间不早不晚，正好赶上了。

就像很多浪子一直花心流浪，终于有一天，他在一个女人的臂弯停下了。

多数人都会以为这个女人多么厉害多么与众不同，其实，也许只是浪子自己累了，不是这个臂弯，另一个臂弯他也会停下的。

白景琦其实挺会疼女人的，跟着他的女人应该蛮有安全感。

可是他有两处硬伤：愚孝和教子无方。

当他亲手从杨九红手中夺走佳丽时，我的心中突突地冒着火，这样的男人，要是我，一脚给飞了算了。

还有他的两儿一女，长子敬业地痞流氓没节操，吃喝嫖赌败家子，当时就想，如果生出这样的孽子来祸害世界，宁可不生或一生下来就给掐死的。

女儿佳丽也是，死活不认娘还以为自己很有道理。

白景琦作为一个父亲，再没有比他失败的了。

白景琦的几大特色。

一、生下来就不会哭，怎么打都不哭。

有点怀疑他是不是没有痛感神经，很好奇怎么样的情况才会让他留下男儿泪。

二、一直不走平常路，于世俗对着干。

结交日本兵；娶仇家女、娼门女、小丫头；一堆屎骗了创业基金……本想说说他都干了哪些惊天动地的大事的，但一细想，本就没啥。

除了娶仨女人的动静大点外，什么经商、什么抗日，所占篇幅都不多，也没多体现他的能耐。

最后提一下白玉婷。

很难理解，怎么听戏听戏就爱上那个唱戏的了呢。

我再怎么喜欢古天乐演的杨过、项少龙，但也分得清什么是台上，什么是台下。

更何况人家是有妻室的，还十分明白的拒绝你了，何苦用大好的青春来进行这场无望的等待，甚至不顾世俗的眼光与他的相片结婚？

当痴到达了一定的程度，就是傻了。

许是老天垂怜，一直被白玉婷挂在嘴上、放在心上的万筱菊避难到了白玉婷的私宅。

满室的菊花，巨幅的婚照，纵是万筱菊再有心理承受能力，他的心再钢再硬，也无法不动容——一滴眼泪缓缓从其眼角滑落，像碰最珍贵、最易碎的水晶一般，他将手挪到了白玉婷的手背上。

以为会苦尽甘来，一汪甜蜜，谁料想白玉婷竟然一个哆嗦，抽回了自己的芊芊玉手。

什么逻辑嘛，说嫁给了照片，反倒不能和真人在一起了。

我相信，白玉婷不是为了让万筱菊因错过而惋惜而铭记所以故意侨情，她只是陷进自己的思维胡同，无法自拔了。

不过，我断定，此后，无论世事如何变迁，白玉婷已然成为万筱菊心中一抹挥之不去的倩影，根深蒂固，岿然不动了。

这，也算是对这个痴情女子的最好回报吧。

这些天重看大宅门，发现小时候就是看个热闹，有许多东西还的经过些历练才能看得明白。

那会儿十二三岁，嫉“三”如仇，也get不到何赛飞老师的美点，所以最讨厌杨九红。

如今看来，整个大宅门里我觉得最有意思的就是这位姨奶奶了，与黄春从头好到尾不同，杨九红这个人物有看头，在于她复杂。

首先说杨九红的悲剧人生是谁造成的：1万恶的旧社会 2她自己的选择正如九红自己跟玉芬说的“我知道，我是下等女人，可我不是生来下贱，我从小没爹没娘，被哥哥嫂子卖给老鸨子。

”生在穷人家、做妓女，都不是她自己能选的。

那个年代，甭说哥嫂，亲爹亲妈卖女儿也并不少见。

要怪就怪这万恶的旧社会。

而二奶奶逼她母女分离，临死挣扎着最后一口气说“不许……不许……不许杨九红……戴孝”（赞斯琴高娃老师演技）也表明至死不承认她是白家人的态度。

为什么呢？

二奶奶没有容人之量吗？

詹家砸车杀马、害白大爷判死刑，她仍以德报怨同意让大爷去给老福晋把脉；收回百草厅时虽说撂下狠话要把对手一个个都咬死，最后也给董大兴那帮股东本银退还，没叫他们吃亏；白景琦与仇家的私生女黄春私定终身，她说“黄春是好人家的姑娘，不能毁了人家闺女，这个儿媳妇我们认下了。

”有人说二奶奶年纪大了之后就专断跋扈了，我倒不觉得，二奶奶晚年时，厨子冯六偷白面被抓，白景琦给他一顿揍，要赶出去。

二奶奶把白景琦叫来说：“对待下人要宽和，你把他赶出去，叫他一家老小怎么活”末了还让冯六领个红包养养他被打伤的踝子骨。

这一点白景琦就不如他妈，做事总是太绝，老给自己树敌。

二奶奶这样一个一向人宽和、做事总是留一线的人为啥偏偏就跟杨九红过不去呢？

因为二奶奶是个非常传统的女性，仇人她都可以原谅，但在她眼里妓女和戏子根本就不是人。

其实剧中是处处有暗示的，例如季宗布先生曾对她说“秦皇汉武、唐宗宋祖，哪一个不是犯上作乱起家的？

对这孩子顺其自然。

无为而治，您总有一天会明白的。

”二奶奶低下头小声说“哟，这话可透着新鲜。

”对这种'离经叛道"的话，作为一个传统女性，她不敢附和甚至不敢细琢磨。

再例如白三爷一而再再而三地为难二奶奶，跑她屋里偷秘方、喊着白文氏跟她叫板、一次次闹分家，二奶奶都耐心地跟他讲理，只有一次，她气得失控了，因为老三带白景琦去青楼。

二奶奶在全剧中唯一一次给了三爷一个大逼斗，还要拿剪子捅死他，然后捂着脸哭着跑出了青楼。

在她眼里，带她年少的儿子逛窑子就是比偷白家祖传秘方还严重无数倍的事，打完人自己还哭着跑了，因为她为自己去了那种低贱的地方感到羞耻。

这也就不难理解二奶奶后来对杨九红的态度。

她病重时说：“老七，我最放心不下的就是你的闺女佳丽，她是个没娘的孩子……”在她眼中，有那样一个“不是人”的娘，和没有是一样的。

这一切能怪杨九红吗？

不能。

能怪二奶奶吗？

也不能，她从小接受的价值观就是这样的。

此处需要“一切都是这个社会的错.jpg”当杨九红晚年一次次地抱怨她有多委屈，我内心的OS：这条路是你自己选择的。

当年九红在玉芬家门口坐了三天，玉芬说：“你别以为进了这大宅门就能享福了，往后有的是你受的。

”杨九红：“只要跟着他，我什么苦都能吃。

”玉芬是宅门里长大的，她太清楚一个窑姐在大宅门里会遭遇到什么。

而杨九红此处说了违心的话，她打定主意跟白景琦，就没打算吃苦，不然后来女儿被抱走，这苦她怎么不肯往肚子里咽？

她小算盘打得响着呢，坐门口等三天那算什么，跟了这大财主、这有情义有担当、一见漂亮姑娘就心软的纯爷们，她能有什么苦吃？

可是她糊涂啊，她高估了自己在白景琦心中的地位，她说“他肯为我坐大牢，他把我当个人看。

”可事实上呢，白景琦他坐大牢完全是为了杨九红吗？

他就这么一个活土匪，谁惹他他就要惹谁，而且对他来说为女人花钱、蹲大狱，根本都不叫个事，就像他小时候往自己胳膊上放烧红的碳一样，他是彪子！

但你让他为杨九红伤二奶奶的心，那是不可能的。

白景琦是妈宝男吗？

也不是，他很独立，只不过杨九红在他心里没那么重要，远远不够跟他敬重的妈妈比。

所以白景琦奉二奶奶之命抱走孩子时，杨九红哭喊着“你还是那个为我蹲大狱的七爷吗！

”我想说，是，从来没变过，只是你从一开始就误会了他。

实际上杨九红在七爷心中的地位，剧中也有多处伏笔（赞郭宝昌老师）景琦刚认识杨九红那会儿，新鲜劲还没过，就曾因为生意忙一个月没去找她，把老鸨子急的够呛，说明他从来没为九红迷了心智、不分主次，哪怕在“蜜月期”；景琦也从来没想过为杨九红赎身、娶她做姨太太，杨九红自己赎了身送上门来，他还吓得跑堂姐家躲了几天；杨九红回济南后的十年，景琦只去看过她两次……此处推荐杨九红一部电影《他其实没那么喜欢你》但你能说杨九红傻吗？

她精着呢，看中七爷就下手，稳准狠。

她这一辈子，母女分离，女儿瞧不起她不肯认她，是很苦。

但她女儿是老太太宝贝大的金枝玉叶，她自己也是一辈子锦衣玉食。

如果当初没有选择嫁给白景琦呢？

她很可能根本就不会有孩子，即使怀了哪位恩客的骨肉，也会被大棍子活活打下来。

她自己呢，当年给自己赎身时还欠了老鸨子一万两，是白景琦还的，要是等她自己攒够这些钱，兴许早已得梅花疮病死了。

而且白景琦虽然没有那么看重杨九红，对自己的女人也是很心软的，过去的财主打骂小妾是常有的事，而景琦只对杨九红动过一次手，因为她说：“我看二奶奶还能活几天！

”所以说，杨九红在妓女中，出路算是不错的了，只是她后来越来越不知足，心理扭曲了自己也有责任。

至于杨九红性格中的可爱与可恨我有点懒得写了，比较鲜明。

最后想说的是剧中很有意思的两个细节。

白景琦与杨九红初相识时，九红爱叫景琦“爷爷”，这是对二十四k纯爷们的崇拜、爱慕，充分满足了景琦作为男人的征服欲，所以他一脸淫笑说“我就喜欢你叫我爷爷”。

而后来，杨九红每一次撕心裂肺地喊白景琦“爷爷！

”是绝望地恳求，你是我爷爷，你是我最后的希望了，我求你了。

所以这时白景琦说“你别叫我爷爷，听着惨。

”小时候做阅读理解总要说前后呼应有什么什么样的表达效果，但看到这我头一次发自内心地觉得前后呼应得太棒了！