导演：南森·西尔韦
主演：詹森·舒瓦兹曼,卡罗尔·凯恩,多莉·德莱昂,卡罗琳·阿隆,罗伯特·斯密戈尔,马德琳·温斯坦,马修·希尔,琳赛·柏奇,朱莉娅·沃尔什,布列塔尼·沃尔什,黛安
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：讲述了一位领唱者陷入信仰危机的故事，当他的小学音乐老师作为新的成年成人礼学生重新进入他的生活时，他发现他的世界发生了翻天覆地的变化。详细 >
#Sundance2024#
男味儿好重啊，只能说……摄影挺不错的
美国的天选牛马在美国两党被「党争」缠身「求生不能，求死不得」之时都会产生「跳槽」欲望，俗称信仰危机。徘徊于《寺宇之间》那条《诱惑街头》的神父也不能免俗。显然，像《艾琳》那样，他被迷人的咨询师「瑞秋」迷倒了——她让他摸了摸自己的脸，好像在说，你「没装硬装」把家族的脸丢得够干净了；她又摸了摸他的脸，好似再说：我推荐你跟我干！很尴尬，他没嘴硬也没还嘴。这位美国传统脱口秀演员一直干咳，好似又开始「阳」了。事实上，他没被中国脱口秀演员「广智」的疙瘩汤噎住，反被「红酒」噎住了。哈哈哈哈，聊不下去了——为了体面地离开，这位领唱者或许还在他380块（领劵后）的懒人沙发上想了一夜：显然，他重返讲台的「下台」演讲也超出包括「天命人」自己在内的所有懒人的认知了，像丧尸那样躺平「安息」的他只能被「卡车司机」捡走了。
其实没有扯爱情会不会是一个更好的写法呢？我会更喜欢
9# 极繁的碎片谱系 至简的主线方法：从戛然终止开始 盐粒般又软又满地洒落在地上 进而在迷幻的生之镜像（谛视-情色的听觉拟态）和腐坏的死之召唤（家庭罪孽-虚浮的信仰控制）间摆荡 逆向在躺卧的躯体河流中溯游至高潮 在积重难返的一场餐桌家庭戏中喷出巨量而集中的精萃 仿佛溺水的风 质地如天堂薄纱般莹莹渺渺 西尔韦从不避讳设计 甚至正是这古怪到几乎乖张的设计令全片充满了枝节上的民主与惊喜 从基顿 雷到卡萨维蒂的传统分别乔装以干瘪的鸟 缜密的速度和围聚的情绪 于是每一次跌倒都刺痛皮肤 每一次视听的喃喃都如对观众施法 而每一次呼祈都异样的虔敬耀目 w/ Shaw
为什么非要是爱情呢？还要在那么尴尬的场合说出来？明明其他地方蛮好的，走出低谷一定要靠爱情吗？看电影我希望能看到更多的可能性啊！
地心引力和太空零重力的相互转换和缠斗，突然想看杜蒙的《帝国》了
对话文本过载导致还没有转场拍的好看
8.7 从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。
完全无感，挺无聊的。
“Two Lovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力
和谐客气的餐桌氛围突然被一句“我爱她”炸开花的时候，脑子里自动冒出一句“这个杀千刀的老居……”粗粝的画面，有一种特别的质感。人生丧丧，爱情伟大啊。
+. 這種將各種散點狀的感知內容進行系統化的方法論始終並不接近教條95, 因為在其類型化的軸線中, 紊亂的表層相似性最終最終幾乎趨向了與散點分佈相反的內容狀態, 與«甜東方»的關係亦類似, 人物向著一些希伯來式的情勢狀態的凝縮更加印證了這一差異(而前者根本不具備對向著一個狀態風格凝縮的執著); 西爾弗電影中的情境無論是否佔據主導地位, 總會有一些不合時宜的溢出, 進而進入某些破壞性更強的時刻——而這些時刻在過程中總是來得太遲(或者呈現為後驗的), 然後又會回到那些作為鋪設的遼闊晦澀的陳腔濫調之中。
I'm not your mother,I'm from Manila
111min# 技巧太棒了。以及应是从传统美国电影出发，落在了一个危险之处，但足以让人流泪。
一流的镜头二流的文本，犹太社区生活一览
D + / 难评。并没有寻求在middle-age crisis和家庭情景剧中维持微妙的平衡，反倒是极具戏谑式的破坏任何解读面孔的可能性。镜与镜之间总有被语气所镶嵌的危险，却又在故作僵硬的结构中完美脱身。但不理解最后的餐桌戏，涣散的注意力马上又集中在白男的伦理喜剧上，如此糖水的结尾难道不是在American style上作茧自缚吗？（还有不要试图通过嘴巴进食特写表达任何你们的恶趣味了谢谢）
a country dance
Between the Temples
饼干-茶-酒的语速变换，“劣质”foley组成的声音系统，以及Gabby-Gabbi的发声游戏。
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#Sundance2024#
男味儿好重啊，只能说……摄影挺不错的
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其实没有扯爱情会不会是一个更好的写法呢？我会更喜欢
9# 极繁的碎片谱系 至简的主线方法：从戛然终止开始 盐粒般又软又满地洒落在地上 进而在迷幻的生之镜像（谛视-情色的听觉拟态）和腐坏的死之召唤（家庭罪孽-虚浮的信仰控制）间摆荡 逆向在躺卧的躯体河流中溯游至高潮 在积重难返的一场餐桌家庭戏中喷出巨量而集中的精萃 仿佛溺水的风 质地如天堂薄纱般莹莹渺渺 西尔韦从不避讳设计 甚至正是这古怪到几乎乖张的设计令全片充满了枝节上的民主与惊喜 从基顿 雷到卡萨维蒂的传统分别乔装以干瘪的鸟 缜密的速度和围聚的情绪 于是每一次跌倒都刺痛皮肤 每一次视听的喃喃都如对观众施法 而每一次呼祈都异样的虔敬耀目 w/ Shaw
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对话文本过载导致还没有转场拍的好看
8.7 从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。
完全无感，挺无聊的。
“Two Lovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力
和谐客气的餐桌氛围突然被一句“我爱她”炸开花的时候，脑子里自动冒出一句“这个杀千刀的老居……”粗粝的画面，有一种特别的质感。人生丧丧，爱情伟大啊。
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111min# 技巧太棒了。以及应是从传统美国电影出发，落在了一个危险之处，但足以让人流泪。
一流的镜头二流的文本，犹太社区生活一览
D + / 难评。并没有寻求在middle-age crisis和家庭情景剧中维持微妙的平衡，反倒是极具戏谑式的破坏任何解读面孔的可能性。镜与镜之间总有被语气所镶嵌的危险，却又在故作僵硬的结构中完美脱身。但不理解最后的餐桌戏，涣散的注意力马上又集中在白男的伦理喜剧上，如此糖水的结尾难道不是在American style上作茧自缚吗？（还有不要试图通过嘴巴进食特写表达任何你们的恶趣味了谢谢）
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饼干-茶-酒的语速变换，“劣质”foley组成的声音系统，以及Gabby-Gabbi的发声游戏。