汉江怪物

某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。

愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。

我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？

会否对他们的请求冷漠对待？

会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。

这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。

对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。

不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。

这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。

最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。

看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？

你做叔叔的执意要参加？

你怎么会是大学失业呢？

该是北大毕业，还是党员！

嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。

经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？

我们的政府怎么会这样无耻呢？

删！

这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？

不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！

嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。

穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？

得活着！

大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！

不知道大家是不是和我一样奔着看恐怖画面和环环相扣的情节坐下来看电影的。

可是现实总是会给人当头一棒。

但是呢不看完又会很难受的心态不知道算不算强迫症，所以你猜到了我是从头到尾看完了，只想说喵的导演，你以为我的时间就是不值钱对吗？

多了不说，谈谈电影，谈谈作为观众的愤怒吧。

首先这部电影是导演处心积虑模仿《异形》的路线来制作的。

但是当怪物出现在江边我真的以为是在看岛国的奥特曼呢好么，可是没多久我就已然改变了自己幼稚的想法，因为果然还是奥特曼打小怪兽更好看一些。

然后呢，傻子老爸拉着别人家女儿手逃跑的时候，捏了一把汗，这个时候不傻的话就应该知道他自己的女儿也就是玄舒肯定会受伤甚至被吃掉。

于是剧情也就有借口在混乱之中发展下去了———救人。

整个世界都混乱了，伤的伤死的死，当然有怪物出现的汉江边也自然成为禁区，人们接受杀菌、隔离。

就是在这个时候那个在开头和傻子一起对付怪物的歪果仁死翘翘了，最后才知道他自己本来就有病，不是死于怪物的病毒。

所以傻子就得来承担失去亲人还不被人理解的痛苦了。

因为大家都以为他的天然呆是由于受病毒影响。

在这个时候他接到了女儿玄舒的来电，说自己在一个下水道。

这个时候我是最愤怒最无奈的时候，大韩民国的人难道脑子也被整容了吗？

这么多人同样是处理怪物的事情，目的也就是要把它抓住杀死。

（诶说句题外话政府和医院这么想了解病毒为什么不直接针对怪物来研究呢）为什么就没有人想到要找到小女孩的位置？

卫星定位没有这技术？

警察是吃闲饭的？

聪明人和正常思维的人都被怪物吃掉了？

果然还是被整容了吧。。。

这个时候也有人在讲是在对政府的讽刺，但是抱歉我不是韩国人，对你们国家的政治政策都不感兴趣，我，只是在看电影。

其实我很是佩服小姑娘玄舒的，首先她勇敢，然后还是比较聪明的。

电影的高潮就是一家四口一起救玄舒，这个地方把亲情的温度升高到位了，还是比较可以的。

老头死的挺冤。

傻子不识数么，哎。

后边后边呢 。。。。

我忘记了。

但是最后好像玄舒被救出来了，但是那个时候已经是一具尸体。

有什么用呢?呵呵了。

既然电影浪费了我的时间，那么评论就不要再多废话了，节省时间打lol去了

如果美国人来拍，一定是异形、铁血战士这个类型，怪物如何无敌，最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话，格斯拉这个类型吧，灾难式的，横扫一片……香港那边，舒淇？

呵呵，怪物不怪，人心作怪。

人性的迷失才是怪物，这就是典型的东方式的这一套了。

这个《怪物》，绝对是韩国式的，充满了民族主义的符号和色彩。

拿这个片子的时候我直嘀咕，拍科幻恐怖？

这个韩国人不专业啊，怎么往这个道上走了，邪门。

看了看剧情介绍更是诡异，什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕，当我们是幼稚园的？

这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天，who信啊……再看看导演，居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho，加上其他2个主要演员，几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。

得，啥也别说了，收。

片子很吸引人，开头没几分钟怪物就登场了，一直看得我紧紧张张的。

最后一家人家破人亡，可爱的女儿也终究还是死去了，这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里，很明显导演没给我面子，呵呵，没办法，人家要突出主题嘛。

从科学上和逻辑上以及可信度来说，这个片子确实是有点瞎掰，但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说，绝对是佳作！

有人说怪物是在影射美国，我完全同意。

干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲，奉俊昊也弄个独立三部曲。

第一部是《杀手的回忆》，表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。

这部《怪物》是第二部，矛头已经直接指向美国，根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。

韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的，是没有意义的，也不被韩国民众所接受。

怪物是美国一手制造出来，即便在发现没有任何威胁以后，为了其自身的利益，美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。

最后还是要靠韩国人民自己，才能铲除怪物。

独立的民族意识是片子最明显的标签，韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。

不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待，怪物冲出来的时候，是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜，三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。

宋康昊的乡村警察，朴海日的阴冷自闭的嫌犯，……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐，也给人印象深刻。

这些人最牛的就是演什么像什么。

主角配角一样精彩。

在香港，有个班底叫银河映象工作室，群星灿烂，杜琪峰、韦家辉、游达志领队，这么些年下来，银河出品，必属佳作。

现在，我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙，台前幕后个个都是好手，真叫人羡慕。

先入为主接受她在[空气人型娃娃]那吹弹即破的琉璃瓦一般无声的忧郁，影片中射箭选手的角色却很难教她保持遁世的消隐。

性格女神裴斗娜饰演姑姑朴南珠，寻找贤秀是不可推卸的责任，在整个惊心动魄的寻觅过程中，也唯独她努力保持着令人窒息的持重，琢磨如何运用气力，使千钧一发的利箭一击即中，她本人也在被怪物撞翻船之后变得更稳，更有力。

奉俊昊打造了一个令人瞠目结舌的高潮，我的心脏在叔叔朴海日浪费了最后一个火器的时候骤停了，绝对没想到朴南珠的脸上布满了泥水和骤然而至的苍白，她会势如破竹，迅如闪电地清算了怪物残存的疯狂。

导演最后抖的包袱成全了裴斗娜自成一格的表演态度，也实乃类型电影的画龙点睛。

不敢苟同某些评论抨击影片着重渲染草民英雄主义的舆论，至少在我的意识里它沾一些政治边角料和蹩脚的沙文主义。

但透过被牺牲的女儿贤秀，血浓于水的挚爱亲情出乎意料被呈现的淋漓尽致，朴家人不畏世道艰难，只要在一起，他们就会被白日，至少被自己孤胆的希望所拯救。

他们，和我，都对此深信不疑。

这部电影主要讲述了在汉江大堤上出现了到处吃人的怪物，整个城市陷入了一片恐慌。

江斗的上初中的女儿朴贤瑞被怪物绑架，一家人向警方和医院求助，却被当成精神病患者。

从此，江斗与家人一起为救回贤瑞与怪物展开了殊死搏斗。

个人觉得江斗一家真的很可怜，江斗有一点傻乎乎，但是他很爱自己的女儿，女儿被抓走，一家人都竭尽权力去找寻，去解救，最后父亲也被怪物杀死。

可是没人有相信他们，贤瑞还活着，相反，所有人都觉得他们一家染上了病毒，用尽办法将他们进行隔离。

最后看到江斗把女儿从怪物嘴里拉出来，女儿已经断了气，心里的感受真的很复杂，莫名特别难受，为这一家人感到惋惜。

如果，警察和医生愿意相信他们，并向他们伸出援手，不要这么无知和冷血，那么结局一定会有所不同，所以，人性才是最可怕的怪物。

《汉江怪物》依旧是非常残酷直戳现实的韩国电影。

大二集中一段时间看韩国电影后，因为太绝望了，至今都有ptsd，对韩国电影感到后怕，每次都是鼓足勇气点开。

几年过去了，至今都还记得《老男孩》中的男主自己割舌头画面以及《圣殇》中男主把自己挂在卡车后面的变态自杀方式，血迹循着卡车滑过了整座城市的街道，视觉冲击太强了。

一、色调技术很棒。

奉俊昊把商业和艺术结合的很好。

影片一开始是冷色调，在开始讲述阿斗一家人的故事时，色调明朗，阳光明媚，在女孩怪物被抓后，影片的基调一转，变成了冷色调，直到最后结局，阿斗和男孩在屋里吃饭，明亮的色调又回来了。

开始｜冷色调

展开｜暖色调，曾经虽然穷但是幸福的一家人

进行中｜冷色调，女孩被抓走后，家人设法营救

最后｜暖色调，重回生活二、内在逻辑在这种商业片的逻辑里，本来以为会是英雄打赢怪物救回女儿，皆大欢喜的结局。

但看的途中，被丑恶的军队形象，麻木的警察和医生，还有邪恶阴险的美国爹们一次次地提醒，这是韩国电影啊，韩国电影，哪怕是商业怪物片，也不忘讽刺政府的无能和官僚。

汉江怪物究竟是什么呢？

它的诞生来自于有毒化学药剂倒入的汉江产生的变异物种。

这种变异的怪物，是出自于两个人之手，韩国实验员亲手倒进下水道，这个指令，则来自于他的美国长官。

汉江那么大，没事的。

虽然有质疑，但是韩国实验员还是遵命了。

由上至下，美韩携手，创造出了这个怪物。

而怪物影射的是美国殖民下的韩国畸形社会。

联想到前段时间驻韩美军大闹釜山事件，十四年过去了，一切如旧吧。

这个畸形社会，最先吞噬的就是那些底层的小人物。

他们都被刻画的可爱、鲜活，各有个性。

主角一家人，他们以为女孩死了，无比悲痛，在得知女孩还活着的时候，先是向警察求救，最后想办法从隔离医院逃跑，用自己的力量去救女孩。

然而无奈地是，在救援途中，爷爷死了，爸爸被抓。

只剩下叔叔和姑姑躲着追捕。

无助地留在下水道的女孩遇见了同样幸存于怪物口中男孩，流浪兄弟中的弟弟。

她有了一个小依靠，不再是那么孤独地等待。

令我有点感动的是，底层的人们，他们也都不是坐以待毙的，虽然绝望，但是还是有着强大的求生欲。

女孩很勇敢，也很机智，一直想办法出去。

爸爸最后绝望地挟持医生，然后跑出。

在女孩马上就要跑出的时候，她小男孩被怪物吞入口中。

爸爸终于来了，终于从怪物口中救出了女儿，刚死的女儿。

极尽讽刺。

这种绝望，比女儿一开始就被怪物吃了，还要令人无法接受吧。

有了希望，然后破灭。

最后，在学生们集会抗议的江边，政府不顾学生安危，投放化学试剂，怪物出现，被困住。

主角一家为女孩复仇，合力杀死怪物。

热血十足。

愤怒得以喧嚣，女孩虽然死了，好在男孩幸存。

主角收养男孩，失去一个孩子又得到一个孩子，心灵得到一点补偿。

结尾，冬天的雪，江边，主角望着江，好像江里有什么，他好像又看到了汉江怪物。

结尾的江边｜个人认为这里是神来之笔怪物重现。

其实怪物从来没有死去。

它一直都在，和这个畸形的社会一起。

它会吞噬最底层的人，因为他们无法发声，他们是失语的，没有人听他们的话。

他们永远是社会动荡，经济崩溃，意外降临时的最早的牺牲者。

但他们又需要怪物。

因为他们也不愿意一直被压迫，总有需要反抗的一天。

他们需要怪物的时候，怪物会出现，让他们发现，让他们杀死。

统治阶层们创造出怪物，让底层人们宣泄，因为如果没有这个替罪者，大家的矛头就会直指上方。

好了。

怪物消灭了，你们满意了吧。

贱民们，重回你们的生活吧。

好好做好自己的事。

一家人在吃面｜幻想中的女孩是啊，他们其实只是想好好生活而已。

他们以为自己改变了，他们反抗，他们用暴力，杀死怪物。

然而什么都没有改变，除了死去的人，再也活不过来了。

被告：怪物主审法官：拉登控方律师：萨达姆•本•侯赛因•本•马吉德•阿尔（以下简称萨达姆）辩方律师：小犬蠢一狼（以下简称小犬）证人：宋康昊等N名陪审团：张一毛，陈馒头等N名旁听：奉俊昊等N名片段一 关键词：杀人 抵赖拉登：请肃静，现在本席宣布，汉江怪物杀人案正式开始审理。

被告怪物被控杀人罪，伤人罪等N项，现在请双方律师发问。

萨达姆：怪物，据调查，你在十月中旬到十一月末杀害262人，致使187人重伤，403人轻伤，对此你有什么解释？

（旁听哗然）小犬：抗议控方律师对我的当事人使用歧视性称呼。

拉登：抗议有效。

萨达姆：那我应该怎么称呼它？

小犬：叫有脚的鱼吧。

“哼哼”萨达姆冷笑：那有脚的鱼，你有什么解释？

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：那警方在你居住的下水道找到的尸骨，你怎么解释？

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：你不要再抵赖了，汉江附近的监控录象已经把你的恶行记录下来了。

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：妈的，请你正面回答我的问题！

小犬：抗议控方律师恐吓我的当事人。

拉登：抗议有效。

不过请被告不要回避控方律师的问题。

有脚的鱼：我没有杀人。

庭审被迫中止。

庭审前两天，首尔监狱。

怪物：这次我死定了。

小犬：你放心，我一定帮你脱罪，只要你死活不认帐。

怪物：但我真的杀了人，就在光天化日，众目睽睽，而且不是一个个地杀，是一群群。

小犬：你放心，杀了人不道歉还往死里抵赖不承认，这我们日本人最在行。

怪物：听说人家德国佬都承认了，你们干吗那么死皮烂脸呢？

小犬：德国承认所以有力量，我们有力量所以不承认。

片段二 关键词：病毒 失忆小犬：宋先生，你前额的伤是怎么回事？

萨达姆：抗议辩方律师询问与本案无关问题。

小犬：法官大人，我的问题与本案密切相关。

拉登：抗议无效，请证人回答。

宋康昊：哦，我记起来了，是一个样子特恶心的美国医生弄的，其实没什么病毒，根本就是政府故弄玄虚的把戏，目的是为了方便实施戒严和掩盖他们的腐败无能，对怪物的束手无策。

小犬：那你的意思是政府的腐败无能导致了那么多人受害？

萨达姆：抗议辩方律师对证人使用引导性题问。

拉登：抗议有效。

宋康昊：我不是这意思，不，不是我说的，我没说过政府坏话。

因为小时候营养不好，我脑袋不好使，经常会出现短暂性失忆。

小犬：那你一定没吃过脑帛金，吃过脑帛金，腰不酸了，腿也不痛了，吃嘛嘛香，保证没人给你送帛金，订货电话：88……拉登：小犬，请你不要利用出庭时间做广告。

小犬：对不起。

拉登：对不起有用，还要警察来干吗？

“妈的，你还不是在为你那套《美国花园》做广告？

”小犬在心里狂骂拉登。

小犬：你要指证有脚的鱼杀人，是吗？

宋康昊：他杀了我父亲跟女儿。

小犬：有其他证人吗？

宋康昊：没有，但我亲眼看到的。

小犬奸笑：你不是说你的记性不好吗？

如果不是的话，那你刚才说的每一句话我们都会当作呈堂证供罗。

宋康昊：我……（宋康昊想起家中幼子，顿时语塞）片段三： 关键词：民主 真正的怪物萨达姆：朴先生，你可以提出有力的证据证明有脚的鱼杀人伤人行为吗？

朴海日：铁证如山，无须再多列举，不过真正杀人的并不是怪物，而是我们腐朽的国家机器，落后的民主制度，蛮横邪恶的美国势力和懦弱盲从的韩国帮凶。

“朴先生，现在我们要面对的是有脚的鱼杀人案” 萨达姆提醒道。

朴海日：我曾经为我们国家的民主不遗余力，但换来的是潦倒半生，朋友出卖，家破人亡。

你们有没有尝试过那种身陷绝境孤立无援的痛苦？

（朴海日哽咽，有的旁听双眼通红）鸦雀无声。

“我觉得那怪物的制作效果不怎么样” 张一毛首先打破沉寂。

“对，跟我的狂牛阵比差远了” 陈馒头也来兴致了。

“还是我的大风歌好” 张一毛不甘示弱。

“我的狂牛阵棒” 陈馒头不干了。

“大风歌” “狂牛阵” “大风歌” “狂牛阵”两人争得面红耳赤。

“防日哦地藕粉和我”拉登大喝一声。

众人立刻闭嘴，并用“你在说什么？

”的表情望着他。

“没什么，我家乡的骂人话，一毛，馒头，特技只是为电影服务的手段，不是目的，不是为了烧钱而烧钱。

还有，你们要吵麻烦回家去吵，不要出来污染我们的视觉和听觉。

庭审继续。

”拉登眼都没眨一下。

朴海日：就算我们今天消灭了这个有形的怪物，但还有更庞大更残酷的无情怪物在等着吞噬我们的生活和未来。

要想消除真正的怪物，我们国家首先要强大起来，建立真正独立自主的……由于朴海日没有提出直接的证据，此次作供无效。

片段四： 关键词：自由 友好小犬：KILL博士，请你说说美国大兵HERO的死因。

KILL博士：HERO死于手术过程中失血过量，HERO具有美国军人的勇猛果敢，为保卫韩国人民的自由和生命安全作出了杰出贡献。

小犬：那么之前的病毒说？

KILL博士：纯属无稽之谈。

小犬：那么说有脚的鱼并不携带大规模杀伤性病毒？

KILL博士：是的。

小犬：对于媒体之前大肆报道的有脚的鱼杀人伤人，你有什么看法？

KILL博士：我看过那些录象带，我觉得那是有脚的鱼在受到刺激后的条件反射。

小犬：那我们是否可以理解为有脚的鱼的正当防卫？

萨达姆：抗议辩方律师企图利用引导性言论影响陪审团判决！

拉登：抗议有效。

小犬：那好，我不说，KILL博士，你还有什么要说的？

KILL博士：美国军队会一如继往地致力于保护韩国人民的民主和自由。

美国跟韩国永远是亲密友好的合作伙伴。

片段五 结案陈词萨达姆：真主在上，让我们睁开雪亮的眼睛，看清楚犯有罄竹难书罪行的怪物的真面目，和隐藏在其背后邪恶的美国政府势力。

我号召所有受美国压迫的人民一定要勇敢站起来对抗强权，用敌人的生命，用敌人的鲜血，捍卫我们的民主与正义。

伊拉克万岁，阿拉伯世界万岁！

“他的陈述怎么好象有点偏题？

”张一毛叽咕。

“对，像你的电影”陈馒头趁机揶揄。

小犬：冤枉，冤枉啊，绝对理论上的冤枉。

伟大的有脚的鱼，他继承了二战领导人的优良传统。

希特勒，墨索里尼，东条英机在这一刻灵魂附体，有脚的鱼它一条鱼代表了军国主义悠久的历史和传统，在这一刻他不是一条鱼在战斗，不是一条鱼。

庭审就要结束，我们应该获得胜利，不应该再一次倒在历史脚下。

伟大的汉江有脚的鱼，布什今天生日快乐，日本万岁！

美国万岁！！！！！！！

（众人捂耳朵）半小时后拉登：经过我和陪审团认真细致的研究，现在本席宣布，被告有脚的鱼被控杀人罪伤人罪罪名不成立，当庭释放。

但监于有脚的鱼被列为韩国十大最不受欢迎动物之首，即日起被驱逐出韩国国境，遣返其起源地美国，宣判完毕。

法庭外：拉登拉着有脚的鱼的手（或脚），语重心长地说：“鱼啊，到了美国，你要好自为之，好好过生活，总之千万别饿坏了自己，能吃多少算多少。

我听人说，华盛顿有一个白屋子，里面珍馐百味，要啥有啥，你有空去逛逛吧。

”“谢谢你，法官大人”怪物一边流口水一边流眼泪。

拉登：“OH，THAT‘S ALL RIGHT。

” （以上内容纯属虚构，如有雷同，但愿历史别再巧合）作者观影手记：其实《The Host》并没有差到两颗星的程度，只是与我的期望值没有成正比。

《怪物》让我联想到斯皮尔伯格的《世界之战》，同样描述一个家庭在厄运降临时的挣扎，只不过美国外星人比韩国怪物要壮观一点，美国政府比韩国政府要积极一点而已。

大片不大气，这是我对《怪物》的观感之一。

当然，我说的大气不是洋枪大炮飞机坦克的那种好莱坞式俗套，如果论到砸钱，韩国货币又怎么比得了人家美元几十年如一日的坚挺？

所以，其实奉俊昊四两拨千金式的太极推手没有用错。

只是，怪物杀人作为社会群体性伤害事件所触发的社会群像效应没有在影片中得到有力的表达。

电影完全可以改名为《一个家庭引发的血案》，我不明白，那么多的受害者，为什么好象只有宋康昊的家庭冲破政府设置的重重枷锁，用血与泪直面怪物？

影片最后，看到宋康昊一家无惧黄色警戒，在弥漫的毒气中扑杀怪物，我只能概叹奉俊昊浪漫悲情主义用得过头了。

先不讨论科幻片中普遍存在的细节经不起推敲的问题。

事实上，政府不会把这种具有民心导向和显示控制力的绝好机会拱手相让给平民百姓。

奉俊昊一再否认外界所猜测的怪物是美国意识形态的怪物，但电影的控诉又是如此的直白，让人不得不怀疑。

如果作深层次挖掘，你会发现，对韩国政府唯美国马首是瞻的鄙夷，对国家民主制度的缺失的无奈，对黑暗人性的憎恨才是隐藏其中的精神内核。

也许奉俊昊说得不假，与其说是对美国的控诉（当然，这其中也有），不如说是对国家没有达到渴望中的独立自强，开放民主的悲哀。

对比于《杀人回忆》抽丝剥茧，一步一惊心，层层递进的剧情拓展模式，这次的《怪物》略显平铺直叙。

对比于《杀人回忆》不动声色的嘲讽和入骨的黑色幽默，这次《怪物》稍嫌直白的控诉和有点傻气的搞笑相形失色。

但奉俊昊把民主的诉求，政治的暗喻，人性的爱恨和还算过得去的特技混杂在100多分钟里，熬成一锅浓汤，让观众各取所需。

这种厨技还是值得赞赏的，《怪物》也算对得起韩国电影票房NO1的名号。

但愿民主不会成为如上面庭审般预设结局的喧闹。

这不仅仅是一个灾难片，这还是一部反对黑暗强权的电影。

哇，逼格一下就上来了，赶紧打高分。

放肆吹，我内心是崩溃的，为了黑而黑的电影真的很好看吗？

一群傻傻的主角真的得劲吗？

我反正是无语了，其实这类表达对黑暗强权不满的题材，韩国有非常多优秀的影片，但本片绝谈不上优秀，甚至在我的观影体验里，属于不合格的。

我看过许多灾难片，大多是说问题非常棘手，没有人能解决了。

这时候主角登场，用高超的技术，惊人的能力挽救家人于狂澜之中。

但本片……emmmm。

当然我承认以上情节很俗，没有新意，但往往这是符合故事逻辑有成熟的逻辑链，俗的原因仅仅是那些灾难片大多来自超级大公司，用流水线制作电影。

没有新意的利与弊一时半会说不清，但故事逻辑的对与错，是可以敲定的。

《汉江怪物》丑化政府、军队、外国科学家、甚至医院等一切强权，这我不反对，持保留意见。

此片同样也是个人英雄，在电影里见怪不怪，这个设定在一部科幻片里是合格的，一个政治片也合格，把这两者硬结合，就不伦不类了。

美国有个讲政治的片叫《全国公敌》，在政府面前，普通人手无缚鸡之力。

不出两个小时就能搞死你，但主角有个神助攻——隐姓埋名20年的特工。

然后一系列神操作天下太平，就觉得很刺激。

本片为何不伦不类呢？

因为他们普通人，主角还是从小缺乏蛋白质脑子有点蠢、开一个小卖铺的普通人，没有英雄气质，但就是他们把怪物搞死了。

你会说平民英雄更可贵啊。

蜘蛛侠为什么那么牛逼？

因为他变异了；钢铁侠为什么那么拽？

因为他有钱。

所有的故事逻辑都落在主角后来变的比反派更厉害的基础上去写的。

本片主角用汽油把怪物烧制服了。

但军队的坦克大炮都没有抓住怪物，导演到底想表达啥？

主角若能通过一系列社会舆论，民众支持，国外援助，迫使政府认错救人。

那就和那些优秀的韩国电影一样了，我可能还会哭。

故事开始主角丝毫不畏惧怪物，冲上去就是一顿怼。

这里必须要给他点赞。

之后使劲说自己女儿还活着。

这里也是整部电影想要表达的观点——强权的不作为。

故事冲突也到了最高潮，可我就是感觉怪怪的。

政府的不作为，肯定是有其深层次的利益纠纷在里面，诸如韩国的宗教献礼，各国的财政支出，手机信号来源是很好查，但是隐私权的问题呢？

调度联系的问题呢？

比如你想查你老婆通话地点，你需要请区经理级别的人授权，你老婆不要隐私啦？

这就不是黑暗强权了？

再比如有人偷了你手机，你报警，警察通常不管，很气对不对？

他们可以通过行政手段查找手机最后的地点甚至在哪，但他们就不做。

因为没有钱。

一台手机3000块，而寻找到那台手机保守估计需要30000，他们通常会给你立案，叫你回去等通知，然后就置之不理了。

立案就一张纸的钱，你愿意花那么高成本去寻找手机吗？

你愿意，别的纳税人也不愿意。

但某一天，他偷了40部手机，他就被抓了，然后你会接到电话让你去认领你的手机，也许早已销赃，也许还在那里。

而你报警死了个人，这时候就必须付出无限的成本去破案。

这都指向了一个核心问题，利益。

政府又不傻，对他有利的事情当然要去做。

如果死了人不破案这个政权是会倒的。

本片最有利的立场就是抓住怪物关起来研究。

因为他们都想要找到怪物身上的病毒。

但导演门清，抓接触过的人折磨不比抓怪物舒服。

这是不符合利益逻辑的。

主角接到电话说女儿打过来的，这是重要线索，对政府有利的线索，他们没理由装作没听见。

（这里也要说一句，反正我会先打110叫警察来救我。

）而且他们也派了坦克和步兵在电影里。

只是没抓住罢了。

所以我认为这是为了黑而黑。

假设政府压根没打算抓住怪物，也行，那至少要在这些强权里分配出一个光明出来，帮助他们打赢怪物吧。

我看到的电影里，任何一个人都是黑化的。

医生、电话公司、消毒公司例行检查都要把主角给女儿买手机的钱拿走。

全世界都与你为敌的时候，你只有变异才有活路，毕竟穷人靠变异，富人靠科技。

没有变异都赢了，赢的不光彩，是导演让你赢的。

不能一味无脑黑政府。

一星鼓励吧。

几点建议：1、不黑外国科学家：一群科学家因为一次事故泄漏了大量有毒液体流入汉江，几年之后，汉江出现了一批奇怪的生物。

本片说实验室命令下属把毒液倒入汉江，对科学家有什么误解？

2、和群众在一起：曝光那位美国军人死于科学研究，而非病毒。

引发大规模暴动。

再说出政府隐瞒真想，见死不救。

3、一个光明的强权者：剧中移动公司经理本以为是帮他的，结果压根就是想拿悬赏。

其实告诉他逃离路线，把悬赏用于救人或者做上一条建议，就感到一丝温暖。

3、变异。

期待第二部吧，他在医院说背疼，我还以为长出了利爪之类的。

结果结局我不知道有什么用。

《汉江怪物》突破了美国好莱坞怪物片的经典模式，利用好莱坞的电影语法，将东方的家庭伦理，民族创伤的国家叙事和怪物形象的惊悚意识结合，通过小人物的边缘色彩和底层视角隐喻了韩国社会中的“怪物”对人民的压迫，以丰富的底层视野讽刺了种种社会现象，既是对传统怪物电影的颠覆，又是一种强有力的艺术批判行为。

奉俊昊所创造的韩国惊悚类型电影包含了去殖民化与对“亚洲身份”的重新认定，也是对于西方霸权主义在社会和文化领域的回应。

《汉江怪物》以怪物来隐喻他者，表现韩国民众“国民认同想象”中的一种无意识的心理镜像，通过“汉江怪物”，韩国民众进一步确立了自我，韩国电影也终于走出了属于自己的道路。

《打开奉俊昊的正确姿势》1.关于奉俊昊的个人履历、作品所获奖项可以自行百度，本文只拣重要的说，那些复制粘贴的东西就略了，我认为那不重要。

2.正确观影顺序 ：《绑架门口狗》 （2000）、 《杀人回忆》 （2003）、 《汉江怪物》 （2006）、《雪国列车》（2013）、《寄生虫》（2019 ）3.奉俊昊导演作品的思想主线是关注弱势和底层群众；反映的是等级社会的强烈不平等的现实；表现手法是用小家代表大家，用善良反衬冷漠。

无论奉俊昊拍哪种类型片其内核是不变的，而且奉俊昊最让我钦佩的是，他总是能够达到商业性、艺术性、现实性的极优结合，他是他所要表达主题中商业化最成功的导演之一。

他并没有完全转向文艺片、纪录片，而是在商业电影的激烈竞争中，走了一条曲线救国的路，他不是苦行僧，但他做到了苦行憎所做不到的——渡己又渡人。

奉俊昊的《绑架门口狗》叫好不叫座，从那之后他就钻钻研商业化的艺术，于是我们见到了《杀人回忆》 、《汉江怪物》 、《雪国列车》、《寄生虫》一个又一个的成功，一个又一个的高峰。

奉俊昊成功的因素有很多，我认为最重要的因素是，他是一个知道观众需要什么就拍什么的导演，而不是我想拍什么你们就看什么的导演。

冯小刚导演的《一九四二》为什么叫好不叫座呢？

不是因为电影多么差，比这个片子差的电影多了去了，但是票房表现比《一九四二》好的烂片太多了，《一九四二》票房才不到四亿人民币。

关键在于《一九四二》这个电影所要表达的东西和方式观众不买账，这里不展开讲。

反观奉俊昊的作品，贴近观众，即使看不懂什么意向啊、影射啊，也能是一个好故事，不枯燥、不说教、不模式化。

所以冯小刚因为《一九四二》票房不好就叽叽歪歪，其实他更应该反问自己，观众不爽，是不是自己姿势不对？

4.下面我就来向大家介绍一下和《汉江怪物》发生关系时候的正确姿势。

5.第一步呢，就是要学会心法——重读上满第3条，要想看懂《汉江怪物》或者奉俊昊导演的任何一部作品，都可以把第3条先读一遍。

6.第二步，玉女准备好了，《玉女心经》也看了，那么接下来就是脱。

我们要先拨开迷雾，才可能看到庐山真面目。

《汉江怪物》这部电影可以说每个角色的存在甚至某个角色缺失、每件事都有所指代，只有你没明白的，没有多余的。

但在脱衣服之前，要先看下衣服的品味，不是吗？

《绑架门口狗》（2000）里面有三位演员出演了《汉江怪物》，分别是边熙峰、裴斗娜、 高素熙。

其中边熙峰、裴斗娜是主演，高素熙客串了一位被宋康昊拿着针管绑架护士的角色，目的是圆高素熙想和宋康昊前辈一起演戏的愿望。

《杀人回忆》（2003）里有五位演员出演了《汉江怪物》（2006）：宋康昊、边熙峰、朴海日、刘承睦、李在应。

从《杀人回忆》开始，宋康昊成了奉俊昊导演的御用演员，奉俊昊所有里程碑作品必有宋康昊主演，互相成就。

《汉江怪物》如果不是宋康昊主演，可能也未必那么精彩啊！

《汉江怪物》里的宋康昊和高雅星后来出演《雪国列车》（2013），高雅星《汉江怪物》中就是宋康昊女儿玄舒的扮演者，在《雪国列车》中他们再次扮演父女，而且这次她活到了最后。

宋康昊2019年又再次出演奥斯卡获奖影片《寄生虫》（2019 ）。

就像衣服品质反应品味，奉俊昊在演员选用上确实独具慧眼。

边熙峰饰演的康斗父亲熙峰是一个有些夸张滑稽但和蔼可亲的老人。

他们多数出生于朝鲜战争前后，经历过战争年代，经历过军Z府时期，也经历了被称作“汉江奇迹”的经济腾飞时期，更是看着“民 Z 化”运动的发生到结束，是韩国近代社会的活字典。

他会在警察不相信大儿子康斗说孙女玄舒还活着的时候给警察贿赂，在通过检查进入已经封锁的汉江边区域时候再次贿赂腐败官员，他当然会开 枪，他的年代无需服兵役就会用 枪。

老人的息事宁人里都藏着对后代的爱护和对生而为人的怜悯，逼急了他们是最不怕死的人，因为他们本身就离死亡最近。

在儿子康斗即使算错了子弹数，把其实已经没有子弹的枪交给了自己后，面对怪物扣动扳机发现没子弹后，爸爸没有咒骂康斗，而是回头向儿子挥手快跑和表达不能继续保护子女的惋惜之情。

裴斗娜父亲是韩国大型食品公司（ 圃美多 ）Pulmuone的副社长，妈妈金英花大学毕业于千金名门学府梨花大学。

裴斗娜本人是真正的千金小姐，良好的家境、教育加上她的个性孤傲好强，所以成为了一名实力演技派。

在剧中裴斗娜花了三个月的时间练习射箭技术，所有射箭场面她都亲历亲为，没有替身。

裴斗娜饰演的康斗妹妹南珠诞生于经济腾飞时代，是家里的最大希望，梦想通过比赛改变自己的命运，让亲人都过上好日子。

电影里为什么偏偏让南珠是一名射箭运动员呢？

《周礼·保氏》：“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五御，五曰六书，六曰九数。

六艺指六种技能：礼、乐、射、御、书、数。

这六艺中的“射”目前在中华文化圈内，只有韩国作为传统保留了下来。

箭术作为一项基础课程在韩国从小学到大学均有开设，是一项名副其实的韩国“国术”，真正的全民运动，在韩国运动项目上的地位相当于中国的乒乓球。

但是即使乒乓球在中国被视为“国球”，也没有从小学到大学作为必修课或者基础课。

片中南珠比赛时因开弓太慢只得到了铜牌，逃跑时别人都是最快速度跑上车的，而她看起来一点儿都不着急，哥哥都急的下去拽她了，第一次面对怪物，箭还没射出就被撞飞了。

这是韩国当时颓废一代的典型特征，为什么这样呢？

因为他们从小不被教导该做什么不该做什么，从来被忽略想做什么喜欢什么，他们的的人生都是被家长设计好的，未经审批的人生是被咒骂的，所以自己等着就好，反正总会有人“通知”你。

朴海日饰演的二儿子南日是家里唯一的大学生却没有工作，虽然责备哥哥（宋康昊饰演的康斗）喝酒，但是自己也是个小酒鬼，第一次出场就是拿着酒瓶来的。

南日毕竟是上过大学的人，只有他质问疏散人员，只有他提醒康斗过进入汉江的政府检查站时把黄头发遮住，也还是他发现了侄女玄舒的藏身之处。

他是韩国当代各种运动的主力军，当然包括民主化，他对抗议示威游行很在行，无论开枪还是做燃烧 弹都是伸手就来。

正因为如此，他虽然把青春献给了理想和国家的未来，但是人民和国家除了收钱外都不记得他。

7.看完衣服品味还是要调情一下的嘛，比如放点背景音乐。

这部电影的诞生和成功有2个重要的背景。

第一个是电影行业背景。

为了保护民族电影的发展，根据李斯特的“保护幼稚工业理论”，韩国实行“电影配额制度”，对抗好莱坞的冲击，保护本国电影行业。

根据1966年实施的《电影振兴法》韩国文化观光部强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上映一定天数的本土电影，韩国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。

从1984年开始，韩国政府又废除事前审查制度，1985年韩国立法机构修订了《大韩民国电影法案》，明确规定韩国电影院每年播放韩国影片的天数为146天，达到了全年电影播放天数的40%。

1996年开始推行电影分级制，规定电影分为５个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

配额制和分级制是韩国电影快速发展的两大制度优势。

电影发展所需环境的成熟，允许奉俊昊导演更大程度的展现社会现实和反映社会情绪。

1999年，韩国电影SHIRI（《生死谍变》）成为韩国电影史上的丰碑制作，打破了好莱坞大片《泰坦尼克号》的票房神话，韩国电影人为之振奋，受此影响，韩国政府决定支持电影业，并筹集2亿美元作为种子资金，建立了20个电影基金。

2003年，随着卢武铉上台，韩国导演李沧东出任韩国文化观光部部长，他的上任被看成是韩国电影届的胜利和光荣。

韩国政府为了顺利地与美国等国签署自由贸易协定而决（Bei）定（po)减少国产影片配额。

2006年1月26日韩国副总理兼财经部长官韩德洙在记者招待会上表示，2006年7月1日起将实行新的国产影片配额制，将国内电影院每年义务播放国产影片的天数减少到73天，2006年2月的柏林电影节和2006年5月，很多韩国电影导演和明星都用自己力所能及的方式进行了最后的抗议。

《汉江怪物》选择在2006年7月27日在韩国上映，正是新配额制刚实行，奉俊昊导演用实际行动告诉韩国国民，韩国电影无惧好莱坞，无惧新配额制！

【后记：结果《汉江怪物》票房自上映以后整整保持了六年韩国票房冠军之位，直至2012年才被《盗贼同盟》以微弱差距赶超！

】第二个是当时韩国的政治和社会背景：2003年卢武铉政府上台后，提出与美国建立平等互利关系、与邻为善、积极参与国际事务，提高韩国的国际影响力，强烈反对美国对朝鲜制裁和动武，还撤掉了亲美外长。

卢武铉还坚持要求美军撤出汉城（2005年时任汉城市长李明博改汉城为首尔）从美军手中收回战时指挥权，实现国防自主。

卢武铉还主张推行南北和平繁荣政策，实质是金大中总统阳光政策的发展和延伸，同时打击国内腐败，发展经济。

卢武铉是真正的韩国第一位民选平民总统，他的治国政策代表了广大韩国人民的心声。

驻韩美军跟驻日美军一样，总是不断出现强奸 杀 人 案、猥 亵 幼 童案或者其他导致韩国民众的伤害事件，而且基本都是无罪释放，引起韩国民众强烈反对，经常爆发抗议游行示威活动。

其中轰动最大的就是1992年美军士兵极其残忍奸杀韩国女子尹金尹案（自行百度，无法描述），罪犯肯尼思·L·马克尔被判终生监禁（美国爸爸都没护住，你说多严重），但不久就被减为15年，更糟的是，2006年马克尔提前获释，韩国民众无法接受，爆发了大规模抗议。

美国政府对韩国的不尊重和颐指气使更是根深蒂固，上至总统（卢武铉）下至平民无不愤然。

美国迫于韩国政府和人民的强大压力，在2006年初撤出了大约三分之一驻韩美军，并移交了包括在朝韩非军事区和海上边界的巡逻等多项工作和任务，这些国防自主的成果反过来更激励了民众对于驻韩美军反对的声势和驻韩美军早日全部撤离的期望值。

本片开头写的美军基地停尸房韩国军官被美国上司逼迫向下水道中倾倒有剧毒的福尔马林液，更是真实事件。

2000年关于真实事件的新闻报道反美问题的进展更反衬出了卢武铉政府在经济问题上的短板，2006年韩国的经济可确实不咋样，物价和失业率不断上升，贫富差距没有缩小反而继续扩大，民众对卢武铉政府的经济作为不满意。

因此奉俊昊导演的《汉江怪物》真实反映了韩国当时的种种社会情绪。

8.调情小音乐也放了，那我们直奔主题吧。

这部电影的主题到底是什么呢？

.第一，汉江之于韩国乃黄河之于中华，所以美国人逼迫韩国医官把甲醛倒入汉江，后面以毒杀怪物为名，把韩国母亲河汉江当做生化武器试验场，再次痛下毒手，代指美国文化对韩国文化的不尊重和不断地投毒式入侵；第二，美国人投毒导致了变异出怪物、美国人说有病毒就要对韩国人（宋康昊饰演的康斗）人体实验，美国人还要第二次以毒杀怪物为名义往汉江放毒，一旦释放几十公里内的汉江将没有任何生物存活，最后又是美国人说原来啥也没有，是场误会。

宋康昊饰演的康斗挟持女护士从所谓的战时医院走出时，我们才发现原来不过是集装箱的临时医疗所，韩国人连进医院和基地做手术的资格都没有，集装箱外的人居然在BBQ聚餐，玩得不亦乐乎，根本不在乎怪物和韩国人的死活！

反对美国治外法权的反美情绪是跃然纸上的，说好听点儿就是反对韩美外交关系不平等，呼吁建立平等尊重、互利互信的新韩美关系；第三，美国人见义勇为就是英雄，宋康昊饰演的康斗同美国人并肩作战却无人提起，反而成为通缉犯；韩国政府面对怪物无所作为，只是摆个样子封锁区域，抓宋康昊饰演的康斗到是比抓怪物还热心，封锁区只要行贿连全国通缉犯都进得去，官员暗示索贿的嘴脸仿佛感觉回到了日占时期，而且韩国政府连内战内行都做不到，因为他们居然连普通的通缉犯都抓不住，能指望他们保护人民吗？

对手无寸铁的示威者下手到时毫不留情，十分卖力！

韩国政府不顾人民的反对，宁愿把首都的水源地作为美国人的生化武器试验场，居然同意了美国政府再次向汉江投毒的要求，丝毫不顾反对者的人身安全，丝毫不要国家尊严，跪舔美国人！

宋康昊饰演的康斗女儿玄舒打来电话后，南日要求追踪电话时，警察的答复竟然是不会随随便便就会为谁做的，对自己的国民生命视如草芥，对百姓的帮助请求置若罔闻，对普通民众态度如审问罪犯，这与韩国政府对美国政府的跪舔形成了鲜明对比！

让观众看到：美国政府能对韩国政府颐指气使，归根结底还是源于韩国政府自身的软弱无能和腐败糜烂。

第四，康斗的家庭有一个特点，清一色单身，没有母亲，没有妻子，母亲和妻子、伴侣都是爱的代表，说明爱的缺失，但是他们缺失爱，并不等于不会爱别人。

康斗一家人相亲相爱，其乐融融，他们一家人对别人也充满热情。

宋康昊饰演的康斗看到怪物时愿意帮助其他人，愿意和那个美国人一起反击，愿意冒生命的危险多次出手救人！

他的女儿玄舒，在自己身处险地的时候仍然为别人的死去而难过，依然愿意挺身而出救下小男孩，在最后时刻牺牲自己紧紧护住小男孩才让他能够得以生还！

结尾痛失爱女后，宋康昊饰演的康斗没有仇恨别人，没有仇恨社会，只是默默地收养了女儿救的小男孩。

他们一家人是骨子里的善良。

善良是美德，但一个人的善良是渺小的，一家人的善良也是渺小的，想要星星之火成燎原之势，必须要唤醒他人内心的善良。

冷漠就是善良黎明前的黑暗。

在冷漠的黑夜中，诞生的多半是悲剧。

当美国人在反击怪物时，只有康斗愿意挺身而出，但他们的行为没有唤醒旁边麻木的路人；当康斗一家人营救自己亲人时候：警察不理、官员索贿、朋友为了赏金设圈套、全国通缉、黑社会趁火打劫、怪物杀死了爸爸，他们的敌人不只是怪物，还有其他人的冷漠。

难道就没有希望了吗？

不，奉俊昊的电影里永远会留下几颗星星。

南日醒了后碰到的流浪汉就是韩国的活雷锋，素不相识的两个人，流浪汉不要钱，帮助南日到达玄舒所在的大桥，在关键时刻将汽油倒入怪物口中，这也是心底的善良。

而且这个流浪汉可能也是参加过抗议示威的，对于制作燃烧D丝毫不陌生，所以不要以貌取人，他可能也有光辉的过去，不要拒人千里之外，他可能就是帮助你的人。

可是善良并没有换来好报，玄舒还是死了，但最可悲的不是玄舒死了，而是，她不是被怪物杀死的，是死于警察的枪下！

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视……在这样的社会里，一个人，一个男人，终究拼尽全力，还是没能够守住自己的家人，亲人，女儿……

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视康斗啊，可能会怨恨吧，可能会绝望吧，可能会报复吧，但是他没有。

他和女儿救下的小男孩一起生活，两个人重新组成了父与子的家庭，默默地把爱与善良在冷漠的社会中传递下去，善良没变。

如果说有变化的话，那就是他把头发恢复了黑色，手边多了一把枪，爱他更要保护他，关键时刻还是只有靠自己才能保护所爱之人，虽然持 枪违法，但是有时候不违F怎么能守护呢？

还是自己有枪让自己更安心一些吧。

第五，再次定义英雄。

康斗是一个跑着跑着能把亲生女儿跑丢了的父亲，还给了爸爸一把没有子弹的枪，结果康斗的爸爸拿着一把没有子弹的枪，先被怪物撞倒然后又被怪物用尾巴摔死，康斗的妹妹南珠是箭术比赛亚军，但第一次面对怪物时一箭未射出就被撞飞跌落到地沟昏迷不醒，康斗的弟弟向怪物扔很多燃烧Ping居然无一命中，最关键的一投居然脱手落在了自己身后，差点没烧到自己，好笑吧？

就是这样一家人，杀死了政府都没能杀死的怪物，求怪物心理阴影面积。

他们是怎么做到的呢？

其实很简单，就是守护的本能。

当外在条件触发了这种本能，人人都可以是英雄。

奉俊昊导演的英雄与绝大部分西方影片中英雄的最大区别在于，他们是凡人，他们会犯普通人犯的错误，他们也有人生的无奈和无能时刻，他们不会一路开挂杀到敌人消灭，他们也会失败，甚至拥有失败的人生，他们可能是任何平时你讨厌和鄙夷的形象。

有人说，能够顶住生活重压、坚强生活的人都是英雄，当然不是！

英雄是平民化的，不代表每个平民是英雄，要是这样讲的话，十亿精子中的一个杀入卵子孕育了一个生命，那这个精子就是英雄，我们都是英雄的后代喽。

能够顶住生活重压坚强生活的人就是普通的社畜，这是生存的本能，成为英雄需要激发的是守护的本能。

英雄很稀缺，而且状态也不稳定。

奉俊昊导演的英雄从来没有从小里立下过要成为英雄人物的远大志向，他们本来只是想过普通人的生活，他们用尽力量让自己的能够普通和平凡的生活，但命运却一再将他们推向不平凡，甚至不惜夺走他们最珍爱的东西来激发他们的守护本能，他们被迫成为别人眼中的英雄。

可是，在他们自己看来，他们不是英雄，康斗认为自己是英雄吗？

不，康斗认为自己这是一个失去了女儿的、伤心又无能的父亲，只是一个无父无母无妻无子的孤家寡人，只是一个小男孩的养父……我们不能确定命运选择谁成为英雄，唯一能够确定的是，英雄一定是孤独的。

奉俊昊导演的英雄是那种很普通的人突然被激发守护本能成为英雄，然后又深藏功与名，消失在人群中的那种，很东方。

你不会在生活中看到超人、美国队长、蝙蝠侠，你也不可能成为蜘蛛人、奥特曼、007，但是你会见过、你会认识、你会知道、甚至你也可能会成为奉俊昊导演镜头下的那种东方式的、非大侠的英雄。

结尾，宋康昊饰演的康斗和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻（画面是美国人发言）：“华盛顿美上院调查委员会发表了对韩国病毒事态的调查结果：最近发生在韩国的事件是错误的……”在这个过程中，始终没有人看电视一眼。

小男孩儿说。

“没什么好看的。

”康斗说：“要换台吗”，这时电视中传来：”结果没有发现病毒……“小男孩说：“关了吧，专心吃饭。

”康斗点点头，抬腿用脚尖把电视关了。

对，新闻里都是放P，对P民来说只有专心吃饭最实际，你的胃不会骗你，你的身体最诚实。

这就是最真实的无奈，当你知道自己没办法改变的时候就麻木了。

这就是奉俊昊《汉江怪物》：这是一个批判与讽刺的故事，这是一个孤独与英雄的故事，这是一个冷漠与善良的故事，这是一个守护与反击的故事，这是一个心酸和无奈的故事，这是一个负重而前行的故事。

【后记】怪物不是自己愿意来到这个世界上的，就像生而为人。

没有孩子的出生是父母征求过孩子意见的。

怪物吃人是为了生存，人保护自己也是为了生存，那么，你说这事儿到底是谁的错呢？

（如果你说谁制造了怪物谁的错，那么，你说谁制造了美国军医官呢？

一直问下去吧……）