血色迷雾

看似封建富商大家庭太太们争夺家产，实则反映恶毒的日本人私下疯狂掠夺我国资源，腐败的国民政府，麻木的国人，英雄文探长孤身奋战，意在唤醒民众共同御敌！

悲壮！

《血色迷雾》是柳云龙自导自演的第二部电视剧，画面唯美，台词细腻，服道考究，主题音乐采用亚美尼亚嘟嘟克演绎，充满神秘、悲戚、幽怨的味道，整剧大气精美，非常值得观看！

和能爱的人，相儒以沫。

和不能爱的人，相忘于江湖。

如果你是一介浮萍，我愿意做一滴水，和你一起汇入大海。

去看海上花开，海上花落。

那天晚上，我们一遍一遍的听着《香格里拉》，一遍一遍的随歌起舞。

那梦中的香格里拉，在这个动乱时代，对于国家，对于家园，对于个人，是我的幸福期盼。

可最终只成为了海市蜃楼。

因为我没有想到你竟然是军阀孙传芳的人，竟然也要逼着我把这份藏宝图交出给日本人。

当你拿着枪指向我的那一刻，我的心碎了。

当我拿着枪指着你的那一刻，我所爱的晓聪，那个我心中所爱的晓聪已经死了。

你为什么跟湖匪勾结在一起呢，你为了钱，心黑手狠，你不惜杀人害命。

为什么，我想不明白。

我真的想不明白。

我想得头疼，心疼。

还记得吗，在自己的父亲灵前，你哭着说出这些话。

那一刻，我也想得头疼，心疼，在自己的亡父灵前也口是心非，你这条哈日狗太会装了。

这是我所说要一起相儒以沫的你吗？

你还说交出地质图是为我们的将来考虑。

你说出这句话，真是无耻之极，可笑之至。

我告诉你，如果是那样，我们就没有将来了。

我们将会背负巨大的罪责，苟延残喘的活在这个世上。

有多少汉贱在日本人的色诱，利惑，威逼下沦为了哈日狗。

要把藏宝图献给日本人，你不仅仅是汉贱，你已经成为了一条狗，一条不折不扣的哈日狗。

可你这条哈日狗还在荒谬的乱叫，说这个国家跟我没有关系。

但是这片土地跟我有关系。

我深爱着这片土地。

你失望了，你流泪了，并哀求于我。

实话告诉你吧，我知道去上海的路上有无数的杀手在等着我。

藏宝图已经被我烧了，记在我的心上。

图没有了，就没有人再能找到它了。

可我们的子孙后代，总有一天会找到的。

看着你流泪，我的心也在流泪。

但有一扇门是永远不能打开的，那就是人心。

从知道你是哈日狗的那一刻，海上花开，海上花落，对于我来说，已只是海市蜃楼。

我是那么的爱你，认为你是个完美之人。

作为女人，即使你有再大的错，即使你有什么样的绯闻与丑闻，我都可以原谅，我都可以爱。

但，你却偏要做哈日狗。

并幻想着相儒以沫。

做了哈日狗，还想与我相儒以沫，可能吗，你不觉得非常可笑吗？

我会与一条哈日狗相儒以沫吗？

哪怕你开枪打死我。

相儒以沫，还是相忘于江湖吧。

但我永远记得那难忘的香格里拉。。。

很赞同弹幕的一句话“逻辑上确实有硬伤，但是不得不佩服柳导的文才”弹幕一直在说别的他的剧多厉害（比如风筝），这部就是草稿但是这是我看的第一部他的剧，我确实被折服了，那种胸怀、情怀和气节确实太大了，柳导才思也是我佩服的，我也很幸运第一部是它，这样我可以期待下一部弹幕和评论一直在吵配乐大人声小，我不以为然，刚开始我也有点不习惯，但是过了几集习惯了，反倒觉得这样挺有代入感，因为配乐还是配得很棒，而且远远的人声，像我自始至终在看一个故事，我们永远是旁观者，去思考主角去思考故事本身镜头也很有意思，角度和机位让观众就像窥视者和旁观者其实人物塑造还是挺有意思的，演员基本上演技都挺好，特别是重要的配角们，我可以理解其中的人们，每个都很有特色，虽然确实有一部分是有些生硬的，不过我看出来，编剧笔下的每个人都有值得敬佩的地方，每个人身上都有光明或正义的一面，没有一个纯粹的坏人，我为每一个人的鲜活而喟叹这让剧看起来非常真实，让剧情变得不可控不可猜，有时候非常出乎意料，戛然而止，我欣赏这种果断，虽然也有时候“又臭又长”，我觉得有些地方取舍确实做得不好，但是我还是可以理解最后一点，想吐槽女主，人设比较单一，性格执拗。

先主观描述一下，她像一个生性单纯的热血大聪明，单纯到不懂爱情浪漫地只想要爱情，理想得相信一个抛下国家民族大义的非常主观的正义，有点要当婊子又要立牌坊的味道。

技术过关，心智却像青春期，看起来像古灵精怪的一口井结果是被宠成公主的一盆水，感觉有丝丝虚伪、肤浅。

非常任性和双标，典型的宽以待己严以律人。

这个人设丝毫不匹配她给自己选择的身份，也不匹配身处的环境，虽然有功，但是其实间接或直接导致了很多遗憾和悲剧，将功不能补过。

靠单一动机推动的剧情看起来非常无聊，尤其是在这种个个都复杂的剧里面显得像偷工减料的产物。

之后有机会想再看一下剧里的文戏，也可以看看下一部柳导剧

蛮喜欢的，对别是里面还有一些的精典对白：文康独白： 有一道门是你永远不能打开的，那就是人心。

一个哲人说过，每一个中国人都是一条龙，上可以把太阳一口气吹灭，下可以安邦治国平天下，但当又有了两个中国人来了，成为了三个人的时候，这三条龙就变成了三条虫，因为三个中国人永远抱不成一个团，也永远系不上一个结。

有的城市一生只能来一次，有的城市还没有离开却想着再来，这样的城市，就是上海。

在一场电影里消磨掉半日的时光，然后端着一杯热腾腾的咖啡，隔着落地的玻璃门扇，看潮湿的街道飘落了一地的梧桐叶子，或是从镜子里看到花一样的风景，每天这样在活着，在惬意着，这是上海人的时光，我就是在这样的时光中长大，不断地去接近梦想，那是一个海上的梦。

有那么一天，日本浪人们在街头贴仁丹的招贴画，看着这个八字胡的男人，我从此与他解下了不解之缘。

晓聪：干几年警察了？

文康：干了几年不重要，有些人干了一辈子，跟这个职业都是同床异梦，而有些人刚刚干上，就无师自通，浑然而成，我属于后者。

听钟一说你在上海念书，上的哪个学校？

晓聪：上什么学校不重要，对于聪明人呢，你是学校的历史，对于不聪明的人，学校是你的历史。

我也听钟一说了，你在上海做探长，我在想我们为什么不认识呢？

文康：我们为什么会认识呢？

晓聪：我们在同一个城市啊。

可能我们都在黄浦江看过船，在一家咖啡厅喝过一个牌子的咖啡，在一个弄堂里吃过一家店铺的生煎包；你走的路，我也在走，落在你头上的梧桐叶子，可能又落在我的脚边；外滩海关大楼的钟声，为你报时，也为我报时；犹太人的音乐你在听，我也在听，你敢说你在百乐门跳舞的时候，我就不在吗？

没准儿我在美心看哪场电影的时候，你就在我的左边，或者右边。

还有这首香格里拉，你喜欢，我也喜欢。

我们有这么多机会可以认识，为什么不认识呢？

文康：这可能就应了那句老话了，有缘千里来相会，无缘对面不相逢啊。

晓聪：你是说你跟那个梅青有缘，跟我没缘。

我对节奏慢的电视剧从来是有耐心的，如果处理得当，冗长也会变成舒缓而有味道。

央视的笑傲江湖向我证明了这点，而血色迷雾显然还做不到，我只感到了无趣无聊无味。

唯一欣赏的，作曲是赵麟。

非常欣赏柳云龙，奔着他才去看的，但是这部《血色迷雾》可以说是他的败笔，不是因为他的演技而是因为背景音乐往往盖过人物语音，即使是在开会的场景背景音乐也这么突出，听不清说的话，只能看字幕才知道说的是什么，太累了，剧情也拖拉。

总是有任性千金大小姐和三角关系，柳云龙的演技还是一流的，希望能欣赏到更多他出色的作品

本人仅用三天通过网上看完此局，感觉还可以！

虽然编剧和导演剧情还算紧凑，但是感觉结尾过于草率收场，深表遗憾！！

虽然柳氏手法不是很全面和完善，但是纵观整个故事还是应该得到肯定的。。。

中国共产党万岁！

打到日本！！

抵制日货！！！

国人觉悟吧。。。。。。

前面20集说实在的拍的非常不错，一开始还以为是淘到宝了，拍的真的很精彩看的让人上瘾，虽然剧情的进展是比较拖沓但还是很精彩的，铺垫的也都很精彩，可以说整部剧前半段在我心中最少都有8.8～9.0的评分。

但到20集开始，剧情就开始各种不合理了！

而且有点无头苍蝇乱撞的感觉，整个剧情没有一点连贯性，而且前面铺垫那么多坑，有一些也没有交代清楚的，就比如张画匠的那三口棺材，说什么很快又有死人了，但迟迟没有交代清楚是怎么回事，总不能说是管家和小五的吧？

而且对于张画匠和刘表匠死去的后人也没有真正的突破办案询问过程，张画匠的儿子也没有真正交代他爸到底是怎么死的，就很一笔盖过，没有任何进展好像一切的推理就是真的是推理，是主角提早就知道怎么回事，一坐下来就能推理了，根本没有找到一些有力的证据和证人，然后就顺理成章的推理了，我看到20集好不容易几个太太手中的所谓秘密要拿出来了，其实就是四句破诗，在这剧里藏了一整部，越看后面越无语，最后还弄个晓聪是反派，还什么孙传芳的后人，怎么不直接说她男扮女装呀！

你前面要挖坑增加悬疑感可以，但不要雷人可以不？

总要有点铺垫吧！

还不如直接把紫玉写成最后反派还反而解释的通了，总之越看到后面彻底无语了

1） 昨天晚上突然想起来问母亲我小时候有没有特别沉迷于什么，她漫不经心地回答说，有啊，不就是爱看电视嘛。

这跟我想象的不太一样，我以为她会说我曾经沉迷于武侠小说，而且一直沉迷到现在。

不过从小到大，我的确是在不停地被告戒少看电视剧，不要看电视等等。

前段日子不知怎么了莫名其妙地情绪波动很大，正碰上《血色迷雾》在三个电视台开播，从开头开始看，居然越看越冷静，三集下来，情绪已经很平静了。

电视剧的故事里总有那么些强人，这些人的存在，大概就是电视剧的意义之一了。

2） 人类七宗罪之一：贪婪。

《血色迷雾》是一个于贪婪有关的故事，而我对电视剧的沉迷应该也是贪婪吧，贪婪遇上贪婪，我对此剧的评价也就从最开始的三星，然后升到四星，最后五星。

邢家大院的空气在影壁后面暗流汹涌，太太们在各自的屋子里打着各自的小算盘，明里交锋暗里较量，若是放在生活中我多半是惟恐避之不及，但却又很乐意在屏幕上看这一场场人心的刀光剑影，边看边感叹人心难测。

我把这归结于自己对真诚和坦荡的向往，外加一点隐秘地偷窥欲望。

3） 人为财死，鸟为食亡。

财富大概是最能够调动起人性阴暗面的东西了，几千年性善的积累也抵不过三十年欲望的开闸，如果是为了财富，即使是最离奇的故事也能变得合情合理。

想起《风云第一刀》中，李寻欢说，金丝甲虽然号称是“武林三宝”之一，其实并没有太大用处，因为除了两个势均力敌的高手相争时用得着它之外，一般人得到它还是难免送命。

人总是喜欢为一些自己承载不了的东西拼得你死我活，结果邢家大院里辛辛苦苦争斗了这么久，最后一个也没逃脱送命的结果。

厚德载物，在取物的同时，考虑考虑厚度才是。

4） 大太太骄横了一辈子，知道真相以后却做出一个无比冷静的决定，她愿意设计去杀了自己一手养大的“儿子”。

三太太真性情了一辈子，就在我为她生活的真实和她感情的纯粹而感到可贵和敬佩的时候，她却犯下了一个不可饶恕的错误。

好感瞬间抹杀。

小毛病容易被原谅，大是大非却是万万错不得的，这是原则问题，关键时刻才显出人真正的禀性来。

5） 直到看完全剧，我也没习惯“文康”这个名字，柳云龙就是柳云龙，没有其他。

人们对“陈凯歌作品”这几个字的关注远远超过“梅兰芳”，同样，“柳云龙”这个名字的效应远远大过“血色迷雾”本身。

柳云龙应该是一个非常自恋的人吧，这是他的资本，我想自恋的背后应该是一种更清醒更冷静也更骄傲的对自己的态度。

听那么多似乎很散碎的句子从他嘴里不疾不徐地说出来，很舒服。

6） 关于爱情。

这是一段被重复了两遍的台词： 我在想，我们为什么不认识？

我们在同一个城市，可能都在黄浦江边看过船； 在一个咖啡馆里，喝过一个牌子的咖啡； 在一个弄堂口，吃过一家店铺的生煎包子； 你走过的马路我在走，落到你头上的一片梧桐叶子，此时又落在了我的脚边。

外滩海关大楼的大钟给你报时，也给我报时； 犹太人酒吧的爵士你听的时候，我也在听； 你敢说你在百乐门跳舞的时候我就一定不在，没准儿我在美心看哪一场电影，你就坐在我的左边或右边； 还有这首《香格里拉》，你喜欢我也喜欢，我们有这么多认识的机会，为什么就不认识呢？

第一次是郑晓聪说出来，第二次是文康说出来。

可惜，郑晓聪这个角色配不上这一段。

7） 台词。

来茶馆里听评弹，不是所有的人都为了来听吴侬软语，想着蝴蝶飞飞，不知哪一只是你，同在品茶，却不一定全是同道，所以有人在吃瓜子，有人在吃花生，就有人在吃茴香豆。

能在一起喝酒的人，可以是敌人；能在一起喝茶的人，一定是朋友。

其实，每个人都是汪洋中的一个孤岛，周围全是海水，其它的岛都离你太远了，即使相邻，看得见影子，也是遥不可及。

8） 一段打麻将的对话单独拿出来，身边有这么多人在麻将桌上坐着，但没一个人说出这样的话来呢？

文康：马老板，你会打麻将吗？

马太一郎：就是这个四个人的游戏？

文康：中国有个文人说过，一个中国人心里闷得慌，两个中国人有事好商量，三个中国人做不成事，四个中国人麻将一场。

麻将需要四个人打，三缺一就打不成麻将，这说明四个人都非常重要，谁离了谁也不行。

一旦四个人坐到麻将桌上，却是各自为战，为了能赢，他们会相互地拼杀，一人胜者王侯，三人败者为寇，不胜出当座上客，就会沦为阶下囚。

而这四个人打麻将，他们是亦敌亦友的关系，相互依赖，却又相互地倾轧。

马太一郎：你是说麻将就是中国人的为人处事？

文康：一局麻将，两种结果，或和牌，或黄庄。

和牌是一个人赢了，黄庄是四个人白打。

打麻将讲究顶上家、卡下家、逼死三家，麻将的规则就是毫不利人，专门利己，只能自己赢，这叫和牌；我若不成，你也别成，我宁肯自己不和，也不能叫你和，这叫黄庄。

马太一郎：我明白了，邢老爷生前就布下了这麻将的布局，大太太、二太太、三太太坐下了，没有紫玉就成了三缺一，所以她们杀不了紫玉，不杀紫玉，还得请紫玉来，坐下打麻将。

文康：邢老爷是人算胜过了天算，他太了解他的女人们，所以他出了这样一个麻将的布局，不能相互残杀，只能优胜劣汰，要么一个人胜出，要么四个人黄庄。

意犹未尽的二零零八年，许多电视剧也留给自己深刻的印象，如《闯关东》，《神探狄仁杰3》，《保密局的枪声》，《旗舰》，《夜幕下的哈尔滨》，《台湾·一八九五》，《李小龙传奇》等等。

电视剧《血色迷雾》是今年继《走西口》后又一部让我喜欢的电视剧。

《血色迷雾》是柳云龙继《暗算》之后的第二部自导自演的电视剧，在这部电视剧中，柳云龙饰演的文康是一个大侦探。

剧情讲述在上个世纪三十年代，邢家老爷临死前把一张藏宝图的诗告诉自己的四个女人，每个女人掌握着一句诗，四句诗必须合在一起才能得出藏宝的秘密。

为了得到藏宝图，国民党，湖匪，日本人，军阀等都在暗中斗争着，在残杀着，有人不断的在死去，给藏宝图蒙上层层血色迷雾。

这部电视剧可以用“一张藏宝图引发的血案”来概括。

在剧中，文康通过孤身奋战，一点点揭开迷雾后面的真相。

虽然是部悬疑剧，更把它看作是个悲剧，因为剧中陆续出场的角色到了最后都接连死掉。

这是悲的一方面。

悲的另一方面，是文康的爱国主义。

是凄美的爱国主义。

之所以凄美，是因为从开始到最后，文康面对各种恶势力，是一个人在孤身战斗，可尽管如此，但世态炎凉。

“有人说，三十年代的上海，是一个你想怎么活都是可以的城市，我有一个海上的梦，如今破碎了。

1937年11月，上海沦陷，从此成为了一片孤岛。

此岸到彼岸，隔了那么多的海水，所以有越来越多的中国人，上海人，想要回到上海去，回上海去。

因为出了上海，才是海上。

我们的脚下，曾经是最后的一块陆地。

太阳出来了，别人起床了，我们不能还在睡着。

” 在剧中的最后一集，文康在旁白中这样说道。

在第一集中日本浪人在上海街头贴的仁丹药贴画，为最后一集留下了伏笔，原来仁丹画中人物的胡子向上翘代表此路通，胡子向下耷拉代表此路不通。

日本人很早都在为侵略中国做着准备。

可太阳升起的时候，我们还都在床上做着美梦。

海上花开，海上花落，都只是海市蜃楼。

最终是枪声唤起民众的觉醒。

看着仁丹画的那一刻，文康的眼中有哀伤，有无奈，有悲愤。

在《血色迷雾》大结局中，看到文康一人面对日本人的追杀，心中感到深深的悲痛。

这一幕也是《血色迷雾》留给自己的难忘。

但剧终处没有直接说明文康的生死，留给观众一个遐想。

或许文康死了，或许文康最后还活着。

不过文康最终是生是死已经不重要了。

因为文康痛斥马太一郎时说过，人生自古谁无死啊，和你们日本人斗，我早已做好了准备，视死如归。

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