信仰

首先值得肯定的是，这部谍战剧算是一部大制作，整个谍报战线的群像戏，开天辟地头一回。

人物角色之多、真实原型之多、地域变化之广，在谍战剧里都算头筹了，就凭这做到了这点，加一星。

说到欠火候的地方，主要还是几个女性角色选演员失败了，过于精致和油腻（妆容过于精致），表演也缺乏时代的沉重感，这里主要是指女一陈玉婷、女三琳达、女四庄媚娇 ，尤其是女一号，整天就知道插个裤兜摆pose，神烦！

而女二沈洁、女五郑群的表演，则都认为是比较出彩的。

另外，本剧大量男性角色的表现，普遍比较有张力，看着自然顺眼。

最后说下本剧最大的收获，就是下面这张图：淮海战役后的总结会，只来6个人，4个是共党，另外两个背景未知。

树倒猢狲散，留在光头身边的，只剩下对面过来挖情报的人咯，颇具讽刺意味。

这也是影视剧里首次用真实会议画面的形式，诠释了KMT军系被“渗透成筛子”的盛况。

全剧秒杀所有角色的存在，女性的温柔细腻坚韧完美表现出来了。

克制的深情，缓缓的渗透力让角色丰满深刻，含泪的双眼一闪而过，在角色之内又在角色之外，多么凶狠的人物塑造。

没有一丝夸张，沉稳而不沉闷，丝滑而水润的角色塑造。

这么厉害的演员真是不敢轻易用，太压主角的光彩了。

她一出场感觉她就是主角。

☞ 《信仰》是一部让人热血沸腾的谍战大剧，1945年抗战胜利后，国共两党之间斗争复杂微妙，这就是《信仰》的背景。

故事从这里展开，赵云飞一个原本效忠国民党的军统局军官，他的一生在这一刻开始了巨变。

赵云飞最初负责审查共产党宣传品，在此过程中共产党人的高尚品格和革命真理逐渐感召他。

这不是简单的转变，而是一次灵魂洗礼，从迷茫到坚定，每一步都充满挣扎。

他不再只是一个冷冰冰的机器，而是一个有思想、有信念的人！

李克农是我党的情报专家，对赵云飞影响深远，这个角色不仅引导着赵云飞找到自己的方向，还帮助他成功渗透到国民党内部的重要部门进行间谍活动。

这是一场智与勇的较量，也是对人性和意志力的考验，剧情设计紧凑激烈，一切看似顺风顺水，但总会有意外插曲打破平静。

当你以为主角要暴露或任务即将完成时，总有新的危机出现，让观众目不暇接、心跳加速，《信仰》凭借这种巧妙设计堪称谍战剧中的天花板！

演员们表现出色，秦俊杰将赵云飞从迷茫到坚定的人物转变演绎得淋漓尽致；阚清子饰演善良坚韧的陈玉婷，是那段动荡岁月中的一股清流；郭涛饰演沉稳睿智的李克农，则赋予角色深厚智慧与担当。

他们不仅塑造了角色，更带来了真实而强烈的情感体验，为了真实还原历史，《信仰》剧组多地取景，并精心复刻道具服装，使观众仿佛置身于那个风云变幻年代。

不仅如此该剧通过细腻描绘主角之间真挚感人的爱情故事，为整部作品增添浓重的人性光辉！

冲突设置也非常巧妙，高度紧张刺激，如同智勇较量一般，每个高潮部分都能牢牢抓住观众注意力，让人看得过瘾又惊叹不已。

这些冲突不是无谓制造紧张氛围，而是推动剧情发展，揭示人物内心世界的重要手段。

网友评论纷至沓来，有人说这才是真正意义上的谍战片，看完之后久久不能平静；另一位则表示每次看到关键时刻，我都会跟着屏息凝神，这种感觉太棒了！

这些反馈无疑证明了该剧在观众中产生了巨大反响和共鸣！

这不仅是一部影视作品，更是一种精神传递，《信仰》展示的是一种力量，一种可以改变命运、指引前行方向的不屈信念，而这种力量不仅存在于荧幕上，也应该铭记在我们的心中。

如果你也是喜欢谍战题材，那么千万不要错过这部精彩绝伦的大作，通过观看《信仰》你会体验到那份惊险刺激，同时也能感受到为了崇高理想而奋斗牺牲之伟大精神。

这种震撼与感动，不仅源自于英雄传奇般经历，更来自他们坚定执着追求正义道路上的无畏精神！

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李星文的影视独舌2019-11-11娱评人,优质娱乐领域创作者文/铁皮小鼓提到情报战，最先映入你脑海的是什么？

是《暗算》中在牺牲之时，也不忘用身体传递情报的钱之江？

还是《潜伏》中以假扮夫妻为掩护，在密战中成长的余则成与翠平？

又或是《人间正道是沧桑》中为革命工作牺牲爱人、痛失儿子，自己也最终就义的共产党人瞿恩？

斗争、信仰与牺牲是情报工作的底色，也是谍战剧耕耘的一亩三分田。

但情报工作的真正使命，不止于此。

如果细读战争史，我们总能在硝烟弥漫的文字间隙看到一条暗线：那就是配合军事行动，为正面热战抢先机、寻转机的情报战。

不过，跳出零碎的潜伏、暗杀，鸟瞰情报战大局，这往往是战争史诗剧才有的操作，并非谍战剧所擅长。

能不能用一部作品，打破谍战与史剧的隔膜，把情报斗争的险、为信仰牺牲的燃和情报战史的宏阔融为一体？

10年前，《人间正道是沧桑》在家国史诗的体例下，勾勒了数笔隐蔽战线的对决。

5年前，《北平无战事》则用情报戏点化了北平城解放前夕的波诡云谲。

如今，取材真人真事，表现解放战争时期国、共情报体系大对决的《信仰》，则调转重点，以情报战为基本盘，配合史剧编年手法，又踏出了实验的一步。

《信仰》由凤凰传奇影业、北京东娱影业、北京文化中心基金、深圳泛娱国际、浙江小山传媒出品，阳光和硕、尚申文化、北京文心房山基金、天悦影视、昌鸿文化联合出品。

秦俊杰、阚清子领衔主演，郭涛、李乃文、种丹妮、甘婷婷、马雅舒领衔出演，众多实力派明星加盟。

蒋浩担任总制片人，曾经在情报战线长期工作的著名编剧张丽、耿连友联手执笔，著名导演花箐执导，目前正在紧密的后期制作中。

这部剧从1945年讲起，以国民党将勋子弟赵云飞（秦俊杰饰）、陈玉婷（阚清子饰）的信仰转变为主线，用50集的篇幅，串联了诸如双十事变、胡宗南闪击延安、三大战役以及解放大西南等重大历史事件，展现了当时国、共情报系统的高级别博弈，首次揭秘了地下斗争对解放战争局面的多次扭转。

谍战“名场面”，这里有最真实的版本《潜伏》《悬崖》让“假扮夫妻”成就了情报战线上的信仰与浪漫；《黎明之前》《人间正道是沧桑》则用兄弟对决催化了谍战戏的情感焦灼；《风声》《红色》以悬疑推理的缜密计谋为谍战的惊险加码......十年间，谍战的情感、谋术在编剧们的想象中花样翻新，可谍战剧本身与情报工作却越走越远。

回溯中国谍战影视的源头，《永不消逝的电波》给我们留下最大的经验并非“假扮夫妻”的套路，而是“真”字要诀——最惊心动魄的，永远都在情报一线的事迹里。

《信仰》也走了一条返璞归“真”的路。

从人物上数，剧中主角十几位，有台词的角色上百个，却没有一个离奇的“混混”“草莽”特工，也没有想象中的密电“天才”，不仅主角赵云飞取材真人真事，其他红色特工们也个个有原型。

情报人出身的两位编剧，走访了大量老一辈隐蔽战线工作者的后代，找到了数十位原型人物，梳理了上百个真实事件，遵照现实主义的艺术规律加工，才有了今天《信仰》中的情报英雄谱。

在当代眼光下看似传奇的信仰转变之路，其实是赵云飞原型人物之一——国民党军官出身的地下工作者赵炜的真实人生轨迹，他因为阅读中共印制的进步资料发生思想转变，最终在西北局书记习仲勋的电令下“电波入党”，成为中共中央安插在国民党内部的一张王牌。

这些情节在《信仰》中都会详细表现。

除此之外，剧中前赴后继的地下工作者，比如像为保护妻子安全发报壮烈牺牲的萧奇（邬立朋饰），为守住情报投江自尽的王震川（李乃文饰），以及以舞厅老板身份为掩护开展地下工作的琳达（甘婷婷饰），全部都取材自隐蔽战线真实事迹。

从情节上看，“假扮夫妻”“密室甄别”“秘密计划与名单”……这些谍战剧中的经典桥段《信仰》里都有所表现，但它的演绎却不同以往。

同样是“夫妻”上阵，《信仰》里的萧奇和珍珍，少了余则成和翠平之间的调教意味，多了一份心领神会。

他们在斗争中想出的逃脱术、智斗招，不再有“走一步观三步算九步”的老谋深算，却是情报人员们在危急时刻真正想出的应急法。

同样是“密室甄别”，和以往奇观化的酷刑展现不同，《信仰》中的测谎仪、催眠术、手摇发电机等，全是依照当年美国支援给国民党的真实技术复原。

同样是“秘密计划与名单”，《信仰》中的“红狐组”并不是一份空穴来风的虚构名单，而是戴笠主导下的延安潜伏计划。

当年，捣毁这个特务网曾是延安锄奸工作的重中之重。

最重要的还有真实的青春。

与那一代情报人的真实年龄同步，《信仰》里活跃在一线的情报英雄们大多是年轻人。

没有刻意设计的套中套、局中局，《信仰》里的情报斗争是年轻人的青春迸发与冲动，是洋溢着青春光彩的理想追求。

中共情报斗争的胜利，靠的并不仅仅是“谋”，还有信仰感召之下的前赴后继。

“我们爱我们的民族，这是我们自信心的泉源。

”周恩来总理如是说，那一代情报人如是做，《信仰》也如是书写。

史剧手法拍谍战，揭秘解放战争隐蔽斗争史《暗算》的7号楼围困始于一次叛变终于一份情报；《潜伏》的波起源自一次暗杀终于一份名单；《麻雀》的悬念因一次失联而生，又因“归零”计划的捣毁而平复……回看谍战剧发展之路，微观地写一次情报行动，是绝大多编剧的选择。

如此选择，一来是因为隐蔽战线的故事搜集难度大、改写限制多；二来，也是为了用虚构的高设定，追求类型化的传奇性。

微观笔法，出奇难出势。

于是，在不少谍战剧中，中日的对抗、国共的斗争等时代主要矛盾被平面化，沦为让主角产生“对抗”的背景板。

用编年手法创作的《信仰》却没有选择在历史夹缝中写故事，而是用更宏观的视角纵览解放战争情报战的全局。

重大历史事件中，隐蔽战线工作究竟如何与整体战局配合，对军事行动产生影响？

《信仰》中一切微观的间谍战术、中观的情报行动都与解放战争的宏观战局密切相连，勾勒了一部平行的隐蔽斗争史。

比如，在标志着内战开端，由国民党发动的中原围剿中，党中央究竟如何凭借情报战的上风，保存军事实力，粉碎蒋介石的战略意图的。

再比如，在胡宗南军事集团闪击延安时，共产党又是如何靠对国民党军事部署的提前掌握，把握宝贵的战略先机，挫败蒋介石围剿延安的计划的。

又或者，在辽沈战役时，共产党又是如何凭借密电，判断先攻锦州再下沈阳，从此打通东北和华北之间胜利之门的。

还有，在解放初期，人民解放军进攻大西南的攻坚战中，情报战线的工作者是如何通过策反、反特配合部队的进军步伐的。

这些重大历史事件背后的情报密战，《信仰》都将首次在电视荧屏上揭秘。

可以说，剧中表现的每一次情报的获取、信息的传递，都关乎着惊心动魄的历史走向。

真实事件的曲折、震撼超出常人想象，真实情报战的格局宏大打破普通人的认知。

用史剧格局创作的《信仰》，将打破谍战剧中的小惊险、奇悬疑，将观众对隐蔽战线的认知带入更宏阔的史诗层面。

“谍战”升级“军事情报战”，《信仰》考据先行《信仰》这部剧很难用“谍战”二字概括。

就叙事格局而言，无论是在顶层建设、中观布局还是微观情节上，《信仰》都不止于“谍”。

顶层建设上看，《信仰》从四个层面透视了解放战争时期，国、共谍战系统的大对决。

从以毛泽东、周恩来为代表的最高领导核心与蒋介石集团之间的博弈，到李克农与戴笠、毛人凤之间的暗战对决；从中共地区领导人与国民党中层头目之间的针锋相对，到一线红色特工与军统、保密局特务之间的直接对决。

解放战争时期波澜壮阔的军事情报战争史得到了最全面展现。

中观上说，《信仰》中的叙事模式不止有敌明我暗的“谍战”。

从国统区到苏区，剧中还表现了延安雷厉风行的锄奸行动。

从解放前到解放后，《信仰》还描写了解放全国进程中的反特风云。

微观上说，《信仰》中不仅很多重要的中共地下工作者不是“潜伏”人员，还有很多情报不是靠“谍”获取的。

在表现情报工作时，也不只有截获情报时的心惊肉跳，还有情报传递时的动人心魄。

以历史为线索让《信仰》彻底跳出了“谍战”螺蛳壳里做道场的局限，成就了一部书写军事情报战的鸿篇巨制。

就美学风格而言，编、导、演、制对真实性的整体追求，让《信仰》一反如今谍战剧造型化、夸张化的走向，做到了考据先行，真实优先。

从导演风格上来说，花箐导演在拍摄《信仰》时强调以运动镜头为主。

为此，在场景搭建时格外强调空间的通透性，陈设的细致化。

如此，演员能在不受限的空间中真实表演，观众也就能在流畅的镜头调度中体验真实。

场景道具上，曾在《风声》《老炮儿》等电影中有出色表现的美术指导杨浩宇为《信仰》定下了考据的调子，但同时又不失艺术化表达。

比如，用冷调子表现军统、保密局，暖调子表现苏区延安，无论是险恶局势还是红色浪漫都视觉先行。

再比如，保密局的重点场景，做了上下层分割。

上层办公空间不仅对地板、墙面做了全面改造，还购买了多台当时用的咖啡机，修复了几十部当时使用的电台作陈设，做到严谨有序。

下层审讯密闭空间，做了十几间幽闭的审讯室，所使用的审讯工具全部根据资料复原，甚至连桌椅雕花都要符合年代要求。

服装妆化上不求夸张的造型，使用的4000多套服装全部以史为据，包括国民党45、46年间从中正式到美式的换装，解放军在延安从灰蓝军装到黄色军装的换装，都严格按照时间线来展现。

总的来说，这是一部关于情报斗争的戏，也是一部关于信仰的戏，更是一部关于青春的戏。

如果要作比，《信仰》里既有《北平无战事》中梁经纶的幻灭、崔中石的隐忍，又有《人间正道是沧桑》里瞿霞的壮烈、瞿恩的信念。

信仰的力量，并不停留在纸面上、口号里，而是藏在一代——而不是某个——年轻情报人迸发的青春中和让人动容的牺牲里。

谍战剧需要升级。

从局部暗战到全盘格局，从类型化的虚构到以真实为师，从惊险刺激感的追求到承载信仰之光的悲剧美学，《信仰》跨出的也许是一小步，但却是情报题材剧的一大步。

编剧导演，我佩服你的天马行空叙述方式！

男主在那种环境里有这么高的觉悟而且时时刻刻不要命的表现出来，我真是服了！

居然还有这么多人明知道还无脑的帮助他，我也没话说了！

老公为了掩护老婆在城里发长时间电报，约好半夜十二点他在城外佯装发报，把监视他城里家楼下的监听车吸引过来，老婆同时在十二点开始发报。

居然国民党的监听车放弃面前的电台信号跑到这么远的城外追信号，脑子是不是坏了？

女的在发完报知道马上敌人到了，还笃定的整理行李再稳稳的撤退，厉害！

编剧导演喝高了？

导演不知道自己拍的是什么狗屎一样的东西么？

他们有什么脸还拍了四十多集浪费我们时间？

就是因为什么曾对谍战原型人物采访？

看得出里面很多熟悉的先人桥段、也真的很为先辈们感怀。

但就这些情节既像猫屎里的咖啡豆一样无论怎样都会让人品鉴，同时也像那样随机、毫无联系地散布在一堆屎里面，更加显得这剧屎得那么正宗…😤

男主赵云飞是一个博学多才、英俊潇洒、有勇有谋、会弹琴、能绘画、懂照相、留洋海归的将门之后。

不管在哪里都能招蜂引蝶，在办公室里，有对他主动投怀送抱的女同事，还有对他暗送秋波的女上司，就算去歌舞厅也有因为英雄救美对他颇有好感的女老板。

还有一个他怜香惜玉救了的女大学生，照这个情形发展成为他的倾慕者也不会让人意外。

而且为了塑造男主即重情又重义的形象，他还有一群知心好友，就连审讯室的组长也快成为他的好友了。

如果一定要吹毛求疵地从男主身上挑一个缺点的话，那就是太优秀了，说他是人见人爱、花见花开也不为过。

即使说这是一部爱情偶像爽剧，也毫不违和，只是这个故事刚好发生在1945年的重庆而已。

剧本采用的多线叙事的方式，赵云飞在军统工作是一条线，萧奇夫妻在重庆潜伏是一条线，李金平在后方卧底一条线，陈玉婷查父亲案一条线，负责重庆防备的黄司令一条线，我方联络站和敌方军统机关不算在内，就有这么多条线。

多线叙事是一把双刃剑，用好了多线出彩、齐头并进、层层交错、引人入胜让人欲罢不能，散是满山花，聚是一幅画。

用不好就是结构松散、主题模糊、东一榔头西一棒槌、分散观众注意力，显然这个剧本多线的功底是不成熟的。

不过不影响编导注水。

多线剧本的好处就是方便注水，观众不容易察觉。

故事内容也是颠覆了以往的谍战剧。

比如传统谍战剧里的危机四伏、险象环生、斗智斗勇、时时提心吊胆、处处如履薄冰、常常命悬一线。

在这部剧里完全感受不到。

编导轻而易举的避开了所有的谍战剧关键元素。

这部剧的镜头语言也是堪称一绝。

无时无刻不在动，当剧中人物坐定时、站定时，本来固定镜头捕捉画面就行了，可是镜头偏偏在做没有意义且多余的晃动，仿佛是单手拿着没有平衡功能的手机录影的，让人很不适。

这种摇头晃脑的镜头语言，配合勤快的剪辑师碎片化且毫无逻辑的剪辑方式，让本就零碎的剧情更加面目全非。

配音方面的情况也是一言难尽，我如果开高音量听的话，会被摔耳机的声音、开关门的声音、脚步声、摔书的声音、拍桌子的声音、有些用力的台词吵到，如果开低音量听，有的台词就听不清了。

如果在找不到合适音量的时候再加上无规律的晃动镜头，真可谓是一场让人抓狂的视听体验。

不管是同期声、还是后期配音，一个适中的音量是基本要求，我可以接受没有任何的背景音乐，只希望听的清演员在说什么。

演员演技方面，目前来看李乃文还可以，别的乏善可陈。

这部剧还有不足的地方，比如：加了纪录片片段、大量的旁白、观众看了不明所以编导自己觉得很有意思的闪回，台词跟白开水一样寡淡无味，剧情老套没有新意，逻辑不严谨，情节禁不住推敲，节奏过缓不紧凑。

真希望这是一部成功的谍战剧，可惜不是。

——————————————————————————————————————————后补：

随手截几张图给大家品一下，大家都是拍过照片的人，会拍去掉头皮的照片吗，更何况赵云飞还那么懂拍照。

日常生活随意的拍照尚且如此，要搬上银幕的电视剧怎么就这么敷衍呢。

这部剧里的镜头基本都是这样：拍人的时候角度过低，让人费解。

在镜头构图上，我也不奢求什么九宫格、三分法、黄金比例。

起码让人看着舒服不突兀。

其实 只要把摄影机的角度抬高4.75°或者把镜头拉远1/10圈，就可以矫正这么奇异的畸形审美了。

如果说是摄影师长时间举着手机拍，手难免会酸会累，不由自由的放低角度缓解酸痛，那我就能理解了。

谍战剧也好，任何剧它得有起码的正常思维吧。

二愣子男主在国军的审讯室门口对刚认识的长官说，你们刑讯犯人，是白色恐怖。

晚上，二愣子男主从特工总部把共产党给放走了。

帮手是两个刚遇见的，今天没有挣到钱的轿夫。

第二天，过来调查的人，听说他们都不承认，然后报给长官，就不查了。

接受过九年义务制教育，或者说，看过几部不错的谍战片，都不至于这么离谱！

历史年代剧，不能迎合当下某些人口味而忽略了特定的时代背景，那就失去了該剧本来的意义。

主线不明确：剧中事件人物太杂乱，主人公不突出，看似一个主人公却好似个个主人公，像以往潜伏、风筝、黎明之前、伪装者……个个主线都非常明确，主人公非常突出，这部剧不明确，至少我看到第五集还没有看出来。

现在的抗战片假得很，里面的美女帅哥个个衣着靓丽，当今才有的衣料款式和发形，全在抗战片里出现，烂片无数。

看了五集弃剧了，近年最差的最烂的谍战剧，没有之一，雇水军咋洗都洗不白的电视剧！

一个为国民党工作的军统，竟然天天在那明目张胆高谈亲共言论，一个人也就罢了，带着两个同事在街上唱《国际歌》，我尼玛导演，你特么的吃人饭能干点人事不，要国民党组织这么涣散，思想这么进步，那共产党不费一兵一卒就能打赢了！

男主人公救走共产党，就找了两个抬竹竿的过来堂而皇之的直接抬走了，军统真是菜市场说来就来说走就走，一点审查都没有？

那以前的电视剧都是假的吗？

没想到那两个抬竹竿的还是共产党，早就知道能让他们把人抬走？

😂😂没有祖传的脑溢血编剧都不敢这么写，这特么的是什么神剧？

这烂怂电视剧看几集都是在侮辱人的智商，近几年最烂的，谁看谁后悔！