父辈的荣耀

近年来，有一个被反复提及的说法：东北文艺复兴。

几乎每隔一段时间，都会出现一部扎根于东北的影视作品。

几个月前，一部《漫长的季节》，令无数观众为之潸然泪下，久久不能释怀。

前段时间，本山大叔带着《鹊刀门传奇》横空出世，讽刺和搞笑指数都非常高，被网友称为是来整顿古偶市场的。

最近，又一部东北剧来了，直接锁定央视一套黄金档。

看过5集之后，我觉得必须和大家分享一下——《父辈的荣耀》

看这个剧名就知道，这是一部很有年代感的剧。

如果仅仅因为年代剧的属性而抗拒，或者看到“父辈”两个字就不自觉想用“父权”来批判，那你可能就错过了一部质量不错的剧。

个人感觉，无论台前幕后的班底，还是成片的效果，这部剧都非常令人惊喜。

总导演，康洪雷。

《士兵突击》《我们的法兰西岁月》《激情燃烧的岁月》，还有某瓣评分直接飙到9.6的《我的团长我的团》等经典佳作，都是他执导的。

编剧，赵冬苓。

出自她手的好剧好片大家基本都看过，如去年的《警察荣誉》，剧版的《红高粱》，黄渤的《斗牛》《青岛往事》等等。

演员，郭涛+刘琳，让人一秒梦回《父母爱情》。

象牙山第一巴图鲁“王云”葛珊珊，前脚还在《鹊刀门传奇》里威武霸气地调理丈夫，后脚又在这部剧里演了个生动的母亲。

年轻演员里面，“陈延年”张晚意，“林有有” 张月，也都是小伙伴们比较熟悉的面孔。

不说别的，单单这样的配置，首先就有了一定的质量保障了，至少不会是一部烂剧。

接下来，我简单讲一讲这部剧前五集的剧情，大家直观感受一下。

故事开始于上世纪90年代末，围绕着生活在三道沟林场的伐木工人展开。

郭涛在剧中饰演的角色名叫顾长山，是林场923工队的队长，和刘琳饰演的存花是一对夫妻，有两个孩子。

两人属于重组家庭，两孩子不是他们一起生的，长子兆成是存花的，次子兆喜是顾长山的。

不过即便如此，他们的心里也都没啥芥蒂，对彼此的孩子都视如己出。

经常看东北剧的都知道，上世纪90年代末最大的时代悲歌就是下岗潮，三道沟林场的伐木工人们也面临着这个问题。

当时，林业行业开始“减产、限伐、下岗”，林业局的采伐指标有限，给923工队的上山名额只有二十个。

这意味着，单单923工队，就将有十几个家庭失去收入来源。

可是，市场行情不好，林业局的工资都快发不出来了，除了缩减人员，让大家自己找点营生，也没有什么办法。

作为队长的顾长山，希望每个工友都能有收入。

他决定不按照上面的要求减少上山名额，而是让所有人一起上山，大伙一起分20个人的工资。

这本是件好事，可偏偏却出了意外——工友陈尚友在伐木中不幸丧生。

在这种情况下，领导要求从这天起，所有923工队的人都不能上山，大家一下子又没有了收入来源。

事实上，这个悲剧本来是有可能避免的。

因为工资都开不出来了，陈尚友的妻子一直琢磨着两口子到外地打工。

奈何陈尚友做了一辈子工人，感觉自己一个拿着铁饭碗的人出去打工很丢人，根本不同意妻子的想法，两人为此还一度从吵吵到动手。

现在陈尚友死了，妻子更没有了留在林场的必要。

为了自己和儿子陈兴杰（张晚意饰）的未来，她决定去广深打工赚钱，将陈兴杰一人留在家里。

意外的是，一天晚上陈兴杰光顾着学习，没有注意到炉火烧着了屋子，直到房子都塌了。

打那以后，顾长山和存花便把陈兴杰留在了自己家，陈兴杰由此成为了他们的养子。

除了陈兴杰之外，善良的顾长山还收养了一个名叫凤勤的女孩。

凤勤是“王云”葛珊珊所饰演的角色马晓云的女儿，她和丈夫梁富宽也是后来才走到一起的。

马晓云原有凤霞、凤勤两个女儿，遇到梁富宽后，将凤勤留在父母家，后来与梁富宽又生下了小女儿凤菊。

本来在父母家，凤勤有姥姥、姥爷和老姨照顾，然而姥爷中风，老姨又下岗，只能把凤勤送回到马晓云身边。

不知道小伙伴们有没有听过一个说法，东北是执行计划生育最彻底的地区。

马晓云并非不想养凤勤，但梁富宽认为，现在这么个动不动就下岗的时期，突然冒出个凤勤来，很有可能会成为把柄。

到时候，他和马晓云将双双下岗，别说凤勤了，一家人都得喝西北风。

然而，该来的终究还是会来。

这段时间省里派来了新场长，专门来处理林场的停薪留职工作，总共将有80个工人被停薪留职。

一时间工人们群情激奋，人人自危。

当靴子落地时，“梁富宽”三个字还是出现在了停薪留职的名单当中。

而为了起到带头作用，顾长山把自己的名字也写了上去，可即便如此，他所收到的，也依然是工友们冷眼与恨意。

这怪不得他，也怪不得那些工人。

残酷的时代洪流席卷而来，没有人能够逃得掉，他们和他们的后代，都必须想办法找到出路，顽强地活下去。

在后续的剧情中，那些留在大山的人，在顾长山带领下搞起了“家庭生态林”，暂时解决了生计危机。

此后，在2007年、2014年、2015年，这些关于我国林业改革的重大阶段中，他们发挥着重要的作用，生活也更加美好。

不可否认，这部《父辈的荣耀》是一部主旋律电视剧，乍一看简介的话，你还会觉得有点假大空。

但是，从前五集的质量来看，该剧还真不是那种空喊口号的糊弄之作。

相反，它在方方面面都表现出了十足的诚意。

首先，这是部以小见大的作品，聚焦时代但没有采用所谓的宏大叙事，而是将视角瞄定在一个个具体的人上。

剧中的那些工人和他们的家属，都是鲜活的，看着他们的对话、表情、行为，东北长大的孩子都会倍感亲切，一秒穿越回小时候。

随便举几个例子。

俩大老爷们喝酒讨论工作，女人忍不住说上几句，男人一脸不耐烦：你老娘们儿，瞎掺和啥。

两口子吵架，女人看上去很强势，指着男人又打又掐，一副恨铁不成钢的模样。

男人表面上不愿跟女人计较，能敷衍就敷衍，嘴上一口一个“你个老娘们懂啥”，等逼到不耐烦了，那也是不会手软，主打一个口不服心也不服。

面对停薪留职，火爆脾气说上来就上来。

那边领导还没讲完话，这边底下立马不忍了，一个个纷纷站出来——啥玩意儿？

你啥意思啊，咋的啊，让咱下岗啊，凭啥你说停薪留职就停薪留职，我们可是国家的正式工人，你是谁啊！

说到这里，我不得不提一下剧中对东北话的重视。

全东北话语境不说，每一次出现你可能看不懂的东北词汇，还都给出了相应的标注，似乎有一种奔着做东北话教科书去的感觉。

如：欠儿登、吵吵巴火、十个头的等等。

这些日常化的语言、生活化的人物，让人在观剧的过程中，有着非常强的代入感，仿佛一切就发生在自己的身边眼前。

与之对应的，相信小伙伴们单看截图也看出来，这部剧的服化道和布景，真的就是地地道道的东北。

茶缸、柜子、布帘、粘豆包、手闷子、狗皮帽、铁饭盒……每一处都能勾起观众的回忆。

叙事层面，《父辈》给人的感觉不缓不慢，娓娓道来，但效率却又非常高。

下岗、改革这些严肃而沉重的主题，被贯穿在了家长里短的生活流当中，接地气的同时，真切地呈现出了工人的痛苦与无奈。

演技层面，老一辈的表现不用多说都稳得一批，但最让我印象深刻的是那些小演员，一个个太有灵气了。

比如顾长山的小儿子兆喜，人不大，嗑倒是一套一套的。

教人写检讨书，还不忘“埋汰”对方两句：你这承认错误，你得诚恳……还不如我们小孩呢，这都不会。

再比如马晓云的小女儿凤菊，一天天老霸道了。

凤勤刚出现时，大姐夸凤勤说话好听，她叉着个小腰，立马不乐意了：一点都不好听，她不是我二姐！

没经允许就翻凤勤的包，然后还瞪着眼睛理直气壮：我看看咋了？

总而言之，明明都是熊孩子，但是你看剧的时候，会觉得非常好笑，一点也不讨厌他们。

至于年轻一代的演员，前五集中的戏份相对少一些，确实不如老戏骨，但也算能接受，只希望后续剧情中他们千万不要拉胯吧。

总的来说，从前五集来看，这是一部非常真诚的剧。

它的整体基调是温暖的，着眼点都在一个个的小人物身上，有笑有泪，让人悲叹而又令人感动，基本没啥大的短板。

唯一的问题可能是，顾长山的人设多少有那么点圣人化。

就比方说关于收养凤勤这件事，存花就有过纠结，表现出了不情愿的挣扎，但顾长山似乎就没有。

当然，现实中也确实有这样的人，也正因为这些人，社会才没有丧失温度，变成黑暗森林。

特别是在大变动的艰难环境下，这样的温度更显得弥足珍贵。

趋利避害是人性，舍生取义也是人性，我们至少不能自己做不到，就去嘲笑和否定光的存在。

认同我说的，那就点赞关注支持一下吧。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

看到一半，整体来说，过于正能量，过于塑造完美主人公形象， 塑造一个也就行了，非要塑造一个父亲又要塑造一个儿子，而且其他主要配角，指的是他的家里人也是正能量满满，感觉不是一个家，是一个基层党支部，缺少五味杂陈，缺少油盐酱醋，人物缺乏立体感，不真实；就拿主人公来说心杰这个人物，按道理说一个受到家庭打击的人物，一个立志求学走出家乡的任务，一个心存志远的人物，其在摆脱家乡和原生家庭后应该性情发生大变，参考《贫嘴张大民幸福生活》的老五那种状态；还有，按说像凤琴和自强这种童年饱受摧残的人物是不可能一定瑕疵都没有的。

再说剧情，其实本剧描写东北90年代末这个特殊地方和特殊时间，下岗，转岗都是一笔带过，没有重点描写，反而去写心杰他们在南方结婚的片段，没有主次；

怎么说，有点复杂，一句话就是好但是没有那么好，3.5星，基于我很高的期待和很苛刻要求打三星。

对比于现在的乱七八糟国产剧质量来说确实是好的，起码有在好好讲故事和拍剧也没有流量，从题材到导演演员一开始就让我很期待认为是类似山海情之类，看了以后确实不错，但是真的没有很喜欢到能反复看向别人推荐的，我可能对于这部剧的期待有点高了，让我失望的是剧本，让我觉得始终差一口气。

“父辈的荣耀”我以为会更加聚焦于父辈、林场这个特殊又与我们大多数人有距离的行业，从他们的兴盛到改革变迁。

但是实际上个人觉得篇幅有点少，基本上只是属于一个大的背景，故事的展开是随着林业工人转型和林业转型改革的，但是里面的更多东西其实有点少，包括爷爷的一条线也是最后通过一场戏感动一下。

整个线索想要讲述林业林场的时代变化但是还是落入家庭伦理一波又一波的事件矛盾冲突中对套子，像在看乔家的儿女只是大背景换了当然情节也稍微好一些。

总之有点不满意的就是故事情节想表达或者说我以为想传达的和实际效果不太一样，时代、行业的变化一代人的具体剖析不够，也没有必要把两家每个人都凑对，有些情节也没必要。

虽然围绕家庭展开但是还是太多了，有些具体想看的也是很简单的略过。

可能不太喜欢这位编剧的风格，当时看幸福到万家的时候也是这样。

宣传重点中的或者想看到的和实际有出入。

演员方面冲着张晚意看的，从没看错人，但是演技还是可以再提一提，有些地方很像他自己。

张月真的没什么亮点…😓郭涛刘琳一如既往，就是有些时候会跳戏。

题材很喜欢，但看了5集，不快进根本看不下去，不是想看到的那种年代剧。

兴杰父亲死的那段拍的节奏有问题，好突然，给我看笑了。

他父亲死了，紧接着母亲就跑路了，快得像在赶剧情，就为了凑齐顾家孩子人数。

后面也是该快得时候慢得要命，我觉得重要的情节一笔带过。

有一段凤勤刚到家住下了，晚上大家都睡了，她在炉灶旁坐着烤火，偷偷哭。

大哥和二哥听到声音，下来看着妹妹，他们面面相觑，这时响起了背景音乐🎶，妹妹脸上出现笑容。

很难评，看着一点不感动，可能我不高端，没看懂，快进。

还有一堆可快进没必要也没意思片段，懒得想了。

有些情节看着也刻意，喊口号的领导，讲山神故事的老爷爷，不是不能讲，但台词插入得怎么那么硬，人物设计的太板正，有点像NPC。

家长里短戏设计得闹挺，不是不能热闹，但拍出来得好吵闹，第一集陈尚友和她老婆吵嘴时候就看着闹挺，像刻意模式化的表现，不日常，快进。

后面干架戏快进，这种刻板一个不合闹起戏码，前面情绪铺垫不够，突兀。

难道不会设计点群像日常戏，像澡堂那段戏么。

黄小萍的扮演者我看着也好怪，跳到现代婆媳剧片场了，没有演年代剧的感觉，脸上有种科技感，演技也就那样。

几个小孩演得都不错，但自从发现凤勤长大后的演员，顿时不想看了，长相气质都不一样。

白瞎刘琳的演技了，断层了，她演得太自然融入了。

梁富宽扮演者演得也很好。

优点是场景和生活化细节都到位，但除了这些，剧情和节奏大问题，弥补不了，情节推动像一拍脑袋做决定，说下线马上滚，总出戏，不快进没法看，按前5集走势，要给分只能7.8，超过8分都难受。

总算知道《请回答1988》为啥那么牛逼了，之前根本没感觉到。

再推荐个我觉得好看的写过去北京市民的电视剧《贫民张大嘴的幸福生活》，里面好多情节现在想起来也能回味。

去年我看了一部类似题材的电视剧《青山不墨》。

也是讲林场、讲转型；讲在困难的年代，人们相互扶持；讲在发展的年代，人们坚守质朴的情怀。

《青山不墨》，侧重的是发展与探索，白山黑水走向绿色生态协调发展的现代。

《父辈的荣耀》，更侧重于温情，讲年轻一代走出山林，又回归山林，这一段长长远远的路。

我是辽宁人。

辽宁没有剧中这种大山，我们那里是缓和的丘陵；山上没有几人合抱的大树，夏秋交际之时，有扒拉开树根下的草就能有松蘑；没有奔腾的江水，夏季发水过后，流水穿起几个水坑，最后汇进毛头河。

初中时候的校歌我仅记得一句“巍巍的大黑山，清清毛河水”。

所以在看以上两部电视剧时，熟悉又陌生。

熟悉剧中人的东北话，但那些场景我未曾见过。

《父辈的荣耀》，很浪漫，也很真实。

上山采伐的名额少了，原本可以子承父业的青年一代茫然无措。

国家分配工作的好时候对我们来说是遥远的，甚至翻开书本也找不到寥寥几语。

我们难以想象一份铁饭碗可以传给下一代，一家人、一代人都能安稳度日。

但，问问自己的父辈、爷爷辈，他们会清楚的告诉你，“那个时候，你好好的，你就等着接我的班”。

剧中人的出走、离开，是不得已而为之，也是时代发展推动的结果，总要有人走出山林，走到繁华的都市，看看外面的世界。

有的人走出去了，在异乡扎根落地；有的人流浪数载，还是落叶归根。

兴杰考上大学，在大城市找到了稳定的工作，有了女朋友，组建温馨的小家。

但，养父母家里发生了大事，他毅然决然地选择回到了林子，尽管前途还不确定，但他有智慧、有责任、有担当，终将用一份闪光的成绩回馈给这片浪漫的土地、浪漫的山林。

这已经是“我辈的荣耀”了。

父辈的荣耀是什么？

是善良、勤劳、踏实；是对土地的热爱，对亲朋的关怀；也是抗争一切困难的勇敢。

父辈的荣耀闪闪发光，是乡音乡愁，也是过后很多年的记忆。

回不去的旧时光。

这哪是父辈的荣耀啊 分明就是演的东北女人的坚韧 在东北 大多数家庭看似是男人在支撑这个家 但是实则是家里那个女人 在默默的付出 维系着这个家 东北女人地位高 老爷们也是打心底里服气 心甘情愿让女人当家 剧里的女人们 就算有再多的委屈 不甘 也在努力的维护各自的家庭 自己的丈夫 自己的孩子

该剧前半部分很好看，自从兴杰回乡创业，剧情就开始不靠谱了！

兴杰就像是个做馅饼的永动机，站在天上向他的街坊邻居扔馅饼。

请问，哪个自主创业的人，有那么大的本钱，把一些没文化的八婆和赌徒招为员工，还白给他们股份的？？？

这创业要能成功就是编剧给他施的魔法。

为了给他一个回乡创业造福乡亲的人设，就这么瞎编，简直把观众当傻子了！

这是90年代末东北“下岗潮”时期一个林场工人家庭的故事。

在国企改制、亚洲金融风暴等影响下，无数拥有铁饭碗的家庭，先是不解，然后怀疑，转而愤怒，最后也不得不面对这个时代带来的“阵痛”。

那这些个体工人又该何去何从？

一个词：迷茫。

怎么办？

老一辈的人当然不甘心，但是这些风浪其实已与退休的他们无关了。

就像宋爷爷，曾被评为优秀工人，还被电视台采访，现在却被告知做了一辈子的工作是个错误，于是，他只能把这一切问题归咎于“山神震怒”。

年轻一辈，像陈兴杰，那个时候广深流传着一夜暴富的传说，这些新兴城市对年轻人的吸引力远大于日复一日的砍伐，一些敢于出去的人闯出去了，有失败的有成功的甚至有误入歧途的，他们也都是本来安排好的人生被打破了，于是只有选另一条出路。

那当代的重任都压在谁的身上？

中年人，他们在老一辈的传统教导下长大，接手了这个“铁饭碗”，但长久以来的单调劳作又让他们没有年轻人那样的学习能力，他们夹杂在中间地带，进退两难，他们为家庭而活。

前段时间火的悬疑剧《漫长的季节》也是讲下岗潮。

王响和那个时代绝大多数人一样，不相信这一切就那么消失了，于是即使厂子已摇摇欲坠，他还是想让儿子进厂工作，不惜求人送礼。

但《父辈的荣耀》里的顾长山呢？

因为兴杰的父亲因公殉职，所以顾长山千方百计找门路，终于给他求了个“顶替”的林场正式工职位，但此时兴杰还是决定去考大学。

于是顾长山二话不说，拿出了家中所有积蓄支持他的决定。

然而，当兴杰出人头地，在深圳买房后，顾爸却说了一句:咱们父子俩就到这儿了。

他给兴杰最后的支持是放手。

一个是想留住一个时代，一个是理性地认识到往事不可追，这样态度的不同，也使得两部作品呈现出来巨大的气质差异：《漫长的季节》是哀伤的，《父辈的荣耀》则是温暖的。

对于那个年代下岗的中年人来说，他们遇到的问题几乎是无解的，一方面，他们曾经是家里的顶梁柱，是保护这个家庭的屏障，另一方面，他们又早过了学习的年纪，面对巨变毫无还手之力。

于是有人回家啃老。

有人偷抢拐骗。

有人贩卖服装。

有人干起了门卫、保洁等门槛低的职业。

还有更糟糕的。

2003年，社会学家潘绥铭在一篇《中国东北地区劳动力市场中的女性性工作者》的调查中指出，他们受访的103位“小姐”中，下岗女工居然占了半数，平均年龄25.1岁。

他们不是自甘堕落，而是别无选择。

这部剧没有如《漫长的季节》一样沉浸于哀伤，也不像《钢的琴》一样渲染失落，它塑造了一个更被动的、更“普通”的群体，他们遍体鳞伤，他们保持善良，他们即便迷茫，即便笨拙，也很努力地，去试图跟上这个时代。

而他们，才是那个年代，被我们遗忘的大多数。

对于大时代来说，人总是渺小的。

就像那句很多人都耳熟能详的话，“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”。

也是因此，很多时候，我们改变不了什么。

就像《钢的琴》里，无论多么“多才多艺”，一群下岗职工也只能在别人的葬礼上，吹着加速版的《步步高》。

这就像一个暗喻，被时代抛弃的人，总被人催着，“走得快点”。

走那么快去哪儿啊？

你管他去哪儿呢。

我们从来没有想过，那些“淘汰者”得想法。

就像《父辈的荣耀》里的顾长山，他只是“认命”吗？

当然不是。

他知道自己其实已经做不了什么了，但与此同时，他也很清楚哪里才有希望。

于是，即便自己生活再苦，即便再不被别人理解，他还是无条件地凑钱给孩子们，帮他们追求自己的人生。

因为他知道，不能让下一代人，继续生活在无助的环境中。

孩子们说着把这里当成家却又敏感拘束，顾长山可能察觉不到，但凤勤的懂事，兴杰的客气都像一股微弱的电流一样流过存花的心里。

大家坐在炕上吃饭，刚好坐满了，刚好坐在炕下椅子上的就是她。

家庭关系里女性或许总是处于低位，付出得多的那个。

有人理解还好，但有人就会觉得这是理所应当，不值一提的小事。

在他们身上，我们看到了一种顽强的生命力，在他们的身上，我们能看到的是一整个“父辈”的精神，他们有着经历过辉煌后的坚韧和平和，更有着曾经引以为傲的体面和尊严，那是他们的财富。

一个个高速行进的时代符号，终于替代了那个他们曾经引以为傲的时代精神，而我们，正是踏着父辈的肩膀，一步一步走向未来。

对于大时代来说，人总是渺小的。

就像那句很多人都耳熟能详的话，“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”。

也是因此，很多时候，我们改变不了什么。

就像《钢的琴》里，无论多么“多才多艺”，一群下岗职工也只能在别人的葬礼上，吹着加速版的《步步高》。

这就像一个暗喻，被时代抛弃的人，总被人催着，“走得快点”。

走那么快去哪儿啊？

你管他去哪儿呢。

我们从来没有想过，那些“淘汰者”得想法。

就像《父辈的荣耀》里的顾长山，他只是“认命”吗？

当然不是。

他知道自己其实已经做不了什么了，但与此同时，他也很清楚哪里才有希望。

于是，即便自己生活再苦，即便再不被别人理解，他还是无条件地凑钱给孩子们，帮他们追求自己的人生。

因为他知道，不能让下一代人，继续生活在无助的环境中。

孩子们说着把这里当成家却又敏感拘束，顾长山可能察觉不到，但凤勤的懂事，兴杰的客气都像一股微弱的电流一样流过存花的心里。

大家坐在炕上吃饭，刚好坐满了，刚好坐在炕下椅子上的就是她。

家庭关系里女性或许总是处于低位，付出得多的那个。

有人理解还好，但有人就会觉得这是理所应当，不值一提的小事。

在他们身上，我们看到了一种顽强的生命力，在他们的身上，我们能看到的是一整个“父辈”的精神，他们有着经历过辉煌后的坚韧和平和，更有着曾经引以为傲的体面和尊严，那是他们的财富。

一个个高速行进的时代符号，终于替代了那个他们曾经引以为傲的时代精神，而我们，正是踏着父辈的肩膀，一步一步走向未来。

真的没想到，描绘“林业兴衰变迁”的这么一部看似“冷门”的年代剧，居然会拍得这么好看，这么细腻，这么感人！

前几集触动的瞬间已经有很多：是落雪纷纷，暮色凄凄，长山大叔顶着风雪而来。

隔窗看见昏黄温暖灯光下兴杰埋头认真学习，未曾打扰，轻手轻脚放下带来的食物。

是张晚意演的兴杰小心翼翼，脆弱又坚定，谨慎着守着自己的自尊，却忘了不是所有的爱都是明码标价。

是兴杰到顾家之后的第一顿饭，小到不能再小的吃饺子，热气腾腾温暖而隆重。

他不敢要醋也不忍多吃。

是大人们上山伐木，一声声嘹亮的“顺山倒”，那劳动力量和天然号角无论从制作还是每位演员的演绎都十分带感的让我们融入到他们的世界里面去。

这是一部朴实无华的片子，他所表达的思想远远超过了片子本身的拍摄背景，父辈们的荣耀体现了那个年代的璀璨而又朴素的思想，父辈们煎熬的岁月和至真至纯的友谊，永远闪耀着熠熠光辉。

演员阵容是不错的，郭涛、刘琳演技在线，《父母爱情》里的兄妹到这里成了夫妻，也没有违和感。

张晚意算是现在很正气阳光的演员了吧，不过看完这部剧，觉得演技还有很大的提升空间。

故事线太多，人物也太多，是个问题。

想表现的内容太多了，单单顾家的人和事儿就够多的了，还有那么多邻居工友，想呈现的故事和内容太多了，但真到了关键点，又刹车了，突然转到别的场景，故事有些不明不白，倒像是一段又一段的小品，拼凑在一起。

东北话的嘴碎感让这部剧也有点杂，好像很家常，但没有明确的重点。

很难不把这部剧和《人世间》做比较，都是东北背景，都是苦日子开场，最后越过越好大团圆。

雷同的情节也很多，比如女儿寄养在别家和自己妈妈不亲近，比如有一个当大官的老丈人，比如失手将人打死坐牢，比如当着众多乡亲一番慷慨的发言……但真的比不过，布景显得太新太刻意了，人物的塑造也不够丰满，故事就没那么真情实意了。

感觉剧里最好的内容都在短视频cut里，看看那些就够了～😂