借命而生

杜湘东的对这个案件的执念执着导致 20 年走不出来我觉得这点根本立不住，第一他不是公安这边的主办警官，仅仅是个狱警，公理上他完全无责，也就是说他没有职务责任的压力。

第二私情上，也是最重要的，从剧情的每个节点上看，他都做到了尽力而为：狱中平等对待两兄弟，私下了解案情并提出疑问，车祸时拼命追回老二，尤其是那个保卫科长落网后，按说他对彬彬的死就不该内疚了，解脱了，因为此时他完全不知道科长是受唐公子指使。

反而从后面剧情上看，他此时应该是陷入因追捕逃犯导致妻子怀孕大出血而死的深深自责的心理状态。

甚至在得知妻子死后有厌烦这个案件的心理才是正常的心理状态，剧情没交代这点或是为了最后结尾说出芬芳的死而玩儿的篡儿（非常拙劣）。

甚至于男主情绪崩溃掀桌子那场戏也是奔溃于彬彬死的冤枉，丝毫没有他对妻子过世的内疚。

这不是简单的后面说案件另有隐情，他协助办案，成功了就解脱了。

完全是编剧疯狂加戏，强上价值，煽情的产物（说难听点，就是骗集数骗钱）。

艺术上最后一集关于主人公最后解脱那段也是画虎不成反类犬的感觉。

我的感受就是主人公的心理动机没说清楚，剧情混乱，摆范儿装逼，事儿没讲清楚，艺术上装样子。

最近一直在追《借命而生》，这部包裹着浓郁90年代时代气息的悬疑剧，可以算是陆川继《749局》后稍微扳回一局的作品。

它不是那种传统的悬疑剧，不执着于推理解密的快感，而是更关注角色的命运走向。

故事始于警校高材生杜湘东（秦昊）被分配到看守所当管教，理想与现实的落差让他有强烈的受困感。

直到一对犯下命案的嫌犯徐文国（韩庚）、姚斌彬（史彭元）的出现，将他推进一场长达二十年的漫长追捕。

这个过程中，他也耗尽青春，从意气风发变得无比颓丧。

这对兄弟犯下的所谓命案，实际上是一桩冤案，真正的幕后黑手另有其人。

也正因此，全剧没有丝毫警匪的爽感，反而将重点放在角色的内心戏上。

在90年代，国企改制、下岗潮、司法漏洞，像一场无声的雪崩，将很多普通人碾碎，成为时代伤口上结痂的疤。

他们处于善恶模糊的灰色地带，陷入阴差阳错的命运。

不只是主角，几乎每个人都在“借命”维持自己的生活。

印象很深的，就有刘广才这个“恶人”配角。

追剧时会看到这样一种争议：刘广才是彻头彻底的恶人吗？

其实人性真的不是非黑即白，他的“恶”不是天生的，而是被逼出来的。

张晶伟演的刘广才，一身蓝布工装，话里有话的说辞、带着点市井的油滑，眼神狡黠、些许驼背，这并不是典型的反派形象，却又在关键时刻透出阴狠。

第10集“刘广才的自白”，用大半集的篇幅聚焦在他的认罪招供上，让这个角色迎来了一次大反转。

他时而微笑，时而凶悍，时而大笑，时而卑微，种种情绪交织，让人心里堵得发慌。

雨夜水库杀人嫁祸的那场戏，张晶伟演得也很突出，他上手扶人、嘴上说着“没事”、佯装惊慌，却迅速把对方按进水里杀害。

与此同时，他的自白也是疑点丛生——从作案动机到手法，他都全盘招认、伏法，最后还恳请六机厂的领导，要好好照顾他的家里人。

说完这些，刘广才突然回头与唐尧鑫对视。

正是这一眼，让人怀疑刘广才撒谎了，他是在被人当枪使。

他顶罪是为了求得家人平安，而这大概率也难以实现。

作为保卫科科长，刘广才看似有点权力，实则是个夹缝中的小人物。

上有厂长唐伟民的压迫，下有李超这样的车间主任仗势欺人。

李超不仅长期霸凌姚斌彬的母亲，还在厂长竞选前下黑手举报、威胁自己，连着父母、老婆都被骂了一遍。

这份嚣张跋扈，倒逼刘广才铤而走险，从这一刻起，他就有了杀死李超的想法。

而在唐家父子要侵吞资产、李超成了“绊脚石”后，刘广才就顺势成了被选中的那把“枪”。

姚斌彬的单纯和不小心，则成了他最好利用的工具。

他这么做，无非是为了家人。

一个人所谓的善恶，也无非是生存的底色。

最后破案的关键，是刘广才被抓前在女儿的英语课本上留下证据，这也暴露了他真正的软肋就是妻女。

直至结局，真实的手法才被揭开：刘广才不仅做了撞针来偷梁换柱，让本应无法发射的枪变成真凶的“铁证”；他还按照姚斌彬的枪，重新做了一把外观上一模一样的枪，威力也更大，保证李超可以被一击毙命。

当唐尧鑫用厂长职位诱惑他时，刘广才看到的除了权力，还有一张能罩住全家人的保护网。

他知道自己出身不好，是蝼蚁，是唐家父子的棋子，但他没得选。

李超如果上位厂长，那么他的妻女、父母就会像崔丽珍一样，被李超表面“照顾”、实则报复欺辱。

而替唐家杀人，能换来厂长的职务，换来安稳的生活。

他的行为此刻有了完整的逻辑链：保护家人→依附强权→杀人灭口→自我毁灭。

刘广才那种从出生起就活在厂里，活了一辈子，都没能看到外面世界的精神状态，被张晶伟演了出来。

他这种人，看似活得自洽，其实很是封闭。

在有权之人面前，他压弯了腰，永远挂着讨好的笑；面对普通劳工时，他又摆出科长的架子，满脑子盘算。

他精心策划的“借刀杀人”：替换撞针、激化矛盾、伪造证据……每一步都踩在自己的良知上。

普通人是如何被逼成杀人犯的，好人是如何一步步被逼成恶鬼的，这个问题的答案，就在那把仿枪和几页证据里。

这张疲惫的脸之下，是一个“可恨又可悲”的灵魂。

《借命而生》没有给这样的人洗白，但他还是能引人同情与心疼，因为他的所作所为是被逼无奈的。

在一家子人的生存面前，道德就成了可以被牺牲的东西。

他就像杜湘东、徐文国一样，都是“借命而生”的可怜人，只不过他们走上的是不同的“不归路”。

旧秩序崩裂，新规则未立，所有人都在瓦砾中寻找出路，用尽全力挣扎。

《借命而生》虽然有一些难以忽视的缺漏，但它难得的是塑造出了这份时代环境，也塑造出这群真实的小人物。

就冲这点，还是很值得追完的。

最近看了爱奇艺迷雾剧场大热的《借命而生》，陆川导演作品的名头，让我对这部剧的期待很大。

影片特别的胶片风格还有剧中潮湿的巴南气候为影片更增加几分扑朔迷离。

在北影节期间，我恰好得到机会采访编剧熊语真老师。

记者：Jeffrey 刘小黛策划：抛开书本编辑部从理科生到职业编剧，她用三年时光打磨出一部惊艳之作，终于展示在荧幕之上。

同时，作为一名女性编剧，在男性占绝对优势的悬疑剧市场中，她如何让女性视角成为不可忽视的力量？

熊语真，看她手撕悬疑剧缺少女性编剧的困境。

抛开书本：感谢您在北影节期间接受抛开书本的专访，您编剧的《借命而生》，最近在爱奇艺上线了，已经更新了八集。

是怎样的契机让您走上编剧道路的呢？

熊语真：我大学学的是计算机科学与软件，属于理科专业。

高中时我比较热爱文学，给一些杂志写稿子、投稿什么的。

后来我发现计算机专业不是我想象的那样 —— 当时我想成为 “比尔・盖茨”，后来发现没这个希望，加上不喜欢这个专业，就有很多时间干别的。

我就老看剧，英剧、美剧，老看电影。

然后有个朋友就建议我，那你既然那么喜欢看电影，然后文学功底也可以的话，是不是可以去尝试一下做编剧。

抛开书本：那您是怎么加入到这样一个剧组团队的呢？

又是怎样和陆川导演合作，创作出这个剧本的呢？

熊语真：我最开始到北京，想尝试考电影学院，考文学系的戏文专业。

后来我认识了一位中戏的老师，他看了我写的东西后说，让我别考了，直接去他那儿。

然后我就开始给他写剧本，早期写过很多抗战剧之类的。

当时陆导要找编剧，他本来找的是沈嵘老师，可沈嵘老师当时没档期。

我看了原小说，特别喜欢，毕竟我自己也写小说，感触很深，就主动自荐，说要不我来试试，还出了改编方案。

他们比较认可，就让我负责这个项目了。

抛开书本：原来如此，您这么喜欢原著，那在改编过程中，更注重保留原著里哪些关键重点或精神内核呢？

熊语真：一开始，我们做了一版类似平民史诗的改编，和原著很接近。

但当时市场更偏向强情节、强悬念的作品，那时候《漫长的季节》还没播出，从盈利角度考虑，他们觉得第一版节奏太慢了。

我平时特别爱看美剧，也喜欢科恩兄弟的作品，就又出了一版强情节、强悬念的改编方案，他们认可后，就按这个方案进行了。

抛开书本：您作为编剧，一开始对剧中的女性角色有怎样的期待呢？

熊语真：我从一开始就希望塑造一些复杂的女性角色。

之前很多文艺作品里，女性形象都比较单一、标签化。

所以在塑造这些角色时，我希望她们像真实的人一样，是复杂多面的，不是单纯的好或者坏。

抛开书本：咱们延伸一下这个话题，就拿钟楚曦饰演的角色来说。

您在设定这个角色时，希望她是怎样的人呢？

在前几集的呈现中，刘芬芳对男主角的爱恨似乎来得很突然，情感好像也没有什么依据。

我不知道原著里他们的感情有没有铺排，您能讲讲吗？

熊语真：我设定刘芬芳这个角色，是想塑造一个敢爱敢恨、特别坦率坦荡的女性。

同时，她又比较敏感，还带点自卑。

因为她是杀猪的，身上会有味道，到哪儿可能都会有人在意这个，她也会因为别人的眼光产生自卑心理。

我觉得这些特质让这个女性角色更立体。

抛开书本：您有没有特别喜欢的导演或者作品呢？

熊语真：我有一段时间特别喜欢伍迪·艾伦的片子，好多他的片子我都看了。

其实相对电影来说，我看剧会更多一些，而且我看剧更偏向节奏慢一点的。

比如《伦敦生活》《我的天才女友》，还有一个比较小众的《百年酒馆》，这些都不是那种强情节的，而是偏生活流的剧集。

抛开书本：您平时喜欢看这种节奏慢、生活流的剧集，那在创作强情节的剧本时，会不会觉得很困难，或者觉得和您平时看剧的那种方式不太一样呢？

熊语真：不会，我也喜欢像最近热播的《苦尽柑来遇见你》这些作品。

我觉得只要是好的作品我都能接受和欣赏。

抛开书本：因为刚刚你也提到写小说，我想了解一下，你怎么看待文学与电影、电视等影视作品之间的关系？

熊语真：我觉得越好的文学作品越难改编。

我曾经喜欢的一个女作家，但她之前很多小说都成功影视化了。

她有句话让我印象深刻，她说“我的终极梦想是写出一本无法影视化的小说”。

、

所以我认为像《教父》这种比较类型化的小说反而比较好改编。

有可能改编成电影之后，其艺术成就比小说本身更高。

确实，之前也有人说伟大的影视作品一般改编自二流、三流小说 。

抛开书本：对，越好的文学作品可能确实越难改编。

我大学学的是中文，刚听到您也是跨专业从事影视工作，我自己也会写一些影评。

这两年我做制片，也会涉及文学作品改编。

我还是挺倾向于寻找优秀小说进行影视化的。

大家都想了解，比如您这次也是将文学作品、小说改编成剧本，当您碰到一部文学作品并要将它改编成剧本时，会做哪些准备工作呢？

比如调研之类的。

熊语真：会做准备。

我看了《借命而生》之后，把作者其他的书都买来阅读了。

因为《借命而生》的年代跨度比较长，我还会查阅那一段时期的历史，收集大量相关材料。

原著是具有浓厚北京地域特色、充满北京味儿的小说，所以我专门学习了北京话，虽然我说不好，但在写作剧本时会用北京话的表达方式。

不过后来因为拍摄地点定在四川巴南，就根据当地地域特点对人物对白进行了调整。

抛开书本：明白了。

还有关于剧中的一些角色，和原小说相比会有怎样的差异和改动呢？

在做这些改动的时候，您会尊重原著作者的意见吗？

还是说作者比较开放，允许自由发挥？

熊语真：在创作过程中，我一直希望能见到原著作者石一枫老师，但三年来都没机会见到。

所以基本上处于相对自由的创作状态，改动主要依据导演和片方的意见 。

抛开书本：那您现在平时还会写其他剧本吗？

还会坚持写小说吗？

平时您是更多通过看影视作品还是读书来获取创作灵感呢？

熊语真：会写其他剧本。

我觉得读书是每天必不可少的，无论从事什么工作，我都喜欢读书。

不过，我认为写剧本对写文学作品有一定影响。

写剧本更注重画面感，语言也更简洁。

现在让我再去写小说，我感觉自己可能已经丧失了这方面的能力。

因为写小说小时候可能会有更多内心描写，而剧本基本都是台词对话，更多考虑的是剧情，小时候写小说不一定靠剧情吸引人。

抛开书本：在之前参与作品拍摄的时候，你会去现场吗？

我听说编剧去现场好像学不到什么东西，因为现场的工作模式都是行业惯例，编剧主要工作就是关在酒店写剧本，去现场也帮不上忙。

一般在前期筹备阶段，你的编剧工作会持续到什么时候结束？

写完剧本后，你会和演员沟通交流吗？

熊语真：我有去过拍摄现场，但《借命而生》没去。

其实编剧去现场确实很难发挥太大作用。

不过像《三叉戟 2》我就跟组了，写完剧本后会进行剧本围读，演员也会对剧本提意见。

演员对自己所饰演的角色有独特体悟，能帮助优化角色。

抛开书本：回顾你之前的编剧经历，你觉得自己是在一步步成长、有所变化吗？

有没有哪些经历让你特别难忘？

熊语真：我觉得自己很幸运，遇到了许多对我很好的前辈。

比如《借命而生》的剧本总监沈嵘老师，他非常尊重女性创作者。

这三年来，他从未缺席任何一场剧本会议。

每当我写作卡壳时，都会打电话和他讨论，让他帮忙出主意，他给了我很多支持。

之前参与其他剧作时，也有女性前辈对我十分照顾，所以我真的很幸运。

我听同行编剧朋友说，他们遇到过很多困难，有些甚至因此退出了这个行业，相比之下，我能遇到这些愿意互相扶持的女性前辈，真的很幸运 。

抛开书本：我觉得现在各个工种都有很多优秀的女性，比如有第一批女制片，甚至女导演。

像邵艺辉的片子基本上都是女演员。

但在职业生涯中，确实不可避免会遇到一些情况。

比如我以前做制片的时候，和一些男性导演在剧组事务上会有意见分歧。

比如我对一些女性角色的考虑，他可能觉得我写得不妥，然后我就会和他产生争论。

你之前肯定也遇到过类似视角上的分歧，你会怎么处理呢？

熊语真：我还好。

主要是在拍摄阶段，一定要尊重导演的工作方式。

因为在一个剧组里，导演是核心，是大脑。

这个时候去扰乱他，可能会起反作用。

所以在《借命而生》的项目中我没有跟组拍摄。

如果是在前期，剧本还有各种可能性的时候，该争取的我会争取；但一旦到了拍摄阶段，大家都已经“上战场”了，再去争论就没什么用了。

抛开书本：其实想问个比较私人的问题，您现在也算青年编剧，看着挺年轻的，您现在是单身还是有伴侣呢？

我其实是想了解一下您平时的状态。

因为现在做影视工作还是挺焦灼和忙碌的。

我刚成为妈妈，特别能理解这种状态。

很多人有了家庭后可能就没有那么多时间投入到影视工作中了，不知道您家里人对您从事影视工作是怎么看的呢？

熊语真：我没有婚姻焦虑，结不结婚都行。

但我有生育焦虑，我觉得这是这个年龄阶段女生普遍存在的问题，就是要考虑要不要生孩子这件事。

抛开书本：那您是怎么想的呢？

熊语真：我是希望生孩子的，但是如果没有给孩子找到一个特别理想的爸爸，那还是不要轻易生。

我觉得女性被所谓的爱情困住太久了，很多关于爱情的观念是被影视作品或者文艺作品加工美化过的。

男性不一样，爱情对于男性来说，可能更多的是一种娱乐和消遣，但这不是说他们不专一。

就我个人而言，我觉得女性不要把爱情当作人生的重点。

爱情也可以作为一种消遣，当然我也会认真对待一段恋爱关系，但我觉得它是一件让人放松的事情，而不是说我要把自己全部的生命和价值都投入到这段关系中。

抛开书本：最后想问一下，你未来想尝试怎样的剧本类型，或者说你的职业方向是怎样的呢？

熊语真：我还是想写现实类题材的剧本。

我出生在广西特别偏远的一个小山村，是从底层一步步走到现在的，看到了很多可能现在一些知识分子没看到的社会问题。

所以我希望能用作品发声，也希望能让那些留在山村没走出来的姐妹们知道，原来人生还可以有别的活法，不只是在本地结婚生子，成为一个为家庭付出最多却又最边缘化的女性角色，这对我来说也是一个不错的开头尝试。

抛开书本：再次感谢您接受抛开书本的采访。

已知：一、弟弟死刑回忆知道李超把母亲哥哥下岗。

二、保卫科刻意告知弟弟 李超在河边钓鱼让斌彬去服软。

三、弟弟知道后 冲动愤怒，拿枪冲至河边，并被邻居目睹跟踪至河边并目击开枪。

求解，弟弟拿枪时是否知道枪里有撞针？

逻辑分析：1.如果没有撞针，弟弟拿个假枪的唯一目的只能是虚张声势，但这个操作在实施过程，实施结果上都不会成立。

一是此枪一公开是假枪，李超也知道，无法达成bluff目的。

二是即使李不知道,后续也会知道，对母亲和哥哥下岗会招来更多报复，bluff没有任何意义。

第三点也是最重要的，弟弟愤怒状态下，不会有这么多思考量去思考bluff和后续操作，而是更直接的打击报复。

以上，弟弟知道没有撞针却拿着假枪去还不如拿个木棒更实际。

2.如果知道有撞针，弟弟目的就是去杀人，何来冤枉之说。

从意愿到实施是完整的。

同时，这也不是他第一次有杀人意愿，台球厅已经威胁杀人。

所以，不懂到底在冤枉什么啊？！

　　风陵渡口初相遇，一见杨过误终身。

如果说，秦昊饰演的杜湘东就是郭襄，那么，韩庚饰演的徐文国和史彭元饰演的姚斌彬就是他的杨过；巴南市第一看守所，就是他们的风陵渡。

一眼千年，那一场相遇，就此误了杜湘东终身。

　　这部剧给我最大的一个意外是，它连一个意外都没有，这是好的，还是不好呢。

没有意外，意味着没有失望；没有意外，也意味着没有惊喜。

所以，平平无奇地看完，平平淡淡地结束，然后，似乎也没有然后。

　　如果更苛刻一些，这部剧其实多少让我有些失望，尤其是结局，颇让我失望。

或者这么说，这部剧看的过程中，其实还好，虽然剧情方面基本上都是迷雾基操，但是看到了结局，我感觉胸口发闷，我感觉心口憋屈，有一口气堵着，让人十分不快——而这，是不是导演陆川所夹带的私货呢。

　　我们看到徐文国廿载后回归，并且挥动了他的复仇之剑时，其实感觉还对，这剧就应该这么结束了吧——正义最终得到了伸张，恶人最终得到了法律的严惩，这勉强算得上是一个不太圆满的圆满结局吧。

但是陆川果然不那么迷雾，他还弄了一个反转，看看进度条，这时候的反转要怎样去收场呢。

　　最终我们看到的这个版本——徐文国自杀，因此唤醒了林博洋饰演的孙永红的良知，然后才将苏小玎饰演的唐尧鑫父子的犯罪证据拿出来，并最终由杜湘东和徐文国两个人拍的一段实名举报的视频，由刑警队长张向阳直接递交公安局长，最终才把这个案子打成铁案……说真的，这样的结局，让人太不舒服了。

　　惩恶扬善，我们其实一早已经接受了这种设定，好人最终一定会得到平反，坏人最终一定会被严惩，这是这些年几乎所有的内地剧最终的结果，因为审查制度在，所以这样的结局几乎是不容置疑的主流价值观是非观——所以当徐文国回归，善人的复仇之剑摧动的，必然是一个大爽剧的结局——一剑荡平奸邪辈，人间正道复沧桑。

　　陆川的这个反转翻盘，让正义剑折，让恶刃再起，这可能是这部剧唯一一个让我感觉到意外的反转。

最终的这个结局，让我们看到了太多最近这些年看到的那种实名举报的视频，而它幸而是好的一个结局，我看到那个举报视频时其实是有点哗然的，我甚至在想，如果这剧不是快要结束了，万一那位局长就是那个坐在奥迪车里的领导的话，这个举报视频，会不会跟我们看过的许多举报视频一样不了了之呢。

　　我是确信陆川的这个反转是夹带了私货，但是如果直按我上面说的，这剧应该过不了审，所以它最终的走向成了一个十分畸形的收尾——既无法控诉他想要控诉的，又说服不了像我这样的观众全盘去接受，于是显得十分的虎头蛇尾，有点狗尾续貂的感觉——还不如按一般的迷雾基操，直接按大爽剧收尾来得更顺畅自然一些。

　　徐文国像老鼠一样躲到地底下去挖矿也要活着，最终矿洞塌了两次埋了下去追他的警察也没把他给埋下面，而后他又潜藏了多年，按他的话说，这许多年他就一直在寻找唐氏父子的罪证，但是没有找到，但是他隐忍了这么多年，终于带着一个成功商人的身份回归巴南，并且终于发起了对唐氏父子的复仇计划——在我看来，他这一剑必然是如同基督山伯爵一样，论隐忍，他一点都不比基督山伯爵弱吧，但是为什么他的复仇却是这般儿戏，一役功未成，就直接选择了自杀呢——这不符合一个能卧薪尝胆躲在暗处二十年的那种人设呀——他若如此脆弱，很难让人想象他是如何熬过这二十年，并且在这二十年间混得风生水起的。

因此，从逻辑上说，徐文国的自杀，是我无法接受之诟病。

　　唐氏父子的倒台最终是因为多年前刘文才的一本笔记，一把假枪以及徐杜二人的实名举报，这个收尾，确实有些儿戏，我甚至觉得有些荒唐——正义之路得是多堵塞，最终才得用这般无奈的方式去寻求正义。

如果陆川导演真的想要反讽的话，这反讽来得有些无力，甚至还不如不讽。

　　这部剧其实没什么太大的惊喜，从一开始其实就没什么悬念。

徐文国和姚斌彬，从一开始几乎就可以判定，他们应该是被人做局的，问题是——是谁做的那么一个局。

　　像姚斌彬，他的罪名有一个，是偷了全市唯一的一辆皇冠，但是很快我们就看到，那辆皇冠是唐尧鑫开过去让他修，那么唐尧鑫应该是有份设局，看是看唐尧鑫的样子，似乎又做不了那么大一个局——如果说有悬念，那么唯一的悬念其实是——究竟是谁做了这么大一个局，而又为什么要做这么一个局。

　　唐尧鑫对于孙永红的痴迷，从头到尾都没有掩饰过，所以看这部剧有很大一个篇幅，感觉看的是一个缩小版的《小李飞刀》——李寻欢背走江湖，龙啸云怒娶林诗音——最终李寻欢江湖归来，而林诗音已嫁他人妇，已为他人母。

当然，徐文国和唐尧鑫没有好到那个程度，但是整剧很大一个篇幅上，给我的感觉是如此相似。

　　同样是江湖豪门，同样是旧时相识，同样是横刀夺爱，同样是背走江湖，同样是欲置死地，同样是江湖归来……我一直觉得唐尧鑫是有参与设局要置徐文国和姚斌彬于死地，为的是要夺走心爱的女子孙永红——但是我又一直觉得，他似乎没有能力设这么大一个局，并且为夺一女子，似乎不必费如此大周章吧。

剧里最后给的解释是，他们父子是为了窃取国家财产将公产转为私产，而被杀者李超是挡了他们的道非死不可，于是他们借徐和姚之手，甚至是刘文才之手将李超杀死，并且让徐和姚当了替罪羊，所以抢钱是第一要事，抢妻则是顺带手的事。

　　以徐文国为主线的话，这部剧就是《小李飞刀》背走江湖，低配版《基督山伯爵》败走麦城；以杜湘东为主线的话，则是风陵渡口一见杨过误终身。

整部剧看下来，最喜欢的剧情其实是钏楚曦饰演的刘芬芳与杜湘东的感情线，刘芬芳的美艳无双，以及敢爱敢恨的性格，在这部剧里显得十分出挑，虽然，死得相当惨淡。

　　为什么说杜湘东被误了终身——剧里有一段是杜与刘在睡觉时发现刘全身是血然后他送刘去医院，后来张向阳说要给杜介绍新来的队员，那时候应该可以推断，刘芬芳其实已经死了，但是后来的剧情里她却时时出现。

那时候我其实已经在猜，刘芬芳的很多戏，大概率是不是杜的幻象。

果然，后来一场戏，说的是杜湘东请了差去外地追徐文国的时候，刘芬芳欲言又止最终什么也没说，半夜小产，而后在地上爬着求救，那一个场景，应该是刘芬芳离逝的交待了。

　　杜湘东被误了终身，为了追捕徐文国，间接地导致刘芬芳的死亡，这叫他如何不内疚，那一死是一胎两命，妻儿一役全殁。

这也就解释了为什么他有那么多关于刘芬芳的幻象，因为在他心里，他接受不了她的离开。

　　总体来说，这部剧比之前的《乌云之上》略好一些，但是也没有好多少。

大部分的剧情中规中矩基本上都在预期之中，也并没有什么意外的惊喜，反倒是最后的那个结局让我十分不悦。

　　为什么正常的途径无法伸张正义，本来说网络媒体都已经在发酵唐氏父子的罪行，那么按理来说如果已经进入了公众的视线里的有理有据的罪恶，大概率是不可能再度被压下去的，但是剧里不仅压了下去并且还对徐文国进行了反戈一击，甚至一把将徐文国打残了，如果不是孙永红大义灭夫，大概率这部剧里的正义，最终不会得到伸张——好⼈不长命，祸害遗千年。

　　我不喜欢现在的这个结局，因为我总觉得，这个结局带着太大的反讽，如果不是过审，我怀疑这个结局的最终走向是不是跟现在我们看到的这个结局是完全相反的——徐的复仇最终是失败的，他服毒自杀，并且就此离逝；唐氏父子如日中天，小唐依旧带着娇妻与子女过着幸福的生活；杜湘东无妻无子，满怀愧疚地孤独终老……陆导演心中的结局是不是这样，所以最终才会以一个无比儿戏的实名举报来结束这个故事，我们看过太多的实名举报，我们也看过太多的不了了之，所以——当正义是以这样一种形式来伸张的时候，我总觉得，这个结束的本身，已经带了一定的原罪了。

　　也许，仅仅只是我想得太多。

以上，2025-04-28 23:03:29；乙巳蛇年庚辰四月丁卯初一。

秦昊又演悬疑剧了。

他主演的《借命而生》上线迷雾剧场。

搭档的演员有史彭元、韩庚、钟楚曦。

剧集由鲁迅文学奖得主石一枫的同名小说改编。

原著曾获得首届梁羽生文学奖侦探悬疑类大奖。

由于情节包含越狱追凶，还被盛赞为“中国版《肖申克的救赎》”。

虽然多少有点夸张的成分，但确实写的不错。

书中有大量的人物心理描写，翻拍难度很大。

并且全篇只有十三万字，改编成剧集需要加入很多原创情节。

不免让人担忧，这剧最后会魔改成啥样。

不过，以上问题在最后一个问题面前，都不算问题。

观众朋友们担心质量，最大的原因在于导演是陆川。

有人因为雷导演，直接选择不看。

而我因为秦昊、悬疑和原著，还是打开尝了尝咸淡。

接下来，咱们先简单了解一下剧情主线。

故事背景设定在九十年代初。

秦昊饰演的杜湘东，是警校毕业的高材生。

他最大的梦想就是能干一线刑警。

结果，一毕业却成了看守所的管教。

那些当刑警的同学们每天枪林弹雨，行走一线。

而他只能管着犯人们的吃喝拉撒和放风时间。

杜湘东壮志难酬之际，遇到了两个改变他一生的犯人，徐文国和姚斌彬。

徐文国是个孤儿，被姚斌彬的母亲崔丽珍收养。

俩人的关系相当于异父异母的亲兄弟。

他们原本是第六机械厂的职工。

因为盗窃来了看守所，等待最后的定罪。

杜湘东在看守所待了几年，识人功力见长。

觉得这俩人眼神清澈，和所里其他犯人不太一样。

铁门内的规矩自成一套，这俩人进了号子，肯定会受其他犯人欺负。

更何况，姚斌彬的右手还受了重伤。

因此，杜湘东平时对他们多有照顾。

甚至还找来了当法医的同学，给姚斌彬看手。

（*亚楠又当上法医了）岂料这兄弟俩却卷入了一场命案。

一名鱼贩在鱼肚子里发现了人的手指。

随后，警方从河里捞出一具死了好几天的尸体。

死者名叫李超，是六机厂的车间主任。

他早年长期霸占崔丽珍，死前还和姚斌彬起过冲突。

姚斌彬当场放话，要弄死李超。

六机厂职工陈素娥声称，她在河边亲眼看到姚斌彬朝李超开了枪。

但据徐文国所说，这把枪是姚斌彬自制的。

为了安全起见，徐文国拔掉了枪上的撞针，藏了起来。

这把枪就相当于一个玩具，根本响不了。

他一口咬定，姚斌彬不可能开枪杀人。

而警方也确实在他家里找到了撞针。

为了案件需要，看守所将人移交给了刑警队。

没想到半路一辆酒驾车，把押送犯人的车撞下了山坡。

姚斌彬趁机和徐文国分头逃跑。

原来那晚姚斌彬确实朝李超开了枪，但他没想杀人。

他以为枪里没有撞针，可不知道枪为什么还是响了。

不论真相如何，他都无法避免被判刑，所以才出此险招。

最终，徐文国顺利逃跑。

姚斌彬被杜湘东追回，因为持枪杀人被判死刑。

然而，这桩杀人案背后，却藏着不少疑点。

查案过程屡屡遭到六机厂刘科长的阻拦。

六机厂的其他人，也各个心怀鬼胎。

徐文国藏起来的一号撞针，是姚斌彬自制的。

枪里配的二号撞针，却和一号撞针在形状上有明显区别。

这说明可能有人在姚斌彬不知情的情况下，造出了二号撞针，装进了枪里。

而知道姚斌彬有枪的人，只有他的家人和六机厂的职工。

徐文国逃跑之后，准备去找证人陈素娥，为死去的姚斌彬洗刷冤屈。

他上门后却发现，陈素娥已经被人勒死在家中。

前七集嫌疑最强的人，就是六机厂副厂长的儿子唐尧鑫。

不过这部剧总共有十三集，希望接下来还有反转出现，否则也太无聊了。

《借命而生》带着悬疑标签，节奏却比文艺片还要慢。

七集过去，案件才刚刚开了个头。

主线有效信息，约等于常规悬疑剧一集的体量。

我猜肯定会有人说人家是非常规悬疑剧，《漫长的季节》节奏也很慢啊。

你别说，还真有人敢拿这部和《漫长的季节》比。

先不说故事内核能不能比得上，单是人物塑造这块儿，《借命而生》就差了好几个台阶。

剧中的杜湘东怀才不遇，一心想要立功。

冒着风险违规查案，也要实现胸中壮志。

从理论上来说，铺垫时代环境造就的悲剧处境是很有必要的。

不仅能快速立起人物，也能让主角后续的行为，显得更顺理成章。

剧中呈现杜湘东郁郁不得志的细节有不少。

比如他通过台词，直接表达自己想上一线。

调职申请被拒绝后，也有些气急败坏。

再比如刑警同学带嫌疑人来派出所时，故意阴阳怪气。

羡慕杜湘东所在的看守所在大山，空气好，不像自己天天那么忙。

剧中充斥着大量营造氛围的慢镜头。

可上述几处铺垫关键信息的情节，只有一两个镜头匆匆带过。

每次情绪刚带起来就戛然而止了。

让人感觉杜湘东对现状的不满程度并没有那么强烈。

而这些无法准确达到效果的内容，就会转化为观众眼中无效的多余的信息，拖慢整个剧的节奏。

再有就是，杜湘东参加同学聚会时，发现自己的相亲对象，成了刑警同学的预备家属。

这个情节，本来侮辱性挺强的。

但导演非整恋爱脑那一套，硬生生把这段扭转成了男女主的调情素材。

剧中最有效果的是小孩儿的一句话。

聚会上刑警队突然接到任务纷纷离开，饭桌上只剩下杜湘东和一众家属。

小孩灵魂发问：“叔叔你是警察吗？

为什么不和我爸爸一起去抓犯人？

”

但个人认为，杀伤力还是不如原著中的几笔描述。

剧集对时代环境的改动，导致了背景信息的缺失。

以致于严重影响了人物心理困境的塑造效果。

原著中故事背景设立在1988年的北京。

杜湘东背景不够硬，毕业后被发配到郊区看守所。

他一开始也不情愿，但领导承诺只要他去，就能留京。

那些警校考核不达标的同学，却能仗着家里的关系，进入重要岗位。

这些同学最喜欢干的事情，就是在聚会时，炫耀身上功勋一般的伤疤。

顺便再告诫杜湘东：“哥们儿好不容易把人抓进来，你们可得看好了啊。

”原本在警校中名列前茅的优等生，被曾经不如自己的同学踩在脚下。

这让杜湘东心理极其不平衡，却又不得不接受现状。

更惨的是，杜湘东那位当刑警队长的同学，曾经和他一样，都是看守所候选人。

只不过对方顶住了压力，才得到了如今的成就。

因此，杜湘东每次见到同学，都会陷入后悔与自责。

然而，原著中的这些情节，前七集都没有出现。

尽管秦昊演技很顶，可剧集过半，人物依旧没立起来。

不止是杜湘东如此，姚斌彬和徐文国的人设，也改的一言难尽。

原著中姚斌彬是个拥有小鹿眼睛的娃娃脸。

外表看着无能懦弱，背地里是个白切黑。

徐文国在原著里叫许文革，长着一张西方雕塑脸。

人高马大，很会打架，硬汉一枚。

实际上没啥主意，干啥都听姚斌彬的。

姚斌彬爱研究机械，可他废了手，这辈子再也干不了喜欢的事儿。

于是逃跑时故意抢了警察的枪，引人来追他，给许文革制造生路。

而逃走的许文革，扛着两条命，把自己活成了姚斌彬的样子。

你别说，这俩人还挺好磕（bushi）。

再看剧里的姚斌彬，蠢得让人发笑。

他私自造枪，本来就是犯法的事儿。

徐文国专门叮嘱他，千万别拿出来。

结果他倒好，直接拿着枪冲到台球厅，要跟徐文国的情敌打架。

而制造这段降智情节的作用，就是为了让别人发现他有枪。

以便编剧接下来安排他被人摆了一道的情节。

没想到，接下来还有更崩人设的戏。

徐文国的这位情敌，就是副厂长的儿子唐尧鑫。

他有一台很贵的皇冠车。

前一天姚斌彬刚拿枪顶过人家。

第二天一看到皇冠车立刻冰释前嫌，给人家修上了发动机。

对方是他哥的情敌诶，变脸变得这么快真的合理吗？

此外，原著中没有杀人案，没有造枪，只有偷窃。

姚斌彬和许文革想研究发动机构造，方便寻找赚钱门路。

俩人本来打算研究完就还回去，结果被保安抓个正着。

1988年特殊时期刚过不久，刑法还是非常严苛的。

当时国营厂的效益已经走起下坡路，经常发不出工资。

崔丽珍偏瘫，没有收入，又需要人照顾，所以姚斌彬才冒险越狱。

此外，原著中是因为杜湘东失职才导致的犯人越狱。

他升职无望，一辈子都活在追回逃犯的执念中。

姚斌彬、许文革、杜湘东、崔丽珍甚至刘芬芳，每个角色身上的命运悲剧都与时代环境密切相关。

可剧集改编时，不仅改了人设，还做了很多喜剧化处理，导致原著精髓全无。

说到刘芬芳，我更来气了。

《借命而生》节奏拖沓，故事线混乱，就是因为加入了大量杜湘东和刘芬芳的感情线。

但凡主线稍微推进一点儿，导演就要奖励观众双倍的爱情戏。

我正等着看六机厂的人到底有啥猫腻儿呢，那边导演给来了段儿刘芬芳的洗澡戏。

不仅如此，导演还给姚斌彬和徐文国都安排上了感情戏。

总之，主打一个都不白来。

服了，我真服了。

本来剧情就不吸引人，还乱插爱情戏把节奏搞得稀碎。

当然，《借命而生》并非一无是处。

剧集画面拍得非常有氛围感。

But！

只有氛围感，没有叙事，那不叫电视剧，那是MV啊！

真心建议创作者们，如果对长故事的把控能力不够，最好不要尝试这么难拍的小说。

你累，观众也累。

今天就说到这里。

拜了个拜！

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大结局坐实，《借命而生》就是一部烂剧。

徐文国大约的确死了。

徐文国好像并没有死。

证据是孙永红说已经把证据交给杜湘东和徐文国了，后来，徐文国又出现在杜湘东制作的举报视频中。

但是，孙永红成为徐文国队友的动机又该如何解释？

如果说徐文国死了，就能解释孙永红的转变。

此外，徐文国死亡的证据是结尾旁白，杜湘东说自己是借命而生，就提到姚斌彬、徐文国和刘芬芬，姚和刘确定是死了的，可见徐文国死了。

至于举报视频中出现的徐文国，更像是一种艺术手法，而非写实。

但是，孙永红说把证据给了徐文国，又该怎么解释？

徐文国之死，是个很有争议性的话题。

我觉得，徐文国的自杀行为毫无意义。

为什么这样说？

因为于情于理，徐文国都无法确认自己的死，能让孙永红锤死唐家父子。

于情，孙永红是唐尧鑫的妻子，一日夫妻百日恩，孙永红缺少举报唐尧鑫的勇气。

当徐文国返回巴南要和唐家父子清算时，孙永红阻止徐文国这样做，可见夫妻情深。

站在徐文国的角度看，初恋滤镜破碎，当年的孙永红已经是唐太太了。

于理，徐文国不知道孙永红从一涵手中拿到锤死唐家父子的证据。

与其指望孙永红凭良心将刘广才留下的证据交给警方，不如由徐文国亲自提交，显然后者的成功率更高。

最可笑的是，孙永红与唐尧鑫摊牌时，一样的台词竟然分别用两人的视角呈现，《借命而生》水剧情上瘾吧。

徐文国自杀后，孙永红当助攻，这个处理与刘芬芬义无反顾支持杜湘东破案遵循一样的情感逻辑：因为我爱你，所以你会听我的。

《借命而生》对女性角色的处理单薄刻板，只能说年过半百的陆川跟不上时代了。

话说回来，孙永红知道的真相，一涵也知道。

一涵成为徐文国的助攻，比孙永红更合情合理。

因为一涵与崔姨情如母女，徐文国与崔姨情同母子，眼瞧着徐文国被唐家打败，有实锤的一涵竟然不放大招？

退一步讲，一涵不把徐文国当亲人，一涵亲爹刘广才还为唐家父子背锅成为阶下囚，这也能成为一涵向徐文国交出证据锤死唐家人的动力。

一涵只是为了完善刘广才的叙事线而存在的工具人。

一涵在前期出现的次数太少，大结局竟然成为解锁证据的关键人物，机械降神的色彩太浓。

我觉得大结局烂，还有个原因，它自始至终都没有解释刘广才借刀杀人，激怒姚斌彬的那一夜，为何姚斌彬会拿着枪去找刘广才。

在之前的剧评中，我分析过姚斌彬知道母亲住院，这个大孝子没有第一时间去医院探望母亲，而是拿枪去找李超的行为逻辑，得出的结论只能是姚斌彬知道枪能杀人，他就是去杀人的。

具体分析如下：姚斌彬拿个假枪去吓人，非但不能解决矛盾，反而激化矛盾。

李超当场或事后都可能发现是假枪，反而让情况更糟。

毕竟李超是六厂的人事科主任，他有用人权。

另一方面，从理论层面讲，姚斌彬年轻气盛，情绪激动。

情绪失控的人不会思维缜密执行，直接动手干死李超就会成为他的本能反应。

如果姚斌彬真想吓人，拿块板砖都比枪支实用，没必要拿把不能打的枪冒险。

反过来看，如果姚斌彬知道枪有撞针，且能杀人，那他拿着枪的行为就合理多了。

剧集竟然解释，刘广才如同全才附体，竟能制造了一模一样的枪。

在杀李超后，姚斌彬又成为全市唯一一辆皇冠车的偷车贼。

但凡脑子正常，都应该猜测唐尧鑫做局陷害姚斌彬。

在这方面，聪明绝顶反侦察能力极强的徐文国没有任何建树，也能看出《借命而生》的剧本非常粗糙。

事实上，在看完前八集时，我对《借命而生》还是有好感的。

我当时的观点是，六厂厂长儿子唐尧鑫与徐文国、姚斌彬之间的冲突，本质上就是有权者对无权者的迫害。

而杜湘东——一个没有背景孤儿，靠直觉就能破案的刑侦天才，因为没有背景，即便是刑侦学校的高材生，毕业后只能成为狱警。

用鲁迅的话说，“文学不像梅毒，没有霉菌，不会通过性交传播”。

可在现实社会中，好职位却恰恰可能靠“性交”来传递。

然而，《借命而生》把杜湘东和背景派张向阳处成了惺惺相惜的好兄弟，把徐文国和唐家父子的较量变成了依法治国的赞歌。

我看悬疑剧，你给我上主旋律？

没有说主旋律不好的意思，只是觉得在《借命而生》的叙事中，这两者真的适配？

作为一部悬疑剧，《借命而生》算不得一部合格的作品，剧情温吞，悬疑色彩不浓，有很多让人觉得迷惑的剧情。

比如1992年，法医尸检看不出是淹死的还是枪杀的吗？

比如，没啥背景的刘广才，在一个国营大厂做到保卫科科长，可见他不仅博学多才而且人情练达，他能做局杀人，竟然要亲手溺死李超？

杀李超，杀陈素娥，杀徐文国，一路杀杀杀的刘广才，早就不是那个靠智取杀人的保卫科长了。

比如，买凶杀人留纸条，这是不是太蠢了？

人能接受高风险是因为可能得到高收益，不留纸条也能买凶杀人，为何还要用纸条，注明唐尧鑫让刘广才杀李超？

收益在哪里？

从悬疑层面看，《借命而生》无法满足悬疑剧粉对一部悬疑剧应有的期待。

女性观众恐怕也很难喜欢它，整部剧都洋溢着一股因为我爱你（其实也没多么爱），所以你挺我的贤妻风。

《借命而生》最有趣的设定恐怕是片头和片尾皆有编剧/导演 陆川的字幕设计。

乍一看，这是陆川的自恋。

细品后，我才明白，这是在暗示观众，已经给你们预警标志了，你们还要继续追！

我错了，此刻只想读读李沧东的书缓解缓解情绪。

看了这么多年的悬疑剧，从来没看过这么烂的，实在不吐不快了。

看的时候就一直很纳闷，主角作为一个看守所民警，他前期到底为什么就非要掺和这档子事儿呢？

直接把他写成刑警不行吗？

他到底觉得这个案子哪里不对劲，他也不说，他视角应该完全不足才对，但是就非要闷头查。

他到底有什么动机去一直查这个事情呢？

整部剧他除了把弟弟抓回来枪毙以外，他对这个案子有啥推进作用呢？

关键证据也都不是他找的呀。

他不是全程在第一线充当看客吗？

主角的篇幅这么大，竟然塑造的如此单薄。

连秦昊的演技都救不了这个角色。

然后是跟钟楚曦的感情线，有什么作用？

非常破坏悬疑氛围。

我以为我在看什么年代爱情剧呢。

徐永红是最搞笑的，你说她痴情吗？

男友出事，她转头就嫁给厂长儿子，你说她图钱吗？

厂长儿子对她这么好，给她财富自由，她最后又把人家卖了。

她之前还要死要活的想自杀？

到底是出于什么心理呢？

弟弟也是搞笑，应该知道自己犯的是死罪吧？

自己不跑让哥哥跑。

他哥才多大点事，非要让他背个越狱的罪吗？

哥哥就更别提了，18年后回归就是商战，气的厂长儿子办公室发飙，（下一幕又成顾家好男人教钢琴了）结果几分钟时间，哥哥商战就输了。

他整整隐忍了20年啊，查了20年啊，得多大的心理承受能力啊，结果仇人贴脸放了个大，就自杀了？。。

不是。。。

你哪怕拿把刀去同归于尽呢？

你弟弟最大的心愿应该是让你好好替他活着吧？

结果你直接自杀？

要让已经承受丧子之痛的母亲再体会一次？

直接把我看懵逼了啊。

还是说你想要用命去感化徐永红吗？

关键你怎么知道徐永红能掌握的了证据呢？

你也没有这个视角啊？

最后两人哽咽的实名举报视频也是把我看尴尬了，这么多年了，到底在激动什么啊？

这部剧漏洞太多太过离谱，真是烂啊，一下言情，一下悬疑，一下警匪，一下反腐的。。。

导演还是陆川，到底是怎么能拍出这种烂东西的？

剪辑也是烂啊，8集能讲完的事情，非要剪成13集，大段大段无关主线的剧情，搬上来硬剪，关键剧情，又不懂得控制节奏。

全靠bgm烘托情绪。

一部讲命案的悬疑剧，这么沉重的事情，结果把我整笑了，太离谱了。

剧情大概，一个川蜀国营工厂的明暗。

厂长父子借保卫科长李广才之手设计造Q杀死主任李超并嫁祸姚彬彬徐国文兄弟。

1额，Q打断了李超两个手指，后面是再把人淹死？

姚冰冰的供词只有开墙，没有淹人细节，中枪后倒地淹死。

2额，只是个车间主任，有必要搞死吗？

3第八集杜向东刘芬芳领证，突然就时间跨度，还以为片子剪辑错了，转场十分突兀突然；还有刘芬芳的爱也很突然；死也，有点惊悚，特别是拍视频那段，耍心机，用杜向东的假想，最后才用真实写出刘芬芳的死，下岗了不会找工作吗，亲戚不是很牛逼吗，一个月给1000工资，还比体质多五倍，给个什么工作不好；4结尾13集，前面还是完败的许过问，突然永红反水。

瞬间翻盘。

5借命，还以为是重生局呢，原来是隐喻。

6许过问，出逃冷冻车，没冻死，运输妹被抓。

人物分析，徐彬彬，技术宅，善良大好青年，机械知识过人，会造墙，修收音机，皇冠汽车等。

大好青年，冲动。

徐国文，帅气，讲义气，善良，孝顺。

陷入这场纷争，太不该了。

怎么就没教育的弟弟。

用自己的思想与弟弟交心交流，弟弟对他何止崇拜。

这都培养不了，冷静的性格。

对仇人也是，以德报怨，做大事的人，但是感情用事，怀旧，50万搞量破车，重情谊。

搞坡厂搞得破产；面对仇人选择自杀，懦弱，还以为是那种狠人，只是打了唐姚鑫一巴掌；矿山兄弟对他生死一共。

额，进矿洞还没死。

虾米怎么就死了；最后发达了。

就那么容易成功的。

杜向东，一心想当刑警的预警，管教。

好心肠。

好人。

耿直，老直男。

死脑筋。

7向阳的领导，自己打报告背锅，下调到判处所，难得的担当啊。。

就这，噗

本来看完前三集觉得节奏逐渐铺陈走向高潮，没想到第四集第五集直接来个大无语，这两集可以直接跳过，一共十三集硬生生演了两集慢镜头，全是无效信息，最多留了个到底是谁在河边看见开枪的疑点，看预告后面两集也是瞎拍，人物内心肤浅，只有秦昊演了点深度， 其他看起来全是年轻气盛的大傻子。

爱情线穿插奇怪生硬，如果这是个二十集以上的剧也就忍了，别最后来一个爱情线反转，那真的会离大谱。

看的好累，希望别再有那么多无语的慢镜头了，弟弟噶屁了，接下来看秦昊怎么查案了，毕竟是全剧唯一长脑子的。