一声叹息

词：Wyman让理智在叫着冷静冷静还恃住年少气盛让我对着冲动背着宿命浑忘自己的姓沉睡的凶猛在苏醒完全为你现形这个世界最坏罪名叫太易动情但我喜欢这罪名惊天动地 只可惜天地亦无情不敢有风 不敢有声 这爱情无人证飞天遁地 贪一刻的乐极忘形好想说谎 不眨眼睛 这爱情无人性若世界陷进大骗局里面朋友亦难以发现共你隔着空在秘密通电挑战道德底线如若早三五年相见何来内心交战我信与你继续乱缠难再有发展但我想跟你乱缠惊天动地 只可惜天地亦无情不敢有风 不敢有声 这爱情无人证飞天遁地 贪一刻的乐极忘形好想说谎 不眨眼睛 似进入无人境即使间 整个约会情调幽暗似地下城还是算温馨多么想 跟你散步桥上把臂看着风景但是我清醒月亮 总不肯照亮情欲深处那道背影你我像快快乐乐 同游在异境浪漫到一起惹绝症不想说明 只想反应

中国爱情片在进入2000年后直接进入了神经错乱期，电影导演普遍认为派帅哥美女在银幕上嗲嗲的示爱，搞一些山盟海誓、要死要活、小情小调的爱情就可以糊弄观众。

并且自豪的称之为商业片。

商业片不是没大脑，不是无视社会现实无病呻吟。

我们的没大脑的导演们愚弄观众，疯狂自恋，很是可恶。

站在现在看来，仍然没有一部电影能够像《一声叹息》那样与社会现实如此靠近，能够相对深入相对坦诚的面对中国人的感情生活。

影片关注的是中年人的婚外恋问题，这是中国社会不可回避的社会问题。

影片在当年登上了票房排行榜第二把交椅，仅仅落后于共产党买单的《生死抉择》。

金鸡奖评委异口同声的讨伐《一声叹息》，他们的讨伐直接偏离了影片本身的艺术探讨，而是认为影片“格调低下，误导观众”。

由此可见评委格调低下，社会现实，不是你蒙上眼睛它就不存在了，也不是因为你正烦恼于此他就不能去说。

多数评委一边拥抱自己的第N个二奶一边瑟瑟发抖的发骂，此谓人性。

影片对于中国爱情电影的最大贡献，是坚定的相信某种影片模式的存在。

《一声叹息》的故事完全套用婚外恋题材的经典模式。

这种模式的直接来源是社会生活。

人物设置也好，故事情节也好，都闪烁着社会现实的影子。

冯小刚有意无意的在试图创造一种固定模式，这或许会成为中国类型片的雏形。

男主角设置为四十岁，不惑之年被普遍看作一个标志性年龄，处于这个年龄的男人是社会支柱力量，他们事业定型，落魄者基本无望翻身，而得意者也基本业已得意。

婚姻方面，新婚激情基本退去，妻子多半已经人老珠黄，但自己却是欲望不减，正是身理上最为成熟也是最后成熟的阶段。

所以婚外恋情发生在这个年龄段的男人身上，也就最为普遍。

而男主角的事业，也被设置为衣食无忧，比上不足比下有余的阶层。

家中有一个贤惠的，为家庭和子女任劳任怨的妻子，还有一个可爱的心肝宝贝似的孩子，她日后会成为干扰主人公做决定的最大因素。

在遭遇感情危机之前，家庭生活幸福美满，平淡规律。

然后会有一个青春美丽的女学生或者女助手进入到男人的生活中，从而平静被打破。

从隐瞒到秘密泄露，妻子开始大吵大闹，情人开始威逼，男人处于两难。

一边无法离婚，另一边就名不正言不顺。

就在忍耐到达限度的时候，妻子再出点状况，使得男人的精力又回到妻子那边并且昔日激情重现，最终另一方自动退出，男人又回到平静的生活中。

这种设置具有不可思议的成熟性，几乎完全具有成为一个模式文本的潜力。

正是因为其典型性，影片才会取得良好的票房成绩。

在我的理解中，类型概念与票房直接挂钩，因为类型是经过对观众观影经验和兴趣反复考验，从而产生的百试不爽的法则。

观众本质上酷爱这样的故事，酷爱的原因多样，譬如从片中得到某种共鸣，或者获得某种感动等等。

认同的观众越多，票房越好。

冯小刚创造的模式，从本质上暗合某个年龄层次的观众的观影需求。

他们或者正在经历这样的危急，或者正在挣扎中，或者已经从挣扎中脱身。

总之，婚外恋在这个社会，已经成为中年家庭的普遍话题，而这种婚外恋的经典模式，自然会受到观众的钟爱。

观众没有理由不认为“真实”，因为这就是从真实而来。

观众认为真实的另一个原因，是因为片中大量的细节真实。

比如梁亚洲在宾馆里藏李小丹的内衣裤的细节，比如梁亚洲谎称自己喝酒欺骗妻子的细节。

这是冯小刚长久以来的强项。

也是编剧王朔的强项，更是另一个编剧马军骧的生活真实。

细节真实最为细致，如同针尖，往往可以准确地刺痛观众的心头软肋，让观众产生共鸣。

然而这是当下中国电影最为欠缺的。

编剧对生活缺乏感受力，不能捕捉到最为生动的细节，使得情节干涩，无血无肉，如同行尸走肉。

冯小刚对于现实的关注在他的影片中一以贯之，并且他也是展现现实最为灵活最为调侃的导演。

冯小刚对于婚外恋题材的关注首先需要胆量，在得到这种胆量之后，他对于生活的亲近使他明确地了解观众的需要，从而敢于创造一个新的实用的婚外恋题材的模式。

当时模式说只是我的一家之言，此后少有影片采用这样的模式，等到《手机》开始沿用这一模式并且又做创新，只是后话。

然而真实来源于复制，冯小刚决不仅仅满足于复制，但事实上，他只做到了复制。

他将这一社会现象进行典型性归纳，形成了一个典型性的情节，但也仅仅如此。

冯小刚在片中曾经尝试进行一种道德上的重新认定，他将梁亚洲描绘成一个怯弱的男人，写他面临的各种实际问题，从而希望撼动社会传统道德规范对婚外恋的一概简单的否定。

然而这只是太小的一步。

中国电影早就懂得如何克服单面人物的塑造，冯小刚仅仅做到不让观众把梁亚洲简单的看作一个坏男人，但并没有在道德上脱离传统价值观的影响，梁亚洲终于痛苦的刘大为说：“就是仙女儿，也要忍着。

”并且他也的确低着头回到了妻子身边。

梁亚洲对于妻子的比喻曾经感动了一批观众，说妻子的手就是自己的手，是把妻子和女儿当亲人，言下之意，倒是和李小丹之间的感情是真正的爱情。

那么梁亚洲为什么不去追求自己的爱情？

谢飞老师一把年纪，也质疑说：“为什么是仙女儿也要忍着？

如果真的是仙女，完全可以去追求自己的爱情嘛。

”传统道德规范对于我们的影响依旧深刻，这在影片中直接影响梁亚洲的选择。

于是我们知道，这部影片仅仅是一部普通的讲述老百姓自己的故事的电影，他不承载也无法承载冯小刚更大的野心。

这也是中国爱情片的最大弊病。

影片中没有人，看不见真正的人性，没有真正的突破性价值。

冯小刚不敢或者就压根没想到去直面男人的欲望，直面欲望，首先要直面人的动物性，人具有动物的最本质特征，即性欲。

性欲作为动物与生俱来的天性，在中国一再被压抑，直到现在，仍然藏着掖着。

精神文明建设就是否认人是动物，可怜我们的政党还是唯物主义政党。

但是事实上，我们的电影人主动否认自己是动物。

梁亚洲在影片开始是一个真正的动物，他被李小丹吸引，一回北京就与小丹发生关系。

这在中年危机的电影中，不失为一个突破。

作为另一部展现婚外恋题材的电影，《男人四十》就显得装腔作势，非要把男人事业失意、跟不上时代、家庭生活如何枯燥全部说完，还要来一个往事的刺激，才心安理得的让男人去与女学生发生关系。

仿佛这个男人是被推到这一步的。

在这一点上，冯小刚显然要了解男人的多，他知道男人对于女人的欲望，直接是来自于对女人身体的欲望，所以直截了当，就让梁亚洲上了李小丹的床。

但从此以后，梁亚洲逐渐就丧失了动物性，他开始摆出一副善良人的姿态，表示自己不离开小丹是因为道德、良心等等等等，编剧显然在此时思维发生了混乱，或许他原本是打算写人性，到了这里，便开始不自觉的写道德。

人性不见了，人也不见了，主角们开始成为符号，演绎一个爱情寓言。

其次，作为男人欲望另一个组成，男人对于女人的征服欲望在影片中荡然无存。

梁亚洲反复独白，说自己在李小丹面前像一个“孩子”，自己是被其“母性光芒征服”，那么这是说，梁先生有恋母情结？

这显然是说不通的，因为在影片中，宋晓英表现的也相当强权，完全包办了家中的内外事宜。

影片反复地渲染装修，说宋晓英全情投入到装修中，“像个疯子”，但这是否就构成了梁亚洲移情别恋的原因？

我想显然不，更显然梁亚洲也不可能是单单被动物性趋势就抛弃宋晓英，男人最起码也具有基本的理智。

梁亚洲显然是丧失了家中的地位，这是最重要的，梁亚洲丧失了对妻子的权威，他同时也丧失了去征服妻子的兴趣，于是转而去征服李小丹。

李小丹对于他来说是娇艳欲滴的花朵，充满新奇。

梁亚洲是贪图新鲜，更是贪图征服新鲜，是在证明自己尚未苍老。

如果仅仅解释为“母性光芒”，显然是托辞，显然相当不坦诚。

换句话说，和中国所有的爱情片一样，《一声叹息》仅仅将目光放在简单的爱情关系上，而忽略了人性，人最本质的欲望在这些爱情悲剧中的关键性作用。

影片无视人的本质，当时只能造成人的缺失。

没有人的爱情，岂不荒唐。

影片探讨的不是爱情，因为爱情是和欲望，是和性紧密联系的，准确地说，影片探讨的是爱情道德，是婚姻道德。

它对于男主人公的展现是片面的，无力的，一个不具有动物性的男人不可爱，甚至不存在。

它没有深入到主人公的精神世界，去探讨男主人公在这场婚外恋中的心理状况，不能用心去感受，更不用谈用身体去思考了。

只有直面人的欲望，我们才能够深刻的思考人性，不思考人性的电影毫无力量。

《一声叹息》是有力量的，因为它复制了有力量的社会现实，是现实有力量，而不是思考有力量。

这不是电影的魅力所在，或者说，这是最原始的电影的魅力所在，这跟卢米埃尔的火车对于观众的力量是一回事儿。

终于有人在说，终于有电影在拍，观众很欣喜。

并且观众的欣喜保持了很长时间，《手机》的成功就是最好的例证。

但思考没力量，本身很可悲。

但《一声叹息》终究是有力量的，因为它是真实和比较坦诚的，是中年男人低沉的自述，而不是空洞的叫春。

它要超过这几年中国内地所有的爱情片。

很奇怪，中国的爱情片里始终没有人，只有些穿着衣服的不知名生物，游荡来游荡去，集体意淫。

这部片子拍出来的时候，我还很小。

“第三者”、“中年危机”这些点都吸引不了小屁孩；央6放的时候，那灰蒙蒙的画面、京腔的台词、冬日臃肿的皮囊，都与当时我的生长环境相差太远，无法体悟。

重新拿出来看是冯小刚说他的很多电影都是自传式的，比如《一声叹息》。

一看之下拍的可真好，可惜张国立话剧感的旁白总让人出戏，王朔的台词又口语又深刻，实在不适合这种呈现形式。

刘蓓饰演的刘小丹那时正年轻，让不惑之年的张国立饰演的梁亚洲又有了青春与跳跃，每一个人到中年的麻木灵魂都免不了被吸引。

特别是作家这种职业，他需要灵感、需要飘渺、需要高于生活的新鲜。

梁亚洲形容他们最初在一起的日子为“即不真实又很沉醉的时光”。

女人的烈与韧是一种巨大的能量。

李小丹的烈是被正牌男友暴打也不选择离开梁亚洲；是在山上跟梁亚洲瞎闹选择一跃而下；是与家人的直面放抗。

她做人真挚浓烈，这也正是吸引了梁亚洲的地方。

可是她的太认真与执着也让梁亚洲深深感到劳累，刚开始梁亚洲被爱情所感动，真心想离婚娶她，而后期变成一种灰色地带的责任。

李小丹的韧是一直不紧不慢的等他，心疼他。

也如梁亚洲的旁白所言，他如此喜欢和依赖李小丹的母性，在他身边像个孩子。

李小丹是个贤惠的女人，叠的整齐的衣服、给梁亚洲洗脚、剪脚指甲可见一斑。

她没有撑到最后，她是爱情至上的女人，在感到梁亚洲的疲惫与离意后，她走开了。

徐帆饰演的正室晓英，把所有的精力都花在装修、带孩子身上。

正如叫“孩子他爹”的夫妻生活一样，已经主动推开和埋葬了爱情，剩下左手握右手的分不开。

王朔的本子和徐帆的张力都非常好。

晓英最初是带着理智和尊严的强势分手、尔后是剥脱了自尊哀求着留下、然后是歇斯底里的撒泼、最后回归到我不离就耗着也挺好的阿Q式等待。

她的柔韧让她等到了丈夫的回归。

最后一场高潮戏份，她故意邀请李小丹进家门坐坐。

向李小丹从容又刻意的讲述当年梁亚洲追求她的故事，又拿出月月这个筹码营造家庭的平和温暖，彻底消耗了李小丹的能量获得了胜利。

在电影前半段的时候，梁亚洲的剧本里有句名言“年轻的时候有贼心没贼胆或有贼胆没贼心，老了之后有贼心也有贼胆了但是贼没了”；在电影后半段的时候梁亚洲跟好友说“千万千万不要走到我这一步，即使他是仙女，你也要忍住”。

梁亚洲怕麻烦与懦弱在电影的后半段表现的淋漓尽致。

这个男人适合拿来做老公，不适合拿来做情人。

片中人物哪有什么胜利可言，挺住就意味着一切。

至少，晓英最后获得了完整的家庭、以及入住美好新居的幻景。

一个中年男子跟一个年轻的女的在一块，更多的是想找回自己年轻的感觉吧，接受不了自己已经老了的现实，。

梁亚洲其实是个朴实的中年男人，长得很老实，成就也不大，然而到了中年还是没有把控住。

梁亚洲跟李小丹在一块是有激情的，只是在这样不健康的关系下，所有的看似平静只不过是隐忍不发而已。

我想那一段婚外遇对他来说应该更像是一场不真实的梦吧。

今天刷微博看到一条“读研出轨学妹，毕业后和未婚妻分手，我和她们都是真爱”的东西，就想到了这一部电影，干脆一起说了。

这类文字啊电影啊，站在男性视角拍出轨，写婚外情，根本上的落脚点不是“情”，而是“傲”，从头到尾都是自恋狂的独白，只是伪装了一下，并且我们的文化是习惯于这种伪装的，这层皮叫“爱情”。

所以我觉得这些人所说的爱情，其实和很多女生被家暴还要找理由“可是他真的爱我”是一个东西，只是对权力体系的一种美化，他的深情只是一块遮羞布，遮住他在男女关系的不平等，通过男女关系彰显自己的魅力，说白了还是只在乎自己。

透过现象看本质，这些伪君子，感觉就没把除自己以外的人当人看，何尝不是一种爹味到极致所衍生出来的怪物，他们需要的只能能满足幻想的女性，我和别的男人不一样，我和人类都不一样，若只是有这种想法，那这止步于自恋，如果有“女性”这一特殊人群愿意认同并献身来装点他们的自恋，那他们就会觉得自己只是自信，而不是自恋了。

所以要听话的，乖巧的，欲女或牺牲者，要有生命力，要年龄更小……总之这类人的出轨标准，不外乎是强化自己心里对自己的那套评价准则。

而能搅和进来的女性也八成是会把自己完全物化的那种，发自内心觉得“我做的一切都是装点男人的鲜花”，我没什么好评价的，尊重他人命运。

我自己看完只有一个感想，沾上认了真的婚外情的婚姻，是毁人毁己的。

婚外情，有难度，有技术，但更多有的是悲伤。。。。

转一篇影评：看这部片子总时不时的看见自己的影子，虽然我还没结婚，女人总有些共性，换做是你你是愿意做被伤害的妻子还是被宠一时的情人。。。

谁能肯定自己今生只会爱上一个人了，但是像梁亚洲这样，也正是应了那句：苍蝇不叮无缝的蛋。

作为剧中妻子本身就具有的悲剧色彩，她太爱家太爱孩子太爱老公，这本来也没什么错，但她忘了要爱自己，也许我现在能这样说，也可能是我还没结婚的原因，二十岁结婚，到三十一岁时，十一年，这样朝夕相处，大概所有的激情都消失殆尽了吧，结婚后，一切都变为理所当然和习惯，审美疲劳应该是个共性问题，当梁亚洲回到家里，对着裹着毯子哭泣的妻子，他的那段话，是让我听见最心酸的： ：“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。

…….我是爱她的。

你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁……”妻子哭着问她：你到底是什么时候开始不爱我了的呢？

看到这里，我真的想流泪，也让我对结婚不在像以前一样向往了，男人对你的爱总是随时间变了味，而女人的爱还始终是爱，像陈酿的酒，越久越香，若是这样相比较，男人的爱太像经不起放的女儿红，十几年不变味已经很难得了。

男人总是轻易的犯错，当然不止男人是这样，有时候女人更甚。

李小丹的眼神，从第一眼见到，就算不知道这是一部关于什么的电影，也知道，梁亚洲没救了，这就是一个桃花劫，况且梁亚洲还是一个有贼心贼胆就缺贼的男人了。

作为一个写文字的应该更是有很多幻想，李小丹就在这个时候出现，所以无需多余的语言，仅仅是说我拉链又坏了，梁亚洲就俯下头为她弄好，如果我仅看到这儿，我还是觉得蛮温馨的，可是就在那轻轻的一握手，不过四个芊芊手指的力量，就让一个男人到家门口而不入。。。

心酸。。。

每个人都是会追求新鲜感我承认，但是这一幕无论怎么样也会让婚姻中的女人深受重伤，没有一份爱情不是千疮百孔的，我想这些疮口应该在女人最柔弱的心上，每一个认真结婚的女人，谁不想执子之手，与子偕老，可是，该怎么样去相信男人，只要有了外遇的男人，再不会说谎也会说谎，然而女人的心终究是世界上最灵敏的仪器，任何一点改变都是感觉得到的。

作为李小丹应该也是痛苦的，她的痛苦源于她是认真的，不是像俗套的情节是为了男人的钱后来满足了又离开伤心男人悔过又回到妻子的身边。

这部片子最让人的心酸的莫过于它是没有欺骗的，都是不掺假的感情，所以才让人揪心，才让人疼得厉害。

接受一个从家庭出来的男人，就像从一大推记忆的灌木丛中找到一湾泉水，总是有许多你清理不了的东西，像无数的乱发缠着你的手你的心，所以，爱上已婚男人，注定会是痛苦的，爱得越真痛得越真。

他爱她吗？

应该是爱的，但是有一幕让我记忆很深，当李小丹生气走的时候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。。。

也许这也是他的爱保留的地方吧，他的爱还没有到不顾一切，作为一个中年男人，他怎么样还是要穿鞋的。

记得曾经有一次和从前的男友吵架生气跑出来，他追出来，大冬天的没穿袜子，虽然他现在已经不爱我了，但是这一幕还是会让我一直温暖的。

女人的恋爱一定要是年轻的不顾一切的，太浓重的爱像无止尽的时间一样我们消磨不起，感受不起，等不起。

当你爱上一个已婚男人时，他的妻子也年轻过，他们曾经有的回忆就算有时候对男人是一种负担，却是能束住你的手，让你望而却步，让你狼狈不堪。

最为妻子，不想多言，捍卫住最后的婚姻，但是那个留在身边的人已经不完整的，他会时而走神，但是我们谁都不是完美的女人，偏又想占有一个男人的一切，怎么可能了，再完美也会有审美疲劳的。

只能这样想，婚姻毕竟是最终留守的地方，虽然也许留住你的仅仅是苍白的责任感。

女人结婚了后能再要求怎么样了？

每个女人都变得卑微，也许只能往家里摆一个捉鬼的钟馗，妄求男人的心从此如止水。

有些东西就是这样，你发现时间越久，你需要越糊涂，女人那灵敏的直觉只会是伤害自己的细小针尖。

作为那个梁亚洲，那个跪在情人脚下，扇自己耳光的男人，所有的结局不会是当初那样想的，就算你付出了再大的勇气和努力，正如片子的开头：有些事隆重地开幕 结果却是一场闹剧 有些事开场时是喜剧 结果却变成了悲剧 在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶 一幕幕开场的锣鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已随风而去 唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里剧情简介：制片人刘大为为了让编剧梁亚洲尽快写出剧本，已经把他一个人关在海南的一座临海小楼里整整两个月了，并且从北京给他派来了女助手李小丹，负责照顾饮食起居，协助他按时交出剧本，然而事与愿违，李小丹的到来非但没有使梁亚洲的创作进度加快，反而令他心猿意马，两个人竟不知不觉相爱了……带着矛盾和复杂的心理，梁亚洲回到北京，在家里他一如既往地扮演好丈夫、好爸爸的角色，在情人李小丹那里，他就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱、呵护，无法自拔。

然而，纸包不住火，当事情被妻子宋晓英知道后，第一句话就是：“咱们离婚吧！

”同时问他：“你爱她吗？

那你爱我吗？

”梁亚洲很诚实地说：“我对你们娘俩是另外一种感情，晚上睡觉吧，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉，那跟锯我的手一样，疼！

你们娘俩是我的亲人，她是我爱着的人，两边一样重，谁也代替不了谁。

宋晓英听后委屈得泣不成声，此时，屋子里响起了女儿月月的练琴声，女儿含泪的目光使梁亚洲无法作出离婚的决定，他和妻子分居了。

如果不是宋晓英的意外摔伤，梁亚洲恐怕永远也解决不了这种三角关系。

自从宋晓英摔伤后，梁亚洲一直住在家里服侍妻子，接送女儿上下学，买菜作饭，从早忙到晚，他承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会了她的不容易，这期间梁亚洲一直没有和李小丹见面，也没有通电话，这个局面使梁亚洲以为婚外情只是一首伤心的歌，当李小丹突然出现在梁亚洲家门口时，他才意识到这首歌并没有渐渐走远。

当宋晓英平静地对李小丹讲起多年前她和梁亚洲的故事时，李小丹突然感到了局促不安，当她喝了月月给她到的放了许多盐的饮料后，她的心颤抖了，悄悄离开了这个看上去舒适、平静的家。

梁亚洲一家的生活恢复平静，笑容也回到了妻子和女儿的脸上。

沙滩上，梁亚洲看着妻子和女儿在水中玩耍，突然，他接到了一个电话，紧接着我们看到他回头张望，脸上露出惊慌的表情……

看一声叹息是在很偶然的情况下无聊时打开电视，换了几个台发现有部有个自己喜欢的演员的电影就开始看看完我都不知道自己到底哭了几回胸口被什么东西压着，鼻子一酸，眼泪忍不住就出来了无声的那种呜咽，真的有心碎的感觉梁亚洲的身上，看到了多少普通中年男人的身影本性善良但又喜新厌旧想要追求幸福，但又有很多东西放不下总在理想与现实间挣扎这就是生活，这就是人生总有一些责任必须承担像家人、亲情总有些东西要无奈的放弃到最后，留下的都是平淡和真实还有隐藏在某个角落的或多或少的无奈……

不记得之前是否完整看过，只记得张国立脚踩自行车，画面对着车链的镜头，张国立使劲得踩啊，想要当个好人，但是两边都不是人。

从张的角度出发，可能表达了海报上的那句话“都市中一个男人所面对的诱惑与无奈”，但从旁观者的角度来看，这男的脑子不好使。

从徐帆或者刘蓓的角度去看整个事件，就比较清晰明了了，他虽然想做个好人，但是因为脑子不好使，注定带来的就是不幸，即使他有万般的好，也要远离他，因为远离这种人，就是远离不幸。

有的时候，也会怀念一下以前的日子，寄信很慢，一生只够爱一个人。

现在不一样了，想约就约，还提供上门服务。

出现问题的时候，请不要埋怨这个时代，是我们自己的身体和心灵在渐渐老去，说不定哪天一夫一妻就不是主流了呢。

假如生活欺骗了你，不可避免要悲伤，难过，叹息，但不要沉迷进去，悲伤难过了就好，体会过了就好。

全身心得去做一件事，全身心得去爱一个人，这世界上没人是不可替代的，睡一个好觉起来，满大街都是可爱的人。

我没有结过婚，但每次看到影片中女儿转身，那撕心的痛哭时，我的眼眶也饱含湿润；每次看到影片中即将崩溃的男人，跪在情人面前，绝望的忏悔时，我心里会产生对他无限的同情和惋惜。

爱应该是人类最美好的情感，它一路激励的着人类走到今天。

真爱，任何时候都没有错，任何时候都不会变成恶，任何时候人们都应该拥有它。

但在这部电影里，真爱，变成了悲剧的制造者，痛苦的源头。

梁亚洲心底里还是爱着自己的家庭，爱着自己妻子和孩子的。

就在他鼓足最大的勇气离开之前，女儿的痛哭，便轻易的将所有勇气化为乌有了，这换做任何一个良心没被狗吃完的男人来说，这时必须无条件投降，受不了，真的受不了啊。

两种爱，都是真爱，却无法同时表达，而且你死我活。

任何人，在这种残酷的精神战争中，都不可能幸免，就是神，也不能。

唯一能做的，只能深深的叹一口气，痛苦的选择放弃。

这声叹息，并没有随着战争的结束而消失，它将在很长一段时间里，回响在那满目苍夷的记忆中。

最近小三儿这个词儿可火了，什么07年度最牛逼的小三儿啦，什么女主播为小三儿大闹央视啦……小三儿是第三者的昵称，第三者又名狐狸精，不要脸，贱货等，其实人家是长久以来，前赴后继，坚决抵制和谐，不畏形神俱灭的一个群体来的。

现实中ta们插足的成功率能达到多高，目前似乎没有官方统计数据，但从影视作品中看来，ta们通常很黄很嚣张地出场，很惨很暴力地退场，下场十分不强大。

《一声叹息》里的李晓丹就是个典型小三插足失败案例，不图钱不图房的，就是一心跟着梁亚州，被前男友暴打，失去工作，跟爹妈反目，被骂不要脸，最终耗费两年青春还篡位未成，喝下情人女儿满怀仇恨冲泡的一杯苦水后，黯然退场。

偏房妄图篡位扶正，从来都是让艳遇升级为战争的导火索，一个稍有心计的偏房都不应该在时机未成熟的时候采用破釜沉舟的战术，贝隆夫人都是在对胡安•贝隆十拿九稳时，才敢撒泼赶走贝隆的其他女人，一举成为第一夫人。

然而李晓丹智商不够还信心满满，被梁亚州屡次深情表白、许诺扶正撺掇出非分之想，哭闹上吊说狠话，用她自己在片中的话说就是“我谁也不怨，就是自己跟自己较劲”。

最后只能感叹早知道伤心总是难免的我又何苦一往情深。

相比较而言，正室宋晓英在面对年轻貌美的情敌的威胁时，就显出了老姜的辛辣，当丈夫奸情败露，宋晓英的第一反应也是很不冷静的：“我连死都不怕，还怕跟一个王八蛋离婚么？

”女人们，都容易冲动，冲动完了转念一想，离婚不正成全了这对奸夫淫妇么？

于是第二步宋晓英采取怀柔战术，披头散发抽着烟哭着说“我有什么做得不好你跟我说我改还不行么？

她年轻还能一辈子年轻啊，你要有个病有个灾的，还不得指着我和你闺女么？

”眼看怀柔战术也不奏效，立刻又改换泼妇战术，“我也会玩，谁他妈不会玩啊，追我的人多了，个个比你强……怎么着怎么着，你还想打我啊？

”直逼得梁亚州求她“行了行了，我求求你，让我上个厕所行不行？

”此时局面对宋晓英是及其不利的，无疑是在往胜利转正的道路上助小三一臂之力，刚才我们不是说了姜还是老的辣么？

宋晓英再次适时改变战术，虽然恨梁亚州恨得牙根都咬碎了，但不吐出来，硬咽下去了，还充分利用了女儿这个杀手锏，月月哭诉“我好好练琴，好好写字，就让为了让你喜欢我，可你现在不要我了……”直接导致梁亚州离婚计划的破产，我们不想猜测孩子说这样的话是宋晓英教的，那未免太卑鄙了，关键时刻还有那一摔——肌肉拉伤，还没崴脚严重呢，医生不都说了休息俩星期就没事了么，崴脚还伤筋动骨一百天呢——就这样看似阴差阳错、实则步步为营地赢回了丈夫。

影片快结束时，完胜李晓丹的宋晓英居高临下地招呼李晓丹“都不是外人，上来坐坐。

”然后还偕夫携子把第三者送出了门外。

虽然夫妻之间可能永远横亘着那个捉鬼的锺馗，但毕竟她成功地扭转败局捍卫了自己的婚姻。

对于梁亚州这个处在醋海浪尖上“西厢记陈世美都没唱好”的男人。

以编剧王朔和导演冯晓刚的男性视角，看似对其花心无情鞭笞，并用花心造成的后果惊醒后人，但实则鞭子高举轻落，甚至还充满同情——委屈惶恐的神色，左右周旋的尴尬，焦头烂额地以头抢地，配上一段段煽情的旁白，几乎让人忽略了他才是悲剧的始作俑者，勾引心怀梦想又智商不够的外地姑娘，背叛一心一意对自己好的老婆，我们对他完全不必同情，如果是洪晃用无穷动的劲头来拍这部影片，看起来才会更大快人心。

其实咱们要追根究底出轨这个词儿从哪来的，别说什么道德沦丧，什么欲望无缰，就是一夫一妻的婚姻制度和人性多吃多占的动物本能矛盾冲突造成的。

你要跟穆斯林似的能娶四个，算我一个么？

亲爱的，你还得是四个里边排位靠前的那个呢……其实我能娶俩就算你一个。

如果法律允许梁亚州，别跟古兰经规定的那样能同时娶四个，哪怕能娶俩呢，也就没有这一出人间悲剧了——悲剧这词是梁亚州自己说的，我们就姑且把这个故事看作是悲剧吧。

说回到小三，面对男人的自私，正室的老辣，做小三必须有这样一种精神：抱着办不成的态度来办，办成了，喜外之喜，办不成，意料之中，所以，永远都充满信心——帅哥，你有女朋友了吗？

有了。

那你介意换一个吗？

介意。

好吧，那你介意多一个吗？

嗯？

试想一下如果以这样的心态插足，成功几率是不是就高了很多？

小三们啊，请谨记：插足有风险，弱智需谨慎！