女魔头

Monster is the movie which seldom produced by the big Hollywood company.True story,bloody line,lesbian love...all them made this a cult one.I highly recommend the Charlize Theron's performance.She not only changed her face and body weight,but also challenged her gestures and emotions...She is a top actress afterwards.The reality is cold and bloody,faith can move the mountain which said by the end of the movie,is that true for a woman like Aileen?The whole world is shut from her,what should I do if I were her...I dont know,may someone give me an answer....

更多的是社会问题的角度，演员的表演很自然--前天在宣武一个地下市场买的盘，昨天晚上在家中观看。

Charlize Theron太肯牺牲了，从外貌、体型到举止，她将一个真正的女魔头演绎的栩栩如生，奥斯卡影后实至名归。

Aileen是一个生活的浑浑噩噩的妓女，从没人关心，只是一个人过着龌龊不堪的生活。

没人喜欢孤独，即使外表再强悍。

当有人靠近时，最初的抵抗是因为自我保护。

而一旦得到了她的信任，压抑许久的感情的洪流就顺着这个泻洪口喷涌而出。

而当你将如此多的情感全部投注到一个人的身上时，一般都不会有好结果。

影片极力描写Aileen对感情的执着以减轻观众对她连续杀人的厌恶感。

但当她杀人成瘾之后，悲剧命运就已经注定。

其实Aileen不是没有想过好好生活，然而一个妓女想找一个正正当当的工作，根本就是不可能，是个人的悲哀，也是社会的悲哀。

其实monster并不是代表女魔头，它甚至都不一定指坏人，这是很明显的一语双关，这个中文翻译限制了它的意思。

monster是资本主义社会在金钱至上和厌女的价值体系下扭曲而虚假繁荣的机器，像那个游乐园。

当然，它也指被所有人异化和只能选择自我毁灭的女主。

世界最有趣的地方就是好的东西多少沾一点坏，坏的东西又带一点好。

就像女主琳的生活，她曾经是个相信奋斗、信念和爱的小孩，想当个明星。

这种天真幼稚和单纯最终却成为了让她加速毁灭的导火索，就像女主说的，生活和她所设想的完全不一样。

第一个打女主被杀的嫖客，既“爱”女人，又恨女人。

这是一种经典的厌女情绪。

爱的是她们迷人的肉体和忍辱负重柔情似水的性格，是全身的价值，就像既可以喂大熊猫又可以编菜筐的竹子。

恨的是商品经济主导下选择资源和财富的理性女人，那些漂亮却不属于他们的女人。

作为失败者的那些嫖客本身受到社会凌辱之后转而寻找最弱者，妓女，没有知识、文凭、财富，并且还处在鄙视链和道德凝视体系的最低端。

人们通过把他们绝对丑化和定性来划分界限。

还有一个嫖客是希望女主叫她爸爸，这也很常见。

因为爸爸代表父权文化中最有地位的神，同时乱伦的说法更会激起性变态的兴趣。

女主在这一层层并不平等并且相当丑陋的游戏中并不总是受害者和无辜的，相反，影片中的女主付出了生命的代价来反杀。

这既是一种看清和觉醒，也是一种更深的沉沦，因为她最后也是monster，也杀好人。

女主和她那个小女朋友最大的问题是没有自力更生的能力。

小女朋友是还没有怎么接触过社会的寄生虫，只知道花钱不知道赚钱，不让自己接触血腥，永远都在保护自己。

但她们的爱情是真的，因为小女朋友的选择更多来自于无法辩驳的社会地位，她过着并且以后也要过依附的生活。

而女主，女主选择主动被利用，因为这个小女朋友是她最后的浪漫主义。

她想保护曾经的自己，也想明确表示自己已经看清了自己所处环境中那些暴打她强奸她污蔑她羞辱她碾压她的男人的本质，不再是思想上绝对的直女。

琳曾经是那样一个小女孩，是怎样的呢？

我想她是一个最好的“猎物”。

几岁的她不知道别人脑子里肮脏的想法，还有让大人发笑的梦想。

她曾经是小小的个子，柔顺的性格，金色的头发，是很多犯罪片中被奸杀的那种人。

可是琳没有死，而是变成了一个高大并且有些臃肿，肚子松垮可能还患着几种性病，眉毛稀疏皮肤斑斑点点吸毒成瘾，举止粗俗不堪的妓女。

她的父亲在得知她被熟人强奸之后暴打她，她的所有朋友和亲戚在得知她无路可走去当妓女之后和她断绝了关系。

琳的前半生都在被丢弃、加害、玷污，因为她曾经是所有人当中思想最简单的那个，在一个复杂的世界有着小鹿斑比小马宝莉一样心是有原罪的。

可这种性格不也是因为她在一切都很美好的谎言当中被教养长大吗？

好的，之后她当了妓女，知道了真实的世界。

有些人杀人如麻，可他们是宗教领袖、军人、政客，他们杀人不仅合法还能带来荣光。

琳不一样，妓女是高危职业，不仅卫生条件糟糕，每天上班服务别人，还很有可能被杀。

所以琳的反杀并不是一个绝对的堕落，而是一种绝望的呼号，一种意识上的觉悟。

特别是当她需要照顾小女友的时候，那个女孩子叫她回去当妓女。

琳无法重操旧业，因为她已经开悟了，而且她陷入了和这个女孩的恋爱当中。

一般而言卖淫者有了真的感情就很难重操旧业，因为她不再麻木。

可是那个小女友成为她无论如何都要保护的存在，所以她只能通过杀人来养活女友。

在这个过程中，钱可以带来快乐，可以衡量感情的深浅。

琳可以不服那些男人，但是也要臣服于金钱。

最终她为了跑路杀了一个好人，而那个好人同时也是一个警官。

这个情节是再一次点题，通过这最后一次善恶不分的猎杀，她成了真正的monster。

她和自己所反对的东西，所极力挣脱的东西已经不分彼此，它们一样狰狞一样恩将仇报。

琳掐灭了自己的善，其实也是臣服于自己所厌恶的规则。

为了所谓的浪漫和感情最终走到这里，故事的结局其实早就定好。

琳无法逃离自己的负罪感，她其实已经不怎么想活了。

所以送走了女友，对老头的暗示和帮助熟视无睹，到酒吧买醉，最终如愿以偿被背叛。

这就是monster，所谓的monster，它们和自己所处环境的阴暗面深度融合，它们好像是那些高楼大厦、那些生产机器、那些灰败建筑和幽暗小巷的拟人化。

它们失去了我们所公认的人性，站在了普世价值的对立面。

可是真的是这样吗？

就算察觉被女友背叛，琳还是选择说“我爱你”，还是选择一个人去死。

她走向毁灭其实恰恰是因为她还有人性，还不是一个彻头彻尾的monster，她要在生活的胁迫下去捍卫和那个小女孩的“爱情”，所以才幻灭得更快了。

看这个片子最好放下judge和道德审判，跟着人物来走，这样才能真的有所收获。

看《女魔头》看到莎比同学得意洋洋喝了一口酒开着车去酒吧，记忆就中断了，不知道自己干什么去了，总之电影没有看完，给我自己留了一个悬念。

后来就毕业了。

但知道一定会是最爱的人去背叛。

电影总是这样。

好像是上一周导师在课上举例子随口提到女魔头里的莎比有多冷酷。

我才想起，我还没有看完这个故事。

刚刚看完了。

花两个小时去看别人的一生。

Aileen Wuornos《monster》、Marv《sin city》，把这两个人放在一起，他们有太多的共同点，只是电影对这两个人物的刻画里，M要酷一些，而A则是让人同情，当然这个不是我想写的重点。

M是漫画人物，身处被定义的环境，sin city 这是个理想状态的城市，处处都是深不见底的黑暗，即使像M那么强悍的人，依然摆脱不了那种精神上的空虚，孤独没人理解，深深的绝望但是没办法摆脱，似乎真理就是这样，他认定了绝望。

歌迪出现了，美丽的生命，就像是一束光打在他的心上，这温暖能融化M冷酷的心，不论是什么样的理由，就算只是利用，M也愿意用此生换这一晚。

A真实的人，处在社会的底层，我相信她看到的罪恶不比M少，或许更残酷。

难得的是A心中对爱的期待是那样的美好，只是生活不是戏剧，上帝帮不了所有迷途的羔羊，一天天down、down、down……直坠地狱。

在她决定自杀的那天，希尔比请她喝了酒，还让她住宿，温暖啊，莫名其妙的就这么来了，就算A不是les，为那种未曾体会过的美好性向算撒。

爱啊，总是来得那么蹊跷。

M知道歌迪只是找一个能让自己安全的人，所以他们之间的关系很简单，双方都是索取者和施予者，爱做的很贴近心灵，M的心灵得到了无与伦比的慰藉。

这种拯救的意义M知道，当歌迪死了，M知道任何理由都不能阻止自己的复仇。

A的希尔比就是上帝给的惩罚，这个小女人懦弱、自私、贪婪，为什么明知道这是上天给下的套A你还往里面跳？

看你局促的笑，看你的尴尬，看你的别扭，这些都不是你本性不是么？

好吧，我能把很多的原谅你的理由，放在你的出生，你的家庭，你教育水平低，你没有生存技能上，但是我不能够原谅你的是你的好逸恶劳、自以为是和贪婪！

对爱的辨别低，我很无语，但是最后希尔比给你下了圈套的时候，你还这么天真，你真可爱！

你对爱的向往、你对幸福的期盼难道没有告诉你，活着的每一天都是有希望的么？

死了什么都没了……似乎不是只有他们，我们每个人对爱的态度，总是参杂着些偏执，在追寻爱情的时候，在一起的时候，在爱离开的时候。

寻求理解、寻求关心、寻求爱与被爱的真谛。

人性就像是狗，给爱的时候呜呜软软的叫，含着满满的信任和幸福；被抛弃的时候，无法相信，心会变冷，开始怀疑，然后在外流浪，依然带着对爱的忠诚。

M比A潇洒的原因，是因为歌迪死了。

A比M幸福的理由，是希尔比还活着。

今天看的电影是《女魔头》，根据真实故事改编，讲了一个濒临自杀的妓女偶然认识一个女同性恋的小女孩，二人相爱，为了养活小女孩，妓女重操就业，可是在卖淫的过程，妓女遇到了一个想要折磨她 虐待她变态的嫖客，这个人彻底改变了妓女的认知，她开始厌恶嫖客，她不再卖淫了而是转为杀死所有的嫖客，然后拿走所有的钱财。

这样的改变显然来钱更快，妓女和小女孩过上了一段快乐的时间，可是好景不长，妓女很快就被警察盯上了。

妓女每次作案的现场都不一样，很难被警察搜寻证据，于是从小女孩下手，说服小女孩给妓女套话。

妓女识破了小女孩背叛了自己，可是她还是选择了保全小女孩，故意交待了一切。

“始乱之，终弃之”，小女孩的突然出现打断了妓女本来想要自杀的计划，妓女不是同性恋，可是她毫无保留地爱上了小女孩，但小女孩想要的是“无忧无虑的 幸福快乐的平常生活”。

为了过上这种生活，妓女铤而走险成为了一个连环杀人的女魔头，而最后事情败露，小女孩则是冷酷地选择了保全自己，抛弃妓女这个让我想到了一些阶级差距：一些富贵的人和一些贫穷的人一起玩并且做了坏事，最后往往像是命运注定了一般——富贵的人可以得到保全，贫穷的人承担责任。

妓女只是一个妓女，是那么的边缘与社会底层，常说“戏子无义，婊子无情”，可是动用真心的只有妓女，可是真正付出的只有妓女。

我记得之前看过一个日本作家说过类似于“中年人出轨的爱情是最真挚的，因为他们上有老下有小，对于中年人来说，去爱一个人，成本和代价才是最高的”，这个逻辑上成不成立我不知道，但这个说法让我很触动，毕竟让我记忆到了今天。

我想某种程度上我也是这样看待女同性恋的“女同性恋之间的爱情是最真挚的，因为她们获得生理性上的快乐是最少的，她们会更接近于精神上的真爱”，在这种情况下，何况一个妓女本身是直女呢，一个直女爱上了女同，这会更接近于真爱吗？

She's undeniably guilty ，but this is definitely a tragedy 。

是因为 看了本片原型的 采访 及记录片 才去看的这部片子。

整體來說本片 80%的内容 都是基本还原了Aileen Wuornos 的真实经历 。

在Aileen Wuornos 被执行死刑的 前一天， 她告诉前来探望她的最好的 朋友 将自己 所有的私人信件 都交给 本片的导演 Patty Jenkins “ Hookers end up deadly on the side of the highway all the time ，and weirdly she went on to do these awful things becoz she was so hopeful that she could turn it around somehow ,by taking control of the situation u know , and in a strange way that hope kinda showed in the end ,she didn't know who i was ,she just hoped ,maybe i would do the right thing ... ” Patty Jenkins 必须说句很实在的 ，Charlize Theron 在本片的演技 確實入木三分 ，不论是造型，还是从说话的方式， 神情， 甚至体态 ，以至于某几个桥段 我甚至以为她已经变成Aileen Wuornos ， 她并没有刻意去把女主角 那种对社会的 愤恨和不满去 过分夸张 ， 因为参照原型 Aileen 本人非常的 有一种狂躁症的表现 ，言谈间很像在说电影台词一样的情绪化 ，并且很喜欢长时间的毫无间隙的说话 好像在填补环境中的沉默与空白 ，而她的愤怒也仿佛是一种伪装脆弱的手段 。

旁人会觉得她很疯癫 ，但实际上 在这背后隐藏的她复杂 病态的人生经历， 是造成她对社会 难以想象的 愤怒 和反抗的原因 。

所以相反的 Theron 并没有把她一味的塑造成 一个外人眼中的antisocial的疯子， 而是把一些细腻的 ，人物在社会底层挣扎的 生活状态诠释的很到位 。

几次不同状况下 杀人的 层次演变 从第一次 的 self defense ，被变态嫖客 殴打和 猥亵之后的自我防卫 (相信这一幕有许多人 都 在她成功 反抗之后 感到大快人心) 。

到 后来她 觉得自己可以此为经济来源的 习以为常，她都并不认为自己做错了 什么 。

因为如果 第一次的 杀人是情急所迫 ，那么之后 的 一系列 杀人 她也觉得与 之前并无本质区别 ，她早就受够了 这些男人 将她当成泄欲工具的 心态 ， 以及 最后 将 好心老男人杀掉的一瞬间，她才意识到自己是一个 杀人犯， 她的 良知的撤底崩溃都是十分 深刻及精彩的 表演 ） Aileen 的生活并非是她的选择， 就像她的童年也并非是他的选择 。

而她的一生一直就很孤独 悲惨 ，从没有人珍惜过她 ，支持她精神的最后一根稻草就是 那个 有些许自私的 Selby ，也许你会说她意志不够坚强 没有 在逆境中成长 ，反而轻易的堕入风尘 ，但某种程度上来说 你我都没有资格 去 评判 ，因为我们 永远无法切身体会 在这种人生际遇下 如何活下去的状态 ， 假若这一切发生在你我身上有多少人能够 承受这些精神和肉体的折磨 ，坚强的去过上正常人的生活 呢 ？

也许有人能， 但 有人 也许会开始怀疑自己存在的价值 ，尤其当你意识到所有一切 爱你的人都 已经离开（ Aileen 父母以及哥哥都在她20出头就纷纷去世） 而你孤单的 在这个现实的世界假惺惺的 活着 到底有何意义，她 到最后一刻 都在保护 selby （ 原型 在现实中 也是一样 花了 3小时 在 监狱 做 confession 承认一切罪名， 并坚称 其他人不知情来保护她的女友 ） 就像电影中说的 “ All she need is love ” 。

当一切都已无法回头 ，她选择 举起手枪 ，将子弹射向的并不是 某一个人 ，而是 这个世界 。

"Love conquers all.Every cloud has a silver lining.Faith can move mountains.Love will always find a way.Everything happens for a reason.For there's life, there's hope........"oh....god...they gotta tell you something.

从前有个小女孩，满怀着天真的梦想，希望成为广受瞩目大明星，她始终相信梦想有一天会实现，尽管只收到无数无视和嘲讽。

小女孩慢慢长大后，不堪的出身将她排除在同龄人的社交圈之外，没人愿意注意她；更有一些可恶的男性强占了她的童贞，将她推入冰冷的深渊。

再后来，残酷的生活让女孩变成一个生命力强大的糙女汉子，挣扎在男人堆里艰难谋生。

她想，她受够了那些男人，也再不会爱上他们。

于是，命运让她邂逅了一个稚嫩的少女，她深深地爱上了她。

但弄人的是，爱情没有给予她救赎，在她想为爱情重回阳光时，反而使她深深地沉入地狱。

幼年沃诺思派蒂·杰金斯（Patty Jenkins）执导的《女魔头》（Monster）是2004年评价最高的作品之一，荣获第76届奥斯卡金像奖等奖项。

影片改编自真人真事，讲述了一位身世多舛，备受男性侮辱的社会底层女性，在爱情点燃生命的热情之际，如何在追逐爱情和与残酷的生活本身较量的过程中，成为公路杀人女魔头。

查丽兹·塞隆（Charlize Theron）在影片中饰演头号女主艾琳·沃诺思（Aileen Wuornos)。

成年沃诺思现实中，艾琳·沃诺思出生后不久，16岁的母亲就和父亲离异，随后她便被母亲扔给外祖收养。

11岁她便在学校涉足用性交易烟、瘾药和食物，并与哥哥发生性关系。

她的外祖父也经常对她实施性猥亵。

14岁的时候，艾琳怀孕——是外祖父的朋友强奸的产物。

儿子出生后几个月不到，她辍学并被外祖父扫地出门。

之后她嫁给过一个69岁的老男人，但不久就离婚，并数度因酒驾和偷窃、持枪射击等罪名被捕。

在此期间，她和一位同性恋酒吧的女侍莫尔（Moore)邂逅，两人迅速同居，并靠艾琳在公路招揽的性工作获得的收益支持两人的生活。

最后艾琳因杀人被捕时，却正是莫尔提供了关键的证据。

而直到最后被处决时，艾琳仍然相信莫尔还爱着她。

在精神病患检核表检核中，艾琳得分为32（总分40）分，一般分数在25或30以上就可判为精神变态。

派蒂和塞隆在电影中，以令人钦佩的勇气和仁心艺术化地塑造和演艺这一角色，给予这个犯下七条性命的女人充分的理解（并不是宽容）。

深入地刻画其不断试图战胜“不可抗拒”命运的渴望和尝试，以及现实社会对她种种歧视和蔑视的悲剧现实。

# 关于艾琳·沃诺思的资料参见维基百科：https://en.wikipedia.org/wiki/Aileen_Wuornos艾琳·沃诺思女朋友对应的影片角色是希尔比·沃尔（Sellby Wall），由克里斯蒂娜·李奇饰演。

沃诺思和希比尔在一家同性恋酒吧邂逅，并迅速坠入爱河。

为了和爱人有独处的空间，沃诺思更加积极地在公路上招揽顾客赚钱。

但在其中一桩交易上，她遇到了一个有性虐待癖的男人，为了自卫她枪毙了他，并拿走他的钱和车。

借此，她有了和希比尔长期住宾馆的第一笔钱。

爱人的纯真让沃诺思看到了希望般的曙光，再次燃起了生的渴望，她开始试图找到正式的工作来养活彼此。

但所有的正经工作单位都以她有犯罪前科、没有大学学位为由拒绝了她，哪怕在最终她向一个黑人女性招待员吐露真情时都无法获得理解和帮助。

我想实话实说，我想重新开始而同居后，十八岁的希比尔一步步向艾琳勾画她对生活和爱情的美好幻想——关爱、派对、房子、购物、饰品、游乐场甚至沙滩边上的别墅。

陷入经济窘境时，她责问艾琳为什么不继续卖淫来赚钱。

在知道艾琳杀人后，她还要求艾琳坚持干完最后一桩——获得一辆车子。

爱人对“美梦”的渴望也推动艾琳越走越远。

查丽茨·塞隆在这部电影中的表现给人带来非常深刻的印象，她在影片中有化妆使接近真实的艾琳·沃诺思形象，但在整部电影过程，我们仿佛没有看到带妆的演员——只有原原本本的艾琳·沃诺思。

这一点尤其体现在她对眼部和肢体的控制上：去见爱人时用心洗刷自己的身体并不时偷偷对着房间里的镜子打量自己然后露出得意的眼神；在不同男人轿车中的讨价还价时的神态与手势，如此水到渠成；在初次射出子弹时内心的惶惑、恐惧和癫狂以及在女友面前的勉力转换……表情和肢体之真实和到位堪称卓绝。

在这对主角的爱情中，艾琳是保护者和供应者，骄傲地负责养家糊口并竭力满足希比尔的渴望。

纵然经历过无数摧残，但这个女子内心仍然有着美好风景，而爱则是这片风景得以供应她整个人生命延续的唯一源泉。

片首，艾琳走进酒吧前在内心说，她只有五块钱，如果上帝不能指引她将钱用在刀刃上，她就选择自杀。

正巧，一脸稚嫩的小女孩希比尔对她展现出善意，聊天、抚摸和赞美——终于艾琳遇到了一片绿洲，虽然这片绿洲实在过于稚嫩，且无知而虚荣。

艾琳是直女，但对于一个底层性工作者而言，她的爱情——如果存在的话——绝对和性无关，她已经厌弃了性，也厌恶那些男性。

而希比尔，叛逆的娇娇女，一向被父母保护的很好，没有社会化的事故和对妓女的蔑视。

她是不成熟的、自私的，她的爱情或许源于这样一种希望——一种存在话本里面的真实——偶然邂逅、与众不同、浪漫的爱情、独立的居所、木马和摩天轮、沙滩和别墅。

她给予她理解的爱，但她不理解生活，也不关心艾琳的钱是从哪里来。

她的无知和不可靠，究竟该归结为人性还是归结为太年轻？

在一切没有发生之前可以说是因为太年轻，但一切发生之后，她在为自己开脱指罪艾琳时，用爱的名义强迫艾琳认下希比尔自身的罪时，年轻还是理由吗？

事实上，艾琳将所有的钱几乎都给了她爱情催促艾琳去卖淫赚钱；心怀恶意实施性虐待的男人扣断了艾琳心中的底线，触发她自童年以来对肉体交易的极端厌恶和长期被欺辱的悲愤的大爆发。

在第一次自卫杀人后，她在内心一边惶恐一边为自己辩护。

然而，底线一旦被突破就不再是底线，而成为一个发泄的窗口——艾琳对爱情的渴望和对男性的报复的窗口。

艾琳只有一个朋友，一个越战老兵（布鲁斯·邓恩，Bruce Dern)，他给予力所能及的帮助，作为一个长辈。

但是对于底层人民而言，同是天涯沦落人的互相慰藉不顶用——整个社会主流，尤其是体面阶级对他们依旧充满蔑视和敌意。

最催人泪下的一场戏是一个好男人（斯科特·威尔逊，Scott Wilson）的死亡，他本意是为了给孤行的女子撘顺风车，劝诫和帮助她。

艾琳明显是动容了，她眼神充满纠结和痛苦，甚至有些颤抖，但一切都来不及让她思考，希比尔催促着要一辆车。

她也说服自己，为了掩盖以前的罪恶，他必须死。

如果他出现在她尚年幼的时候，帮她找一份工作，或者送她上了学，生活该会变成更为平淡但幸福的模样。

这份救赎的善意终究来得太晚。

艾琳：为了挽留自以为的爱情我们仇恨犯罪分子，若有若无地歧视贱职工作者，理所应当的，因为他们的罪行和卑贱的职业。

但罪行和贱职并不等于这个人。

正如著名影评人罗杰·伊伯特的精妙评论：“我开始意识到，它其实是神学上爱的美德的一次体现。

它拒绝刚性地对待沃诺思和她的故事——相反，它坚持视她为上帝的造化物，值得我们关注。

她被生活残忍地扭曲，本已看似无法再有向善之心，但当她人生第一次感受到爱时，她还是尝试着想要做一个更好的人。

”这该是影片最启发人的地方。

在国内对沃诺思的罪行也多有报道，按照一贯的套路，罗列罪行，谴责反社会和心理变态，顺带以“女杀手”为噱头吸引流量。

这种现象是不应当持续下去的。

我们在生活中，每个环境都有许多所谓的“loser”，但我们的态度并不乐观。

举一个最常见的例子：在学校，成绩好的学生往往看不起倒数的学生，富人家的学生往往看不起穷人家的学生，名校的学生往往看不起非名校的学生——有些幸运的学校会加以开导，但是更多地方是任由这种若有若无的歧视弥漫。

许多年后，有多少弱势群体能够实现“逆袭”？

有多少人又要长期背负着压抑和愤懑？

这些看似微不足道的失落和情绪弥散开来会是多么一股强大的负能量？

但相对而言，这个例子中的学生们还是幸福的，他们至少都拥有继续接受基本教育和被保护的权利，至少他们拥有家庭和朋友——生活还是给予了他们相当多的积极帮助。

然而，在艾琳的战场上，她孤身一人，没有战友，也没有足够的智慧和知识武器。

她赤手空拳，莽撞而冲动，用暴力的手段摧毁了受害者和他们的家庭，同时也摧毁了她自己。

她的行为不容原谅，但她的一切作为都有她的理由——而这些理由就是影片试图传达的最重要的部分。

信念可移大山，但爱瞬息可变